Zasady Oceniania
Transkrypt
Zasady Oceniania
Zasady oceniania z plastyki w gimnazjum I SPOSOBY SPRAWDZANIA I ZASADY OCENIANIA OSIĄGNIĘĆ UCZNIÓW Lp. Sposoby Zasady 1. -prace plastyczne -obejmują swoim zakresem trzy ostatnie tematy lekcyjne, -termin oddania prac do oceny wyznacza nauczyciel, 2. -sprawdzian -w II okresie, -jest zapowiadany dwa tygodnie wcześniej, -sprawdzany zakres wiedzy z historii sztuki jest omawiany podczas powtórki, -opuszczony sprawdzian z przyczyn losowych należy napisać w terminie do 2 tygodni od powrotu do szkoły, -w przypadku krótkiej nieobecności należy sprawdzian napisać na kolejnej lekcji, 3. -kartkówki -obejmują swoim zakresem trzy ostatnie, zrealizowane tematy lekcyjne z zakresu historii sztuki, 4. -odpowiedź ustna -obejmują swoim zakresem trzy ostatnie, zrealizowane tematy lekcyjne, 5. -zadanie domowe -obejmują swoim zakresem ostatni, zrealizowany temat lekcyjny, 6. -aktywność -obejmuje godne reprezentowanie szkoły podczas: wystaw, artystycznych szkolnych uroczystości, przeglądów, konkursów wiedzy. II SPOSOBY DOKUMENTOWANIA OSIĄGNIĘĆ UCZNIÓW Osiągnięcia uczniów są odnotowywane w dzienniku elektronicznym z właściwym komentarzem, a także jeśli jest taka potrzeba w tradycyjnym dzienniczku ucznia. Pisemną dokumentację przechowuje się do końca danego roku szkolnego. III SPOSOBY POPRAWIANIA OCEN Otrzymane oceny można poprawić w następujący sposób: -chęć poprawy zgłasza uczeń, -poprawa może odbywać się kilkakrotnie po wcześniejszym ustaleniu terminu z nauczycielem, -otrzymana ocena z poprawy wpisana jest jako kolejna do dziennika, -można poprawiać każdą ocenę. IV WYMAGANIA PROGRAMOWE NA POSZCZEGÓLNE OCENY ORAZ KRYTERIA OCENIANIA Z plastyki w gimnazjum Klasa III Zrealizo- Planowany nr wany lekcji nr lekcji III a III b 1 Temat Zaproszenie do plastyki - omówienie podręczników, zasad pracy i WSO. Tematyka szczegółowa Środki dydaktyczne Szata graficzna podręcznika do plastyki Kryteria oceniania. Higiena twórczości. Widzieć i patrzeć – interpretacja rzeczywistości w dziełach sztuki – wprowadzenie do nauki plastyki w gimnazjum. -WSO z plastyki -podręcznik (Przedmowa, Widzieć świat, s. 7– 9) -dowolne użytkowe przedmioty codzienne -płyta CD -materiał ilustracyjny ukazujący różne formy dzieł użytkowych i nieużytkowych -przybory do pisania, ołówek, kredki, gumka, -kartki do szkicowania -zdjęcia -reprodukcje dzieł malarskich, rzeźb, plakatów -ulotki reklamowe Wymagania programowe na poziomie ocen Dopuszczają- Dostateczny cy próbuje włączyć się w obserwację książek i WSO z plastyki, zna oznaczenia związane z bezpiecznym posługiwaniem się materiałami plastycznymi jako środkami chemicznymi przy pomocy nauczyciela odnajduje informacje w książkach i WSO z plastyki, umiejętnie określa ograniczenia w stosowaniu niektórych materiałów na podstawie oznaczeń i ostrzeżeń na opakowaniach Dobry Bardzo dobry Celujący potrafi znaleźć wskazaną informację w książkach i WSO z plastyki, zna elementy prawa autorskiego, głównie w zakresie korzystania z materiału ilustracyjnego znajdującego się m. in. w Internecie samodzielnie odnajduje informacje w książkach i WSO z plastyki, zna różne rodzaje dzieł sztuki, wskazuje dziedziny plastyki, do których one należą gromadzi dodatkowe źródła informacji, świadomie pomaga innym uczniom w odnalezieniu prawa wewnątrzszk olnego, zna podział sztuki na użytkową i nieużytkową III a III b 2 Moje umiejętności i wiadomości po szkole podstawowej. Test diagnozujący umiejętności i wiadomości uczniów po szkole podstawowej. III a III b 3 W świecie kontrastów i podoPowtórzenie i bieństw. przypomnienie pojęć języka plastyki dotyczących barwy, plamy, faktury, kompozycji światłocienia i perspektywy w dziełach plastycznych. Test diagnozujący, przybory do pisania, ołówek, kredki, gumka, kartki do szkicowania - podręcznik (Krótkie przypomnienie wiadomości, s. 11–15) - płyta CD - dowolne reprodukcje dzieł, w których dominującym środkiem wyrazu artystycznego są barwy, kompozyPraca plastyczna: cje w szerokiej, „Kolorowa dżun- wąskiej gamie gla” barw; prace o lub zróżnicowanej „Jabłko. Jabłoń. fakturze; przykłaSad” dy różnych rodzajów kompozycji - reprodukcje dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych ocen dop 50%-33% dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych ocen dst 74%51% dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych