Romantyzm-do iinternetu
Transkrypt
Romantyzm-do iinternetu
Tematy - romantyzm Moduł , dział, temat 1-2.Organizacja pracy na lekcjach języka polskiego w klasie II . Zapoznanie z PSO, ze strukturą i formą egzaminu maturalnego 3. Powtórzenie i usystematyzowanie wiadomości z zakresu klasy pierwszej 4-5. Romantyzm i romantyczność – wprowadzenie w epokę 6. Spory przełomu romantycznego Licz ba go dzi n 2 Podsta wa progra mowa Zakres treści -zapoznanie z podręcznikiem , treścią programową oraz podstawą , -zapoznanie z przedmiotowym systemem oceniania , ze strukturą i forma egzaminu maturalnego 1 -Powtórzenie zagadnień z poszczególnych epok omawianych w klasie pierwszej z zakresu literatury , kultury i języka 2 I. 2.1, 2.2,2.3., 2.4 III. 1.6, 1.7, 2.1 Poznanie podstawowych pojęć związanych z epoką, wyznaczników literatury romantycznej, podstaw filozofii 1 I. 1.2, 1.3, 1.4, Zapoznanie uczniów z pojęciem przełomu romantycznego i ideowymi sporami o nową epokę 1 7. Oda do młodości jako manifest młodego pokolenia 1 1.5, 2.1, II.1.2, II.4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2, 2.4, 2.5; 3.1, 3.2, 3.4, 4.2, 4.3 I. 1.3, 1.4, 1.5, 2.1, 2.3, II.1.2, II.4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 Poznanie tekstu Ody do młodości Doskonalenie umiejętności analizy i interpretacji tekstu poetyckiego Doskonalenie umiejętności pracy z motywami literackimi ( mitologicznymi i biblijnymi ) 8. Źródła i oblicza polskiego romantyzmu 1 Zapoznanie uczniów z epoką polskiego romantyzmu 9. Miej serce i patrzaj w serce – ballada Romantyczność jako utwór programowy polskiego romantyzmu. Nawiązania do ballady Mickiewicza. 1 10. Ballada jako gatunek literacki. Geneza ballady 1 I. 1.1, 1.2, 1.3,2.2, Poznanie przez ucznia historii gatunku, ćwiczenie umiejętności samodzielnej pracy ze słownikiem terminów literackich 11. Bohaterowie, narrator, elementy grozy, świat i prawdy żywe ballad 1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, Poznanie przez ucznia wybranych ballad Mickiewicza, reprezentatywnych dla epoki i gatunku Ćwiczenie umiejętności tworzenia przedmiotowej bazy danych i przygotowania ustnych wystąpień Poznanie przez uczniów utworu, otwierającego w Polsce epokę romantyzmu , poznanie romantycznej ontologii Umiejętność analizy porównawczej tekstów poetyckich Umiejętność analizy porównawczej różnych tekstów kultury ( poezja i malarstwo ) Kształcenie umiejętności analizy i interpretacji utworów literackich Zachęcenie ucznia do samodzielnej pracy i prezentowania własnych sądów na temat literatury 2 4.3 I. 2.1, 2.2 Mickiewicza: Lilie 12-13. Egzotyczne fascynacje romantyków-„Sonety krymskie „ A. Mickiewicza 12 I. 2.1, 2.2, 2.3 III.1.2, 1.3, 1.4,2.1 Uczeń pozna pojęcie romantycznego egotyzmu we wszystkich jego aspektach 14. Geografia polskiego egzotyzmu – Sonety krymskie Adama Mickiewicza jako przykład orientalizmu 1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.1, 2.2, 2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 I. 2.1, 2.2 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; Kształcenie umiejętności analizy i interpretacji wybranych sonetów Mickiewicza 15. Podmiot 1 romantyczny Sonetów krymskich i jego egzystencjalne dylematy 16. Podróż romantyczna jako szalony pęd ku 1 Kształcenie umiejętności analizy