Stroiki dla saksofonów

Transkrypt

Stroiki dla klarnetów
strona 2-5
Ustniki dla klarnetów
strona 6-13
strona 14-19
Ustniki dla saksofonów
strona 20-31
Maszynki
strona 32-35
Akcesoria
strona 36-38
Tradycyjne
Najczęściej stosowane na świecie stroiki klarnetowe, o potwierdzonej
przez lata jakości. Odpowiednie dla wszystkich rodzajów muzyki. Stroiki
Tradycyjne słyną z łatwości emisji dźwięku we wszystkich rejestrach,
umożliwiają wydobycie pianissimo nawet w zakresie najwyższych tonów.
Niezwykle elastyczne, pozwalają również na wykonanie szerokich
interwałów legato, czy staccato zapewniając jednocześnie bogactwo,
złożoność i czystość dźwięków - znaków rozpoznawczych stroików
marki Vandoren.
As Piccolo
Es
B
B
Altowy
Basowy
Kontrabasowy
1
1 1/2
X 10
2
2 1/2
3
CR132
3 1/2
4
CR133
5
CR134
X 10
CR111
CR1115
CR112
CR1125
CR113
CR1135
CR114
X 10
CR101
CR1015
CR102
CR1025
CR103
CR1035
CR104
CR1015/50
CR102/50
CR1025/50
CR103/50
CR1035/50
X 50
X 10
CR141
CR1415
CR142
CR1425
CR143
CR1435
CR144
X5
CR121
CR1215
CR122
CR1225
CR123
CR1235
CR124
X5
CR152
CR153
CR105
CR125
CR154
Tabela synoptyczna porównawcza
Tradycyjne
1
1½
2
2½
2½
3
3
3½
3½
3½
4
3½+
3½+
4
4
5
4½
5
4½
5
5+
CRTRAD-PL 02/2012
2½
3
PARIS
56, rue Lepic - 75018 Paris - Tel. 33 (1) 53 41 83 00 - www.vandoren.com
Stroiki V•12 wykonuje się z łodyg trzciny o identycznej średnicy, jak
średnica trzciny stosowanej w produkcji stroików do saksofonu altowego.
Odpowiednie procesy obróbki sprawiają, że stroiki tę posiadają, grubszą,
podstawę i nieco grubszą końcówkę niż Tradycyjne stroiki, co skutkuje
wydobywaniem głębszych i bogatszych dźwięków.
Grubsza końcówka wydłuża sam stroik i podtrzymuje uderzenie dźwięku.
Dodanie twardości 3 ½ rozszerza przedział twardości stroików. Wymusza
lepszą jednorodność stroików tej samej twardości.
Gama V•12 posiada teraz stroiki do klarnetu Mib i Basowego. Oferują
okrągłość dźwięku, bogactwo tonu i siłę.
B
B
Es
Basowy
2 1/2
3
3 1/2
3 1/2 +
4
4 1/2
5
5+
X 10
CR1925
CR193
CR1935
CR1935+
CR194
CR1945
CR195
CR196
X 50
CR1925/50
CR193/50
CR1935/50
X 10
CR6125
CR613
CR6135
CR614
CR6145
X5
CR6225
CR623
CR6235
CR624
CR6245
NOWOŚĆ
Ć
NOWOŚ
Tradycyjne
1
1½
2
2½
2½
3
3
3½
3½
3½
4
3½+
3½+
4
4
5
4½
5
4½
5
5+
CRV12-PL 02/2012
2½
3
PARIS
Stroiki typu „56 Rue Lepic”. Nazwa pochodzi od nazwy ulicy - siedziby
firmy Vandoren, ten typ stroików jest najnowszym uzupełnieniem od
dawna zapowiadanej i wprowadzanej linii stroików klarnetowych.
Wykonywane są z grubszej trzciny ze zwężeniem podstawy podobnym
jak w stroikach niemieckich. Pozwalają wydobyć bogaty, skoncentrowany
i niezwykle czysty dźwięk zapewniając jednocześnie jego maksymalną,
stabilność i szybką odpowiedź we wszystkich rejestrach. Stopień nachylenia
jest mniejszy i bardziej wyraźny, co sprawia że stroiki nabierają zwartej
charakterystyki.
B
B
2 1/2
3
3 1/2
3 1/2 +
4
4 1/2
5
X 10
CR5025
CR503
CR5035
CR5035+
CR504
CR5045
CR505
X 50
CR5025/50
CR503/50
CR5035/50
Tradycyjne
1
1½
2
2½
2½
3
3
3½
3½
3½
4
3½+
3½+
4
4
5
4½
5
4½
5
5+
CR56-PL 02/2012
2½
3
PARIS
Systemu niemieckiego i austriackiego
WHITE MASTER
TRADYCYJNY
White Master & Black Master
Te stroiki są wykonane aby pasowały do ustników klarnetowych
systemu Oehler.
WHITE MASTER
NOWA WERSJA
Stroiki niemieckie
Stroiki White Master są przeznaczone dla klarnecistów niemieckich.
Są dostępne w dwóch wersjach:
• Wersja tradycyjna
• Nowa wersja : pokazuje ewolucję stroika White Master by się
lepiej zaadaptował do nowej generacji ustników niemieckich
(większe otwarcie i dłuższa lada).
NOWA
W E R S JA
White Master
Tradycyjny
White Master
X 10
1 1/2
2
2 1/2
3
3 1/2
4
4 1/2
5
CR1615T
CR162T
CR1625T
CR163T
CR1635T
CR164T
CR1645T
CR165T
CR162T/50
CR1625T/50
CR163T/50
CR162
CR1625
CR163
CR1635
CR164
CR1645
CR165
CR162/50
CR1625/50
CR163/50
X 50
X 10
CR1615
X 50
Stroiki austriackie
NOWA
W E R S JA
Stroiki Black Masters są przeznaczone dla klarneciśtów austriackich.
Stroiki austriackie wyróżniają się formą szerszą i grubszą od
stroika White Masters.
X 50
2 1/2
3
3 1/2
4
5
5+
5 ++
CR182
CR1825
CR183
CR1835
CR184
CR185
CR186
CR187
CR1825/50
CR183/50
CR1835/50
CRWMBM-PL 02/2012
Black Master
X 10
2
PARIS
B
&
Strój
amerykański
Seria
NOWOŚ
Ć
Dziób
Tradycyjny
M13
M13
M15
5RV
5RV
M30
M30
11 6
B46
B40
B45
B45
B40
B45
5JB
Jedyna różnica między ustnikiem „Traditionnel” i ustnikiem „Profile 88”
polega na kącie dzioba.
Muzyk ma więc możliwość wyboru modelu, który da mu więcej swobody,
zwiększoną łatwość, oderwanie łatwiejsze i dokładniejsze oraz wiekszy
komfort związany z lepszą pozycją instrumentu.
Vandoren stworzył Serię 13 o stroju 440, specjalnie dla klarnecistów
amerykańskich.
Początkowo zostały opracowane cztery modele z ladą bardzo specyficzną
dla tej serii: ustniki M13, M13 Lyre, M15 i M30.
Seria 13 rozciąga się także na inne ustniki (o ladach tradycyjnych): 5RV,
5RV Lyre, B45, B40, B40 Lyre i M30 Lyre.
