justyna kowalska
Transkrypt
justyna kowalska
justyna kowalska artysta sztuk performatywnych: reżyser/ dramaturg / aktorka tel. +48 602266660 [email protected] justynakowalska.pl curriculum vitae WYKSZTAŁCENIE JUSTYNA KOWALSKA ur. 31.12.1978 tel. +48 602 266 660 ul. Dekerta 2 m 11, 30-703 Kraków [email protected] www.justynakowalska.pl Wydział Reżyserii Teatralnej. Specjalność: Dramaturg Teatru Państwowa Wyższa Szkoła Teatralna im. Ludwika Solskiego w Krakówie dyplom Magistra Sztuki 2008 Podyplomowe Studium Literacko-Artystyczne Instytut Polonistyki Uniwersytetu Jagiellońskiego 2001-2002 Realizacja Filmowa i Telewizyjna Warszawska Szkoła Reklamyl 2000-2002 Inteligentne Systemy Wspomagania Decyzji Polsko-Japońska Wyższa Szkoła Technik Komputerowych w Warszawie 1997- 2001 WARSZTATY performance + dramatopisarstwo – S. Carp – Teatr im. Słowackiego dramatopisarstwo– Ravenhil – Laboratorium Dramatu dramatopisarstwo –TRWarszawa dramatopisarstwo – Theatre of Tomorrow + Narodowy Stary Teatr w Krakówie performance + video – Gob Squad + narodowy Stary Teatr w Krakówie happening – Marcin Libera + Teatr 2 Strefa kabaret/burleska – Teatr Le Prato Teatr KTO aktorstwo dramatyczne – Teatr Polski w Poznaniu techniki impro – Arkadiusz Ziętek emisja głosu – Olga Szwajgier, emisja głosu – Zbigniew Grygielski emisja głosu – Justyna Jaryi emisja głosu – Saba i Mieczysław Litwińscy pieśni archaiczne – zespół Ovo + Drevo NAGRODY Robaczki Cudaczki Konkurs na projekt cyklicznej audycji dla dzieci w wieku 5-10 lat | Program 1 TVP S.A. scenarzysta / nagroda główna 2011.01.31 Sama Słodycz wg Ireneusza Iredyńskiego Konkurs spotkań warsztatowych: Mistrzowie Małej Formy - Reinterpretacje 2006:70-80 XLI OPTFM Kontrapunkt 2006 w Szczecinie reżyser / nagroda główna 2006.04.23 JĘZYKI OBCE LCCI SEFIC Advanced - angielski bierny – hiszpański curriculum vitae TEATR Data Produkcja Rola Reżyser / Producent Miejsce premiery 2012 Matka Gyubala Wahazara wg Witkacego reżyser / autor adaptacji Centrala 71 / PPA / Łaźnia Nowa Teatr Współczesny (Wrocław) 2012 Vademecum Petenta wg J.Wittlina reżyser / autor adaptacji / aktorka Centrala 71 Śródmiejski Ośrodek Kultury (Kraków) 2011 Perła Sch. wg Niekochanej A. Lustiga (czytanie performatywne) reżyser / autor adaptacji Centrala 71 Klub Rozrywki (Kraków) 2011 Włochy-Brazylia 3:2 Davide Enia (czytanie performatywne) Reżyser Centrala 71 Lokator Klub (Kraków) 2011 Le Tournage Imaginaire du Prato aktorka (kilka epizodów) Gilles Defacque Festiwal ULICA 24 STREET ART(Kraków) 2011 Córki Leara. Women's Theatre Group i Elaine Feinstein aktorka (Regana) Małgorzata Lech / Centrala 71 Teatr im. J. Słowackiego (Kraków) 2010 Prada Meinhof. Ich bin Ulrike autor / reżyser / aktorka (Frau Prada) Mobilne Centrum Kultury KontenerART KontenerART (Poznań) 2009 Stefcia Ćwiek w szponach życia. Dubravka Ugrešić dramaturg / autor adaptacji Mateusz Przyłęcki Teatr Ludowy (Kraków) 2009 Hyde Klub autor / drugi reżyser Marcin Kalisz Klub Lokator (Kraków) 2009 Niezwykłe przygody Czerwonego Kapturka Autor Piotr Majewski Krakowski Teatr Edukacji 2009 Fizjologia Smaku. A. Brillat-Savarin (czytanie performatywne) reżyser / autor adaptacji Centrala 71 Jazz Klub Rura (Wroclaw) 2008 Metoda Grönholma. J. Galcerán (czytanie performatywne) Reżyser Centrala 71 Jazz Klub Rura (Wroclaw) 2008 Ifigenia. Nowa Tragedia. Paweł Demirski i Michał Zadara asystent reżysera Michał Zadara Narodowy Stary Teatr (Kraków) 2008 Kupiec Wenecki. William Shaekspeare asystent reżysera / aktorka (Kurtyzana) Tomáš Svoboda Teatr Ludowy (Kraków) 2007 Klątwa. Stanisław Wyspiański aktorka (Dziewczyna) Barbara Wysocka Narodowy Stary Teatr (Kraków) 2007 Maliny wg Balladyny Juliusza Słowackiego autor / reżyser / aktorka (Dziewczyna) PWST Teatr im. J. Słowackiego (Kraków) 2007 Trojanki. Jean Paul Sartre Reżyser Festiwal re_wizje antyk Narodowy Stary Teatr (Kraków) 2006 Sama Słodycz wg Ireneusza