ocen db 90%75% dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych ocen bdb 98%91% dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych ocen cel 100% 99% praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki dzieł ilustrujące różne rodzaje perspektywy ze szczególnym uwzględnieniem perspektywy zbieżnej oraz ukazujące przestrzenność przedmiotów za pomocą modelunku światłocieniowego oraz cieniowania, różnice walorowe w obrazach - blok rysunkowy A3, farby akwarelowe, pędzle, naczynia na wodę, papier kolorowy, klej, nożyczki III a III b 4 Sztuka Starożytnej Między sztuką a Grecji. filozofią życia. Harmonia architektury. - podręcznik (Sztuka starożytnej Grecji, s. 16– 31) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - wybrane reprodukcje dziel sztuki greckiej różnych okresów, duża reprodukcja określa orien- rozpoznaje tacyjny czasu budowle trwania kultu- starożytne ry greckiej, zna elementy wierzeń (wybrane postaci bogów przedstawianych w sztuce), określa cechy malarstwa i zna charakterystyczne rodzaje, formy i plany budowli w starożytności opisuje proporcje ciała i ideał piękna, cechy omawia zasady kontrapostu w rzeźbie, zna cechy stylów i ich chronologię w malarstwie wazowym, zna mozaik w St. rzeźby twórczość Grecji okresu Fidiasza archaicznego klasycznego i hellenistycznego, Erechtejonu z kariatydami, plansza z porządkami architektoniczny mi - wybrane reprodukcje rzeźb greckich z różnych okresów, reprodukcje rzeźb Fidiasza, Myrona i Polikleta - zdjęcia waz greckich w różnych stylach oraz mozaik III a III b 5 III a III b 6 Trzy porządki architektury St. Grecji w mojej pracy plastycznej Praca plastyczna: „Projekt kolumn i kariatyd w fantastycznej budowli” Sztuka starożytne- Obraz rozwoju go Rzymu imperium. duży arkusz papieru pakowego, pastele suche, kartka A4, miękki ołówek, gumka - podręcznik (Sztuka starożyt- praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne posiada ogól- zna źródła zna planu ną znajomość sztuki rzym- rzymskiego praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki orientacyjnie samodzielnie określa cech opisuje, ana- III a III b 7 III a 8 Funkcje budowli. Monumentalizm i realizm w rzeźbie. Cechy malarstwa pompejańskiego nego Rzymu, s. 32–40) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - materiał ilustracyjny dotyczący architektury i innych dziedzin sztuki starożytnego Rzymu - materiał ilustracyjny przedstawiający łuki triumfalne z różnych okresów Moja twórczość plastyczna inspirowana sztuką St. Rzymu Praca plastyczna: „Współczesny łuk triumfalny” lub „Pomnik konny” - kartka A3, węgiel rysunkowy, pastele olejne, klej, nożyczki - zdjęcia i reprodukcje przedstawiające konie O różnorodności Czynniki wpły- - podręcznik obszaru i prze- skiej działu czasowego kultury Starożytnego Rzymu miasta oraz malarstwa typy budow- pompejańli, zdobyczy skiego konstrukcyjnych, materiałów budowlanych lizuje całe dzieła architektonic zne i ich elementy, zna cechy realistycznego przedstawienia postaci ludzkiej oraz syntezy, deformacji i ekspresji jako środków wyrazu dla niego charakterystycznych praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki zna pojęcia: zna czynniki określa prze- określa moż- zna specyfi- praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń III b III a III b 9 otaczających nas dzieł sztuki. wające na przemiany formy dzieł. Co by było, gdyby malarz rzeźbił farbami, rzeźbiarz malował gliną, a architekt rysował w przestrzeni? (Okoliczności powstania a forma dzieła sztuki, Styl epoki i styl szkoły. Styl artysty, Materiał, technika a forma dzieła sztuki, s. 41–49) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - wybrane reprodukcje przedstawiające postać ludzką w rzeźbie, kościoły, malarstwo religijne i portretowe z różnych epok i okresów o zróżnicowanej formie i technice wykonania - słownik terminów plastycznych forma dzieła, technika i materiał, przeznaczenie oraz umiejętnie wskazuje na dowolnych przykładach wpływające na powstawanie dzieł w określonym czasie miany formy w sztuce w ramach jednego tematu liwości i ograniczenia artystyczne wynikające z zastosowanej techniki wykonania, materiału dzieła, ich wpływu na formę dzieł malarskich, rzeźbiarskich, graficznych kę pracy architekta, artysty-rzemieślnika, projektanta wzorów do produkcji masowej O sztuce romańskiej. Obronny charak- - podręcznik