UWAGI
Seria
CM4138
Dźwięk bogaty i bardzo metaliczny. Emisja bardzo bezpośrednia.
Odpowiada na wszelkie zapotrzebowanie.
CM4158
Bardziej otwarty, przejmuje wszystkie cechy charakterystyczne M13 z emisją ułatwioną
w rejestrze tonów wysokichj. Jego lada dodaje mu szczególnie czystego dźwięku.
CM317
CM3178
CM4178
Giętkość artykulacji. Muzyk dysponuje ze swobodą wielką paletą barw.
CM301
CM3018
CM4018
Historyczny punkt odniesienia muzyków zawodowych. Jakość i tradycja.
CM302
CM3028
CM4028
5RV bardziej otwarty i dłuższa lada.
CM3001
CM30018
CM40018
Ustnik bardziej otwarty niż 5RV Lyre z dłuższą ladą gwarantującą miękkość i okrągłość.
Wyjątkowa barwa dźwięku.
CM318
CM3188
CM4188
Długość jego stołu zapewnia mu wielką giętkość z bardzo zrównoważonym brzmieniem
między barwą tonu i zaokrągleniem.
CM305
CM3058
Takie same parametry dźwiękowe jak B45 z mniejszym otwarciem.
CM306
CM3068
Ustnik szczególnie dostosowany do muzyków grających na klarnecie i saksofonie.
CM319
CM3198
CM309
CM3098
CM308
CM3088
CM4088
Ustnik uniwersalny. O otwarciu pośrednim i o stole (płycie) pół długim,
został doceniony przez większość klarnecistów.
CM307
CM3078
CM4078
Takie sam stół (płyta) jak w B45 z szerszą fasetą, dostarcza dźwięku zagęszczonego
i dośrodkowanego.
CM312
CM3128
Charakterystyczny z powodu szczególnie dużego otwarcia, dostarcza giętkości
i zaokrąglenia dźwięku, pozostając łatwy w emisji.
CM310
CM3108
Ustnik jazzowy.
45
CM5088
CM4198
Doskonała równowaga dźwięku zaokrąglonego i barwnego.
Łatwość emisji szczególnie w rejestrze wysokich tonów.
Takie same parametry techniczne jak B45 ze uprzywilejowaniem łatwości emisji.
Ustnik ten, powstały na bazie nowatorskich surowców kompozytowych,
przejmuje stół (płytę) B45 z jego dźwiękiem trochę bardziej jaskrawym.
Parametry techniczne strona 2
PARIS
CMBb-PL 02/2012
Dziób
Tradycyjny
Ustników klarnetowych
B
NOWOŚ
Ć
Parametry techniczne
M13
M13
M15
5RV
5RV
M30
M30
11 6
B46
B40
B45
B45
B40
B45
5JB
45
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
CM4138
100,5
D
3½ 4
3½+ 4½
3½+ 5
CM4158
102 -
ŚD
3½ 4
3½+ 4½
3½+ 5
Seria
Dziób
Tradycyjny
ZALECANE PROFILE STROIKÓW
CM317
CM3178
CM4178
103,5
D
3½ 5
3½+ 5
4 5
CM301
CM3018
CM4018
106,5
ŚK
3 4
3½ 4
3½ 4
CM302
CM3028
CM4028
109 +
Ś
3 4
3½ 4
3½ 4
CM3001
CM30018
CM40018
113,5
D
3 4
3½ 4
3½ 4
CM318
CM3188
CM4188
115
D
3 4
3½ 4
3½ 4
CM305
CM3058
116
ŚK
2½ 3½
3 3½+
3 3½
CM306
CM3068
117 +
Ś
2½ 3½
3 3½+
3 3½+
CM319
CM3198
117,5
D
2½ 3
2½ 3½
CM309
CM3098
119,5
ŚD
2½ 3½
3 3½+
3
3½
CM308
CM3088
CM4088
119,5
ŚD
2½ 3½
3 3½+
3
3½
CM307
CM3078
CM4078
119,5
ŚD
2
3
2½ 3½
2½ 3½
CM312
CM3128
127
ŚD
2
3
2½ 3½
2½ 3½
CM310
CM3108
147
D
1½ 2
2½
2½
119,5
ŚD
2½ 3½
3 3½+
3 3½
CM5088
CM4198
2
3
CMBb-PL 02/2012
* D= Długa • ŚD=Średnio Długa • Ś=Średnia • ŚK=Średnio Krótka
PARIS
From the Hands of One
Craftsman, to Another
The craftsmen at Vandoren have created a revolutionary
new clarinet mouthpiece. Completely redesigned inside
and out, the MASTERS line produces a perfect balance of
richness, stability and projection. Built without compromise,
for those who play without compromise, the Masters
mouthpiece is a work of art for creating works of art.
L’exigence Vandoren
www.vandoren.fr
Seria
B
NOWOŚ
Ć
Ustniki MASTERS: Wielka nowo dla klarnecistów
Rodzina ustników MASTERS charakteryzuje się nową formą zewnętrzną,
wiercenie środka specyficzne.
Dwa rodzaje lady przeznaczone specjalnie {CL4 i CL5}, seria MASTERS pozwala
muzykom na łatwość gry, różnorodność dźwięków i wyjątkową czystość.
NOWOŚ
Ć
CL4
3
4
CL5
3
3½ 3
3½
Ustniki w komplecie
4
UWAGI
3½
4
Ustnik CL4 charakteryzuje się jasnym dźwiękiem i dużą czystością.
3½ + 3½
4
Okrągłość i obszerność dźwięku, czystość, jednolitość są atutami ustnika CL5.
Ustniki MASTERS wymagają użycia specjalnych maszynek.
Mogą być one używane wyłącznie z maszynkami metalowymi M/O serii
lub miękkimi, jak maszynki Vandoren Cuir&Klassik.
Ustniki CL4 iCL5 są dostępne same lub w komplecie z maszynką M/O z
ochraniaczem plastikowym.
Ustniki w komplecie z maszynką M/O i ochraniacz plastikowy
Czarny
Wykończenie
cynowe
Posrebrzana
Pozłacana
CM60048
CM60048KB
CM60048KP
CM60048KS
CM60058KG
CM60058
CM60058KB
CM60058KP
CM60058KS
CM60058KG
Sam ustnik
CMBbM-PL 02/2012
CL4
CL5
PARIS
As-Es-Altowy-Basowy-Kontrabasowy
KOD
Es
Altowy
Basowy
5RV
B44
B40
5RV
B44
B40
B44
B45
B40
B46
B50
Ustniki As
i Kontrabasowy
UWAGI
CM321
O emisji szczególnie swobodnej, dostarcza wielkiego bogactwa barwy tonu.
CM322
Historyczny punkt odniesienia muzyków.
CM323
Przy zachowaniu takich samych parametrów technicznych jak B44, jego szersza faseta dostarcza
dźwięku zagęszczonego i dośrodkowanego.
CM331
Wielkie bogactwo barwy tonu.
CM332
Jego cienka faseta zapewnia łatwość emisji.
CM333
Takie same parametry techniczne jak B44 z szerszą fasetą,
pozwala otrzymać dźwięk zagęszczony i dośrodkowany.
CM342
Uznany i poważany przez muzyków; niezniszczalny punkt odniesienia.