Iredyńskiego reżyser / autor adaptacji Festiwal Kontrapunkt Teatr Współczesny (Szczecin) 2006 Wizja Mozarta. Franzobel dramaturg / autor adaptacji Roman Gancarczyk Teatr PWST(Kraków) 2005 Romeo i Julia. William Shaekspeare asystent reżysera / aktorka (Pani Montecchi) Ewa Kutryś Teatr PWST(Kraków) 2004 Sto Lat Kabaretu... asystent reżysera Mikołaj Grabowski Narodowy Stary Teatr (Kraków) 2003 Opera Mleczana. wg twórczości Andrzeja Mleczki asystent reżysera Mikołaj Grabowski Narodowy Stary Teatr (Kraków) 2002 Klatka Autor Krzysztof Niemirka Natoliński Ośrodek Kultury (Warszawa) curriculum vitae PERFORMANCE / KONFERNSJERKA Data Produkcja Rola Reżyser / Producent Miejsce premiery 2012 Nowe szczyty performer (Rachel) Olga Lewicka Muzeum Współczesne(Kraków) 2011 Dagny - romans kultur konferansjer / performer (Dagny Przybyszewski Willa Decjusza Willa Decjusza (Kraków) 2009 PopKurka przeżywa. Wpływ Kultury na kury popKultury autor / reżyser / performer (PopKurka) kulturaliberalna.pl / festiwal WST 2009 C. K. Nowy Wspaniały Świat (Warszawa) 2009 Zemsta kobiety w centrum miasta performer (Kobieta) Rafał Bujnowski Festiwal ArtBoom (Kraków) FILM / TV Data Produkcja Rola Reżyser / Producent Miejsce premiery 2012 Ukryta Prawda Scenarzysta Constatntin Entertainment. TVN 2012 Robaczki Cudaczki autor / scenarzysta Messmedia TVP. Program 1. 2011 Księżna Turbulencja. Komnata miłości (Pilot serialu off) producent / aktorka (Księżna Turbulencja) messmedia - 2010 Samo życie. Odc.1436 aktorka (Recepcjonistka) Akson Studio Polsat 2010 Webcamworld aktorka (Valery) Wishmaster Inc. - 2008 Profesor Smok i Przyjaciele aktorka (dziewczyna) Ewa Urbańska TVP. Polonia 2007 Detektywi. Odc.187 aktorka (Prostytutka) TVN TVN Vademecum petenta reżyser / autor adaptacji Zobacz na vimeo: vimeo.com/kowalska/vademecum Vademecum Petenta wg Jerzego Wittlina Reżyseria/adaptacja/scenorafia: Justyna Kowalska dramaturgia: Agata Dąbek muzyka: Michał Dymny Obasada: Iwona Sitkowska, Małgorzata Wojciechowska, Agnieszka Zieleziecka / Justyna Kowalska, Barbara Szałapak, Marta Marut, Grzegorz Borys Roman 20.01.2012 ŚOK (Kraków) / Centrala71 Spektakl Vademecum Petenta wg tekstu Jerzego Wittlina jest komedią o biurokracji w czasach PRL, satyrą na niekończące się kolejki, kombinowanie, podkładanie się, manipulowanie itd. Vademecum przenosi widza do czasów PRL, którego niektóre aspekty, jak się okazuje, wcale nie są tak odległe. . przykładowe komentarze, jakie pojawiły się na facebooku po pokazie oraz po zamieszczeniu fragmentów nagrań w internecie: Było G E N I A L N I E!!! Dziękuję:) ale zabawa! ;) Kiedy można i gdzie można, zobaczyć ten spektakl ??? hahahaha, zabawne! ja chcę to zobaczyć jeszcze!!! Aż chce się jeszcze! Brawo! :) Super !!! chce więcej! zakochałem się Po tej famie co poszła na miasto wszystkie bilety wykupione! After the fame that went to the city all of tickets sold out… Prada Meinhof. Ich bin Ulrike reżyser / autor / aktorka Prada Meinhof. Ich bin Ulrike autorski monodram w wykonaniu Justyny Kowalskiej scenariusz, reżyseria i wykonanie: Justyna Kowalska scenografia: Katarzyna Różniak muzyka: Piotr Żyła 27.10.2010 Mobilne Centrum Kultury KontenerART (Poznań) Ulrike Meinhof (1934-1976) niemiecka dziennikarka, matka dwóch córek w 1968 roku porzuca karierę i rodzinę by współtworzyć ultralewicową organizację terrorystyczną Frakcję Czerwonej Armii – RAF. Ulrike osobiście bierze udział w napadach na banki, porwaniach i zamachach bombowych. Są ofiary śmiertelne, są ranni. Ulrike staje się coraz bardziej bezkompromisowa, publikuje radykalne ideologicznie manifesty usprawiedliwiające potrzebę walki zbrojnej: My mówimy: gliniarze to świnie. Mówimy: typ w mundurze to świnia a nie człowiek. I dlatego się z nimi spieramy. To znaczy, my z nimi nie rozmawiamy i byłoby błędem w ogóle z takimi ludźmi rozmawiać. I oczywiście można ich zastrzelić. W 1972 roku Meinhof zostaje aresztowana i umieszczona w tzw. “Skrzydle Śmierci”, które ma na celu nie tylko pełną izolację aresztowanej, ale jest zarazem torturą sensoryczną. 