ter architektury. (Sztuka średniowieczna – Sztuka romańska, s. 50– 58) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - reprodukcje wy- określa przybliżony czas trwania i najważniejsze cechy stylu romańskiego zna wybrane zabytków z różnych gatunków, zna cechy stylu romańskiego i umiejętnie wskazuje i omawia je na wybranych przykładach zna związek rzeźby i malarstwa romańskiego z architekturą gromadzi własne materiały o sztuce średniowiecza, zauważa jej współczesną kontynuację branych dzieł z omawianych okresów III a III b 10 O sztuce średnio- Jak religia ograni- - podręcznik III a III b 11 Moja średnio- III a III b 12 Odrodzenie w wiecznej wieczna rozeta i podaje przykłady określa na czała i wyzwalała (Sztuka średnio- podstawie osi pomysłowość wieczna. Sztuka czasu ramy twórców. Przeromańska, Sztuka czasowe : gląd zdobyczy gotycka, s. 50–71) wczesnego sztuki romańskiej - zeszyt ćwiczeń średniowiecza, i gotyckiej. - reprodukcje stylu romańdzieł różnych skiego, stylu dziedzin sztuki gotyckiego gotyckiej i romańskiej Praca plastyczna: 2 kartki A4 czar„Rozeta” (ramy ne, bibuła lub krekompozycyjne) pa kolorowa, klej, nożyczki, Wpływ humanisztuce – harmonia stycznego widzei symetria w nia świata na architekturze oraz twórczość artyznaczenie koloru stów renesansu. - podręcznik (Sztuka nowożytna. Odrodzenie. Architektura. Rzeźba, s. 75–84) na podstawie podręcznika wymienia zabytki z różnych gatunków i wskazuje cechy charakterystyczne dla poszczególnych stylów zna najbardziej charakterystyczne formy i plany budowli, porównuje oba style zna twórczość Wita Stwosza, wyjaśnia terminy: kodeksy, iluminacje, tympanon, portal , sklepienie filarowo – żebrowe, rozeta gromadzi własne materiały o sztuce średniowiecza, zauważa jej współczesną kontynuację i podaje przykłady praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki na podstawie podręcznika określa ramy czasowe renesansu na podstawie podręcznika wymienia zabytki architektury , określa cechy budowli renesansowej i rzeźby, podpiera się sa- wskazuje przykłady miast opartych na renesansowym zna zasady „złotego podziału” i jego znaczenia w archi- w malarstwie Harmonia i symetria w architekturze i rzeźbie. Tematy, kolorystyka i perspektywa w wybranych dziełach malarstwa renesansowego. Ośrodki malarstwa renesansowego. Renesans w Polsce. - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - dowolne, wybrane przez nauczyciela reprodukcje renesansowych zabytków architektonicznych i rzeźb (w tym budowli z attyką) - podręcznik (Tajemnice plastyki. O kolorze i malowaniu obrazów, s. 72–74, Sztuka nowożytna. Odrodzenie. Malarstwo, s. 84–95) - zeszyt ćwiczeń płyta CD dowolne reprodukcje przygotowane przez nauczyciela dzieł o zbliżonej tematyce, ukazujące stopniowe rozjaśnianie kolorystyki obrazów - dowolne, wybrane przez nauczyciela reprodukcje rzeźby i ma- modzielnie larstwa epoki dobranymi renesansu przykładami, określa cechy, formy i tematykę dzieł malarskich planie, zna dawne i nowe sposoby malowania obrazów, określa ich znaczenia dla głębi tonów i kolorystyki dzieł, zauważa związki przemian kolorystyki z odkryciami naukowymi tekturze, zna zasady perspektywy linearnej, zbieżnej, malarskiej i powietrznej, wskazuje i omawia je w poznanych dziełach renesansowych dzieł malarskich oraz rzeźb z epoki odrodzenia - wydruki komputerowe lub kserokopie: Damy z gronostajem, Mony Lisy Leonarda da Vinci, Portretu Federiga Montefeltro Piera della Franceski III a III b 13 Pastisz inspirowa- Praca plastyczna: - kartka z bloku III a III b 14 Ruch, dynamika i Manieryzm. Ba- ny sztuką odrodze- „Portret renesannia sowy na tle fantastycznego pejzażu” (pastisz) przepych w sztuce rokowa architektura i rzeźba. Ruch, dynamika, przepych w sztuce. Powtórzenie wia- A4, klej, nożyczki, papier kolorowy, kredki ołówkowe praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki - podręcznik (Sztuka nowożytna. Manieryzm. Barok, s. 96 - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - słownik termi- obserwuje najważniejsze zabytki epoki manieryzmu, baroku w Polsce i świecie lokalizuje epokę manieryzmu i baroku w czasie i przestrzeni, potrafi wska- prawidłowo charakteryzuj e cechy stylowe manieryzmu i baroku, zna twórców tego rozumie i zna powody rozprzestrzeniania się sztuki baroku, wyjaśnia ideę kompo- gromadzi materiały, ilustracyjne i tekstowe