PDF mayo - Mayones

Transkrypt

PDF mayo - Mayones

www.mayones.com
PL
DROGI BASISTO!
Bardzo dziêkujemy za zakup elektrycznej gitary basowej naszej firmy. Jesteœmy przekonani, ¿e dokona³eœ trafnego wyboru, a nowy instrument pozwoli Ci niezwykle szybko rozwin¹æ Twój muzyczny talent. Chcemy Ci w tym pomóc i proponujemy, abyœ zapozna³ siê
z kilkoma istotnymi zaleceniami eksploatacyjnymi.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
U¿ywaj dobrych markowych strun pochodz¹cych najlepiej z jednego kompletu. Szczególnie wa¿na, w odniesieniu do strun gitar basowych, jest ich d³ugoœæ czynna. Zawsze
kupuj komplety, które maj¹ podany ten parametr i odpowiada on d³ugoœci czynnej
strun Twojego instrumentu.
Gwarancj¹ d³ugiego utrzymywania stroju gitary jest prawid³owe za³o¿enie strun na stroikach. Zastosuj siê do wskazówek z rozdzia³u poœwiêconego temu zagadnieniu.
Mostek, aby w³aœciwie spe³nia³ swoj¹ funkcjê, musi byæ prawid³owo ustawiony i wyregulowany. To w³aœnie mostek w g³ównej mierze decyduje o strojeniu instrumentu
oraz jego manualnym odczuciu.
Bardzo wa¿n¹ czynnoœci¹ eksploatacyjn¹ warunkuj¹c¹ wygodê gry jest ustawienie
³uku szyjki i dobranie w³aœciwej wysokoœci strun nad koronami progów. Te czynnoœci
nale¿y zawsze wykonywaæ po zmianie gruboœci kompletu strun.
Struna, aby poprawnie stroi³a na wszystkich progach, musi byæ wystrojona w oktawie.
Szczegó³owe postêpowanie regulacyjne jest opisane w oddzielnym rozdziale.
Struny zaleca siê wymieniaæ po ok. 50-70 godzinach bezpoœredniej eksploatacji!!!
Po tym czasie wiêkszoœæ kompletów strun traci pierwotne dŸwiêczne brzmienie i przestaje poprawnie stroiæ!
Po ka¿dym u¿yciu gitary dobrze j¹ wyczyœæ, zw³aszcza struny, u¿ywaj¹c preparatów czyszcz¹cych i konserwuj¹cych dedykowanych do tego celu, a dostêpnych w sklepach muzycznych.
Do transportu instrumentu u¿ywaj pokrowca piankowego lub sztywnego futera³u, które to zapewni¹ odpowiedni¹ ochronê przed uszkodzeniami mechanicznymi i szokiem termicznym.
Gitara jest instrumentem delikatnym, wra¿liwym na uszkodzenia pow³ok lakierniczych,
podatnym na zarysowania, pêkniêcia czy nawet odpryski. U¿ywaj instrumentu z odpowiedni¹ dba³oœci¹ i zgodnie z jego przeznaczeniem.
• Chroñ instrument przed wysok¹ oraz nisk¹ temperatur¹, a tak¿e powietrzem o du¿ej
wilgotnoœci.
• Nie nara¿aj instrumentu na bezpoœrednie d³ugotrwa³e dzia³anie promieni s³onecznych.
Nie pozostawiaj instrumentu w pobli¿u Ÿróde³ ciep³a ani w samochodzie w upalny dzieñ.
• Unikaj nag³ych zmian temperatur i wilgotnoœci. Zim¹, po wniesieniu silnie wych³odzonego instrumentu do ogrzewanego pomieszczenia, pozostaw go przez kilka godzin w zamkniêtym futerale, do czasu stopniowego wyrównania temperatur.
• Pow³oki polakierowane i struny czyœæ delikatn¹, bawe³nian¹, such¹ œciereczk¹. Do gruntownego czyszczenia u¿ywaj jedynie specjalnych preparatów (Guitar Polish i String
Cleaner). Instrumenty w wykoñczeniu naturalnym nale¿y konserwowaæ specjalnymi pastami
opartymi na bazie naturalnych wosków.
• Dbaj o czystoœæ poszczególnych podzespo³ów gitary.
