Zaproszenie w formacie PDF

plakaty
MICHA∏ BATORY / RETROSPEKTYWA
Dla Micha∏a Batorego ulice Pary˝a sà otwartà galerià sztuki wspó∏czesnej. Jego gigantyczne plakaty –
konceptualne obrazy uderzajà z ogromnà wizualnà si∏à. Zatrzymujà rozp´dzonych przechodniów,
wykorzystujàc krótkie chwile miejskiej bezczynnoÊci: postoju na Êwiat∏ach, oczekiwania w kolejce
do metra. Wpadajà w oko, zapadajà w pami´ç, wciàgajà do dyskusji. Artysta prowadzi odwa˝nà gr´
z perspektywà, wykorzystuje regu∏y gigantycznej miejskiej skali, nigdy jednak nie epatuje przemocà
i okrucieƒstwem. Idzie o wiele trudniejszà drogà – chce zadziwiaç i wywo∏ywaç uÊmiech.
Odbiorcy pozostawia wybór, jakim j´zykiem odczytaç stawiane przez siebie znaki.
T´ konfrontacj´ ze sztukà na ulicy Micha∏ Batory (rocznik 1959) pami´ta dobrze z rodzinnej ¸odzi,
gdzie plakaty krzycza∏y wprost z ceglanych murów. To tu, ju˝ jako dziecko, zetknà∏ si´ z twórczoÊcià
swoich przysz∏ych mistrzów : Tomaszewskiego, CieÊlewicza, Lenicy. Te bogate obrazy dawa∏y inteligentny
przekaz. Im g∏´biej by∏ on ukryty, tym bardziej by∏ Êmieszny : niektóre szczegó∏y umyka∏y czujnemu
oku cenzury – wspomina artysty. Owa gra znaczeƒ, podtekstów, metafor naznaczy∏a m∏odego
Micha∏a – studenta za∏o˝onej przez Strzemiƒskiego Szko∏y Sztuk Plastycznych – i jest rozpoznawalna w
jego stylu do dziÊ. Jednak najwa˝niejsze inspiracje czerpie on nie tyle od twórców plakatów,
co od malarzy konceptualistów. Dla Batorego myÊl jest wa˝niejsza od stylu. Tworzone przez siebie
symbole i piktogramy okreÊla mianem obrazów mentalnych.
W 1987 r. Micha∏ Batory przyje˝d˝a do Pary˝a, by zaczàç wszystko od zera. Szybko odkrywa francuskie
pracownie, które od lat siedemdziesiàtych interesujà si´ polskim stylem w plakacie. To w∏aÊnie
w Pary˝u, na wernisa˝u w studiu Grapus po raz pierwszy osobiÊcie spotyka Tomaszewskiego.
Jednak w przeciwieƒstwie do wielu grafików francuskich zapatrzonych w twórczoÊç polskiego mistrza,
Batory postanawia iÊç w∏asnà drogà. Na cztery lata làduje w LM Communiquer, agencji specjalizujàcej
sie w obs∏udze projektów kulturalnych. W 1991 r. na jego biurku – obok papieru milimetrowego –
pojawia sie nowe narz´dzie : Mac LC z czarno-bia∏ym ekranem. Przyzwyczajony do tradycyjnych technik,
Batory odkrywa stopniowo nowe mo˝liwoÊci, jakie daje komputer. W 1994 r. rozpoczyna samodzielnà
dzia∏alnoÊç. Wygrywa konkurs w Cité des Sciences et de l’Industrie. Zaczyna wspó∏prac´ z Théâtre
National de la Colline, wydawnictwem Larousse oraz s∏ynnym Centrum Pompidou. Dzia∏a na wielu
frontach : projektuje plakaty, programy, zaproszenia, ok∏adki p∏yt, identyfikacje...
WÊród jego zleceniodawów sà: eksperymentalne studio muzyczne IRCAM, Muzeum Poczty,
Muzeum Historii Naturalnej, francuskie Radio France oraz teatr Chaillot. Odtàd jego ogromne afisze
intrygujà przechodniów paryskiej ulicy, zgodnie ze s∏owami samego autora: Chc´ tworzyç obrazy,
które poruszà ludzi i spowodujà, ˝e oni z kolei poczujà ch´ç tworzenia.
Prace Micha∏a Batorego sà w Polsce szerzej znane dzi´ki ksià˝kom Drzewa Babel.
Batory jest autorem ca∏ej wizualnej oprawy tego wydawnictwa, a polscy czytelnicy Paula Coelho
mogà cieszyç si´ ok∏adkami jego kolejnych powieÊci.
MICHAL BATORY
plakaty
muzeum plakatu w wilanowie · 7 - 30.10.2005
Ferdynand B. Ruszczyc
Dyrektor Muzeum Narodowego w Warszawie
Maria Kurpik
Kurator Muzeum Plakatu w Wilanowie
oraz Autor
majà zaszczyt zaprosiç Paƒstwa
na uroczyste otwarcie wystawy plakatów
MICHA∏ BATORY
RETROSPEKTYWA
dnia 7 paêdziernika 2005 o godzinie 17.00
w Galerii G∏ównej, Muzeum Plakatu w Wilanowie
ul. St. Kostki Potockiego 10/16