CM344
Takie same parametry dźwiękowe jak B44 przy większym otwarciu. Emisja bardzo bezpośrednia.
CM343
Zachowując takie same parametry techniczne jak B45, ale z szerszą fasetą dostarcza dźwięku
zagęszczonego i dośrodkowanego.
CM345
Silny dźwięk, szczególnie doceniany przez muzyków jazzowych.
CM346
Ten ustnik charakteryzuje dźwięk szeroki i głęboki.
CM360
CM370
CMOTH-PL 02/2012
produkcja na zamówienie.
PARIS
As-Es-Altowy-Basowy-Kontrabasowy
Es
Altowy
Basowy
5RV
B44
B40
5RV
B44
B40
B44
B45
B40
B46
B50
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
CM321
106,5
K
3 4
CM322
110,5
Ś
2½ 4
CM323
110,5
Ś
2 3
CM331
126
Ś
3
CM332
138
ŚD
2½ 3½
CM333
138
ŚD
2 3
CM342
184
Ś
3 4
3½ 4
CM344
193
ŚD
2½ 3½
3 4
CM343
193
ŚD
2 3
2½ 3½
CM345
205
D
2 3
2½ 3½
CM346
215
D
2½ 3½
3 4
ZALECANE PROFILE
STROIKÓW
3½ 4
3
4
2½ 3½
4
* D=Długa • ŚD=Średnio Długa • Ś=Średnia • K=Krótka
Ustniki As
i Kontrabasowy
CM360
CM370
CMOTH-PL 02/2012
PARIS
B systemu niemieckiego i austriackiego
Ć
Koncepcja D
NOWOŚ
Ustnik systemu Boehm zaadoptowany specjalnie do klarnetu niemieckiego
i Reform-Boehm stosuje dwa rozwarcia M30D iB40D.Długość i szerokość,
rozwiercenie wygląd zewnętrzny są związane z nową koncepcją, która
oferuje wyjątkową równowagę między drewnianą emisją dźwięku a
czystością.
Do tych ustników rekomendujemy stroiki 56 rue Lepic.
M30D
B40D
UWAGI
CM36188
Dźwięk dobrze zrównoważony.
CM36078
Wydaje dźwięk kompaktowy i okrągły.
NOWOŚ
Ć
NOWOŚĆ
KOD
Ustniki klarnetowe niemieckie
NOWOŚ
Ć
Wszystkie modele „VD” są dostępne z dwoma różnymi średnicami
zewnętrznymi czopu spoczynkowego (W: 22,4 mm i S: 22,00 mm).
VD2
VD3
VD4
VD5
KOD
KOD
CM382
CM372
Dźwięk bogaty, centralny i zagęszczony.
CM383
CM373
Wielka łatwość emisji we wszystkich rejestrach. Ustnik będący punktem odniesienia.
CM384
CM374
Ten ustnik zachowuje cechy dźwięku ustnika VD2, będąc jednak nieco bardziej otwarty.
CM385
CM375
Ustnik charakteryzuje głęboki i obszerny dźwięk.
UWAGI
Ustniki klarnetu austriackiego
VA0
VA5
UWAGI
CM390
Ustnik wyjątkowo zamknięty.
CM395
Wszechstronny i łatwy w emisji, ustnik będący punktem odniesienia.
PARIS
CMD&A-PL 02/2012
KOD
B systemu niemieckiego i austriackiego
Koncepcja D
NOWOŚĆ
M30D
B40D
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
CM36188
115
D
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
CM36078
119,5
ŚD
2½ 3
2½ 3
2½ 3
Ustniki klarnetowe niemieckie
NOWOŚ
Ć
VD2
VD3
VD4
VD5
KOD
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
ZALECANE PROFILE
STROIKÓW
CM382
CM372
96
ŚD
2½ 3½
CM383
CM373
100
ŚD
2½ 4
CM384
CM374
102
D
2 3
CM385
CM375
113,5
ŚD
2 3
Ustniki klarnetu austriackiego
VA0
VA5
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
ZALECANE PROFILE
STROIKÓW
CM390
80
BD
4 5++
CM395
85
D
2½ 4
CMD&A-PL 02/2012
* BD=Bardzo Długa • D=Długa • ŚD=Średnio Długa
PARIS
Tradycyjne
Stroiki Tradycyjne Konstrukcja tych stroików pozwala uzyskać maksymalnie
czysty ton dzięki połączeniu dwóch czynników:
• Bardzo cienka końcówka stroika (strefa maksymalnej wibracji stroika).
• Mocniejsza konstrukcja stroika (więcej drewna w strefie zwężającej się
ku podstawie).
Ten typ stroików posiada najmniejszej grubości końcówkę i najgrubsze serce,
co umożliwia emisję szorstkich dźwięków o pełnym, ciemnym brzmieniu.
Sopranino
Sopranowy
Altowy
Altowy
Tenorowy
Barytonowy
Basowy
1
1 1/2
2
2 1/2
3
SR232
X 10
3 1/2
4
SR233
5
SR234
X 10
SR201
SR2015
SR202
SR2025
SR203
SR2035
SR204
SR205
X 10
SR211
SR2115
SR212
SR2125
SR213
SR2135
SR214
SR215
SR2115/50
SR212/50
SR2125/50
SR213/50
SR2135/50
SR2215
SR222
SR2225
SR223
SR2235
SR224
SR225
X5
SR242
SR2425
SR243
SR2435
SR244
SR245
X5
SR252
X 50
X5
SR221
SR253
SR254
Tradycyjne
1
1½
2
2½
3
2½
1
1½
1
1½
2
2
1½
2
3
2½
2
3
2½
2½
3½
4
3½
4
3
3
3½
3½
3½
4
5
4
4½
4
5
5
4
SRTRAD-PL 02/2012
1½
2½
3
3½
PARIS
Sukces stroików V•12 w świecie klarnetu w ciągu 25 lat doprowadził nas
do przeniesienia ich silnych punktów i atutów do świata saksofonu.
Ten nowy stroik oferuje wyjątkowe możliwości dając bardzo precyzyjną
emisję, jednorodną barwę tonu niezależnie od rejestru, panowanie nad
wysokimi tonami oraz dźwięk ciepły i przytłumiony.
Pochodzące z selekcji trzciny o szczególnych rozmiarach, stroiki V•12 są
na obydwu końcach grubsze od stroików tradycyjnych.
Ich wibracja obejmuje więc dłuższą paletę i wydają dźwięk bogaty i głęboki.
Ich grubsze zakończenie dostarcza mocy w chwili rozpoczynania gry i
przedłuża ich długowieczność.
Sopranowy
Altowy
Altowy
Tenorowy
2 1/2
3
3 1/2
4
4 1/2
X 10
SR6025
SR603
SR6035
SR604
SR6045
5
X 10
SR6125
SR613
SR6135
SR614
SR6145
X 50
SR6125/50
SR613/50
SR6135/50
X5
SR6225
SR623
SR6235
SR624
SR6245
SR615
NOWOŚĆ
Ć
NOWOŚ
Tradycyjne
1
1½
2
2½
3
2½
1
1½
1
1½
2
2
1½
2
3
2½
2
3
2½
2½
3½
4
3½
4
3
3
3½
3½
3½
4
5
4
4½
4
5
5
4
SRV12-PL 02/2012
1½
2½
3
3½
PARIS
Stroiki JAVA Opracowane przez Vandorena w 1983 dla potrzeb jazzu i
muzyki lekkiej. Grubsza końcówka bardziej giętki klin* niż w przypadku
tradycyjnych stroików pozwala mu wibrować z maksymalną elastycznością
na większej powierzchni.
