Tutaj - Audiofast

AV
Zestawy g∏oÊnikowe Usher CP-6391
TEST/HIGH-END
48 AUDIOVIDEO
Tekst: Filip Kulpa  Zdj´cia: Bartosz Makowski
WERSJA XL
Usher po raz kolejny nie zawiód∏. Najdro˝sze kolumny z serii 6 idealnie trafiajà
w zapotrzebowania tych audiofilów, którzy poszukujà kolumn do du˝ego
pokoju, o brzmieniu analitycznym, a przy tym muzykalnym i z basem
schodzàcym do dwudziestu paru herców. I na dodatek nie chcà wydaç wi´cej
ni˝ kilkanaÊcie tysi´cy
U
sher rozpoczà∏ rynkowà karier´ w doÊç
spektakularnym stylu, wprowadzajàc
zestawy g∏oÊnikowe serii X i 6. Tam,
gdzie si´ pojawia∏y, napotyka∏y, obok zas∏u˝onego
entuzjazmu, równie˝ na krytyk´. Krytyk´, ku której
zwolennicy duƒskiej techniki g∏oÊnikowej mieli ca∏kiem konkretny powód. Chodzi∏o o g∏oÊniki nisko-Êrednio- i wysokotonowe, faktycznie ∏udzàco podobne do produktów Scan Speaka. Na bazie 18-cm
g∏oÊnika z papierowo-w´glowo membranà powsta∏o bardzo wiele modeli Ushera, poczàwszy od podstawkowych X-718 (tu wersja z korektorem fazy),
skoƒczywszy na bardzo du˝ych i drogich kolumnach z serii Dancer. Szybko okaza∏o si´, ˝e „klony”
z Tajwanu sà wi´cej ni˝ przyzwoite, a mo˝e nawet...
lepsze ni˝ orygina∏. Przekonali si´ o tym hobbiÊci
DIY. Teraz Usher rozpoczyna nowe rozdanie. Nowy
18-cm g∏oÊnik z g∏adkà membranà papierowà pojawi∏ si´ w zmodernizowanej ostatnio serii 6, a konkretnie w dwóch najwy˝szych modelach, CP-6381
i jego wi´kszej odmianie – CP-6391.
Dystrybutor
Cena za par´
Fast
tel. (42) 61 33 750
http://www.audiofast.pl
5 180 USD (ok. 16 000 z∏)
BUDOWA
Na pierwszy rzut oka model 6391 bardzo przypomina swojego mniejszego krewniaka, którego testowaliÊmy w maju 2004 r. Silnie odchylona do ty∏u
obudowa ma identyczne gabaryty przedniej i tylnej
Êcianki. Jednak gdy spojrzymy na nià z boku,
wszystko staje si´ jasne. Dodatkowe 10 cm w g∏àb
powoduje, ˝e du˝a skrzynia sta∏a si´ wielka. Pó∏ metra g∏´bokoÊci to nie jest standard, nawet wÊród du˝ych zestawów o wzroÊcie si´gajàcym metra trzydziestu. Pochylenie przedniej i tylnej Êcianki pot´guje efekt „trójwymiarowoÊçi”, który jeszcze bardziej
podkreÊlajà ˝eliwne coko∏y o d∏ugoÊci ponad
70 cm. JeÊli przyjàç, ˝e kolumny b´dà ustawione
pó∏ metra od Êciany tylnej (liczàc od ich górnej kraw´dzi), to przednie „∏apy” coko∏ów làdujà w odleg∏oÊci 1,25 m od tej˝e Êciany. W 30-40-metrowym
pomieszczeniu nie jest to problem, o ile jest ono
z za∏o˝enia przeznaczone do ods∏uchu. Przede
wszystkim do ods∏uchu. Charakterystycznà cechà
obudów jest skrajne odsuni´cie g∏oÊnika basowego,
umieszczonego na dole przedniej Êcianki, od dwóch
pozosta∏ych przetworników, zlokalizowanych na samej górze. Takie rozwiàzanie (z pewnoÊcià nieprzypadkowe) nie jest oboj´tne dla reprodukcji wy˝szego basu. Odleg∏oÊç g∏oÊników odpowiada wi´cej
ni˝ po∏ówce d∏ugoÊci fali przy cz´stotliwoÊci podzia∏u (ok. 230 Hz), co ma niebagatelny wp∏yw na rozk∏ad modów w p∏aszczyênie pionowej (pomi´dzy
sufitem a pod∏ogà).
