Spis tres´ci
Transkrypt
Spis tres´ci
Spis treści Tabula gratulatoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Małgorzata Woźna-Stankiewicz Doktor Elżbieta Dzie˛bowska . . . . . 11 Bibliografia prac Doktor Elżbiety Dzie˛bowskiej oprac. Lilianna Kulig . 18 Prace magisterskie napisane pod kierunkiem Doktor Elżbiety Dzie˛bowskiej w Katedrze Historii i Teorii Muzyki UJ . . . . . . . . . . . . 21 ŹRÓDŁA I DOKUMENTY Katarzyna Morawska Re˛kopis 3910 z Biblioteki Czartoryskich w Krakowie jako źródło do teorii muzyki w Polsce z XV–XVI wieku 27 Piotr Poźniak Jan Dziki, lutenista gdański . . . . . . . . . . . . . . 37 Barbara Chmara-Żaczkiewicz Niektóre źródła wiedeńskie do biografii Jana Baptysty Kleczyńskiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Zofia Chechlińska Kultura muzyczna Warszawy a kształtowanie sie˛ indywidualności kompozytorskiej Chopina . . . . . . . . . . . . . . . 63 Małgorzata Perkowska-Waszek O jeńcach Kozielska i Starobielska w korespondencji ze zbiorów Ośrodka Paderewskiego . . . . . . . . . 71 Mariusz Kulczykowski Studenci muzykologii Uniwersytetu Jagiellońskiego w latach 1911/1912–1950/1951 . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 KOMPOZYTOR — BIOGRAFIA, OSOBOWOŚĆ I DROGA TWÓRCZA Barbara Krzemień-Kołpanowicz Rola Emanuela Aloisa Förstera w edukacji muzycznej Ludwiga van Beethovena . . . . . . . . . . . . . 111 Andrzej Sitarz Feliks Janiewicz a festiwale muzyczne w Edynburgu w pierwszej połowie XIX wieku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 5 Spis treści Danuta Idaszak Muzyczna działalność Seweryna Kortowicza w XIXwiecznym Gnieźnie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Renata Suchowiejko Metoda nauczania Césara Francka . . . . . . . 133 Maria Manturzewska Osobowościowe i środowiskowo-biograficzne uwarunkowania i przeszkody rozwoju artystyczno-zawodowego i działalności twórczej Mieczysława Karłowicza . . . . . . . . . . . . . . . 141 Jerzy Stankiewicz Konstanty Regamey — nie utracona polskość . . 155 Alicja Helman Ekscentryczne biografie Kena Russella . . . . . . . . 165 STYL I TECHNIKA KOMPOZYTORSKA Zofia Dobrzańska-Fabiańska V ksie˛ ga madrygałów Claudia Monteverdiego. Przełom stylistyczny i kontynuacja tradycji renesansowych 175 Maciej Negrey Franciszek Mirecki — „Symfonia c-moll” (1855). Zagadnienie realizacji formy sonatowej w 1. cze˛ ści cyklu . . . . . . 187 Teresa Malecka Muzyczne obrazy wolności w operach Rimskiego-Korsakowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Zofia Helman Zasada cykliczności w „Pie˛ ciu poematach Charles’a Baudelaire’a” Klaudiusza Debussy’ego . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 Danuta Jasińska Z zagadnień neoklasycyzmu w muzyce . . . . . . . 229 Jadwiga Paja-Stach O stylu muzycznym Willema Pijpera (1894–1947) 237 Małgorzata Woźna-Stankiewicz Messiaenowska technika permutacji rytmicznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Joanna Miklaszewska „The Cave” Steve’a Reicha i Beryl Korot — opera czy dokument muzyczny? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 RECEPCJA Jerzy Morawski „Sursum corda” — prezentacja jednego motywu . . 271 Mieczysław Tomaszewski Szekspirowski wa˛tek o kochankach z Werony w interpretacjach romantycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Irena Poniatowska Z problemów recepcji Schuberta w Polsce do pocza˛tku XX wieku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 Marek Brzeźniak Wykonawcy lwowskiej „Aidy” . . . . . . . . . . . . 319 Tadeusz Przybylski Z dziejów wykonań muzyki Mieczysława Karłowicza w Krakowie w I połowie XX wieku . . . . . . . . . . . . . . . 333 6 Spis treści Bożena Weber Stanisław i Anna Oświecimowie czyli polski mit niezwykłej miłości . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345 Stanisław Be˛dkowski Technika dodekafoniczna w polskim piśmiennictwie muzycznym do roku 1939 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373 TEORIA, ESTETYKA I METODOLOGIA Anna Czekanowska Akt wykonania muzycznego a tożsamość etniczna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387 Zygmunt M. Szweykowski „Salmi concertati” Gieronimo Giacobbiego w świetle przedmowy autora. Z problemów włoskiej praktyki wykonawczej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405 Alicja Jarze˛bska Dzieło muzyczne jako jedność w wielości: koncepcje filozoficzno-teoretyczne a badania psychologii poznawczej . . . . . . 419 Michał Bristiger Dziewie˛ tnastowieczne aspekty myśli muzycznej Antona Weberna i Edgara Varèse’a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449 Krzysztof Meyer Czy droga okazała sie˛ ślepym zaułkiem? . . . . . . 471 Bohdan Pociej Czysta struktura a mowa dźwie˛ ków — uwagi na temat pewnej rewolucji w estetyce muzycznej dzisiaj . . . . . . . . . . 485 7