Nieprzestrzeganie wielu z powy¿szych zaleceñ grozi utrat¹ gwarancji.
-2-
Instrukcja obs³ugi basowych gitar elektrycznych
www.mayones.com
Budowa gitary basowej
PL
1.
2.
3.
4.
g³ówka
logo
stroiki
pokrywa i œruba prêta regulacji
³uku szyjki
5. siode³ko szyjki
6. struny
7. podstrunnica
8. progi
9. markery
10. po³¹czenie szyjki z korpusem
11. wkrêty i tuleje po³¹czeniowe
12. ga³ka g³oœnoœci przetworników
13. ga³ka miksera sygna³u
przetworników
14. ga³ka aktywnej korekcji
tonów niskich
15. ga³ka aktywnej korekcji
tonów wysokich
16. gniazdo wyjœciowe
17. przedni zaczep paska
18. przetwornik przy szyjce
19. œruby regulacji wysokoœci
przetwornika
20. przetwornik przy mostku
21. mostek
22. siode³ka mostka
23. zaczep strun
24. tylny zaczep paska
25. pokrywa komory uk³adu
elektrycznego
26. pojemnik na bateriê
-3-
www.mayones.com
Zak³adanie strun na stroikach
PL
W zale¿noœci od konstrukcji mostka prawid³owo
zainstaluj koniec struny zakoñczony rolk¹ mocuj¹c¹
w strunoci¹gu, przewlecz j¹ przez odpowiedni otwór
w korpusie lub zamocuj w zaczepie mostka. Rolka
koñcz¹ca strunê powinna dok³adnie przylegaæ do
otworu monta¿owego, a jej oœ byæ prostopad³a do osi
otworu w mostku. Jeœli struna nie chce ca³kowicie
przejœæ przez otwór w mostku (blokuje siê na zgrubieniu przed rolk¹), nale¿y sprawdziæ otwór monta¿owy i stan oplotu struny. Jeœli oplot jest zbyt gruby, mo¿na go nieznacznie odwin¹æ. Innym
rozwi¹zaniem jest u¿ywanie strun, które nie posiadaj¹ oplotu przed rolk¹ mocuj¹c¹.
Nastêpnie naci¹gnij strunê rêk¹ i ok. 10 cm za w³aœciwym ko³kiem stroika obetnij j¹. Czêsto
koniec struny jest specjalnie wykoñczony rozluŸnionym oplotem i nitk¹ stilonow¹, co ma na
celu zwiêkszenie stabilnoœci jej mocowania na ko³ku stroika. Nie powinno siê ca³kowicie
obcinaæ tego odcinka struny, za wyj¹tkiem sytuacji, gdy struna jest wyraŸnie za d³uga wzglêdem
jej stroika (np. w gitarach o uk³adzie stroików 2+2, 3+1 lub podobnym).
Koñcówkê struny wsuñ
do otworu w szczelinie ko³ka stroika (stroiki starego
typu) lub jedynie w otwór
monta¿owy (stroiki nowego typu). Koniec struny
mo¿esz zgi¹æ wczeœniej
pod k¹tem prostym na
odcinku ok. 1-2 cm. Nastêpnie, zwracaj¹c uwagê,
aby zgiêcie struny dok³adnie przylega³o do krawêdzi otworu ko³ka stroika, nawijaj strunê na
ko³ek tak, aby pierwszy oplot struny dok³adnie przylega³ do jego powierzchni. Kolejne oploty
powinny byæ nawijane w dó³ ko³ka i œciœle przylegaæ do siebie, ale nie nachodziæ na siebie.
Wszystkie struny (na g³ówkach jednostronnych) powinny byæ nawijane w jednym kierunku,
co u³atwia ich strojenie podczas gry.
Poni¿szy wykaz wyjaœnia najczêœciej stosowane terminy opisuj¹ce d³ugoœæ czynn¹ strun
i orientacyjne odcinki w³aœciwego oplotu rdzenia. D³ugoœæ czynna strun - tzw. menzura, to
najproœciej mówi¹c odleg³oœæ od siode³ka szyjki do siode³ka mostka.
Okreœlenie
1. Extra Long Scale
2. Long Scale Plus
3. Long Scale (Standard)
4. Medium Scale
5. Short Scale
-4-
d³ugoœæ czynna strun
oplot rdzenia struny
35 ~ 36”
34 ~ 35”
34”
32 ~ 33”
30 ~ 31”
38”
38”
36,5”
34,5”
32,5”
(889 ~ 915 mm)
(864 ~ 889 mm)
(864 mm)
(813 ~ 838 mm)
(762 ~ 787 mm)
(~965 mm)
(~965 mm)
(~927 mm)
(~876 mm)
(~826 mm)
www.mayones.com
Zakup kompletu przeznaczonego do gitar basowych o ma³ej d³ugoœci czynnej strun mo¿e
sprawiæ, ¿e stilonowy oplot bêdzie wychodzi³ poza siode³ko szyjki lub te¿ struny bêd¹ za
krótkie, aby je zainstalowaæ na stroikach. Zakup strun „d³ugich” wi¹¿e siê bardzo czêsto
z du¿ymi k³opotami z ich zak³adaniem na stroiki, gdy¿ na wysokoœci stroików struna jest
jeszcze zbyt gruba.
Uwaga: najlepsze rezultaty brzmieniowe osi¹gniesz wymieniaj¹c ca³y komplet jednego rodzaju
strun! Struny gitar basowych zaleca siê wymieniaæ po ok. 50-70 godzinach bezpoœredniej
eksploatacji!!! Po tym czasie wiêkszoœæ kompletów strun traci brzmienie i przestaje stroiæ!
Krzywizna szyjki
Ustawienie odpowiedniej krzywizny szyjki (lub inaczej ³uku szyjki) polega na naci¹gniêciu
b¹dŸ poluzowaniu prêta napinaj¹cego biegn¹cego wzd³u¿ osi szyjki. Nakrêtka regulacyjna
prêta napinaj¹cego znajduje siê w otworze przy siode³ku szyjki, b¹dŸ te¿ przy nasadzie
szyjki (po³¹czeniu szyjki z korpusem). Oceny ³uku szyjki dokonujemy dociskaj¹c dowoln¹
strunê do pierwszego i ostatniego progu. Przy prawid³owo ustawionej szyjce przestrzeñ pomiêdzy przyciœniêt¹ strun¹ a koron¹ 8 progu powinna wynosiæ ok. 0,5 mm. Jeœli odleg³oœæ ta
jest wiêksza (szyjka wklês³a), nakrêtkê prêta napinaj¹cego nale¿y dokrêciæ.
W przypadku, gdy szyjka jest wypuk³a, nakrêtkê prêta napinaj¹cego nale¿y poluzowaæ.
Ruch klucza powinien byæ stopniowy i delikatny. Po ka¿dym obróceniu œruby, nie wiêcej
jednak ni¿ o 90 stopni, sprawdŸ uzyskan¹ odleg³oœæ pomiêdzy przyciœniêt¹ strun¹ do pierwszego i ostatniego progu a górn¹ p³aszczyzn¹ 8 progu.
Szyjki gitar basowych piêcio- i szeœciostrunowych bardzo czêsto posiadaj¹ dwa niezale¿ne prêty napinaj¹ce. Umo¿liwiaj¹ one dok³adne ustalenie ³uku szyjki, jednak sama regulacja
naprê¿enia prêtów powinna byæ dokonana bardzo ostro¿nie. Nale¿y zwróciæ szczególn¹
uwagê na stopniowe i równoczesne napinanie lub poluzowywanie prêtów, i ustawienie jednakowego wygiêcia szyjki pod skrajnymi strunami.
Uwaga: ocenê ³uku szyjki nale¿y zawsze przeprowadzaæ po wymianie strun.
-5-
PL
www.mayones.com
Ustawienie mostka - akcja strun
PL
Po za³o¿eniu nowych strun, wstêpnym nastrojeniu gitary oraz ustawieniu krzywizny szyjki mo¿emy przyst¹piæ do obni¿enia lub podwy¿szenia strun nad progami.
W zale¿noœci od konstrukcji mostka wysokoœæ poszczególnych siode³ek mostka zwykle ustalamy poprzez
wkrêcanie b¹dŸ wykrêcanie dwóch, trzech lub czterech œrub znajduj¹cych siê po bokach siode³ka (A).
Wiele siode³ek posiada œrubê (B) blokuj¹c¹ ich pozycjê
i zapobiegaj¹c¹ wypadniêciu siode³ka podczas wymiany struny lub na skutek jej pêkniêcia. Przed zmian¹
pozycji takich siode³ek nale¿y tê œrubê poluzowaæ (dotyczy to równie¿ czynnoœci wystrajania strun w oktawie). Siode³ka powinny byæ ustawione w ³uku – ró¿nica
wysokoœci pomiêdzy poziomami naciêæ w siode³kach
strun skrajnych a œrodkowych powinna wynosiæ ok. 1 mm.
Takie ustawienie siode³ek mostka wynika z koniecznoœci dostosowania wysokoœci strun do promienia podstrunnicy.
Wysokoœæ strun nad 12 progiem zale¿y od indywidualnych upodobañ i potrzeb muzyka. Za standardow¹ dla
basów czterostrunowych przyjmuje siê wysokoœæ: 2.5 mm
dla struny G1 i 3.5 mm dla struny E4.
Zbyt niska akcja strun powoduje uderzanie strun o progi
i skrócenie ich czasu wybrzmienie. Zbyt wysoka akcja
strun sprawia, ¿e gra na instrumencie jest ma³o komfortowa i przestaje on stroiæ na poszczególnych progach, ze wzglêdu na dodatkowe naprê¿anie strun przy
dociskaniu ich do progów.
Zalecana minimalna wysokoœæ strun nad progami
strona wiolinowa
strona basowa
Basy 4-ro strunowe
2.0 mm (5/64")
2.8 mm (7/64")
Basy 5- i 6-cio strunowe
2.0 mm (5/64")
3.2 mm (1/8")
Niektóre mostki pozwalaj¹ te¿ na okreœlenie odleg³oœci miêdzy poszczególnymi strunami (rozstaw strun
– pitch). Odleg³oœæ ta powinna byæ praktycznie
identyczna, a skrajne struny musz¹ byæ ustawione tak,
aby nie zsuwa³y siê z progów podczas gry. Przed dokonaniem zmiany rozstawu strun nale¿y poluzowaæ
œrubê (C) blokuj¹c¹ kostkê siode³ka. W niektórych
modelach mostków zmiana rozstawu strun jest dokonywana przez przesuniêcie ca³ego modu³u siode³ka
(np. Schaller 2000).
-6-
www.mayones.com
Stabilizowanie stroju strun
PL
Podczas wymiany ka¿dej struny, po doprowadzeniu jej do w³aœciwej wysokoœci dŸwiêku, chwyæ j¹ palcami w po³owie jej d³ugoœci
(12 próg) i przez ok. 10 sekund naci¹gaj strunê powoduj¹c odchylenie
od jej osi o ok. 1 cm. Ponownie nastrój strunê i powtórz opisan¹ czynnoœæ. Zabieg stabilizowania stroju struny wykonuj do czasu, gdy jej
kolejne rozci¹ganie nie bêdzie powodowa³o zmiany stroju. Po ustabilizowaniu siê stroju struny wystój j¹ w oktawie.
Uwaga: Chromatyczny elektroniczny tuner znacznie u³atwi Ci wykonanie wszelkich czynnoœci zwi¹zanych ze strojeniem gitary.
Wystrojenie strun w oktawie
Wystrojenie strun w oktawie jest czynnoœci¹ maj¹c¹
na celu zminimalizowanie b³êdu w wysokoœci dŸwiêków
na poszczególnych progach. Polega ono na precyzyjnym
nastrojeniu do w³aœciwej wysokoœci pustej struny, a nastêpnie takim ustawieniu siode³ka mostka, przy którym
dŸwiêk na 12 progu jest dok³adnie o oktawê wy¿szy. Jeœli
po nastrojeniu danej struny dŸwiêk na 12 progu jest za
niski, siode³ko mostka musimy przysun¹æ do przedniej
krawêdzi mostka (zmniejszyæ d³ugoœæ czynn¹ struny).
Gdy dŸwiêk jest za wysoki, siode³ko musimy oddaliæ od
przedniej krawêdzi mostka (zwiêkszyæ d³ugoœæ czynn¹
struny). Dla ka¿dej struny czynnoœæ tê zwykle wykonuje
siê kilka razy, a¿ do precyzyjnego uzyskania interwa³u
oktawy. Po ka¿dorazowym przesuniêciu siode³ka nale¿y
pamiêtaæ o nastrojeniu struny do w³aœciwej wysokoœci.