Drugà widocznà zmian´ w stosunku do 81-ek stanowi g∏oÊnik basowy. Tutaj ma ju˝ nie 8, lecz 10 cali
i jest to ten sam przetwornik, który znajdziemy
w subwooferze SW-103 (patrz AV 9/05). Papierowà, mocno impregnowanà membran´ o niewielkiej
sztywnoÊci nap´dza 51-mm cewka, umieszczona
w silnym polu (1,03 T) magnesu o Êrednicy 14,5 cm.
Obcià˝enie akustyczne stanowi niemal ca∏a wewn´trzna obj´toÊç skrzynki. Ile to jest dok∏adnie
– nie wiadomo, ale z pobie˝nych wyliczeƒ wynika,
˝e oko∏o 70-80 litrów. Sporo jak na pojedynczy g∏oÊnik o Êrednicy 25,4 cm. Otwór rezonansowy znajduje si´ na tylnej Êciance i jest doÊç krótki.
Ârednie cz´stotliwoÊci i fragment górnego basu (ju˝
od ok. 230 Hz) odtwarza 18-cm g∏oÊnik 8948A
z membranà papierowà. Jest to nowy przetwornik,
który zastàpi∏ mid-woofer 8945A z membranà celulozowo-w´glowà, stosowany co najmniej w tuzinie
kolumn Ushera. Âlad po nierównej pulpie z dodatkami w∏ókiem w´glowych pozosta∏ jedynie w postaci nak∏adki przeciwpy∏owej. Reszta membrany
ma zdecydowanie g∏adszà faktur´. Uk∏ad magnetyczny i kosz pozosta∏y niezmienione. Kilogramowy
magnes ma Êrednic´ 120 mm i wytwarza w szczeli-
nie pole 1,1 T. Zakres liniowych wychyleƒ membrany si´ga 6 mm, co jest wartoÊcià bardzo przyzwoità
jak na g∏oÊnik 7-calowy.
Wysokie tony sà ju˝ domenà „starego znajomego”,
czyli jedwabnej 28-mm kopu∏ki 9950-20, zamocowanej na szczycie obudowy, pod drewnianà kopu∏à, ale w tej samej obj´toÊci akustycznej co g∏oÊnik
nisko-Êredniotonowy (nie ma to znaczenia, bo kopu∏ka pracuje we w∏asnej zamkni´tej komorze wewnàtrz tweetera). Nieznacznie obni˝ono cz´stotliwoÊç podzia∏u (z 2,7 do 2,4 kHz), co wià˝e si´ z przeprojektowaniem zwrotnicy. O ile topologia filtrów
g∏oÊnika Êredniotonowego w∏aÊciwie si´ nie zmieni∏a, o tyle ga∏´zie niskotonowa i wysokotonowa wyglàdajà zupe∏nie inaczej. Mówiàc dok∏adniej, sà
mniej z∏o˝one. Sygna∏ do kopu∏ki przechodzi jedynie przez szeregowy kondensator i równoleg∏à cewk´ (powietrznà). Brak rezystora to istotna zmiana,
Podwójne terminale g∏oÊnikowe sà
identyczne jak w pozosta∏ych modelach
serii 6 – czyli bardzo solidne
AUDIOVIDEO 49
AV
Zestawy g∏oÊnikowe Usher CP-6391
TEST/HIGH-END
TEST/PRODUKT
wymuszona zapewne przez fakt, i˝ efektywnoÊç
CP-6391 jest, wed∏ug danych fabrycznych,
o 3 dB wy˝sza ni˝ w starszym modelu. To ciekawe, albowiem efektywnoÊç osiemnastki wcià˝
wynosi tylko 87 dB, a ca∏y zestaw jest znamionowo 8-omowy. Równie prostà topologi´ co
zwrotnica tweetera ma filtr dolnoprzepustowy
woofera w postaci cewki powietrznej i kondensatora elektrolitycznego. Ca∏à zwrotnic´ zmontowano na a˝ 3 p∏ytkach drukowanych, przykr´conych do Êcianek tylnej i dwóch bocznych.