Ten typ konstrukcji pozwala muzykowi na bardzo dużą elastyczność w grze.
Stroiki JAVA sa, bardziej elastyczne od Tradycyjnych i od V16, wibrują na
długiej powierzchni, bardzo szybko reagują tworząc pełne blasku dźwięki.
* Klin: strefa gdzie fale wibracji rozchodzą się z największą amplitudą.
Po opuszczeniu końcówki fale są dalej amortyzowane przez stroik JAVA.
Sopranowy
Altowy
Altowy
Tenorowy
Barytonowy
1
1 1/2
X 10
X 10
SR261
SR2615
X 50
X5
SR271
SR2715
X5
2
2 1/2
3
3 1/2
4
SR302
SR3025
SR303
SR3035
SR304
5
SR262
SR2625
SR263
SR2635
SR264
SR262/50
SR2625/50
SR263/50
SR2635/50
SR272
SR2725
SR273
SR2735
SR274
SR342
SR3425
SR343
SR3435
SR344
SR275
NOWOŚĆ
Tradycyjne
1
1½
2
2½
3
2½
1
1½
1
1½
2
2
1½
2
3
2½
2
3
2½
2½
3½
4
3½
4
3
3
3½
3½
3½
4
5
4
4½
4
5
5
4
SRJAVA-PL 02/2012
1½
2½
3
3½
PARIS
“FILED - RED CUT”
Za cel leżący u podstaw koncepcji tego nowego stroika należy uznać chęć
zaproponowania muzykom większego wyboru przy zachowaniu zalet
świata JAVA.
Bardziej giętki niż jego pierwowzór, o nieco większym korpusie, JAVA „Red
Cut” oferuje brzmienie pełne, zagęszczone i ściśnięte oraz gwarantuje
doskonałą projekcję i wielką precyzję w rozpoczynaniu gry.
Należący do rodziny stroików JAVA, JAVA Rouge (Java Czerwona) korzysta
z zupełnie nowego kroju. To także pierwszy stroik jazzowy Vandoren,
którego powierzchnia jest drapana.
Sopranowy
Altowy
Altowy
Tenorowy
Barytonowy
1
1 1/2
X 10
X 10
SR261R
SR2615R
X 50
X5
SR271R
SR2715R
X5
2
2 1/2
3
3 1/2
4
SR302R
SR3025R
SR303R
SR3035R
SR304R
5
SR262R
SR2625R
SR263R
SR2635R
SR264R
SR262R50
SR2625R50
SR263R50
SR2635R50
SR272R
SR2725R
SR273R
SR2735R
SR274R
SR342R
SR3425R
SR343R
SR3435R
SR344R
SR275R
NOWOŚĆ
Ć
NOWOŚ
Tradycyjne
1
1½
2
2½
3
2½
1
1½
1
1½
2
2
1½
2
3
2½
2
3
2½
2½
3½
4
3½
4
3
3
3½
3½
3½
4
5
4
4½
4
5
5
4
SRJAVAR-PL 02/2012
1½
2½
3
3½
PARIS
W 1993 w odpowiedzi na zapotrzebowanie amerykańskich muzyków
jazzowych wprowadzono na rynek stroiki JAVA o jeszcze solidniejszej
konstrukcji.
Stroiki V16 mają grubszą końcówkę i dłuższy klin w porównaniu ze
stroikami tradycyjnymi.
Cechują się nośnością i blaskiem tonu, są szczególnie dobrze
dostosowane do nowych stylów muzycznych.
Stroiki typu V16 charakteryzują się średniej grubości sercem (grubość
większa niż w przypadku stroików typu JAVA ale mniejsza niż w
Tradycyjnych), ich konstrukcja zapewnia uzyskiwanie silnych uderzeń,
głębokich i bogatych dźwięków.
Sopranowy
Altowy
Altowy
Tenorowy
1 1/2
X 10
X 10
SR7015
X 50
X5
SR7215
2
2 1/2
3
3 1/2
4
SR712
SR7125
SR713
SR7135
SR714
5
SR702
SR7025
SR703
SR7035
SR704
SR705
SR702/50
SR7025/50
SR703/50
SR7035/50
SR722
SR7225
SR723
SR7235
SR724
SR725
Tradycyjne
1
1½
2
2½
3
2½
1
1½
1
1½
2
2
1½
2
3
2½
2
3
2½
2½
3½
4
3½
4
3
3
3½
3½
3½
4
5
4
4½
4
5
5
4
SRV16-PL 02/2012
1½
2½
3
3½
PARIS
Zaprojektowane w 2002 r. stroiki jazzowe ZZ oferują wielką swobodę
emisji przy zachowaniu rezonansu i jaskrawości barwy tonu, niezbędnych
dla tego stylu muzyki.
Doskonała równowaga tego stroika nadaje mu nadzwyczajną barwę
dźwięku, doskonałą odpowiedź i znaczną długowieczność.
Stroiki ZZ charakteryzuje średniej grubości klin i serce, a także zaokrąglona
końcówka i konstrukcja powierzchni analogiczna jak w stroikach typu JAVA,
co zapewnia szybkie reakcje i możliwość wydobywania bogatych i barwnych
dźwięków.
Sopranowy
Altowy
Altowy
Tenorowy
Barytonowy
1 1/2
2
2 1/2
3
3 1/2
4
SR402
SR4025
SR403
SR4035
SR404
SR412
SR4125
SR413
SR4135
SR414
SR412/50
SR4125/50
SR413/50
SR4135/50
SR422
SR4225
SR423
SR4235
SR424
SR442
SR4425
SR443
SR4435
SR444
X 10
X 10
SR4115
X 50
X5
SR4215
X5
Tradycyjne
1
1½
2
2½
3
2½
1
1½
1
1½
2
2
1½
2
3
2½
2
3
2½
2½
3½
4
3½
4
3
3
3½
3½
3½
4
5
4
4½
4
5
5
4
SRZZ-PL 02/2012
1½
2½
3
3½
PARIS
Sopranino-Sopranowy-Altowy-Tenorowy-Barytonowy-Basowy
Tradycja
Seria
& Wszechstronność
Te ustniki są dostępne w dużej różnorodności modeli, które odpowiadają
równie dobrze muzykom klasycznym jak i jazzowym.
Seria V5 charakteryzuje się tradycyjną okrągłą komorą.
Sopranowy S27
S15
S25 *
Altowy A17
A28
A27
A15
A25
A20
A35 *
Tenorowy T15
T27
T25
T20
T35
Barytonowy B25
B27
B35
Sopranowy S35
Altowy A45
A55
Barytonowy B75
B95
UWAGI
SM404
Łatwość gry, jednorodność dźwięku i piękne zaokrąglenie.
SM401
Punkt odniesienia ustnika sopranowego.
SM402
SM418
Ustnik bardziej otwarty niż A15, bardzo doceniany za wszechstronność rejestru,
odpowiedni równie dobrze dla muzyki klasycznej jak i dla jazzu.