Zwykle przy prawid³owo wystrojonych strunach siode³ka
mostka ustawiaj¹ siê w nieznacznie skoœnej linii wzglêdem osi strun. Jeœli zauwa¿amy, ¿e siode³ka ustawiaj¹
siê bez³adnie lub zakres regulacji siode³ek jest niewystarczaj¹cy, najczêœciej oznacza to, ¿e zak³adane struny s¹
bardzo niskiej jakoœci i raczej powinniœmy od razu zmieniæ je na inne. Ze wzglêdu na ró¿ne konstrukcje mostków
oraz siode³ek, zmiana pozycji siode³ek jest dokonywana
ró¿nymi metodami.
Uwaga: po ka¿dym przesuniêciu siode³ka nastrój strunê
do w³aœciwej wysokoœci.
A - LOCK - Œruba imbusowa blokuj¹ca pozycjê siode³ka we w³aœciwej pozycji (gdy struna jest precyzyjnie wystrojona w oktawie).
Przed zmian¹ pozycji siode³ka lekko poluzuj tê œrubê, aby umo¿liwiæ jego swobodny ruch.
-7-
www.mayones.com
Wysokoœæ strun nad przetwornikami
PL
Od ustawienia odleg³oœci przetworników wzglêdem
strun w du¿ej mierze zale¿y finalne brzmienie instrumentu. Odleg³oœæ ta jest uzale¿niona od typu przetworników
zainstalowanych w gitarze oraz od rodzaju strun. Mierzy
siê j¹ po dociœniêciu strun do ostatniego progu, a wyznacza j¹ górna powierzchnia przetwornika (nabiegunników) i dolna p³aszczyzna struny. W przypadku basów
czterostrunowych dla przetwornika przy mostku za standardow¹ przyjmuje siê odleg³oœæ: 2.0 mm dla struny G1
i 2.2 mm dla struny E4 oraz dla przetwornika przy szyjce:
2.4 mm dla struny G1 i 3.2 mm dla struny E4. W przypadku basów piêcio- i szeœciostrunowych podane wartoœci
odnosz¹ siê do skrajnych strun. Regulacji odleg³oœci
wzglêdem strun dokonujemy ma³ym œrubokrêtem poprzez
obrót zwykle œrub lub wkrêtów, na których jest zamontowany przetwornik. Gdy przetworniki zamontowane s¹ na
p³ytce monta¿owej obrót œrub w praw¹ stronê powoduje zmniejszanie tej odleg³oœci, a obrót w lew¹ stronê jej zwiêkszanie. Gdy przetworniki s¹
przykrêcone bezpoœrednio do korpusu, obrót wkrêtów w praw¹ stronê powoduje zwiêkszanie
tej odleg³oœci, a obrót w lew¹ stronê jej zmniejszanie. Zbyt ma³a odleg³oœæ przetworników od
strun mo¿e byæ przyczyn¹ ich uderzania o obudowy i powstawania s³yszalnych stuków, a tak¿e
generowania sygna³ów charakteryzuj¹cych siê du¿ymi zniekszta³ceniami. Przetworniki o bardzo
silnych magnesach mog¹ przyci¹gaæ struny i powodowaæ problemy z ich strojeniem. Natomiast
zbyt du¿a odleg³oœæ przetworników od strun sprawia, ¿e sygna³ z gitary jest s³aby i pozbawiony
charakteru, a tak¿e wyraŸnie wzrasta poziom s³yszalnych szumów. Jeœli przetwornik posiada
regulowane nabiegunniki, ewentualne ró¿nice w g³oœnoœci poszczególnych strun mo¿emy minimalizowaæ poprzez ich wkrêcanie lub wykrêcanie z karkasu cewki. Ustawienie odleg³oœci
przetworników od strun jest spraw¹ bardzo indywidualn¹ i ka¿dy muzyk powinien poœwiêciæ
temu zagadnieniu wiêcej czasu, aby znaleŸæ najbardziej optymalne dla siebie rezultaty.
Wymiana baterii
Jeœli w gitarze znajduj¹ siê aktywne przetworniki, przedwzmacniacz
z korektorem barwy, uk³ad przetworników piezoelektrycznych lub
te¿ podœwietlenie znaczników podstrunnicy diodami LED, zwykle s¹ one zasilane jedn¹ lub dwoma bateriami 9V (typ 6F22,
6LR61). Pojemnik (-i) na baterie znajduje siê z ty³u korpusu.
