rider techniczny zespołu

RIDER DŹWIĘKOWO-TECHNICZNY ZESPOŁU KONOPIANS
aktualizacja 2011-01-05
1.System Frontowy.
Trzydrożny system nagłośnieniowy uznanej na rynku marki z aktywnym podziałem pasm.
Realizator musi mieć zapewnioną możliwość ingerencji w ustawienia procesora dźwiękowego w
każdej chwili trwania próby i koncertu. Akceptujemy systemy Line Array jak i klasyczne PA –
oczywiście wybór zależny jest od rodzaju nagłaśnianego obszaru. Preferujemy marki takie jak:
POL-Audio, d&b audio technik (nie mylić z db Technologies;/ ), Coda Audio, Meyer Sound, EAW oraz
wiele innych podobnych klasowo. Moc zestawu powinna generować przy reżyserce natężenie w
pełnym paśmie -/+3dB w granicach 103-107dB ( nie obrażę się jak będzie głośniej). System
powinien być zestrojony i przygotowany do rozpoczęcia próby przed przyjazdem zespołu. Firma
zapewniająca nagłośnienie zobowiązuje się również zapewnić miłych i kompetentnych techników do
sprawnego podłączenia instrumentarium zespołu.
2. System Monitorowy. ZESTROJONY POD GŁÓWNY WOKAL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Zespół na scenie używa 5 torów monitorowych.
1.
2.
3.
4.
5.
Tor podwójny / poczwórny ( przy dużych szerokościach sceny )
Tor pojedyńczy
Tor podwójny
Tor pojedyńczy
Tor perkusisty – DRUMFILL
Monitory podłogowe powinny być uznanej na rynku marki. Preferujemy takie jak:
d&b MAX, POL-Audio M P 115 CX ND, Turbosound, JBL srx, EAW oraz inne tej klasy. Drumfill
musi być paczką przystosowaną do swojego zadania czyli 18”+12”+2”/15”+15”+12”+2”.
System monitorowy musi być wstępnie pozbawiony źródeł powstawania sprzężeń przy czym
wskazane jest aby zachował swoje pasmo przenoszenia częstotliwości. Razem z monitorami
wymagamy zainsertowanych na każdym torze oddzielnych eq tercjowych oraz zastosowania
końcówek mocy o adekwatnie dobranej mocy. Wszystkie monitory powinny grać tak samo, z
tym samym natężeniem ( pomijając korekcje ), tą samą barwą dźwięku.
Oddzielny system monitorowy jest wskazany przy dużych imprezach oraz w sytuacjach gdzie
nie ma czasu na długą próbę dźwiękową. W pozostałych sytuacjach spokojnie poradzimy
sobie korzystając z konsolety przodowej.
W przypadku dużych scen wymagany jest stereofoniczny sidefill.
Strona 1 z 5
3. Front Of House.
Akceptujemy konsolety analogowe i cyfrowe (Digidesign Sc/ Digidesign profile, Yamaha serie
powyżej ls9, allenheath). Preferujemy analogowe ze względu na ich schematyczność, a co za tym
idzie łatwość i szybkość w obsłudze. Zastosowanie stołu cyfrowego jest dopuszczalne jedynie, gdy
firma wypożyczająca sprzęt wysyła razem z nim kompetentnego i miłego człowieka, znającego system
konfiguracyjny stołu na pamięć i potrafiącego przekazać w nieskomplikowany sposób wszystkie
tajniki działania konsolety.
Stół powinien posiadać 32 kanały monofoniczne, insertowane, z 2 punktową korekcją
parametryczną, przestrajalnym filtrem dolno zaporowym, możliwością odwrócenia fazy kanału,
włączenia zasilania phantom. Musi posiadać 8 wysyłek aux przełączalnych pre/post oraz 6/8 podgrup
( bardzo miło będzie jak na miejscu zastanę stół z VCA).