i interpretacji tekstu poetyckiego, oraz charakterystyki podmiotu lirycznego Kształcenie umiejętności analizy i interpretacji tekstu poetyckiego i pracy z motywami literackimi (motyw podróży romantycznej) 3 poznaniu samego siebie ( J.Słowacki „Hymn”) 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 17. III część Dziadów – arcydramat romantyczny 1 18 Polityczna i autobiograficzna geneza dramatu 1 19 Bohater III części Dziadów w świetle Prologu 1 20 Ja i ojczyzna to jedno – romantyczne zjednoczenie z ojczyzną. 1 21. Ja proch będę z Panem gadał – rozmowa z Bogiem o 1 I. 2.1, II 1.1, 1.2, 1.3, 2.2 Wprowadzenie pojęć: dramat romantyczny, arcydramat , synkretyzm rodzajowy i gatunkowy, historyzm, mesjanizm, mistycyzm Ukazanie przemian gatunkowych w dramacie XIX wieku i genezy gatunku I 2.1, II . 1.1 , 1.2, 2.2, 3.2, 4.2 III 1.1, 1.3, 1.4, 1.7 I. 2.1, II 1.1, 2.2, 2.4, 3.1, 3.2, 3.3, 3.4, 4.2, 4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; Uczniowie poznają polityczną i autobiograficzna genezę dramatu, Umiejętność charakterystyki bohatera romantycznego Wprowadzenie pojęć: bunt, lucyferyzm, prometeizm, teodycea Doskonalenie umiejętności analizy tekstu literackiego – Wielka Improwizacja Ukazanie romantycznego pojęcia patriotyzmu Wprowadzenie pojęć: oniryzm, mistycyzm, mesjanizm, iluminacja Rozwijanie umiejętności odnajdywania i interpretowania motywów biblijnych 4 mesjańskiej miski Polski 22. O dzieciach męczennikach w III części Dziadów 1 23. Nasz naród jak lawa – diagnoza polskiego społeczeństwa w III części Dziadów 1 24. Kraina pusta, biała i otwarta (…) Obraz Rosji w III części Dziadów 1 25 Ja mistrz – romantyczna kreacja poety 1 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 I. 2.1 , II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 III 1.1, 1.2, 1.3 I 2.1, II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2, 4.3 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, Umiejętność analizy tekstu, odszukania motywów biblijnych, umiejętność przywołania kontekstu historycznego i biograficznego Umiejętność pracy z tekstem – analizy i wyciągania wniosków Kształcenie umiejętności pracy z tekstem, samodzielnego odszukania literatury przydatnej do opracowania problemu Kształcenie umiejętności analizy tekstu romantycznego, umiejętność charakterystyki osobowości romantycznego poety 5 3.4,4.2, 4.3 26. Geneza utworu w świetle Epilogu i inwokacji oraz współczesnych badań naukowych i legend 1 I. 2.1, 2.3 II 1.1, 1.2, 2.4, 3.2, 4.1, 4.2, Przygotowanie ucznia do samodzielnej pracy z materiałami naukowymi, listami, pamiętnikami, tekstem literackim 27. .Przenoś moją 1 duszę utęsknioną .mała ojczyzna Adama. Literacki powrót na kresy. Czas i przestrzeń eposu. II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 Wprowadzenie pojęcia mała ojczyzna i kresy; 28-29. Wśród bohaterów Pana Tadeusza II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 Wprowadzenie pojęć: herb, genealogia, drzewo genealogiczne; 2 kształcenie umiejętności określania przestrzeni geograficznej utworu i dualizmu czasu ćwiczenia w pisaniu charakterystyki porównawczej, ćwiczenie umiejętności pracy w grupie 6 30.