9 maja 1976 r. Ulrike wiesza się w celi. Oficjalny werdykt ekspertyzy - samobójstwo – nigdy nie został zaakceptowany przez RAF. W trumnie złożono ciało Meinhof. Prawie całe. Bez mózgu. Mózg został usunięty i poddany badanom medycznym. W kolejnych latach zarówno Ulrike Meinhof jak i RAF stały się mitem Popkultury. Te i inne gorące fakty z życia Ulrike można zakupić po promocyjnej cenie bezpośrednio u naszej uroczej Frau Prady podczas przedstawienia Prada Meinhof. Ich bin Ulrike. Trojanki reżyser Trojanki. Jean Paul Sartre reżyseria: Justyna Kowalska muzyka: Mieczysław Mejza scenografia: Joanna Ciepielewska światło: Paweł Szarek obsada: Anna Gorajska, Katarzyna Chlebny, Kinga Kaczor, Karolina Sokołowska,, Anna Kolczyńska, Anna Makowska, Anna Rakowska, Michalina Bunalska, Karol Śmiałek, Tomasz Ziober festiwal re_wizje antyk 2007 / Narodowy Stary Teatr (Kraków) Fragment wywiadu: “Interesował mnie temat kobiet – po wojnie traktowanych, jako łup. Wyobraziłam sobie, że po wojnie wszystkie Trojanki, okaleczone, z przetrąconymi kręgosłupami, zostały zwiezione przez Greków, do cyrku / teatru, gdzie można się bawić ich upokorzeniem. Cały spektakl rozgrywa się w konwencji różowego, kiczowatego teatru szmiry – sprawia wrażenie lekkiej zabawy, lecz właśnie dzięki formie temat staje się tym bardziej dotkliwy.” Gazeta Wyborcza Maliny reżyser / autor adaptacji / aktorka Maliny wg Balladyny Juliusza Słowackiego reżyseria i adaptacja: Justyna Kowalska muzyka: Mieczysław Mejza scenografia: Joanna Ciepielewska światło: Paweł Szarek obsada: Joanna Ciepielewska, Katarzyna Chlebny, Kinga Kaczor, Justyna Kowalska, Małgorzata Jasionowska, Karol Śmiałek 2007. Teatr im. Juliusza Słowackiego (Kraków) Adaptacja Maliny jest autorskim spektaklem dyplomowym opartym na dziele Słowackiego Balladyna, opowiedzianym z punktu widzenia Goplany. Fragment recenzji: “[...] Świat ukazany w Malinach to rzeczywistość na wskroś subiektywna, projekcja wyobraźni Goplany. Królowa w trakcie spektaklu, krok po kroku ,odsłania widzom kolejne sekwencje powstałego w jej umyśle scenariusza zemsty. […] Zakończenie spektaklu dosadnie ukazuje prawdziwy demonizm Goplany, zawiedzionej kochanki, która stwarza na scenie fikcyjny świat jedynie po to, by się zemścić na rywalce i ostatecznie świat ten unicestwić. Goplana Chlebny w ostatnich minutach spektaklu coraz wyraźniej zdaje się uosabiać mroczne i niebezpieczne zarazem zakamarki kobiecej natury. Projektowany przez nią na scenie świat kobiecych namiętności to świat groźny, nieprzewidywalny, którym władają Eros i Tanatos, złączeni w miłosnym uścisku. W świecie Goplany kobiety nie są istotami niewinnymi, czystymi. Biel sukienek Aliny i Balladyny to u Kowalskiej symbol wartości, które nie istnieją. Alina i Balladyna tylko pozornie zdają się uosabiać nieskazitelność i dobroć kobiecej natury. Niczym maliny, z początku wabią spragnionych artystycznych doznań widzów swą słodkością, delikatnością, pięknem. W miarę rozwoju wydarzeń publiczność poznaje jednak prawdziwe oblicze sióstr. Czerwień malin przemienia się na scenie w krew. Wnętrze kobiet niczym robaki toczą nieokiełznane namiętności, do głosu dochodzą ich homoerotyczne uczucia, sadomasochistyczne pragnienia. W spektaklu Kowalskiej wyjście z ogrodu rozkoszy, gdzie za każdym rogiem czai się wąż, drzewa zaś rodzą zgniłe owoce, jest tylko jedno – śmierć. “ Agata Dąbek Sama Słodycz reżyser / autor adaptacji Sama Słodycz wg on Ireneusz Iredyński reżyseria: Justyna Kowalska muzyka: Jacek Szymkiewicz scenografia: Joanna Ciepielewska obsada: Maria Dąbrowska, Marta Szymkiewicz, Marian Dworakowski, Tomasz Grygier, Jacek Szymkiewicz Spektakl nagrodzony podczas XLI Ogólnopolskiego Przeglądu Teatrów Małych Form KONTRAPUNKT 2006 REINTERPRETACJE 