Samson Rubicon R6a

TEST
Samson Rubicon R6a
DVD\Artykuły
aktywne monitory studyjne bliskiego pola
Michał Lewandowski
1.739 zł za parę
PRODUCENT Samson
www.samsontech.com
DOSTARCZYŁ Mega Music
Sopot
tel. 058-551-18-82
www.megamusic.pl
Przetworniki: 6, 5-calowy
przetwornik niskotonowy
z membraną wykonaną
z kopolimeru. Przetwornik
wysokotonowy – wstęgowy.
Wzmacniacze: 75-watowy
do zasilania woofera
i 25 W do przetwornika
wysokotonowego.
Podstawowe parametry:
podział 3 kHz (24 dB/okt.),
pasmo przenoszenia
60 Hz‑27 kHz.
Wymiary i waga:
235×381×273 mm, 8, 2 kg.
54
Rubicon R6a są większymi braćmi
monitorów Rubicon R5a. Krótkie
działania deszyfrujące wskazują
na główne cechy obu par: zastosowanie technologii wstęgowej (R jak
ribbon, czyli wstęga), zastosowanie
przetworników niskośredniotonowych o średnicach 5 cali i 6, 5 cali
(cyfry 5 i 6 rzecz jasna), oraz to, że
oba modele monitorów są aktywne
(„a” – active).
R
ubicon R6a to dwudroż‑
ne monitory bliskiego pola,
o rozmiarach obudowy suge‑
rujących wszechstronne użycie.
Wykonane z 19‑milimetrowej pły‑
ty MDF stanowią dobry kompromis
w zastosowaniach domowo‑biurko‑
wych i całkowicie studyjnych jako
monitory bliskiego pola. Oznacza
to ni mniej ni więcej jak to, że ama‑
tor‑realizator zupełnie spokojnie
postawi Rubicony na biurku i zmie‑
ści tam jeszcze całą resztę sprzę‑
tu. Obudowy bowiem są dość płytkie
i wąskie. Jednakowo spiszą się rów‑
nież w towarzystwie typowego sto‑
łu mikserskiego – nie trzeba ich szu‑
kać wzrokiem. Wykończenie obu‑
dów jest skromne, jednak bardzo
praktyczne – mamy tu do czynienia
z matowym, chropowatym w dotyku
lakierem. Wykończenie to ma szcze‑
gólną właściwość – nie wywołuje
u mnie odruchu bezustannego odku‑
rzania. Wszystkie krawędzie są moc‑
no zaokrąglone, a jedyną fuszerką
wykończeniową jest wylot szczeliny
bass‑reflex, gdzie odpuszczono sobie
jakiekolwiek lakierowanie – świeci
tam goły MDF. Reszta jest prosta lecz
bardzo solidna.
Przetworniki w R6a to 6, 5‑calo‑
wy woofer z kopolimerową membra‑
ną. Kopolimer to substancja złożo‑
na z dwóch rodzajów różnych poli‑
merów – w tym przypadku oznacza
to tworzywo z wyglądu przypomi‑
nające „tradycyjny” polipropylen,
lecz w rzeczywistości będące od nie‑
go sztywniejsze. Rolę tweetera peł‑
ni wstęgowy przetwornik wysoko‑
tonowy, którego czynna powierzch‑
nia promieniowania ma wymiary
1”×2”. Oba przetworniki wykończo‑
no z zewnątrz estetyczną płytą, któ‑
ra pełni dodatkowo rolę wyprofilo‑
wania dla tweetera.
Aktywna zwrotnica dzieli ­pasmo
w punkcie 3 kHz. Po podzieleniu
Estrada i Studio • lipiec 2007
pasma wzmocnieniem zajmują się
dwa wzmacniacze. Na niższe ­pasmo
­przeznaczono 75 W, a do obsługi
wstęgi przydzielono końcówkę 25 W.
Monitory mogą korzystać z każdej
formy wejściowego sygnału analo‑
gowego. Do obsługi sygnałów niesy‑
metrycznych przeznaczono gniaz‑
da RCA i TRS 1/4”, a dla sygnałów
symetrycznych gniazda XLR i TRS
1/4”. Na tylnym panelu ­znajdziemy
też potencjometr czułości wejścia
oraz przełącznik korekcji przetwarza‑
nia wysokich tonów. Oba wygodne
i z normalną gałką.
