Behringer U-Phoria UMC202

TEST
PRODUCENT
\'@#&1;'#
LDL&
DYSTRYBUCJA
*1+#$+'
&$6'/1*2'L4`~^qx
www.soundtrade.pl
71/8${ interfejs audio
9
PG)
/@&
G)
/@&
liniowe.
#'2!$#$1&'6;1$%{
>D>>*‹>=‹==‹
C?†L
*1&2*#&1;{
9:)F&
F
GD/@QL
2'#*!1&&{ ASIO (Windows),
Core Audio (Mac).
F*1&$/8$5*)2'#'{
!JLL
Q$6&L$1&'{999!JL
&$#{*€**€>…L
$;${…?L
Behringer
U-Phoria UMC202
interfejs audio
Artur Kraszewski
5/$6$/@;+!&(6*IP)#*+/8&
/1/@)*!62$8'1&'$L!5/$%*I/&!5*)2'#'!&'L'+**!/@62+&<!1$;#$X1&')*2#'"8'#*"+*!$1/@&12'#E'86<!$+&*4(62*!62$#/)#*62'#3+'1&'*5+*"#/@)$#$'2#$/@)*!$L$83/'1$1$;#!$1&'+=!&(
58'+1';*L"+!</@=#<+'%4$&'
8$|@*#&$|^4
irma Behringer, w końcu prawdziwa potęga na rynku sprzętu
prosumer-audio, przeszła w ostatnich latach znaczącą transformację, co
korzystnie odbiło się na jej produktach.
Obecnie są to urządzenia dobrze wykonane, funkcjonalne i wyglądające
naprawdę efektownie. Po prostu nie
widać w nich taniości, choć pod względem cenowym są one wyjątkowo
atrakcyjne.
Poza tym praktycznie każdy, od
właściciela małego domowego studia, poprzez didżejów, muzyków,
aż po realizatorów małych i dużych koncertów znajdzie w ofercie
Behringera coś dla siebie, i to zazwyczaj znacznie taniej niż u konkurencji. Co ciekawe, to, że Behringer oferuje produkty w interesują-
F
ZAKRES ZASTOSOWAŃ
"?&/
)?
Fwy interfejs audio do domowego studia, pracowni
)
&G
V
G9
/&
9
&:GD>cC
62
cych cenach nie bierze się z faktu,
że oszczędza na czym się da (to
już przeszłość), ale z perfekcyjnie
opanowanej logistyki, umiejętnego
łączenia ciekawych funkcjonalnie
rozwiązań oraz z tego, że Behringer
jest naprawdę dużą firmą z własnym zapleczem badawczo-produkcyjnym i pracującymi tylko dla
niego podwykonawcami.
Seria sześciu interfejsów U-Phoria to urządzenia, które –
z wyjątkiem najmniejszego UM2
– bazują na przedwzmacniaczach
opracowanych przez firmę Midas,
legendarnego producenta konsolet live, będącego obecnie częścią
holdingu Behringera. Wszystkie
interfejsy charakteryzują się spójnym, eleganckim wzornictwem, są
proste w obsłudze i podłączane do
komputera PC i Mac za pośrednictwem portu USB 2.0. W przypadku
UMC202 port ten służy również do
zasilania interfejsu, a zatem nie
jest nam potrzebny żaden zasilacz.
F*162#/8$
Interfejs ma całkowicie metalową obudowę i gumowe nóżki
zapewniające stabilność urządzenia po jego ustawieniu na płaskiej
powierzchni. Z przodu znajdziemy
dwa uniwersalne wejścia combo
(XLR/TRS), przystosowane do
współpracy z mikrofonami (także
wymagającymi napięcia fantomowego +48 V), instrumentami
i sygnałem liniowym. Każde z nich
ma regulację czułości, dwudiodowy wskaźnik poziomu, tłumik
oraz przełącznik dla gniazda TRS
6,3 mm – sygnał instrumentalny
lub liniowy.
Problemem jest znalezienie jakichkolwiek informacji technicznych na temat przedwzmacniaczy,
ale z moich pomiarów wynika, że
Przedwzmacniacze bazujące na
konstrukcji Midasa brzmią czysto,
ciepło, nie szumią i nie mają tendencji do eksponowania sybilantów
Estrada i Studio • maj 2014
zakres regulacji czułości dla wejścia mikrofonowego wynosi 50 dB,
a funkcja Pad wprowadza 20 dB
tłumienia, ale tylko dla sygnału
mikrofonowego. Przedwzmacniacze
wykonane są w oparciu o konfigurację z poczwórnym układem operacyjnym Analog Devices AD8694.
