Pobierz katalog

Transkrypt

Pobierz katalog

Salon Antykwaryczny
AUKCJE
AUKCJA NR
21
grafika, rysunek, malarstwo, monotypia
WYSTAWA PRZEDAUKCYJNA
25-30 V 2009
Salon Antykwaryczny Nautilus, ul. Pijarska 5/2a, Kraków
AUKCJA
Sobota, 30 V 2009, godzina 1200
Galeria ZPAP „Pryzmat”, ul. Łobzowska 3, Kraków
Salon Antykwaryczny
Michał Maksymiuk, Maciej Żywolewski
ul. Pijarska 5/2a
31-015 Kraków
tel.: + 48 12 422 91 60
fax: + 48 12 432 94 40
kom.: 095899895
e-mail: [email protected]
www.antique.com.pl; www.artlist.pl
BANK PEKAO S.A. III O/ KRAKÓW
Nr konta: 46124022941111000037089120
OPRACOWANIE KATALOGU:
Michał Maksymiuk, Roman Marcinek, Maciej Żywolewski
SKŁAD, ZDJĘCIA:
Maciej Żywolewski
Okładka: fragment poz. 74
- Visscher Claes Janszoon (1587–1652), Wygnanie z raju, XVII w.
COPYRIGHT:
© Nautilus Salon Antykwaryczny
2009
poz. 181
Zawartość katalogu:
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
Monotypia
Malarstwo, rysunek
Grafika dawna
Grafika przed 1945
Grafika po 1945
Biogramy - indeks
Regulamin
poz. 1-13
poz. 14-44
poz. 45-74
poz. 75-176
poz. 177-248
s. 61
s. 69
Reprodukcje wszystkich prac można zobaczyć na stronie internetowej
www.artlist.pl
Monotypia
poz. 1
poz. 2
Kantor tadeusz (1915–1990)
001. Kompozycja abstrakcyjna, 1950
Monotypia; wym.: 30 x 43 cm; sygn. p.d.: T. Kantor; l.d.: 1950.
cena wyw.: 5200
stern Jonasz (1904–1988)
002. Kompozycja, ok. 1950
Monotypia; wym.: 33,8 x 26,8 cm; nie sygn.; na odwrocie
potwierdzenie autentyczności przez Barbarę Jaroszyńską-Stern,
żonę artysty.
cena wyw.: 2600
003. Kompozycja, połowa lat 50.
Monotypia; wym.: 33,5 x 26,5 cm; sygn. oł. l.d.: J. Stern; p.d.:
Monotypia; poniżej napis oł.: „Życie [Literackie]” 8 ½ x 11
cm (ilustracja ukazała się w 1958, wraz z opowiadaniem K.
Filipowicza); załączona ekspertyza. Stan: pionowy ślad złożenia.
cena wyw.: 4200
004. Kompozycja, ok. 1950
Monotypia; wym.: 21 x 29,5 cm; nie sygn.; na odwrocie
potwierdzenie autentyczności przez Barbarę Jaroszyńską-Stern,
żonę artysty.
cena wyw.: 2350
poz. 3
| Malarstwo | Akwarela, rysunek | Grafika | Monotypia | Biogramy | Indeks |
poz. 4
|5
Aukcja nr 21
poz. 5
poz. 5
poz. 7
poz. 8
poz. 6
6|
005. Zakonnica
Monotypia; wym.: 30 x 21 cm; sygn.
p.d.: Dawski; l.d. tytuł.
cena wyw.: 900
006. Akt kobiecy
p.d.: Dawski.
cena wyw.: 900
poz. 9
007. Akt kobiecy
śr.d.: Dawski.
cena wyw.: 900
Dawski stanisław (1905–1990)
kraupe-ŚwiDerska Janina (ur. 1921)
008. Szermierze, 1952
oł. p.d.: J. Kraupe 1952; l.d. tytuł.
cena wyw.: 2000
Marczyński aDaM (1908–1985)
009. Bez tytułu, przełom lat 50. i 60.
Monotypia barwna; wym.: 58 x 46,5
cm; sygn. p.d.: Marczyński.
cena wyw.: 4000
kunz włoDziMierz (1926–2002)
010. Ptaki, 1958
p.d.: W. Kunz, l.d. datowanie.
cena wyw.: 2150
poz. 10
|7
Aukcja nr 21
poz. 13
011. Wisznu, 1958
Monotypia; wym.: 53 x 35 cm; sygn. p.d.: J. Kraupe 1958.
cena wyw.: 2500
012. Z cyklu „Niobe”, 1957
Monotypia barwna; wym.: 34,8 x 41 cm; sygn. p.d.: J. Kraupe
1957; l.d. tytuł.
Lit.: Janina Kraupe. Grafiki i monotypie, Kraków 1997, poz. 61.
cena wyw.: 1420
kunz włoDziMierz (1926–2002)
poz. 11
013. Ptak, 1958
Monotypia; wym.: 39 x 50 cm; sygn. p.d.: W. Kunz, l.d. datowanie.
cena wyw.: 2150
poz. 12
8|
Malarstwo, rysunek
poz. 15
poz. 14
Lenica aLfred (1899–1977)
014. Kompozycja, lata 50.
Gwasz, papier; wym.: 21 x 26,5 cm; sygn. p.d.: Lenica.
cena wyw.: 2500
taranczewsKi wacław (1903–1987)
015. Mała malarka, lata 30./40. XX w.
Technika mieszana (kredka, gwasz, akwarela), papier; wym.:
37 x 23 cm; nie sygn.; na odwrocie szkic ołówkiem.
cena wyw.: 4500
|9
Aukcja nr 21
poz. 16
Beksiński zDzisław (1929–2005)
016. Bez tytułu, 1992
Olej, płyta; wym.: 72 x 61 cm; sygn. na odwrocie: Beksiński 1992.
cena wyw.: 30000
10 |
poz. 17
BroLL urszuLa (ur. 1930)
017. Kompozycja z cyklu „Alikwoty”, 1962
Olej, płótno; wym.: 100 x 85 cm; nie sygn.
Potwierdzenie autentyczności wystawione przez Urszulę Broll
cena wyw.: 12500
| 11
Aukcja nr 21
poz. 18
poz. 19
starowieysKi franciszeK (1930–2009)
018. Kompozycja
Olej, papier naklejony na płótno; wym.: 162 x 98 cm;
sygn. monogramem wiązanym w obrębie kompozycji.
cena wyw.: 15000
kowalewski paweł (ur. 1958)
019. Intymność
Olej, płyta; wym.: 107 x 78 cm; sygn. p.d.: Z. Kowalewski;
na odwrocie: Intymność, Z. Kowalewski.
cena wyw.: 5000
12 |
MiKuLsKi KaziMierz (1918–1998)
wóJtowicz stanisław (1920–1991)
021. Portret kobiety, lata 50. XX w.
Olej na płótnie; wym.: 98 x 78,5 cm; sygn. l.d.: S. Wójtowicz.
cena wyw.: 10000
poz. 20
020. Portret kobiecy z aktem, 1961
Collage (akwarela, tusz, fotografia, kamień) na papierze
i tekturze; wym.: 23 x 18 cm; sygn. p.g.: KM61. Na odwrocie
naklejka Galerii Lambert w Paryżu oraz zezwolenie
Wydziału Kultury Powiatowej Rady Narodowej m. Krakowa
(z 5 X 1961) na wywóz dzieła za granicę.
cena wyw.: 38 000
poz. 21
| 13
Aukcja nr 21
poz. 22
wanieK eugeniusz (1906-2009)
paMuła Jan (ur. 1944)
022. Płonąca paleta, 1970
Olej, płótno; wym.: 100 x 69 cm; sygn. l.d.: E. Waniek 70;
na odwrocie: Eug. Waniek, Płonąca paleta 1970.
cena wyw.: 9000
Olej, płótno; wym.: 54 x 54 mm; sygn. p.d.: Pamuła 2000;
na odwrocie: Jan Pamuła 4/2000.
cena wyw.: 3500
MaKowsKi zBigniew (ur. 1930)
024. Bez tytułu
Tusz, papier; wym.: 21 x 28 cm; sygn. na odwrocie: Zbigniew
Makowski.
cena wyw.: 5000
14 |
poz. 23
poz. 24
| 15
Aukcja nr 21
poz. 25
025. Autoportret, 1943
Pastel, karton; wym.: 97 x 67 cm; sygn. p.d.: T. czerwiec 1943.
cena wyw.: 8000
Technika mieszana, papier; wym.: 18 x 24 cm; nie sygn.
cena wyw.: 1500
16 |
Tusz, węgiel; wym.: 25 x 27 cm; nie sygn.
Praca ze zbiorów rodziny artysty.
cena wyw.: 2300
Sangwina, papier; wym.: 23,7 x 29,1 cm; nie sygn.
cena wyw.: 3000
poz. 28
poz. 27
poz. 26
| 17
Aukcja nr 21
poz. 29
poz. 30
MacieJewski zBysław M. (1946–1999)
029. Kwiaty na łące, 1996
Akryl, płótno; wym.: 100 x 120 cm; sygn. l.d.: Zb. Maciejewski 1996.
cena wyw.: 30000
chrystow sławoMir (ur. 1976)
030. Archanioł Michał zwalczający diabła-potwora, 2008
Tusz, akwarela, papier; wym.: 49 x 35 cm; sygn. oł. p.d.: S. Chrystow
2008.
cena wyw.: 1500
urBanowicz witoLd (ur. 1931)
031. Kompozycja, 1987
Technika mieszana, karton; wym.: 68 x 97 cm; sygn. l.d.: WU
w obrębie kompozycji: WITOLD URBANOWICZ 1987..
cena wyw.: 6000
daMasiewicz witoLd (1919-1996)
032. Skorpion ogrodowy, 1992
Olej, płótno; wym.: 60 x 47 cm; sygn.; datowany i tytułowany na
odwrocie: W. Damasiewicz […], 1992.
cena wyw.: 2400
18 |
poz. 31
poz. 32
| 19
Aukcja nr 21
poz. 33
poz. 34
20 |
wóJciK HenryK (ur. 1920)
033. Kompozycja
Olej, płótno; wym.: 137 x 115 cm; sygn. p.d.:
HEN. WÓJCIK.
cena wyw.: 6000
034. Remember..., 1976
Technika mieszana, papier; wym.: 29 x 44 cm; nie
sygn.
cena wyw.: 3000
Bieniasz MacieJ (ur. 1938)
035. Postać mężczyzny, 1978
Olej, płótno; wym.: 80 x 65 cm; sygn. na odwrocie:
M. Bieniasz 1978 ol/pł.
cena wyw.: 7400
ciężki JakuB (ur. 1979)
036. Tektura, 2004
Olej, płótno; wym.: 100 x 140 cm; na odwrocie:
Jakub Ciężki, Tektura, 2004.
cena wyw.: 3200
poz. 35
poz. 36
cieciersKi toMasz (ur. 1945)
| 21
Aukcja nr 21
poz. 37
poz. 38
22 |
poz. 39
Borcz rafał (ur. 1973)
poz. 40
037. Nocny autobus, 2004
Olej, akryl, płótno; wym.: 139 x 178 cm; sygn. p.d.: Borcz; na
odwrocie R. Borcz, Nocny…
cena wyw.: 5000
foLfas andrzeJ (ur. 1948)
038. Orkiestra, 1997
Olej, płótno; wym.: 120 x 140 cm; sygn. śr.d.: Folfas 97.
cena wyw.: 6000
sroKa JaceK (ur. 1957)
039. Kompozycja, 1998
Olej, płótno; wym.: 106 x 85 cm; sygn. l.g.: Sroka 1998; na
odwrocie: Jacek Sroka 1998.
cena wyw.: 8000
040. Krakowskie lata…
Akwarela, papier; wym.: 70 x 50 cm; sygn. p.d.: J. Kraupe.
cena wyw.: 2700
| 23
Aukcja nr 21
poz. 41
KossaK Jerzy (1886–1955)
041. Patrol kirasjerów, 1933
Olej, sklejka; wym.: 30,5 x 40 cm; sygn. p.d.: Jerzy Kossak
1933.
cena wyw.: 7000
wyczółkowski Leon (1852–1936)
042. Żubr, lata 20. XX w.
Ołówek, papier; wym.: 20 x 32 cm; sygn. oł. p.d.: L. Wyczół.
Oprawione w passe-partout.
cena wyw.: 6000
043. Żubr, lata 20. XX w. / Dwa bawoły, lata 20. XX w.
Praca dwustronna, ołówek, papier; 1. wym.: 20 x 32,5 cm; sygn.
oł. p.d.: L. Wyczół; 2. wym.: 20 x 32,5 cm; nie sygn., oprawione
w passe-partout. Cykl znakomitych rysunków z natury. Artysta
genialnie przedstawił puszczańskie olbrzymy lekką, swobodną
kreską, kojarzącą się ze sztuką japońską.
cena wyw.: 6000
044. Żubr, lata 20. XX w.
Ołówek, papier; wym.: 20 x 32 cm; sygn. oł. p.d.: L. Wyczół.
Oprawione w passe-partout.
cena wyw.: 6000
24 |
poz. 42
poz. 43
poz. 44
| 25
Grafika dawna
poz. 45
adaM Victor (1801–1866)
poz. 47
045. Depart des Polonais, połowa XIX w.
Litografia; wym. komp.” 270 x 375 mm (wym. planszy 410 x 540
mm); sygn. pł.: Vor. Adam i Courtin del. et lith. Imp. Par A. Godard.
Wydawca: Goupil, Vibert i Con., Paris. Poniżej kompozycji napisy
tytułowe i opisowe w języku francuskim i angielskim. Rzadka,
bardzo dobrze zachowana grafika.
cena wyw.: 1400
auer KaroL (ok. 1818–po 1858)
046. Biecz w obwodzie jasielskim, przed 1837
Litografia wg A. Gorczyńskiego; wym. planszy: 240 x 290 mm;
sygn.: A. Gorczyński rys. Auer lit.; u P. Pillera we Lwowie; grafika
z „Galicja w obrazach”, Lwów 1837-38.
Lit.: M. Opałek, Litografia Lwowska, Wrocław 1958.
cena wyw.: 400
Boissieu Jean-Jacques (1736–1810)
047. Autoportret, 1796
Akwaforta; wym.: 325 x 255 mm; sygn. pł. p.d.: JJB 1796. Odbitka
przycięta bez szkody dla kompozycji.
Lit.: Le Blanc 20 III, de Boissieu 102 VI; M.F. Perez, L' oeuvre
gravé de Jean-Jacques de Boissieu, 1736-1810, Genewa 1994.
cena wyw.: 2000
daHLBerg eriK (1625–1703)
048. Karol Gustaw w obozie szwedzkim przyjmuje poselstwo
polskie prowadzone przez Krzysztofa Przyjemskiego / Plan miasta
Koła i okolicy, k. XVII w.
Miedzioryt; wym.: 300 x 380 mm; sygn. pł.: L. Le Potre. Grafika
z pracy S. Pufendorfa „De rebus a Carolo Gustavo...”, Norymberga
1696; odbitka 1816.
Lit.: B. Heyduk, Dahlberg w Polsce, Wrocław 1971, poz. 2.
cena wyw.: 800
poz. 52
poz. 46
poz. 48
poz. 50
049. Bitwa pod Filipowem, 12 X 1656, k. XVII w.
Miedzioryt; wym.: 292 x 382 mm. Grafika z pracy S. Pufendorfa
„De rebus a Carolo Gustavo...”, Norymberga 1696; odbitka 1816.
cena wyw.: 800
050. Bitwa pod Gołębiem, 8 II 1656, k. XVII w.
Miedzioryt; wym.: 295 x 380 mm; sygn. pł.: Noel Cochin sculp.
Grafika z pracy S. Pufendorfa „De rebus a Carolo Gustavo...”,
Norymberga 1696; odbitka 1816.
cena wyw.: 800
poz. 49
051. Bitwa pod Wojniczem, 23 IX 1655, k. XVII w.
Miedzioryt; wym.: 295 x 380 mm; sygn. pł.: Dalb: delin.; W. Swidde fecit 1688. Grafika z pracy S. Pufendorfa „De rebus a Carolo
Gustavo...”, Norymberga 1696; odbitka 1816.
cena wyw.: 600
052. Zakroczym. Przejście przez Wisłę wojsk szwedzkich i Rakoczego,
k. XVII w.
Miedzioryt; wym.: 295 x 385 mm; sygn. pł.: E. Dahlberg delineavit.
L. Perelle sculp. Grafika z pracy S. Pufendorfa „De rebus a Carolo
Gustavo...”, Norymberga 1696; odbitka 1816.
cena wyw.: 800
| 27
Aukcja nr 21
poz. 54
poz. 53
deBucourt PHiLiBert-Louis (1755–1832)
053. Żydówka polska wg. J.P. Norblina, 1817
Akwatinta; wym.: 260 x 165 mm (plansza 330 x 250 mm); odbitka:
I stan, przedliterowy. Grafika z „Zbiór rozmaitych strojów polskich”,
Paryż 1817. Bardzo rzadkie.
Lit.: Ilustracja/figuracja. Katalog wystawy, Kraków 1978.
cena wyw.: 1200
054. Chłop żmudzki wg. J.P. Norblina, 1817
Akwatinta; wym.: 250 x 165 mm (plansza 330 x 245 mm); odbitka:
I stan, przedliterowy. Grafika z „Zbiór rozmaitych strojów polskich”,
Paryż 1817. Bardzo rzadkie.
Lit.: Ilustracja/figuracja. Katalog wystawy, Kraków 1978.
cena wyw.: 1200
goLtzius HendricK (1558–1617)
055. Portret Dircka Volkertsza Coornherta, ok. 1590
Miedzioryt; wym.: 510 x 410 mm; portret przedstawia nauczyciela
artysty; jedna z jego najlepszych prac. Grafika po konserwacji; odbitka
przycięta bez szkody dla kompozycji.
Lit.: Bartsch 164; Hollstein 180 II.
cena wyw.: 4500
Lange antoni (1774–1842)
056. Skwarżawa Nowa w Cyrkule Żółkiewskim, 1823
Litografia; wym. planszy: 430 x 590 mm; sygn. pł.: rys. A. Lange z litg.
P. Pillera we Lwowie. Grafika z albumu „Zbiór najpiękniejszych okolic
Galicyi”, Lwów 1823; plansza nie obcięta.
cena wyw.: 1500
28 |
poz. 55
057. Widok ruin klasztoru kałuskiego w Cyrkule Stanisławowskim,
1823
Litografia; wym. planszy: 430 x 590 mm; sygn. pł.: rys. A. Lange
z litg. P. Pillera we Lwowie. Grafika z albumu „Zbiór
najpiękniejszych okolic Galicyi”, Lwów 1823; plansza nie obcięta.
cena wyw.: 1500
059. Widok hamerni w Demni w Cyrkule Stryjskim, 1823
cena wyw.: 1500
poz. 56
060. Widok monasteru w Pleśnianach w Cyrkule Złoczowskim,
1823
cena wyw.: 1500
061. Kamień pod Uryczem w Cyrkule Stryjskim, 1823
cena wyw.: 1500
poz. 57
062. Widok wodospadu w Czerwonogrodzie w Cyrkule Stanisławowskim, 1823
cena wyw.: 1500
poz. 62
poz. 60
058. Widok domu we wsi Telacze w Cyrkule Brzeżańskim, 1823
cena wyw.: 1500
poz. 61
| 29
Aukcja nr 21
poz. 63
poz. 64
poz. 66
poz. 67
Piranesi gioVanni Battista (1720–1778)
ridinger Martin eLias (1730–1781)
063. Circo di Caracalla, 1741-1748
Akwaforta; wym.: 112 x 188 mm (plansza 265 x 380 mm); sygn.
pł. l.d.: Piranesi F. Grafika z „Variae Veduta di Roma Antica
a Moderna”, Roma 1741-1748.
Lit.: J. Wilton-Ely, GB Piranesi. The Complete Etchings, vol. I, San
Francisco 1994, poz. 64.
cena wyw.: 1600
066. Koń polski, połowa XVIII w.
Miedzioryt wg. J.E. Ridingera; wym.: 278 x 342 mm (plansza 335 x
490 mm); sygn. pł.: Joh. Elias Ridinger ad viv. del. et pinx..; Martin
Elias Ridinger filio meo aeri incis.
Lit.: Johan Elias Ridinger. Katalog wystawy, Kielce 1997, s. 85,
poz. 119, s. 61 (il.).
cena wyw.: 1600
064. Arco di Nerone Druso con gl’Aquedotti di Caracalla, 17411748
pł. l.d.: Piranesi incise. Grafika z „Variae Veduta di Roma Antica
cena wyw.: 1600
VisscHer cLaes Janszoon (1587–1652)
065. Veduta di Villa Lodovisi, 1741-1748
pł. l.d.: Piranesi F. Grafika z „Variae Veduta di Roma Antica
cena wyw.: 1600
30 |
067. Dawid i Goliat wg. M. Heemskercka, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 405 x 515 mm; sygn. pł.: Nic. Vischer excudit.
Grafika z „The Holy Bible”, Oxford 1686; oryginalne płyty były
wykorzystywane przez cały XVII w., były przedmiotem sprzedaży
i wymiany między wydawcami. Stan zachowania: charakterystyczne,
wydawnicze zgięcia w połowie grafiki; stan bardzo dobry.
cena wyw.: 2000
068. Św. Jan Apostoł i wizja apokaliptyczna (smok czyhający na
Dziecko Dziewicy), XVII w.