-31 Historia wkracza do Soplicowa – rola historii w Panu Tadeuszu 2 32 .Cechy gatunkowe Mickiewiczowskiego eposu 1 Umiejętność gatunkowej klasyfikacji utworu literackiego 33 -34.Filmowa adaptacja Pana Tadeusza – porównanie języka różnych tekstów kultury 2 Umiejętność analizy porównawczej dzieła filmowego z pierwowzorem literackim 35-37Praca klasowa z poprawą 3 III.1.1 III1.7. III.2.1. Praca stylistyczna sprawdzająca wiedzę i umiejętności 38 Kontekst autobiograficzny liryki Mickiewicza. 1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 III.2.1 Umiejętność analizy i interpretacji w kontekście filozoficznym, psychologicznym, autobiograficznym ( np. „Polały się łzy …”) II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 Umiejętność odszukania i interpretacji kontekstów historycznych 7 39. Liryka miłosna Mickiewicza 1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 III.2.1 Umiejętność analizy i interpretacji w kontekście autobiograficznym i obyczajowym 40. My z niego wszyscy Podsumowanie twórczości Mickiewicza. 1 I 2.1, III. 1.1, 2.1 ,1.2, 1.4 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4, 4.2, 4.3 Umiejętność syntezy materiału, formułowania tez i wyciągania wniosków, tworzenia dłuższych tekstów pisanych, sporządzania portfolio 44. Budowa i cechy gatunkowe dramatu Słowackiego. 1 I.2.3, 2.3 Umiejętność analizy struktury dramatu romantycznego II 1.3, 2.2, 2.4 45. Kordian jako polemika z III częścią 1 II 2.5, 3.3, 4.2, Umiejętność analizy porównawczej, wskazywania różnic i miejsc wspólnych 8 Dziadów 46-47Motyw wędrówki i przemiany bohatera 2 48Jam jest posag człowieka – romantyczny samotnik w walce o ideały 1 49-50 Kordian jako nowy typ bohatera romantycznego. Charakterystyka bohatera dramatu. 2 51. Historia w Kordianie 1 52Podsumowanie twórczości Słowackiego. Poetycki 1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 III.2.1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 III.2.1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 III.2.1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4. 3 III.2.1 I 2.1, III. 1.1, 2.1 ,1.2, 1.4 Doskonalenie umiejętności pracy z motywami: wędrówki i przemiany bohatera Doskonalenie umiejętności analizy i interpretacji tekstu dramatu romantycznego Doskonalenie umiejętności charakterystyki bohatera romantycznego i klasyfikacji jako typu Umiejętność interpretacji dzieła literackiego w kontekście historycznym Umiejętność syntezy materiału, formułowania tez i wyciągania wniosków, tworzenia dłuższych tekstów pisanych 9 testament romantyka. 53,54,55 Praca klasowa wraz z poprawą II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4, 4.2, 4.3 3 56.Syn minie pismo, lecz ty spomnisz wnuku – o poetyckiej spuściźnie Norwida 1 57-58. Byłem u ciebie w te dni przedostatnie – Norwidowa koncepcja sztuki i wizerunek artysty 2 59.Do kraju tego gdzie kruszynę 1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4.3 III 2.1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4.3 , III.2.1 Umiejętność analizy i interpretacji tekstu poetyckiego pod kątem dostrzegania w utworze wartości i uniwersalnych i ponadczasowych, motyw exegi monumentum II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, Sprawna analiza porównawcza tekstów literackich pod kątem motywu ojczyzny Poznanie Norwidowej koncepcji sztuki , umiejętność odszukania i interpretacji motywów biblijnych, odtworzenie poetyckiego