2006:70-80 W roku 2006 Komisja Artystyczna OPTMF KONTRAPUNKT zainaugurowała nowy coroczny cykl konkursowych teatralnych spotkań warsztatowych Mistrzowie małej formy – reinterpretacje, w których uczestniczyć mogli studenci i absolwenci wydziałów reżyserii szkół teatralnych. Warsztaty miały na celu stworzenie możliwości zmierzenia się najmłodszego pokolenia polskich reżyserów z klasyką małej formy literatury dramatycznej i co za tym idzie – próbą jej interpretacji. Spotkania miały charakter warsztatu konkursowego, a nagrodzony reżyser otrzymał dofinansowanie i możliwość realizacji swego przedstawienia. Jury do realizacji wybrało spektakl Sama Słodycz w reżyserii Justyny Kowalskiej. Spektakl miał premierę w Teatrze Współczesnym w Szczecinie Sama Słodycz jest debiutem reżyserskim Justyny Kowalskiej. Bohaterami są pacjenci sanatorium, którzy z powodu choroby są izolowani od otaczającego świata, w konsekwencji muszą zorganizować własną autoprzestrzeń i stworzyć obowiązujące w niej specyficzne reguły. Do grupy pacjentów dołącza nowa pensjonariuszka – Sama Słodycz. W trakcie okrutnego w swym ekshibicjonizmie aktu inicjacji obnażone zostaje prawdziwe oblicze tej minispołeczności. Tu świat jest polem gry, gdzie obowiązują brutalne zasady oparte na okrucieństwie, przemocy i kłamstwie. Wola grupy stanowi prawo. Przyjęty regulamin obowiązuje wszystkich. Nie ma możliwości rezygnacji… Hyde Klub autor / drugi reżyser Hyde Klub. Justyna Kowalska Tekst HydeCubu powstawał podczas prób, do których zaproszono wybraną grupę studentów szkoły aktorskiej LartStudio. reżyser: Marcin Kalisz , drugi reżyser: Justyna Kowalska Obsada: studenci LARTU Dominika Borkowska, Marzena Cabajewska, Agata Frankowska, Katarzyna Gawkowska, Katarzyna Gębska, Marta Kacprzycka, Edyta Januszewska, Paweł Majchrowski, Tomasz Olejnik, Maja Ramlo, Angelika Stokłosa, Bartek Sudak, Michał Wanio 03.06-11.06.2009 Klub Lokator (Kraków) Jak to się dzieje, że w tym miejscu, w tym konkretnym miejscu, potrafimy powiedzieć lub nawet zrobić to, na co nie mamy odwagi na co dzień? Czy to aura tego miejsca, jego specyficzna i otwierająca energia? Czy może jednak ludzie tu obecni? Ich przyzwolenie, abym tu, właśnie tu, mógł/mogła wyrazić to, co jest istotą mnie? Krążę po Lokatorze i widzę różnych ludzi. Wydają się być dziwni. Nie zachowują się tak, jakby byli w knajpie – no, może poza jedną dziewczyną, która tańczy na barze – tylko, że ona cały czas tańczy. Bez przerwy. To też nie jest normalne. Inna dziewczyna namawia mnie, bym używała jej ciała jako kartki – mogę na niej napisać, co tylko chcę. Naprawdę? Mogę? Robię to, albo i nie, w zależności czy mam na to dziś ochotę i czy naprawę się odważam. Jakiś chłopak wyraźnie mnie obraża, chyba ma problem z kobietami. Dla niego jestem „odrażającą przerazą”. Czy on codziennie tak urąga płci pięknej, czy dopiero dziś wypluł, to co siedziało mu głęboko w gardle? Zaraz robi mi się weselej, bo jedna z dziewczyn dzieli się ze mną swym szczęściem – jest zakochana. To uczucie wylewa się z niej, nie jest w stanie go utrzymać w sobie. Czy we mnie jest coś takiego, co pragnie ze mnie wypłynąć? Mówią mi: „tu możesz! ” Mogę? Tylko... co ja mam do powiedzenia? Powtarzają: „jesteś diamentem, jesteś wulkanem, a wulkan jest po to, by wybuchł”. Może dziś sprawdzę, dziś spróbuję i jak oni, ci młodzi, pełni życia ludzie – zrobię to. Przecież mogę. Dziś zostanę hydeklubowcem. Stefcia Ćwiek w szponach życia dramaturg / autor adaptacji Stefcia Ćwiek w szponach życia . Dubravka Ugrešić reżyseria: Mateusz Przyłęcki adaptacja: Justyna Kowalska i Mateusz Przyłęcki dramaturgia: Justyna Kowalska muzyka: Karol Śmiałek scenografia: Joanna Braun obsada: Anna Smołowik, Barbara Kober , Dominika Markuszewska, Piotr Pilitowski 14.11.2009 Teatr Ludowy (Kraków) Fragment recenzji: <<Bohaterka "Stefci" chce napisać bestseller z gatunku literatury kobiecej, chce - krótko mówiąc zostać