Miedzioryty; wym.: 400 x 510 mm; sygn. pł.: Martem Heemskerck
inventor; monogram wiązany CJVischer Excu. Grafika z „The Holy
Bible”, Oxford 1686; oryginalne płyty były wykorzystywane przez
cały XVII w., były przedmiotem sprzedaży i wymiany między
wydawcami. Stan zachowania: charakterystyczne, wydawnicze
zgięcia w połowie grafiki; stan bardzo dobry.
cena wyw.: 2000
poz. 67
069. Zwiastowanie pasterzom, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 315 x 385 mm; nie sygn. Grafika z „The Holy
cena wyw.: 2000
070. Ucieczka do Egiptu, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 315 x 385 mm; nie sygn. Grafika z „The Holy
cena wyw.: 2000
071. Esther przed Aswerusem wg. M. Heemskercka, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 415 x 515 mm; sygn. pł.: Heemskerck Invest.;
monogram wiązany CJVischer Excudit. Grafika z „The Holy
cena wyw.: 2000
poz. 71
poz. 74
072. Syn marnotrawny, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 400 x 515 mm; sygn. pł. monogram wiązany:
CJVischer Excudebat. Grafika z „The Holy Bible”, Oxford 1686;
oryginalne płyty były wykorzystywane przez cały XVII w., były
przedmiotem sprzedaży i wymiany między wydawcami. Stan
zachowania: charakterystyczne, wydawnicze zgięcia w połowie
grafiki; stan bardzo dobry.
cena wyw.: 2000
poz. 70
073. Sąd Salomona wg. P.P. Rubensa, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 415 x 515 mm; sygn. pł.: P.P. Rubensa in..;
monogram wiązany CJVischer Excudit. Grafika z „The Holy
cena wyw.: 2000
074. Wygnanie z raju, XVII w.
Miedzioryty; wym.: 410 x 515 mm; sygn. pł.: Nic. Vischer Excud.
Grafika z „The Holy Bible”, Oxford 1686; oryginalne płyty
były wykorzystywane przez cały XVII w., były przedmiotem
sprzedaży i wymiany między wydawcami. Stan zachowania:
charakterystyczne, wydawnicze zgięcia w połowie grafiki; stan
bardzo dobry; ślad złożenia, wzdłuż złożenia (od dołu) nieznaczne
pęknięcia papieru bez szkody dla tekstu.
cena wyw.: 2000
| 31
Grafika do 1945
poz. 76
poz. 78
chrostowski ostoJa stanisław (1897–1947)
075. Las z wiewiórką II, 1931
Drzeworyt dwubarwny; wym.: 190 x 140 mm; sygn. oł. l.d.: St. O.
Chrostowski, p.d.: 1931.
Lit.: Stanisław Ostoja–Chrostowski. Katalog, Warszawa 1948, poz.
38.
cena wyw.: 400
poz. 85
cuKierówna anieLa (1900–1944)
076. Pejzaż miejski, 1935
Drzeworyt; wym.: 240 x 315 mm; sygn. oł. p.d.: Aniela Cukierówna,
l.d.: 1935; ubytki w narożnikach, bez szkody dla kompozycji.
cena wyw.: 4000
dunin–PiotrowsKa Maria (1899–1986)
077.
Krawcowa
Drzeworyt; wym.: 135 x 100 mm; sygn. oł. p.d.: M. Dunin.
cena wyw.: 300
Dzieliński kaziMierz (ok. 1894–1955)
078. Budowa kapliczki zbójnickiej, 1938
Miedzioryt; wym.: 385 x 285 mm; sygn. oł. p.d.: K. Dzieliński
1938, po lewej tytuł.
cena wyw.: 1000
poz. 80
farreLL fredericK artHur (1882–1935)
079. Poland and Danzig Twelve Etchings by Fred. A. Farrell, ok.
1925
Teka 12 akwafort; wyd. Vicars Bros., London b. d.; nakład 50 egz.;
wym. plansz: 270 x 465 mm, w świetle passe-partou: 199 x 363
mm; sygn. i numerowane oł. poniżej kompozycji; zawiera: a. Port of
Gdynia, b. Cracow. The Square and Market, c. Cracow. The Royal
Castle of Wawel and the Cracow Catherdal, d. Cracow. The Bastion
on the Palace, e. Danzig. The Spires, f. Danzig. The Fishmarket, g.
Warsaw. The Sigismund Column and the Royal Castle, h. Wilno.
The University Courtyard with Old Arches, i. Wilno. The Basilica
and Tower, j. Poznan. The Ancient Town Hall, k. Lwow. Panoramic
view. Spis akwafort na oddzielnej karcie.
cena wyw.: 6800
poz. 82
fiJałkowska zofia (1909–1989)
080. Niedźwiedź, 1938
Drzeworyt; wym.: 235 x 185 mm; sygn. oł. p.d.: Zofia Fijałkowska.
Lit.: J. Skłodowski, Tatry i Podhale w drzeworycie, Warszawa
1992, ilustracja.
cena wyw.: 800
frycz KaroL (1877–1963)
081. Król w podziemiach ze sztuki Jerzego Żuławskiego „Eros
i Psyche”, 1904
Litografia barwna, w.: 450 x 595 mm. Grafika z „Teki Melpomeny”,
Kraków 1904.
Lit.: Sztuka Młodej Polski, Kraków 1965, p. 369; Grafika Polska
ok. 1900 roku, Kraków 1968, p. 193
cena wyw.: 800
Jarocki właDysław (1879–1965)
082. Szlachcic z Ukrainy – Studium portretowe, 1910
Litografia; wym.: 610 x 450 mm; nie sygn.; grafika z teki „Lamus”,
Lwów 1912, naklejona na tekturę.
Lit.: I. Rylska, Katalog zbiorów grafiki Muzeum Narodowego we
Wrocławiu, Wrocław 1983, t. I, 92, poz. 165.
cena wyw.: 1300
poz. 79
poz. 81
Jaźwiecki franciszek aDaM (1900–1946)
083. Macierzyństwo, 1932
Litografia; wym.: 240 x 170 mm (wymiary kompozycji), sygn. oł.
p.d.: Jaźwiecki, 32, l.d.: Macierzyństwo.
cena wyw.: 800
JurKiewicz andrzeJ (1907–1967)
084. Sielanka, lata 20. XX w.
Kamienioryt; wym.: 240 x 135 mm; sygn. oł. p.d.: A. Jurkiewicz.
cena wyw.: 600
085. Joanna d’Arc, ok. 1930
Kamienioryt; wym.: 180 x 130 mm; sygn. oł. p.d.: A. Jurkiewicz,
l.d.: kamienioryt. Wczesna praca artysty.
cena wyw.: 1200
| 33
Aukcja nr 21
poz. 86
poz. 88
kotarBiński Mieczysław (1890–1943)
086. Zbójnik, 1923 Wilno
Drzeworyt; wym.: 480 x 380 mm; sygn. oł. p.d. dedykacja artysty
dla ucznia Juliana Bohdanowicza.
Lit.: SAP, t. IV, s. 173.
cena wyw.: 1500
KuLisiewicz tadeusz (1899–1988)
087. Oracz, 1929
Drzeworyt; wym.: 345 x 250 mm; sygn. oł. p.d.: Kulisiewicz 29;
grafika z teki „Szlembark” (teka 12 drzeworytów wydana przez
IPS, Warszawa 1931).
cena wyw.: 2000
poz. 89
poz. 89
088. Gazda, 1927
Drzeworyt; wym.: 204 x 139 mm; sygn. oł. p.d.: Kulisiewicz;
grafika po konserwacji.
Lit.: J. Skłodowski, Tatry i Podhale w drzeworycie, Warszawa
1993, il.
cena wyw.: 700
089. Kalisz, 1924
Zespół czterech suchorytów: 1. Ze starego Kalisza (wym.: 235 x
125 mm), 2. Kościół Panny Marii (wym.: 235 x 155), 3. Wejście
do kościoła OO. Bernardynów (wym.: 225 x 155 mm), 4. Kościół
Kanoników Regularnych (wym.: 240 x 120).
Lit.: M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Wrocław 1994,
poz. 347.
cena wyw.: 1900
34 |
poz. 91
poz. 93
laM właDysław (1893–1984)
090. Portret matki, ok. 1935
Suchoryt; wym.: 335 x 260 mm; sygn. piórkiem p.d.: Władysław
Lam.
cena wyw.: 800
091. Pejzaż, ok. 1925
Drzeworyt; wym.: 230 x 270 mm (plansza 280 x 320 mm); sygn. oł.
p.d.: Lam Władysław. Grafika po konserwacji. Znakomity przykład
formistycznego pejzażu.
cena wyw.: 1000
092. Głowa Chrystusa, ok. 1925
Drzeworyt; wym.: 260 x 225 mm; sygn. oł. p.d.: Lam Władysław
oraz na pł. l.g.: WZ. Grafika po konserwacji.
Lit.: Władysław Lam. Katalog wystawy, Gdańsk 1964; M. Grońska,
Nowoczesny drzeworyt polski, s. 303.
cena wyw.: 1000
093. Ptasznik 6, ok. 1922
Drzeworyt; wym.: 305 x 270 mm (plansza 350 x 305 mm); sygn. oł.
p.d.: Lam Władysław. Grafika po konserwacji.
Lit.: M. Bryl, Grupa Artystów Plastyków „Świt”, Poznań 1922,
s. 76, il. 40.
cena wyw.: 1500
LariscH KaroL adoLf (1902–35)
poz. 100
096. Biuro pośrednictwa pracy, 1932
Akwaforta; wym.: 117 x 92 mm; sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, l.d.:
tytuł; na odwrocie zapiski proweniencyjne.
Lit.: Lewicki. Wystawa malarstwa i grafiki, Kraków 2001, poz. 14.
cena wyw.: 1250
097. Budują pański dom, 1931/1932
Akwaforta; wym.: 172 x 122 mm; sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, tytuł
oł. l.d.; na odwrocie zapiski proweniencyjne.
cena wyw.: 1250
098. Drezyna, 1932
cena wyw.: 1250
LewicKi LeoPoLd (1906–1973)
099. Muzykanci, lata 30.
Akwatinta; wym.: 84 x 137 mm; sygn. oł. p.d. L. Lewicki, tytuł oł.
l.d.; na odwrocie zapiski proweniencyjne.
cena wyw.: 1250
095. Bezrobotni,1931/1932
Akwaforta; wym.: 118 x 96 mm; sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, tytuł oł.
cena wyw.: 1250
100. Na dworcu, 1931/1932
Sucha igła, wym.: 108 x 128 mm sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, tytuł oł.
cena wyw.: 1250
094. Koziołki, 1926
Akwaforta; wym.: 90 x 120 mm; sygn. o. p.d.: Larisch 926.
cena wyw.: 1550
poz. 99
| 35
Aukcja nr 21
poz. 104
poz. 107
360 x 480 mm); sygn. pł. p.d.: Ign. Łopieński sct, l.d.: Julian Fałat
pxt. Praca wymieniona w SAP, T. V, s. 177 (biogram artysty).
cena wyw.: 1000
poz. 105
106. Łódka, schyłek XIX w.
Akwaforta; wym.: 290 x 410 mm; sygn. oł. p.d.: Ignacy Łopieński.
cena wyw.: 1500
Mrożewski stefan (1894–1975)
101. Ze wspólnej miski, lata 30.
Akwaforta; wym.: 110 x 152 mm; sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, l.d. tytuł;
zapiski proweniencyjne.
cena wyw.: 1250
102. Rzemieślnik, 1931/1932
Akwaforta; wym.: 135 x 98 mm; sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, tytuł oł.
cena wyw.: 1250
103. Siedzący, 1931/1932
cena wyw.: 1250
104. Zapracowani (W malarskiej pracowni), 1932
Akwaforta; wym.: 124 x 124 mm; sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, l.d.:
Zapracowani; na odwrocie zapiski proweniencyjne.
cena wyw.: 1250
łopieński ignacy (1865–1944)
105. Cesarz Wilhelm II na polowaniu, 1893
Akwaforta (według Juliana Fałata); wym.: 175 x 340 mm (plansza
36 |
107. Kosiarze, 1932
Drzeworyt na bibule; wym.: 275 x 211 mm; sygn. oł. p.d.: Stef.
Mrożewski, Oksa 1932; stan bdb.
Lit.: A. Pietrzak, Czarodziej rylca, Warszawa 2004, poz. 65.
cena wyw.: 1000
108. Muzykanci uliczni, 1947
Drzeworyt na bibule; wym.: 237 x 207 mm; sygn. oł. p.d.: Stef.
Mrożewski, Paris 1947; stan bdb.
cena wyw.: 1200
109. Marcel Schwob, Le Roi au masque d’or. Paris, 1929, k.
24, 8 drzeworytów na oddzielnych tablicach; sygn. ołówkiem
p.d.: StefMrożewski; egzemplarz 68/100, na japońskim papierze,
zawiera: a. W ogrodzie; b. Król na tronie; c. Scena ze starcem i
dworzanami; d. Niewolnicy przed królem; e. Król z pochodnią; f.
Król z maską w ręce; g. Prośba o jałmużnę; h. Opłakiwanie króla.
Oprawa: teka ze skóry
cena wyw.: 7800
110. Leda z łabędziem, Paryż 1932
Drzeworyt na bibule; wym.: 151 x 200 mm; sygn. p.g.: MS, oł. p.d.:
Stefan Mrożewski Paris 1932.
Lit.: A. Pietrzak, Czarodziej rylca, Warszawa 2004, p. 70.
cena wyw.: 2200
poz. 111
oraz oł. p.d.: StefMrożewski Paris 1929; odbitka 38/100.
cena wyw.: 1700
poz. 110
111. Taniec Don Kichota na cześć Dulcynei, 1930
Drzeworyt; wym.: 201 x 152 mm; sygn. na płycie l.g.: MS
(monogram wiązany).
cena wyw.: 800
112. Amazonka, 1935
Drzeworyt; wym.: 70 x 92 mm; sygn. oł. p.d.: Stefan Mrożewski
Amsterdam 1935, l.d. oł.: 29/50, płyta p.d.: MS.
cena wyw.: 750
113. Wiatrak w Brabancji, lata 30.
Drzeworyt; wym.: 190 x 216 mm; sygn. oł. p.d.: StefMrożewski
Amsterdam, l.d.: Windemill in Brabant.
cena wyw.: 1200
114. Wjazd Chrystusa do Jerozolimy, 1931
Drzeworyt; wym.: 190 x 250; sygn. płyty p.g.: MS (monogram
wiązany) oraz oł. p.d.: St. Mrożewski, Paris 1932.
cena wyw.: 1200
115. Złożenie do grobu, 1929
Drzeworyt; wym.: 150 x 170, sygn. l.d.: MS (monogram wiązany)
116. Sen Don Kichota, 1930
Drzeworyt; wym.: 201 x 150 mm; sygn. pł. p.d.: MS (monogram
wiązany).
cena wyw.: 800
117. Szarża pod Rokitną, 1936
Drzeworyt; wym.: 255 x 292, sygn. pośrodku u d.: MS 1936
(monogram wiązany) oraz oł. l.d.: Szarża pod Rokitną; p.d.:
StefMrożewski 1936.
cena wyw.: 1700
poz. 112
nowotnowa Janina (1883–1963)
118. Viareggio
Drzeworyt, odb. pł.: 95 x 150 mm; sygn. oł. p.d.: Janina
Nowotnowa, tyt. l.d.
Lit.: I. Rylska, Katalog zbioru Gabinetu Grafiki MN we Wrocławiu,
Wrocław 1983 (błędnie odczytany tytuł), str. 143.
cena wyw.: 400
ossecKi wiLHeLM (1892-1958)
119. Sosna na tle gór, ok. 1924
Linoryt barwny; wym.: 210 x 90 mm; sygn. oł.: Ossecki; odbitka
pierwsza.
Lit.: J. Mulczyński, Słownik grafików Poznania i Wielkopolski XX
wieku, Poznań 1996, s. 302.
cena wyw.: 400
| 37
Aukcja nr 21
poz. 122
poz. 121
poz. 120
PanKiewicz Józef (1866–1940)
120. Concarneau. Mury obronne starego miasta i łodzie przy
brzegu, 1908
Akwaforta; wym.: 150 x 259 mm; sygn. oł. p.d.: Pankiewicz, na
odwrocie oł.: Port w Concarneau.
Lit.: M. Radojewski, Wystawa grafik Józefa Pankiewicza, Wrocław
1959, poz. 63.; Józef Pankiewicz. Życie i dzieło, Warszawa 2006,
poz. 83.
cena wyw.: 5000
121. Ulica Jerzual w Dinan (z kotem), 1904 lub 1906
Akwaforta; wym.: 178 x 145 mm; sygn. oł. l.d.: Pankiewicz, na
odwrocie oł.: Rue Jerzual a Dinan.
Lit.: M. Radojewski, Wystawa grafik Józefa Pankiewicza, Wrocław
1959, poz. 58; Józef Pankiewicz. Życie i dzieło, Warszawa 2006,
poz. 70.
cena wyw.: 6000
122. Widok Sekwany pod Rouen, 1906
Akwaforta; wym.: 127 x 180 mm; sygn. oł. p.d.: Pankiewicz; stan
II.
Lit.: Józef Pankiewicz. Życie i dzieło, Warszawa 2006, poz. 69.
cena wyw.: 2000
pieniążek Józef (1888–1953)
123. Profesor Leon Wyczółkowski w swojej pracowni w Krakowie,
1925
Akwatinta, akwaforta; wym.: 275 x 225 mm; sygn. pł. p.d.:
J. Pieniążek, Kraków 1925, poniżej oł. dedykacja i podpis artysty
w l.d. tytuł.
cena wyw.: 2200
38 |
poz. 123
raczyński stanisław (1903–1982)
124. Akt, 1926
Drzeworyt; wym.: 98 x 148 mm; sygn. oł. p.d.: St. Raczyński 1926,
l.d.: Akt.
cena wyw.: 800
poz. 130
125. Wiejskie praczki, 1928
Drzeworyt; wym.: 305 x 260 mm; sygn. oł. p.d.: St. Raczyński, l.d.:
Wiejskie praczki.
cena wyw.: 720
126. Zbójnicy, lata 30.
Drzeworyt trójbarwny; wym.: 290 x 240 mm; sygn. oł. p.d.:
S. Raczyński, tytuł l.d.
Lit.: Nowoczesna grafika polska, Kraków brw., il. s. 46.
cena wyw.: 360
127. Don Kichot, 1929
Drzeworyt; wym.: 265 x 220 mm; sygn. oł. p.d.: St. Raczyński, l.d.:
Don Kichot.
cena wyw.: 600
ruBczaK Jan (1884–1942)
128. Wielki zegar Ludwika XV w Rouen, 1908
Akwaforta; wym.: 195 x 145 mm; sygn. oł. p.d.: Jan Rubczak.
cena wyw.: 900
poz. 131
poz. 124
129. Furta
Akwatinta, akwaforta kolorowana; wym.: 140 x 175 mm; sygn.
oł. p.d.: Jan Rubczak, l.d.: Furta.
cena wyw.: 800
130. Las, przed 1914
Akwaforta; wym.: 135 x 195 mm; sygn. oł. p.d.: Jan Rubczak
grafika w kartonowym passe-partout.
cena wyw.: 1000
131. Stary dom normandzki, 1909
Akwaforta; wym.: 120 x 160 mm; sygn. oł. p.d.: Jan Rubczak. Na
odwrocie ołówkiem: Nr 33, Stary dom.
Lit.: I. Kossowska, Narodziny polskiej grafiki artystycznej, Kraków
2000, s. 142, il. 163.
cena wyw.: 1450
poz. 129
132. Wawel od strony kościoła św. Idziego, ok. 1907
Akwaforta; wym.: 180 x 100 mm; sygn. oł. p.d.: Jan Rubczak.
cena wyw.: 900
| 39
Aukcja nr 21
poz. 137
poz. 136
seBBa siegfried sHaLoM (1897–1975)
133. Lokal, 1923-24
Litografia barwna, papier żeberkowy; wym. pl.: 580 x 390 mm;
sygn. oł. p.d.: Sebba; grafika z teki „Ostpreussische Kleinstadt”,
Królewiec 1923-1924 (nakład 40 egzemplarzy); plansza nr 9; stan
zachowania bdb.
cena wyw.: 800
134. Targ koński, 1923-24
zachowania bdb.
cena wyw.: 800
135. Targowisko, 1923-24
zachowania bdb.
cena wyw.: 800
skoczylas właDysław (1883–1934)
136. Święty Sebastian, 1915
Drzeworyt; wym.: 180 x 128 mm; nie sygn.; pod odb. nadruk:
Władysław Skoczylas; św. Sebastian (drzeworyt); grafika
wykorzystana jako tablica do „Sztuk Pięknych”. Lit.: M. Grońska,
Władysław Skoczylas, Ossolineum 1966, il. 8.
cena wyw.: 400
40 |
poz. 142
poz. 138
poz. 140
poz. 134
stanisławski Jan (1860–1907)
137. San Marco (Kościół św. Marka w Wenecji), 1901
Litografia barwna; wym.: 145 x 155 mm; sygn. pł. l.d.: J.S; grafika
z „Życia” R. IV, nr 1.
Lit.: I. Kossowska, Narodziny polskiej grafiki artystycznej 1897–
1917, Kraków 2000, s. 150, il. 176.
cena wyw.: 1600
138. Villa d’ Este, 1900/1901
Litografia barwna; wym.: 155 x 205 mm; sygn. pł. l.d.: JS.
