PDF - ORPEG
Transkrypt
PDF - ORPEG
Nowe hasła polskiej poezji międzywojennej. Grupy literackie w Polsce. Programy i manifesty artystyczne, czasopisma literackie. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego NURT TRADYCYJNY GRUPA POETYCKA „SKAMANDER” ukształtowana w Warszawie po roku 1918, skupiona wokół miesięcznika „Skamander”, wychodzącego w latach 1920 – 28 i 1935 – 39; zasadniczy skład grupy: J. Tuwim, A, Słonimski, J. Lechoń, J. Iwaszkiewicz, K. Wierzyński; luźno związani poeci: M. Pawlikowska – Jasnorzewska, Wł. Broniewski, K. Iłłakiewiczówna, J. Wittlin, J. Liebert. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Za swojego patrona grupa uważała L. Staffa. Nazwa pochodziła od mitologicznej rzeki opływającej Troję, poeci zaś wzięli ją bezpośrednio z „Akropolis” St. Wyspiańskiego: „Skamander połyska, wiślaną świetlący się falą”. Taki tytuł nosił miesięcznik poetycki – pismo, które stało się trybuną postulatów „Skamandra” – grupy poetów. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Postulaty: programowa zapowiedź bezprogramowości; prawo do swobody artystycznej, niechęć do patosu i kult talentu; poeta musi być rzemieślnikiem i uczciwym pracownikiem; „młodość” jako temat i siła twórcza. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Cechy poezji: zwrot do postawy aktywnej (poezja zaangażowana); tematyka miasta, tłumu, codzienności; w pierwszej fazie reprezentowali tematykę antyromantyczną, negowali poezję służącą narodowi – uważali, że wyzwolone państwo nie potrzebuje takiej poezji; nie negowali (tak jak awangarda) wytworów tradycji i kultury; pisali utwory przeznaczone do kabaretu. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Omawiane utwory Podręcznik - Witold Bobiński „Barwy epok. Kultura i literatura.” Odezwa i cennik usług – „Pod Picadorem” s. 49; Słowo wstępne, „Skamander” 1920, nr 1 s .51; Henri Matisse „Taniec II”, 1910 s. 34; Jan Lechoń „Herostrates” s. 51; Antoni Słonimski „Czarna wiosna” (frag.) s. 52; K. Wierzyński „Jestem jak….” s. 52; Julian Tuwim „Wiosna (Dytyramb)” s. 108; Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego DYTYRAMB – kunsztowna oda, pieśń pochwalna o charakterze wzniosłym lub ironicznym. Nazwa pochodzi od starożytnych hymnów ku czci Dionizosa o przydomku Dityrambos. Dytyramby cechuje patetyczna ekstaza, gwałtowność uczuć, styl śmiały, porywający, często hiperboliczny (przesadny, wyolbrzymiony). Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Jan Lechoń „Mochnacki” s. 119 M. Pawlikowska – Jasnorzewska „Miłość”, „Fotografia” s. 129 Lata trzydzieste XX w. to koniec działalności grupy „Skamander”. Rozeszły się drogi poetów – przyjaciół, obrali różne kariery, poróżniły ich także poglądy polityczne. Lechoń i Iwaszkiewicz objęli stanowiska dyplomatyczne za granicą, Wierzyński związał się z prawicowym obozem sanacji, Słonimski zajął się publicystyką, a Tuwim coraz poważniejszymi, krytykującymi rzeczywistość tematami. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego AWANGARDA KRAKOWSKA Program Awangardy Krakowskiej ukształtował się pod wpływem polemicznych sporów ze „Skamandrem”. Grupa powstała na początku lat dwudziestych XX w., za sprawą działalności poetów skupionych wokół Tadeusza Peipera i wydawanego przez niego pisma „Zwrotnica” (w dwóch seriach 1922-23 i 1926-27). Peiper – nazywany często „papieżem awangardy”, był teoretykiem grupy. Po powrocie z Hiszpanii w 1921 r. wydał programowe książki: „Nowe usta” i „Tędy”. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Skład Awangardy Krakowskiej to: Julian Przyboś, Adam Ważyk i Jalu Kurek. Ich program to idea nowej sztuki, którą określają: 3M – czyli miasto, masa, maszyna jako naczelne tematy poezji; Praca nad językiem poetyckim – „precz z watą słów” – sens tkwi w skrócie i sile metafory, w kondensacji znaczeń słowa; Poeta nie jest kapłanem, nie jest beztroskim lekkoduchem, lecz poważnym rzemieślnikiem, pracującym w materiale słowa. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego OMAWIANE UTWORY: Tadeusz Peiper - fragmenty rozpraw s. 53-54; Julian Przyboś „Z Tatr” s. 139 Grupa przestała istnieć w latach trzydziestych XX w., lecz do jej założeń nawiązywały inne grupy, zwłaszcza awangarda lubelska. Najwybitniejszym poetą awangardy krakowskiej pozostał Julian Przyboś. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego AWANGARDA LUBELSKA – 1927-1939. Jej najwybitniejszym przedstawicielem był Józef Czechowicz. Awangarda lubelska przejęła od krakowskiej zasadę poetyckich skrótów i płynnego obrazowania. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego FUTURYZM Polscy futuryści nawiązywali w swojej twórczości do założeń futuryzmu europejskiego. Marinetti głosił, iż „ryczący automobil jest piękniejszy od Nike z Samotraki” a futuryści słynne G G A – czyli „Gga gąsiora jest piękniejsze od śpiewu słowika”. Futuryści byli pierwszym awangardowym kierunkiem w polskiej poezji, główna ich działalność przypada na lata 1918 – 1921. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego W II Rzeczypospolitej istniały dwa ośrodki futuryzmu: Warszawa – tu działali A. Stern i A. Wat, Kraków – St. Młodożeniec i B. Jasieński. Niektóre szokujące założenia futurystów: • postulat dowolności form ortograficznych i gramatycznych; • próby świadomej prowokacji wobec tradycyjnych gustów i ustalonych autorytetów ; • wzorem dzieła sztuki jest dobra maszyna. Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Wiersz – manifest futurystów to „But w butonierce” Brunona Jasieńskiego. OMAWIANE UTWORY: Fragment manifestu B. Jasieńskiego s. 54 „But w butonierce” s. 55 „Hymn do maszyny mego ciała” T. Czyżewski s. 56 Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego INNE GRUPY LITERACKIE ŻAGARY s. 56 KWADRYGA ZDRÓJ PRZEDMIEŚCIE s. 59 Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego Dziękuję za uwagę Aniela Ignaszak Projekt jest współfinansowany ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego