PIERSI

Strona 1/3
PIERSI
WYMAGANIA TECHNICZNE
1. NAGŁOŚNIENIE GŁÓWNE – PRZODY:
- system musi być stereofoniczny, minimum dwudrożny aktywny podział (basy + „środkogórka”), oparty na jednakowych kolumnach dobrej klasy. Wiecie co znaczy dobra klasa, więc
nie chcemy oglądać mebli szytych u szwagra w garażu.
- wielkość i moc systemu dostosowane do gabarytów sceny i sali , w przypadku pleneru
muszą zapewniać odpowiednie pokrycie dźwiękiem stref dla publiczności ... jeśli odpalicie
aparaturę, włączycie „Kanikuły”, mikser będzie świecił na „czerwono” i wyda Wam się, że
już jest za głośno, to znaczy, że coś nie jest tak. Za głośno powinno być już przy „zielonych”
wskaźnikach. W takiej sytuacji proponuję dać cztery razy więcej nagłośnienia, albo zmienić
na skuteczniejsze...
2. KONSOLETA GŁÓWNA:
- ustawiona w/g centralnej, środkowej linii sceny, wśród publiczności, odpowiednio
zabezpieczona, na podeście nie wyższym niż 30 cm, absolutnie niemożliwe ustawienie: pod
balkonem, za barem, pod ścianą, itd., itp., etc, tp s.a....
- dobrej klasy (znana już formuła), w dobrym stanie technicznym (ręce się pocą, gałki
również... też je trzeba czyścić!)
- preferowana analogowa (podczas koncertu akustyk firmy nagłośnieniowej może iść na
grilla), w przypadku cyfrowej - konieczność stałej obecności akustyka i wcześniejszej
konsultacji z nami, a także dłuższy czas próby dźwiękowej
- min. 24 kanały wejściowe (+48V, PAD –20dB, złącze typu insert, czteropunktowa korekcja
z dwoma parametrycznymi środkami na każdy kanał, dużo światełek)
- min. 4 wysyłki typu AUX
- min. 6 podgrup (VCA mile widziane)
NIEDOPUSZCZALNE SĄ MODELE FIRM: Soundcraft SPIRIT FOLIO, Peavey,
Behringer, Yamaha seria GA, Phonic, Charciarek (choć przyznam, że piecze świetny chleb),
itp., sld....
- stanowisko reżyserki powinno być ogrodzone, tak jak przejście pomiędzy sceną a konsoletą.
Akustyk zespołu musi mieć możliwość szybkiego przemieszczania się pomiędzy tymi dwoma
miejscami. Może właśnie przywiózł snobistyczny preamp mikrofonowy za pięciocyfrową
cenę i musi bezpiecznie przenieść to cacko tam i z powrotem. Pamiętam koncert pewnej
gwiazdy, na którym akustyk po dopilnowaniu instalacji zespołu na scenie przedarł się przez
tłum do reżyserki (ok. 7 min.), po czym okazało się, że jest gapa bo czegoś nie wziął. Musiał
wrócić na scenę i z powrotem, co zajęło kolejne 15 min. Dobrze, że nie mówił po polsku i nie
rozumiał słów jakimi publiczność wyraziła swoje niezadowolenie...
3. PERYFERIA:
- stereofoniczny tercjowy korektor graficzny, oczywiście... dobrej klasy (czyli nie Behringer,
Phonic czy DOD), zainsertowany na wyjście STEREO OUT.
- potrzebujemy dwa efekty pogłosowe (Hall + Room), np.: T.C. Electronic M-ONE, M-2000,
M3000; Yamaha seria SPX, REV, PRO R3; Lexicon seria PCM
- efekt typu tap delay, np.: T.C. Electronic D-TWO
- min 6 kompresorów dobrej klasy :) , posiadających płynną regulację parametrów: ATTACK,
RELEASE, TRESHOLD, RATIO. Jak macie lampowe to się brzydzić nie będziemy...
- 5 bramek dobrej klasy posiadających płynna regulację parametrów: ATTACK, HOLD,
RELASE, TRESHOLD. No, lampowych to chyba nie macie...
- odtwarzacz CD oraz MiniDisc podpięty w sposób umożliwiający wysłanie dźwięku do
monitorów.
- komunikacja ze sceną i z realizatorem monitorowym.
- oświetlenie miksera i racków efektowych
Strona 2/3
4. SYSTEM MONITOROWY:
- niezbędny trzeźwy i odważny realizator monitorów. Trzeźwość przyda się przy ocenie
sytuacji na scenie, odwaga przy kontakcie wzrokowym z Pawłem Kukizem. Jak wiemy,
Paweł jadł chleb z niejednego pieca (Charciarkowego również) i NA PEWNO ma rację, jeśli
daje znak że jest go za mało w monitorach...