na temat sztuki manieryzmu i baroku domości o kompozycji dynamicznej. Malarstwo barokowe Porównanie twórczości Caravaggia, Velázqueza, Rubensa i Rembrandta. nów plastycznych wybrane przez nauczyciela, - dowolne reprodukcje dzieł malarskich okresu manieryzmu: El Greca, Michała Anioła, Breugla oraz rzeźby i architektury - dowolne wybrane przez nauczyciela reprodukcje budowli architektonicznych i rzeźb barokowych (np. Ekstaza św. Teresy Berniniego) - podręcznik (Sztuka nowożytna. Barok. Malarstwo, s. 106–117) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - reprodukcje dzieł sztalugowego malarstwa barokowego, malarstwa iluzjonistycznego oraz dzieł Caravaggia, zać najważ- okresu niejsze zabytki omawianej epoki zycji dynamicznej Velázqueza, Rubensa, Rembrandta III a III b 15 Moja wizja obrazu Praca plastyczna: - kartka z bloku III a III b 16 Harmonia i spokój Cechy sztuki kla- - podręcznik wzorowana twórczością artystów barokowych w sztuce klasycystycznej „Światło w ciem- A3, miękki ołóności’, „W ciem- wek lub węgiel, nym pokoju” gumka sycystycznej. Odzwierciedlenie idei oświeceniowych w różnych dziedzinach sztuk plastycznych w epoce klasycyzmu. Związki architektury z zabytkami antycznymi. Harmonia i spokój jako główne cechy malarstwa oraz rzeźby klasycystycznej. praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki obserwuje (Sztuka nowożyt- najważniejsze na. Klasycyzm, s. zbytki sztuki 117–127) klasycystycz- zeszyt ćwiczeń nej w Polsce i - płyta CD świecie - dowolne, wybrane przez nauczyciela reprodukcje dzieł z różnych dziedzin sztuki klasycystycznej -reprodukcje dzieł architektury starożytnej, które stanowiły inspirację lokalizuje sztukę klasycystyczną w czasie i przestrzeni, potrafi wskazać najważniejsze zabytki omawianej epoki prawidłowo charakteryzuj e cechy stylowe , zna twórców tego okresu rozumie i zna powody rozprzestrzeniania się sztuki klasycystycznej, wyjaśnia ideę kompozycji statycznej, rytmicznej, otwartej, zamkniętej gromadzi materiały, ilustracyjne i tekstowe na temat sztuki klasycystycz nej dla architektów klasycystycznych - reprodukcje rekonstrukcji Pompei i Herkulanum - przykłady monumentalnej rzeźby klasycystycznej - reprodukcje malarstwa klasycystycznego o tematyce mitologicznej, religijnej, portrety, weduty III a III b 17 Powtórka do testu Zastosowanie III a III b 18 Test z historii z historii sztuki sztuki metody linia czasu Rozwiązywanie testu - nazwy epok,kierunków w sztuce, ram czasowych, nazwiska artystów, przykłady dzieł sztuki, - tablice, - taśma papierowa przygląda i analizuje przykłady dzieł sztuki od prehistorii do klasycyzmu próbuje włączyć się do pogadanki o historii sztuki od prehistorii do klasycyzmu wyjaśnia samodzielnie niektóre terminy plastyczne, podaje głównych przedstawicieli wybranych kierunków w sztuce. swobodnie wypowiada się o historii i wyjaśnia terminy, rozpoznaje przykłady dzieł sztuki. ubogaca swoją wypowiedź, poszerza słownik pojęć i zbiór przykładów z historii sztuki, - test z podziałem na grupy - dostosowany do potrzeb i możliwości dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych ocen dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych dla prac punktowych kryteria procentowe poszczególnych dla prac punktowych kryteria procentowe poszczegól- uczniów III a III b 19 O romantycznym O romantycznym - podręcznik III a III b 20 Realizm w sztuce Realizm jako spo- - podręcznik widzeniu świata widzeniu świata Najważniejsze cechy malarstwa romantyzmu. Ekspresja w dziełach. Środki wyrazu artystycznego potęgujące tajemniczy, podniosły nastrój. sób obrazowania oraz kierunek w sztuce. Polskie malarstwo XIX dop 50%-33% ocen dst 74%51% obserwuje (Sztuka nowożyt- najważniejsze na. Romantyzm, s. zbytki malar127–133) stwa roman- zeszyt ćwiczeń tycznego w - płyta CD Polsce i świe- dowolne, wybra- cie ne przez nauczyciela reprodukcje romantycznych europejskich i polskich dzieł malarskich (Géricault, Goya, Delacroix, Michałowski), - reprodukcje obrazów Caspara Dawida Friedricha (Sztuka nowożytna. Realizm, s. 133–140) - zeszyt ćwiczeń obserwuje najważniejsze zbytki malarstwa realistycznego w ocen db 90%75% ocen bdb 98%91% nych ocen cel 100% 99% lokalizuje malarstwo romantyczne w czasie i przestrzeni, potrafi wskazać najważniejsze zabytki omawianej epoki prawidłowo charakteryzuj e cechy stylowe , zna twórców tego