Folklor spis treści

SPIS TREŚCI
WSTĘP ..........................................................................................................................
9
1. TŁO KRAJOBRAZOWE I KULTUROWE TWÓRCZOŚCI KOMPOZYTORÓW SŁOWIAŃSKICH XIX I XX WIEKU ................................................. 11
1.1. Wyjaśnienie podstawowych pojęć zawartych w tytule .....................
1.2. Charakterystyka słowiańskich regionów folklorystycznych jako tło
inspirujące twórczość kompozytorów ...................................................
Cechy geograficzne omawianych regionów folklorystycznych .......
Tradycje i kultura słowiańska wybranych regionów z uwzględnieniem muzycznych motywów rytmiczno-melodycznych ....................
1.3. Prezentacja różnych sposobów wykorzystywania elementów folklorystycznych przez kompozytorów: cytat, stylizacja, synteza .........
1.4. Kompozytorzy słowiańscy XIX i XX wieku inspirowani folklorem –
skala zjawiska, charakterystyczne kompozycje ....................................
11
16
16
21
34
40
2. WPŁYW FOLKLORU NA TWÓRCZOŚĆ WYBRANYCH KOMPOZYTORÓW SŁOWIAŃSKICH ............................................................................... 52
2.1. Ignacy Jan Paderewski ................................................................................
Co ukształtowało osobowość Ignacego Jana Paderewskiego – pianisty i kompozytora oraz jakie były jego związki z folklorem Podhala .................................................................................................................
Muzyka Podhala a Album tatrzańskie op. 12 Ignacego Jana Paderewskiego ......................................................................................................
Album tatrzańskie op. 12 Ignacego Jana Paderewskiego – omówienie kompozycji pod względem zawartości cytatów zaczerpniętych z muzyki Podhala ..........................................................................
53
53
58
62
2.2. Antonín Dvořák ................................................................................................. 79
Rodowód „słowiańskiej” twórczości Antonína Dvořáka ......................... 79
Melodie cygańskie op. 55 Antonína Dvořáka jako przykład słowiańskiej stylizacji ducha muzyki cygańskiej ....................................................... 82
2.3. Dymitr Szostakowicz ........................................................................................ 90
Dymitr Szostakowicz – kontynuator tradycji narodowych w muzyce
rosyjskiej po rewolucji październikowej ...................................................... 90
Sonata na wiolonczelę i fortepian d-moll op. 40 Dymitra Szostakowicza jako przykład wykorzystania elementów charakterystycznych dla
rosyjskiej muzyki ludowej w konstrukcji melodyczno-rytmicznej dzieła 95
2.4. Aleksander Tansman ......................................................................................... 107
Folklor jako element wyznaczający poczucie przynależności narodowej w twórczości Aleksandra Tansmana ..................................................... 107
Suita-Divertissement na skrzypce, altówkę, wiolonczelę i fortepian
(1929) Aleksandra Tansmana jako przykład syntezy ducha ludowej
muzyki polskiej z neoklasyczną formą taneczną ....................................... 111
PODSUMOWANIE .................................................................................................. 121
Bibliografia .................................................................................................................. 125
Summary ..................................................................................................................... 128
CONTENTS
INTRODUCTION .....................................................................................................
9
1. LANDSCAPE AND CULTURE BACKGROUND OF CREATIVE
th
th
OUTPUT OF SELECTED SLAV COMPOSERS OF THE 19 AND 20
CENTURIES ............................................................................................................ 11
1.1. Explanation of basic notions from the title of the thesis ......................
1.2. Characteristics of Slav folklore regions as a background
inspiring creative output of composers ...............................................
Geographical features of the described folklore regions ...................
Slav traditions and culture of the selected regions on terms of the
rhythm and melody motives .....................................................................
1.3. Presentation of the ways of usage of different folklore elements
by different composers: quotation, stylization, synthesis ...................
th
th
1.4. Slav composers of the 19 and 20 centuries inspired by folklore
– the scale of the phenomenon, characteristic compositions ..........
11
16
16
21
34
40
2. THE INFLUENCE OF FOLKLORE ON CREATIVE OUTPUT
OF SELECTED SLAV COMPOSERS ................................................................. 52
2.1. Ignacy Jan Paderewski ...............................................................................
What shaped the personality of Ignacy Jan Paderewski as a pianist
and composer and what his connections with the Podhale folklore
were ...............................................................................................................
1.2. The music of Podhale and Tatra Album op. 12 by Ignacy Jan
Paderewski ...................................................................................................
1.3. Description of Tatra Album op. 12 by Ignacy Jan Paderewski in
terms of the quotations from the Podhale music it contains ...........
53
53
58
62
2.2. Antonín Dvořák ................................................................................................ 79
Origins of “Slav” pieces by Antonín Dvořák ............................................. 79
Gypsy Melodies op. 55 by Antonín Dvořák as an example of Slav
stylization of the Gypsy music spirit ............................................................ 82
2.3. Dmitri Shostakovich ......................................................................................... 90
Dmitri Shostakovich – a continuator of national traditions in Russian
music after the October Revolution ........................................................... 90
Sonata for cello and piano in D Minor op. 40 by Dmitri Shostakovich
as an example of using elements characteristic to the Russian folk
music in the melody and rhythm construction of the piece ................ 95
2.4. Aleksander Tansman ....................................................................................... 107
Folklore as an element outlining the feeling of national belonging
in pieces by Aleksander Tansman ............................................................... 107
Suite-Divertissement for violin, viola, cello and piano (1929) by
Aleksander Tansman as an example of synthesis of the Polish folk
music spirit with the neoclassical dance form .......................................... 111
RÉSUMÉ ...................................................................................................................... 121
Bibliography ............................................................................................................... 125
Summary ..................................................................................................................... 128