Lit.: Katalog wystawy Fin de siecle. Polnische Graphik 1890–1916,
Warszawa 1998, il. 41.
cena wyw.: 1200
steller paweł (1895–1974)
139. Święty Sebastian, 1925
Drzeworyt; wym.: 200 x 135 mm; sygn. oł. p.d.: P. Steller 1925,
l.d.: drzeworyt, śr.d.: Święty Sebastian.
cena wyw.: 400
140. Mała malarka, lata 30. XX w.
Litografia piórkiem, odbitka czarną farbą; wym.: 135 x 155 mm;
nie sygn.; ze zbiorów rodziny artysty.
cena wyw.: 1100
141. Mała malarka II, lata 30. XX w.
Litografia piórkiem, odmienny wariant kolorystyczny; wym.:135
x 155 mm; nie sygn.; ze zbiorów rodziny artysty.
cena wyw.: 1000
wanieK eugeniusz (1906-2009)
142. Jarmark w Turku, 1935
Akwaforta; wym. 188 x 170 mm; sygn. oł. p.d.: E. Waniek, oł. l.d.:
Jarmark w Turku 1935 akwaforta.
Lit.: Eugeniusz Waniek. Malarstwo, grafika, rysunek. Lata 30.
i Grupa Krakowska, Kraków 2002, poz. 23.
cena wyw.: 1600
143. Macierzyństwo, 1934
Sucha igła; wym. 200 x 158 mm; sygn. oł. l.d.: E. Waniek i dat. oł.
poz. 143
cena wyw.: 1600
144. Robotnicy, 1934
Drzeworyt; wym. 210 x 165 mm; sygn. oł. p.d.: E. Waniek, oł. l.d.:
drzeworyt 1934.
cena wyw.: 1600
145. Sierotki, 1938
Mezzotinta; 270 x 145 mm; sygn. oł. p.d.: E. Waniek; oł. l.d.:
mezzotinta 1938.
cena wyw.: 2000
| 41
Aukcja nr 21
poz. 146
poz. 144
wanieK eugeniusz (ur. 1906)
146. Ulica, 1934
Akwaforta; wym. 173 x 170 mm; sygn. oł. p.d.: E. Waniek, oł. l.d.:
akwaforta 1934.
cena wyw.: 1600
wąsowicz wacław (1891–1942)
147.
Sielanka, lata 20.
Drzeworyt; wym.: 130 x 180 mm; sygn. oł. p.d.: Wacław Wąsowicz,
l.d.: N 23.
cena wyw.: 1400
weiss woJciecH (1875–1950)
148. Akt – myjąca nogi, 1916
Litografia kredką; wym.: 210 x 160 mm; sygn. na kamieniu p.d.:
monogram wiązany WW.
Lit.: R. Weiss, Wojciech Weiss. Twórczość graficzna, Nautilus
Kraków 2006, poz. 37.
cena wyw.: 800
149. Akt z palmami – Wenus (z teki Drzeworyty), 1925
Drzeworyt trójbarwny; wym.: 158 x 207 mm; sygn. na klocku l.d.:
monogram wiązany WW.
cena wyw.: 800
150. Kotka karmiąca, 1926
Drzeworyt; wym.: 177 x 116 mm; sygn. oł. p.d.: W. Weiss.
cena wyw.: 2300
42 |
poz. 147
151. Pinie – Nicea, 1925
cena wyw.: 800
152. San Giorgio w Wenecji, 1925
cena wyw.: 800
153. Śpiący kot, 1926
Drzeworyt; wym.: 98 x 145 mm; sygn. oł. p.d. monogram wiązany:
WW.
cena wyw.: 800
154. Ulica Skałeczna w Krakowie, 1911
Litografia kredką; wym.: 340 x 290 mm; sygn. na kamieniu w l.d.:
monogram wiązany: WW.
poz. 149
poz. 153
poz. 156
poz. 155
cena wyw.: 800
poz. 152
155. Wschód księżyca, 1925
Drzeworyt; wym.: 215 x 255 mm; sygn. na klocku p.d.: monogram
wiązany WW.
cena wyw.: 950
156. Autoportret II, 1940
Drzeworyt; wym.: 277 x 215 mm; sygn. oł. p.d.: WW (monogram
wiązany).
cena wyw.: 800
157. Kraków – Barbakan zimą, 1942
Drzeworyt; wym.: 215 x 278 mm; sygn. oł. p.d.: WW (monogram
wiązany).
cena wyw.: 800
| 43
Aukcja nr 21
poz. 158
poz. 161
woJnarsKi Jan (1879–1937)
160. Widok Krakowa (od Akademii Sztuk Pięknych), 1914
Akwaforta; wym.: 180 x 340 mm; sygn. oł. l.d.: Jan Wojnarski
1914.
cena wyw.: 1000
poz. 159
161. Modelka, 1918
Miedzioryt, odb. 240 x 155 mm; sygn. oł. p.d.: J. Wojnarski 1918.
cena wyw.: 1200
poz. 160
weJMan Mieczysław (1912–1992)
158.
Tańczący IX, 1944
Akwaforta; wym.: 146 x 179 mm; sygn. oł. p.d.: Mieczysław
Wejman 1944; l.d. tytuł; odbitka autorska.
cena wyw.: 720
159. Tańczący IV, 1944
Akwaforta; wym.: 150 x 186 mm; sygn. oł. p.d.: Mieczysław
Wejman 1944; l.d. tytuł.
cena wyw.: 550
44 |
162. Portret Tadeusza Stryjeńskiego pędzla J. Malczewskiego
Mezzotinta; wym.: 177 x 235 mm; sygn. pł.: Wojnarski Jan sculpsit;
1913.
Lit.: I. Rylska, Katalog zbioru Gabinetu Grafiki MN we Wrocławiu,
Wrocław 1983, kat. 615.
cena wyw.: 750
163. Idylla, 1920
Miedzioryt; wym.: 310 x 240 mm; sygn. oł. p.d.: Jan Wojnarski,
l.d.: odb. własnoręczna, śr. d.: Idylla.
Lit.: B. Lewińska–Gwóźdź, Jan Wojnarski, Pelplin, il. 40.
cena wyw.: 3600
164. Pieta, 1914
Miedzioryt na grubym żeberkowym papierze; wym.: 270 x 345
mm; sygn. piórkiem l.d.
Lit.: J. Kossowska, Narodziny polskiej grafiki artystycznej 1897–
1917, Kraków 2000, s. 263.
cena wyw.: 1900
poz. 166
poz. 163
wróBLewsKa Krystyna (1904–1994)
165. Teatr (z cyklu Sztuki piękne), 1938
Miedzioryt; wym.: 212 x 160 mm; sygn. oł. p.d.: Krystyna
Wróblewska, na płycie l.d.: KR.WR 1938.
Lit.: I. Jakimowicz, Pięć wieków grafiki polskiej, Warszawa 1997,
poz. 644, il. 206.
cena wyw.: 1300
166. W kąpieli, lata 40.
Drzeworyt, w.: 120 x 135 mm, sygn. oł. p.d.: Krystyna Wróblewska,
l.d. tytuł.
cena wyw.: 250
wyczółkowski Leon (1852–1936)
poz. 167
poz. 168
167. Wieża zegarowa (Wawel), 1915
Litografia piórkiem; wym. planszy: 390 x 275 mm; sygn. pł. p.d.:
L. Wyczółkowski. Grafika z teki „Kraków”, Warszawa 1915. Stan
bardzo dobry.
poz. 624.
cena wyw.: 600
zakrzewski właDysław (1903–1944)
168. Rynek Starego Miasta
Akwaforta; wym.: 175 x 235 mm; sygn. oł. p.d.: Żurawski, l.d.:
Warszawa.
poz. 639.
cena wyw.: 2250
| 45
Aukcja nr 21
poz. 173
poz. 169
żurawski właDysław (1888–1962)
169. Akt we wnętrzu, lata 30.
Drzeworyt; wym.: 255 x 165 mm; sygn. oł. p.d.: W. Żurawski, na
płycie l.d.: W. Żurawski.
cena wyw.: 300
170. Święty Hubert, 1936
Drzeworyt; wym.: 240 x 210 mm; sygn. oł. p.d.: W. Żurawski 1936,
oł. l.d.: Święty Hubert – drzeworyt, na płycie l.d.: monogram ŻW.
cena wyw.: 300
171. Zaułek żydowski, 1931
Drzeworyt; wym.: 200 x 180 mm; sygn. oł. p.d.: W. Żurawski 1931,
oł. l.d.: Zaułek żydowski – drzeworyt, na płycie l.d.: monogram WŻ.
cena wyw.: 300
172. Gracje, lata 30.
płycie śr.d.: W. Żurawski.
cena wyw.: 300
173. Kąpiące, lata 30.
płycie l.d.: W. Żurawski.
cena wyw.: 300
46 |
poz. 172
poz. 174
poz. 174
poz. 174
TEKI ZBIOROWE
174. KraKów, 1911
Autolitografie barwne wykonane pod kierunkiem autorów;
wym.: 420 x 310 mm; Komitet Gospodarczy XI Zjazdu Lekarzy
i Przyrodników Polskich w Krakowie członkom swoim na
pamiątkę; tablic nieliczbowanych 12; prace: a. Karol Frycz,
okładka; b. Henryk Kunzek, front; c. Włodzimierz Błocki (Kościół
św. Marka); d. Józef Czajkowski (Fragment Rynku); e. Stanisław
Czajkowski (Kościół św. Katarzyny); f. Stefan Filipkiewicz (Widok
z Wawelu na Kraków); g. Karol Frycz (Kurza Stopka); h. Teodor
Grott (Wnętrze kościoła Mariackiego); i. Stanisław Kamocki
(Kościół św. Barbary); j. Stanisław Podgórski (Mury Krakowa);
k. Kazimierz Sichulski (Kościół XX. Pijarów); l. Wojciech Weiss
(Sadzawka św. Stanisława na Skałce); m. Jan Wojnarski (Kościół
św. Wojciecha); n. Leon Wyczółkowski (Trumna św. Stanisława).
Lit.: M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Wrocław
1994, poz. 13.
cena wyw.: 6000
poz. 174
| 47
Aukcja nr 21
poz. 176
poz. 175
poz. 176
175. KraKów. 6 autolitografii, po 1926
Litografie barwne; wym.: 430 x 350 mm; tabl. nieliczbowanych 6; okładka
Teka; bez spisu; prace: a. Stefan Filipkiewicz (Kościół św. Andrzeja); b.
Jan Hrynkowski (Panorama z widokiem Wawelu); c. Władysław Jarocki
(Barbakan i Brama Floriańska w zimie); d. Ignacy Pieńkowski (Fragment
katedry z kaplicą Zygmuntowską); e. Jan Rubczak (Ulica Floriańska); f. Jan
Wojnarski (Kościół św. Wojciecha).
Lit.: M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Wrocław 1994, poz. 28.
cena wyw.: 1200
176. XiV ZjaZd leKarZy i PrZyrodniKów PolsKich w PoZnaniu, 1933
Litografie barwne odbite sposobem offsetowym; wym.: 395 x 300
mm; sygn.; kart nieliczbowanych 2, tablic 9; prace: a. Karta tytułowa z
pomnikiem Higiei w Poznaniu; b. Wykaz tablic; c. Zygmunt Szpingier (Port
w Gdyni); d. Wacław Taranczewski (Stare spichrze w Grudziądzu); e. Stefan
Szmaj (Ratusz w Toruniu); f. Władysław Roguski (Kościół Klarysek w
Bydgoszczy); g. Wilk Ossecki (Katedra w Gnieźnie); h. Leon Wyczółkowski
(Ratusz w Poznaniu); i. Władysław Lam (Pałac Działyńskich w Poznaniu);
j. Romuald Bogaczyk (Zamek książąt Sułkowskich w Rydzynie); k. Jan
Wroniecki (Górny Śląsk, huty i kopalnie pod Świętochłowicami).
Lit.: M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Wrocław 1994, poz. 38.
cena wyw.: 1200
48 |
poz. 175
poz. 176
Grafika po 1945
poz. 177
poz. 178
BerdyszaK Jan (ur. 1934)
177. Milczenie VII, 1974
Autoheliografia; wym.: 200 x 540 mm; sygn. i datowany oł. l.d.:
Jan Berdyszak 1974; p.d. tytuł.
cena wyw.: 2500
cHrostowsKa HaLina (1929–1990)
178. Pejzaż jesienny, 1952
Akwaforta; wym.: 250 x 350 mm; sygn. p.d.: Chrostowska 52;
l.d. tytuł.
cena wyw.: 720
cieŚlewicz roMan (1930–1996)
179. La Joconde [cykl Figury symetryczne], 1974
Serigrafia, papier; wym.: 570 x 560 mm; sygn. oł. p.d.:
R. Cieślewicz, l.d.: e/a 1974.
Lit.: Sztuka polska XX wieku, Kraków 2000, s. 387, p. 827;
A. Grabowska-Konwent, Roman Cieślewicz 1930-96, Poznań
2006, poz. 151.
cena wyw.: 1600
poz. 179
180. Pieds panique III [cykl Figury symetryczne], 1974
Serigrafia, papier; wym.: 400 x 580 mm; sygn. oł. p.d.: R. Cieślewicz,
l.d.: e/a 1974.
A. Grabowska-Konwent, Roman Cieślewicz 1930-96, Poznań 2006,
poz. 152.
cena wyw.: 1600
181. La panthere tres Noire [cykl Figury symetryczne], 1974
Serigrafia, papier; wym.: 400 x 580 mm; sygn. oł. p.d.: R. Cieślewicz,
l.d.: e/a 1974. Grafika wykorzystana w plakacie teatralnym, do
sztuki J. Joyce’a „Bloomusalem”.
A. Grabowska-Konwent, Roman Cieślewicz 1930-96, Poznań 2006,
s. 107.
cena wyw.: 1600
| 49
Aukcja nr 21
poz. 183
poz. 184
poz. 187
czoP zBigniew (ur. 1943)
182. Kto tu prowadzi, 2003
Miedzioryt; wym.: 270 x 250 mm; sygn. oł. p.d.: Zbigniew Czop VI
2003; śr. d. tytuł; odbitka autorska.
cena wyw.: 600
183. Chanson dla infantki, 1987
Miedzioryt; wym.: 270 x 220 mm; sygn. oł. p.d.: Zbigniew Czop
1987; śr. d. tytuł; odbitka nr 78/100.
cena wyw.: 600
duda-gracz Jerzy (1941–2004)
184. Zakochani, 1964
Linoryt; wym.: 152 x 75 mm (wym. planszy 295 x 210 mm); sygn.
oł. p.d.: Duda-G 1964; l.d.: Judaica; odbitka nr 1/20.
cena wyw.: 3400
185. Dziewczyna z różą, 1964
Linoryt; wym.: 158 x 108 mm (wym. planszy 295 x 210 mm); sygn.
oł. p.d.: Duda-G 1964; l.d.: Judaica; odbitka nr 1/20.
cena wyw.: 3400
poz. 190
dwurniK edward (ur. 1943)
186. Polonia, 1987
Akwaforta; wym.: 640 x 490 mm; sygn. oł. p.d.: E. Dwurnik 87; śr.
d. tytuł; odbitka nr 2/10.
cena wyw.: 1200
187. Chora kobieta, 1987
Akwaforta; wym.: 640 x 490 mm; sygn. oł. p.d.: E. Dwurnik 87; śr.
d. tytuł; odbitka nr 3/10.
cena wyw.: 1200
fiJałkowski stanisław (ur. 1922)
188. XXXI Autostrada, 1975
Linoryt; wym.: 510 x 350 mm; sygn. oł. p.d.: S. Fijałkowski 75; l.d.
tytuł; egzemplarz autorski. Stan bardzo dobry.
cena wyw.: 1550
50 |
poz. 191
poz. 188
189. Homagio a Joan Miro II, 1978
Linoryt; wym.: 445 x 335 mm; sygn. oł. p.d.: S. Fijałkowski 78; l.d.
tytuł; egzemplarz autorski. Stan bardzo dobry.
cena wyw.: 1550
gaJ JaceK (ur. 1938)
poz. 176
190. Odyseusz dla B., 1969
Miedzioryt; wym.: 130 x 145 mm; sygn. oł. p.d.: Jacek Gaj 1968;
l.d. tytuł.
Lit.: Jacek Gaj. Grafiki i rysunki, Kraków 2000, s. 63.
cena wyw.: 1000
191. U Adama, 1968
Miedzioryt; wym.: 115 x 150 mm; sygn. oł. p.d.: Jacek Gaj 68; l.d.
tytuł; odbitka nr 12/40.
Lit.: Jacek Gaj. Grafika i rysunki, Kraków 2000, s. 64.
cena wyw.: 1820
poz. 193
gieLniaK Józef (1932–72)
192. Przeciw chorobom, przed 1960
Linoryt; wym.: 403 x 202 mm; sygn. oł. p.d.: Józef Gielniak; l.d.:
tytuł; śr.d.: linoryt 60 r.
Lit.: I. Jakimowicz, Józef Gielniak, Warszawa 1982, poz. 11.
cena wyw.: 4400
193. Improwizacja I (W hołdzie dla V. van Gogha), 1958
Linoryt na bibule; wym.: 180 x 260 mm; sygn. oł. p.d.: J. Gielniak;
l.d.: tytuł; śr.d.: linoryt 58 r.
Lit.: I. Jakimowicz, Józef Gielniak, Warszawa 1982, poz. 3.
cena wyw.: 4000
| 51
Aukcja nr 21
poz. 185
poz. 194
poz. 192
poz. 195
194. Sanatorium VI (Improwizacja V), 1959
Linoryt; wym.: 200 x 260 mm; sygn. niebieska kredką p.d.: Józef
Gielniak, śr.: linoryt 1959, l.d.: tytuł.
Lit.: I. Jakimowicz, Józef Gielniak, Warszawa 1982, poz. 7
cena wyw.: 5500
graBowsKi Jerzy (1933–2004)
52 |
195. Układ paralelny - studium, 1997
Linoryt barwny, relief; wym.: 52 x 810 mm; sygn. oł. p.d.: Jerzy
Grabowski imp.; po lewej data i tytuł; odbitka nr 15/19. Stan
zachowania: prawy dolny róg nieco zagięty.
cena wyw.: 1650
JacKowsKi tadeusz (ur. 1936)
196. Trzeci szkic do Transcendencji, 1989
Linoryt barwny, relief; wym.: 755 x 500 mm; sygn. oł. p.d.: Jerzy
Grabowski imp.; po lewej data i tytuł; odbitka nr 23/42. Stan
zachowania bardzo dobry.
cena wyw.: 1650
197. Pokusa, 1972
Akwatinta barwna; wym.: 640 x 430 mm; sygn. p.d.: T. Jackowski
1972; l.d. tytuł; odbitka nr IV/VI.
Lit.: Tadeusz Jackowski. Katalog wystawy, Legnica 1995, poz. 98.
cena wyw.: 850
poz. 196
poz. 199
198. Paysage II, 1964
Akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 520 x 420 mm; sygn. p.d.:
T. Jackowski 1964; l.d. tytuł; odbitka nr 14/30.
Lit.: Tadeusz Jackowski. Katalog wystawy, Legnica 1995, poz. 25.
cena wyw.: 850
kalczyńska–scheiwiller alina (ur. 1936)
199. Bez tytuł, lata 80.
Drzeworyt barwny; wym.: 520 x 420 mm; sygn. oł. p.d.:
A. Kalczyńska; odb. nr: 6/15.
cena wyw.: 1800
KarwacKi Janusz (ur. 1940)
200. Harakiri, 1980
Mezzotinta; wym.: 155 x 100 mm; sygn. p.d.: J. Karwacki; l.d.:
’80; egzemplarz autorski.
cena wyw.: 400
201. Rekwizytornia, 1983
Mezzotinta; wym.: 200 x 200 mm; sygn. p.d.: Janusz Karwacki;
śr. d. tytuł.
cena wyw.: 400
poz. 201
poz. 198
poz. 203
konDek wacław (1917–1976)
202. Dziadek Łopuch, lata 40.
Drzeworyt; wym.: 240 x 185 mm; sygn. oł. p.d.: Kondek; l.d.: tytuł.
cena wyw.: 450
krasnoDęBska–garDowska Bogna (1900–1986)
203. Ogród, 1962
Drzeworyt; wym.: 215 x 250 mm; sygn. oł. p.d.: B. KrasnodębskaGardowska; l.d.: Ogród 1962.
Lit.: A. Pietrzak, Mistrzyni współczesnego drzeworytu…, Warszawa
1999, poz. 147.
cena wyw.: 800
| 53
Aukcja nr 21
poz. 207
poz. 206
204. Schron I, 1969
Linoryt barwny; wym.: 300 x 342 mm; sygn. oł. p.d.: B. KrasnodębskaGardowska; l.d. tytuł; odb. nr 7/20; dedykacja autorska.
Lit.: A. Pietrzak, Mistrzyni współczesnego drzeworytu…, Warszawa
1999, poz. 173.
cena wyw.: 1000
KreMer Marta (ur. 1941)
205. Uczta o zmierzchu, 1967
Akwaforta; wym.: 250 x 270 mm; sygn. p.d.: Marta Kramer 1967
r.; l.d. tytuł; odbitka nr 9/30.
cena wyw.: 720
206. Akrobaci, 1950
Akwaforta; wym.: 260 x 184 mm; sygn. oł. p.d.: J. Kraupe 1950;
l.d. tytuł.
