52. Międzynarodowy Dzień Teatru 27 marca 2013
Transkrypt
52. Międzynarodowy Dzień Teatru 27 marca 2013
POLSKI OŚRODEK MIĘDZYNARODOWEGO INSTYTUTU TEATRALNEGO CENTRE POLONAISE DE L'INSTITUT INTERNATIONAL DU THEATRE POLISH CENTRE OF THE INTERNATIONAL THEATRE INSTITUTE Ul. Jazdów 1, 00-467 Warszawa, Poland tel.+48 601173318 Stowarzyszenie jest zarejestrowane w KRS 0000130038 Konto Bankowe : 56 1160 2202 0000 0000 5515 6033 52. Międzynarodowy Dzień Teatru 27 marca 2013 Orędzie Międzynarodowego Instytutu Teatralnego napisał Dario Fo Orędzie polskie pod hasłem Grajmy Fredrę napisał Andrzej Seweryn *** Z okazji Międzynarodowego Dnia Teatru Zarząd Polskiego Ośrodka Międzynarodowego Instytutu Teatralnego /ITI/ przyznał Nagrodę IM. STANISŁAWA IGNACEGO WITKIEWICZA – 2013 za wybitne osiągnięcia w propagowaniu polskiej kultury teatralnej na świecie. Otrzymał ją Manfred Beilharz – dramaturg i reżyser niemiecki, dyrektor Hessisches Staatstheater w Wiesbaden i dyrektor Biennale „Nowe Sztuki z Europy”. *** Sekcja Krytyków Teatralnych Polskiego Ośrodka ITI przyznała Nagrodę za popularyzację polskiej kultury teatralnej za granicą Stefanowi Sutkowskiemu – założycielowi i wieloletniemu dyrektorowi Warszawskiej Opery Kameralnej. TEATRALNĄ KSIĄŻKĄ ROKU 2012 została praca Diany Poskuty-Włodek Dzieje teatru w Krakowie w latach 1918-1939. Zawodowe teatry dramatyczne, Wydawnictwo Literackie, Kraków. Polski Ośrodek Międzynarodowego Instytutu Teatralnego /ITI/ Międzynarodowy Dzień Teatru ustanowiony został przez IX Światowy Kongres ITI w Wiedniu w 1961 roku. Obchodzony jest na całym świecie od 1962 roku. Wybrano dzień 27 marca dla upamiętnienia pierwszego sezonu Teatru Narodów w Paryżu w 1957 roku. Z okazji tego święta publikowane są orędzia pióra najwybitniejszych twórców teatralnych. Nagroda im. S.I. Witkiewicza Laureat Nagrody im. S.I. Witkiewicza za wybitne zasługi w propagowaniu polskiej kultury na świecie - Manfred Beilharz Manfred Beilharz (ur. 1938), niemiecki reżyser teatralny i operowy, od roku 2002 dyrektor Hessisches Staatstheater w Wiesbaden, przedtem Schauspiel Bonn, wcześniej zaś teatrów w Tybindze, Freiburgu i w Kassel. Pomysłodawca i dyrektor artystyczny (wraz z Tankredem Dorstem i Ursulą Ehler) prestiżowego festiwalu nowej dramaturgii europejskiej Biennale Neue Stücke aus Europa oraz dyrektor organizowanego w Wiesbaden Internationale Maifestspiele. Jako dyrektor kolejnych teatrów wielokrotnie zapraszał do współpracy polskich reżyserów i aktorów, np. Janusza Wiśniewskiego do realizacji w Bonn Arrival Quai 2 (1992) i Jedermann (2012) w Wiesbaden, Krzysztofa Warlikowskiego – W poszukiwaniu straconego czasu wg Prousta w Bonn (2002). Członkiem swego zespołu w Bonn uczynił przez sezon Olgierda Łukaszewicza; od 1980 zatrudnia w swym zespole Zygmunta Apostoła. Na festiwalach, którymi kieruje, zawsze poczesne miejsce zajmują polskie spektakle; np. opery Król Roger Szymanowskiego w reżyserii Mariusza Trelińskiego z Opery Wrocławskiej, Ubu Rex Pendereckiego w reżyserii z Teatru Wielkiego oraz spektakle Janusza Wiśniewskiego z Teatru Nowego w Poznaniu gościły na Maifestspiele. We wszystkich edycjach organizowanego od 1992 Biennale reprezentowany jest polski teatr, najczęściej więcej niż jednym