Jego otwarcie nie wymaga u¿ycia ¿adnych narzêdzi i nale¿y
zachowaæ du¿¹ ostro¿noœæ, aby nie po³amaæ delikatnych zapadek. Konstrukcja pojemnika uniemo¿liwia jego zamkniêcie przy baterii w³o¿onej z odwrotn¹ polaryzacj¹. Zamkniêcie pojemnika nastêpuje po
lekkim dociœniêciu jego pokrywy i us³yszeniu charakterystycznego kliku. ¯ywotnoœæ baterii
alkalicznej jest szacowana na ok. 300 - 1000 godzin gry, jednak¿e nale¿y wymieniæ j¹ zawsze
w sytuacji, gdy s³ychaæ zmniejszenie siê poziomu sygna³u oraz wyraŸne jego zniekszta³cenia,
zw³aszcza przy g³oœniejszych partiach lub ustawieniu silnej dodatniej korekcji.
-8-
www.mayones.com
Wy³¹cznik baterii (zasilania) znajduje siê w gnieŸdzie wyjœciowym, dlatego te¿ nale¿y pamiêtaæ, aby
zawsze wyjmowaæ wtyk przewodu, gdy nie korzystamy z instrumentu.
Uk³ad Piezo
W niektórych modelach basów zastosowano mostek wyposa¿ony w siode³ka firmy Graph
Tech z wbudowanymi przetwornikami piezoelektrycznymi. Sygna³ z przetworników piezo
jest przekazywany do gniazda wyjœciowego gitary za poœrednictwem przedwzmacniacza
zasilanego bateri¹ 9V. Przedwzmacniacz znajduje siê w komorze uk³adu elektrycznego z ty³u
korpusu i jest przymocowany do potencjometru miksera
sygna³u przetworników magnetycznych i piezo (Blender).
Umo¿liwia on ustawienie odpowiedniego poziomu sygna³u
piezo wzglêdem sygna³u przetworników magnetycznych (dla
pozycji œrodkowej Blendera). Do tego celu s³u¿y ma³y potencjometr monta¿owy (typu PR) umieszczony na p³ytce uk³adu
piezo. Zmiany ustawieñ potencjometru nale¿y dokonywaæ
p³ytka uk³adu piezo
bardzo uwa¿nie za pomoc¹ ma³ego œrubokrêta lub innego
umieszczona w komorze
podobnego przedmiotu. Fabrycznie g³oœnoœæ toru piezo jest z ty³u korpusu - widok z góry
ustawiona na takim samym poziomie jak przetworników magnetycznych. Mo¿e wymagaæ ona korekcji w przypadku zmiany strun na inne lub te¿ zmiany
odleg³oœci przetworników wzglêdem strun. Przetworniki piezo cechuj¹ siê o wiele wiêksz¹
zawartoœci¹ wysokich czêstotliwoœci w porównaniu do przetworników magnetycznych.
W niektórych sytuacjach mo¿e powodowaæ to powstawanie zniekszta³ceñ sygna³u. Gdy ma
to miejsce, nale¿y spróbowaæ odpowiednio:
– zmniejszyæ poziom g³oœnoœci toru piezo,
– zmniejszyæ czu³oœæ wejœciow¹ wzmacniacza,
– zmieniæ we wzmacniaczu ustawienia korekcji barwy.
Przyczyn¹ zniekszta³ceñ sygna³u piezo mo¿e byæ te¿ roz³adowanie baterii. W takim przypadku nale¿y j¹ niezw³ocznie wymieniæ, zwracaj¹c uwagê na w³aœciw¹ polaryzacjê. Bateria
zasilania uk³adu piezo znajduje siê w specjalnym pojemniku umieszczonym z ty³u korpusu
obok komory uk³adu elektrycznego.
Ze wzglêdu na delikatnoœæ konstrukcji siode³ek
mostka oraz fakt, ¿e s¹ one po³¹czone z uk³adem
elektrycznym za poœrednictwem bardzo cienkich przewodów, nale¿y zachowaæ te¿ szczególn¹ ostro¿noœæ
podczas wymiany strun oraz zmiany po³o¿enia siode³ek
w trakcie wystrajania strun w oktawie lub te¿ okreœlania
akcji strun. U¿ycie nadmiernej si³y mo¿e spowodowaæ
uszkodzenie elementu piezoelektrycznego.