Lit.: Janina Kraupe. Grafiki i monotypie, Kraków 1997, poz. 12.
cena wyw.: 950
207. Portret męża, 1947
Sucha igła; wym.: 170 x 130 mm; sygn. oł. p.d.: J. Kraupe 1947;
l.d. tytuł.
cena wyw.: 1200
208. Cyrk, 1946
Akwaforta; wym.: 130 x 180 mm; sygn. oł. p.d.: J. Kraupe 1946;
l.d. tytuł.
cena wyw.: 720
LeBenstein Jan (1930–1999)
54 |
poz. 205
poz. 204
poz. 211
209. Construction of the first windmill: the pigs Take it easy, 1974
Litografia; wym.: 665 x 485 mm (w świetle ppartout); sygn. oł.
p.d.: Lebenstein 74; odbitka autorska; oprawiona grafika do teki
„Folwark zwierzęcy”, 1974.
cena wyw.: 1600
210. Majors dream: The earth from which Man Has vanished, 1974
Litografia; wym.: 670 x 480 mm (w świetle ppartout); sygn. oł.
p.d.: Lebenstein 74; odbitka autorska; oprawiona grafika do teki
„Folwark zwierzęcy”, 1974.
cena wyw.: 1600
poz. 210
leszczyńska-kluza Danuta (ur. 1926)
211. Powrót z polowania, 1968
Akwaforta; wym.: 640 x 490 mm; sygn. p.d.: Danuta LeszczyńskaKluza 1968; l.d. tytuł.
cena wyw.: 1450
LutoMsKi zBigniew (ur. 1934)
212. Imaginacja, 1964
Drzeworyt barwny; wym.: 950 x 450 mm; sygn. oł. p.d.: Lutomski
Z. 1964 r.; l.d. tytuł.; odb. nr 2/10.
cena wyw.: 800
213. Połów, 1962
Drzeworyt barwny; wym.: 500 x 710 mm; sygn. oł. p.d.: Lutomski
1962; l.d. tytuł.
cena wyw.: 800
poz. 214
214. Printed II, 1992
Linoryt; wym.: 840 x 540 mm; sygn. oł. p.d.: Lutomski 1992; l.d.
tytuł.
cena wyw.: 800
| 55
Aukcja nr 21
poz. 220
poz. 218
poz. 215
MianowsKi LucJan (ur. 1933)
215. Teatr, 1957
Litografia, gwasz; wym.: 200 x 360 mm; sygn. oł. p.d.: Lucjan
Mianowski 57; śr. d. tytuł; egzemplarz autorski.
Lit.: Lucjan Mianowski. Grafika i malarstwo, Kraków 2003, il. s.
23.
cena wyw.: 1200
216. Le Roi, 1959
Drzeworyt; wym.: 500 x 210 mm; sygn. oł. p.d.: Lucjan Mianowski;
l.d.: 1957, śr. d. tytuł; grafika po konserwacji; egzemplarz autorski.
Lit.: Lucjan Mianowski. Grafika i malarstwo, Kraków 2003.
cena wyw.: 800
217. Dziewczyna, 1957
Drzeworyt; wym.: 630 x 357 mm; sygn. oł. śr.d.: Lucjan Mianowski
57; grafika po konserwacji; egzemplarz autorski.
cena wyw.: 780
218. Dziewczyna pod mostem, 1957
Litografia; wym.: 200 x 360 mm; sygn. oł. p.d.: Lucjan Mianowski
57; śr. d. tytuł; egzemplarz autorski.
cena wyw.: 1000
56 |
Mrożewski stefan (1894–1975)
poz. 221
219. Madame de Villeneuve, „La Belle et la Bete. Boix originaux de
Stefan Mrozewski”, 1949
Książka wydana przez wydawnictwo Le Cercle Grolier, Paris 1949;
4o (29 x 22,5 cm). Zawiera 26 oryginalnych całostronicowych
drzeworytów oraz 7 winiet drzeworytniczych. Całość zachowana w
oryginalnej, kartonowej tece, składki luźne do oprawy. Stan bardzo
dobry.
Lit.: A. Pietrzak, Czarodziej rylca, Warszawa 2004, poz. 323-326.
cena wyw.: 2500
paMuła Jan (ur. 1944)
220. Image I, 1993
Serigrafia komputerowa na papierze; wym.: 240 x 300 mm; sygn.
p.d.: Jan Pamuła; l.d. tytuł i datowanie.
cena wyw.: 360
PaneK Jerzy (1918–2001)
221. Karykatura (Autoportret w kapeluszu), 1955
Drzeworyt; wym.: 250 x 205 mm; sygn. oł. p.d.: Panek Jerzy, l.d.:
tytuł. Na odwrocie ppartout naklejka CBWA Kraków.
Lit.: D. Burkamp, Jerzy Panek, Kerber Verlag 1995, poz. 78 (pod
drugim tytułem).
cena wyw.: 2800
poz. 222
poz. 224
poz. 223
222. Niosący (Chiński tragarz), 1956
Drzeworyt na papierze fotograficznym; wym.: 197 x 185 mm;
sygn. oł. p.d.: Panek 56, l.d.: tytuł.
Lit.: D. Burkamp, Jerzy Panek, Kerber Verlag 1995, poz. 121.
cena wyw.: 3650
223. Ławeczka nad jeziorem Szi-Hu, 1956
Drzeworyt; wym.: 220 x 300 mm; sygn. oł. p.d.: Panek 56, l.d.:
tytuł.
Lit.: D. Burkamp, Jerzy Panek, Kerber Verlag 1995, poz. 106.
cena wyw.: 1200
PietscH andrzeJ (ur. 1932)
224. Aktorka II, 1964
Akwaforta; wym.: 500 x 290 mm; sygn. oł. p.d.: Andrzej Pietsch
1964; l.d. tytuł.
Lit.: Andrzej Pietsch. Grafika i rysunek, Kraków 1999, s. 44.
cena wyw.: 450
225. Aktorka VII - Fala, 1965
Akwaforta barwna; wym.: 645 x 480 mm; sygn. oł. p.d.: APietsch
1965; l.d. tytuł; odbitka autorska.
Lit.: Andrzej Pietsch. Grafika i rysunek, Kraków 1999, s. 49.
cena wyw.: 1000
poz. 225
| 57
Aukcja nr 21
poz. 226
poz. 227
PodosKi wiKtor (1901–1970)
226. Akt, 1954
drzeworyt; wym.: 140 x 173 mm; sygn. oł. p.d.: W. Podoski 1954.
Bardzo rzadkie grafiki wykonane w USA, nie pojawiają się na
rynku antykwarycznym w Polsce. Zostały przysłane jako prezent
dla B. Krasnodębskiej-Gardowskiej w latach 50. XX w.
cena wyw.: 2500
227. Martwa natura, 1951
drzeworyt; wym.: 86 x 104 mm; sygn. oł. p.d.: W. Podoski 1951.
cena wyw.: 2000
228. W parku, 1955
drzeworyt; wym.: 115 x 137 mm; sygn. oł. p.d.: W. Podoski 1955 r.
cena wyw.: 1100
poz. 229
rózga LeszeK (ur. 1924)
Akwaforta; wym.: 100 x 150 mm; sygn. oł. p.d.: Rózga.
cena wyw.: 600
Akwaforta; wym.: 150 x 100 mm; sygn. oł. p.d.: Rózga.
cena wyw.: 600
231. W zatoce Tabga, 1997
Akwaforta barwna; wym.: 150 x 170 mm; sygn. oł. p.d.: Leszek
Rózga 1997; l.d. tytuł; odbitka autorska.
cena wyw.: 1000
sętowski toMasz (ur. 1961)
232. Babilon
Akwaforta; wym.: 370 x 390 mm; sygn. i tytuł oł. l.d.: T. Sętowski
Babilon.
cena wyw.: 4500
siudMaK woJciecH (ur. 1942)
233. Tristan et Iscut, 1979
Litografia; wym.: 550 x 410 mm; sygn. oł. p.d.: W. Siudmak 1979;
śr.d. tytuł; poniżej dedykacja autorska; odbitka nr 23/200.
cena wyw.: 2700
58 |
poz. 233
poz. 232
sKórczewsKi Krzysztof (ur. 1947)
234. Królowa pszczół, 1983
Miedzioryt; wym.: 259 x 158 mm; sygn. oł. p.d.: Skórczewski; śr.d.
tytuł; l.d.: H.s.I.
cena wyw.: 500
235. Pastwisko, 1980/1983
tytuł; l.d.: EA XIX/XX.
cena wyw.: 500
poz. 239
poz. 236
236. Koty, 1982
tytuł; l.d.: EA IV/X.
cena wyw.: 500
soBoL-weJMan anna (ur. 1946)
poz. 235
237. Czułość, wierność, 2007
Akwatinta; wym.: 510 x 320 mm; sygn. p.d.: Anna Sobol-Wejman
2007; l.d. tytuł.
cena wyw.: 800
238. Dziennik życia wewnętrznego, 2004
Akwaforta; wym.: 290 x 490 mm; sygn. p.d.: Anna Sobol-Wejman
2004; l.d. tytuł.
cena wyw.: 800
sroKa JaceK (ur. 1957)
239. Portret żony w stanie wojennym, 1993
Akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 650 x 500 mm; sygn. oł. p.d.:
Sroka 1993; l.d. tytuł; odbitka nr 44/100.
Lit.: K. Kulig-Janarek, Jacek Sroka, Kraków 2008, poz. 183.
cena wyw.: 950
240. Osiem, 1992
Akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 405 x 100 mm; sygn. oł. p.d.:
Sroka 1992; l.d. tytuł; odbitka autorska.
Lit.: K. Kulig-Janarek, Jacek Sroka, Kraków 2008, poz. 177.
cena wyw.: 720
| 59
Aukcja nr 21
poz. 241
poz. 243
poz. 244
poz. 248
srzednicKi Konrad (1894–1993)
weJMan stanisław (ur. 1944)
241. Ekspert selekcjoner, 1972
Akwaforta; wym.: 490 x 650 mm; sygn. oł. p.d.: Konrad Srzednicki,
l.d. data i tytuł.
cena wyw.: 720
245. Sextet, 1998
Akwaforta z akwatintą; wym.: 190 x 490 mm; sygn. oł. p.d.:
Stanisław Wejman 98; l.d. tytuł.
cena wyw.: 800
242. Szczęśliwej podróży, 1972
Akwaforta, akwatinta; wym.: 630 x 470 mm; sygn. oł. p.d.: Konrad
Srzednicki, l.d. data i tytuł.
cena wyw.: 720
wóJtowicz stanisław (1920–1991)
szancenBacH Jan (1928–1998)
243. Tańcząca para, 1955
Litografia; wym.: 570 x 430 mm; sygn. pł. p.d.: Szancenbach 55.
cena wyw.: 2600
weJMan Mieczysław (1912–1992)
244. Skrzydlaci II, 1958
Akwaforta, akwatinta; wym.: 300 x 360 mm; sygn. p.d.: Mieczysław
Wejman 1958, l.d. tytuł.
Lit.: J. Madejski, Mieczysław Wejman, Kraków 1969, il. s. 31.
cena wyw.: 500
60 |
246. Ptak, 1972
Drzeworyt; wym.: 205 x 250 mm; sygn. oł. p.d.: S. Wójtowicz; śr. d.
tytuł, l.d. datowanie; odbitka nr 1/50.
cena wyw.: 480
247. Panama, 1980
Drzeworyt; wym.: 150 x 140 mm; sygn. oł. p.d.: S. Wójtowicz; l.d.
tytuł i datowanie.
cena wyw.: 480
248. Imieniny Danusi K., 1956
Drzeworyt ręcznie kolorowany; wym.: 280 x 220 cm; sygn. oł. p.d.:
S. Wójtowicz; l.d. tytuł i datowanie.
cena wyw.: 720
Adam Victor (1801–1866)
Francuski malarz, rysownik i litograf; w wieku 13 lat przyjęty do paryskiej l' Ecole des Beaux-Arts; w wieku 18 lat po raz pierwszy zaproszony do udziału w dorocznym Salonie Paryskim; był uczniem
Ch. Meyniera I F. Regnaulta; od 23 roku życia poświęcił się litografii,
osiągając w niej warsztatowe mistrzostwo; jego spuścizna liczy ok.
8000 plansz (portrety, sceny batalistyczne i symboliczne, reprodukcje malarstwa olejnego).
Beksiński Zdzisław (1929–2005)
Malarz, rysownik, fotografik, rzeźbiarz; studiował architekturę na Politechnice Krakowskiej; w l. 1955-77 mieszkał w Sanoku; początkowo
zajmował się fotografią artystyczną i rysunkiem, a w l. 50. również
malarstwem; z reguły nie tytułował swych dzieł (później częściowo
odszedł od tej zasady), uważał je za własną, subiektywną wizję świata; tworzył abstrakcyjne kompozycje fakturalne, a także figuralne;
obrazy B., perfekcyjne warsztatowo, z charakterystycznymi motywami szkieletów, kalekich istot, zjaw i upiorów oraz rozległych, pustych
pejzaży, często przypominają senny koszmar, dowodząc jednocześnie wyobraźni artysty (Golem, 1969; Krajobraz cmentarny, 1970;
Oczekiwanie, 1972; Obraz olejny, 1978; Zakonnik, 1981); tworzą indywidualną ekspresjonistyczno-surrealistyczną wizję, utrzymaną w
posępnej, mrocznej kolorystyce, pełną halucynacyjnej grozy, udręki
i erotyki; artysta zajmował się też rzeźbą (reliefy w metalu), grafiką
(heliograwiura) i grafiką komputerową.
Berdyszak, Jan (ur. 1934)
Malarz, rzeźbiarz, grafik, twórca instalacji, scenograf, teoretyk sztuki; przedstawiciel sztuki abstrakcyjnej; wykładowca Państwowej
Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych w Poznaniu (od 1965); studiował
w PWSSP w Poznaniu; tworzył scenografie do spektakli dla dzieci
i klasyki; w l. 1966-70 zrealizował siedem pokazów Plastyki przestrzeni animowanej; należał do organizatorów Centrum Rzeźby w Orońsku (1965); zerwał z konwencjonalnym pojmowaniem obrazu (cykl
Koła podwójne, 1962-71); kontynuował eksperymenty malarskoprzestrzenne poprzez łączenie obrazu z grafiką, a później z rzeźbą,
próbując wizualizować pojęcia otwartości, nieskończoności; w l. 80.
i 90. traktował przestrzeń jako tworzywo artystyczne, m.in. tworząc
instalacje; od 1990 realizuje cykl Passe-Par-Tout (w formie obiektów,
instalacji, grafik i in.); w 1978 otrzymał Nagrodę Jana Cybisa.
Bieniasz Maciej (ur. 1938)
Malarz, poeta; studiował w krakowskiej ASP (u E. Krchy); należał do
współtwórców (z B. Skąpską, L. Sobockim, J. Waltosiem i Z. Grzywaczem) i aktywnych członków awangardowej grupy artystycznej
Wprost (1966-86); od 1974 jest związany z katowicką filią krakowskiej ASP (od 1992 profesor); w l. 80. uczestniczył w ruchu kultury
niezależnej, publikował artykuły w prasie katolickiej; w malarstwie
sięgał do ikonografii czasów biblijnych i II wojny światowej; powstałe później pejzaże miejskie tworzą portret Śląska, realistyczną metaforę codzienności (Gotyk Śląski, 1972; cykl Portret miasta, 1974-76;
Perspektywa, 1975; Skrzynka na listy, 1975; Mury i okna, l. 70.).
Boissieu Jean-Jacques (1736–1810)
Francuski malarz, rysownik i grafik pochodzący z Lyonu; artystą został wbrew woli ojca, wziętego lekarza; popularność zdobył jako
projektant wnętrz i rzemiosła artystycznego; z czasem poświęcił się
grafice, w której osiągnął mistrzostwo; rozchwytywano wykonywane przez niego portrety, sceny rodzajowe i historyczne; szczególną
rolę w historii grafiki zapisał jako autor subtelnych, akwafortowych
pejzaży i sielankowych scen w duchu preromantycznym..
Borcz Rafał (ur. 1973)
Malarz; studia na Wydziale Malarstwa krakowskiej ASP; w 1999 dyplom z wyróżnieniem w pracowni malarstwa prof. L. Misiaka; aneks
z grafiki w pracowni drzeworytu prof. Z. Lutomskiego; od 1998 zatrudniony na Wydziale Malarstwa krakowskiej ASP; jest reprezentantem młodej, polskiej sceny artystycznej, laureatem wielu nagród
i wyróżnień; w 2002 wyróżnienie na wystawie "Obraz Roku" organizowanej przez Art&Business; 2003 i 2004 wyróżnienia w polskich
edycjach europejskiego konkursu Lexmark European Art Prize.
Broll Urszula (ur. 1930)
Malarka. Dyplom ASP w Katowicach w 1955. W 1953 była współzałożycielką grupy ST-53 i brała udział we wszystkich wystawach grupy
podczas jej istnienia. Związana z ruchem neoawangardy i Galerią
Krzywego Koła w Warszawie. Od 1967 brała udział w działaniach
kręgu Oneiron, którego była współzałożycielką. Od 1983 mieszka
pod Jelenią Górą, jednak nadal związana jest z katowickim środowiskiem artystycznym. Prace w zbiorach muzealnych i kolekcjach
prywatnych.
Chrostowska Halina (1929–1990)
Graficzka; studia w latach 1945-52 na ASP w Warszawie w pracowniach T. Kulisiewicza i J. Cybisa. Od 1955 adiunkt, a od 1963 wykładowca na Wydziale Grafiki warszawskiej ASP. W 1959 r. reprezentuje Polskę
na Biennale Młodych w Paryżu. Laureatka nagród licznych międzynarodowych konkursów grafiki m.in.: Biennale Grafiki w Tokio, Międzynarodowego Biennale Grafiki w Krakowie, Międzynarodowego Biennale
Grafiki we Florencji (złoty medal). Jej wyjątkowa metoda plastyczna
polegała na łączeniu w jednej pracy technik graficznych z elementami
rysunku, malarstwa i kolażu, dając unikatowe dzieło.
Chrostowski Ostoja Stanisław (1897–1947)
Grafik, profesor warszawskiej ASP; studiował w Moskwie i w warszawskiej SSP, m.in. u W. Skoczylasa i E. Batłomiejczyka; należał do Koła Artystów Grafików Reklamowych, Rytu, Rady IPS–u; był wiceprezesem
Bookplate Association International oraz współorganizatorem grupy
Powiśle (1947); specjalizował się w drzeworycie, zwłaszcza sztorcowym; jego indywidualny styl wykształcił się w latach 1930–32 (Ucieczka do Egiptu I i II, 1930); był także ilustratorem.
Chrystow Sławomir (ur. 1976)
Grafik. W latach 1996-2001 student Wydziału Grafiki ASP w Krakowie. Dyplom w pracowni drzeworytu prof. Z. Lutomskiego. Specjalizuje się w linorycie. W jego twórczości przeszłość łączy się
z teraźniejszością, prawda z fikcją. Artysta jest otwarty na świat
baśni i mitów. Odwołuje się do archetypów i symboli głęboko zakorzenionych w naszej wyobraźni. Brał udział w wielu wystawach
zbiorowych, między innymi Biennale Exlibrisu w Rijece w 2004.
W 2005 otrzymał stypendium twórcze Miasta Krakowa. Jest laureatem Grand Prix NGM w Krakowie.
Ciecierski Tomasz (ur. 1945)
Malarz, rysownik, autor kolaży i fotografii; syn Jana; studiował
w warszawskiej ASP (u K. Łady-Studnickiej); w l. 1972-73 przebywał
w USA, w l. 1972-85 wykładał w ASP w Warszawie; w 1986 związał
się z warszawską Galerią Foksal oraz Wetering Galerie w Amsterdamie; początkowo tworzył dzieła o ekspresyjnej, budowanej plamami
kolorystyce, z doklejanymi elementami (Obrazy alogiczne, 1975-76);
w l. 80. składał kompozycje z wielu mniejszych płócien lub fotografii, przedstawiających uproszczony krajobraz (seria Déja vu, 198687; Horyzont, 1987); tworzył również sugestywne cykle rysunków;
wielokrotnie w swych pracach komentował własną twórczość: w
obrazach, kolażach, kompozycjach fotograficznych (m.in. Bez tytułu,
2001; Malarstwo, 2002).
Auer Karol (ok. 1818–po 1858)
Litograf, rysownik; autor albumu "Zbiór najpiękniejszych okolic Galicji", 1823 r. Wśród licznych widoków miast jest w nim także rysunek
Rynku w Żółkwi. Czes. rysownik i litograf, który przed 1838 osiadł we
Lwowie. Rysował wiele widoków, m.in. z Sądecczyzny, a litografował
z rysunków własnych i in. rysowników. Nie wiadomo, czy sam był w
Tatrach, gdyż litografie trzech widoków tatrz. w dziele Aleksandra
Zawadzkiego Galicyja w obrazach (1837-38) wykonał z rysunków
Adama Gorczyńskiego.
Biogramy
Cieślewicz Roman (1930–1996)
Grafik, plakacista, wybitny przedstawiciel polskiej szkoły plakatu; mąż
A. Szapocznikow; studiował w krakowskiej ASP (m.in. u Z. Pronaszki,
Cz. Rzepińskiego, M. Wejmana); w l. 1959-62 był kierownikiem artystycznym miesięcznika „Ty i ja”; w 1963 zamieszkał w Paryżu (od 1971
posiadał francuskie obywatelstwo); współpracował z pismami „Elle”
i „Vogue”, wykładał w École Nationale Supérieure des Arts Decoratifs
i École Supérieure d’Art Graphique; tworzył grafiki (posługiwał się
techniką serigrafii), kolaże (La Joconde, 1974) i fotomontaże (m.in.
cykle Monstra, 1969; Zmiana klimatu, 1976); projektował grafikę
dla francuskich wydawnictw, katalogi do wystaw w paryskim Centre Pompidou, zajmował się także ilustrowaniem książek; największą sławę przyniosły mu plakaty; prace C. cechuje oszczędny znak
i zastosowanie metafory; artysta wywarł znaczący wpływ na rozwój
sztuki plakatu i grafiki, zdobył wielki rozgłos, miał ponad 100 indywi-
| 61
Aukcja nr 21
dualnych wystaw grafiki, fotomontażu, plakatu, fotografii; brał udział
we wszystkich najważniejszych prezentacjach sztuki plakatu niemal
we wszystkich krajach świata; zdobył wiele prestiżowych nagród.