spektaklem. Dzięki Beilharzowi niemiecka i międzynarodowa publiczność mogła poznać twórczość takich autorów dramatycznych jak Różewicz, Mrożek, Głowacki, Villqist, Tomaszuk, Demirski, Palyga, SikorskaMiszczuk, Słobodzianek i reżyserów takich jak Grzegorzewski, Jarocki, Lupa, Augustynowicz, Jarzyna, Zadara, Klata. Z organizowanych podczas Biennale warsztatów dla młodych autorów dramatycznych korzystało wielu młodych polskich dramatopisarzy. Nagroda za popularyzację polskiej kultury teatralnej na świecie Laureat Nagrody za popularyzację polskiej kultury teatralnej na świecie – Stefan Sutkowski Z okazji 52. Międzynarodowego Dnia Teatru, 27 marca 2013, Sekcja Krytyki Polskiego Ośrodka ITI doroczną Nagrodę za promowanie polskiej kultury teatralnej na świecie przyznała Stefanowi Sutkowskiemu, założycielowi i dyrektorowi Warszawskiej Opery Kameralnej w latach 1961-2012. STEFAN SUTKOWSKI jest artystą, który wywarł znaczny wpływ na kształt polskiej kultury muzycznej i teatralnej drugiej połowy XX wieku. Z urodzenia Warszawianin, z wykształcenia oboista i muzykolog, talent i osobiste pasje potrafił przemienić w wartości trwałe i cenne dla kultury narodowej i światowej. Zawsze uważał, że muzyka polska stanowi integralną część muzyki europejskiej. Ubolewał, że Europa o tym nie wie, choć już w początkach XVII wieku warszawska scena operowa na Zamku Królewskim była jednym z przodujących ośrodków kultywujących włoską operę, a królewska kapela należała do najznamienitszych w Europie. Z wielkim staraniem wyszukiwał i wystawiał w swej Warszawskiej Operze Kameralnej opery pisane dla polskich królów przez włoskich kompozytorów: Franceskę Caccini, Domenica Scarlattiego, Tarquinia Merulę, Giovanniego Paisiella. Jego teatr podróżując w latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych po wielu krajach z przedstawieniami i koncertami wykonywał muzykę polskiego renesansu i baroku (Holland Festival), uteatralizowane średniowieczne Gry – o Herodzie oraz o Męce i Zmartwychwstaniu (w Lubece, na festiwalu Karynckie Lato w austriackim Villach), opery Józefa Elsnera w Berlinie, Macieja Kamieńskiego i Karola Kurpińskiego w USA; światową premierę wileńskiej wersji Halki Stanisława Moniuszki dano w Brighton, prezentowano też w Wilnie i Leningradzie. Pozostająca wówczas w strukturach WOK Polska Orkiestra Kameralna pod dyrekcją Jerzego Maksymiuka, koncertowała z powodzeniem, z polskim po części repertuarem, we Francji, NRD i RFN. W uruchomionej przy WOK firmie płytowej „Pro Musica Camerata” (1992) nagrano, dokonując fonograficznych premier, średniowieczne Historie o św. Stanisławie i św. Wojciechu, utwory mistrzów polskiego renesansu i baroku Marcina Mielczewskiego i Sylwestra S. Szarzyńskiego, oratorium pasyjne Józefa Elsnera, śpiewogrę Jana Stefaniego i Wojciecha Bogusławskiego Cud mniemany czyli Krakowiacy i Górale, dwuaktową (pierwotną) wersję Halki. Co więcej, Stefan Sutkowski założył prywatne wydawnictwo „Sutkowski Edition Warsaw” (1991), w którym wydaje siedmiotomową, z podziałem na okresy i części powierzane różnym autorom Historię muzyki polskiej; trudno uwierzyć, ale takowa nie istnieje (!); wydaje ją w dwu wersjach językowych, polskiej i angielskiej. Większość tych tomów już się