Na przednim panelu znajdziemy
też włącznik podsłuchu sygnału
z obu wejść (DIRECT MONITOR), bez
funkcji monofonizacji ani regulacji proporcji między sygnałem
nagrywanym a odsłuchiwanym.
Dwa oddzielne regulatory służą do
ustawienia poziomu sygnału na
wyjściu słuchawkowym oraz wyjściach liniowych, znajdujących się
z tyłu urządzenia. W obu przypadkach jest to ten sam sygnał ze zgłaszających się w programach audio
portów Behringer UMC Output 1/2.
Należy jednocześnie zaznaczyć, że
przy współpracy interfejsu z komputerami Mac nie ma potrzeby
instalacji żadnych sterowników,
a komputer z UMC202 kontaktuje
się za pomocą Core Audio. Przy
współpracy z komputerami Windows konieczna jest instalacja driverów ASIO, które można pobrać ze
strony producenta.
Na tylnym panelu, oprócz wyjść
symetrycznych TRS 6,3 mm (poziom nominalny +4 dBu), znajdziemy złącze USB 2.0, włącznik
napięcia fantomowego dla obu
wejść mikrofonowych i slot Kensington do podłączenia zabezpieczenia przeciw kradzieży.
Funkcję kodeka w interfejsie
pełni stereofoniczny Cirrus Logic
CS4272, pracujący z próbkowaniem 96 kHz i rozdzielczością
24-bitową, którego parametry opiewają na 114 dB zakresu dynamiki
i -100 dB szumów i zniekształceń.
Wśród innych kodeków tego typu
CS4272 mieści się w klasie średniej
wyższej.
O ile gniazda wejściowe combo
są solidnie przymocowane do płyty
czołowej urządzenia, o tyle wyjście
słuchawkowe i wyjścia liniowe to
gniazda trzymające się tylko dzięki
ich wlutowaniu w płytkę PCB.
Chcąc zachować jak najdłuższą
żywotność urządzenia nie przesadzałbym zatem z częstym podłączaniem i odłączaniem wtyków.
Ï|#3+'1&'$+!$L&1&*!'!8I/&$6'2#/1'!5E*#$/&'
`~
)#'6%$83/'2'16$6;1$%2<#&'#*!$18'62
1$1$8+83/'6&(5)#*+!8I/&'6%/@$!*!'4
@*P!8I/&$2'+*62()1'63
!5)#*;#$$/@)*+)*62$/&38'+1';*)*#262'#'*
GL"+!</@*1*K2*$>+'
51&/@+$83*>L&!*IP1&'$L'>1'86)#(2*!'8#';L$/8&
)*&*6;1$%4*)*!$L$1)4I/&6P*+6%/@*1&2*#*!&5*12#*L*!$P6;1$%
!%3/1&'!56%/@$!$/@4
Í*$)&'&12'#E'861$L'>$#'8'62#*!$P8';*1'#E$"#/11$62#*1&'E&#\'@#&1;'#"*2#$P
*+)#$!1&$83/+*"')%$21';*)*"#$1&$)#*;#$
#$/2&*14$"$#+*/&'$!$$)L&$/8$62!*#*1$)#'"#286&';*)#*;#$&62(L&$1$
2*#'#$
)*#$)&'#!6)*$$%$6&(1$#1]L$22'
8'6/')*+$#3$!
$2'#&$L
*E2!$#'4#$/2&*1
*)$#28'621$62!*#*1'8)#'
2*#'#$)L$2E*#&'|GL'6ˆ|2&L&2
L$66[2'16&*16K52<#'8*#62$832$&'E&#8$
/L&1;_€#2#&$Z$;'
&1'#'6*16'#;&1;
'/@1*L*;&'6
*1+$+&[
&5!&'L'&11/@4
Estrada i Studio • maj 2014
63
TEST
NASZE SPOSTRZEŻENIA
)D
/
?@Q
F
9
&
G9
>
DcC?†
)
??&/
G"?)
D?
)
)D/?
9)
&
&
9!J
program Tracktion
G9
?&
D
?"
&/)F&G"?&/?
