Geneza nazwy epoki, granice czasowe, periodyzacja.
Transkrypt
Geneza nazwy epoki, granice czasowe, periodyzacja.
Geneza nazwy epoki, granice czasowe, periodyzacja. Za punkt wyjścia rozważao na temat każdej epoki muzycznej przyjmujemy ustalenie genezy jej nazwy. W nazwie bowiem kryje się zasadniczy rys charakterystyczny epoki, który pozwala na wskazanie głównych tendencji i dążeo twórców. Określenie przyczyny zastosowania w sztuce terminu „barok" wydaje się sprawą bardzo interesującą. Epoka baroku postrzegana jest dziś jako czas pięknego i artystycznie owocnego okresu. Początkowo jednak termin „barok" miał zabarwienie pejoratywne. Bar-roco — słowo portugalskie, oznacza zdeformowaną perłę; w języku włoskim barocco wyraża przesadę, wyolbrzymienie i nienaturalnośd. Ową perłą — cennym klejnotem, w rozumieniu dawniejszych generacji był renesans. Przeświadczenie o doskonałości renesansu wiązało się z jego naczelną zasadą, tj. nawiązywaniem do starożytności. Załamanie się owych dążeo u schyłku XVI wieku sprawiło, że nową stylistykę w sztuce (głównie w architekturze) zaczęto traktowad jako wynaturzenie i deformację renesansu, a nie jako nową i postępową epokę. W sztukach plastycznych zniekształcenia upatrywano w nadmiarze złoceo, krzywizn, przepychu i zdobnictwie, w muzyce — we wszelkiego rodzaju ornamentyce. Tymczasem barok był najdłuższą epoką w dziejach muzyki nowożytnej; epoką o własnych zasadach estetycznych i wielkim znaczeniu dla całej późniejszej historii muzyki. Po raz kolejny jedna, wspólna nazwa posłużyła jako etykieta różnym dziedzinom sztuki, których przecież porównywad ze sobą w szczegółach nie sposób. Najlepiej byłoby więc ustalid dla muzyki odrębną i jej tylko właściwą nazwę. Z kolei przyjęcie wyłącznie kryteriów czysto muzycznych spowodowałoby wyizolowanie zjawisk muzycznych z całokształtu rozwoju sztuki. Jest to tym bardziej niemożliwe, że muzyka baroku weszła w znacznie ściślejsze związki z innymi dziedzinami sztuki, niż to miało miejsce w epokach wcześniejszych. Przedmiotem wielu dyskusji były — i są w dalszym ciągu — granice czasowe epoki baroku. Według najbardziej ogólnych kryteriów okres baroku umieszczany jest pomiędzy 1600 a 1750 rokiem. Lata 1600 i 1750 to swoiste symbole: rok 1600 wyznacza w przybliżeniu moment powstania opery (Dla wygody będziemy używad jednego określenia, tj. terminu „opera", także dla pierwszych utworów dramatycznych powstałych na początku XVII wieku. Trzeba w tym miejscu jednak zaznaczyd, że nazwę tę wprowadził po raz pierwszy w odniesieniu do jednego ze swoich utworów Francesco Cavalli w 1639 roku. Do tego czasu, a także i później, posługiwano się innymi nazwami: tragedia, dramma per musica, ctramma musicale, pastorale, fauola.), rok 1750 natomiast jest datą śmierci Johanna Sebastiana Bacha. Trudno jednak wyznaczyd wyrazistą cezurę i określid jednoznacznie, co należy jeszcze do renesansu, co do wczesnego baroku, a co do baroku już nie należy. Zwykle przy przechodzeniu jednej epoki w drugą występują jednocześnie tendencje postępowe i zachowawcze. Przyjmujemy więc, że w okresie przejściowym cechy renesansu i baroku istniały równolegle. Niemożliwe jest jednoznaczne zdefiniowanie stylistyki baroku, o rozwoju sztuki w tej epoce decydowało bowiem ścieranie się bardzo wielu, często całkowicie odmiennych tendencji. Powstanie opery poprzedziły wieloletnie próby i dążenia do stworzenia złożonego dzieła dramatycznego. W związku z tym początek wczesnej fazy baroku należy przesunąd na lata osiemdziesiąte XVI stulecia. Podobnie ma się rzecz z datą zamykającą barok w muzyce: z chwilą śmierci Bacha najstarszy z klasyków wiedeoskich — Joseph Haydn — miał 18 lat, a przecież idea klasycyzmu zrodziła się już w twórczości kompozytorów o generację starszych, poprzedzających działalnośd klasyków wiedeoskich. Tak więc w niniejszym podręczniku przyjmiemy jako przybliżone granice czasowe baroku lata 1580 i 1730. Aby obraz przemian dokonujących się w ciągu 150 lat stał się bardziej czytelny, celowe będzie ustalenie dodatkowego, wewnętrznego podziału na następujące etapy: barok wczesny (ok. 1580-1630), wykazujący jeszcze ślady tradycji renesansowej; barok dojrzały (ok. 1630-1680), w którym krystalizują się najbardziej charakterystyczne dla baroku formy i gatunki muzyczne; barok późny (ok. 1680-1730), tj. czas syntezy zasadniczych kierunków stylistycznych. Styl barokowy przeszedł wiele faz rozwojowych, które w różnych krajach przebiegały inaczej. Powyższe ustalenia odnoszą się przede wszystkim do Włoch, najbardziej aktywnego, dominującego ośrodka, w innych krajach natomiast poszczególne etapy rozpoczynały się 10-20 lat później. Za niewątpliwie największe zdobycze epoki baroku należy uznad: wprowadzenie harmonii funkcyjnej i określenie jej prawideł, wykształcenie wielu nowych form, gatunków oraz określenie ich zasad formalnych i fakturalnych; pełne usamodzielnienie faktur: wokalnej i instrumentalnej. Nowe ujęcie muzyki i jej zasad znalazło wyraz w pracach teoretycznych, które zawierały spekulacje dotyczące muzyki, poruszały zagadnienia związane ze sztuką kompozycji oraz wykonywaniem muzyki. W licznych dziełach o charakterze metodycznym — szkołach gry — rozważano technikę gry na poszczególnych instrumentach. Żywe zainteresowanie wzbudzały tajniki gry na takich instrumentach jak viole, trąbka, lutnia, flet, klawesyn, organy i skrzypce.