Nale˝y doceniç takà bezkompromisowoÊç konstruktorów, a zamienione pod∏àczenie kabli biegnàcych do terminali g∏oÊnikowych w jednej
z kolumn – traktowaç z przymru˝eniem oka.
KtóryÊ z pracowników najwyraêniej mia∏ s∏abszy
dzieƒ i zamiast pod∏àczyç kabel sekcji wysokotonowej do zacisków górnych, pod∏àczy∏ je do
dolnych. Sam zorientowa∏em si´ o tej niespodziance na 5 minut przed spakowaniem kolumn
do naszego fotografa. Przyznam, ˝e troszeczk´
si´ zdenerwowa∏em, bo korzysta∏em z bi-wiringu z ró˝nymi kablami (AQ CV-6, Bedrock), a na
dodatkowe ods∏uchy po prostu nie by∏o ju˝ czasu... ˚ycie p∏ata ró˝ne figle i niczego nie mo˝na
traktowaç jako pewnik.
Konstrukcja wewn´trzna obudowy, wykonanej
z 25-mm p∏yt MDF, jest dok∏adnie taka jak
w mniejszym modelu. Tu˝ poni˝ej Êredniotonowca wklejono skoÊnà pó∏k´ izolujàcà akustycznie
sekcj´ Êrednio-wysokotonowà od komory basowej. Powsta∏a w ten sposób komora jest wentylowana. W tym przypadku chodzi o odcià˝enie
18-cm g∏oÊnika, który w zakresie wy˝szego basu
jeszcze doÊç mocno promieniuje. Poni˝ej g∏ównej
komory basowej znajduje si´ jeszcze kilkulitrowa
przestrzeƒ balastowa, jakby ktoÊ uzna∏, ˝e kolumny sà niedostatecznie ci´˝kie. Pisz´ to z przekàsem, albowiem ci´˝ar tych kolumn da∏ mi si´
mocno we znaki. Nawet bez ˝eliwnych, okrutnie
ci´˝kich coko∏ów (ponad 15 kg sztuka), jedna kolumna wa˝y prawie 60 kg, co przy pochyleniu
obudów i êle pomyÊlanym systemie pakowania
(ach te rozlatujàce si´ styropiany) oznacza spore
trudnoÊci w wypakowaniu, a jeszcze wi´ksze –
przy pakowaniu. Wzmocnienia wewn´trzne majà
postaç pojedynczych pionowych ˝eber biegnàcych wzd∏u˝ bocznych Êcianek oraz jednego poprzecznego wieƒca mniej wi´cej w po∏owie wysokoÊci kolumn. Obfite wyt∏umienie stanowià kawa∏ki perforowanej pianki oraz sukno.
Nieraz ju˝ podkreÊla∏em wysokà jakoÊç wykonania Usherów z serii 6 i zrobi´ to raz jeszcze. Nie
tylko solidnoÊç obudowy budzi uznanie, ale
równie˝ wspania∏y lakier o wysokim po∏ysku
(high gloss), teraz dost´pny ju˝ w szeÊciu kolorach. WÊród nich jest ˝ó∏ty i czerwony (podobno
50 AUDIOVIDEO
NAJWA˚NIEJSZA ZMIANA
W STOSUNKU DO CP-6391
TO WI¢KSZY, 10-CALOWY
G¸OÂNIK BASOWY, SCHODZÑCY
PONI˚EJ 30 Hz
te same co u Ferrari!), bia∏y, czarny, srebrny i bordowy (Claret). Respekt i zaufanie powinna budziç
równie˝ precyzja monta˝u. Frezy pod g∏oÊniki zosta∏y wykonane z tak ma∏à tolerancjà, ˝e kosze
wchodzà „na wcisk”. Teoretycznie przykr´canie
wkr´tów nie jest konieczne, niemniej warto je
mocniej dokr´ciç, poniewa˝ „w standardzie” sà
wyjàtkowo luêne. Uwzgl´dniajàc to wszystko,
trzeba uczciwie przyznaç, ˝e cena 16 000 z∏ za
par´ tych wielkich i Êwietnie wyglàdajàcych kolumn wydaje si´ bardzo uczciwa. Zupe∏nie nie jak
w high-endzie...
