Obrazek wycinany w drewnie Biskupińska osiemnastka
Transkrypt
Obrazek wycinany w drewnie Biskupińska osiemnastka
Drzeworyt przez tysiące lat służył dekoracji tkanin. Momentem przełomowym w jego historii było rozpoczęcie samodzielnej produkcji papieru w Europie w XIII w. Wkrótce odbitki na papierze zyskały ogromną popularność, były narzędziem rozgłosu w przestrzeni publicznej, przedstawiając zarówno postaci świętych, jak obrazki służące walce politycznej, satyryczne, o charakterze współczesnych memów, jak porównuje je Tadeusz Grajpel w opowieści skierowanej do tłumnie oblegających jego stanowisko wycieczek. Fenomen drzeworytu polegał głównie na możliwości masowej produkcji. Jego szeroka popularność doprowadziła do tego, że duchowni zaczęli potępiać drzeworytnictwo, ze względu na to, że nieraz ci sami mistrzowie, którzy przyczyniali się do tworzenia przedstawień religijnych do ksiąg liturgicznych, dorabiali sobie drukując w dużej ilości także wróżby i karty do gry po karczmach, plamiąc się grzechem. Wynalazek Gutenberga wprowadził kolejne zmiany Obrazek wycinany w drewnie Obok pieczęci i prasy Gutenberga na stanowisku nr 21 Tadeusz Grajpel prezentuje swój warsztat drzeworytniczy. Każdego dnia o 1200 opowiada i pokazuje, jak zdobiono tkaniny i tworzono ilustracje. do drzeworytnictwa i umożliwił drukowanie książek razem z ilustracjami. W ten sposób wydajność produkcji w porównaniu do czasów sprzed 1450 r. wzrosła wielokrotnie. Podobno efekty pracy w ciągu roku pisania i zdobienia manuskryptu były równe efektom jednego dnia pracy przy drukowaniu książki z drzeworytami. Technika rozwija się korzystając wciąż z wcześniejszych wynalazków - nawet dwudziestowieczne maszyny fabryczne do drukowania tkanin miały w środku klocki drzeworytnicze. Aby stworzyć drzeworyt potrzebna jest deska drewniany klocek, na który nanosi się rysunek, a następnie przy pomocy nożyków wycina się tło, które na odbitce będzie białe, pozostawione wypukłe miejsca odbiją się na materiale. Klocek pokrywa się farbą drukarską za pomocą tzw. „pie- ska” lub wałka (od końca XVI w.) i odbija na papierze, mocno dociskając papier do klocka drugim „pieskiem”, bez farby. Najprostszą czarną farbę drukarską wyrabiano z sadzy i pokostu powstałego z oleju lnianego. Konieczne było wytworzenie farby, którą można było drukować arkusze obustronnie. W połowie XV w., razem z wynalazkiem czcionki ruchomej, Jan Gutenberg opracował nową technikę - farbę robiono z pokostu, tłustej sadzy powstałej w wyniku palenia drewna z żywicą przy niepełnym dostępie powietrza i z impregnatu utrwalającego barwnik, którym było np. białko kurze i mocz ludzki. Tak powstała tłusta farba była wodoodporna, nie spływała z metalowego składu drukarskiego i nie przebijała na drugą stronę arkusza. Po zadrukowaniu z jednej strony, gdy Tadeusz Grajpel nakłada farbę na klocek drewna z wyciętym obrazkiem. Wykorzystuje w tym celu narzędzie zwane „pieskiem”. fot. Teresa Kowalska farba wyschła trzeba było zmoczyć go przed drukowaniem z drugiej strony. Gotowy wzór odbija się zawsze na wilgotnym czerpanym papierze, bardzo wytrzymałym, wytworzonym specjalnie z włókien roślinnych i z bawełnianych szmat po starej odzieży. W średniowieczu bardzo oszczędzano tkaniny, ponieważ istniał ogromny problem z pozyskaniem surowców na papier. Kącik drzeworytniczy zapełniony jest odbitkami historycznych drzeworytów i druków dokumentów oraz około stu sześćdziesięcioma gotowymi do odbitki klockami drzeworytniczymi wykonanymi przez Tadeusza Grajpela. Wśród nich rozpoznać można reprinty najważniejszych dokumentów znanych z historii i nabyć np. Dagome Iudex. TERESA KOWALSKA Zespół Comhlan występuje w Biskupinie po raz osiemnasty. Ta wyjątkowa rocznica okazuje się rów- Na głównej scenie każdego dnia odbywają się dwa występy zesponież początkiem biskupiń- łu „Comhlan” - od godziny 1100 do 1130 wykonawcy prezentują układy skiej kariery trzech tan00 zaczynają pląsy w rytm nowoczesnej muzyki irlandzcerek - Katarzyny Reszki, szkockie, a o 16 Darii Sobolewskiej i Ewy kiej, ukoronowane warsztatami tanecznymi dla publiczności. Ilnieckiej. Tegoroczny Festyn odwiedziło tuzin tan- składu zespołu przy każ- trzeb. Przed występami durze wojskowym i wyso- najpopularniejszych tańców cerzy. Tancerki umawiają dym układzie i wymienia- często zmieniają kostiumy, kich skarpet. Do pełnego Comhlan wykonuje rówsię za każdym razem co do ją się w zależności od po- żeby dokładnie wcielić się wyposażenia męskiego bra- nież choreografie własnew klimat odtwarzanych tań- kuje ze względów kultu- go autorstwa. Uczestniczy Artur Bokła pracuje w kuchni w osa- ców. Układy nizinne wy- rowych tylko podwiązek także w zawodach międzydzie neolitycznej na stanowisku nr magają długiej, białej suk- i sporranu, czyli małej skó- narodowych, a w tym roku 47. Pilnuje paleniska i przeprowa- ni balowej, białej bluzki rzanej torebki przyczepia- wziął udział w toruńskim dza pokazy pradziejowych metod i pladie, czyli pasu mate- nej do paska. Członkinie festiwalu Celtycki gotyk. rozpalania ognia. Na zdjęciu dmucha w rozżarzone wcześniej riału zawiązywanego z tyłu zespołu Comhlan po każ- Wszystkie uczestniczki Feza pomocą łuku ogniowego tro- ubrania, pasującego kolory- dym tańcu krótko o nim stynu podkreślają, że wyciny, aby rozniecić ogień. stycznie do stroju mężczy- opowiadają, dodając także jazd do Biskupina jest dla fot. Teresa Kowalska zny, z którym kobieta przy- kilka informacji o kultu- nich bardzo ważny, między szła na tańce, a strój tanecz- rze szkockiej. Starają się jak innymi dlatego, że na półny Szkotek z gór jest bar- najwierniej oddać atmosfe- wyspie mają stałych fanów, dzo podobny do męskie- rę tradycyjnych balów, któ- którzy co roku obserwują go - składa się z kiltu, ka- re odbywają się w okolicach je na scenie. MIŁKA KSIĘSKA mizelki bazowanej na mun- Edynburga do dziś. Oprócz Biskupińska osiemnastka