okresu, opisuje omawiane dzieła, zauważa podobieństwa i różnice rozumie i zna powody rozprzestrzeniania się sztuki romantycznej, wyjaśnia ideę zastosowanych środków wyrazu artystycznego, tematyki, barw i nastroju przez nie wywołanego w omawianym malarstwie gromadzi materiały, ilustracyjne i tekstowe na temat malarstwa romantycznego lokalizuje omawianą sztukę w czasie i przestrzeni, po- prawidłowo charakteryzuj e cechy stylowe , zna twórców tego rozumie i zna powody rozprzestrzeniania się sztuki reali- gromadzi materiały, ilustracyjne i tekstowe na temat malar- wieku. Anegdoty - płyta CD Polsce i świe- trafi wskazać o malarzach pol- - wybrane przez cie najważniejskich. nauczyciela reprosze zabytki dukcje dzieł malarskich okresu realizmu ze sztuki europejskiej i polskiej oraz przykłady polskiego malarstwa historycznego - wybrane przez nauczyciela reprodukcje obrazów artystów polskich XIX w. inne niż w podręczniku (po jednym na ławkę) oraz reprodukcje obrazów Wojciecha Kossaka, Henryka Siemiradzkiego, Jana Stanisławskiego, - anegdoty o malarzach z książki Eryka Lipińskiego Wesoło o malarzach - zdjęcia znanych osób, np. z kolorowych gazet okresu, opisuje omawiane dzieła, zauważa podobieństwa i różnice stycznej, wy- stwa realijaśnia ideę stycznego zastosowanych środków wyrazu artystycznego, tematyki, nastroju w omawianym malarstwie albumy przyrodnicze ze zdjęciami ptaków - film o J. Chełmońskim III a III b 21 O fotografii – mię- Kadrowanie – in- - podręcznik (Ta- słucha poddzy sztuką, a dokumentacją terpretacja rzeczywistości. Malarstwo impresjonistów i postimpresjonistów. Wpływ okryć z zakresu optyki i fotografii na twórczość artystów, cechy kierunku. Vincent van Gogh, Paul Cézanne, osobowości, które wpłynęły na sztukę XX wieku. jemnice plastyki. O fotografii, s. 141–144, Sztuka nowoczesna. Impresjonizm, Postimpresjonizm, s. 145-152) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - film o A.Marii - przygotowane przez nauczyciela reportaże fotograficzne, np. z czasopism - różne rodzaje fotografii (dokumentalna, rodzinPraca plastyczna: na, artystyczna, „Komiczna twarz filmowa) – fotomontaż” - zdjęcia przyrodnicze - wybrane reprodukcje obrazów impresjonistów - talerz plastiko- stawowych informacji o fotografii, ogląda fr. filmu o A.Marii rozpoznaje zna historie fotografię rozwoju fotoamatorską, grafii. artystyczną i dokumentalną samodzielnie analizuje fotografię amatorską, artystyczną, dokumentalną z elementami historii. podejmuje dyskusje o wykorzystaniu fotografii w sztuce współczes nej, zna współczesnych fotografików i ich prace.. wy lub papierowy, kolorowe czasopisma, nożyczki, klej III a III b 22 Secesja oraz pol- III a III b 23 Praca plastyczna scy malarze przełomu XIX i XX wieku inspirowana stylem secesyjnym Płynność linii, precyzja rysunku, delikatność barw. O secesji i twórczości polskich malarzy przełomu XIX i XX wieku. - podręcznik (Secesja i malarze polscy przełomu XIX i XX wieku, s. 145–160) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - wybrane przez nauczyciela reprodukcje obrazów malarzy polskich przełomu XIX i XX wieku, głównie Wyspiańskiego, Malczewskiego, Wojtkiewicza Praca plastyczna: - kartka z bloku „Kwiaty i liście” technicznego A4, kolorowe tusze, pędzelki, czarny tusz, piórko, naczynia na wodę lub kolorowe i czarne flamastry, podaje ramy czasowe secesji, podejmuje działania twórcze, podaje ramy czasowe sztuki modernistycznej i odszukuje w podręczniku dzieło St. Wyspiańskiego wyjaśnia słowo secesja, stara się zachować zgodność wypowiedzi z tematem, wymienia na podstawie podręcznika cechy nurtu modernistycz nego, podaje samodzielnie przykład dzieła St. Wyspiańskie go wyjaśnia genezę i ideę powstania secesji, zachowuje logikę kompozycji plastycznej, wyjaśnia słowo modernizm, zna wiele faktów z twórczości St. Wyspiańskiego wyjaśnia stosowane w secesji środki wyrazu, w twórczy sposób podejmuje ćwiczenie plastyczne, rozpoznaje dzieła St. Wyspiańskiego, omawia jego twórczy wkład i wszechstronne osiągnięcia dla sztuki gromadzi reprodukcje dzieł z secesji, dzieli się własnymi doświadczen iami plastycznymi, tworzy własne reprodukcję dzieła St. Wyspiańskiego praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tema- praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, ołówki, gumki III a III b 24 Malarstwo 1. poło- Widzenie świata - podręcznik