BRZMIENIE
DANE TECHNICZNE
G∏oÊniki
250 mm niskotonowy
(Usher 1001A)
180 mm papierowy
(Usher 8948A)
25 mm kopu∏ka (Usher 9950-20)
Konstrukcja
3-dro˝na BR
Moc znamionowa
180 W
Pasmo przenoszenia
24 Hz-28 kHz (-3 dB)
Impedancja znamionowa
8Ω
Cz´stotliwoÊci podzia∏u
233 Hz, 2,4 kHz
EfektywnoÊç (1 W / 1 m)
90 dB
Wymiary (wys. x szer. x g∏´b.)
129,5 x 35 x 74 cm
Masa jednej sztuki
69,7 kg (z podstawà)
˚a∏uj´, ˝e nie mia∏em mo˝liwoÊci bezpoÊredniego
porównania z modelem CP-6381, zw∏aszcza
w zmodernizowanej wersji z papierowym wooferem. W chwili gdy pisz´ niniejsze s∏owa, dzwoni
telefon. KtoÊ widzia∏ zapowiedê w lutowym wydaniu AV i ju˝ chcia∏by wiedzieç, czy warto do∏o˝yç te 3500 z∏ i kupiç 6391. No w∏aÊnie. Mówiàc
zupe∏nie szczerze: nie wiem, to zale˝y. Od tamtego ods∏uchu up∏yn´∏y dok∏adnie 22 miesiàce,
a ja sk∏ama∏bym, twierdzàc, ˝e pami´tam tamto
brzmienie w najdrobniejszych szczegó∏ach.
Niemniej jednak, trzy rzeczy sà dla mnie pewne.
Po pierwsze, równowaga tonalna jest bardzo podobna, sposób reprodukcji barw – równie˝. Ponadto, bas ma bardzo zbli˝onà charakterystyk´
tonalno-dynamicznà, ale jest niewàtpliwie pot´˝niejszy w dwóch najni˝szych oktawach. Czas na
bli˝sze szczegó∏y.
CP-6391 sà g∏oÊnikami o doÊç neutralnej równowadze tonalnej, przy czym nie nale˝y tego rozumieç jako absolutnà liniowoÊç pasma. Z ca∏à pewnoÊcià nie by∏o to idée fixe konstruktora. Najkrócej
rzecz ujmujàc, brzmienie odebra∏em jako Êwie˝e,
˝ywe i bardzo dobrze doÊwietlone w Êrednicy. Zakres ten delikatnie przykuwa∏ mojà uwag´ nieznacznà, acz s∏yszalnà ekspozycjà pasma w okolicach 1 kHz lub poni˝ej. Powoduje ona wyraêne
o˝ywienie przekazu przy zachowaniu niemal pe∏nego realizmu barw. W brzmienie fortepianu okazjonalnie wkrada∏a si´ pewna nerwowoÊç; czasem
przyda∏oby si´ wi´cej subtelnoÊci, perlistoÊci. Efekt
zale˝y jednak w du˝ej mierze od realizacji nagrania
(o tym, jak „trudny” jest to instrument, wie chyba
ka˝dy audiofil) – mam tutaj na myÊli „Êrednià” wyciàgni´tà z ods∏uchu ró˝nych p∏yt, nie tylko z muzykà fortepianowà. WiernoÊç barw nale˝y jednak
oceniç bardzo dobrze, zaÊ reprodukcja szczegó∏ów
w omawianym fragmencie pasma nie budzi ˝adnych wàtpliwoÊci. S∏uchajàc tych kolumn, mamy
bardzo wyrazisty wglàd w drobny plankton dêwi´kowy otaczajàcy instrumenty i wykonawców, przy
czym efekt ten jest niejako fizjologiczny dla ucha.