Praktyczne zastosowanie
Rubiconów przypadło na czas, gdy
jednocześnie dysponowałem czte‑
rema parami monitorów Tascam
VL‑X5, AMS Aeon (tylko w począt‑
kowej fazie), Blue Sky Media Desk
oraz właśnie Rubicon R6a. Zadanie
jakie miałem do wykonania to miks
półtoragodzinnego koncertu gospel,
z kilkudziesięciosobowym chórem
i towarzyszącym zespołem. Pracę
podzieliłem na odcinki i miks przy‑
gotowywałem na dwóch odległych
stanowiskach. Sesje przenosiłem na
Estrada i Studio • lipiec 2007
dysku i dalej kontynuowałem pracę.
Miałem więc okazję do bezpośrednie‑
go porównania w pracy czterech par
monitorów.
Dopóki skupiałem się na opanowa‑
niu brzmienia zespołu osadzonego
w aurze sporego kościoła, wszyst‑
kie monitory jakoś dawały radę, więc
ten etap przeszedłem dość szybko.
Rubicony w opanowaniu brzmień
pozyskanych liniowo (bas, instru‑
menty klawiszowe) oraz z ­bliskich
ujęć mikrofonowych radzą sobie
przyzwoicie, lekko wychodząc
przed szereg sposobem przetwa‑
rzania basu. Różnice brzmieniowe,
np. w obróbce stopy, są dość łatwe
do wychwycenia. Nieco problemu
sprawia natomiast chęć uzyska‑
nia ostrzejszego, bardziej agresyw‑
nego brzmienia w zakresie basów.
Porównując swoje miksy stwierdzi‑
łem, że te realizowane przy użyciu
Rubiconów są łagodniejsze, ­miękkie,
Wyniki pomiarów wskazują
jednoznacznie, że zestawy
źle pracują w pozycji le­żącej
przy odchyleniu od osi.
Więcej pomiarów znajdziecie na naszej płycie DVD
w katalogu Artykuły.
55
TEST
Tylny panel zestawu
zawiera wejścia pozwalające na podłączenie wtyków
RCA, TRS 1/4” lub XLR.
Gałki umożliwiają regulację
czułości wejściowej oraz
głośności pracy drivera
wysokotonowego.
Samson Rubicon R6a
za to dobrze podbudowane najniż‑
szymi częstotliwościami. Tą samą
właściwością R6a odznaczały się
w odsłuchu gotowego, znanego mi
materiału. Bas jest zawsze lekko
zaokrąglony (koledzy z Forum EiS
zespołu zniknął rozmy‑
ty ciemną aurą pogłosową
i dość sporym opóźnieniem.
Trzeba było iść na kompro‑
mis. Walka z tym problemem
z użyciem pozostałych moni‑
torów była ciężka. TASCAM‑y
prezentowały mi tylko ostry
przekaz lub kompletną nie‑
czytelność albo chóru, albo
zespołu. Nic pośrodku. Blue
Sky przez swoją tendencję
do ciemniejszego grania nie
pozwalały wyłowić z gęste‑
go pogłosu kościelnego tre‑
ści. Pomogły Rubicony. To
pierwszy przypadek z jakim
mam do czynienia, gdy „ład‑
nie” grające monitory pozwo‑
liły wykonać pracę. Być może
pokazały mi obraz zbyt upo‑
rządkowany, jednak umoż‑
liwiły kontrolę nad pozosta‑
łymi elementami brzmie‑
nia miksu. Mogłem wreszcie
wyważyć proporcje chór‑ze‑
spół tak, aby ocalić sporo
z dobrego brzmienia zespo‑
łu i dać „pośpiewać” chórzy‑
stom. Sposób przetwarzania
średnicy nosi tę samą cechę
co w przypadku basów – jest
spokojnie, bez cienia agre‑
sji w brzmieniu. Nie oznacza
to wcale wycofania tej części
pasma lub mniejszej czytel‑
ności. Jednym zdaniem – jest
zupełnie przyzwoicie, szcze‑
gółowo i czytelnie.
