Sport w polskim kinie 1944-1989 | Pol-Int
Transkrypt
Sport w polskim kinie 1944-1989 | Pol-Int
Pol-Int MONOGRAPHIE Sport w polskim kinie 1944-1989 Beitrag vom: 23.05.2016 Rezension von Prof. Eugeniusz Cezary Król Redaktionell betreut von M.A. Urszula Kieżun Pierwsza w polskiej literaturze naukowej próba monograficznego ukazania świata polskiego sportu okiem kamery filmowej. Uwzględniono zarówno filmy fabularne kinowe i telewizyjne, seriale telewizyjne, jak również filmy dokumentalne, oświatowe i wydania kronikalne. Autor skupił swoją uwagę na funkcjach, które motywy sportowe pełniły w filmach. Interesowały go głównie formy sportu wyczynowego. Nie pozostawił jednak na uboczu sportu amatorskiego i rekreacyjnego, lokującego się w granicach terminu „kultura fizyczna". Pominął natomiast w całości szkolne etiudy filmowe i filmy animowane. Z ustaleń statystycznych wynika, w latach 1944-1989 zrealizowano w Polsce blisko 40 filmów fabularnych o tematyce sportowej, a także około 300 tytułów dokumentalnych i oświatowych, nie licząc tematów sportowych, które z reguły znajdowały się w wydaniach Polskiej Kroniki Filmowej. Podejmując się analizy tak obfitego zbioru, autor przyjął określone założenia metodologiczne. Należą do nich dokonania poetyki kulturowej, znanej też pod nazwą nowego historyzmu. Ujmując rzecz najkrócej, chodzi o uwzględnianie możliwie szerokiego tła, w którym zaistniało dzieło filmowe. Autor obszernie, choć nie zawsze z należytą jasnością, ukazał we wstępie zasadnicze determinanty społeczno-polityczne i kulturowe, które należało uwzględniać, aby uzyskać odpowiednio plastyczne ujęcie relacji między kinem i sportem (s. 11-19). Uwzględnienie metodologii poetyki kulturowej zostało powiązane z innym ważnym założeniem, a mianowicie z pojmowaniem filmu jako źródła historycznego. Autor jest zdania, że wielowymiarowy charakter związków między filmem a historią znakomicie zazębia się z kulturową rolą sportu i jego filmowych odniesień (s. 19-21). Sport, także w kształcie historycznym, trwa w ludzkiej świadomości przede wszystkim dzięki zapisom filmowym i fotograficznym. W tym sensie spełnia się filmowa funkcja rejestracji, reprezentacji, zapisu przemian w skali makro (społeczeństwo), mezo(określone grupy ludzkie) i mikro (postawy i zachowania poszczególnym aktorów i widzów sportowego widowiska). Przyjęta w publikacji periodyzacja nie budzi zastrzeżeń, gdyż daty graniczne obejmują wyrazisty okres – od nastania powstałego po II wojnie światowej nowego porządku politycznego w Polsce aż do jego upadku. Wtedy to zapoczątkowano wieloaspektowe zmiany, dotyczące także kina i sportu. Zamknęły się dotychczasowe rozdziały z ich historii, pojawiały się nowe zjawiska i towarzyszące im wyzwania (s. 23). Przedmiotem uwagi autora jest więc film i sport w Polskiej Rzeczypospolitej Ludowej (PRL), jakkolwiek oficjalna nazwa państwa została wprowadzona dopiero w 1952 roku. Ze względu na specyfikę tego państwa niezmiernie istotną kwestią stała się obecność mechanizmów kontroli, decydujących o kondycji kina i o wizerunku sportu w filmach. W każdym podokresie dziejów PRL występował nieco inny obszar kontroli państwowej i – co za tym idzie – margines swobody wypowiedzi, z czasem zresztą przez samych twórców umiejętnie poszerzany. Autor zwraca uwagę, że wprawdzie ekranowy wizerunek sportu w PRL przynależał do „państwowej przestrzeni kultury" (s. 25), to jednak sporo tytułów zdobyło sobie pozycję „autoteliczną", egzystując właściwie poza kontekstem politycznych. Dotyczyło to zwłaszcza filmów dokumentalnych. Struktura publikacji ma charakter rzeczowo-chronologiczny i uwzględnia przede wszystkim funkcjonalne aspekty motywów sportowych w polskim kinie. Przesłanki, na podstawie których dało się wyodrębnić i opisać owe aspekty, to w pierwszym rzędzie częstotliwość występowania wydarzeń sportowych, ich znaczenie historyczne i kulturowe, a także autorski charakter wypowiedzi twórców filmów. Dzięki przyjętym procedurom badawczym autor określił kilka głównych funkcji, które, jego zdaniem, były realizowane w polskich filmach o sporcie. Funkcjom tym zostały podporządkowane poszczególne rozdziały. Poprzedził je rozdział pierwszy, wprowadzający, pod tytułem Sport w PRL (s. 45-130), w którym dokonano