Naturalizm w projekcji detali polega w g∏ównej
mierze na tym, ˝e górny skraj pasma, który cz´sto jest
przez producentów zestawów g∏oÊnikowych traktowany jako „dopalacz” szczegó∏ów, tutaj brzmi ∏agodnie i zupe∏nie nieofensywnie. Wystarczy pos∏uchaç
saksofonu czy tràbki – dêwi´k nie Êwidruje uszu, zachowujàc jednak energi´ i naturalnà barw´. Pod tym
wzgl´dem komfort ods∏uchu jest bardzo wysoki. JednoczeÊnie iloÊç powietrza wokó∏ instrumentów i wykonawców budzi szczere uznanie. Du˝e uszczegó∏owienie przekazu wynika z naturalnej otwartoÊci i rozdzielczoÊci obydwu rejestrów, a to determinuje niezaprzeczalnà muzykalnoÊç tajwaƒskich kolumn.
Z punktu widzenia mi∏oÊników precyzji i analitycznoÊci, tweeter w testowanych Usherach nie dostarcza ˝adnych szczególnych wra˝eƒ. Lekko wyg∏adza
i uspokaja najwy˝sze cz´stotliwoÊci, co ma wy∏àcznie dobre konsekwencje dla spójnoÊci przekazu,
niemniej powoduje cz´Êciowà utrat´ subtelnych
wybrzmieƒ i smaczków. Najwa˝niejsze jednak, ˝e
kopu∏ka jest nienagannie zszyta z nisko-Êredniotonowcem. Bardziej szczegó∏owa, jaÊniejsza góra
w po∏àczeniu z ekspresyjnà i czasami tylko troch´
matowà Êrednicà by∏aby raczej nie na miejscu.
Wielkim atutem poprzedniego modelu by∏a wyÊmienita stereofonia. Równie˝ CP-6391 potrafià zaimponowaç, g∏ównie poczuciem skali dêwi´ku i swoistym
„oddechem”. Pomimo wspomnianej charakterystyki
Êrednich tonów, pierwszy plan nie wychodzi przed lini´ bazy, a mimo to odczucie bliskoÊci muzyków jest
bardzo wyraêne. Kto lubi obszernà, trójwymiarowà
scen´ i ma du˝e pomieszczenie, ten nie b´dzie zawiedziony osiàgami Usherów w omawianej materii.
Dêwi´k jest wyjàtkowo swobodny, obszerny, czytelnie uwarstwiony. Lokalizacja w obr´bie szerokiej
i bardzo g∏´bokiej sceny nie budzi zastrze˝eƒ. OsobiÊcie preferowa∏bym jednak wi´cej precyzji. Kreowany
obraz dêwi´kowy okreÊli∏bym jako troch´ mi´kki
pod wzgl´dem oddania konturów, choç z pewnoÊcià nie zawoalowany.
Walory dynamiczne plasujà CP-6391 na wysokiej
pozycji wÊród zestawów g∏oÊnikowych ze zbli˝onego przedzia∏u cenowego. Bezwzgl´dnie najlepsze
wra˝enia dynamiczne zapewni∏ ods∏uch muzyki
symfonicznej. Rozmach, z jakim by∏y oddawane
skoki dynamiczne na p∏ycie K. Zimermana, nie dawa∏ wàtpliwoÊci co do klasy i gabarytów kolumn.
Pe∏na satysfakcja. Z kolei materia∏ jazzowy ujawni∏
– i tu nie by∏o zaskoczenia – i˝ Ushery nie przepadajà za reprodukcjà transjentów. Nie jest to jakiÊ ewidentny mankament, raczej stwierdzenie faktu.
SzybkoÊç g∏oÊników oraz ogólnà ekspresj´ dynamicznà w Êredniej i ma∏ej skali okreÊli∏bym jako
umiarkowanie dobre. Warto przy tym odnotowaç,
˝e walory rytmiczne nagraƒ sà naprawd´ sprawnie
oddawane za poÊrednictwem Êrednicy, która, jak
ju˝ wspomnia∏em, brzmi energetycznie i ˝ywo.
W dziedzinie basu Ushery zaprezentowa∏y znanà
Zwrotnic´
podzielono
na a˝ trzy p∏ytki.