drugą Grocholą. Wie, jak to zrobić, ma przepis, składniki są znane z literatury popularnej (...) Pichci ją na naszych oczach. Sama wciela się w swoją bohaterkę, Stefcię Ćwiek, skromną biuralistkę pragnącą miłości i innego życia. Stefcia mieszka ze starą ciotką, raczącą ją ponurymi opowieściami z rodzinnej Boszanskiej Krupy i gubiącą wciąż sztuczną szczękę. Ma koleżanki, które starają się jej pomóc w wyborze drogi życiowej (...) Pojawiają się też kandydaci na księcia z bajki (...) Ale Stefci jakoś - mimo przyswajania rad koleżanek - nie wiedzie się ani w miłości, ani w seksie. Nawet gdy na kursie hiszpańskiego znajdzie tego wymarzonego, okazuje się, że powieści, której bohaterką została, wydawnictwo nie przyjęło, bo okazała się za krótka. Kpina z literatury popularnej i gazetowych poradników? Owszem, ale i autorka, i reżyser oszczędzają depresyjną Stefcię (...) choć komiczna w swych próbach dostosowania się do świata (i schematów literatury kobiecej), jest ujmująca i niepozbawiona rozsądku. Anna Smołowik gra ją (i autorkę potencjalnego bestsellera) z wdziękiem i energią. Świetna jest Barbara Kober jako ciotka - jej solówki, czyli opowieści o Boszanskiej Krupie, w której zdarzały się najdziwniejsze historie, wprowadzają klimat czystego absurdu. Niedoszłych amantów Stefci (i amanta jednej z koleżanek) znakomicie gra Piotr Pilitowski. A łatwo można było przesadzić, jako że amanci to postaci karykaturalne. Nieco natomiast przesadziła w tworzeniu równie karykaturalnych przyjaciółek Stefci Dominika Markuszewska.>> Joanna Targoń (Gazeta Wyborcza) Wizja Mozarta. Franzobel. dramaturg / autor adaptacji Wizja Mozarta. Franzobel Wizja Mozarta to świat wg geniusza Mozarta: reżyseria: Roman Gancarczyk adaptacja i dramaturgia: Justyna Kowalska muzyka: Ewa Kornecka scenografia: Joanna Ciepielewska obsada: Marta Bucka, Katarzyna Chlebny, Agnieszka Wilkosz Małgorzata Wojciechowska, Marek Chudziński, Maciej Półtorak, Waldemar Raźniak Spektakl dyplomowy IV roku Wydziału Aktorskiego 2006 Teatr PWST(Kraków) świat, który jest w kształcie orzecha włoskiego, świat, w którym Japończycy spadają z nieba, świat, w którym niespełniona miłość może zamienić kobietę w psa, świat, w którym przeszłość miesza się ze współczesnością, świat, w którym ziemia wywróciła się do góry nogami, świat, w którym kosmos zamieszkał nam na przeponie, to świat, który skurczył się do wielkości człowieka, który go nosi To świat zapełniony muzyką, co jeszcze bardziej podkreśla adaptacja Justyny Kowalskiej przekształcająca tekst dramatyczny Franzobla w spektakl muzyczny. Podczas procesu adaptacji zostały dopisane piosenki a poszczególne sceny zostały przetransponowane w arie operowe. Fizjologia Smaku reżyser / autor adaptacji Fizjologia Smaku. Anthelme Brillat-Savarin (czytanie performatywne) reżyseria i adaptacja: Justyna Kowalska obsada: Stanisław Melski, Dagmara Mrowiec, Grzegorz Borys oman, Paweł Kutny 5.11.2009 Jazz Klub Rura (Wrocław) / Centrala71 "Fizjologia smaku" to XIX-wieczny francuski esej o kulturze kulinarnej, napisany niezwykle nowocześnie brzmiącym językiem. Dziś jest wspominany przez znawców tematu jako Biblia Smakoszy, a sam BrillatSavarin został okrzyknięty Papieżem Gastronomii. Adaptacja Justyny Kowalskiej umiejscawia przebieg akcji w domu Radcy Królewskiego, przy niezastawionym stole, podczas oczekiwania na proszony obiad, którego podanie się opóźnia. Wśród zaproszonych gości jest sam mistrz kulinariów Profesor Anthelm Brillat-Savarin. Profesor pragnąc wypełnić czas oczekiwania na posiłek, zabawia fragmentami rozprawy Fizjologia smaku, albo medytacje o gastronomi doskonałej, nad właśnie którą pracuje. Goście bardzo chętnie wchodzą w świat Profesora, odgrywają scenki z jego dzieła, przerzucają się anegdotami kulinarno-społecznymi, rozprawiają nad walorami wykwintnych potraw, ich funkcjami w życiu społecznym, śpiewają arie na cześć poszczególnych dań – do momentu, w którym już dłużej nie są w stanie wytrzymać rozbudzonego apetytu. Petitioner Vademecum director / adaptater Watch on vimeo: vimeo.com/kowalska/vademecum Petitioner Vademecum. Jerzy Wittlin (performative reading) Adapted and directed by Justyna Kowalska Cast: Iwona Sitkowska, Barbara Szałapak, Agnieszka Zieleziecka, Małgorzata Wojciechowska, Grzegorz Borys Roman 24.11.2011 ŚOK (Kaków) / Centrala71 cycle of readings Dramofon Adaptation of a Petitioner Vademecum by Jerzy Wittlin is a comedy about bureaucracy in the Communist times, a satire on the endless queues, combining, manipulations etc. Vademecum is instruction of moving through the complex bureaucracy system and ultimately shows us that nothing really is possible to arrange. Vademecum takes audiences to the communist era, which some aspects, as it turns out, are not so distant .. . Sample comments that appeared on facebook after the show, and after posting parts of recordings on the Internet: It was G E N I A L!! Thank you:) Wonderful! Thank you! Great! I'd watched it on live! When you and where you can, see this spectacle? Hahahaha, funny! I want to see it more! Super! wants more! I fell in love I promise to bring billions of co-viewers! Excited! After the fame that went to the city all of tickets sold out… Włochy-Brazylia 3:2 reżyser Włochy-Brazylia 3:2 Davide Enia (czytanie performatywne) reżyseria: Justyna Kowalska monodram w wykonaniu Piotra Biedronia obsada video: Iwona Sitkowska, Andrzej Popiel, Artur Wołoch Grzegorz Borys Roman, Agnieszka Więckowska, Wojciech Trela, Filip Więckowski 28.03.2011 Lokator Klub (Kaków) / Centrala71 cykl czytań Dramofon Fragment recenzji: „Widzowie przenoszą się do dnia 5 lipca 1982 roku, gdy w Barcelonie trwa decydujący mecz XII Piłkarskich Mistrzostw Świata, España 82 pomiędzy Włochami a Brazylią. Na scenie znajduje się jedynie kanapa, z boku podskakuje w dresie Piotr Biedroń, rozgrzewając się przed samotnym starciem z widzem. Piotr Biedroń podejmuje się zadania wprost heroicznego, sam dźwiga na swoich barkach niemalże cały dramat. Wcielając się we włoskiego kibica, głosem wprawnego komentatora opowiada o meczu, który na zawsze pozostał żywy w jego pamięci, kiedy to Włosi zdobyli XII Piłkarskie Mistrzostwa Świata. Sięgając pamięcią do lat dziecięcych, opowiada o każdym szczególe mającym miejsce tamtego pamiętnego wieczoru, gdyż według niego i jego przesądnej familii nawet ich najmniejszy gest miał bezpośredni wpływ na wynik meczu. Wspólne oglądanie meczu staje się dla nich rytuałem, znaczonym każdym papierosem Narodowym Bez Filtra wypalonym przez Bruno Curcuru i kolejną filiżanką kawy zrobioną przez Cettinę Matassę, a wypitą przez Vincenza Filippone - i to wszystko jest dla nich gwarancją wygranego meczu. Piotr Biedroń wspaniale podtrzymywał grozę sytuacji, trzymając widzów w nieustającym napięciu, równocześnie doskonale wykorzystując komediowy potencjał dramatu. Justyna Kowalska słusznie powierzyła całą odpowiedzialność Biedroniowi, lecz na szczęście pozwoliła mu na krótką przerwę, wypełnioną nagraniem historii Vincenza Filippone, który w kolejce do toalety, podczas przerwy w meczu, opowiadał o drużynie Dynama Kijów rozstrzelanej za wygraną z Niemcami w czasie wojny. Na uznanie zasługują również nagrania zawierające skondensowany obraz rytuałów wykonywanych przez włoską rodzinę, które doskonale uzupełniły opowieść narratora oraz wprowadziły zgrabną klamrę.” Marta Goławska (Teatralia Kraków) Robaczki Cudaczki scenarzysta Robaczki Cudaczki (scenariusz serialu dla dzieci) Scenariusz Robaczki Cudaczki wygrał konkurs na projekt cyklicznej audycji dla dzieci w wieku 5-10 lat organizowany przez Program 1 Telewizji Polskiej S.A. Na śmietniku, obok kosza na śmieci, leży stare pudełko po butach. Z zewnątrz wygląda niepozornie, ale w środku jest inny, lepszy świat. We wnętrzu pudełka Robaczki Cudaczki przedstawiają swój