Zachowując doskonałą jednorodność we wszystkich rejestrach, łączy barwę tonu,
łatwość i bogactwo dźwięku.
SM419
Punkt odniesienia saksofonu altowego w serii V5. Bogactwo dźwiękowe, barwa, jaskrawość, dynamika.
SM414
Ustnik klasyczny. Zachowuje optymalną jednorodność w całym rozwinięciu instrumentu.
SM411
Wielka łatwość emisji.
SM413
Taka sama koncepcja jak w A15, ale bardziej otwarty.
SM412
Dla tych, którzy poszukują dźwięku zagęszczonego i dośrodkowanego.
SM415
Ustnik otwarty, dostosowuje się do wszystkich styli, równie dobrze do jazzu co do muzyki klasycznej.
SM421
Wielka łatwość emisji i artykulacji.
SM425
Ustnik wygodny, dokładny szczególnie w rejestrze tonów harmonicznych wysokich.
SM423
Taka sama koncepcja jak T15, ale bardziej otwarty.
SM422
Punkt odniesienia w zakresie dźwięku: zagęszczony i centralny.
SM424
Ustnik otwarty, który dostosowuje się do wszystkich stylów.
SM431
Bogactwo barwy tonu i łatwość emisji stanowią o jego zaletach.
SM435
Ustnik bardzo jednorodny w całym jego rejestrze.
SM432
Ustnik klasyczny otwarty, odpowiadający wszelkim oczekiwaniom.
SM403
Klasyczny ustnik do jazzu: rozpiętość i gęstość dźwięku.
SM416
Dźwięk ciepły i aksamitny.
SM417
Ustnik otwarty gamy V5, z zachowaniem głębokości i zaokrąglenia dźwięku.
SM433
Barwa tonu, jaskrawość i moc.
SM434
Ustnik jazzowy w gamie V5.
Ustniki Sopranino
(SM550)
PARIS
i Basowy
* Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu.
(SM560) :
SMV5-PL 02/2012
KOD
Sopranino-Sopranowy-Altowy-Tenorowy-Barytonowy-Basowy
Tradycja
Sopranowy S27
S15
S25 *
Altowy A17
A28
A27
A15
A25
A20
A35 *
Tenorowy T15
T27
T25
T20
T35
Barytonowy B25
B27
B35
Sopranowy S35
Altowy A45
A55
Barytonowy B75
B95
& Wszechstronność
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY**
SM404
111
Ś
3 4
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM401
123
K
3 4
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM402
153
K
2½ 3½
2½ 3½
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM418
152
K
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM419
163 +
ŚK
2½ 3
3 4
2½ 3½
3 3½
2½ 3
3 3½
SM414
165
ŚK
2½ 3½
3 4
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM411
176
ŚD
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM413
186
ŚD
2½ 3½
3 4
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM412
186
ŚD
2½ 3
3 4
2½ 3½
3 3½
2½ 3
3 3½
SM415
206
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM421
176
ŚK
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM425
177
ŚK
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM423
204
Ś
2½ 3½
3 4
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM422
204
Ś
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM424
230
Ś
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM431
185
K
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM435
196
K
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM432
210
K
2 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM403
182
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM416
220
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM417
247
D
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM433
275
Ś
2 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM434
310
D
2
2½
2½
2 2½
** D=Długa • ŚD=Średnio Długa • Ś=Średnia • ŚK=Średnio Krótka • K=Krótka
PARIS
SMV5-PL 02/2012
Seria
Sopranowy-Altowy-Tenorowy-Barytonowy
Seria OPTIMUM
TM
Wybór saksofonistów klasycznych
Koncepcją tej serii rządziły kryteria formy zewnętrznej (szczególnie
dziobu) i kryteria dźwiękowe, które odpowiadają oczekiwaniom
dzisiejszych saksofonistów.
Ta seria jest przeznaczona do:
•
•
•
•
saksofonu
saksofonu
saksofonu
saksofonu
sopranowego (SL3, SL4),
altowego (AL3, AL4),
tenorowego (TL3, TL4),
barytonowego (BL3, BL4).
KOD
Sopranowy SL3
SL4
Altowy AL3
AL4
Tenorowy TL3
TL4
Barytonowy BL3
BL4 *
UWAGI
SM701
Wielka łatwość emisji, szczególnie wszechstronny, odpowiada na wszelkie zapotrzebowanie.
SM702
Trochę bardziej otwarty niż SL3, ten ustnik szybko narzucił się jako punkt odniesienia u saksofonistów.
SM711
Wyjątkowe zaokrąglenie, ustnik jako klasyczny punkt odniesienia.
SM712
Trochę bardziej otwarty niż AL3, zachowujący jednak estetykę dźwiękową serii Optimum.
SM721
Zaokrąglenie, głębia i precyzja.
SM722
Trochę bardziej otwarty niż TL3, dźwięk bardziej metaliczny.
SM731
Punkt odniesienia barytonu.
SM732
Ustnik wszechstronny, odpowiedni równie dobrze dla muzyki klasycznej co dla jazzu.
SMOPT-PL 02/2012
PARIS
Seria OPTIMUM
TM
Wybór saksofonistów klasycznych
Sopranowy SL3
SL4
Altowy AL3
AL4
Tenorowy TL3
TL4
Barytonowy BL3
BL4 *
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY**
SM701
114
ŚD
3 4
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM702
123
K
3 4
3 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
3½ 4
SM711
152
ŚD
2½ 3½
3 4
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM712
163 +
ŚK
2½ 3
3 4
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM721
176
ŚK
2½ 3½
3 4
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM722
195
Ś
2½ 3½
3 4
3 4
3
3 3½
3 4
SM731
185
K
2½ 3½
3 4
3 4
2½ 3½
SM732
230
Ś
2 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
4
SMOPT-PL 02/2012
** ŚD=Średnio Długa • Ś=Średnia • ŚK=Średnio Krótka • K=Krótka
PARIS
Altowy -Tenorowy
Seria
Ustnik ebonitowy JAVA jest przystosowany do jazzu, soulu i funku. Jego
koncepcja brzmieniowa jest podobna do koncepcji ustnika metalowego,
ale z komfortem ebonitu.
KOD
Altowy
A35
A45
A55
A75
Tenorowy T45
T55
T75
T95
UWAGI
SM501B
Ustnik jazzowy raczej metaliczny.
SM502B
Otwarcie pośrednie między A8 i A9 serii V16 z dźwiękiem Java.
SM503B
Punkt odniesienia w tej kategorii.
SM504B
Ustnik otwarty wskazany ze stroikami łatwymi.
SM511B
Ustnik na skrzyżowaniu jazzu i muzyki klasycznej.
SM512B
Ustnik wygodny z otwarciem V16 T6.
SM513B
Otwarcie pośrednie; pewna wartość tenoru JAVA.
SM514B
Dźwięk szeroki, gruby i zagęszczony.
