Finale 3.7.2 - [Przyjcle.mus]

Wojciech Ziemowit Zych
PRZYJACIELE KASPARA HAUSERA
DIE FREUNDE KASPAR HAUSERS
THE KASPAR HAUSER'S FRIENDS
na/für/for
zespół kameralny/ Kammerensemble/ ensemble
COMPLESSO :
flauto
sassofono alto in mi b
clarinetto basso in si b
vibrafono (anche arco, anche con motore)
clavicembalo
2 violini
viola
violoncello (scordato)
I. (A. SCH.)
II. (T. B.)
III. (P. F.)
IV. (W. Z. Z.)
V. (F. F.)
VI. (W. H.)
strona/Seite/page
4
15
40
62
82
98
Auftragswerk des Deutschland Radios
Utwór zamówiony przez Radio Niemieckie
-2-
UWAGI :
1. Klarnet basowy i saksofon altowy notowane są na brzmiących wysokościach.
2. Bisbigliando (dotyczy saksofonu i klarnetu basowego) odnosi się do techniki harfowej, polega na trylowaniu
na jednej wysokości dźwięku. Aby je wykonać należy trylować klapą nie należącą do chwytu danego dźwięku.
3. Klarnet basowy : wymagany jest instrument o skali w dół do B b kontra w brzmieniu.
4. Klawesyn : Partia klawesynu została w niniejszym utworze napisana z myślą o wykonaniu na kopii
XVIII-wiecznego instrumentu francuskiego lub flamandzkiego posiadającego dwa manuały
o następujących rejestrach :
klawiatura górna : rejestr ośmiostopowy (8g) , rejestr lutniowy (L)
klawiatura dolna : rejestr ośmiostopowy (8d) , rejestr czterostopowy (4)
Fragmenty przeznaczone do wykonania tylko w rejestrze czterostopowym brzmią o oktawę
wyżej niż są zapisane.
5. Wiolonczela : struna C powinna zostać nastrojona o wielką sekundę niżej niż normalnie, na B b kontra - najniższy
dźwięk w skali klarnetu basowego. Fragmenty partii wiolonczeli przeznaczone do wykonania na przestrojonej strunie
C i oznaczone: sul C są zanotowane o wielką sekundę wyżej niż brzmią. W ten sposób wiolonczelista stosuje
normalne palcowanie tak, jakby grał na nieprzestrojonej strunie C. Oznaczenie : sul G zastosowane jest do tych
fragmentów partii wiolonczeli, które powinny zostać wykonane na strunie G i brzmią tak jak są zapisane, nawet jeśli
możliwe jest ich wykonanie na strunie C.
REMARKS :
1. Bassclarinet and alto saxophone are notated at sounding pitch.
2. Bisbigliando (concerns saxophone and bassclarinet only) refers to harp technique of performing a trill on two
neighbouring enharmonically tuned strings, thus without alternating a pitch.
To perform it on saxophone or bassclarinet one should play a trill with an extra key, out of basical fingering
for specified sound.
3. Bassclarinet : an instrument with downward range to the lowest sounding B b is required.
4. Harpsichord : The harpsichord part was written for a copy of eighteen century french or flamand made double
keyboard instrument with possibility for registration as follows :
upper keyboard : eight foot stop (8g), lute stop (L)
lower keyboard : eight foot stop (8d), four foot stop (4)
Fragments to be played exclusively with four foot stop sound an octave higher than written.
5. Cello : C string should be tuned a major second lower than normally, to B b - the lowest sound in the basscarinet range.
Fragments to be played on detuned C string and marked sul C sound a major second lower than written. Thus a cellist
can use normal fingering for normally tuned C string. The marking : sul G refers to those fragments of the cello part, that
should be played on G string and sound as they are written, despite they might also be performend on C string.
-3-
Ú80
bœ bœ
2 Moderato
& 24 Œ
13
fl.
π
3
4
sax.
a.
& 24
3
4
cl. b.
?2
4
3
4
senza motore
b. soffici
vbf.
& 24
b˙
b˙
π
43
& 24
43
?2
4
43
bœ bœ ˙
n˙
œ œ
π
p
Œ
Œ
œ œ
(C5)
Œ
b˙ .
˙.
Œ
π
π
˙
p
˙
p
π
π
Œ
&
b˙ .
b˙ .
Œ
p
b˙
b˙
bœ bœ
p
Œ
bœ œ
p
cmb.
Moderato Ú 80
vno 1.
vno 2.
vla
vc.
œ
& 24 œ ‰ Œ
#œ
& 24 # œ ‰ Œ
#œ #œ
dalej sul t.
43 Œ
senza sord.
Œ
p
43
#œ
? 2# œ ‰ Œ
4
43
#˙
senza sord.
dalej sul t.
˙.
43
œ
& 24 œ ‰ Œ
#˙
Œ
˙.
p
dalej sul t.
senza sord.
B
Œ
˙
˙
p
&
-88-
17
fl.
sax.
a.
cl. b.
vbf.
Œ
&
& Œ
&
&
˙.
π
π
b˙
˙
#˙
b˙ .
˙
˙
œ œ Œ
#œ œ Œ
Œ
˙.
π
p
Œ
Œ
2
4
Œ
#˙
2
4
œ œ Œ
#œ œ
p
#˙
2
4
b˙ .
b˙ .
π
˙
˙
p
˙
b˙ .
˙.
˙.
p
˙
œ #œ
p
˙
24
Œ
&
24
?
24
cmb.
vno 1.
&
Œ
vno 2.
&
˙.
vla
vc.
B
œ œ
& Œ
Œ
˙.
p
Œ
Œ
Œ
dalej sul t.
senza sord.
œ bœ
p
œ #œ
p
Œ
Œ
˙
b˙
#œ œ
#˙
Œ
Œ
˙
p
#˙
#˙
p
Œ
˙
B
-89-
Œ
˙
#˙
p
Œ
24
b˙
p
˙
π
œ #œ Œ
Œ
24
˙
b˙
24
Œ
Œ
n˙
#œ œ
p
π
Œ
Œ
?
24
& 24
21
fl.
sax.
a.
cl. b.
vbf.
3
# ˙π
& 24 b ˙
π
2
& 4
#˙
L
cmb.
‰ Œ
bœ bœ
π
b˙
& 24 ˙
∏
& 24 # œjœ ‰
.
‰ Œ
#œ œ
˙
bœ bœ ‰ Œ
π
b ˙π
b˙
œ #œ
œ œ
F
j ‰ Œ
# œ. œ
Œ
2
4
3
4
2
4
3
4
2
4
#˙
œ #œ ‰ Œ
43
24
j ‰
# œ. œ
Œ
j ‰ Œ
# œ. œ
43
24
43
vno 1.
& 24 b ˙
π
vno 2.
& 24 b œœ
p
pizz.
vc.
3
4
˙
?2
4
vla
Andante Ú56
3
˙
Œ
3
3
œ- œ b œ œ --̇
œœ
B 24 --̇ b ˙ œ- œ
3
π
sul Gcol leg. battuto
?sul2Db œœ Œ œœ
4
p
3
Œ bœ
œ
F
3
œ b œ --̇
˙
Œ
˙
b ˙b œœ
3
˙
Œ3
--̇ b ˙
3
Œ b œœ
3
F
œ- œ
Andante Ú 56
24
43
24
j
b œœ ‰ Œ
p
43
24
œbœ ‰ Œ
43
24
bœœ ‰ Œ
J
p
43
24
œ- œ b œ œ
œœ
&
‰ Œ
3
Œ
b œœ
Œ
3
-90-
œœ