ROBAL SZOW. ROBAL SZOW to oparta na sprawdzonych pomysłach kompilacja rewii artystycznej w stylu Muppet Show oraz programów rozrywkowych typu Szymon Majewski Show w wersji prowadzonej przez.... OWADY. Sukces komercyjny takich produkcji, jak Disco Robaczki, Bee Movie, Mrówka Z, Po Rozum do Mrówek, Dawno temu w trawie itp. potwierdza zainteresowanie dzieci tym mikroświatem. Program zapowiadany i prowadzony jest przez bliźnięta syjamskie DŻDŻOWNICE DŻONA I DŻANA. Dżdżownice te mają zmysł komizmu niczym Flip i Flap czy Kabaret Starszych Panów. Ich długie ogonki ciągle prowokują zabawne wypadki z zaplątywaniem się Dżonego i Dżana. W każdym odcinku, inny celebryta - insekt jest gościem specjalnym programu, m. in. PCHŁA – szef grupy kaskaderów, BIEDRONKA – miss świata, pragnąca siać dobro i piękno na świecie, urocza i czysta Boża Krówka, MODLISZKA – gwiazda robalowego kina, typ femme fatale, ŚWIETLIK – wyblakła już nieco gwiazda estrady typu Połomski. MOTYL – śpiewający projektant mody czy też słynny sprinter olimpijczyk BIEGACZ WRĘGATY oraz wiele innych znamienitych osobowości. ROBAL SZOW wyprodukowany przez kreatywne ROBACZKI CUDACZKI będzie nie tylko doskonałą rozrywką dla całej rodziny, ale również pozwoli poszerzyć wiedzę widzów na temat pasjonującego świata owadów. ROBACZKI CUDACZKI mają również w planach wydanie własnego pisma branżowego, myślą o narysowaniu serii książeczek, wyprodukowaniu maskotek ze swoimi podobiznami i warto nadmienić, że już pracują nad spektaklem teatralnym oraz nad scenariuszem filmu fabularnego, w którym pragną pokazać kulisy powstawania programu. PopKurka przeżywa. Wpływ Kultury na kury popKultury reżyser / autor / performer Popkurka (Gallus domesticus popkulturus) - kobieta domowa z rodziny kur bezstresowych, hodowana na całym świecie. W środowisku naturalnym nie występuje. Uważa się, że stanowi formę udomowioną indywidualistki, lecz nie wyklucza się domieszki innych gatunków kobiecych. Gatunek ten wyewoluował prawdopodobnie w epoce popkultury. Występuje często w odmianie kidulta. Charakteryzuje ją barwne opierzenie, wielkie zużycie paszy i wysoki wskaźnik zapłodnienia umysłowego. Żywi się papką kulturalną. Przeżywa. Popkurka to postać wykreowana w opozycji do pseuodointelektualnej kultury. Popkurka, współczesna kura domowa, przetwarza ją na swój błyskotliwy sposób poprzez cykl happeningów, performanców i felietonów. Pod czas performancu PopKurka przeżywa. Wpływ Kultury na kury popKultury przygotowanego specjalnie na zamówienie kulturyliberanlnej.pl, Popkurka ugotowała dla widzów “wyśmienity gulasz” z gadżetów popkultury: PopKurka przeżywa. Wpływ Kultury na kury popKultury (performance) scenariusz, reżyseria i wykonanie: Justyna Kowalska 23.05.2009 FuzjaSztuk podczas Warszawskiego Festiwalu Warszawskiego Warszawa. Kawiarnia "NOWY ŚWIAT" ul. Nowy Świat 63 Kupiec Wenecki aktorka / asystent reżysera Kupiec Wenecki. William Shaekspeare. reż.Tomáš Svoboda, 2008 Teatr Ludowy (Kraków) Klątwa aktorka Klątwa. Stanisław Wyspiański. reż. Barbara Wysocka, 2007 Narodowy Stary Teatr (Kraków) Galeria modelka Justyna Kowalska Wzrost: Waga: Wymiary: Włosy: 168 cm 56 kg 90 / 66 / 94 Rude Doświadczenie: udział w kilkudziesięciu sesjach. Atuty: kreatywność i ekspresja. Galeria modelka Sztuki teatralne (nieinscenizowane) autor Masakra w Paryżu (sztuka wieloobsadowa) Sztuka oparta na dramatach Marlowa. Z nurtu sztuk przepisywanych, jak dramaty Heinera Müllera czy Sarah Kane. Ciała Niebieskie (dramat poetcki 1M+2K) W Masakrze został podkreślony język i brutalność sztuk Marlowa. Różnica z oryginałem polega głównie na zmianie perspektywy i głównego tematu. W tej interpretacji jest przede wszystkim tragizm Matki (Królowa Katarzyna Medycejska), która dla dobra gniazda, nie zawaha się ukręcić łba słabemu pisklęciu – a której działania przynoszą skutek odwrotny, upadek rodziny. Sztuka jest przepełniona brutalnością, szczególnie