DONATAN rider - Sochaczew.pl

DONATAN&CLEO
Rider Techniczny
Nagłośnienie
Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na
najwyŜszym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej.
Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej
pisemnie bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora
lub Managera.
I. Organizacja pracy
1. Zespół przyjeŜdŜa z własnym backline'm oraz realizatorami FOH i monitorów.
Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn
technicznych nie ma moŜliwości uŜyczenia backline'u ani obsługi innym
wykonawcom.
2. Aby umoŜliwić sprawne przeprowadzenie montaŜu i próby dźwięku, całość
aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być
zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed
planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy.
3. Zarówno w czasie montaŜu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie
niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz
realizatorów FOH, monitorów i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub
przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej
aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu.
4. Minimalny czas potrzebny na montaŜ i próbę dźwięku wynosi 90 minut od
momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie
przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia
próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu.
5. Wszelkie pozostałe kwestie związane z organizacją pracy na scenie podczas
koncertu oraz próby dźwięku, a takŜe ze sposobem realizacji koncertu pozostają w
wyłącznej gestii obsługi Zespołu.
II. Scena
1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych
podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową,
posiadających wszystkie określone prawem atesty, połączonych i usytuowanych w
sposób uniemoŜliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie.
Minimalne wymiary sceny: 6x8x1,2 m (gł. x szer. x wys.).
2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem
warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne).
NajniŜej usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie
mniejszej niŜ 3,5 metra od powierzchni sceny.
3. Prosimt o stabilny podest pod perkusję i klawisze o wymiarach minimum. 2x5x0.4
m oraz 3x case pod kolumnę gitarową, mikser przy klawiszach i mikser przy perkusji!
4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.)
muszą być prawidłowo uziemione.
III. Zasilanie
1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać
przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu.
Napięcie zasilania musi być stabilne przy pełnym obciąŜeniu! Nie akceptujemy
źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków
napięcia. Jest to ekstremalnie waŜne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak
i bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń backline'u, dlatego prosimy o dokładne
sprawdzenie napięcia zasilania i wykonanie testu obciąŜeniowego przed przybyciem
Zespołu!
2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach
realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i
wpływem warunków atmosferycznych.
3. KaŜdy z obwodów zasilania musi być wyposaŜony w osobne zabezpieczenie
prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie róŜnicowo – prądowe.
4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W
IV. System frontowy
1. Konieczny jest DUśY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy
uznanej marki (np. L-acoustics, Meyer-Sound, Nexo, d&b, Electro-Voice, EAW, POLaudio) , minimum 3-droŜny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i
przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu
akustycznym 115dB SPL (A-waŜone) całego audytorium w pełnym paśmie
akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aŜ tak głośno, potrzebny nam po
prostu potęŜny zapas mocy. Subbas w stosunku mocowym 2:1(sub:góra) powinien
być sterowany z osobnej szyny (AUX) stołu frontowego! Pod Ŝadnym pozorem nie
akceptujemy systemów nagłośnieniowych „domowej roboty”, tanich rozwiązań
chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów firm RCF czy HK Audio!
2. Konsoleta FOH – ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe:
DigidesignVenue Profile / SC48, DiGiCo, Midas seria PRO, Soundcraft seria Vi,
Yamaha od LS9 w górę. W przypadku innych niŜ wymienione propozycji, konieczna
jest konsultacja z realizatorem FOH oraz obecność osoby biegle znającej obsługę
konsolety. Produktom takim jak: Soundcraft Si Compact, Presonus StudioLive czy
Yamaha DM1000 mówimy stanowcze NIE.
3. W przypadku konsolety analogowej bezwzględnie konieczne jest zarezerwowanie
30 kanałów wraz z peryferiami do wyłącznego uŜytku Zespołu. Akceptowane stoły:
Midas (od Verony w górę), Allen&Heath (od ML4000 w górę), Soundcraft (MH3,
MH4, Five,K2).
Kategorycznie odpadają: Mackie, Crest, Soundcraft seria GB, Allen&Heath seria
GL (ze względu na brak VCA i w pełni parametrycznej korekcji) oraz wszelkie
analogowe Yamahy (kwestie brzmieniowe i praktyczne). Peryferia (wg input listy):
kompresory klasy dbx 166 lub wyŜej, bramki klasy Drawmer DS404 lub wyŜej, EQ
tercjowe Klark-Teknik DN360 lub XTA GQ600, dwa procesory efektów klasy TC MOne, Yamaha SPX990.