wizerunku romantycznego artysty ( Szopen ) 10 chleba – Norwidowa wizja ojczyzny 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4.3 III.2.1 II. 1.1, 1.2, 1.3, 2.2,2.4, 2.5; 3.1,3.2, 3.4,4.2,4.3 III.2.1 60.Treny ku pamięci bohaterów: Bema pamięci żałobny rapsod, 1 Umiejętność analizy porównawczej, konstruowania wniosków wypływających z analizy tekstów 61. Norwid w oczach współczesnych poetów 1 62. Biały gołąb smutku – romantyczna epistolografia jako wyraz przeżyć i tęsknot autora 1 I. 1.1, 1.3, 1.4 ,II 2.2, 2.5 3.2 III.1.1 Poznanie cech romantycznej epistolografii, ćwiczenia stylistyczne i językowe -umiejętność pisania tekstu ( list ) 63-64. Muzyka i malarstwo epoki 2 I. 2.1, 2.2, 2.3 III 1.2 Poznanie cech romantycznej muzyki i sztuki 65-66, Romantyczne dziedzictwo 2 I 2.1, 2.2 III 1.1, 1.4 Synteza epoki Umiejętność syntezy materiału, formułowania tez i wyciągania wniosków, tworzenia dłuższych tekstów pisanych 11 67-68. Język i styl romantyków Romantyczne dziedzictwo we współczesnym języku 2 I. 1.4, Poznanie cech języka i stylu romantyzmu, wskazanie na żywotność języka romantyków i sposób funkcjonowania form językowych z literatury romantycznej we współczesnej polszczyźnie 69.Terytorialne odmiany polszczyzny. Gwary kresowe. 1 I. 3.1, 3.5, Poznanie odmian polszczyzny terytorialnej i środowiskowej 70. Stylizacja językowa i jej odmiany 1 I. 3.6, 3.8 Poznanie rodzajów stylizacji językowej, umiejętność ich zastosowania w tworzonych tekstach 71,Funkcje języka 1 I. 3.4 Poznanie i rozpoznawanie w tekście funkcji języka, świadome używanie funkcji we własnych wypowiedziach Pozytywizm i Młoda |Polska Moduł, dział,temat, Liczba Zakres treści godzin 72-73. POZYTYWISTYCZNY .PRZEŁOM -SYTUACJA NA ZIEMIACH POLSKICH W II POŁOWIE XIX WIEKU. -EKLARACJE I MANIFESTY PROGRAMOWE 12 2+1* 74-75.ZALETY KRÓTKIEJ FORMY cechy noweli jako jednego z głównych gatunków pozytywistycznych charakterystyka narratora nowel „Kamizelka” lub „Mendel Gdański” 2 -charakterystyka świata przedstawionego i narratora, 76. POZYTYWIŚCI WOBEC POWSTANIA STYCZNIOWEGO * -kompozycja utworu i jej funkcja Do wyboru fragmenty „ Nad Niemnem” lub „Gloria victis” 1 77. IDEALIŚCI W KONFRONTACJI Z RZECZYWISTOŚCIĄ – LALKA BOLESŁAWA PRUSA -charakterystyka świata przedstawionego, 78-79 SPOŁECZEŃSTWO I MIASTO -różne typy narratorów, 80. IDEALIŚCI „NA TLE SPOŁECZNEGO ROZKŁADU” -Wokulski jako bohater przełomu epok , 81. ROMANTYCZNA -obraz społeczeństwa w „Lalce” -cechy powieści realistycznej , MIŁOŚĆ 13 CZŁOWIEKA INTERESU 6+2 -dzieło literackie a filmowe 82.. SPÓR O LALKĘ 83.”Lalka” B. Prusa- próba syntezy 84-85. Adaptacja Bolesława Prusa filmowa powieści 86.INDYWIDUALIZACJA I STYLIACJA JĘZYKA -pojęcia stylu i stylizacji, -błędy stylistyczne, 87. STYL EPOKI POZYTYWIZMU -cechy stylu autora i epoki 2 88. INNOWACJA CZY BŁĄD? 1 89. WIZJA NATURY LUDZKIEJ W ZBRODNI I KARZE FIODORA DOSTOJEWSKIEGO -cechy powieści psychologicznej , 90-91. PETERSBURG PÓŁNOCY?. OBRAZ „ZBRODNI I KARZE” -obraz miasta w powieści, – WENECJA MIASTA W -charakterystyka bohaterów, 6 -kreacje kobiet w „Zbrodni i karze”, 14 92. W CHAOSIE IDEI – PROSTY RACHUNEK RASKOLNIKOWA 93-94. PSYCHOLOGICZNY BOHATERA PORTRET 95. WIARA I ROZUM RASKOLNIKOW SONIA – I -tekst literacki a jego filmowa adaptacja 96-97. STUKA SŁOWA – SZTUKA OBRAZU. FILMOWA ADAPTACJA powieści FIODORA DOSTOJEWSKIEGO 2 98-99.Pozytywizm- synteza wiadomości -synteza epoki 99-100. MODERNISTYCZNY PRZEŁOM -inspiracje filozoficzne w Młodej Polsce, -postawa dekadencka, -relacje między artystą a odbiorcą 2 101. KIERUNKI I STYLE 102. IMPRESJONIZM ULOTNE... – UCHWYCIĆ Kazimierz Przerwa-Tetmajer, Melodia mgieł nocnych (Nad Czarnym Stawem Gąsienicowym), Widok ze Świnicy do Doliny Wierchcichej, W Zatoce Neapolitańskiej, Leopold Staff, Deszcz jesienny, Jan Kasprowicz, Krzak dzikiej róży w Ciemnych Smreczynach 15 103 ...I WYRAZIĆ NIEWYRAŻALNE SYMBOLIZM 3 Jan Kasprowicz, Dies irae, Nie ma tu nic szczególnego 104.OD BUNTU DO AFIRMACJI 105. WYKRZYCZEĆ PRZERAŻENIE ROZPACZ 108. OBRACHUNKI Z PRZESZŁOŚCIĄ. POWSTANIE STYCZNIOWE W TWÓRCZOŚCI STEFANA ŻEROMSKIEGO 109 A TO POLSKA WESELE WYSPIANSKIEGO WŁAŚNIE” – STANISŁAWA 110. „TEATR MÓJ WIDZĘ OGROMNY”. STANISŁAW WYSPIAŃSKI – CZŁOWIEK TEATRU 111.. „SAMI SWOI, POLSKA SZOPA” szalony, Przedśpiew, przykłady ekspresjonizmu w malarstwie* I 106-107. W ZGODZIE ZE SOBĄ I ZE ŚWIATEM Hymn św. Franciszka z Asyżu, Leopold Staff, Sonet 4 Stefan Żeromski, Wierna rzeka, Stefan Żeromski, Echa leśne, Stefan Żeromski, Rozdziobią nas kruki, wrony…” 1 Stanisław Wyspiański, Wesele, Wesele, reż. Andrzej Wajda, -geneza „Wesela”, -realizm i fantastyka, -przedstawiciele grup społecznych, 16 112. „BAŁAMUCTWA STYLU” W WIELKIM -symbolizm w dramacie 113 „CO SIĘ KOMU W DUSZY GRA…” 114 „MIAŁEŚ CHAMIE, ZŁOTY RÓG...” 115. WESELE NA EKRANIE 6+2 116. MEDIA ŚWIECIE WE WSPÓŁCZESNYM 2 117, 118, 119 Praca klasowa z poprawą 120. SŁOWOTWÓRSTWO SPOSOBY I -praca stylistyczna -modele słowotwórcze, INNE BOGACENIA -sposoby wzbogacania słownictwa, POLSZCZYZNY -zapożyczenia 121. „DOBRY ZWYCZAJ POŻYCZAJ”? – ZAPOŻYCZENIA NIE 3 122. NEOSEMANTYZMY 123. CZŁOWIEK WOBEC RYTMU NATURY – CHŁOPI WŁADYSŁAWA REYMONTA -charakterystyka świata przedstawionego, 124. OBRAZ CHŁOPSKIEJ -naturalizm i symbolizm, SPOŁECZNOŚCI -koncepcja losu chłopskiego w „Chłopach” -stylizacja gwarowa 125. RYTM ŻYCIA, RYTM NATURY 17 126. ŚWIAT CHŁOPSKICH WARTOŚCI – MIĘDZY NATURĄ A KULTURĄ 5 127. REALIZM I MITOLOGIZACJA 128 PODRÓŻ W GŁĄB LUDZKIEJ NATURY – JĄDRO CIEMNOŚCI JOSEPHA CONRADA 4 -charakterystyka świata przedstawionego, -ocena postaw bohaterów, 129 KURZ – UPADEK IDEALISTY -etyka Conradowska, 130. WOBEC NATURY I KULTURY -cechy literatury marynistycznej 131 „MISJA BIAŁEGO CZŁOWIEKA” Dwudziestolecie i współczesność Moduł. Dział temat Liczba godzin 120-121 Lekcja organizacyjna .Zapoznanie z • 2 PSO , strukturą , formą egzaminu maturalnego 122 Powtórzenie usystematyzowanie • 1 wiadomości z Młodej Polski Zakres treści • 18 123 Charakterystyka międzywojennego XX-lecia • 124 Zdejmując z ramion płaszcz Konradazerwanie z tyrtejską tradycją. 125 W stronę klasycyzmu- Skamandryci • 1 1 • przyszłości: futuryzm i 128-129 Sprawdzian wiadomości z poprawą 130 Geneza „Przedwiośnia” 131.Obraz rewolucji w Baku 132. Cezarego Baryki zmagania z polskością i Polską 133. Nawłoć i Chłodek –dwa światy w powieści S.Żeromskiego 1• 1• 1• 1 • 1• 1• 1• • 126. Nowe czasy – nowa poezja. 