Rider techniczny Akurat 1
Transkrypt
Rider techniczny Akurat 1
RIDER TECHNICZNY KLUBY/PLENERY 2014 Input 1 2 3 Instrument Kick Out Snare top Hi-Hat 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Tom Floor Tom OH L OH R Bass Line Guitar L Guitar R Sax Sax FX Sax FX Lead Vocal Left Lead Vocal Right Vocal Sax (Right) Reverb L Reverb R Tap Delay L Tap Delay R PC/CD L PC/CD R Talkback Mic. Microphone Shure Beta 52, Audix D6, e602/902 SM 57, Audix i5, e604, e904 KM184, SM81, AKG C1000, ATM33a, Pro 37, KSM137, 141, Beta 98, Sennheiser e604, e904, EV ND468 Beta 98, Sennheiser e604, e904, EV ND468 KM184, AKG C1000, ATM33a, SM81, NT1 KM184, AKG C1000, ATM33a, SM81, NT1 XLR Sennheiser e609, e906, SM57, EV ND468 Sennheiser e609, e906, SM57, EV ND468 ACTIVE D-Box ACTIVE D-Box ACTIVE D-Box Shure SM58 Audix OM5, Beta 58 Shure SM58 Insert Monitor X X X D-Box D-Box ON/OFF switch X X X X X X X X X X *mile widziane Kick In (beta91) oraz Snare bottom (e604, 904 i inne) Podest dla zestawu perkusyjnego wymiar standard 2,5m x 3m x 0,5m (do ustalenia) PA SYSTEM System nagłośnieniowy powinien mieć odpowiednią moc i skuteczność zapewniającą pełne pokrycie sali dźwiękiem czyli stopę słychać nie tylko przy FOHu ☺ (kluby do 500 osób min. 5kW RMS na stronę; plenery minimum 15kW RMS na stronę, 100dBa na stacku realizatorskim). System MUSI być wolny od przydźwięków i szumów oraz być gotowy do pracy na godzinę przed próbą zespołu. • Akceptujemy systemy firm: JBL (SRX i VERTEC), ZECK (FOCUS i ASP), DYNACORD, POLAUDIO (wyższe serie), d&b, TURBOSOUND, MEYER, L-ACOUSTICS, KV AUDIO, ELECTROVOICE, HK AUDIO, EAW, RCF TTL itp. • Nie dopuszczamy systemów nagłośnieniowych tzw. „samoróbek” oraz systemów firm YAMAHA, LEM, PEAVEY itp. oraz niektórych produktów firm JBL, ZECK, ELECTROVOICE (ELIMINATOR, FORCE, itp.) • Mikser główny jeśli analogowy to powinien mieć minimum 32 kanały z wejściami mikrofonowymi, dwupunktowy korektor parametryczny na każdym kanale, możliwość zmiany polaryzacji wejścia, filtr dolno-zaporowy, 6 podgrup, 7 x AUX’y z możliwością przełączenia PRE i POST. Na wyjściu 1 • • • • • głównym winien mieć zinsertowany tercjowy korektor graficzny – KLARK TEKNIK, RANE, SABINE, ASHLY. Akceptujemy miksery analogowe firm: ALLEN & HEATH, SOUNDCRAFT (poza serią SPIRIT i LX), MIDAS, CREST AUDIO, MACKIE (Onyx) i inne tej klasy z wyłączeniem Yamaha seria GA Preferujemy miksery cyfrowe YAMAHA M7CL, LS9 32, CL z wyłączeniem CL1, SOUNDCRAFT seria Vi, Si 3 oraz Si Compact, Performer, Expression wszystkie w wersji 3!, DIGIDESIGN SC-48, Profile, BEHRINGER X32, A&H iLive z wyłączeniem 80, T80 I R72, MIDAS M32 oraz seria Pro z wyłączeniem Pro1 i Pro2c, Tascam DM-4800 ale z analogowym eq na front i zewnętrznym Dly z Tap Tempo. Jednym słowem pasuje wszystko co ma 16 suwaków na warstwie ☺ Konsolety cyfrowe przygotowane przed przyjazdem zespołu, czyli sprawdzone i działające takie ustawienia jak talk back, send i return efektów, patchowanie, tap tempo itd. Nie dopuszczamy mixerów takich jak VERMONA, ROLAND, PRESONUS, BEHRINGER z wyjątkiem x32 oraz tym podobnych i domowych produkcji. Użycie konsolety cyfrowej DIGICO tylko po konsultacji z realizatorem zespołu (nie dotyczy konsolet wymienionych wyżej jako akceptowane). PERYFERIA i PROCESORY EFEKTÓW dla mikserów analogowych • • • • Kompresory, bramki i korektory (equalizery) z pełna regulacją wszystkich parametrów. Akceptujemy urządzenia firm BSS, DBX, DRAWMER