Odtworzenie przestrzeni
w wykonaniu przetworników wstę‑
gowych jest całkowicie poprawne,
choć za mankament można uznać
to, że R6a nie potrafią wyartykuło‑
wać krzykliwej góry – nawet jeśli ona
taka jest. Wstęgowiec Rubiconów
Całość brzmienia mogę określić jako zrównoważone z lekkim
naciskiem na bas, który sprawia, że R6a można uznać za monitor
zdolny do dobrej kontroli całego pasma.
+ solidna obudowa i trwałe
wykończenie
+ wszystkie formaty wejść
analogowych
+ zrównoważone brzmienie
i dobry bas
– nieco pastelowe brzmienie
pasma wysokotonowego
– brak regulacji dla pasma
niskotonowego
56
pewno już się śmieją widząc takie
sformułowania, ale opisywanie pol‑
szczyzną brzmienia to niełatwe
zdanie...).
Kolejnym etapem była realizacja
wokali solistów i chóru. Ze wzglę‑
du na spore przesłuchy zespołu na
mikrofony chórzystów miks stał się
w oczywisty sposób mało czytel‑
ny. Wypracowany precyzyjny puls
­ rzetwarza wysokie tony w sposób
p
niejako „zaprogramowany” na bar‑
dzo szczegółową lecz lekko utempero‑
waną prezentację. Objawia się to nie‑
kiedy brzmieniem zbyt pastelowym.
Nie przeszkadza to wcale w odbio‑
rze muzyki klasycznej, nie brakuje
niczego w odwzorowaniu innych niż
symfoniczne instrumentów akustycz‑
nych, jednak ostrzejsze brzmienia
elektroniczne czy gitarowe pozbawia
tej naturalnej chropowatości. Całość
brzmienia mogę określić jako zrów‑
noważone z lekkim naciskiem na bas,
który sprawia, że R6a można uznać
za monitor zdolny do dobrej kontroli
całego pasma.
Pomiary własne
potwierdzają całkowicie uczciwość
pomiarów zawartych w instruk‑
cji obsługi. Rubicony rozpoczyna‑
ją przetwarzanie od 60 Hz i kończą
je nieco powyżej 20 kHz. Praktyczne
testy potwierdzają zatem, że uczci‑
we 60 Hz w monitorach studyj‑
nych to zupełnie satysfakcjonu‑
jący wynik i w zasadzie bez sub‑
woofera R6a powinny sobie poradzić
w większości sytuacji studyjnych.
Charakterystyka pasma nisko‑śred‑
niotonowego nie jest tak spokojna
jak powyżej 1 kHz i wskazuje na lek‑
ką „pomoc” projektantów w baso‑
wym graniu Rubiconów. Na całe
szczęście wiedzieli kiedy przestać.
Powyżej 1 kHz krzywa charaktery‑
styki jest wręcz idealna. Widać nato‑
miast, że wprawdzie przetwarza‑
ne są częstotliwości powyżej 20 kHz,
jednak jeszcze przed przekroczeniem
tej granicy ulegają osłabieniu. Czyżby
to była przyczyna tego pastelowego
brzmienia? Pionowe charakterystyki
kierunkowe są bez zarzutu, jednak
zawarte w instrukcji obsługi zezwo‑
lenie na pracę w położeniu horyzon‑
talnym radzę zignorować. W ideal‑
nym trójkącie równoramiennym R6a
mogą pracować horyzontalnie, jed‑
nak nawet niewielkie odchyłki od osi
głównej spowodują utratę liniowości
i to bez względu na to czy ustawimy
Rubicony wooferem na zewnątrz, czy
do środka. Tak i tak jest źle. Rada
– stawiać monitory pionowo.
Regulacje wysokich tonów ­działają
od 5 kHz i mają tendencję do fawo‑
ryzowania okolic 13 kHz. Wszystko
co powyżej i tak zawsze opada ku
20 kHz.
Podsumowanie
Monitory Samson Rubicon R6a to
w swojej klasie cenowej bardzo atrak‑
cyjna propozycja. Oferują zrówno‑
ważony przekaz całego pasma oraz
intrygujące, i jak się okazało, bar‑
dzo użyteczne studyjnie brzmienie.
Całość konstrukcji, włączywszy w to
zastosowanie przetwornika wstęgo‑
wego, sprawdziła się w pracy, wzbu‑
dzając pełne zaufanie. EiS
Estrada i Studio • lipiec 2007