SMJAVA-PL 02/2012
PARIS
Altowy -Tenorowy
Altowy
A35
A45
A55
A75
Tenorowy T45
T55
T75
T95
Seria
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
SM501B
206
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM502B
220
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM503B
247
D
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM504B
260
D
1½ 2
2½
2 2½
2 2½
1½ 2½
2 2½
SM511B
235
Ś
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM512B
250
D
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM513B
265
ŚD
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM514B
295
D
1½ 2½
2½
2 2½
2 3
1½ 2½
2 3
SMJAVA-PL 02/2012
* Ś=Średnia • ŚD=Średnio Długa • D=Długa
PARIS
Altowy -Tenorowy
Seria
Ebonitowy ustnik najbardziej uderzeniowy w gamie. Stworzony z
małą komorą, plafonem bardzo podniesionym i dużym otworem. Wnosi
ton porównywalny z niektórymi ustnikami metalowymi.
KOD
Altowy
A35
A45
A55
A75
Tenorowy T45
T55
T75
T95
UWAGI
SM601B
Dźwięk jasny i urywany, tnący.
SM602B
Ustnik będący punktem odniesienia dla salsy, rocka i aktualnych rodzajów muzyki.
SM603B
Równowaga między odbiciem i wygodą; faktycznie punkt odniesienia w swojej kategorii.
SM604B
Ustnik otwarty, jaskrawy i szeroki.
SM611B
Moc i jaskrawość są jego głównymi zaletami.
SM612B
Jasny, zrównoważony i metaliczny.
SM613B
Dynamiczny i giętki, ustnik doskonale wszechstronny.
SM614B
Ustnik bardzo doceniany równocześnie do jazz swingu i Rytm’Bluesa.
SMJJ-PL 02/2012
PARIS
Altowy -Tenorowy
Altowy
A35
A45
A55
A75
Tenorowy T45
T55
T75
T95
Seria
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
SM601B
206
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM602B
220
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM603B
247
D
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM604B
260
D
1½ 2
2½
2 2½
2 2½
1½ 2½
2 2½
SM611B
235
Ś
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM612B
250
D
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM613B
265
ŚD
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM614B
295
D
1½ 2½
2½
2 2½
2 3
1½ 2½
2 3
SMJJ-PL 02/2012
* Ś=Średnia • ŚD=Średnio Długa • D=Długa
PARIS
Seria
Ebonitu
Przeznaczony do jazzu
Ebonitowy ustnik zainspirowany dźwiękiem największych jazzmenów
od lat pięćdziesiątych do naszych dni.
Ustniki te pozostają w doskonałej zgodności ze stroikami JAVA, V16 i ZZ.
• Ustnik SOPRANO odpowiada trzem otwarciom i jednemu typowi
komory.
• Ustnik ALTO odpowiada 5 otwarciom i 2 komorom:
Komora small:
Komora medium:
szczególnie dynamiczna,
ciepło i wyrazistość, idealny
idealna dla lead alto.
dla gry w sekcji.
• Ustnik TENOR odpowiada 6 otwarciom i jednej tylko komorze. Ustnik
„Vintage” w najwyższym stopniu.
• Ustnik BARYTONOWY występuje w trzech otwarciach. Stworzony z
poszanowaniem dla wielkiej tradycji ustników barytonowych.
Sopranowy S6
S7
S8
Altowy
A5
A6
A7
A8
A9
Tenorowy T6
T7
T8
T9
T10
T11
NOWOŚ
Ć
Barytonowy B5
B7
B9
UWAGI
SM802
Bardzo wygodny, duża łatwość emisji.
SM803
Idealna synteza między swobodą i bogactwem dźwiękowym.
SM804
Równowaga między mocą i giętkością.
SM811S
SM811M
Otwarcie uprzywilejowane wielkich solistów historii jazzu.
SM812S
SM812M
Ustnik najczęściej używany we wszystkich stylach.
SM813S
SM813M
Właściwa równowaga między mocą i dynamiką.
SM814S
SM814M
Ustnik otwarty, który przypomina parametry A5.
SM815S
SM815M
Moc i wyrazistość.
SM822E
Stół długi, ustnik wszechstronny ze szczególnie bogatym brzmieniem.
SM823E
Dobry kompromis między swobodą i barwą tonu.
SM824E
Otwarcie najbardziej doceniane w świecie tenoru.
SM825E
Dynamiczny, bogaty i silny.
SM826E
Ustnik jednorodny i szczególnie dynamiczny.
SM827E
Szeroki i bardzo otwarty, dostarcza brzmienia zagęszczonego i głębokiego.
SM831
Giętki i wszechstronny.
SM833
Zalety B75 przystosowane do dźwięku V16.
SM835
Uwypuklona moc barytonu.
PARIS
SMV16E-PL 02/2012
KOD
Seria
Ebonitu
Parametry
techniczne
Sopranowy S6
S7
S8
Altowy
A5
A6
A7
A8
A9
Tenorowy T6
T7
T8
T9
T10
T11
NOWOŚ
Ć
Barytonowy B5
B7
B9
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY*
SM802
158 +
ŚD
2½ 3½
2½ 3½
3 4
3 3½
2½ 3½
3 3½
SM803
172
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2 3
2½ 3½
SM804
180
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2 3
2½ 3½
SM811S
SM811M
188
ŚD
2½ 3½
3 3½
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM812S
SM812M
196
ŚD
2½ 3½
3 3½
3 4
3 4
3 3½
3 4
SM813S
SM813M
204
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM814S
SM814M
210
ŚK
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM815S
SM815M
225
ŚD
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3
2½ 3½
SM822E
250
D
2½ 3
3 3½
3 3½
3 3½
2½ 3½
3
3½
SM823E
270
D
2½ 3
3 3½
3 3½
3 3½
2½ 3½
3
3½
SM824E
280
D
2½ 3
3 3½
3 3½
3
2½ 3½
3
3½
SM825E
294
ŚD
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM826E
305
ŚD
1½ 2½
2½
2 2½
2 3
1½ 2½
2 3
SM827E
340
D
1½ 2½
2½
2 2½
2 3
1½ 2½
2 3
SM831
255
ŚD
2½ 3½
SM833
275
ŚD
2 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM835
310
D
2 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
3
4
3
3½
4
3
4
SMV16E-PL 02/2012
* D= Długa • ŚD=Średnio Długa • ŚK=Średnio Krótka
PARIS
Tenorowy
Seria
Metalu
Dla saksofonu tenorowego:
Ustnik Tenor, wykuty z legendarnego stopu „Bell Metal” jest platerowany
24 karatowym złotem. Wydaje dźwięk ciepły i wyrazisty.
KOD
Tenorowy T45
T55
T75
T77
T95
UWAGI
SM821G
Dźwięk dośrodkowany z dużą precyzją.
SM822G
Ustnik dla wszystkich stylów; swoboda i wszechstronność.
SM823G
Punkt odniesienia w swej kategorii.
SM824G
Długa lada, bardzo dobrze zrównoważony. Ten ustnik posiada szczególnie bogatą dynamikę.
SM825G
Ustnik w najwyższym stopniu dla solistów.
SMV16M-PL 02/2012
PARIS
Tenorowy
Seria
Metalu
Tenorowy T45
T55
T75
T77
T95
KOD
ROZWARTOŚĆ
1/100 MM
DŁUGOŚĆ
LADY**
SM821G
235
Ś
2 3
2½ 3
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
2½ 3½
SM822G
250
D
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM823G
265
ŚD
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM824G
277
D
2 2½
2½ 3
2½ 3
2½ 3
2 3
2½ 3
SM825G
295
D
1½ 2½
2½
2 2½
2 3
1½ 2½
2 3
SMV16M-PL 02/2012
* D=Długa • ŚD=Średnio Długa • Ś=Średnia
PARIS
Maszynki
Nowa maszynka M/O posiada lekkość legendarnej maszynki Masters i
skuteczność docisku maszynek Optimum.