i inne tej klasy. Nie dopuszczamy urządzenia firmy BEHRINGER, ADS, PHONIC itp. Reverb – Lexicon PCM81, Yamaha REV500, Yamaha SPX990 lub TC ELECTRONIC M-ONE itp. Tap Delay – TC ELECTRONIC M-ONE , TC ELECTRONIC D-TWO itp. SYSTEM MONITOROWY Ze względu na komfort pracy muzyków i technika zespołu, bezwzględnie wymagany jest osobny system monitorowy (wraz z kompetentną osobą obsługującą) z mikserem posiadającym 7 torów monitorowych. Nie używamy kompresorów w systemie monitorowym. Poza drumfillem niezbędnych jest 6 wedge’ów. Nie wymagany PFL wedge. W PRZYPADKU GDY MONITORY ROBIONE SĄ Z TABLETU, JEDYNE ZMIANY W USTAWIENIACH MOŻE WPROWADZAĆ TYLKO I WYŁĄCZNIE REALIZATOR LUB TECHNIK ZESPOŁU! Bardzo mile widziany drumfill (najchętniej dół i górka) sterowany z osobnego toru, ustawiony przy perkusji. Propozycja ustawień w poniższej tabeli, patrząc z FOHa; Tor 1 Tor 2 Tor 3 Tor 4 Tor 5 Tor 6 • • • Gieno Yellow Piotrek Sosna Sosna Mikołaj bas wokal, gitara wokal, gitara sax, wokal sax, wokal bębny 1 x wedge lewa strona 2 x wedge lewy centralny 2 x wedge prawy centralny 1 x wedge prawa strona 1 x xlr do mikserka 1 x drumfill Stanowisko realizatora musi być ustawione w osi sceny na podeście nie wyższym niż 40 cm. Nie dopuszczamy ustawienia miksera na lub pod balkonami, antresolach, w rogach sali lub obok sceny. Aparatura nagłośnieniowa powinna być zainstalowana i sprawdzona na godzinę przed planowanym rozpoczęciem próby, przed przyjazdem realizatora i techniki zespołu. W przypadku rozpoczęcia koncertu przez innego wykonawcę, wymagane jest zabezpieczenie dla zespołu Akurat minimum 16 kanałów miksera głównego lub osobnej konsolety z peryferiami, dotyczy to mikserów analogowych. Podczas montażu, próby i koncertu zespołu wymagana jest obecność: -technika sceny odpowiedzialnego za sprawne podłączenia zespołu. 2 • • • • -akustyka F.O.H, dobrze znającego aparaturę oraz zastosowane w niej procesory. -realizatora odsłuchów. Cały system nagłośnieniowy MUSI być prawidłowo uziemiony. W przypadku braku uziemienia lub ryzyka porażenia muzyków prądem koncert nie rozpocznie się do czasu usunięcia problemu. Nie uznajemy gąbek na mikrofony „eliminujących kopanie”. Sprzęt zespołu powinien być podłączony do jednej fazy, zasilanie wzmacniaczy i podłóg efektowych z tego samego źródła. Światło powinno mieć separowane zasilanie! Zasilanie na scenie musi być stabilne (minimum 220V po włączeniu sprzętu P.A. i back-line’u). Zmiany w riderze możliwe po wcześniejszym uzgodnieniu. Dla zespołów supportujących należy zapewnić chociaż minimalną ilość niezależnych kanałów w stole i multicorze. Nie godzimy się na manipulacje ustawień zajętych przez nas kanałów w stole i nie chcemy, aby zespoły supportujące były z tego powodu pokrzywdzone (nie dotyczy sytuacji, kiedy oba stoły są cyfrowe i maja możliwość zapamiętania wszystkich ustawień po próbie, w tym gain'ów). ZALECANE FIRMY NAGŁOSNIENIOWE FOTIS, CONCEPT MUSIC ART (CMA), GMB, NOISE ART, SZCZEPAN ART, TOTON, EVENT SERVICE, CZAK MUSIC, POGO ART, BEL ETAGE, AUDIO-TECH, MUSICCOOK, Rider techniczny stanowi nieodłączną część umowy, Niepełnienie jego warunków oznacza niewywiązanie się z warunków umowy zawartej z zespołem. PROSIMY O KAŻDORAZOWY KONTAKT Z REALIZATOREM DŹWIĘKU TYDZIEŃ PRZED KONCERTEM. management: PEEF MUSIC www.peefmusic.pl Filip Herma, [email protected] (+48) 600 201 892 realizator dźwięku: Daniel ZIÓŁEK Bigaj, [email protected] (+48) 501 194 751 3 4