4. Stanowisko FOH powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny,
w 2/3 długości audytorium na podeście nie wyŜszym niŜ 30cm. Prosimy o
niestosowanie wysłon tylnych i bocznych reŜyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność
prosimy o uŜycie w tym celu materiałów neutralnych akustycznie.
V. System monitorowy
1. Akceptujemy wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe(od LS9 w górę) minimum
32 kanały wejściowe,oraz 5 AUX STEREO(od LS9 w górę)
2. Konsoleta monitorowa umieszczona z boku sceny w miejscu umoŜliwiającym
kontakt wzrokowy realizatora z kaŜdym z muzyków.
3. Wszystkie monitory podłogowe, w tym dodatkowy dla realizatora, muszą być tego
samego typu, marki i modelu.
4. Korzystamy z własnych systemów odsłuchu dousznego. Prosimy o zapewnienie
odpowiedniej ilości miejsca na nadajniki i odbiorniki oraz dodatkowych gniazd
zasilających
(4szt.) na stanowisku monitorowym.
5. Nasze systemy IEM pracują w częstotliwościach 656.350Mhz oraz 811.475Mhz.
Prosimy o bezwzględne udostępnienie tych częstotliwości!!!!
6.Wysyłki aux stereo 4 i 5 kierowane do mikserka klawiszowca i bębniarza powinny
być poprowadzone wystarczająco długimi przewodami zakończonymi wtykami xlr
męski.
1.AUX STEREO-IEM VOCAL
2.AUX STEREO-IEM BAS
3.AUX STEREO-IEM GITARA
4.AUX STEREO-MIKSEREK KLAWISZE
5.AUX STEREO-MIKSEREK PERKUSJA
Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami
najpóźniej 7 dni przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt:
REALIZATOR FOH: Patryk Tylza +48 662 400 205
[email protected]
REALIZATOR MONITORÓW: Filip Wojtowicz +48 660 774 935
[email protected]
Prosimy o zrozumienie w powyŜszych kwestiach i nie przekonywanie nas do
ustępstw argumentami w stylu „to naprawdę dobrze gra” czy „tylu juŜ na tym
grało i nikt nie narzekał”. Znamy i rozumiemy realia produkcji imprez, jednak
abydostarczyć publiczności wraŜenia na najwyŜszym poziomie wykonawczym
i brzmieniowym potrzebujemy odpowiednich narzędzi.
W razie kłopotów ze skompletowaniem powyŜszej aparatury – słuŜymy
pomocą!
KANAŁ INSTRUMENT MIKROFON/LINIA INSERT STATYW
1 Overhead L C414 / SM81 NIE
C1000 !!!
wysoki
2 Overhead R C414 / SM81 NIE
C1000 !!!
wysoki
3 HH C451 / Pro37 / SM81 średni
4 Kick D6/Beta58A/ND868 gate+comp niski
5 Snare Top SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips
6 Snare Bottom SM57 / e904 gate niski/klips
7 Snare2 top SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips
8 Snare2 Bottom SM57 / e904 gate niski/klips
9 tom1 Beta98/e904/D2 gate klips
10 Floor tom1 Beta98/e904/D2 gate klips
11 Floor Tom2 Beta98/e904/D4 gate klips
12 Bass Di-BOX comp
13 Moog Di-BOX
14 El Guitar e906 / SM57 niski
15 EL Guitar e906 / SM57 niski
16 Keys1 L Di-BOX comp
17 Keys1 R Di-BOX comp
18 Keys2 L Di-BOX comp
19 Keys2 R Di-BOX comp
20 Keys3 L Di-BOX comp
21 Keys3 R Di-BOx comp
22 Korg L Di-BOX
23 Korg R Di-BOX
24 Sampler L Di-BOX
25 Sampler R Di-BOX
26 Loop1 L Di-BOX
27 Loop1 R Di-BOX
28 Loop2 Mono Di-BOX
29 Cuountdownclick Di-BOX
30 Vocal Main Beta58 BEZPRZEWÓD comp wysoki
31 Vocal BACKUP Beta58 BEZPRZEWÓD comp wysoki
32 AMBIENCE L AT2020 / C391/KM184 / C414
33 AMBIENCE P AT2020 / C391/KM184 / C414
34 FX RET Powrót efektów FOH →MON