ukazała. Utrzymując w WOK bardzo bogaty i różnorodny repertuar, Stefan Sutkowski zorganizował Festiwal Mozartowski (1991). Warszawa stała się jedynym miejscem na ziemi, gdzie co roku latem, nieprzerwanie gra się wszystkie dwadzieścia cztery dzieła sceniczne Mozarta: dziecięce, młodzieńcze, nieukończone, aż po późne arcydzieła. Cykl tworzy jednolitą estetycznie całość dzięki reżyserii jednego artysty – Ryszarda Peryta – i scenografii Andrzeja Sadowskiego. Festiwal cieszy się ogromnym zainteresowaniem zagranicznych melomanów. Z przedstawieniami oper Mozarta w wykonaniu polskich śpiewaków i w realizacji polskich inscenizatorów WOK zapraszano kilkakrotnie na Festiwal do Madrytu (1992-2005), do Holandii (2000, 2003), Bejrutu (1999-2006), Francji (2006). W Wiedniu, mieście będącym ośrodkiem kultu i pielęgnacji dziedzictwa Mozarta, Warszawska Opera Kameralna dała w 1997 roku siedemnaście przedstawień dwudziestu oper; kilku z tych oper Wiedeń nigdy wcześniej nie widział! Ostrożni impresariowie japońscy w 1999 roku zaprosili Warszawską Operę Kameralną na kilkanaście spektakli z jednym mozartowskim przedstawieniem, w 2002 poprosili już o dwa tytuły (i 30 spektakli), a w 2004 o trzy przedstawienia (33 spektakle) plus powtarzany koncert. W 2006 roku w długim, półtora miesiąca trwającym tournée po 24 miastach Japonii łącznie z Tokio, w salach dla tysięcy widzów, WOK grała sześć przedstawień i koncert. Nadal czasem w tym dalekim kraju występuje, nie tylko z operami Mozarta, ale już ziściło się marzenie Stefana Sutkowskiego: dzięki jego teatrowi Japończycy na dźwięk nazwy kraju „Polska” myślą może „Nie tylko Chopin...” Stefan Sutkowski propagował polska kulturę na świecie prezentując przedstawienia, które miały zawsze wysoki poziom muzyczny i teatralny, swój niepowtarzalny, subtelny styl. Teatralna Książka Roku 2012 Sekcja Krytyków Polskiego Ośrodka Międzynarodowego Instytutu Teatralnego postanowiła przyznać nagrodę TEATRALNA KSIĄŻKA ROKU 2012 pracy Dzieje teatru w Krakowie w latach 1918-1939. Zawodowe teatry dramatyczne Diany Poskuty-Włodek. Książka laureatki, oparta na znakomitej kwerendzie archiwalnej, prasowej, rozmowach z żyjącymi jeszcze uczestnikami i świadkami tamtych wydarzeń, prezentuje obraz życia teatralnego 20 lat, jakże ważnych, pełnych radykalnych przeobrażeń, walki tradycji („zawsze tak się grało…”) i nowoczesności („no kto widział coś takiego?”). Dokumentuje 20 lat historii jednego z najistotniejszych ośrodków teatralnych w Polsce. Jest świetnym podsumowaniem i dopełnieniem dotychczasowych prac autorki o teatrach Krakowa. Honorując nagrodą książkę zamykającą (miejmy nadzieję, na razie) 9 tomową serię Dzieje teatru w Krakowie, wydawaną od ponad 30 lat przez krakowskie Wydawnictwo Literackie pod opieką naukową Jana Michalika (autora aż 5 jej woluminów) jurorzy pragną zwrócić uwagę na to monumentalne zbiorowe dzieło krakowskich historyków (oprócz wymienionych: Jerzy Got, Zbigniew Jabłoński, Kazimierz Nowacki), dzięki któremu Kraków należy do tych nielicznych miast, które może postawić na bibliotecznej półce kompletną historią swojego teatru. Diana Poskuta-Włodek, Dzieje teatru w Krakowie w latach 1918-1939. Zawodowe teatry dramatyczne; Wydawnictwo Literackie 2012, ss.600.