Ciężki Jakub (ur. 1979)
Malarz; w latach 1998-2003 studia na Wydziale Artystycznym UMCS
w Lublinie; dyplom z wyróżnieniem w pracowni malarstwa prof.
J. Wojciechowskiego; członek ZPAP; od 2003 asystent na Wydziale
Artystycznym UMCS w Zakładzie Malarstwa i Rysunku w pracowni
prof. J. Wojciechowskiego.
Cukierówna Aniela (1900–1944)
Malarka i graficzka; studiowała u K. Krzyżanowskiego i A. Rychtarskiego w prywatnej szkole malarstwa; od 1923 naukę kontynuowała w Szkole Sztuk Pięknych w Warszawie u T. Pruszkowskiego,
M. Kotarbińskiego, W. Jastrzębskiego i E. Czerwińskiego; związana
z kolonią artystyczną przyjeżdżającą na plenery do Kazimierza nad
Wisła; zajmowała się przede wszystkim grafiką; w 1938 indywidualna
wystawa w Instytucie Propagandy Sztuki (zaprezentowano drzeworyty, studia oraz szkice ołówkowe i akwarelowe); za najlepsze jej prace
uważa się drzeworyty przedstawiające motywy miejskiego pejzażu;
większość jej prac uległa zniszczeniu podczas okupacji.
Czop Zbigniew (ur. 1943)
Artysta grafik i projektant; dyplom krakowskiej ASP uzyskał na Wydziale Grafiki (w pracowni prof. S. Wejmana i prof. T. Kantora); ma
szerokie zainteresowania twórcze: od grafiki reklamowej i książkowej, poprzez architekturę wnętrz, malarstwo sztalugowe i ścienne,
elementy i kompozycje rzeźbiarskie, po grafikę warsztatową; prace
artysty wystawiane są w liczących się galeriach polskich, niemieckich, angielskich, duńskich, fińskich, oraz galeriach i Muzeum Sztuki
Nowego Jorku; członek-założyciel Fundacji Kultury Polskiej.
Dahlberg Erik (1625–1703)
Szwedzki feldmarszałek, kwatermistrz i inżynier wojskowy; specjalista
od budowy fortyfikacji polowych; studiował w Sztokholmie; brał udział
w kampaniach wojennych, m.in. w inwazji na Polskę w l. 1655-1660; od
1693 hrabia, gubernator m.in. Bremy, Rygi i Saksonii (1702); pozostawił
szkice bitew i fortyfikacji, wykorzystane w pracy S. Pufendorfa.
Dawski Stanisław (1905–1990)
Malarz, grafik; mąż Marii; studiował w warszawskiej ASP (u S. Ostoi
-Chrostowskiego i F.S. Kowarskiego); w 1946 współorganizował
Państwową Wyższą Szkołę Sztuk Plastycznych we Wrocławiu,
w której wykładał do 1970, od 1970 pracował w ASP w Warszawie;
tworzył portrety (Portret żony, 1948; Portret przodownika pracy
E. Grabowskiego, bd.), martwe natury (Kwiaty w wazonie, bd.), kompozycje figuralne (Meldujemy wykonanie zobowiązania, 1953), akty
(Akt, 1945); jako grafik wykonywał monotypie (Wspomnienie, 1955),
linoryty (Mecz. Siatkarki, 1956; Pragnienia ludzkie są bardzo różne,
1973), suche igły (Portret kobiety, 1948; Macierzyństwo II, 1949),
akwaforty (Samotność, 1967), wklęsłodruki (Klepsydry w Brugge,
1967); projektował także ceramikę i szkło.
Debucourt Philibert-Louis (1755–1832)
Francuski malarz i grafik, uczeń J.-M. Viena (od 1774); specjalista
od kolorowego sztychu; student Królewskiej Akademii Malarstwa
i Rzeźby w Paryżu (od 1781); początkowo swe kompozycje wzorował na pracach J. Van Haydena; w jego twórczości dominowały
poszukiwania idealnych proporcji pomiędzy rysunkiem a kolorem;
jego dojrzałe prace charakteryzują się oryginalnym kolorytem oraz
wielką perfekcją techniczną; po 1785 poświęcił się grafice, zwłaszcza akwatincie; od 1801 stale współpracował z paryskim wydawnictwem Didot członek Akademii Francuskiej; zreprodukował w cyklu
Collection de Costumes polonais (które ukazywał się w zeszytach
począwszy od 1818), prace J. P. Norblina.
Duda-Gracz Jerzy (1941–2004)
Malarz, rysownik i grafik, przedstawiciel koloryzmu, jeden z naj-ważniejszych polskich malarzy 2. połowy XX w.; studiował w filii krakowskiej ASP w Katowicach, w l. 1969-82 wykładał na tej uczelni; obrazy
metaforyczne i symboliczne, w których widać wpływy surrealizmu
i ekspresjonizmu; jego malarstwo – utrzymane w ciepłej, spokojnej kolorystyce – ukazuje ludzkie wady: głupotę, bezmyślność, lenistwo, zakłamanie, chamstwo, cwaniactwo, pijaństwo; brzydkie,
zdeformowane, karykaturalne postaci ludzkie kontrastują z idyllicznym krajobrazem, na tle którego zostały przedstawione; tworzył głównie sceny rodzajowe, a także autoportrety i portrety (m.in.
J. Waldorffa, K. Rudzkiego, K. Grześkowiaka); cykle malarskie: Motywy
62 |
i portrety polskie (1968-79), Motywy, tańce, dialogi polskie (198083), Obrazy jurajskie (1984-86), Obrazy arystokratyczno-historyczne
(1985-91); w twórczości artysty obecny jest również wątek religijny
(Tryptyk częstochowski, 1970; Odpust i Quo vadis Homine?, obydwa z 1972; Droga Krzyżowa, 1973, w technice litografii; Pieta, 1982);
w l. 1999-2003 pracował nad cyklem obrazów (akwarelowo-temperowych i olejnych), stanowiących malarską interpretację dzieł F. Chopina (313 dzieł obrazujących 295 utworów); jest również autorem
cyklu Golgota Jasnogórska w klasztorze na Jasnej Górze.
Dunin–Piotrowska Maria (1899–1986)
Malarka, graficzka; studiowała w warszawskiej Szkole Sztuk Pięknych
u Tadeusza Pruszkowskiego, Wojciecha Jastrzębowskiego, Ludwika
Gardowskiego i Edwarda Trojanowskiego; członek Stowarzyszenia
Artystów Grafików Ryt oraz Związku Polskich Artystów Grafików; w
1936 miała indywidualną wystawę w warszawskie Zachęcie; zajmowała się niemal wyłącznie drzeworytem, sporadycznie uprawiając
miedzioryt i litografię; cykl Przysłowia polskie (1927) ilustracje do
psalmu Kto się w opiekę odda... (1928); ryciny z lat 1934-1937 ukazują zainteresowanie artystki groteską (Akwarium, Zoo, Szympans na
spacerze) oraz tematyką sportową.
Dwurnik Edward (ur. 1943)
Malarz i grafik; studiował w warszawskiej ASP (u K. Łady-Studnickiej
i E. Eibischa); jego prace (obrazy układające się w cykle) stanowią
swoistą, artystyczną kronikę życia, obyczaju, przemian kultury polskiej; od 1966 portretował miasta i miasteczka z lotu ptaka (cykl
Podróże autostopem); w l. 1970-71 powstał cykl Droga (Dziesięć
stacji świeckiego ukrzyżowania); od 1972 malował typy ludzkie
i sytuacje codzienne, drapieżnie, z przebłyskami humoru (cykl Sportowcy, 1972-78); w powstającym od 1975 cyklu Robotnicy dystans
i krytykę wobec portretowanych zajmuje postawa solidarności;
w l. 80. artysta tworzył monumentalne kompozycje, pełne ekspresji
i dramatyzmu, odwołujące się do symboliki historyczno-narodowej
(m.in. cykl Warszawa, 1981; cykle upamiętniające ofiary władzy komunistycznej); malował także pejzaże (cykl Błękitne, 1992-93) i abstrakcje (cykl Dwudziesty piąty, od 2000); obok malarstwa uprawia
rysunek i grafikę (m.in. litografię, ilustrację, plakat); uczestniczył w
prestiżowych wystawach (m.in. Documenta 7 w Kassel, 1982; Biennale de Paris, 1985); wielokrotnie był nagradzany.
Dzieliński Kazimierz (ok. 1894–1955)
Malarz i grafik; absolwent krakowskiej ASP, uczeń J. Mehoffera i J.
Wojnarskiego; od 1932 nauczyciel rysunków w seminarium nauczycielskim w Krakowie; w 1935 na stypendium we Francji; członek ZPAP
i Towarzystwa Artystów Grafików; malował portrety i pejzaże, z technik graficznych uprawiał mezzotintę, akwafortę, miedzioryt i litografię;
w l. 1931-1950 liczne wystawy w kraju i za granicą od 1931 do 1950.
Eleszkiewicz Stanisław (1900–1963)
Malarz, rysownik; walczył jako ochotnik w czasie I wojny światowej;
studiował w Szkole Sztuk Pięknych w Atenach; w 1921 wyjechał do
Neapolu, a później do Rzymu; od 1923 mieszkał w Paryżu, sporo
wystawiał; tworzył techniką olejną, pastelą i gwaszem; realizował
głównie kompozycje figuralne (Trzech przyjaciół, bd.; Przy stole, bd.)
i portrety (Mężczyzna czytający gazetę, bd.; Mężczyzna z psem, bd.),
a także pejzaże (Pejzaż z drogą, bd.); projektował mozaiki, witraże
dla kościołów, szkło artystyczne; jego twórczość jest w Polsce mało
znana.
Farrell Frederick Arthur (1882–1935)
Szkocki malarz-akwarelista i grafik; artystyczny samouk studiował inżynierię w Londynie; specjalizował się w portretach i widokach miejskich; jego twórczość – doceniona przez koneserów - pozostawała
pod wpływem Muirhead Bone; wystawiał m.in. w Glasgow Institute
of Fine Arts; w latach 1914-1918 był oficjalnym rysownikiem szkockiego pułku 51st Highlanders; jako członek brytyjskiej misji wojskowej
przyjechał w 1919 do Krakowa.
Fijałkowska Zofia (1909–1989)
Graficzka i malarka; studiowała w Szkole Sztuk Pięknych w Warszawie, u Władysława Skoczylasa, Edmunda Bartłomiejczyka i Stanisława Chrostowskiego; przed 1939 uprawiała głównie drzeworyt, zaś
po roku 1945 – rysunek i malarstwo ilustracyjne; członek Związku
Polskich Artystów Grafików, Grupy Artystów Grafików Czerń i Biel,
Bloku Zawodowych Artystów Plastyków; brała udział w wielu wystawach grafiki (debiutowała na II Międzynarodowej Wystawie Drzeworytu w Warszawie w 1936); wykonała wiele ilustracji książkowych;
w 2. połowie lat 30. ulubionymi tematami stają się pejzaże: aleje parkowe, leśne polany, widoki górskie.
Folfas Andrzej (ur. 1948)
Malarz; Państwowe Liceum Sztuk Plastycznych im. Antoniego Kenara w Zakopanem ukończył pod kierunkiem profesorów: W. Hasiora,
T. Brzozowskiego i A. Rząsy. Do 1973 roku studiował na Akademii
Sztuk Pięknych w Krakowie, na wydziale Architektury Wnętrz pod
kierunkiem profesorów: J. Ząbkowskiego, T. Kutermaka, B. Brauna
i A. Sigmunda. Obecnie mieszka i pracuje w Krakowie.
Frycz Karol (1877–1963)
Scenograf, malarz, rysownik, jeden z najwybitniejszych scenografów
polskich XX w.; współzałożyciel kabaretu Zielony Balonik; profesor
krakowskiej ASP (od 1930; jego uczniem był m.in. T. Kantor); studiował w ASP w Krakowie (u J. Unierzyskiego i L. Wyczółkowskiego);
podróżował do Włoch, Afryki, Japonii; w 1924 zamieszkał na stałe w Krakowie; jako scenograf debiutował w 1906 w sztuce Pelleas
i Melisanda M. Maeterlincka; do 1912 pracował w krakowskim Teatrze
Miejskim, w l. 1913-16 i 1921-31 w Teatrze Polskim w Warszawie, w l.
1931-33 w Teatrze Narodowym w Warszawie; od 1934 w Teatrze imienia Juliusza Słowackiego; w l. 1935-39 i 1945-46 był dyrektorem tego
teatru, od 1957 dyrektorem honorowym; realizował kompozycje rodzajowo-satyryczne (w Krakowie freski w cukierni Jana Michalika i lalki
kabaretowe, po 1907), malował polichromie, tworzył litografie (m.in.
Kraków. Kurza Stopka, 1911), karykatury (m.in. krakowskich aktorów
dla „Liberum Veto”, 1902-04).
Gaj Jacek (ur. 1938)
Grafik, rysownik; studiował w krakowskiej ASP u M. Wejmana i A. Stalony-Dobrzańskiego, od 1963 pracuje jako pedagog, od 1992 jest prof.
krak. ASP; był laureatem m.in. nagród na Międzynarodowym Biennale
Grafiki w Krakowie (1966, 1968). Uznany został za czołowego przedstawiciela tzw. krakowskiej szkoły grafiki. We wczesnych mezzotintach
i akwafortach łączył ekspresyjną deformację z nastrojem katastroficznym (Śpiewak, 1964; Ślepiec, 1964), jednak prawdziwą wirtuozerię
osiągnął w technice miedziorytu. W połowie lat 70. odszedł od grafiki,
skupiając się na rysunku.
Gielniak Józef (1932–72)
Grafik. Dzieciństwo i młodość spędził we Francji. Studiował w Ecole
de Beaux Arts w Valenciennes oraz od 1956 u prof. S. Dawskiego we
wrocł. PWSSP. Od 1950 w Polsce; od 1953 w sanatorium „Bukowiec”
k. Jeleniej Góry. Zajmował się gł. linorytem (od 1956), sporadycznie
mezzotintą. Grafiki cechuje doskonałość warsztatowa, wyrażająca
się w precyzji i subtelnym zróżnicowaniu linii. Na indywidualny styl
G. składa się bogactwo i złożoność kompozycji, drobne, subtelnie
cięte kreski. W cyklach graficznych: Improwizacja (1959), Sanatorium
(1959) łączył pierwiastki realistyczne i fantastyczne.
Goltzius Hendrick (1558–1617)
Holenderski malarz i grafik doby baroku;, współzałożyciel Akademii
Malarskiej w Haarlemie; wypracował nadzwyczaj precyzyjną technikę
rytowniczą, umożliwiającą graficzną interpretację i reprodukcję dzieł
malarskich (Dürera, Rafaela, Parmigianina), własne prace dostosował
do dworsko-manierystycznego stylu epoki; zwano go holenderskim
Michałem Aniołem; po 1600 zaczął uprawiać malarstwo (gł. kompozycje mitologiczne), w którym dominują tendencje klasyczne i stonowana kolorystyka; po podróży do Włoch uwiecznił kredkami podobizny
sławnych artystów; z jego pracowni w Haarlemie wyszli m.in. J. de
Gheyn II i J. Saenredam.
Grabowski Jerzy (1933–2004)
Grafik; w l. 1953-62 studiował architekturę na Politechnice Wrocławskiej; w 1962 uzyskał dyplom na Wydziale Grafiki Akademii Pięknych
w Warszawie u J. Mroszczaka; od 1963 członek ZPAP; od 1976 pro-
wadził Pracownię Litografii na ASP w Łodzi; członek międzynarodowego stowarzyszenia Xylon; autor ponad czterdziestu wystaw
indywidualnych w Polsce, Francji, Niemczech, Szwecji, USA; profesor ASP w Łodzi i Europejskiej Akademii Sztuk w Warszawie; jeden z
najwybitniejszych przedstawicieli abstrakcji geometrycznej w sztuce polskiej, konstruowanych z oszczędnych, powtarzalnych form i
kodów barwnych.
Jackowski Tadeusz (ur. 1936)
Grafik; studiował w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie (195561), a w latach 1958/59 w Ecole Nationale Superieure des Beaux
Arts w Paryżu; w l. 1961-69 asystent na Wydziale Grafiki Akademii
Sztuk Pięknych w Krakowie, 1970 wykładowca, a następnie docent
w PWSSP w Poznaniu (obecnie ASP), 1970-90 kierownik Katedry Grafiki, od 1970 kierownik Pracowni Druku Wklęsłego na ASP w Poznaniu.
wielokrotne pełnił funkcję komisarza Wystaw Współczesnej Grafiki
Polskiej (we Francji, Anglii, Austrii); jego ważniejsze cykle graficzne
to: „Katedry Hiszpańskie”; „Impresje Meksykańskie”, „Spacery po Krakowie”; od 1961 brał udział w ponad 150 liczących się ogólnopolskich
i międzynarodowych wystawach grafiki warsztatowej; w 1970 otrzymał Złoty Medal na Międzynarodowym Biennale Grafiki we Florencji.
Jarocki Władysław (1879–1965)
Malarz, rysownik, grafik, z wykształcenia również inżynier architekt; reprezentant nurtu folklorystycznego w sztuce Młodej Polski; studiował
w ASP w Krakowie (u J. Mehoffera i L. Wyczółkowskiego) i w Académie
Julian w Paryżu; od 1904, wspólnie z F. Pautschem i K. Sichulskim, często wyjeżdżał na Huculszczyznę, a od 1911 na Podhale, tworzył też w
Rosji, na Krymie i Kaukazie; był członkiem Towarzystwa Artystów Polskich „Sztuka” (od 1909) oraz wiedeńskiej Secesji (od 1910); w l. 20. i 30.
propagował polską sztukę za granicą, organizując liczne ekspozycje;
w 1920 wykładał na politechnice we Lwowie i w tamtejszej Państwowej Szkole Przemysłowej, od 1921 był profesorem w ASP w Krakowie
(od 1937 profesor); po wojnie nie powrócił do działalności pedagogicznej; realizował głównie bogate kolorystycznie, dekoracyjne sceny
obyczajowe huculskie, a także pejzaże, portrety (Zagłoba ukraiński,
1908; Dziewczyna góralska. Helenka na tle okna, 1913; liczne portrety
J. Kasprowicza, którego był zięciem) i autoportrety; tworzył litografie
barwne (Hucuł, Willa włoska, obydwie 1912).
Jaźwiecki Franciszek Adam (1900–1946)
Malarz, grafik i rysownik, uczeń Wolnej Szkoły Malarstwa i Rysunku
w Krakowie i krakowskiej ASP (1929–1937); uczestnik walk legionowych; najchętniej podejmował tematykę związaną z I wojną, Legionami; malował pejzaże, widoki architektoniczne, wykonywał portrety; z technik graficznych preferował litografię.
Jurkiewicz Andrzej (1907–1967)
Grafik, rysownik; prof. ASP w Warszawie; studiował w ASP w Krakowie u F. Pautscha i W. Weissa; tworzył serie grafik – akwaforty pogodnie przedstawiające scenki uliczne (Rozmowa przez okno), oraz
grafiki o tematyce sportowej utrzymane w oszczędnej stylistyce;
zajmował się również ekslibrisami, projektami okładek i ilustracjami;
u schyłku życia zwrócił się ku abstrakcji (Kompozycja dynamiczna
I, Rysunek geometryczny I); autor Podręcznika metod grafiki artystycznej (1939).
Fijałkowski Stanisław (ur. 1922)
Malarz, grafik, rysownik; studiował w Państwowej Wyższej Szkole
Sztuk Plastycznych w Łodzi (m.in. u W. Strzemińskiego), której został
wykładowcą (1947-93; od 1983 profesor); w l. 1944-45 został wywieziony na roboty przymusowe do Królewca; pierwsze poszukiwania
twórcze podejmował samodzielnie; początkowo jego prace były inspirowane impresjonizmem, później stylem informel; od l. 60. uprawia
malarstwo metaforyczne, bliskie surrealizmowi, wkraczające w granice znaku-symbolu, aluzji i abstrakcji; język artystyczny F. ogranicza się
do najprostszych znaków (kresek i plam) oraz ubogiej palety barw w
ściszonej, chłodnej tonacji (Obiektywne związki, 1969; Anioł w postaci dżdżownicy, 1969; Autostrada II, 1972; Studnia II, 1972; 21.V.79.
B., 1979); tworzy też cykle kompozycji (także techniką linorytu), m.in.
Autostrady, Studia talmudyczne, Wąwozy, Wariacje na temat liczby
cztery (od l. 70.); reprezentował Polskę m.in. na Biennale w Sao Paulo
(1969) i w Wenecji (1972); jest laureatem Nagrody Jana Cybisa (1989).
Kalczyńska–Scheiwiller Alina (ur. 1936)
Graficzka; studiowała w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych w l.
1953–59 uzyskując dyplomy w Katedrze Drzeworytu oraz Grafiki
Książki; w 1966 odbyła podróż po Europie prezentując swój dorobek
m.in. w pracowni A. Galliego w Como; w 1968 ukazała się pierwsza książka na temat jej ekslibrisów z tekstem G. Mantero; od 1980
mieszka w Mediolanie rozwijając, poza własną twórczością, także działalność promującą sztukę polską we Włoszech i na świecie;
w 1994 otrzymała nagrodę Stowarzyszenia Kultury Europejskiej; zajmuje się grafiką artystyczną (drzeworyt, linoryt, serigrafia), użytkową
(projektowanie książek, ekslibris, plakaty), witrażem, akwarelą, tkaniną artystyczną.
