identyfikacja wizualna festiwalu konfrontacje teatralne

identyfikacja
wizualna
festiwalu
konfrontacje
teatralne
logo
Centralnym elementem systemu
identyfikacji wizualnej festiwalu
Konfrontacje Teatralne jest logotyp.
Podstawowy wariant znaku to czarne
litery na białym tle.
ZAŁOŻENIA PROJEKTOWE
• użycie liter / nazwa festiwalu
• nawiązanie do cyrylicy
• jeden kolor, czerń
• przestrzenność
• adaptacja na różne media i nośniki
• otwarta forma, dająca pole
do eksperymentu
• surowość i alternatywność
• znak ma uwzględniać uruchomienie,
tworzenie animacji
2
Wielkość znaku, jego położenie
oraz wersja kolorystyczna powinny
harmonizować z projektem, w którym logo
zostanie wykorzystane.
WIELKOŚĆ
MINIMALNA
WIELKOŚĆ MINIMALNA
Wysokość znaku równa 10 mm stanowi
wartość graniczną, poniżej której
czytelność logotypu znacznie spada.
Jest to szczególnie ważne przy reprodukcji
na drukarkach biurowych.
POLE OCHRONNE
Pole ochronne znaku wyznaczamy przy
pomocy wysokości dowolnej litery
logotypu. W polu ochronnym nie mogą
być umieszczane żadne elementy.
TŁO
Przy nasyceniu koloru tła powyżej 50%
zaleca się używanie wersji znaku
w negatywie.
SKALOWANIE ZNAKU
Niedopuszczalne jest deformowanie oraz
nieproporcjonalne skalowanie znaku.
10 mm
logo
TŁO
10%
20%
30%
40%
POLE
OCHRONNE
ZNAKU
50%
60%
70%
80%
90%
100%
3
liternictwo
Logotyp został oparty na kroju pisma
Rodchenko Bold zaprojektowanym przez
Tagira Safayeva a wydanym przez dom
typograficzny ParaType z Moskwy
w 2002 roku.
Rodchenko jest nawiązaniem do pism
modernistycznych. Cechuje je prostota
i antydekoracyjność. Kształt liter został
narysowany przy użyciu wyłącznie linii
prostych, podstawą jest alfabet cyrylicki.
Projekt jest inspirowany twórczością
rosyjskich konstruktywistów z początku
xx wieku: Varvary Stepanownej, Władimira
Stenberga, Gustawa Klutsisa oraz
Aleksandra Rodchenki.
Krój użyty w znaku może, ale nie musi,
służyć jako pismo wiodące przy realizacji
projektów graficznych przyszłych edycji.
Dla przykładu główna strona internetowa
festiwalu została złożona bez użycia
Rodchenki.
RODCHENKO
BOLD
A B C D EF G H IJ K LM N O P Q R ST U V W X YZ
А Б В ГД Е ЖЗ И КЛ М Н О П Р СТУ ФХ Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я
1234 5 678 9 0 ( . , : ; ? ! $ & - * @ )
4
pismo uzupełniające
Pismem uzupełniającym w systemie
identyfikacji jest pt Sans – humanistyczny
krój bezszeryfowy o dużej czytelności
– przeznaczony do tekstów ciągłych.
Pismo zawiera kompletne alfabety
łaciński i cyrylicki, z niezbędnymi znakami
akcentowymi języków Europy Środkowej
i Zachodniej.
pt Sans zostało zaprojektowane przez
Alexandrę Korolkovą, Olgę Umpelevą
i Vladimira Yefimova. Wydane przez
ParaType w 2009.
PT Sans
Regular
PT Sans
Italic
PT Sans
Bold
PT Sans
Bold Italic
pt Sans w wersji podstawowej (regular,
italic, bold, bold italic) jest dostępne na
otwartej licencji, analogicznie pt Sans (Web).
Szczegóły oraz możliwość pobrania na
www.paratype.ru
W projektach wizytówek, papieru listowego
oraz w przykładowych layoutach użyto
rozszerzonej wersji fontu (pt Sans Pro),
posiadającej m.in. dodatkowe odmiany oraz
elementy pozwalające na lepszą organizację
tekstów ciągłych.
Na otwartej licencji jest możliwość
korzystania z pt Caption (Regular i Bold)
do składu małym stopniem pisma. Dostępna
jest także odmiana wąska – pt Sans Narrow
(Regular i Bold) oraz o jednakowej szerokości
glifów – pt Mono. Wszystkie znajdują się
w folderze: 03fontKnfro dołączonym do
systemu identyfikacji wizualnej).
5
system
identyfikacji
– remiks logotypu
System uwzględnia możliwość
manipulowania literami logotypu oraz
użycia innych komponentów zawartych
w foncie. Przykładem jest załączona
animacja oraz kompozycje obok.
Eksperymentowanie z kompozycjami
literniczymi na użytek identyfikacji edycji
festiwalu jest wskazane i pożądane.
6
system
identyfikacji
– siatki
Z układu liter i kształtu kompozycji
znaku wyprowadzono dwie siatki: gęstą
– składająca się z 24 pionowych modułów
oraz siatkę dwumodułową (poziomą).
Służą jako podstawa do tworzenia
layoutów i mogą być również punktem
wyjścia do eksperymentów graficznych.
Siatki są idealizacją kompozycji znaku.
Zmienna szerokość liter oraz różnice
w kształcie zdecydowały o konieczności
optycznego wyrównania ich położenia.
Dlatego litery nie pokrywają się dokładnie
z modułami.
Siatki modułowe należy traktować jako
inspirację i pomoc w systematyzowaniu
kompozycji. Nadrzędną wartość ma
projekt, który z powodzeniem komunikuje
przekaz festiwalu. Sprawą drugorzędną
jest ścisłe trzymanie się siatek, dlatego
dopuszczalna jest twórcza modyfikacja
przedstawionych rozwiązań.
7