spis treści

SPIS TREŚCI
WSTĘP
9
1. O pojęciu stylu narodowego w muzyce baroku
2. Bach i style narodowe
2.1. Bach i styl francuski
2.2. Bach i styl włoski
2.3. Bach i styl niemiecki
9
14
15
18
20
3. Bach i Polska
4. Styl polski w muzyce niemieckiej XVIII wieku: stan badań
5. Uwagi redakcyjne
21
25
31
Część I
STYL POLSKI W MUZYCE BAROKU - PRZEGLĄD ZAGADNIEŃ
TEORETYCZNYCH I HISTORYCZNYCH
33
1. Styl polski w teorii muzyki XVIII wieku
33
1.1. Styl polski i „gust mieszany"
1.2. Styl polski i stylus impressus
33
40
1.3. Język polski jako źródło stylu narodowego
42
1.4. Metryczność tańców polskich
47
1.5. Marpurg i Kirnberger jako główni teoretycy stylu polskiego
1.6. Afekt poloneza
1.7. Polonez i stylus choraicus
59
61
65
1.8. Tempo i charakter poloneza
1.9. Takt polski i kadencje polonezowe
1.10. Polonez niemiecki i właściwy
68
75
81
1.11. Inne tańce polskie
93
2. Tańce polskie w niemieckiej kulturze muzycznej baroku
2.1. Tańce polskie w Niemczech XVIII wieku
2.2. Polonez w tradycji drezdeńskiej
97
97
100
2.3. Tańce polskie na innych dworach europejskich
105
2.4. Muzyka hanacka
2.5. Telemann i styl polski
2.6. Drogi upowszechniania stylu polskiego
112
113
120
2.7. Indywidualny charakter poloneza w muzyce niemieckiej XVIII wieku
- w kręgu Johanna Sebastiana Bacha
http://d-nb.info/1024142787
132
3. Polonezy Johanna Sebastiana Bacha w muzyce instrumentalnej
141
3.1. Polonez z I Koncertu brandenburskiego F-dur BWV 1046
142
3.2. Polonez z II Suity orkiestrowej h-moll BWV 1067
3.3. Polonez z VI Suity francuskiej E-dur BWV 817
153
161
Część II
POLONEZ W SŁUŻBIE METAFORY - TEMAT KRÓLESTWA
NIEBIESKIEGO W MUZYCE RELIGIJNEJ BACHA
1. Motet Singet dem Herm ein neues Lied BWV 225 - styl i faktura wobec
przesłania teologicznego
1.1. Motety w twórczości Johanna Sebastiana Bacha
165
165
165
1.2. Motet Singet dem Herrn BWV 225 jako kompozycja okolicznościowa.. 169
1.3. Tekst motetu Singet dem Herrn BWV 225
1.4. Dwuchórowość dzieła wobec przesłania teologicznego
1.5. O znaczeniu rytmu polonezowego w motecie Singet dem Herrn
BWV 225
173
178
183
2. Kantaty BWV 190, 69a i 137 - pochwała Króla Niebios
191
2.1. Chór wstępny z kantaty Singet dem Herrn ein neues Lied BWV 190 .... 191
2.2. Aria „Lobe, Zion, deinen Gott" z kantaty BWV 190
194
2.3. Świeckie wzory dla kantaty BWV 190
197
2.4. Pochwalne przesłanie kantat BWV 69a i 137
2.5. Chór wstępny z kantaty Lobe den Herrn, meine Seele BWV 69a
203
204
2.6. Chór wstępny z kantaty Lobe den Herren, den machtigen Kónig
derEhren~BWV 137
3. Kantaty BWV 50 i 184 - zapowiedź nadejścia Królestwa Niebieskiego
3.1. Kantata Nun ist das Heil und die Kraft BWV 50
210
217
217
3.2. Symbolika tekstu BWV 50 i jej odzwierciedlenie w muzyce
221
3.3. O znaczeniu rytmu polonezowego w BWV 50
226
3.4. Aria „Gliick und Segen sind bereit" z kantaty Erwunschtes Freudenlicht
BWV 184
229
Część III
