ODPOWIEDZI

PYTANIA
ODPOWIEDZI
PODADY
Masz pytanie? Wątpliwość? Kłopot natury technicznej? My możemy
Ci pomóc! Wyślij e-mail na adres naszej redakcji: [email protected].
Odpowiedź znajdziesz na łamach naszego miesięcznika w dziale Pytania,
odpowiedzi, porady lub w artykułach z działu Technologia. Polecamy też
regularne odwiedzanie forum internetowego na stronie www.eis.com.pl.
na którym Czytelnicy wymieniają się swoim doświadczeniem i opiniami
na wiele tematów, które mogą Cię interesować.
Porada miesiąca
Szeregowo czy równolegle?
Ja k uzyskać efekt głęboko brzm iącego, w yra­
lub Tobybear The M adShifta) na ścieżce
Jaka jest różnica między włączaniem efektów
w tzw. insert a włączaniem ich w tor Aux (tzw.
wysyłkowy). Czy zależy to od typu efektu, czy
może ma związek ze szczególnymi funkcjami,
które można zrealizować przez odpowiednie
włączenie efektu? 0 ile dobrze rozumiem, funk­
cje Aux i insert zostały zapożyczone ze sprzęto­
wych mikserów i zaimplementowane w mikse­
rach wirtualnych.
werbla i ustawiamy obniżenie stroju o 4 pół­
Adam Laskowski
zistego w erbla, szczególnie poszukiwanego
w nagraniach m uzyki rockowej? Oczyw iście
najlepiej użyć odpowiedniego instrumentu,
ale nie zaw sze jest to m ożliw e. Brzm ieniu
trzeba czasami pom óc, wykorzystując do tego
celu efekty, np. takie jak pitch-shifter, który
w czasie rzeczywistym zm ienia wysokość
dźwięku. W tączam y tego typu efekt (m oże to
być np. bezpłatna w tyczka V S T mda Detune
tony. W ażne jest odpowiednie ustawienie
proporcji m iędzy sygnałem czystym a obni­
żonym . W większości w ypadków sprawdza
się proporcja 60/40. Jeśli użyty przez nas
procesor przepuszcza tylko sygnał obrobiony,
w prow adzając doń pewne opóźnienie, w ów ­
czas należy go podać na oddzielną ścieżkę,
wyrenderować do postaci pliku W A V i odpo­
wiednio przesunąć tak, by był perfekcyjnie
zsynchronizow any z podstawową ścieżką
w erbla. Praktyka pokazuje, że efekt obniżania
znacznie lepiej sprawdza się w przypadku
instrumentów akustycznych niż w przypadku
próbek odtwarzanych przez sam plery. W arto
też spróbować obniżenia stroju o oktawę
- w niektórych wypadkach m ożna uzyskać
w ten sposób spektakularne brzm ienia.
Poeksperym entujcie również z innymi instru­
mentami perkusyjnymi - stopą, kotłam i, czynelam i. W każdym z tych przypadków efekty
m ogą okazać się interesujące. Należy jednak
pam iętać, że sygnał z obniżonym strojem ma
„ro zm yty” atak i choć jego brzm ienie jest
tłuste i okrągłe, to jednak gubią się gdzieś tak
istotne dla finalnej barw y transjenty.
Tobybear The MadShifta to jeden z bezpłat­
nych procesorów VST, pozwalających na
manipulację wysokością dźwięku w czasie
rzeczywistym. W widocznych na ilustracji
ustawieniach obniżamy wysokość obra­
bianego sygnału o oktawę i miksujemy go
z sygnałem czystym w proporcjach 40/60,
uzyskując bardzo ciekawe efekty w odnie­
sieniu do werbla.
22
asz rację - efekty insertowe i równoległe za­
częto stosować w mikserach sprzętowych,
a miksery programowe, które w znacznej mierze
bazują na idei budowy mikserów sprzętowych, po­
zwoliły na stosowanie tych funkcji w daleko więk­
szym zakresie.
Obróbka równoległa (z wykorzystaniem znaj­
dujących się w każdym kanale wyjściowym wysy­
łek Aux) znacząco różni się od obróbki sygnału
efektami bezpośrednio w torze, czyli tzw obrób­
ki szeregowej (insertowej). Różnica polega na tym,
że z efektów na torach pomocniczych (Aux) mogą
równocześnie korzystać w różnych proporcjach
sygnały z wielu kanałów. Zastosowanie efektu
w trybie insertowym działa tylko i wyłącznie dla
kanału, w którym efekt został, mówiąc kolokwial­
nie, wpięty W przypadku konieczności dodania do
werbla pogłosu nie musimy go włączać bezpośred­
nio na jego torze, ale możemy go zaaplikować na
torze równoległym Aux. Następnie możemy wysłać
sygnał z kanału werbla odpowiednią wysyłką Aux
na ten właśnie pogłos. Jeśli następnie okaże się,
że warto zaaplikować nieznaczną ilość tego same­
go efektu dla bębnów przejściowych perkusji, to
wystarczy z ich kanałów wysłać w odpowiednich
proporcjach sygnały z Aux Send na ten właśnie
tor Aux, w którym wpięty jest efekt stosowany do
okraszenia werbla.
Z reguły w tory Aux włączamy efekty pogłoso­
we, delay, chorus i flanger. Jako inserty stosuje­
my głównie kompresory, korektory, limitery i efek­
ty distortion. W przypadku efektów włączanych
równolegle, czyli za pomocą Auksów, istotne jest,
by na wyjściu procesorów pojawiał się wyłącznie
sygnał obrobiony („mokry”, 100% Wet). Sygnał czy­
sty („suchy”, 100% Dry) przesyłany jest głównymi
torami przesyłu w mikserze. Dopiero w bloku sumy
M
jest on mieszany z sygnałem obrobionym, wycho­
dzącym z efektu. Chodzi o to, by uniknąć mikso­
wania sygnału czystego przesyłanego dwoma róż­
nymi torami sygnałowymi (głównym i pomocni­
czym, przez Aux i równoległy procesor efektów).
Zmiany w brzmieniu tego sygnału oraz pewne
opóźnienie, które jest wprowadzane przez niektóre
procesory, może spowodować powstawianie efek­
tu filtrowania grzebieniowego, bardzo niekorzyst­
nego dla finalnego brzmienia. Ponadto wyłączając
sygnał czysty na wyjściu procesora efektów, zacho­
wujemy pełną kontrolę nad zawartością sygnału
efektowego w sygnale sumarycznym.
Schem at o brazując y sposób w łąc ze n ia efektu w trybie s ze re g o ­
w ym p rzy w yk o rzys ta n iu gniazda in sertow ego (sprzę tow ego lub
w irtua lnego ).
£
f
K o n f ig u r a c j a
RÓWNOLEGŁA
Sy g n a ł
[G n ia z d o
in ser to w e
|f| T ł u m ik
□ W ys y łk a ( po
Sygnał
czys ty
RH
jj
efek t o w y
--------- 1
P r zed w zm a c n ia c z
(W
E fek t
et )
1”
P ow ró t A ux
TRS
m T łu m ik
t łu m ik u )
Panorama
Szyna główna
[c p
P anoram a
S ch em at o brazując y sposób w łąc ze n ia efektu w trybie ró w n ole­
głym p rzy w yk o rzys ta n iu toru w ys yłk o w e g o i pow rotnego A u x .
Estrada i Studio • maj 2008