Na sumie wyjściowej musi zostać zainsertowany bardzo dobrej klasy equalizer tercjowy.
Najlepiej, jeżeli będzie on ze stajni: KLARK TEKNIK, BSS(wyłączając serie opal), XTA, ALTAIR, ASHLEY,
DBX2231.
Zespół korzysta z następujących procesorów dynamiki:
- 4szt. Bramek / istnieje możliwość dowozu procesorów przez realizatora.
- 8szt. Kompresorów
Urządzenia te, powinny być uznanej na rynku marki. Z miłą chęcią pracujemy na BSS, ALTAIR,
DRAWMER, KLARK TEKNIK, DBX.
Procesory efektów jakich używa zespół to dwa mono reverby, różniące się parametrami, oraz
jeden stereofoniczny tap’owany delay. Najlepiej jeżeli będą to urządzenia firm Yamaha, T.C
electronics.
Reżyserka musi znajdować się na osi sceny w połowie długości nagłaśnianego obszaru.
Najlepiej jeżeli będzie umieszczona na podeście o h=30cm.
Nie akceptujemy sprzetu firm Behringer, Phonic, Alesis, DOD, Peavey, Alto itp.
!!! !!!CAŁA WYMIENIONA WYŻEJ APARATURA POWINNA BYĆ DOBREJ!!! !!!
!!!KLASY I W DOBRYM STANIE TECHNICZNYM!!!
Niniejszy dokument stanowi integralną część umowy koncertowej. Jest to niezbędne
minimum techniczne, umożliwiające wykonawcom wykonanie koncertu na właściwym poziomie
artystycznym i technicznym.
W przypadku małych koncertów możliwa zmiana ilości i konfiguracji sprzętu, po uprzedniej
konsultacji z akustykiem zespołu:
Bartosz Klich tlf: 691228748 / [email protected]
Strona 2 z 5
Input
Instrument
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
Stopa
Werbel 1 Góra
Werbel 1 Dół
Roland SPd-S
Roland SPd-S
HiHat
Tom 1
Tom 2
Ride
overhead L
overhead R
BAS
Gitara Rytm
Gitara Solo
Gitara Solo
Klawisz L
Klawisz R
Puzon
Trąbka lead.
Wokal ( bas )
Wokal lead.
Reverb 1 return
Reverb 2 return
Tap Delay L
Tap Delay R
Talkback
Grupa 1
Grupa 2
Grupa 3
Grupa 4
Grupa 5
Grupa 6
Grupa 7
Grupa 8
Mikrofon / Dibox
Sennheiser e602/902
Shure SM57
Shure SM57
DiBOX
DiBOX
Shure SM94, Sennheiser e914
Sennheiser e604/904
Sennheiser e604/904
Shure SM94
AKG C1000
AKG C1000
XLR
Sennheiser e906, Shure SM57
Sennheiser e906, Shure SM57
Sennheiser e906, Shure SM57
DiBOX
DiBOX
AudioTechnica PRO35
AudioTechnica PRO35
Sennheiser e945
Sennheiser e945
Yamaha SPX990, T.C M-ONE
Yamaha SPX990, T.C M-ONE
T.C D-TWO/M3000
T.C D-TWO/M3000
Shure SM58
Perkusja L
Perkusja R
Gitary L
Gitary R
Dęciaki L
Dęciaki R
Wokale L
Wokale R
Strona 3 z 5
Insert
48V
Gate
Gate.
niski
niski
niski
X
Gate
Gate
Compressor
Statyw
X
X
X
X
X
niski
klips
klips
niski
wysoki/ciężki
wysoki/ciężki
niski
niski
X
X
X
X
compressor
compressor
compressor
compressor
compressor
compressor
compressor
compressor
klips
klips
wysoki
wysoki
Polecane firmy nagłośnieniowe:
Szczepan ART. Gliwice
Estrada Rybnicka
I inne duże
Strona 4 z 5
Strona 5 z 5