- potrzebnych jest 7 monitorów scenicznych, jednego typu, uzbrojonych w jednakowe
głośniki (preferowane 15’’LF + 2”HF, min. 130dB SPL w szczycie). PODWÓJNY odsłuch
dla Pawła Kukiza powinien być chórem Pawłów Kukizów. Jeśli Paweł Kukiz (który, jak
wiemy, z niejednego pieca chleb jadł) powie, że chce, aby w monitorach było jego sto
egzemplarzy, musicie być gotowi na prawdziwy Rubikon Kukizów, i oczywiście będziecie...
- jeden pomnik głośnikowy dla perkusisty, czyli zestaw odsłuchowy min. 18”+ 15”+ 2”. Jak
dogadacie się z perkusistą, to za kulisami zagra Wam swinga pałeczkami do ryżu, ale na
scenie, jak większość perkusistów rockowych, pała nienawiścią do własnego instrumentu. I
lubi słyszeć efekty swojej dewastacji. Jeśli zobaczycie na jego twarzy uśmiech, możecie
spróbować zrewanżować się tym samym. Jeśli nie, musicie postawić mu kolejny pomnik, albo
zróbcie to wcześniej.
- side fill stereo, konieczny na scenach od 8m szerokości. Jeśli 200 Pawłów Kukizów w
głównym torze monitorowym będzie niewystarczające, dodatkowych 358 z side fill'i powinno
przesądzić o sukcesie bitwy.
- na scenie niezbędna jest odpowiedzialna osoba zajmująca się podłączeniem zespołu (poza
realizatorem monitorów). Może mieć mniej odpowiedzialnego pomocnika, ale
odpowiedzialność spada i tak na nią, jeśli ktoś pomyli wtyczkę z gniazdkiem, SM58 z AK47,
lub relanium z pavulonem.
5. KONSOLETA MONITOROWA :
- usytuowana w miejscu zapewniającym bezpośredni kontakt wzrokowy akustyka
monitorowego ze wszystkimi muzykami występującymi na scenie
- min. 24 kanały (+48V, PAD –20dB, złącze typu insert, czteropunktowa korekcja z dwoma
parametrycznymi środkami na każdy kanał)
- min. 8 wysyłek typu AUX
- na każdą wysyłkę zainsertowany (koniecznie!) tercjowy korektor graficzny.
6. LOGISTYKA:
- wymagana jest garderoba w bezpośrednim otoczeniu sceny, wyposażona w oświetlenie,
lustro, wieszak, stół, min. 10 krzeseł, gniazdka sieciowe 230V. Nie brzydzimy się kawą,
herbatą, zimnymi napojami, ciastkami, orzeszkami, krewetkami, kawiorem...
- zarówno technika jak i muzycy muszą mieć możliwość bezpośredniego dojazdu pod scenę w
celu sprawnego wyładowania i załadowania sprzętu, należy również uwzględnić potrzebę
dwóch miejsc parkingowych w zabezpieczonym sektorze w pobliżu sceny.
- w bezpośrednim otoczeniu sceny (max. 10m) muszą się znajdować toalety dla muzyków
(np. Toy-toy). Nie chcemy dzielić toalety z publicznością. Nie dlatego, że jesteśmy
francuskimi pieskami, ale z powodu niekończących się kolejek. A w „tych” sprawach czas
odgrywa znaczącą rolę.
W przypadku jakichkolwiek niejasności i/lub kwestii wynajmu aparatury scenicznej, proszę o
kontakt;
Leszek Wyrwas, Agencja Artystyczna „Music Media”, tel.: 696 783 440
Strona 3/3
PIERSI Lista wejść
L.p.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
Instrument
Rodzaj podłączenia
Stopa
Werbel
Hi-Hat
Tom
Tom
Tom
OH lewy
OH prawy
Bass
Git.El
Git.El
Git. Akust.
Key (moduł) L
Key (moduł) R
Key (mono)
Voc.
Voc.
Voc.
AKG D12,D112, SHURE Beta52
SHURE SM57
SEN. E914, AKG C1000/SM81
SEN. E604, MD421, SHURE Beta56
SEN. E604, MD421, SHURE Beta56
SEN. E604, MD421, SHURE Beta56
SEN. E914, AKG C1000/SM81
SEN. E914, AKG C1000/SM81
XLR
SHURE SM57
SHURE SM57
DI-box
DI-box
DI-box
DI-box
SHURE SM58
SHURE SM58
SHURE SM58
Konsoleta
przodowa
Insert
Gate
Gate+Comp.
Konsoleta
monitorowa
Insert
Gate
Gate
Gate
Gate
Gate
Comp.
Comp.
Comp.
Comp.
(Comp.)
(Comp.)
(Comp.)
Plan sceny
DRUMFILL
- monitor
podłogowy
PERKUSJA
- mikrofon
1÷8
- DI-box
GIT.EL.
10
BAS
11
13 DI-box
14 DI-box
15 DI-box
KEY
XLR ch.9
M4
16
SIDE FILL
M1
18 12 DI-box
17
M1
M2
M2
M3
M3
SIDE FILL