•
•
•
•
Lekkość.
Łatwość zakładania.
Docisk szybki i symetryczny dzięki jednej śrubie z podwójnym gwintem.
Tylko 2 punkty kontaktu ze stroikiem z odwróconym dociskiem.
Pozwala to na optymalną wibrację stroika i czystą, precyzyjną artykulację.
**
Klarnetu*
OŚĆ
Posrebrzana
Pozłacana
Wykończenie
cynowe
MASZYNKĄ I OCHRANIACZ PLASTIKOWY
NOW
B
Es
Altowy
Basowy
Czarny
CZARNY
WYKOŃCZENIE
CYNOWE
POSREBRZANA
POZŁACANA
LC51BP
LC51PP
LC51SP
LC51GP
LC52BP
LC52PP
LC52SP
LC53BP
LC53PP
LC53SP
LC54BP
LC54PP
LC54SP
Saksofonu*
**
OŚĆ
NOW
Sopranowy
Altowy
(z wyjątkiem V16 metalu) Tenorowy
Barytonowy
(V16 ebonitu) Barytonowy
Wykończenie złote
Wykończenie Stare
Złoto
Pozłacana
WYKOŃCZENIE
ZŁOTE
WYKOŃCZENIE
STARE ZŁOTO
LC56DP
LC56AP
LC57DP
LC57AP
LC57GP
LC58DP
LC58AP
LC58GP
LC59DP
LC59AP
LC590DP
LC590AP
POZŁACANA
* Maszynki posrebrzane i pozłacane oznakowane
na cylindrze mocującym.
są znaczkiem
** Kapturek plastikowy na zamówienie.
Maszynki
do ustników MASTERS
Maszynki M/O seria
są przeznaczone do specyficznej formy ustników MASTERS.
Są oznakowane przez logo
, tak jak kapturki.
Klarnetu*
OŚĆ
NOW
B
CZARNY
WYKOŃCZENIE
CYNOWE
POSREBRZANA
POZŁACANA
LC61BP
LC61PP
LC61SP
LC61GP
* Maszynki posrebrzane i pozłacane oznakowane
na cylindrze mocującym.
są znaczkiem
PARIS
LIGM/O-PL 02/2012
**
Maszynki
OPTIMUM
TM
• Zaciskanie szybkie i symetryczne.
• 3 wymienne płytki dociskowe.
• Swobodna wyrazistość.
Klarnetu*
**
B
Es
Altowy
Basowy
B niemiecki
MASZYNKA
I KAPTUREK
PLASTIKOWY
KOMPLET
TRZECH
PŁYTEK
SREBRZONE
SREBRZONE
LC01P
PP01
LC02P
PP01
LC03P
PP01
LC04P
PP04
LC05P
PP01
Saksofonu*
**
Sopranowy
Altowy
(z wyjątkiem V16 metalu) Tenorowy
(V16 metalu) Tenorowy
Barytonowy
(V16 ebonitu) Barytonowy
MASZYNKA
I KAPTUREK
PLASTIKOWY
KOMPLET
TRZECH
PŁYTEK
ZŁOCONE
ZŁOCONE
LC06P
PP06
LC07P
PP06
LC08P
PP08
LC080P
PP08
LC09P
PP09
LC090P
PP08
* Maszynki dla leworęcznych na zamówiemie.
Wybór trzech różnych plłytek dociskowych.
Bez względu na styl wykonywanej muzyki (klasyczna, jazz…) znajdziecie przystosowana, do niego płytkę.
Pełne brzmienie, koloryt, dobra projekcja
dźwięku. Nacisk wywarty na włókna stroika
pozwala na niewiarygodną swobodę gry
(w szczególności przy grze staccato).
PARIS
3
Bardziej skoncentrowany ton,
wypośrodkowany. Stonowana
paleta kolorystyczna.
Łatwość emisji.
Stroik swobodnie wibruje,
wytwarzając dźwięk łatwo
dostosowujący się do waszego
sposobu gry. Duża łatwość ekspresji.
LIGOPT-PL 02/2012
2
1
Maszynki
SKÓRA
•
•
•
•
Prawdziwa skóra, wykończenie rzemieślnicze.
Zaciskanie szybkie i symetryczne.
3 wymienne płytki dociskowe.
Ton zaokrąglony i ciepły.
Klarnetu
B
Es
Altowy
Basowy
B niemiecki
*
MASZYNKA
I KAPTUREK NA
USTNIK SKÓRA
SAM
KAPTUREK
NA USTNIK
SKÓRA
MASZYNKA
I KAPTUREK
PLASTIKOWY
KOMPLET
TRZECH
PŁYTEK
LC21L
C21L
LC21P
PP21
LC22L
C22L
LC22P
PP22
LC23L
C23L
LC23P
PP23
LC24L
C24L
LC24P
PP24
LC25L
C25L
LC25P
PP25
Saksofonu
Sopranowy
Altowy
(z wyjątkiem V16 z metalu) Tenorowy
Barytonowy
(V16 z ebonitu) Barytonowy
*
MASZYNKA
I KAPTUREK NA
USTNIK SKÓRA
SAM
KAPTUREK
NA USTNIK
SKÓRA
MASZYNKA
I KAPTUREK
PLASTIKOWY
KOMPLET
TRZECH
PŁYTEK
LC26L
C26L
LC26P
PP26
LC27L
C27L
LC27P
PP27
LC28L
C28L
LC28P
PP28
LC29L
C29L
LC29P
PP29
C290L
LC290P
PP28
LC290L
* Kapturek plastikowy na zamówienie.
Wybór trzech różnych płytek dociskowych.
System dopasowania przy pomocy Velcro®, o nadzwyczajnej łatwości zastosowania, przyczynia się do giętkości całości złożonej z płytki/
wiązania (patent).
Płytka metalowa zapewnia dźwięk bardziej
metaliczny i bardziej zwarty.
Kombinacja płytki metalowej i wiązania giętkiego
pozwala korzystać z właściwości cechujących
te dwa materiały.
PARIS
3
Ta płytka z gładkiej skóry,
z takiej samej skóry co wiązanie,
zapewnia brzmienie gęste
i lekko ciemniejsze.
Płytka z gładkiej skóry
„giętkiej” zapewnia
brzmienie bardziej
zaokrąglone i rozległe.
LIGL-PL 02/2012
2
1
Maszynki
KLASSIK
• Sznur pleciony, łatwe do założenia.
• Doskonałe dopasowanie stroika i ustnika.
• Ton doskonale wypośrodkowany.
Klarnetu
*
B
B niemiecki
MASZYNKA
I KAPTUREK NA
USTNIK SKÓRA
SAM
KAPTUREK NA
USTNIK SKÓRA
MASZYNKA
I KAPTUREK
PLASTIKOWY
LC31L
C31L
LC31P
LC35L
C35L
LC35P
*
Saksofonu
Altowy
MASZYNKA
I KAPTUREK NA
USTNIK SKÓRA
SAM
KAPTUREK NA
USTNIK SKÓRA
MASZYNKA
I KAPTUREK
PLASTIKOWY
LC37L
C37L
LC37P
LIGK-PL 02/2012
* Kapturek plastikowy na zamówienie.