W zale¿noœci od konfiguracji przetworników magnetycznych i bazowego uk³adu elektrycznego mog¹ wystêpowaæ ró¿ne rozwi¹zania kontroli obydwu torów
sygna³owych. Najczêœciej uk³ad piezoelektryczny jest
w³¹czany przez podniesienie jednej z ga³ek uk³adu
elektrycznego (push-pull) lub te¿ za pomoc¹ dodatkowego mini-prze³¹cznika.
-9-
PL
www.mayones.com
Uk³ad elektryczny
PL
Obok standardowych rozwi¹zañ dotycz¹cych uk³adu elektrycznego gitar basowych – pasywne
przetworniki magnetyczne oraz pasywna korekcja barwy, gitary basowe Mayones mog¹ byæ wyposa¿one zarówno w aktywne przetworniki magnetyczne, jak te¿ w aktywny uk³ad przedwzmacniacza
po³¹czony z korektorem barwy. W zale¿noœci od zastosowanego rozwi¹zania, aktywny uk³ad korekcji pozwala na znacznie bardziej kreatywny wp³yw na ostateczne brzmienie instrumentu, przez niezale¿ne wzmacnianie lub t³umienie pasma tonów niskich, œrednich oraz wysokich. Iloœæ dostêpnych
rozwi¹zañ kontroli brzmienia przetworników magnetycznych jest bardzo du¿a. Dodatkowa obecnoœæ
uk³adu piezoelektrycznego sprawia, ¿e ostateczne brzmienie gitary mo¿e byæ kontrolowane za poœrednictwem kilku potencjometrów i mini prze³¹czników. Poni¿ej przedstawiono kilka najczêœciej
stosowanych pasywnych i aktywnych uk³adów kontroli brzmienia w gitarach Mayones.
Pasywny uk³ad elektryczny
MEC BEC2
Aguilar OBP-1
Bartolini HR-3.4
Bartolini HR-4.6
Aguilar OBP-3SK
NOLL TCM 3
NOLL TCM 4XM
Aguilar OBP-3TK
Aguilar OBP-3SK/PP
Aguilar OBP-3SK + Coils Spliting
Aguilar OBP-3SK + Piezo
Volume Balance Tone Bass Middle Treble Bridge Neck -
- 10 -
ga³ka g³oœnoœci (poziomu sygna³u wyjœciowego)
ga³ka miksera sygna³ów z przetworników
ga³ka pasywnej korekcji barwy tonu
push-pull - potencjometr z unoszon¹ ga³k¹ po³¹czon¹ z dodatkowym prze³¹cznikiem zwykle typu DPDT. Umo¿liwia on realizowanie ró¿nych funkcji uk³adu elektrycznego (aktywny/pasywny, zmiana czêstotliwoœci korekcji, roz³¹czanie cewek itp.)
ga³ka aktywnej korekcji tonów niskich
ga³ka aktywnej korekcji tonów œrednich
Active/Passive - dodatkowa funkcja ga³ki: w³¹czenie lub wy³¹czenie aktywne-
ga³ka aktywnej korekcji tonów wysokich
przetwornik umieszczony przy mostku
Piezo Blender - ga³ka miksera sygna³u z przetworników magnetycznych oraz
przetwornik umieszczony przy szyjce.