szerokiego przeglądu najważniejszych zjawisk zachodzących w polskim sporcie w latach 1944-1989. Uwzględnione zostały najrozmaitsze obszary, na czele z wyścigami kolarskimi (Wyścig Pokoju!) i piłką nożną; wydarzenia w tej dziedzinie sportu autor uznał za reprezentatywne zwierciadło PRL-owskiego sportu. Nie zabrakło rozważań o odbiciu sportu w mass mediach, w literaturze, a nawet w kulturze muzycznej PRL. Kilka stron zostało też poświęconych architekturze sportowej, gdzie uwagę może wzbudzić nadmiernie, jak się zdaje, krytyczny osąd Stadionu Dziesięciolecia w Warszawie (s.72-73), był to w końcu w swoim czasie jeden z najpiękniejszych obiektów tego typu w Europie. Kolejne rozdziały dotyczą, jako się rzekło powyżej, funkcji sprawowanych przez motywy sportowe w filmach. I tak rozdział drugi traktuje o funkcji propagandowej i ideologicznej. Są to sfery nie w pełni tożsame, ale w emisji obrazów sportu złączone tak mocno ze sobą, że nie ma powodu, aby je rozdzielać. W rozdziale trzecim została ukazana funkcja dydaktyczna sportu. Ów dydaktyzm nieodmiennie łączył się w warunkach systemu politycznego PRL z propagandą. To była, według autora, istota ówczesnej recepcji sportu, postrzeganego zarówno przez uczestników, jak też obserwatorów sportowych wyczynów. Jak tę istotę oddawano w dziełach filmowych, pokazano na konkretnychprzykładach w rozdziale czwartym. Mowa tam zarówno o wymiarze fizycznym i ideowym istoty sportu, a także o związanych z tą sferą wypaczeniami. W rozdziale piątym znalazły się rozważania o historycznej funkcji motywów sportowych, przywoływanych w polskich filmach. Autor trafnie zauważył, że kulturowe znaczenie sportu to nie tylko fascynacja aktualnymi, choćby najbardziej doniosłymi wydarzeniami, ale także odniesienia do kontekstów narodowych, patriotycznych i politycznych, występujących w bliższym lub dalszym porządku historycznym. Rozdział szósty nawiązuje do funkcji metaforycznej sportu. Tę ulotną i trudną do zdefiniowania kategorięfilm ukazywał w formie refleksji nad człowiekiem, jego ograniczeniami i zdolnościami do pokonywania barier, a w szerszym planie takich obszarów, jak kwestia wolności, w tym wolności wyboru, a także walki czy też jej zaniechania. Wreszcie rozdział siódmy i ostatni posłużył za pole do rekonstrukcji obrazów polskiego społeczeństwa, tak jak one się jawiło przez pryzmat filmowych wizerunków sportu. Autor ma rację sądząc, że możliwe byłoby wyodrębnienie innych funkcji realizowanych przez motywy sportowe w polskich filmach. Wystarczy choćby wymienić problem wizerunku męskości i kobiecości, albo – z zupełnie innej perspektywy – obrazu zagranicy w tle sportowej rywalizacji, albo jeszcze co innego: związki sportu i humoru, nierzadko skrywające przysłowiowe „drugie dno", podteksty polityczne, niezauważone przez cenzurę. Każdemu z tych zagadnień należałoby jednak poświęcić osobne studium, co stanowi swoiste wyzwanie dla innych badaczy tej problematyki. Publikacja nie zawiera tradycyjnego zakończenia, ale taką rolę spełnia w znacznym stopniu rozdział siódmy. Z jego części finalnej (s. 450-451) można odczytać trafną tezę autora, że ze sposobu prezentacji wydarzeń sportowych w polskim filmie da się odczytać wiele treści, wzbogacających wiedzę na temat społeczeństwa polskiego i jego kultury w dobie PRL-u. Z pewnością przyczyniają się do tego rozważania o obecności sportu w obrazie filmowym, zawarte na kartach recenzowanej książki. Niewątpliwą jej zaletą jest rozległy materiał źródłowy, poddany poprawnym zabiegom analitycznym. Zwraca też uwagę erudycyjny i udany pod względem stylistycznym charakter wywodów. Całości dopełnia rozbudowany warsztat naukowy, a więc analiza dotychczasowego stanu badań, szeroka warstwa przypisów i bogata, zróżnicowana bibliografia. Szkoda jedynie, że w tej interesującej, dobrze skonstruowanej i cennej poznawczo książce zabrakło warstwy ilustracyjnej. Gdy się czyta o ważnych wydarzeniach i bohaterach aren sportowych, aż się prosi, choćby w skromnym wyborze, o ikonograficzne przywołania. ��� Zitierweise: Prof. Eugeniusz Cezary Król: Rezension zu: Dominik Wierski: Sport w polskim kinie 1944-1989, 2014, in: https://www.pol-int.org/de/node/2277#r4387. https://www.pol-int.org/de/node/2277?j5Q6rewycZ5HtUDXTWpx7UZE=1&r=4387