G
FG?9
nieliniowa praca regulato
&F@&G9F
kresu regulacji
D?
&F@Q/@&
J
Behringer U-Phoria UMC202 zapewni nam odpowiednią
dynamikę sygnału, najwyższe parametry przetwarzania,
stabilność pracy, a także możliwość dokonania dobrej
jakości nagrań z dwóch źródeł sygnału jednocześnie
5)#$2/'
Typowa latencja, z jaką interfejs może pracować nawet z dość
dużymi sesjami, wynosi 2,4 ms
w komputerach Windows; w komputerach Mac można zejść nieco
niżej, do 1,7 ms, ale kosztem
większego o ok. 15% obciążenia
procesora.
Interfejs charakteryzuje się idealnie wyrównaną charakterystyką
częstotliwościową w pełnym zakresie audio. Przy pracy w trybie
24-bitowym możemy liczyć na
dynamikę ok. 102 dB i poziom
zniekształceń poniżej 0,002%. Przy
pracy 16-bitowej dynamika wynosi
„przepisowe” 95,4 dB, a poziom
zniekształceń się nie zmienia (wyniki pomiarów znajdziecie na naszej płycie DVD w folderze Magazyn\
Testy). Przełączanie częstotliwości
próbkowania odbywa się bardzo
sprawnie z poziomu programu
audio i nie wymaga restartu interfejsu. Driver ASIO zachowuje
się bardzo stabilnie; w przypadku
Core Audio również nie ma żadnych
problemów. Wszystko pracuje płynnie i bez zacięć ani dropów (chyba
że przesadzimy ze zbyt małym
buforem).
Przedwzmacniacze brzmią czysto, ciepło, nie szumią i nie mają
tendencji do eksponowania sybi-
lantów. Prawidłowe wysterowanie
przy głosie lektorskim uzyskamy
już w okolicach połowy zakresu
regulacji czułości. Przy głośnym
wokalu przyda się funkcja tłumika. Pewnym problemem jest
dość gwałtowny skok czułości tuż
powyżej połowy zakresu regulacji
potencjometru GAIN, dlatego przy
ustawieniach w tej okolicy trzeba
bacznie zwracać uwagę na wskazania diody CLIP.
W przypadku nagrywania z instrumentów, zwłaszcza gitary basowej, nie obejdzie się bez jakiegoś
zewnętrznego kompresora. Nawet
przy ustawieniu czułości na minimum istnieje szansa przesterowania wejścia głośniejszym dźwiękiem (a tłumik PAD działa tylko
na wejściu mikrofonowym). Poza
tym brzmienie wejścia instrumentalnego jest zupełnie przyzwoite
i sprawdzi się w przypadku prostych prac nagraniowych.
Wyjście słuchawkowe jest dość
głośne i dynamiczne, choć w większości przypadków regulator poziomu trzeba będzie ustawiać na
maksimum. Problemem jest brak
funkcji monofonizacji odsłuchu
źródeł sygnału przy nagrywaniu.
Jeśli rejestrujemy jeden mikrofon,
to zawsze będzie on słyszalny
tylko w jednej słuchawce. Faktem
jest, że wielu wokalistów właśnie
tak nagrywa swoje partie, drugą
słuchawkę zdejmując z ucha. Gdy
jednak nagrywamy gitarę lub bas
w linię, to znacznie wygodniej
jest słyszeć instrument w obu
słuchawkach.
*+6*!$1&'
Jak na interfejs audio 24/96, którego cena nie przekracza 500 zł,
UMC202 prezentuje się bardzo
interesująco. Zapewni nam odpowiednią dynamikę sygnału, najwyższe parametry przetwarzania,
stabilność pracy, a także możliwość
dokonania dobrej jakości nagrań
z dwóch źródeł sygnału jednocześnie (lub jednego stereo). Nie
można mieć też zastrzeżeń co do
jakości wykonania i wzornictwa.
Liczy się też to, że po zarejestrowaniu produktu możemy pobrać bezpłatnie program DAW Tracktion 4
(PC i Mac) – wyjątkowo łatwy
w obsłudze, funkcjonalny, systematycznie rozwijany od wielu lat
i cieszący się bardzo dobrą opinią
wśród jego użytkowników na całym świecie.
Jeśli więc szukasz prostego, taniego, ale dobrego jakościowo interfejsu audio, to UMC202 zdecydowanie powinien być przedmiotem
Twojego zainteresowania.