Kantor Tadeusz (1915–1990)
Artysta plastyk, reżyser, scenograf, dramatopisarz, jedna z najważniejszych postaci w sztuce polskiej XX w.; profesor krakowskiej ASP
(1948-49 i 1967-69); w czasie studiów na krakowskiej ASP (m.in.
u K. Frycza) założył Teatr Marionetek (eksperymentalna inscenizacja
Śmierci Tintagilesa M. Maeterlincka, 1939); w okresie okupacji hitlerowskiej stworzył podziemny Teatr Niezależny; po 1945 pozostał
wierny awangardowej estetyce, konsekwentnie odrzucał socrealizm;
w ramach Grupy Młodych Plastyków (założonej w 1945) organizował
wystawy, w tym głośną Wystawę Sztuki Nowoczesnej w Pałacu Sztuki
| 63
Aukcja nr 21
(1948); pozbawiony możliwości wystawiania prac plastycznych, działał głównie jako scenograf (współpracował m.in. ze Starym Teatrem w
Krakowie); w 1955 wraz z M. Jaremą i grupą krakowskich plastyków
założył teatr Cricot 2, w którym zrealizował nowatorskie przedstawienia; jako malarz tworzył najpierw w duchu surrealizmu (Obraz metaforyczny I, 1950-51), od 1955 wystawiał obrazy w stylu informel (cykl
Informel, 1955-61); w 1957 współtworzył stowarzyszenie artystyczne
Grupa Krakowska; w l. 60. w jego obrazach pojawiły się obiekty komponowane z przedmiotów, asamblaże i ambalaże (Infantka wedle
Velázqueza, 1966-70); organizował happeningi; malarstwo K. z l. 70.
i 80. pozostaje w związku z jego działalnością teatralną; w 1975 na
zamówienie Muzeum Narodowego w Krakowie artysta namalował
obraz Emballage „Hołdu Pruskiego” wedle Jana Matejki; od połowy l.
80. tworzył kompozycje z wyeksponowaną postacią ludzką (cykl Dalej
już nic, 1987-88; Niosę obraz, na którym jestem namalowany jak niosę
obraz, 1988; Wychodzę z obrazu, 1988).
Karwacki Janusz (ur. 1940)
Studia: 1960-1966 ASP Kraków u K. Strzednickiego i A. Stalony-Dobrzańskiego. Od 1978 prowadzi Pracownię Rysunku na Wydziale
Grafiki, profesor ASP w Krakowie. Jego twórczość obejmuje malarstwo sztalugowe, grafikę warsztatową, rysunek. Reprezentuje nurt
metaforyczny.
Kondek Wacław (1917–1976)
Scenograf, rzeźbiarz, malarz i grafik; w l. 1935-39 studiował w Instytucie Sztuk Plastycznych w Krakowie, a w l. 1947-49 w PWSSP
w Łodzi; w 1947 osiedlił się w Łodzi, w 1951 został członkiem ZPAP;
jego działalność artystyczna obejmowała takie dziedziny jak grafika,
malarstwo, ceramika, rzeźba, scenografia, twórczość literacka i filmowa; w l. 1952-75 brał udział w 81 wystawach zbiorowych w kraju
i 9 za granicą; opracował 50 scenografii dla teatrów lalek i filmów
animowanych, 3 filmy autorskie.
Kossak Jerzy (1886–1955)
Malarz; syn Wojciecha, wnuk Juliusza, brat M. Pawlikowskiej-Jasnorzewskiej i M. Samozwaniec; studiował w pracowni ojca i
dziadka; pracował w Krakowie; w czasie I wojny światowej służył
w armii austriackiej; realizował głównie kompozycje batalistyczne, m.in. o tematyce napoleońskiej (Żołnierze Wielkiej Armii, ok.
1930; Napoleon nad rzeką, 1927) oraz legionowej (Legioniści,
ok. 1929), sceny rodzajowo-pejzaże (Patrol, 1923; Huzar z koniem w pejzażu zimowym, 1938), portrety i obrazy ziemiaństwa;
wielokrotnie powtarzał te same ujęcia i motywy; ponadto wykonywał liczne ilustracje do m.in. do baśni Grimmów i ballad
A. Mickiewicza.
Kotarbiński Mieczysław (1890–1943)
Malarz, grafik, projektant wnętrz i przedmiotów rzemiosła artystycznego; studiował w Warszawie, Krakowie i Paryżu; w l. 1914–20 pracował w archiwum ikonograficznym MNW; prof. SSP w Warszawie;
prowadził pracownię technik metalowych; w swej skłonności do
dekoracyjnej stylizacji bliski był artystom z grupy Rytm; wykonywał
także litografie; autor licznych ekslibrisów.
Kowalewski Paweł (ur. 1958)
Malarz, autor instalacji; studiował w ASP w Warszawie (u S. Gierowskiego); był jednym ze współzałożycieli Gruppy (1982) i współwydawcą jej pisma „Oj dobrze już”; od 1985 wykłada w ASP w Warszawie; od 1991 prowadzi własną agencję reklamową; jego twórczość
obejmuje malarstwo (Podaj gwoździa, 1987; Gdzie powiesić Matkę
Boską?, 1989; Cykl litewski, 1988-89), a także rzeźbę (drobne formy w
modelinie) oraz instalacje i ready mades.
Krasnodębska–Gardowska Bogna (1900–1986)
Graficzka; studiowała w warszawskiej Szkole Sztuk Pięknych u Władysława Skoczylasa; członek Stowarzyszenia Artystów Grafików Ryt
i Bloku Zawodowych Artystów Plastyków; uprawiała głównie drzeworyt, najczęściej barwny; w jej pracach przeważa tematyka rodzajowa i religijna; brała udział w wystawach grafiki w kraju i zagranicą;
jej prace często tworzą cykle lub teki; w okresie międzywojennym
twórczość Krasnodębskiej była typowym przykładem realizacji programu Stowarzyszenia Ryt; po roku 1956 jej zainteresowania skupiły
się wokół abstrakcji aluzyjnej i zagadnień formalnych.
Kraupe-Świderska Janina (ur. 1921)
Malarka, graficzka; studiowała w krakowskiej ASP (m.in. u P. Dadleza
i W. Taranczewskiego); w okresie II wojny światowej uczestniczyła
w konspiracyjnym teatrze T. Kantora; od 1948 jest wykładowcą ASP
w Krakowie); od 1958 członek Grupy Krakowskiej; uprawia grafikę,
64 |
malarstwo sztalugowe i monumentalne (polichromie ścienne);
jej styl, ukształtowany pod wpływem surrealizmu, fascynacji magią i astrologią, jest bliski lirycznej abstrakcji; w pierwszych pracach stosowała kolor oszczędnie, później tworzyła dzieła barwne,
o wyrafinowanych zestawieniach kolorystycznych; cykle poetyckich
kompozycji artystki są wypełnione tajemnymi znakami, symbolami,
przypominają partytury okultystyczne; inspiracją dla jej lirycznych
obrazów i grafik często była muzyka i poezja (linoryty do Requiem
Pendereckiego, 1989); prace artystki znajdują się w wielu muzeach
i kolekcjach prywatnych.
Kulisiewicz Tadeusz (1899–1988)
Grafik, rysownik; prof. ASP w Warszawie. Studiował w Szkole Sztuk
Dekoracyjnych w Poznaniu oraz warszawskiej ASP; członek Stowarzyszenia Artystów Grafików Ryt; był jednym z najwybitniejszych
polskich drzeworytników; w twórczości wielokrotnie powracał do
wsi Szlembark, której poświęcił teki: Szlembark (1928–30), Bacówka
(1932/33), Metody (1934), Wieś w Gorcach (1935/36) oraz Rysunki
szlembarskie (1939, 1947/48, 1952, 1961/62); grafiki Kulisiewicza
były prezentowane w pawilonie polskim na Wystawie Światowej w
Nowym Jorku (1939); po wojnie zajął się rysunkiem, stworzył cykl
Ruiny Warszawy 1945.
Kunz Włodzimierz (1926–2002)
Malarz i grafik, przedstawiciel unizmu; studiował w ASP w Krakowie
(u H. Rudzkiej-Cybis), od 1954 pracował w macierzystej uczelni (profesor od 1986; w l. 1980-86 i 1993-96 rektor); członek PAU (od 1998);
stworzył charakterystyczny, rozpoznawalny styl, cechujący się precyzją i logiką konstrukcji obrazu, często o geometrycznej strukturze i
fakturze bliskiej technice kolażu (m.in. Morze Śródziemne, bd.; Pejzaż
przemysłowy, bd.; Pejzaż z przedmieścia, 1997); tworzył też malarstwo monumentalne (polichromie i sgraffita); jego prace znajdują
się w zbiorach muzealnych całego świata (np. Muzeum Guggenheimów w Nowym Jorku, Muzeum Sztuki Współczesnej w Tokio).
Lam Władysław (1893–1984)
Malarz, grafik, teoretyk sztuki; studiował w krakowskiej ASP (u T.
Axentowicza i J. Mehoffera); w 1925 odbył podróż artystyczną do
Paryża i na południe Francji, która zaowocowała licznymi studiami
pejzażowymi i widokami architektonicznymi; ponownie przybył do
Paryża w 1929; w l. 1912-18 był wykładowcą Politechniki Lwowskiej,
po II wojnie światowej Szkoły Sztuk Pięknych w Sopocie i Politechniki Gdańskiej; realizował sceny figuralne (Sen, bd.), pejzaże (Pejzaż
południowy, bd.; Poranek, bd.), portrety (Dziewczynka z lalką, przed
1925; Chłopiec. Apasz, ok. 1928; Budowa z klocków, 1928; Portret
matki, l. 30.), kompozycje abstrakcyjne (Stary mur, bd.; Wizja miasta,
bd.); tworzył drzeworyty i litografie (Pałac Działyńskich w Poznaniu,
bd.), opracował własną technikę monorytu (cykl Don Kichot, 1922-25).
Lange Antoni (1774–1842)
Malarz, litograf, dekorator teatralny; studiował w Wiedniu; w 1810
do Lwowa (był twórcą większości dekoracji teatralnych tamtejszego
teatru); malował (techniką oleju, akwareli, gwaszu) głównie nastrojowe pejzaże, często w plenerze (Widok miasta Lwowa, 1823; Widok
z Ojcowa, 1839); tworzył litografie (m.in. Zbiór najpiękniejszych i najinteresowniejszych okolic Galicji, 1823).
Larisch Karol Adolf (1902–35)
Malarz i grafik, uważany za jednego z najwybitniejszych polskich
kolorystów; studiował w ASP w Krakowie (u I. Pieńkowskiego i F.S.
Kowarski), w Dreźnie i Paryżu (u J. Pankiewicza); do kraju powrócił
w 1928, mieszkał głównie w Krakowie; był członkiem grupy Pryzmat
(od 1930); realizował pejzaże (Ogród Saski, bd.; Pejzaż podmiejski, bd.), sceny rodzajowe (Scena w parku, 1927; Piknik na trawie,
ok. 1933; Kobiety w kąpieli, bd.), martwe natury (Martwa natura
z bułką, 1932), portrety (Portret włóczęgi, 1930; Gitarzysta. Portret
Juliusza Studnickiego, bd.), akty (Akt leżącej, bd.); stosował delikatną,
rozbieloną gamę barwną.
Lebenstein Jan (1930–1999)
Malarz, grafik, rysownik i scenograf; studiował w warszawskiej ASP
(u A. Nachta-Samborskiego i E. Eibischa); od 1956 współpracował
z Teatrem na Tarczyńskiej M. Białoszewskiego; w 1959 otrzymał
Grand Prix na I Biennale Młodych w Paryżu, w tym też roku osiadł na
stałe we Francji (od 1981 posiadał francuskie obywatelstwo); jego
twórczość – ekspresyjna, aluzyjna i metaforyczna – łączy elementy przedstawieniowe i surrealistyczne z abstrakcją; malował olejno
i gwaszem, często łączonym z pastelem (Babyliony, 1962-66; Sweety
Bar, 1976), posługiwał się także tuszem (Korytarz biurowy, 1966); początkowo realizował nastrojowe podmiejskie pejzaże, później cykle
Lenica Alfred (1899–1977)
Malarz, przedstawiciel polskiej awangardy; ojciec Jana; studiował
prawo na Uniwersytecie Poznańskim, grę na instrumentach smyczkowych w tamtejszym konserwatorium, malarstwo w prywatnej
szkole A. Hanytkiewicza i J. Kubowicza; początkowo tworzył pod
wpływem surrealizmu i kubizmu (Wiolonczelista, 1933; Rodzina,
1934; Nafta rządzi światem (1938-41), W poszukiwaniu straconego
czasu, 1939), niekiedy stosował technikę collage’u (Farby w ruchu,
1949); po II wojnie światowej tworzył obrazy o tematyce wojennej
(Zagrożone dzieciństwo, 1948); w tym okresie związał się z krakowską awangardą skupioną wokół T. Kantora i był współzałożycielem
poznańskiej grupy 4 F+R (1947), od 1956 był członkiem Grupy Krakowskiej; na początku l. 50. na krótko uległ wpływom socrealizmu
(Czerwony plakat, 1950); pod koniec l. 50., zafascynowany taszyzmem i sztuką informel, zabudowywał powierzchnię obrazów nagromadzonymi formami i eksperymentował w zakresie technologii.
Leszczyńska-Kluza Danuta (ur. 1926)
Malarka, rysowniczka i graficzka. Po ukończeniu Wydziału Malarstwa krakowskiej ASP u Zbigniewa Pronaszki rozpoczęła twórczość
artystyczną, uczestnicząc w wielu wystawach w kraju i zagranicą m.in. w Biennale Sztuki w Sao Paulo w 1969, Biennale Sztuki
w Wenecji w 1984. Uzyskała kilka nagród w tym dyplom członka
Akademii Camoanella w Rzymie. Jej twórczość obejmuje m.in. cykle
obrazów „Pustelnia” (1959-1961), „Ogrody” (1963-1970), „Zdarzenia”
(1971), serie akwafort, tekę gwaszy „Życiorys”.
Lewicki Leopold (1906–1973)
Malarz, grafik, rzeźbiarz; studiował w ASP w Krakowie u J.
Wojnarskiego J. Mehoffera, F. Pautscha; w Paryżu uczęszczał do pracowni J. Pankiewicza; współorganizował Grupę Krakowską (w 1933
uczestniczył w jej pierwszej wystawie w TPSP we Lwowie); wystawiał
od 1932 uczestnicząc w pokazach Grupy Plastyków Nowoczesnych
oraz Grupy Krakowskiej w Krakowie i Warszawie; tworzył kompozycje
realistyczne, z czasem geometryzujące, autor ekspresyjnych w swej
brutalności, groteskowych grafik (Pogrzeb robotnika, W więzieniu).
Lutomski Zbigniew (ur. 1934)
Grafik; studiował w krakowskiej ASP (u L. Gardowskiego i M. Makarewicza); od 1965 wykłada w ASP w Poznaniu, od 1996 również w ASP
w Krakowie; jest laureatem licznych nagród, m.in. Międzynarodowego Biennale Grafiki w Krakowie (1966, 1970, 1986, 1991); tworzy
drzeworyty barwne o jednolitym formacie (82 x 52 cm), m.in.: Kaktus (1965), Grzyb (1965), Aureola (1976), Bociany (1978), cykle: Klapy
(1983), Znaki (1994-95), Strefy (1995-96).
Łopieński Ignacy (1865–1944)
Grafik, malarz, medalier; studiował w Klasie Rysunkowej w Warszawie (u W. Gersona i A. Kamińskiego), naukę kontynuował w Wiedniu,
Monachium i Paryżu; do kraju powrócił w 1896; w l. 1904-08 przebywał w Paryżu, gdzie zaprzyjaźnił się z O. Boznańską, która wywarła
wpływ na jego malarstwo; uprawiał głównie grafikę reprodukcyjną
(reprodukcje dzieł polskich malarzy), doprowadził do mistrzostwa
technikę akwaforty; malował pejzaże i portrety; jego bracia Grzegorz (1863-1939) i Feliks (1866-1941), brązownicy i medalierzy, prowadzili w Warszawie pracownię artystyczną Bracia Łopieńscy, założoną przez ich ojca, Jana (1838-1907).
Maciejewski Zbysław M. (1946–1999)
Malarz, rysownik; studiował w krakowskiej ASP u W. Taranczewskiego, od 1973 był pracownikiem ASP (od 1989 profesor); nawiązywał
do tradycji symbolizmu i koloryzmu oraz do dekoracyjności Młodej
Polski; tworzył kompozycje figuralne pełne symbolicznych odniesień, często utrzymane w tajemniczym klimacie (Olśnienie, 1984);
malował głównie pejzaże (O świcie, 1984), studia kwiatów (Doniczki, 1995; Maki, 1997), martwe natury (Martwa natura z gruszkami,
1982), portrety (Portret Konrada Swinarskiego, 1985; Trwanie. Olga
Boznańska, 1990; Portret kobiety, 1994), kompozycje o tematyce
erotycznej (Erotyk, ok. 1974; Mandragora, 1982; Pocałunek, 1988),
sceny figuralne (Korowód, 1986), wizerunki dzieci przywołujące na
myśl malarstwo W. Wojtkiewicza (Ola, 1991).
Makowski Zbigniew (ur. 1930)
Malarz, rysownik, poeta; studiował w ASP w Warszawie (u K. Tomorowicza); maluje ciekawe, wyrafinowane kolorystycznie, metaforyczne traktaty, łączące cyfry, litery, formy geometryczne, uproszczone
znaki przedmiotów (Biały płomień, 1971; Drugi balkon, 1972; tryptyk
A Giordano Bruno, 1976); rysuje na tkaninach (1. Maria 2. Ty jesteś,
1962-94); w 1991 jego kompozycja Mirabilitas secundum diversos
modos exire protest a rebus (1973-80) została podarowana przez
rząd RP przedstawicielstwu ONZ w Genewie; tworzy też oryginalne,
ręcznie wykonywane książki (m.in. Tabula itineraria, 2000), wydawane przez krakowską galerię Zderzak; w 1992 artysta otrzymał Nagrodę imienia Jana Cybisa.
Marczyński Adam (1908–1985)
Malarz, grafik, rysownik, scenograf; studiował w ASP w Krakowie
(u W. Jarockieg i I. Pieńkowskiegoo); odbył podróże artystyczne
do Francji i Hiszpanii; mieszkał i tworzył w Krakowie; był członkiem
I i II Grupy Krakowskiej; w l. 1945-79 wykładał w ASP; w pierwszym
okresie twórczości pozostawał pod wpływem kubizmu i surrealizm
(Wyspa ptaków, 1955), później skłonił się ku strukturalizmowi i abstrakcji geometrycznej; eksperymentował z fakturą, komponował
reliefy z desek i skorodowanej blachy (Struktury, 1960-61; Konkrety, 1960-64), często wzbogacone o elementy ruchome (Refleksy
zmienne, 1965-66); tworzył martwe natury (Owoce na stole, 1937),
pejzaże (Zima, 1955), wnętrza i studia portretowe; uprawiał również
malarstwo ścienne, jest autorem polichromii w kościołach m.in.
w Czchowie i Nowym Wiśniczu; tworzył ilustracje książkowe (m.in.
do Niebieskich kartek A. Rudnickiego i Pamiętników J.Ch. Paska);
jako grafik uprawiał m.in. monotypię (Nad wodą, ok. 1954; cykl
Z zielnika, ok. 1955; Wiosna, 1956) i suchą igłę (Gazeciarz, l. 30.).
Mianowski Lucjan (ur. 1933)
Grafik, malarz; studiował w krakowskiej ASP (u K. Srzednickiego i
C. Rzepińskiego) i w École des Beaux-Arts w Paryżu; odbył podróże artystyczne do Danii i Szwecji oraz Algierii i Francji; od 1964 jest
profesorem ASP w Poznaniu (od 1982 profesor); w malarstwie jest
przedstawicielem pop-artu (Mieszczuchowo drobne, 1954; Małe
miasteczko nie jest nudne, 1955-60; Portret podwójny, 1957; Plaża,
1958; Czarne wnętrze, 1958; Mieszkanie, 1959; Ptak, 1965; Zachody słońca, 1966-67; Głowa-głowa, 1968; Dziewczyna na tle morza,
1973); jako grafik uprawia głównie litografię barwną (Przeprowadzka, 1957; Rozmowa, 1957; Dziewczyna różowa, 1959; Jeune fille
à Paris, 1959; cykl Katedry-wykopaliska, 1960; cykl Młode dziewczyny i urzędnicy, 1960-70; Mieszkanie anioła w Paryżu, 1960), akwatintę (Pejzaż księżycowy, 1964) oraz drzeworyt (Teatr, 1957; Ptak, 1958).