Coils splitting - od³¹czenie jednej z cewek w przetworniku dwucewkowym
go przedwzmacniacza i korekcji barwy
systemu piezoelektrycznego
www.mayones.com
Konserwacja
W celu zachowania pe³nej sprawnoœci technicznej oraz
wysokich walorów estetycznych instrumentu nale¿y go regularnie czyœciæ i konserwowaæ. Gitarê nale¿y dok³adnie wyczyœciæ po ka¿dym graniu – zw³aszcza struny, szyjkê oraz
korpus. Nale¿y szczególnie starannie usun¹æ wszystkie pozosta³oœci potu, gdy¿ to one s¹ g³ównym powodem korozji
strun oraz metalowych podzespo³ów, a tak¿e matowienia
powierzchni lakierowanych. Do tego celu najlepiej nale¿y
u¿ywaæ suchych i delikatnych tkanin. Opcjonalnie mo¿na
skorzystaæ z ró¿nych preparatów specjalnie przeznaczonych do konserwacji instrumentów muzycznych – odpowiednio powierzchni lakierowanych, nielakierowanych oraz
metalowych. Preparaty te nale¿y stosowaæ z rozwag¹,
a przydatnoœæ poszczególnych formu³ nale¿y najpierw
przetestowaæ na ma³ych powierzchniach w najmniej widocznych miejscach. Do czyszczenia
instrumentów muzycznych nie nale¿y u¿ywaæ preparatów opartych na kwasach, zasadach,
benzenie, benzynie, alkoholach, rozpuszczalnikach lub silnych detergentach. Zalecamy gruntowne czyszczenie i konserwacjê instrumentu podczas ka¿dej wymiany strun.
Szczególnej uwagi wymagaj¹ instrumenty posiadaj¹ce pow³oki wykoñczone technikami
naturalnymi (olejowe i woskowe). Do ich czyszczenia nale¿y u¿ywaæ wy³¹cznie delikatnych
tkanin, natomiast do konserwacji nale¿y u¿ywaæ specjalnych preparatów opartych na naturalnych woskach. W przypadku ich stosowania nale¿y przestrzegaæ wskazówek znajduj¹cych siê na danych preparatach.
Podstrunnice wykonane z palisandru, hebanu lub innych gatunków egzotycznych wymagaj¹ periodycznego impregnowania. O potrzebie wykonania tego zabiegu mo¿e œwiadczyæ
jaœniejsza barwa podstrunnicy od pierwotnej oraz jej wyraŸne zmatowienie. W celu u³atwienia ca³ego procesu nas¹czania podstrunnicy warto zdj¹æ wczeœniej wszystkie struny i za
pomoc¹ miêkkiej szczoteczki usun¹æ z powierzchni podstrunnicy wszelkie zabrudzenia.
Nastêpnie nale¿y lekko nas¹czyæ tkaninê specjalnym olejem z drewna cytrynowego (Fretboard Conditioner) i nacieraæ ni¹ ca³¹ podstrunnicê. Zabieg ten nale¿y powtórzyæ kilkukrotnie np. co godzinê. Po ca³ym zabiegu nale¿y wytrzeæ podstrunnicê such¹ tkanin¹.
Inne
Ze wzglêdu na okreœlon¹ formê i objêtoœæ tej instrukcji obs³ugi nie przedstawiono w niej
szeregu ró¿nych rozwi¹zañ konstrukcyjnych oraz u¿ytych akcesoriów, jakie mo¿na spotkaæ
w gitarach basowych Mayones (np. stroiki D-Tuner, poszczególne konstrukcje mostków,
podœwietlenie diodami LED znaczników pozycji szyjki czy wyrafinowane rozwi¹zania w zakresie uk³adów elektrycznych). Jeœli natrafisz na problemy z u¿ytkowaniem swojego instrumentu, odwiedŸ dzia³ techniczny na naszej stronie internetowej www.mayones.com lub te¿
skontaktuj siê z nami za poœrednictwem poczty elektronicznej.
- 11 -
PL
Wiêcej informacji na temat u¿ytkowania i konserwacji gitar oraz rozwi¹zywania podstawowych
problemów znajdziesz na naszych stronach internetowych www.mayones.com
Firma Gitary Mayones stale dba o jakoœæ swoich instrumentów i wprowadza na rynek nowsze,
ulepszone wersje, jak równie¿ wci¹¿ poszukuje najlepszych dostêpnych materia³ów do ich produkcji.
Wszystkie elementy u¿ywane do budowy gitary s¹ zgodne z dyrektywami ROHS.
Firma zastrzega sobie prawo do zmian bez podania tego do wiadomoœci.
Mayones oraz logo Mayones s¹ zastrze¿onymi znakami towarowymi firmy Gitary Mayones s.c.
Gitary Mayones s.c.
ul. Narwicka 10
80-557 Gdañsk, Poland
tel. +48 58 343 07 83
[email protected]
fax +48 58 343 04 35
www.mayones.com
© Gitary Mayones 2010

PDF mayo - Mayones

Transkrypt

Podobne dokumenty