III a III b 25 XX – wieczne in- Praca plastyczna: kartka z bloku A3 wy XX wieku. artystów fowizmu, ekspresjonizmu, kubizmu, abstrakcjonizmu i surrealizmu. Nurty w malarstwie polskim. spiracje malarskie „Drzewo i człowiek widziane przez fowistę, ekspresjonistę, kubistę, abstrakcjonistę, surrealistę” (do wyboru) (Sztuka nowoczesna. Malarstwo 1. połowy XX wieku, s. 161–178) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - wybrane przez nauczyciela reprodukcje dzieł fowistów, ekspresjonistów, kubistów, abstrakcjonistów, surrealistów, np. Matisse’a, Picassa, Chagalla, Dalego, Kandinskiego, Malewicza lub kolorowy brystol A1, pastele suche, pastele olejne, kolorowe gazety, klej, nożyczki twórcze pod- tu, logiki usterki jęte po najkompozycji i estetyczne mniejszej linii estetyce oporu zastrzeżeń logiki kompozycji i estetyki na podstawie podręcznika wymienia po jednym przykładzie artystów z nurtu omawianych kierunków na podstawie podręcznika określa zasadnicze cechy fowizmu, ekspresjonizmu, kubizmu, abstrakcjonizmu i surrealizmu 1. połowy XX wieku oraz nurtów malarstwa polskiego 1. połowy XX wieku zna wybrane obrazy Matisse’a, Picassa, Chagalla, Dalego, Kandinskiego, Malewicza zna dzieł malarzy polskich, m.in. Stanisława Ignacego Witkiewicza, Władysława Strzemińskiego, Jana Cybisa wyszukuje muzea, które specjalizują się w prezentacji sztuki 1 połowy XX wieku praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tema- praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, III a III b 26 Rzeźba XIX i XX Rzeźba XIX wie- - podręcznik wieku ku. Przeobrażenia w rzeźbie XX wieku. Znaczenie realizmu, deformacji i syntezy formy w rzeźbie. (Sztuka nowoczesna. Rzeźba XIX wieku, s. 152– 154, Rzeźba 1. połowy XX wieku, s. 178–182, Rzeźba po II wojnie światowej, s. 202–205) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - reprodukcje wybranych rzeźb XIX i XX wieku (np. reprodukcje rzeźb Augusta Rodina, Aristida Maillola, Constantina Brăncuşiego, Jacquesa Lipchitza oraz artystów polskich, m.in. Katarzyny Kobro, Gustawa Zemły, Aliny Szapocznikow, Magdaleny Abakano- twórcze pod- tu, logiki usterki jęte po najkompozycji i estetyczne mniejszej linii estetyce oporu zastrzeżeń logiki kompozycji i estetyki wymienia na podstawie podręcznika artystów i ich dzieła rzeźbiarskie swobodnie wypowiada się na temat omawianej rzeźby, interpretuje odezwę A. Rodina do młodych twórców oraz dzieło X. Dunikowskiego „Tchnienie” gromadzi dodatkowe informacje o rzeźbie współczesnej rozpoznaje omawiane dzieła i ich twórców na podstawie ilustracji z podręcznika poprawnie pisze i wymienia godność omawianych artystów, zna historię powstania rzeźby „Mieszczanie z Calais” A. Rodina wicz - dowolny atlas anatomiczny dla artystów - podręcznik (Sztuka nowoczesna. Architektura – sześć najsławniejszych budowli stulecia 1850– 1950, s. 183–187, Sztuka współczesna. Architektura współczesna, s. 232–238) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - wybrane przez nauczyciela zdjęcia obiektów architektonicznych od połowy XIX w. do współczesności, budowle z różnych materiałów samodzielnie wymienia rodzaje architektury i umiejscawia je w czasie objaśnia rodzaje architektury na podstawie prawidłowo wskazanych przykładów z historii sztuki wyszukuje informacje o nowoczesnych rozwiązaniach architektonicznych wyjaśnia terjemnice sztuki. kę, która go naleźć w czy- miny: muAwangarda i sztu- otacza na pod- tance infor- zeum,wystaka tradycyjna. stawie infor- macje o me- wa galeria, Reklama i plakat. macji z czydialnym cha- wernisaż swobodnie i samodzielnie opisuje sztukę, która go otacza na systematycznie odwiedza współczesne galerie 27 Architektura wie- Przyczyny i for- III a III b 28 Medialny charak- Medialny charak- - podręcznik (Ta- poznaje sztu- stara się od- ku XIX i XX oraz my przemian w współczesność architekturze na przykładzie sześciu najsławniejszych budowli stulecia 18501950. Architektura współczesna. Wpływ nowych materiałów na kształt budowli. Nowe funkcje budowli. ter wydarzeń arty- ter współczestycznych. snych wydarzeń artystycznych. O łamaniu kano- wymienia na podstawie podręcznika rodzaje XIX – wiecznej architektury i wyjaśnia istotę wybranego rodzaju architektury i jej ideę powstania przy pomocy nauczyciela III a III b nów estetycznych i twórczym myśleniu. Joseph Beuys. III a III b 29 Oglądanie