Mikulski Kazimierz (1918–1998)
Malarz, ilustrator, scenograf; studiował w krakowskiej ASP u P. Dadleza i K. Sichulskiego; w 1957 był współzałożycielem II Grupy Krakowskiej; aktor i reżyser teatru Cricot 2; od początku swojej twórczości znajdował się pod wpływem surrealizmu; jego metaforyczne
prace z lat 40. pozostawały bliskie lirycznej sztuce P. Klee i J. Miro
(Handlarz ryb, 1946); w malowanych precyzyjnie przedstawiał lalkowate dziewczęta o wielkich oczach, zaczarowane zwierzęta, magiczne przedmioty; pedantyczna kompozycja nie tłumiła lirycznego
nastroju i klimatu melancholii; w malarstwie lat 70. pojawiła się u
M. nuta drapieżności oraz akcenty karykatury (Egzekucja owadów,
1969; Spalimy czarownice, 1972; Pornografia, 1974); ulegał wpływom nowych kierunków, np. malarstwa materii (Obraz z perłami,
1965), lecz konsekwencja stylistyczna wyrażała się w jego inscenizacjach teatralnych (Noc cudów K. I. Gałczyńskiego, 1955; Zwierzęta
hrabiego Cagliostro A. Bursy, 1972) i ilustracjach książkowych (Ferdynand Wspaniały L. J. Kerna, 1966), które weszły do kanonu kultury
masowej.
ludzkich figur, fantasmagoryczne bestiaria utrzymane w brunatnej
gamie barwne (cykl Carnet intime, 1960-65; Créatures abominables,
1960-65; Carpathien, Rural, 1965), akty (Akt, 1955; Akt męski tyłem,
1966; Akt wchodzący po schodach, 1968); tworzył ilustracje książkowe (np. do Folwarku zwierzęcego G. Orwella, 1975; Apokalipsy,
1983, i Księgi Hioba, 1979, w tłumaczeniu Cz. Miłosza, 1979); jako
grafik tworzył litografie (m.in. teka Carnet Incomplet, 1966), posługiwał się też techniką suchej igły (Weduta z potworami, 1985);
jest także autorem witraży do kaplicy Palotynów w Paryżu (1970);
w 1985 otrzymał Nagrodę im. Jana Cybisa.
Mrożewski Stefan (1894–1975)
Grafik, malarz, ceramik; studiował m.in. w poznańskiej Państwowej
Szkole Sztuk Zdobniczych oraz warszawskiej SSP u W. Skoczylasa
(1923–25); był współzałożycielem Związku Polskich Artystów Grafików, członek Stowarzyszenia Polskich Artystów Grafików Ryt; długo
przebywał za granicą, odbył m.in. podróż artystyczną do Paryża, w
wyniku której powstała seria drzeworytów przedstawiająca widoki Paryża; od 1950 mieszkał w Kalifornii; stworzył cykle ilustracji do
Don Kichota Cervantesa, Parsifala Wolframa von Eschenbach, Boskiej Komedii Dantego, Legend Warszawy E. Szelburg–Zarembiny;
zajmował się także rysunkiem, malarstwem witrażowym, ściennym
i ceramiką.
| 65
Aukcja nr 21
Nowotnowa Janina (1883–1963)
Malarka i graficzka; działa we Lwowie, a po II wojnie światowej w Krakowie, grafiką zajmowała się od 1929, po ukończeniu Kursu Grafiki
Artystycznej Ludwika Tyrowicza; członek Związku Polskich Artystów
Grafików, Związku Artystek Polskich i Związku Lwowskich Artystów
Grafików; po 1945 zajmowała się wyłącznie malarstwem.
Ossecki Wilhelm (1892-1958)
Malarz, grafik i pedagog. Studiował filozofię na UJ i malarstwo w krakowskiej ASP, a także w Paryżu i Wiedniu, był nauczycielem w szkołach
średnich Poznania, Torunia i Puław. Tematem jego drzeworytów są
rozległe krajobrazy, elementy architektury zabytkowej i przemysłowej
(„Zabytki budownictwa na Podkarpaciu. Okolice Krynicy”, ok. 1926).
Prace swoim charakterem przypominają rysunki tuszem o wybujałych
liniach, barwne drzeworyty nawiązują do drzeworytu japońskiego.
Pamuła Jan (ur. 1944)
Malarz, grafik komputerowy; wykładowca ASP w Krakowie (od 1975;
profesor od 1992; od 2002 rektor); studiował malarstwo i grafikę
w krakowskiej ASP (m.in. u H. Rudzkiej-Cybisowej), później w École
des Beaux-Arts w Paryżu; od 1969 jest członkiem II Grupy Krakowskiej; w 1980 otrzymał stypendium rządu francuskiego, w 1982
Fundacji Kościuszkowskiej w Nowym Jorku, w 1993 stypendium
Fulbrighta; uprawia malarstwo, grafikę i media elektroniczne; od
1970 maluje abstrakcje geometryczne; eksperymentował z geometrycznie formowanymi podobraziami i obiektami trójwymiarowymi;
zrealizował cykl litografii i wklęsłodruków „systemy”, cykle grafik Seria
komputerowa I i II (1980-2000), cykl grafik komputerowych opartych
na obrazach fotograficznych i technice reprodukcji, cykl Leonardo;
w pracach P. dużą rolę odgrywa także barwa; artysta otrzymał wiele
nagród na wystawach międzynarodowych i ogólnopolskich.
Panek Jerzy (1918–2001)
Malarz, grafik, drzeworytnik, jeden z najwybitniejszych grafików polskich; studiował w Państwowym Instytucie Sztuk Pięknych w Kra-kowie (u W. Jarockiego), podczas okupacji hitlerowskiej w Kunstfgewerbeschule oraz w krakowskiej ASP (u E. Eibischa i Z. Pronaszki); należał
do międzynarodowego stowarzyszenia drzeworytników Xylon; zajmował się malarstwem i grafiką, a od 1952 głównie drzeworytem; po
powrocie z Chin (1956), gdzie zapoznał się z tradycyjnymi technikami,
tworzył cykle, wielokrotnie powracając do tych samych motywów
(Autoportrety, Kobiety obłąkane, Portrety jarmarczne, Psy, Krowy,
Kozy); prace P. świadczą o celnej obserwacji świata ludzi i zwierząt,
zawierają elementy groteski i humoru, cechuje je daleko posunięta
deformacja postaci; inspiracją dla artysty była także literatura; prace
graficzne P. odznaczały się niezwykłą wirtuozerią techniczną (Galopujące konie, 1958; Zaczarowana dorożka, 1959; Latawce, 1961-62; Chorągwie, 1962-64); tworzył ironiczne autoportrety i portrety (Obłąkani,
1958), drewniane rzeźby i płaskorzeźby (Portrety jarmarczne, 1981-84)
oraz lapidarne rysunki (syntetyczne wizerunki ludzi i zwierząt); w l. 90.
używał technik metalowych; laureat licznych nagród (m.in. Złoty Medal na Triennale Sztuki w Delhi 1971 i Nagroda im. J. Cybisa 1986).
Pankiewicz Józef (1866–1940)
Malarz i grafik; zwolennik realizmu, duchowy przywódca kapistów;
uczył się w Klasie Rysunkowej u W. Gersona i A. Gierymskiego; w
1886 wyjechał z W. Podkowińskim na studia w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, skąd po roku obaj powrócili do Warszawy; w
1897 wstąpił do TAP Sztuka; na początku w. XX odbył wiele podróży,
nawiązując szerokie kontakty artystyczne w Paryżu; w 1906 został
profesorem ASP w Krakowie; pod wpływem impresjonistów tworzył
świetliste pejzaże (Targ na kwiaty, Pejzaż z Czarnolasu), później nastrojowe nokturny (Rynek Starego Miasta w Warszawie, Dorożka w
nocy), studia portretowe (Dziewczynka w czerwonej sukni), martwe
natury (Anemony).
Pieniążek Józef (1888–1953)
Lwowski malarz i grafik, uczeń Władysława Skoczylasa i Leona Wyczółkowskiego; przyjaciel E. Zegadłowicza, członek grupy Czartak;
po 1945 zamieszkał w Krakowie; ceniony autor miedziorytów i
akwafort (Teka sandomierska, Teka krzemieniecka).
Pietsch Andrzej (ur. 1932)
Grafik; studiował w krakowskiej ASP (u M. Wejmana), od 1976 jest
profesorem tej uczelni; współorganizował Międzynarodowe Biennale Grafiki w Krakowie (1977-81, 1983-85); uprawia głównie techniki
metalowe: akwafortę, akwatintę barwną, cynkografię; realizuje cykle, m.in. Aktorki (1965-69), Podróże (1967-75), często o symbolicznej wymowie; tworzy też plakaty i ilustracje książkowe.
66 |
Piranesi Giovanni Battista (1720–1778)
Włoski grafik i architekt; uczył się w Wenecji; od 1745 działał w Rzymie; do jego prac architektonicznych należą: przebudowa kościoła S.
Maria del Priorato (1765) i willa zakonu kawalerów maltańskich w Rzymie; prowadził studia nad architekturą i sztuką starożytną (zwłaszcza
Rzymu), poparte licznymi podróżami, badaniami architektonicznymi,
pomiarami i rysunkami, których wynikiem były liczne (ponad 2 tys.)
prace graficzne, przedstawiające fantazje arch. (Invenzioni caprici di
carceri 1750,1760), widoki budowli starożytnych, znaleziska arch.;
wykonywał także wzorniki arch. oparte na motywach starożytnych;
przedstawił sugestywną wizję architektury antycznego Rzymu, w
której zachowując wierność szczegółów, tworzył syntetyczne widoki
dawnych budowli, wyolbrzymiając je w efektownych ujęciach perspektywicznych i dramatyzując przez stosowanie silnych kontrastów
światłocieniowych (Vedute di Roma od 1746, Antichita romane 1756);
ryciny Piranesiego zyskały wielką popularność, oddziałując na rozpowszechnianie się starożytnictwa i kształtowanie się klasycyzmu.
Podoski Wiktor (1901–1970)
Grafik, pedagog, krytyk artystyczny; studiował w warszawskiej
Szkole Sztuk Pięknych w pracowniach Karola Tichego i Władysława
Skoczylasa (1920–1926); członek Stowarzyszenia Artystów Grafików
Ryt oraz Związku Polskich Artystów Grafików; od 1949 w USA; początkowo interesował się miedziorytem i litografią, szybko jednak
obrał drzeworyt jako podstawową dziedzinę; ryciny o niewielkich
formatach; głównie martwe natury, akty i pejzaże; portrety i kompozycje figuralne są rzadkim uzupełnieniem.
Raczyński Stanisław (1903–1982)
Malarz, grafik, scenograf; studiował w krakowskiej ASP, naukę uzupełniał w Paryżu i we Włoszech; był scenografem teatrów Krakowa i
Poznania; uprawiał głównie drzeworyt, pozostając pod wpływem W.
Skoczylasa; najczęściej podejmował tematykę figuralną i architektoniczną, którą poddawał dekoracyjnej stylizacji.
Ridinger Martin Elias (1730–1781)
Niemiecki grafik, rytownik i wydawca. Uczył się u ojca Johanna Eliasa w Augsburgu; wraz z bratem Johannem prowadził odziedziczone
po ojcu wydawnictwo specjalizujące się w wizerunkach zwierząt
i scenach myśliwskich. W swych grafikach często kopiował rysunki
wykonane z natury przez swego ojca. Wykonywał reprinty jego grafik.
Rózga Leszek (ur. 1924)
Grafik, malarz, rysownik; studiował w Państwowej Wyższej Szkole
Sztuk Plastycznych w Łodzi (u W. Strzemińskiego) i w katowickiej
filii ASP w Krakowie; w l. 1967-94 był wykładowcą Państwowej Szkoły Sztuk Plastycznych w Łodzi (od 1979 profesor); uprawia grafikę
warsztatową, początkowo monotypię, później akwafortę, akwatintę i suchą igłę; tworzy metaforyczne cykle graficzne, m.in.: Rudery
(1960-63), Relikty (1961-64), Przenikania (1968-71), Pejzaże wiosenne
(1977); uprawia też malarstwo i rysunek.
Rubczak Jan (1884–1942)
Grafik, malarz; w latach 1904-1911 studiował w krakowskiej ASP u
F. Cynka i J. Pankiewicza; dalsze studia odbył w Akademii Sztuk Graficznych w Lipsku i Akademii Colarossi w Paryżu; od 1917 prowadził
własną szkołę graficzną w Paryżu; od 1924 wykładał w Krakowie
w Wolnej Szkole Malarstwa i Rysunku L. Mehofferowej; był członkiem
Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka i współzałożycielem Jednorogu; grafiką zajął się ok. 1908, uprawiał techniki metalowe oraz litografię; interesował go głównie pejzaż i architektura; jego malarstwo
olejne pozostawało pod wpływem J. Pankiewicza i P. Cézanne’a.
Sebba Siegfried Shalom (1897–1975)
Artysta urodzony w Prusach Wschodnich; wychował się w Królew-cu;
studiował architekturę na Politechnice Gdańskiej; w 1936 wyemigrował do Palestyny, gdzie związał się z awangardową grupą Giv’atayim;
pracował w kibucu Afikim; w latach 50. Pracował w muzeum w Tel
Avivie; w 1963 wrócił do Niemiec; zmarł w Berlinie; pozostawił liczne
ekspresyjne obrazy, rysunki i grafiki, ale prace przedwojenne są rzadkie; wysoko ceniony na rynku amerykańskim.
Sętowski Tomasz (ur. 1961)
Malarz i grafik; absolwent częstochowskiej WSP; autor prac pokazywanych na wystawach zbiorowych (m.in. "Surrealiści polscy",
Triennale "Sacrum") i indywidualnych; zaliczany do twórców nurtu
zwanego "realizmem magicznym"; jego płótna wypełniają postacie w fantastycznych, kolorowych strojach, w teatralnych pozach
i w baśniowym otoczeniu; od 1991 członek ZPAP; wystawia w kraju,
Stanach Zjednoczonych, Francji, Niemczech.
Skoczylas Władysław (1883–1934)
Malarz, grafik; studiował w Szkole Przemysłu Artystycznego w Wiedniu, w krakowskiej ASP u T. Axentowicza, L. Wyczółkowskiego,
K. Laszczki, także w Paryżu u A. Bourdelle’a. i w Lipsku; od 1922 prof.
na warszawskiej SSP; był jednym z założycieli ugrupowania Rytm,
Stowarzyszenia Polskich Artystów Grafików Ryt, Instytutu Propagandy Sztuki; tworzył sceny góralskie, często o tematyce religijnej
i mitologicznej, kompozycje folklorystyczne i symboliczno–mitologiczne; akwarele z postaciami kobiet wiejskich, widokami małych
miasteczek; uprawiał drzeworyt, akwafortę, akwatintę, suchą igłę,
miedzioryt i litografie; był twórcą polskiej szkoły drzeworytniczej.
Skórczewski Krzysztof (ur. 1947)
Grafik; studia w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie (1965-1971)
w pracowniach Adama Marczyńskiego, Mieczysława Wejmana,
Włodzimierza Kunza, Franciszka Bunscha; debiutował z początkiem
lat 70. kompozycjami wykonanymi w technice linorytu; w 1976
wyjeżdża do Sztokholmu, gdzie w pracowni prof. Nilsa Stenquista
w Królewskiej Wyższej Szkole Artystycznej zaczyna pracować w
technice miedziorytu; członek Klubu Laureatów Międzynarodowego Biennale Grafiki w Krakowie oraz do Międzynarodowego Towarzystwa Xylon; w l. 1970-1998 brał udział w ponad 60 wystawach
zbiorowych w kraju i za granicą;.
Sobol-Wejman Anna (ur. 1946)
Graficzka. Studiowała w pracowni prof. M. Wejmnana na krakowskiej
ASP; dyplom uzyskała w 1972 w pracowni W. Kunza; w 1955 zdobyła
Grand Prix na III Międzynarodowym Biennale Grafik w Gyor (Węgry);
pracuje przeważnie w technikach metalowych i litografii; jej prace
znajdują się w wielu muzeach światowych, m.in. w Muzeum Sztuki
Nowoczesnej w Nowym Jorku i wiedeńskiej Albertinie.
Sroka Jacek (ur. 1957)
Malarz, rysownik i grafik, przedstawiciel neoekspresjonizmu;
studiował w krakowskiej ASP (u J. Świderskiego i M. Wejmana);
w l. 1981-89 był asystentem w macierzystej uczelni; tworzy uproszczone kompozycje figuratywne na styku patosu i groteski, utrzymane w ostrych kolorach (Mężczyzna trochę podobny do Stalina,
1996; Nieszczęsne dziecko, 1998); łączy tematy kultury wysokiej
i niskiej, metaforę z dosłownością; laureat licznych krajowych
i międzynarodowych nagród i wyróżnień, m.in. na Biennale Grafiki
w Mulhouse (1984), Międzynarodowej Wystawie Miniatury w Toronto (1986), Graphica Atlantica w Reykjaviku (1987), na Biennale Grafiki
w Vaasa (1987), Grand Prix na Biennale Grafiki w Seulu (1988).
Srzednicki Konrad (1894–1993)
Grafik, mistrz litografii i technik miedziorytniczych; studiował
w szkole K. Krzyżanowskiego w Warszawie i w warszawskiej ASP
(u T. Pruszkowskiego i W. Skoczylasa); należał do członków Rytu;
był współorganizatorem Międzynarodowego Biennale Grafiki
w Krakowie (1960), profesorem warszawskiej i krakowskiej ASP (od
1946); w jego wczesnych pracach widać wpływy M. Chagalla (Podwórko, 1930), później wykształcił indywidualny styl, cechujący się
poetycką interpretacją natury i doskonałością techniczną; najchętniej
podejmował motywy morskie, widoki Krakowa (Norbertanki, 1946),
przedstawiał piękne kobiety (Leda, 1968; Zuzanna, 1979) i konie (Konie i koniki, 1959; Konie św. Marka 1963); tworzył również obrazy olejne: kompozycje figuralne (Troje i auto, 1991), pejzaże, martwe natury
(Martwa natura z wazonem, 1949).
Stanisławski Jan (1860–1907)
Malarz i grafik; studiował w Warszawie, Petersburgu, Krakowie
i Paryżu; był członkiem–założycielem TAP Sztuka (1897), członek
jego zarządu, a przez pewien czas prezesem; od 1900 profesor
krakowskiej ASP, gdzie prowadził klasę pejzażu; blisko związany z
kabaretami artystycznymi „Zielony Balonik” i „Paon”; wiele podróżował w poszukiwaniu ulubionych motywów krajobrazowych; po
młodzieńczym okresie realizmu, przeszedł on przez fazę bliską impresjonizmowi, który następnie zarzucił na rzecz syntetycznych ujęć;
większość jego prac ma niewielkie formaty, w dojrzałym okresie
twórczości tendencję tę doprowadził do skrajności.
Starowieyski Franciszek (1930–2009)
Malarz, grafik, scenograf, współtwórca polskiej szkoły plakatu; studiował w ASP w Krakowie (u W. Weissa) i Warszawie (u M. Byliny);
w 1980 był profesorem w Berliner Hochschule der Künste, w l. 90.
wykładał w Europejskiej Akademii Sztuki w Warszawie; zajmuje się
malarstwem, plakatem, grafiką użytkową, scenografią teatralną
i telewizyjną, opracowaniem graficznym książek; jest twórcą tzw.
teatru rysowania - kilkudniowych akcji wykonywania olbrzymich
rysunków w obecności widzów; w 1986 reprezentował Polskę
na Biennale w Wenecji, później miał liczne wystawy w galeriach
i muzeach w Polsce oraz m.in. w Austrii, Belgii, Francji, Holandii,
Kanadzie, Szwajcarii, USA i we Włoszech; jego przesycona groteską
i humorem twórczość nawiązuje do malarstwa XVII w.; do stałych
motywów należy dynamicznie ukazywane ciało ludzkie, z którego
artysta tworzy napięte, skłębione, pełne ekspresji formy o barokowej bujności, przeradzające się w skomplikowane ornamenty; S. był
laureatem wielu nagród.
Steller Paweł (1895–1974)
Malarz i grafik; żył i pracował w Katowicach w latach 1925-1974;
uprawiał drzeworyt sztorcowy, rysunek, linoryt, litografię, techniki
metalowe, malarstwo sztalugowe: pastele, oleje, akwarele; projektował również witraże i polichromię do kościoła w Pielgrzymowicach; zajmował się grafiką książkową i ekslibrisem; próbował sił jako
teoretyk sztuki i poeta; pozostawił po ponad 10 500 prac, w tym
243 drzeworyty, ponad 1000 akwarel, setki rysunków ołówkowych
i piórkowych, projektów i ilustracji do książek, kalendarzy, druków
okolicznościowych.
Stern Jonasz (1904–1988)
Malarz, grafik i rysownik żydowskiego pochodzenia; studiował w krakowskiej ASP (m.in. u F. Pautscha, T. Axentowicza i S. Kamockiego);
w okresie międzywojennym za przynależność do Komunistycznej Partii Polski był wielokrotnie aresztowany; w czasie II wojny
światowej znalazł się w getcie lwowskim; po wojnie mieszkał
w Krakowie; był współzałożycielem zarówno I, jak i II Grupy Krakowskiej; wykładał w krakowskiej ASP (1952-1974); przeszedł od kubizmu
i surrealizmu (Akt, 1935) do zgeometryzowanej abstrakcji; w okresie
socrealizmu zachował niezależność i nie włączył się w oficjalne życie artystyczne; cała powojenna twórczość artysty została zdominowana przez przeżycia okupacyjne; tworzył pokryte farbami, zakryte
szkłem kompozycje z tkanin, kawałków sieci, piór, skór, rybich szkieletów, kości, m.in. cykl Wyniszczenia; mocno przeżył wydarzenia
marca 1968, zaczął nawiązywać do tradycji i symboliki żydowskiej;
tworzył też grafiki, dekalkomanie, collage i assemblage.
Siudmak Wojciech (ur. 1942)
Malarz, grafik, plakacista, ilustrator, uznawany za jednego z głównych
przedstawicieli realizmu fantastycznego; w 1966 osiadł we Francji;
łączy bujną wyobraźnię, nadrealną wizję i trójwymiarowe złudzenie
z czysto realnymi elementami i perfekcją techniczną; w swych pracach kreuje świat pełen osobistej symboliki, tworzy hybrydy ludzi
i maszyn, kreśli wizje kataklizmów; jest twórcą kontrowersyjnym:
według jednych jego sztuka urzeka wirtuozerią malarską, fascynuje bogactwem intelektu i wyobraźni, dla drugich jest synonimem
kiczu; prace S. są wykorzystywane jako plakaty przez kino, teatr
i muzea; S. współpracuje z galeriami sztuki i oficynami wydawniczymi w wielu krajach; od 1988 odbywają się wystawy retrospektywne
prezentujące poszukiwania artysty (m.in. na wieży Eiffla w Paryżu, na
fasadzie świątyni Ramzesa III w Luksorze).