z rąk katolickich, które za pomocą krzyży i różańców przeprowadzają krwawą masakrę na Hugenotach. Historia trójkąta erotycznego: astronoma Heweliusza, jego drugiej żony Elżbiety Koop oraz... martwej żony, która nie potrafi odejść. Moja siostra jest warzywem (farsa absurdalna 5K + 5M) Heweliusz próbuje za pomocą swoich precyzyjnych instrumentów mierniczych i umiejętności żony uwiecznić niebo na papierze za pomocą mapy gwiazd. Małżonków łączy głęboka więź zbudowana na wspólnej misji: policzenia wszystkich gwiazd, którą próbuje zniszczyć nieżywa od paru lat pierwsza żona mistrza. Obie kobiety – ta żywa I ta martwa w końcu godzą się ze sobą, by wspólnym wysiłkiem podtrzymywać motywacje Heweliusza. Wspólnie przenoszą się w świat poezji, piękna nieba, a nawet na powierzchnię księżyca. Fragment recenzji: “W prostych dekoracjach jednego pokoju toczy się "zabawna" sztuka polskiej autorki. Bohaterowie - to rodzina składająca się z Matki i jej trojga dorosłych już dzieci. Syn, czyli postać Brata, to stary kawaler pozostający pod patologicznym wpływem macierzyństwa mamusi, który autentycznie troszczy się o najmłodszą siostrę - Helenkę. Sceniczna Siostra, jest osobą otwartą, o nie ukrywanych preferencjach lesbijskich i również szczerze troszczy się o Helenkę. Sama Matka z uporem, przy czynnym wsparciu dzieci, stara się wydać najmłodszą latorośl za mąż, bo tylko w Helence nadzieja na... przedłużenie rodu. Tekst emanuje mixem sensualności, który u pomysłowego reżysera może być nie tylko zabawą. Kamuflaż miesza się ze swoistym ekshibicjonizmem, a liryzm pogłębia cisza, występująca tu w formie równoprawnego członu dialogu. Student - narzeczony, złapany w końcu w rodzinne sidła, właśnie taki dziwaczny dialog prowadzi z Helenką. On mówi, tzn. pyta, odpowiada, komentuje za dwoje, ponieważ Helena nie mówi. A raczej, precyzyjniej to ujmując - jej odpowiedzią, traktowaną w konwencjonalnym rozumieniu tego terminu dramaturgicznego - jest milczenie, czyli cisza zapadająca na scenie zamiast odpowiedzi. Podniecająca to kategoria ekspresji scenicznej! W kontekście tego dramatu nic to dziwnego, gdyż Helenka - córeczka i siostrzyczka tak usilnie (ale trzeba przyznać, że i z uczuciem, a nawet taktem) wydawana za mąż - jest... MARCHEWKĄ. A właściwie... marchewką. Trudnego i delikatnego tematu dotyka sztuka - inności, nieprzystawalności, zdrady, miłości niekonwencjonalnie traktowanej i nade wszystko wizji kobiety idealnej jako tej, która milczy” ADiT Kołysała Ryba Wodę (monodram) Babcia Zina ma około 80. lat. Właśnie kupiła sobie kamerę, którą zapisał jej na receptę doktór. Ściągnęła ją na ebaju z Ameryki. „A co nie potrafi? Potrafi” - ona Internet to ma w małym palcu i bawią ją czterdziestolatki, które nie wiedzą czym jest „usb”. Z Panem Jankiem, na ten przykład, kiedyś sobie „klikała” i prawie randkę „wyklikała. W internetowym nicku, zgodnie z trendami, odejmuje sobie piętnaście lat. Jest optymistką, kwestionuje kulturowy stereotyp „starości”. Doktór przykazał Zinie prowadzić video-pamiętnik w celu utrwalania kontaktów społecznych i podtrzymywania więzi rodzinnych, wspomagania pamięci krótko- i długotrwałej oraz dania upustu kompulsywnym napadom reminiscencji. W kolejnych odcinkach videobloga, staruszka przenosi się do czasów dzieciństwa,. „Jak już jedna głupota się przypomni, od razu w pamięć lezą następne.” – mówi Zina obrazując mechanizm działania raz uruchomionej pamięci. Z kolejnymi fabułami „ja” rozsypuje się na wiele części, następuje dezintegracja Ziny aż po niepoznawanie samej siebie w poprzednich odcinkach videobloga. Jesteśmy świadkami zapominania faktów, osób, miejsc. Również język Ziny ulega degradacji: stopniowo z języka ogólnopolskiego przechodzi do języka swojego dzieciństwa – dialektu podlaskiego. justyna kowalska artysta sztuk performatywnych: reżyser/ dramaturg / aktorka tel. +48 602266660 [email protected] justynakowalska.pl