127.W stronę awangarda. -Znaczące fakty historyczne XXlecia --międzywojennego -Prądy filozoficzne -Kierunki artystyczne -pojęcia: futuryzm, awangarda , dadaizm itp Odbiór wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Analiza i interpretacja tekstów kultury. Tworzenie wypowiedzi. Prezentacja Awangardy Krakowskiej jako grupy poetyckiej Przedstawiciele , cechy, założenia, program poetycki Awangardy Krakowskiej Analiza wybranych utworów Awangardy Manifest futuryzmu 1• • 3 • • • • • Geneza „Przedwiośnia” .obraz rewolucji w Baku i jej ocena Symboliczna wymowa mitu o „szklanych domach” Charakterystyka polskiej rzeczywistości Losy głównego bohartera 4-porównywanie mitu z rzeczywistością międzywojenną -Odwoływanie się do sytuacji społeczno- politycznej epoki 134. Programy uzdrowienia Rzeczypospolitej 19 w „Przedwiośniu” -walory artystyczne dzieła literackiego i filmowego 135.”Przedwiośnie”- próba syntezy 136. Adaptacja Żeromskiego filmowa powieści S. 137.Inne światy – inny język. O balladach B. • Leśmiana. 1 `interpretacja wierszy B.Leśmiana Charakter świata wykreowanego w utworach Leśmiana Specyfika języka artystycznego Leśmiana Elementy humoru i ludowej groteski 138-139 Surrealna wizja świata w Sklepach • 2 • • • • 1 -Czechowicz jako przedstawiciel „Drugiej Awangardy” cynamonowych 140 W obliczu katastrofy- Czechowicz Geneza utworu Mitologizacja u Schulza Surrealistyczna wizja świata w „Sklepach cynamonowych” -pojęcie katastrofizmu -apokalipsa oczekiwana i spełniona -wizyjność utworów Czechowicza 141 Dorosły dzieckiem podszyty. Groteskowość egzystencji według • 1 • • • Odbiór wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Analiza i interpretacja tekstów kultury. Tworzenie wypowiedzi. Gombrowicza 20 142.Forma w życiu człowieka –„Ferdydurke” W. Gombrowicza 143.Groteskowy obraz społeczeństwa w powieści Gombrowicza 144.Adaptacja filmowa utworu Gombrowicza 145.Synteza wiadomości z dwudziestolecia • międzywojennego 146-148 • 3 • Praca stylistyczna sprawdzająca wiedzę i umiejętności. 1 • Określanie nastrojów lat współczesnych. • Polityczne i społeczne zródła nastrojó katastroficznych. • Określanie głównych cech polityki katastroficznej. • • • Odbiór wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Analiza i interpretacja tekstów kultury. Tworzenie wypowiedzi. Praca klasowa z poprawą 149-151 Praca klasowa-czytanie z zrozumieniem ( z poprawą) 3 .152. Głosem zbiorowości- wprowadzenie do • współczesności 153 Portret Kolumba- poezja K.K Baczyńskiego • 1 21 154 Literackie oblicza wojny • 1 155-156. Autoportret człowieka • zlagrowanego w opowiadaniach T.Borowskiego 157. Problematyka moralna w utworach Borowskiego 3 158-159 Przed egzaminem maturalnym – powtórzenie i usystematyzowanie wiadomości 2 160.-161 W szponach totalitaryzmu. Obraz • łagrów w literaturze. 162. Obraz człowieczeństwa w powieści Grudzińskiego 163.Humanista wobec Zagłady- poezja Cz. 2 Miłosza 2 164.„Szukam nauczyciela i mistrza” – w • świecie pozbawionym wartości. (poezja T.Różewicza) 3 • • • • • 2• • • • • • Odbiór wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Analiza i interpetacja teksów kultury. Odbiór wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Analiza i interpretacja tekstów kultury. Tworzenie wypowiedzi. Dokonuje syntezy na podstawie znaynych utworów i dzieł sztuki. Wskazuje i interperuje nawiązania kulturowe obecne w czytanych utworach. Streszcza relacjonuje i dokonuje wybrane opowiadania