Szancenbach Jan (1928–1998)
Malarz, grafik; przedstawiciel koloryzmu bliskiego abstrakcji; studiował w krakowskiej ASP (u. W. Weissa i E. Eibischa); od 1948 wykładowca ASP (profesor od 1986; w l. 1987-93 rektor), członek PAU
(od 1994); brał udział w Ogólnopolskiej Wystawie Młodej Plastyki
w warszawskim Arsenale (1955) oraz w ponad 300 wystawach ogólnopolskich i 70 zagranicznych; malował głównie pejzaże, widoki
wnętrz (Zielone wnętrze z aktem, 1962), martwe natury, akty (Akt,
1957), kompozycje figuralne (Salieri, 1989); uprawiał także grafikę,
zajmował się plakatem, ilustracją książkową, projektowaniem graficznym, filmem animowanym i scenografią; wziął udział w renowacji Teatru Słowackiego w Krakowie oraz Opery we Wrocławiu.
Taranczewski Wacław (1903–1987)
Malarz i pedagog reprezentujący nurt koloryzmu; studiował
w poznańskiej Szkole Sztuk Zdobniczych, krakowskiej ASP (u F.
Pautscha i F. S. Kowarskiego) oraz warszawskiej SSP; profesor krakowskiej ASP; należał do Grupy Pryzmat; przez dłuższy czas związany z Poznaniem, gdzie prowadził Salon 35; po II wojnie światowej został jednym ze współzałożycieli tamtejszej PWSSP; malował
martwe natury, akty i portrety; harmonię kolorów dodatkowo
wzbogacał kreską, co ilustruje m.in. scena we wnętrzu zatytułowana
Trio; tworzył obrazy układające się w cykle; bliski w latach 50. malarstwu abstrakcyjnemu; zajmował się malarstwem sztalugowym
i ściennym.
| 67
Aukcja nr 21
Urbanowicz Witold (ur. 1931)
Malarz, rysownik; studiował na ASP w Krakowie (u Z. Radnickiego,
Z. Pronaszki, C. Rzepińskiego, J. Sterna); współzałożyciel Grupy Pięciu
(Grupa Nowohucka; 1959), od 1961 członek Grupy Krakowskiej; w l.
1972-74 wykładał w ASP w Krakowie, 1972-81 w Uniwersytecie Marii
Curie-Skłodowskiej; tworzy malarstwo monumentalne dla kościołów
(m.in. w kościele akademickim KUL, 1964-65), od 1996 projektuje witraże (m.in. w kościele Świętego Jana Chrzciciela w Krakowie, 199698); malarką jest jego żona, Danuta (ur. 1932).
Visscher Claes Janszoon (1587–1652)
Holenderski grafik, typograf i wydawca; pierwotnie znaczący w regionie handlarz sztychów i obrazów; z czasem wyspecjalizował się
w edycjach książki ilustrowanej oraz mapach; prowadził warsztat w
Amsterdamie, później dziedziczony przez syna i wnuka; współpracował m.in. z P. van den Keere’em oraz J. Hondiusem (którego był
uczniem); powszechniej znany pod zlatynizowaną formą nazwiska
(Joannis Piscator); od 1620 wykonywał sztychy (portrety, sceny bitewne, rodzajowe i biblijne) i mapy.
Waniek Eugeniusz (1906-2009)
Grafik, malarz; studiował w ASP w Krakowie (u W. Jarockiego, T.
Axentowicza, J. Mehoffera i K. Frycza); mieszka i pracuje w Krakowie,
jest honorowym profesorem ASP, wychował kilka pokoleń artystów;
w l. 1932-34 był członkiem Grupy Krakowskiej; malował portrety,
akty kobiece, sceny rodzajowe i pejzaże inspirowane licznymi podróżami; jako grafik tworzył głównie mezzotinty (Bar, 1933; Sierotki,
1938), akwaforty (Kościół Mariacki, 1933; Czytająca, 1934; Grażyna
I, 1934; Grażyna II, 1935; Drzeworytnik, 1935; Siostry, 1935; Jarmark
w Turku, 1935) i miedzioryty (Rózia, 1933; Hafciarka, 1936), posługiwał się też techniką suchej igły (Macierzyństwo, 1934) i drzeworytu
(Praczki, 1933; Robotnicy, 1934).
Wąsowicz Wacław (1891–1942)
Malarz, grafik, dekorator wnętrz i ceramiki; studiował w warszawskiej Szkole Rysunkowej u M. Kotarbińskiego, SSP u I. Pieńkowskiego, krakowskiej ASP u J. Malczewskiego; członek Polskiego Klubu
Artystycznego (od 1918), grupy Formistów (1919), TZSP (1920), Rytmu i Rytu; uprawiał malarstwo sztalugowe, ścienne, na porcelanie,
a także grafikę; jego twórczość wykazuje wpływy formizmu, sztuki
ludowej (zwł. w drzeworycie), grupy Rytm oraz współczesnego malarstwa francuskiego; malował pejzaże, portrety, obrazy o tematyce
huculskiej, sceny figuralne, martwe natury.
Weiss Wojciech (1875–1950)
Malarz, rysownik i grafik; prof. ASP w Krakowie (kilkakrotnie pełnił
funkcję rektora); studiował w SSP w Krakowie u W. Łuszczkiewicza,
L. Löfflera, J. Matejki i L. Wyczółkowskiego; od 1899 był członkiem
Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka; wczesna, ekspresyjno–symbolistyczna twórczość Weissa, to jeden z ciekawszych przejawów
polskiego modernizmu; wpływ wywarło na niego m.in. malarstwo
nabistów (Pensjonarki na Plantach, 1897), jednak przede wszystkim
fascynował się twórczością E. Muncha; często stosował ciemną kolorystykę z mocnymi akcentami jaskrawych barw; upraszczał kształty, np. jego Akt leżący (1901) zawiera nikłe tylko sugestie figuralne;
(Uciekająca przed trzmielem, 1903).
Wejman Mieczysław (1912–1992)
Grafik, malarz; od 1947 profesor krakowskiej ASP (w l. 1952-54 i 1968-72
rektor); jeden z twórców krakowskiej szkoły grafiki, odegrał wielką rolę
w organizacji Międzynarodowego Biennale Grafiki w Krakowie (196671); uprawiał techniki metalowe, drzeworyt i monotypię, obok ekspresyjnej figuracji tworzył kompozycje abstrakcyjne; cykle graficzne:
Tańczący (1944), Sędziowie, Muzykanci (1955-58), Zasłony (1963),
Rowerzyści (1964-71); malował martwe natury, pejzaże i kompozycje
figuralne, m.in. cykl Pomnik (Wezwanie, 1974; Nocą, 1976).
Wejman Stanisław (ur. 1944)
Grafik i malarz; w l. 1962-68 studiował w Akademii Sztuk Pięknych
w Krakowie; prof. Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie (prowadzi pracownię miedziorytu); od 1967 bierze udział w zbiorowych
i międzynarodowych pokazach grafiki, jednak najchętniej wystawia swe prace sam, albo wspólnie z żoną Anną - również grafikiem;
w 1994 odbył się premierowy pokaz jego Komedii horyzontalnej, cyklu składającego się z 28 prac tworzących przestrzenną całość (kilkunastometrowy cykl zakupiło w 1996 Muzeum Narodowe w Krakowie).
Wojnarski Jan (1879–1937)
Malarz i grafik; studiował w krakowskiej SSP, gdzie był współpracownikiem J. Pankiewicza; uprawiał różne techniki graficzne: miedzioryt,
akwafortę, akwatintę, litografię; tworzył akty (Akt klęczącej kobiety),
68 |
portrety (Autoportret, 1935), sceny mitologiczne, pejzaże (akwaforty
z widokami m.in. Krakowa i Gdańska); malarskie efekty osiągał, wzorując się na grafice Rembrandta.
Wójcik Henryk (ur. 1920)
Malarz; w l. 1945-1950 studiował w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie w pracowni prof. Z. Pronaszki; przez wiele lat pracował jako
pedagog w tejże uczelni; był przewodniczącym ZPAP w Krakowie;
dla twórczości Wójcika charakterystyczne są przede wszystkim symbol i malarska alegoria; jest znany jako pejzażysta i autor doskonałych
kolorystycznie martwych natur wpisujących się w nurt tradycji krakowskiego koloryzmu; jego działalność prezentowana była na ponad
20 wystawach indywidualnych, około 60 wystawach ogólnopolskich
i 20 za granicą; obrazy Wójcika znajdują się w muzeach i kolekcjach
prywatnych w Polsce, we Włoszech, Niemczech, Francji, Australii, Kanadzie i Stanach Zjednoczonych.
Wójtowicz Stanisław (1920–1991)
Grafik, malarz; klasyk drzeworytu; studiował w Kunstgewerbeschule
w Berlinie i krakowskiej ASP (u E. Eibischa), gdzie w l. 1950-75 wykładał; był członkiem elitarnego Międzynarodowego Stowarzyszenia
Grafików Xylon oraz grupy MARG; tworzył głównie drzeworyty (również barwne); w grafice zachowywał malarską wrażliwość; początkowo wzorce czerpał z natury, później tworzył kompozycje abstrakcyjne (cykl Sny, 1959-60) i geometryczne; przedstawiał metaforyczne
krajobrazy, portrety i kompozycje figuralne, stany uczuć (Sen XXX,
1959); jest laureatem licznych nagród na biennale grafiki (w 1959
w Lublanie, w 1968 w Krakowie); jego prace znajdują się w najbardziej prestiżowych muzeach świata, np. Museum of Modern Art w
Nowym Jorku; zajmował się również malarstwem, tworzył martwe
natury, portrety, pejzaże.
Wróblewska Krystyna (1904–1994)
Malarka i graficzka; studiowała w Wilnie (u Ludomira Ślendzińskiego i
Jerzego Hoppena) i Paryżu; początkowo zajmowała się malarstwem
olejnym i miedziorytem; po 1945 (po przyjeździe do Krakowa) zwróciła się w stronę drzeworytu; jej prace zwracały uwagę szczególnie
staranną kompozycją; zasłynęła eleganckimi ekslibrisami wystawianymi na całym świecie.
Wyczółkowski Leon (1852–1936)
Malarz, grafik i rysownik. Czołowy artysta okresu Młodej Polski; wybitny reprezentant nurtu realistycznego w polskiej sztuce; studiował
w Klasie Rysunkowej w Warszawie, pod kierunkiem A. Kamińskiego,
R. Hadziewicza i W. Gersona, następnie w Monachium; w 1895 objął
profesurę w Szkole Sztuk Pięknych w Krakowie; w 1897 był współzałożycielem TAP Sztuka; tworzył sceny rodzajowe i symbolicz-ne,
pejzaże (m.in. ulubione widoki tatrzańskie), widoki miast oraz portrety; na początku tworzył pod wpływem realizmu (Ucieczka Maryny
Mniszchówny, 1877); przeszedł przez fascynację impresjonizmem, a w
końcu doszedł do swoistej wersji postimpresjonizmu, w której łączył
zasadniczo realistyczne podejście do formy z wielką wrażliwością na
ulotne wartości waloru i barwy (Krucyfiks Jadwigi); po roku 1900 porzucił malarstwo na rzecz grafiki; uprawiał algrafię, akwatintę, miękki,
miękki werniks – od 1907 roku wykonywał wyłącznie prace litograficzne (autolitografia, algrafia).
Zakrzewski Władysław (1903–1944)
Malarz i grafik; w latach 1922-1924 studiował w krakowskiej ASP
pod kierunkiem W. Jarockiego i J. Pankiewicza; w 1926 wyjechał
do Paryża na dalsze studia; w 1930 wraca do kraju; w latach 19321937 studiował grafikę w warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych u
J. Wojnarskiego; początkowo uprawiał malarstwo, a od 1932 zajmował się wyłącznie grafiką; uprawiał techniki metalowe (miedzioryt,
akwafortę, akwatintę) jedno– i wielobarwne; ulubioną tematyką
była architektura miast polskich, pejzaże nadmorskie i śląskie; pozostawił wiele cykli tematycznych: Teka Śląska, Teka Morska, Warszawa,
Lwów, Bielsko, Zaolzie, Kraków; autor licznych ekslibrisów.
Żurawski Władysław (1888–1962)
Malarz, grafik, ilustrator, pedagog; studiował w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych, pod kierunkiem W. Weissa, J. Malczewskiego i K. Laszczki; grafiki uczył się u J. Pankiewicza; początkowo
uprawiał techniki metalowe i litografię; od 1928 zajmował się
drzeworytem; był członkiem Związku Polskich Artystów Grafików
i Związku Lwowskich Artystów Grafików; ulubionymi tematami były
akty kobiece, kompozycje mitologiczne i religijne, a także sceny
z życia Hucułów, sceny rodzajowe, pejzaże i portrety; w latach 192829 powstał duży cykl prac Dwanaście miesięcy w przypowieściach
ludowych; wykonywał także wiele ilustracji książkowych.
1. Przedmiotem aukcji są dzieła sztuki, przedmioty o wartości artystycznej i historycznej, oddane w komis lub będące własnością
Salonu Antykwarycznego NAUTILUS.
2. Ceny podane w katalogu są cenami wywołania.
3. Prowadzący aukcję ustala tzw. postąpienie w licytacji i ma prawo do dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów wystawionych
do sprzedaży, zmiany kolejności licytowanych przedmiotów oraz do ich wycofania z aukcji bez podania przyczyny.
4. Aukcjoner w imieniu firmy NAUTILUS ma prawo zaproponować do sprzedaży przedmioty, których nie ma w katalogu.
5. W przypadku uzasadnionego sprzeciwu, co do oferty kończącej licytację wyrażonego przez uczestnika licytacji bezpośrednio po
jej zakończeniu, prowadzący aukcję ma prawo do ponownego przeprowadzenia licytacji lub do jej kontynuowania.
6. Do udziału w licytacji upoważnione są również osoby, które złożyły pisemne polecenie kupna najpóźniej na 24 godz.
przed rozpoczęciem licytacji.
Organizatorzy nie ponoszą odpowiedzialności za właściwą realizację zleceń pisemnych, które napłynęły po tym terminie.
7. W zamówieniach pisemnych prosimy podać: nr pozycji w katalogu, nazwisko autora, pierwsze słowo tytułu oraz
najwyższą oferowaną cenę (limit).
Wysokość limitów oraz nazwiska osób lub nazwy instytucji biorących udział w licytacji drogą korespondencyjną są
informacjami poufnymi.
W imieniu tych osób i instytucji w licytacji będzie uczestniczył upoważniony przedstawiciel firmy NAUTILUS.
8. W przypadku takich samych ofert pisemnych, decyduje kolejność ich doręczenia.
Gdy w trakcie licytacji najwyższą zgłoszoną ofertą jest oferta pocztowa, zakup przedmiotu następuje za wylicytowaną
cenę, która może być niższa od kwoty pocztowej.
Jeżeli są conajmniej dwie oferty pocztowe na ten sam obiekt, aukcjoner może rozpocząć licytację od maksymalnego limitu
przedostatniej oferty pocztowej powiększonego o jedno postąpienie (licytacja dla zwycięskiej oferty pocztowej).
9. Nabywcą przedmiotu staje się osoba oferująca najwyższą cenę.
10. Biblioteka Jagiellońska i Biblioteka Narodowa mają prawo pierwokupu po cenach wylicytowanych.
11. Organizatorzy zastrzegają sobie prawo wykluczenia z aukcji osób, które nie wywiązały się z przyjętych zobowiązań.
12. Do wylicytowanej kwoty Salon Antykwaryczny „NAUTILUS” dolicza 7 %.
13. Zakupione pozycje mogą zostać wysłane pocztą:
* dla instytucji – kredytowo
* dla osób prywatnych – za pobraniem bankowym (doliczając opłaty za wartość przesyłki wg taryfy pocztowej).
14. Osoby odbierające pozycje osobiście zobowiązane są wykupić je w ciągu 7 dni od daty aukcji.
Po tym terminie naliczane będą ustawowe odsetki.
15. Płatników podatku VAT prosimy o wcześniejsze podanie numeru NIP.
16. Nabywca może w terminie 14 dni od dnia aukcji odstąpić od umowy kupna w przypadku, gdy opis katalogowy pozycji w sposób
ewidentny odbiega od stanu faktycznego. W sprawach spornych roszczenia nabywcy zostaną uwzględnione po dostarczeniu
przez niego wiarygodnej ekspertyzy w tym terminie.
17. Organizator, z zastrzeżeniem punktu 17, nie ponosi odpowiedzialności za kryte wady fizyczne wady prawne licytowanych
pozycji, co nie wyłącza roszczeń wobec sprzedającego.
| Malarstwo | Akwarela | Rysunek | Grafika | Filatelistyka | Książki | IRzeźba | Wydawnictwa artystyczne | Plakat | Kartografia |
REGULAMIN
WWW.ARTLIST.PL
Salon Antykwaryczny
Indeks
A
Adam Victor 26
Auer Karol 26
Grabowski Jerzy 52
Grott Teodor 47
H
B
Hrynkowski Jan 48
Beksiński Zdzisław 10
Berdyszak Jan 49
Bieniasz Maciej 21
Błocki Włodzimierz 47
Romuald Bogaczyk 48
Boissieu Jean-Jacques 26
Borcz Rafał 23
Broll Urszula 11
J
C
Kalczyńska-Scheiwiller Alina 53
Kamocki Stanisław 47
Kantor Tadeusz 4
Karwacki Janusz 53
Kondek Wacław 53
Kossak Jerzy 24
Kotarbiński Mieczysław 34
Kowalewski Paweł 12
Krasnodębska-Gardowska Bogna 53
Kraupe-Świderska Janina 7, 8, 23, 54
Kremer Marta 54
Kulisiewicz Tadeusz 34
Kunz Włodzimierz 7, 8
Kunzek Henryk 47
Chrostowska Halina 49
Chrostowski Ostoja Stanisław 32
Chrystow Sławomir 18
Ciecierski Tomasz 21
Cieślewicz Roman 49
Ciężki Jakub 21
Cukierówna Aniela 32
Czajkowski Józef 47
Czajkowski Stanisław 47
Czop Zbigniew 50
D
Dahlberg Erik 26
Damasiewicz Witold 18
Dawski Stanisław 7
Debucourt Philibert-Louis 28
Duda-Gracz Jerzy 50
Dunin-Piotrowska Maria 32
Dwurnik Edward 50
Dzieliński Kazimierz 32
F
Farrell Frederick Arthur 33
Fijałkowska Zofia 33
Fijałkowski Stanisław 50
Filipkiewicz Stefan 47, 48
Folfas Andrzej 23
Frycz Karol 33, 47
G
Gaj Jacek 51
Gielniak Józef 51
Goltzius Hendrick 28
Jackowski Tadeusz 52
Jarocki Władysław 33, 48
Jaźwiecki Franciszek Adam 33
Jurkiewicz Andrzej 33
K
L
Lam Władysław 35, 48
Lange Antoni 28
Larisch Karol Adolf 35
Lebenstein Jan 55
Lenica Alfred 9
Leszczyńska-Kluza Danuta 55
Lewicki Leopold 35
Lutomski Zbigniew 55
Ł
Łopieński Ignacy 36
M
Maciejewski Zbysław 18
Marczyński Adam 7
Mianowski Lucjan 56
Mikulski Kazimierz 13
Mrożewski Stefan 36, 56
V
Nowotnowa Janina 37
Visscher Claes Janszoon 30
O
W
Ossecki Wilhelm 37, 48
Waniek Eugeniusz 14, 41, 42
Wąsowicz Wacław 42
Weiss Wojciech 42, 47
Wejman Mieczysław 44, 60
Wejman Stanisław 60
Wojnarski Jan 44, 47, 48
Wójcik Henryk 21
Wójtowicz Stanisław 13, 60
Wroniecki Jan 48
Wróblewska Krystyna 45
Wyczółkowski Leon 24, 45, 47, 48
P
Pamuła Jan 14, 56
Panek Jerzy 56
Pankiewicz Józef 38
Pieniążek Józef 38
Pieńkowski Ignacy 48
Pietsch Andrzej 57
Piranesi Giovanni Battista 30
Podgórski Stanisław 47
Podoski Wiktor 58
R
Raczyński Stanisław 39
Ridinger Martin Elias 30
Roguski Władysław 48
Rózga Leszek 58
Rubczak Jan 39, 48
S
Sebba Siegfried Shalom 40
Sętowski Tomasz 58
Sichulski Kazimierz 47
Siudmak Wojciech 58
Skoczylas Władysław 40
Skórczewski Krzysztof 59
Sobol-Wejman Anna 59
Sroka Jacek 23, 59
Srzednicki Konrad 60
Stanisławski Jan 41
Starowieyski Franciszek 12
Steller Paweł 41
Stern Jonasz 4
Szancenbach Jan 60
Stefan Szmaj 48
Szpingier Zygmunt 48
Z
Zakrzewski Władysław 45
Ż
Żurawski Władysław 46
N
T
Taranczewski Wacław 9, 16, 41, 48
U
Urbanowicz Witold 18
| 71

Pobierz katalog

Transkrypt

Podobne dokumenty

Katalog PDF - artlist.pl

Pobierz katalog

Pobierz katalog

Aukcja nr 19

Pobierz katalog

Katalog Aukcji 24

Pobierz katalog

Pobierz katalog