docACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe
download 
Reklamacja Transkrypt
ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe
ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe mgr inż. Andrea Heinemann dr Sebastian Gierisch Michael Huber München GmbH ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 2 Informacje ogólne Złote i srebrne efekty na opakowaniach lub etykietach produktu sygnalizują użytkownikowi szczególną wartość oferowanego towaru. Dla uzyskania optymalnego wrażenia kładzie się duży nacisk na połysk i perlistość druków. Najlepsze wyniki uzyskuje się tłoczeniem folii, co – niestety – jest bardzo drogie i pracochłonne, lub też brązowaniem, co również powoduje wysokie zaangażowanie techniczne, a poza tym pogarsza warunki pracy na skutek nie do uniknięcia udziału pyłów pigmentu metalowego. Również w wklęsłodruku można uzyskać bardzo dobre efekty w stosowaniu farb złotej i srebrnej, ponieważ ta technika druku – na skutek stosowania niskiej lepkości farb – pozwala na stosowanie relatywnie grubych warstw farby. Prowadzi to do paralelnego wyrównania płaskich pigmentów, w efekcie czego zbliżamy się do efektu połysku lustrzanego. Uzyskanie efektów perlistości farb złotych i srebrnych w wymienionych trzech technikach jest w druku offsetowym niemożliwe. Uzyskanie tak perlistego połysku metalicznego w maszynie offsetowej, optymalnie w systemie inline, pozostaje w granicach życzeń. Zalety takiego procesu produkcyjnego w offsecie są niebagatelne: można by zrezygnować z oddzielnych procesów jak np. tłoczenie folii (połączone z poważnymi kosztami materiałowymi), brązowanie (powiązane z dodatkowym poddrukiem i znanymi utrudnieniami na stanowisku pracy oraz zagadnieniami ekologicznymi) czy też wklęsłodruk (instalacja przeznaczonej wyłącznie do określonych zleceń i na pewno niewykorzystanej maszyny). Prócz tego odpada magazynowanie druków między poszczególnymi procesami produkcyjnymi. Problem przez lata nie do rozwiązania został zrealizowany opracowaniem nowych ACRYLAC – farb złotych i srebrnych. Punktem wyjściowym do prac rozwojowych były przemyślenia i ścisła wymiana doświadczeń z klientem, co dowiodło, że istnieje możliwość wystarczającego przenoszenia farby na możliwie krótkim zespole farbowym dla uzyskania perlistego efektu złota. Oczywistym okazało się, że maszyna offsetowa winna współpracować z zespołem lakierującym. Dotychczasowe doświadczenia w rozwoju lakierów dyspersyjnych pozwoliły na opracowanie farb konsekwentnie na bazie wodnych systemów środków wiążących. Rozwój i optymalizacja środków wiążących i dostosowanie poszczególnych komponentów farbowych do siebie okazały się tak nowatorskie, że opracowanie to zostało zgłoszone jako patent. Prócz tego okazało się, że dla uzyskania efektu końcowego należy wciągnąć do współpracy również producentów maszyn drukujących. ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 3 Obecnie możliwe są następujące rozwiązania: po wielokolorowym druku offsetowym następuje inline uszlachetnienie poprzez nałożenie ACRYLAC farb złotych lub srebrnych. W praktyce ten system wykazał się doskonałością w wielokolorowych maszynach offsetowych wyposażonych w dwa zespoły lakierujące. W zespołach lakierujących stosuje się do nanoszenia ACRYLAC farb złotych i srebrnych specjalnych fotopolimerowych płyt drukowych. Istotną cechą tych płyt są podłoża poliestrowe i wylewana na nie warstwa fotopolimerowa. Zaleca się ochronę powierzchni zadrukowanej lakierem dyspersyjnym, a to w drugim zespole lakierującym. Tak uzyskana perlistość druku przekracza dotychczasowe wyniki druku offsetowego i może być porównywana z wklęsłodrukiem, a nawet z brązowaniem. Tym samym wprowadzono do stosowania nowy system, który elegancją i jakością obiera drogę do ochrony środowiska, wskazuje drogę do optymalnych rozwiązań. W dalszym ciągu pracujemy – wspólnie z producentami maszyn drukujących - nad ulepszeniem tego systemu, wzgl. jego komponentów wg zasady „nic nie jest tak dobre, żeby nie mogło być lepsze”. W przypadku farb drukowych tendencja rozwoju dąży do zastąpienia pigmentów mosiądzu – w przypadku farb złotych – pigmentami aluminiowymi, przy zachowaniu kolorystyki. Obecnie trwają prace nad optymalizacją perlistości, tak aby w przyszłości już nie na metalach ciężkich bazujące farby złote różniły się minimalnie od farb na pigmentach mosiężnych. Wprowadzenie techniczne Do druku wielu opakowań produktów codziennego użytku stosuje się często – z powodu skuteczniejszej reklamy – farby z efektami metalicznymi. Tym samym sygnalizuje się użytkownikowi szczególne walory oferowanego produktu. Obecnie istnieją najróżniejsze możliwości osiągania efektów metalicznych: - stosowanie metalizowanych podłoży drukowych i laserujących farb drukowych (przede wszystkim do druku etykiet na butelki) - brązowanie - tłoczenie folii - wklęsłodruk. Każda z wymienionych technik wykazuje określone wady ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 4 technika wady metalizowane podłoża drukowe wysokie koszty podłoży drukowych brązowanie urządzenie do brązowania zabrudzenia problemy z odpylaniem offline tłoczenie folii urządzenie do tłoczenia folii odzysk offline wklęsłodruk instalacja techniki wklęsłodrukowej problemy z rozpuszczalnikami wykorzystanie offline W tej „nowej farbie” winno nastąpić możliwie najlepsze połączenie negatywów jak dodatkowe urządzenia, koszty, uciążliwość dla otoczenia z optymalnymi zaletami jak uzyskanie najlepszego efektu metalicznego, efektywność gospodarcza. Wynikiem jest farba drukowa na bazie wody do stosowania w zespole lakierującym maszyny offsetowej. Jakie związki ma efekt metaliczny z farbą drukową? Następujące dane przedstawiają ogólne informacje na temat pigmentów metalowych farb drukowych. Produkcja pigmentów metalowych produkcja metal kształt mielenie aluminium prażona kukurydza lub kształt monety mosiądz w dużym podciśnieniu aluminium płaskie listki Pigmenty metalowe dla farb brązowo-złotych pochodzą z mosiądzu, dla farb srebrnych z aluminium. Oba powstaje w czasie procesu mielenia. Druga metoda (podciśnienie) jest pracochłonna, zapewnia jednak szczególne efekty metalurgiczne. ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 5 Cząsteczki pigmentów metalowych charakteryzują się określonymi wielkościami, np. wielkość d50 jest miarą dla średnich wielkości omawianych rodzajów pigmentów. wielkość cząsteczek µm Wielkość cząsteczek pigmentów metalowych ma decydujący wpływ na zdolność krycia i sposób zachowania się w druku, bowiem z wzrastającą wielkością cząstek maleje teoretyczna zdolność krycia i sposób zachowania się w druku (ostrość brzegów). Wielkość cząsteczek d50 w µm Zwiększające się cząsteczki pigmentów metalowych powodują wprawdzie spadek siły krycia, ale perlistość znacznie się poprawia. Wielkość cząsteczek d50 w µm ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 6 Wzrastająca wielkość cząsteczek poprawia stosunek płaszczyzna/brzeg poszczególnych płatków pigmentu. Zwiększa się powierzchnia reflektująca. Cząsteczki działają jak małe lustra dobrze reflektujące światło, co sprawia wrażenie metalicznego połysku. Efekt metaliczny jest tym wyższy, im gładsza jest struktura cząsteczek i im bardziej równolegle są one położone. Na powierzchni nierównej światło jest rozproszone dyfuzyjnie, a połysk metaliczny maleje. Rozproszenie dyfuzyjne Refleksja optymalna Poprzez dobór właściwych wielkości cząstek można uzyskać optymalny wynik między efektem metalicznym i zachowaniem się w druku a siłą krycia. Prócz wpływu pigmentów metalowych istnieją jeszcze dalsze kryteria decydujące o perlistości farby złotej. Złota offsetowa ACRYLAC złoto Środek wiążący pokost dyspersja Nanoszona ilość 1 – 2 g/m2 6 – 8 g/m2 Wielkość pigmentu 3 – 4 µm 7 – 10 µm W porównaniu ze środkiem wiążącym w offsecie umożliwia wodny środek wiążący lepsze układanie się pigmentów metalowych. Pigmenty mogą ułożyć się na powierzchni równolegle. Po wtóre – można na skutek mniejszej ilości rozdzielania farby w bezpośrednio pracującym zespole lakierującym przenieść znacznie większą ilość farby aniżeli w offsetowym zespole farbowym. Można dzięki temu wybierać pigmenty metalowe o większych cząsteczkach, co w konsekwencji prowadzi do wyraźnie lepszego efektu metalicznego. Zagadnienie oceny efektów metalicznych na drodze pomiarów technicznych opracowało studium FOGRA w Monachium, specjalnie dla badania złotych farb offsetowych. ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 7 Złote farby drukowe: porównanie pomiar – ocena wizualna Relatywna ocena połysku metalicznego jest tą metodą pomiaru możliwa. Pokrywanie druku lakierem dyspersyjnym powoduje obniżenie perlistości farby złotej. Dlatego też nanoszona warstwa lakieru winna być możliwie najcieńsza. Złote farby drukowe: wpływ pokrycia lakierem dyspersyjnym ACRYLAC – złote i srebrne farby drukowe str. 8 Właściwości stosowanych złotych farb drukowych Farba pigment sensoryka odporność odporność na ścieranie na działanie ługu brązowanie Cu/Zn - - ± złoto 1-K Cu/Zn - ± + złoto 2-K Cu/Zn - ± + złota farba (Al) Al ± ± + CORONA złoto Al ± + + ACRYLAC złoto Cu/Zn* + ± ± * lub inne pigmenty Właściwości sensoryczne farb są wyjątkowe, nie może nastąpić jakikolwiek wpływ smakowy lub zapachowy. Ponieważ cząsteczki pigmentu częściowo wystają z filmu farbowego, obniża się odporność ACRYLAC farb złotych i srebrnych na ścieranie. Zaleca się zatem w każdym przypadku nałożenie warstwy lakieru. Szczególne właściwości ACRYLAC złotych i srebrnych farb drukowych: - racjonalne wykonanie w maszynie offsetowej systemem inline - możliwa dostawa systemów na bazie wody, również bez metali ciężkich - neutralne sensorycznie - możliwość szerokiego stosowania (kartony, etykiety) - bardzo dobry efekt złota, podobny do wklęsłodruku - dotychczas nieosiągalne efekty złota i srebra w druku offsetowym