WOKÓŁ MSZY H-MOLL BWY 232
1. O znaczeniu poloneza na przykładzie arii „Quoniam tu solus sanctus"
- dedykacja królowi
235
235
1.1. Zmiany w kapeli drezdeńskiej po śmierci Augusta Mocnego
236
1.2. Podanie Bacha o tytuł kompozytora nadwornego
242
1.3. Missa a drezdeńska tradycja muzycznych opracowań ordinarium missae .. 246
1.4. Missa i „gust mieszany"
251
1.5. Polonez w drezdeńskiej muzyce liturgicznej
1.6. Teologiczne przesłanie tekstu „Quoniam tu solus sanctus"
1.7. O symbolicznej funkcji poloneza i corno da caccia w arii „Quoniam
tu solus sanctus"
255
261
263
2. Problemy parodii i stylu w Mszy h-moll na przykładzie chóru „Et resurrexit" ... 265
2.1. O źródle parodii dla chóru „Et resurrexit" - fakty i domniemania
265
2.2. Kantata na urodziny króla - Entfernet euch, ihr heitern Sterne
BWV Anh. 9
269
2.3. O innych świeckich wzorcach w muzyce Mszy h-moll
276
2.4. O zbieżności afektu i metaforycznych odniesień chóru „Et resurrexit"
i „Entfernet euch, ihr heitern Sterne"
278
2.5. Symboliczna rola poloneza
282
2.6. W stronę modelu drezdeńskiego
290
Część IV
POLONEZ W KANTATACH ŚWIECKICH BACHA
1. Historia pewnej „Aria tempo di Polonaise" na cześć Joachima Friedricha
Flemminga
1.1. Kantaty Bacha dla Joachima Friedricha Flemminga
299
299
302
1.2. Polonezowa aria „Grosser Flemming" z kantaty O angenehme Melodei
BWV 210a
304
1.3. Polonezowa aria „Grosser Gónner" z kantaty O holder Tag BWV 210 .... 310
1.4. Polonezowa aria „So wie ich die Tropfen zoile" z kantaty Angenehmes
Wiederau BWY 30a
1.5. Od Abendmusik Picandra do kantaty O holder Tag BWV 210
1.6. W stronę muzyki popularnej
313
318
321
2. Polonezowy duet dla profesora, króla i kupca - o kantatach BWV 205,
205a, 216 i 216a
2.1. August Friedrich Muller i koncepcja monarchy oświeconego
2.2. Libretto Der zufriedengestellte Aeolus BWV 205 - apoteoza mądrego
władcy
325
325
328
2.3. Polonezowy duet „Zweig und Aste" z BWV 205
2.4. Kantata koronacyjna Blast Larmen, ihr Feinde! Verstarket die Macht
BWV 205a
332
2.5. Propaganda polityczna w tekście kantaty BWV 205a
337
2.6. Kantaty Vergnugte PleiftenStadt BWV 216 i Erwahlte Pleifien-Stadt
BWY 216a
340
334
3. Polonez dla królowej - polityka i propaganda w Tónet, ihr Pauken! Erschallet
Trompeten! BWV 214
343
3.1. Powstanie kantaty BWV 214
344
3.2. Polityczne przesłanie libretta BWV 214
346
3.3. Aria Bellony - triumf Sasów
353
4. Styl polski na usługach satyry muzycznej - Cantate en burlesąue „Mer hahn
en neue Oberkeet" BWV 212 (Kantata chłopska)
359
4.1. Bauern-Kantate jako utwór okolicznościowy
359
4.2. Chłopskie divertissement
360
4.3. Tańce polskie w „Sali Uciech" na przedmieściach Lipska
364
4.4. Świat wiejski w Bauern-Kantate
367
4.5. Styl polski w Bauern-Kantate - w stronę satyry
370
ZAKOŃCZENIE
383
TABELA SKRÓTÓW
387
BIBLIOGRAFIA
391
INDEKS DZIEŁ JOHANNA SEBASTIANA BACHA
437
INDEKS OSÓB
445