oświęcimskie Borowskiego, wykorzystując wiadomości z historii na temat obozów koncentracyjnych. Przedstawia wizję obozu opisaną przez autora- model państwa totalitarnego • Interpetuje czytane utwory odnajdując w nich literackie świadectwo Holocaustu. • Interpretuje sens morałów wskazanych w wierszach Miłosza. • Określa zadania poety i poezji. Interpetuje wiersze Różewicza, wykorzystując kontekt historyczny oraz kontekst literacki poznanych wcześniej utworów ukazujących człowieka i jego system wartośći w sytuacji ekstremalnej. Odwołując się do czytanych wierszych wskazuje moralistyczny wymiar utworów Różewicza. 22 165 Obraz warszawskiego getta w reportażu • H.Krall 166-167 O godne umieranie. Literatura przeciw Holocaustowi. 168 Wpływ doświadczeń wojennych na losy Marka Edelmana 169 Filmowy obraz getta 170-172 Praca klasowa z poprawą 3 • • • • • Przedstawia faktograficzny charakter książki H.Krall. Wskazuje dwie płaszczyzny czasowe relacji Edelmana i określa, co je łączy. Interpretuje wybuch powstania w gettcie jako walkę o godną śmierć. Interpretuje tytuł utworu. Wskazuje cechy reportażu • 3 • 1 • Czyta i interpetuje wiersze poetów współczesnych. • Określa wpisaną w wierszę postawę wobec rzeczywistości. • Przedstawia problemy i tematy interesujące młode pokolenie twórców oraz przez nie odrzucone. • 2 • • • 173-174 Powtórka przed maturą. 175 Literatura w służbie propagandy. 176-177. Pożegnanie z utopiami (w powieści Bułhakowa) Analizuje i interpretuje teksty kultury. Przywołuje znane motywy. Porównuje czytane teksty. 23 178 Funkcja kostiumu w literaturze science • 2 • • • Wskazuje i interptetuje motywy fantastyczne. Podaje główne cechy literatury science fiction. Prezentuje i charakteryzuje bohaterów tej literatury. • 1 • • • Pojęcie odmian polszczyzny. Cechy poszczególnych stylów. Charakterystyka znanych stylów literackich. • 3 • 183-184 Nobilitacja codzienności w poezji • 2 • • • Określa świat polityczny wierszy Białoszeskiego. Wyjaśnia dlaczego poezja tego autora zalicza się do nurtu lingwistycznego. Określa, jak język Białoszewskiego zmienia sposób widzenia rzeczywistości. 2 • • • Czyta i interpretuje wiersze, wkazując odnieśienia do filozofii egzystencjalizmu. Odnajduje motywy i formy w sztuce, do których nawiązuje wiersze Grochowiaka. Określa jaką funkcję pełnią w wierszach motywy brzydoty. fiction 179 Społeczne odmiany polszczyzny 180-182 Czytanie ze zrozumieniem z poprawą Mirona Białoszewskiego 185-186 Teoria i praktyka turpizmu • w twórczości Stanisława Grochowiaka 24 187 Intelektualizm i ironia w poezji Wisławy • 2 • • • Analizuje i interpretuje teksty kultury. Tworzy wypowiedzi. Odczytuje przeslanie wierszy wskazując odniesienia do filozofii egzystencjalizmu • 5 • • • • • Charakteryzuje przestrzeń sceniczną dramatu, wygląd i zachowanie bohaterów Analizuje i interpretuje tekst kultury. Odczytuje wymowę dzieła. Tworzy wypowiedzi. Ocenia adaptację sceniczną dzieła 194-196 Realizacja teatralna wybranego • dzieła literackiego 2 197-198 Świat oczyma Pana Cogito – poezja • 2 • • Analizuje i interpretuje wiersze Z. Herberta Omawia przesłanie moralne wierszy 2 • Utrwala z nauki o języku 3 • Szymborskiej 188 Alternatywne światy w poezji Szymborskiej 189 Sens i bezsens buntu pokoleniowego 190 W poszukiwaniu idei- „Tango „ Mrożka 191 Od Artura do Edka- od idei do siły 192 Symboliczna wymowa „Tanga” 193. Adaptacja teatralna „Tanga” S. Mrożka Zbigniewa Herberta. 199-200 Powtórzenie i usystematyzowanie • wiadomości z nauki o języku 201-203 Próbna matura z omówieniem • Ocenia adaptację sceniczną dzieła literackiego i systematyzuje wiadomości 25 204 Posttotalitaryzm w poezji Barańczaka • 1 • • Analizuje i interpretuje wiersze S. Barańczaka Dostrzega w utworach aluzje polityczne i historyczne 205-206 Realizacja programu Nowej Fali w • 2 • • • Przywołuje przedstawicieli Nowej Fali i omawia ich program Analizuje i interpretuje teksty kultury. Wyjaśnia pojęcie socrealizm 1 • • Analizuje i interpretuje wiersz e Stachury. Odczytuje motywy miłości, wędrówki, choroby psychicznej, samobójstwa w poezji poety • 1 • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. 209 Fenomen literatury iberoamerykańskiej • 1 • • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Określa zjawisko „boomu iberoamerykańskiego” Wyjaśnia pojęcie narracja symultaniczna 210 Motyw labiryntu w literaturze i sztuce • 1 Przywołuje i interpretuje wybrane utwory z literatury i sztuki podejmujące motyw labiryntu 211 W świecie utraconych wartości? • 1 • • wierszach wybranych poetów 207 Poetycki testament czy autokreacja? • ( poezja Stachury) 208. Nonsens jako narzędzie mówienia o rzeczywistości czy nonsensowna rzeczywistość? Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Wypowiada się na temat wartości we współczesnym świecie 26 212 . R. Kapuściński – mistrz reportażu. 1 • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Wypowiada się na temat reportażu literackiego w Polsce • 1 • Dobiera i analizuje wybrane motta, cytaty, pierwsze sceny, traktuje je jako klucze do interpretacji utworu Poszukiwania nowej formy w prozie • 1 • • • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Wypowiada się na temat pokolenia „brulion i okolice” Charakteryzuje nowy nurt feminizmu Wyjaśnia pojęcie gender, o haryzm 213 Motto, cytat, pierwsza scena jako klucz do interpretacji utworu 214 pokolenia „bruLionu” 27 215 Manifest pokoleniowy wpisany w prozę • 1 • • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Wypowiada się na temat „pokolenia X” Wyjaśnia pojęcie banalizm, subkultura • 2 • • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Wypowiada się na temat poezji religijnej Wyjaśnia pojęcie sacrum • 1 • • Wypowiada się na temat wartościowania w języku, obiektywizmu wypowiedzi, agresji językowej i manipulacji językowej Tworzy wypowiedzi. • • Analizuje i interpretuje wybrane teksty kultury. Wypowiada się na temat motywu szaleńca w literaturze i sztuce generacji X 216-217 W poszukiwaniu sacrum 218 O wartościowaniu w języku 219 Motyw szaleńca w literaturze i sztuce 220-221. Synteza wiadomości • 1 ze • 2 Wypowiada się na temat literatury i sztuki współczesności. współczesności. 28 222-225. Powtórka z epok. • 4 226-228. Próbna matura ustna z języka • 3 Wypowiada się na temat literatury i sztuki różnych epok. polskiego z omówieniem. 229-231. Wycieczka dydaktyczna do obozu • 3 Bierze udział w wycieczce dydaktycznej do obozu koncentracyjnego Stutthof. 1 Dzieli się refleksami po wizycie w obozie zagłady. koncentracyjnego Stutthof. 232. Refleksje po wizycie w obozie zagłady. • 29