PARIS
Akcesoria
NO W OŊ ý
Wyciory
Etui na stroiki utrzymujące wilgotność (6 stroików) HRC10/HRC20
Etui pozwala na przechowywanie stroików w odpowiedniej wilgotności zabezpieczające
przed uszkodzeniem, dzięki:
• Wilgotności regulowanej przez cyrkulację powietrza,
• Kontrola wilgotności przez pastylką regulującą.
Wkład HRCK
Do etui utrzymującego wilgotność HRC10 i HRC20.
NO W OŊ ý
Etui na 8 stroików VRC810
Eleganckie, niebieskie opakowanie, mieści 8 stroików.
• Ponumerowane przegródki porządkują przechowywane stroiki.
HR
• Wgłębienia zapewniają odpowiednią cyrkulacją powietrza.
C1
0
• Poręczny rozmiar opakowania.
• Mieści się w kieszeni, czy w futerale na klarnet.
Etui na 6 stroików VRC620
HR
CK
Opakowanie analogiczne do wyżej opisanego, mieści 6 stroików saksofonu altowego lub
klarnetu altowego.
KOD
VR
C6
20
10
HRC10
Klarnet B, Klar. niem. i franc. B, saksofon sopranowy.
HRC20
Saksofon altowy, klarnet altowy, Basset-Horn.
HRCK
Wkład zawierający gąbkę i dwie pastylki regulujące wilgotność.
VRC810
Mieści 8 stroików stosowanych do klarnetów Bb, Eb, czy stroik saksofonu
sopranowego.
VRC620
Mieści 6 stroików saksofonu altowego albo klarnetu altowego.
Kuferek higrometryczny
Nowy „Hygrocase” Vandoren pozwala na bardzo dokładne kontrolowanie wilgotności
wewnątrz kuferka w celu ochrony optymalnej jakości stroików.
KOD
UWAGI
HC200
Może on pomieścić do 20 stroików do klarnetu Sib lub saksofonu altowego i
12 stroików do saksofonu tenorowego, barytonowego lub klarnetu basowego.
Wygładzacz
Wygładzacz powierzchni stroika
Płytka wygładzająca powierzchnie wykonana jest z hartowanego szkła o ziarnistej powierzchni,
niemal nie do zdarcia.
Laseczka również wykonana jest z hartowanego szkłą razem służą nadaniu spodowi stroika
idealnej gładkości i indywidualnemu dopasowaniu do grającego.
KOD
UWAGI
RR200
Wygładzacz i laseczka.
RR202
Sama laseczka.
Strona 1/3
PARIS
ADC1-PL 02/2012
VR
C8
UWAGI
Akcesoria
Smar
Łój wzbogacony zapachem kwiatu jabłoni, służy smarowaniu i chronieniu części korkowych
instrumentów dętych, podtrzymując ich elastyczność i nieprzepuszczalność.
KOD
UWAGI
CG100
Te akcesoria Vandorena były zawsze cenione przez uczniów i profesjonalistów.
Podkladki ochronne na ustnik
Podkładki ochronne na ustnik - zapobiegają odciskaniu zębów na ustniku, specjalna formuła
pozwala na kilkakrotne przyczepianie i usuwanie podkładek, nie pozostawiają lepkich
pozostałości, dostępna w dwóch grubościach.
KOD
VMC6
VMCX6
UWAGI
Podkładka przezroczysta, pakowana po 6 szt. Grubość: 0,35 mm (.014”)
Podkładka czarna, pakowana po 6 szt. Grubość: 0,80 mm (.032”)
NO W OŊ ý
Pierścień mocujący
do ustników klarnetowych Sib Masters
Pierścień mocujący pozwala grać na ustnikach Vandoren serii Masters o diapazonie 440HZ.
KOD
VTR100
UWAGI
Występują w dwóch grubościach : 1,5 u 1,75 mm.
Pokrowiec
Pokrowiec z granatowego materiału P100
Z granatowego materiału, służy ochronie ustników i kapturków do ustników.
P1
Pokrowiec z czarnego neoprenu P200/P201
00
Etui z czarnego neoprenu do lepszego zabezpieczenia cennego ustnika Vandoren.
KOD
UWAGI
P100
Z granatowego materiału.
P200
Do klarnetu Sib, Mib, altowego lub saksofonu altowego i sopranowego.
P201
Do saksofonu tenorowego, barytonowego i clarnetu basowego.
P200
Strona 2/3
PARIS
ADC2-PL 02/2012
NO W OŊ ý
Akcesoria
Wyciory i Ściereczka
Wyciory z mikrofibry SW200 / SW300
Łączy delikatność i właściwości absorbujące charakterystyczne dla jedwabiu z trwałością
mikrofibry, dzięki czemu doskonale dba o Twój instrument. Delikatne włókna opracowane
zostały specjalnie by czyścić dokładnie klarnet, a jednocześnie chronić delikatne wykończenia.
• Wykonana z wysokiej jakości, specjalnie opracowanych włókien.
• Silny splot włókien i lekkość przecierania.
200
• Doskonała zdolność absorpcji wilgoci i tłuszczu.
• Łatwo pierze się mydłem i wodą.
• Trwała i wytrzymała przez lata.
Ściereczka z mikrofibry PC300
Idealny do polerowania złota, srebra i ostatecznego polerowania.
KOD
UWAGI
PC
30
0
SW200
Przeznaczona dla klarnetu Bb.
SW300
Przeznaczona dla klarnetu basowego.
PC300
Taki sam materiał, typowy jak wycioru do klarnetu Vandoren ale bez ciężarka.
Pasek (Altowy i Tenorowy)
Duży, czarny, nylonowy pasek stanowi duz.y komfort dla saksofonistów altowych i tenorowych.
KOD
VSS102
UWAGI
Duży, czarny, nylonowy pasek.
Stroiki podwójne sprzedawane są na sztuki.
Obój OR14/10/16*
Rożek angielski EH10
Fagot niemiecki HB10
Podwójne stroiki
DREWNO HEBLOWANE WEWN.
FASONOWANE
Obój
Rożek angielski
Fagot niemiecki
DREWNO HEBLOWANE
WEWNETRZNIE
Fagot francuski FB10
Kontrafagot niemiecki HC10
Obój
Rożek angielski
Fagot niemiecki
DREWNO HEBL. WEWN. I ZEWN.
FASONOWANE
Kontrafagot francuski FC10
Fagot niemiecki
DREWNO W RURKACH
Sarusofon SA10
Obój
Fagot niemiecki
X10
OCS30/31/32*
ECS30
HBS30
X10
OC20/21/22*
EC20
HC20
X10
HBSP40
NA WAGE
ROC50
RHB50
* Miękki / Średni / Twardy
Strona 3/3
PARIS
ADC3-PL 02/2012
SW

Stroiki dla saksofonów

Transkrypt

Podobne dokumenty

Wydrukuj kartę produktu

Wydrukuj kartę produktu

Vandoren - Maciejka.org.pl

rolnym - Anefa