wysta- Ćwiczenie: wy lub ekspozycji „Wrażenia z wymuzealnej stawy. Najciekawsze dzieło” (recenzja lub wymyślony wywiad z artystą) Promocja sztuki tanki współczesnej, s. 188–193, Poczet Wielkich Artystów. Joseph Beuys, s. 225–227 - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - dowolne, przygotowane przez nauczyciela przykłady zdjęć billboardów, plakatów (np. polskiej szkoły plakatu), ulotek reklamowych materiał ilustracyjny dotyczący twórczości Josepha Beuysa katalog wystawy kartki, zeszyty lub praca oddana notatniki, przybo- w terminie, ry do pisania brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii rakterze sztuki praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce podstawie zdobytego słownictwa praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki oporu III a III b 30 Malarstwo po II (przegląd kierun- - podręcznik ków). (Sztuka współczesna. Malarstwo po II wojnie światowej, s. 194–201) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - słownik terminów plastycznych słownik kierunków, ruchów i kluczowych pojęć sztuki 2. połowy XX wieku - reprodukcje dzieł action-painting, op-artu, neofiguracji, hiperrealizmu, tendencji zerowej, obrazów Jacksona Pollocka, Francisca Bacona na podstawie fragmentów czytanki omawia formę i sposób pracy J. Pollocka, nazywa technikę jaką posługiwał się artysta, poznaje założenia neofiguracji w malarstwie II- poł. XX w. wyjaśnia dlaczego Ameryka obok Francji stała się „drugą młodością, ojczyzną sztuki nowoczesnej”, wyjaśnia technikę drippingu, wie kim był F. Bacon, podaje tytuł jego dzieła. podaje nową nazwę abs. „gorącemu” po II wojnie światowej i wyjaśnia go, powtarza relacje świadków obserwujących pracę artysty , podaje najważniejsze informacje o życiu malarza i jego działalności artystycznej maluje nasamodzielnie śladując J. analizuje i Pollocka, opisuje obra- używa ciekazy F. Bacona, wych sposouwzgl. zało- bów malożenia neofi- wania, nazyguracji. wa swoje działanie i swój nastrój, dostrzega związki kultury europejskiej ze sztuką zza oceanu. III a III b 31 Sztuka polska po (przegląd kierun- - podręcznik ków). (Sztuka polska po II wojnie światowej, s. 205–215) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - słownik termi- zna sylwetkę T. Kantora i podaje tytuł dzieła, podaje przykład rzeźby M. Abakano- ogląda reprodukcje dzieł artysty i zauważa jego wkład w rozwój sztuki polskiej XX podaje najważniejsze fakty z życia i twórczości artysty, wyjaśnia termin „sizal”, opisuje twórczość T. Kantora z uwzgl. założeń współczesnej sztuki polskiej, wojnie światowej II wojnie światowej samodzielnie podejmuje działania artystyczne – happeningi, poszukuje informacje o III a III b 32 Gdy zacierają się Pop - art, happegranice i otwierają ning, konceptunowe obszary alizm. sztuki. nologiczny sztuk wicz. pięknych słownik kierunków, ruchów i kluczowych pojęć sztuki 2. połowy XX wieku - reprodukcje dzieł malarskich i rzeźbiarskich powojennych malarzy polskich, m.in. Andrzeja Wróblewskiego, Tadeusza Brzozowskiego, Jana Lebensteina, Jerzego Nowosielskiego, Tadeusza Kantora, Magdaleny Abakanowicz, Adama Myjaka, Gustawa Zemły, Aliny Szapocznikow wieku, podaje materiały w jakich pracuje artystka. podejmuje próbę wyrażenia własnej opinii o dziełach artystki. wyjaśnia termin: ”happening”, podaje znane tytuły prac artystki, wyjaśnia termin abakany, „rzeźba miękka”. aktualnych i najstarszych wystawach M. Abakanowicz. - podręcznik (Sztuka współczesna. Nowy świat sztuki, s. 216– 221) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD znajomość wybranego dzieła Josepha Beuysa umiejętnie określa cechy happeningu, zna różne zjawiska sztuki współczesnej i ich zna twórców znanych happeningów, umiejętnie określa cechy pop-artu, umiejętnie tworzy pracę plastyczną nawiązują do dzieł konceptualnych, pracę zain- na podstawie podręcznika określanie cechy konceptualizmu - wybrane reprodukcje dzieł konceptualnych i przykładów polskiego malarstwa współczesnego zdjęcia, dokumentacja fotograficzna happeningów reprodukcje dzieł pop - artu, konceptualizmu - Słownik kierunków, ruchów i kluczowych pojęć sztuki drugiej połowy XX wieku - słownik ortograficzny III a III b 33 „Buty, buciczki, buciory” - praca plastyczna inspirowana tekstem literackim Prac plastyczna: „Obraz z liter i słów, inspirowany twórczością Romana Opałki” lub projekt happeningu - brystol A2, - kartki z bloku A4, czarne flamastry i inne narzędzia piszące na czarno, ołówki, - gumki spirowaną twórczością Romana Opałki cechy praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki III a III b 34 Nowy świat sztu- O asamblażach, ki. performance, environment, instalacjach. Land art, wideoart i sztuka publiczna - podręcznik (Nowy świat sztuki. Asamblaż. Environment i instalacje. Performance, s. 221– 227) Land art (sztuka ziemi). Sztuka wideo, multimedia. Sztuka publiczna, s. 227–231) - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - zdjęcia obiektów sztuki publicznej, sztuki wideo oraz dzieł land artu - słownik terminów plastycznych - Słownik kierunków, ruchów i kluczowych pojęć sztuki drugiej połowy XX wieku - reprodukcje asamblaży Władysława Hasiora, przykłady environment, instalacji, performance - fragment kome- zna pojęcia: asamblaż, environment, instalacja, performance, na podstawie podręcznika określa cechy asamblażu, sztuki publicznej, sztuki wideo i land artu, określanie znaczenie nowych pojęć w świecie sztuki współczesnej określa rolę artysty i stopień uczestnictwa odbiorcy w działaniach sztuki projektuje kompozycję asamblażu z zaproponowanych przedmiotów dii „Nie lubię poniedziałku” (scena na wystawie rzeźby) - duże zdjęcia fragmentów ulic, miasta oraz dowolnego pejzażu (wydruk komputerowyA4) III a III b 35 Moja sztuka land III a III b 36 W świecie filmu i Odtwarzanie i art teatru Praca w grupach – tworzenie sztuki ziemi z różnych materiałów i w różnej formie przetwarzanie rzeczywistości czy tworzenie innych światów w kadrach fotogra- - pisanie listu ze wskazaniem i uzasadnieniem stosownego miejsca w Polsce to tworzenia sztuki land art w makro skali - sztuka ziemi w mikro skali z materiałów z elementami roślinnymi - ziemia, liście, kamienie, karton - podręcznik (Tajemnice sztuki. O fotografii, s. 141– 144, Tajemnice sztuki. Teatr. Film, s. 239–248) praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki wyjaśnia pojęcie teatr, posługuje się terminem film posługuje się terminem teatr w wypowiedziach, wymienia elementy fil- potrafi omówić różne rodzaje teatru: uliczny, lalkowy, cieni, opera, tatr zna historię teatru od starożytności po współczesność, podejmuje na bieżąco śledzi repertuar teatrów w swoim regionie, interesuje się ficznych, filmowych i scenach teatralnych. III a III b - zeszyt ćwiczeń - płyta CD - kadry z filmów wybrane przez nauczyciela zdjęcia sztuk teatralnych, m.in. teatrów plastycznych Tadeusza Kantora, Józefa Szajny - fragmenty filmów i sztuk ważnych w historii kina lub teatru mu tańca, panto- próby krytyki mima, filmowej, wymienia najważniejsze w historii kina filmy współczesną produkcją filmową Polską i zagraniczną praca oddana w terminie, minimalnie podjęte działania twórcze, usterki w ujęciu tematu, logiki kompozycji i estetyce praca oddana w terminie, na temat, zachowana logika kompozycji, drobne usterki estetyczne praca oddana w terminie, niezwykle twórcza pod względem ujęcia tematu, logiki kompozycji i estetyki 37 Jestem reżyserem Projekt kilku ujęć - dostęp do kom– projekt krótkiego krótkiego filmu, filmu czyli jak „poruszyć” komiks? putera z wybranym programem graficznym - telefon komórkowy lub inne urządzenie elektroniczne pozwalające na - 4 karki z bloku A3, - kredki, ołówkowe, -ołówki, - gumki, -cienkopisy, -wybrane zdjęcia z czasopism, praca oddana w terminie, brak zgodności z tematem, ubogość wykonawcza, działania twórcze podjęte po najmniejszej linii oporu praca oddana w terminie, ciekawe ujęcie tematu, logika kompozycji i estetyka bez zastrzeżeń -klej III a III b Rozwiązywanie - podręcznik testach w podręcz- testów na podsta- Sprawdź się! s. niku do plastyki. wie podręcznika z 250 - 255 podziałem na grupy 38 Historia sztuki w stara się analizować treść zadań testowych podejmuje się z pomocą n – la rozwiązać przykładowe zadania wie gdzie szukać informacji by wskazać prawidłowe rozwiązanie testu podaje trafne i prawidłowe odpowiedzi do zadań testowych s historii sztuki posługuje się terminami i pojęciami wykraczającymi poza omawiany materiał na zajęciach V SPOSOBY EWALUACJI ZASAD OCENIANIA Podstawę ewaluacji programu stanowią: -systematyczna obserwacja postępów uczniów podczas zajęć, -spostrzeżenia uczniów, rodziców / opiekunów, -zmiany w prawie oświatowym. Opracował nauczyciel Beata Piotrowska