Na dole znajduje
si´ filtr tweetera,
na górze – woofera,
zaÊ w g∏´bi – filtry
g∏oÊnika
Êredniotonowego.
Do jakoÊci
komponentów
nie mo˝na mieç
˝adnych zastrze˝eƒ
25-cm g∏oÊnik
basowy znamy ju˝
z subwoofera
SW-103. Sztywny,
odlewany kosz
i bisko 15-cm
magnes budzà
zaufanie, choç nie
jest to woofer klasy
high-end
Kategoria
AV
ju˝ szko∏´ brzmienia. Bas zosta∏ zestrojony nisko,
rzek∏bym nawet: bardzo nisko. Kolumny te swobodnie i bez protestów odtwarzajà dêwi´ki poni˝ej
30 Hz, co w po∏àczeniu z klarownà Êrednicà i Êwietnà przestrzenià daje kapitalny efekt, szczególnie
przy ods∏uchu muzyki organowej. W tym miejscu
nie mam wàtpliwoÊci, ˝e implementacja wi´kszego,
wydajniejszego g∏oÊnika basowego (w porównaniu
do CP-6381) by∏a s∏usznym posuni´ciem. Niemniej,
strojenie basu okreÊli∏bym nadal jako troch´ kontrowersyjne. Wy˝szy podzakres niskich tonów jest zbyt
dyskretny zarówno wzgl´dem Êrednicy, jak i najni˝szego basu. Powoduje to poniekàd paradoksalne
odczucie niedoboru niskich tonów. Efekt ten wyst´puje w szczególnoÊci na nagraniach rockowych.
S∏uchajàc znanego przeboju Stonesów Anybody
seen my baby, zastanawia∏em si´, gdzie umkn´∏y
niskie tony. Utwór ten, jak i ca∏a p∏yta Bridges to
Babylon zabrzmia∏y po prostu zbyt lekko, podczas
gdy ni˝sze rejestry kontrabasu, fortepianu, b´bny sà
oddawane ze znakomità pe∏nià i w sposób nieco
zaokràglony. Na szcz´Êcie o spowolnieniu czy – tym
bardziej – poluzowaniu nie ma mowy. Reasumujàc,
bas Usherów doskonale sprawdzi si´ w du˝ych pokojach, na nagraniach akustycznych i przy za∏o˝eniu, ˝e naszym priorytetem nie sà szybkoÊç i mocny
wykop.
A
high-end
JAKOÂå/CENA
KONKLUZJA
Trudno, a byç mo˝e nawet nie sposób, znaleêç na
rynku drugie pe∏nopasmowe kolumny o równie imponujàcych posturze i wykonaniu, dostarczajàce ca∏kiem uniwersalnego brzmienia o równie realistycznej
barwie i stereofonii. Dodajmy dla Êcis∏oÊci: w cenie
do 20 000 z∏. JeÊli w∏aÊnie tak wyglàdajà nasze wymagania, to raczej nie znajdziemy godnej rozwa˝enia alternatywy. Powiem to jeszcze inaczej. Te Ushery
brzmià pod wieloma wzgl´dami Êwietnie, majà imponujàco niski bas, a doskona∏a jakoÊç wykonania
i dobra cena oznaczajà szczerà rekomendacj´. ■
SYSTEM ODS¸UCHOWY
Pokój o powierzchni 29,5 m2, zaadaptowany
akustycznie, doÊç silnie wyt∏umiony
Odtwarzacz CD: Audionet ART V2
Wzmacniacz: Audionet AMPI / Q-Audio
Kable cinch: Stereovox hdse,
van den Hul The Orchid
Kable g∏oÊnikowe: AudioQuest CV-6 /
AudioQuest Bedrock (bi-wiring)
Kable sieciowe: Neel N14E Gold,
Neel N7ES Gold, N7E
Akcesoria: panele akustyczne ABC Soundlab
Harmonium (1, 2, 3, 4A, XP), listwa sieciowa
Neel, kondycjoner sieciowy Neel N5-1800K,
stolik StandART STO, platforma Troks
AUDIOVIDEO 51