Nokia Trends Lab

WYDARZENIA
Nokia Trends Lab
show w dawnej fabryce
Wraz z końcem lata kończy się okres
festiwali i koncertów plenerowych.
Artyści „uciekają” do sal koncertowych
lub na różnego rodzaju eventy, często
promocyjne. Nadchodzi czas konferencji,
prezentacji i imprez firmowych. Oczywiście
wszędzie tam, aby show był jak najbardziej
udany i efektowny, obecna jest często
zaawansowana i droga technika sceniczna.
Myślę, że połączenie obu tych form stanowi
właśnie jesienna impreza Nokia Trends Lab.
Koncert Soulwax Night Versions
Wydarzenie odbyło się na terenie dawnej Wytwórni
Wódek Koneser, na warszawskiej Pradze. Koncerty
odbywały się w dwóch halach pofabrycznych, pozostała część imprezy miała zaistnieć się na wolnym powietrzu. Niestety, pogoda tego wieczora
nie dopisała – padający deszcz i niska temperatura
skutecznie studziły zapał. Aby docenić wydarzenie,
trzeba było sporo uporu i konsekwencji. Było jednak
warto!
Specyficzna, pełna uroku przestrzeń fabryczna
„Konesera” została stosunkowo niedawno odkryta.
Zwraca uwagę nowatorskie i świeże wykorzystanie
zabytkowej zabudowy. Znajduje to odzwierciedlenie
w promocyjnym image’u Nokii, stawiającej na innowacyjność, świeżość i postęp, chcącej trafić do
ludzi młodych, aktywnych i twórczych. W tym celu
powstała inicjatywa Nokia Trends Lab, a warszawska impreza była finałowym przedsięwzięciem tego
projektu. Szczegóły dotyczące przedsięwzięcia znaleźć można na stronie www.nokiatrendslab.pl.
36
MUZYKA I TECHNOLOGIA
Wydarzenie przygotowała warszawska Agencja 21,
natomiast za stronę techniczną imprezy odpowiadała warszawska firma TSE. Muszę przyznać, że
pomysł promocyjnego show dużej światowej marki
realizowany przez jedną z największych krajowych
firm oświetleniowo-multimedialnych z udziałem
światowej klasy artystów prezentujących twórczość
z pogranicza kultury niezależnej i mainstreamu,
działał bardzo zachęcająco. Apetyt został rozbudzony także przez zapowiedzi prezentacji zaawansowanych i nowatorskich rozwiązań technicznych w trakcie imprezy. Zaproszone zostały gwiazdy takie jak:
Soulwax, 2manydjs, Booka Shade, Max Sedgley,
Smolik oraz finaliści i laureaci konkursów na twórczość multimedialną organizowanych w ramach
akcji Nokia Trends Lab.
Technika
Zacznijmy więc „zwiedzanie” terenu imprezy. Na
początek proponuję DJ-stage, mniejszą z dwóch
GRUDZIEŃ 2007
sal koncertowych. Bardzo ciekawy efekt wizualny osiągnięto dzięki obudowaniu filarów hali dużą
ilością Pixeltube’ów (160 dynamicznie sterowanych
elementów). W centralnej części ściany „scenicznej”
umieszczono ekran diodowy, po jego bokach niewielką scenę koncertową oraz stanowisko DJ-skie.
Nad całą halą podwieszono kilkadziesiąt ruchomych
głów 250 W, dodatkowo na scenie zainstalowano
lasery oraz światło LED-owe (Xeos MxColor). Jedna
ze ścian stała się częściowo ekranem projekcyjnym
– wykorzystywano tu projektory Barco G5. Przygotowano też miejsce dla VJ-ów, ludzi, których rola
podczas całej imprezy była nieprzeceniona.
Oprócz kwestii wizualnych zasadniczą częścią
techniki scenicznej pozostaje nagłośnienie. W sali
DJ-skiej firma TSE zaprosiła do współpracy ekipę Modzelewski Sound. Nagłośnienie oparto na
konwencjonalnym systemie marki Electro-Voice
(głównie konstrukcje T252+). Jako główny stół
stanął imponujący analog – Midas Legend 3000.
www.muzyka-tech.pl
Nokia Trends Lab
mediów zainstalowano tu głównie ekrany plazmowe
pełniące funkcje prezentacyjne. Ciekawostką był natomiast system zainstalowany w przejściu pomiędzy
strefą „koncertową” a „konkursową”. „Rzucana” na
podłogę interaktywna projekcja – nieruchomy obraz
firmowych bąbelków – ożywała w chwili wejścia na
nią. Bąble zaczynały żyć własnym życiem w zależności od położenia człowieka. Najlepiej ideę tę widać
na zdjęciu, gdzie zachowanie systemu prezentuje
bardzo młody entuzjasta techniki.
Łukasz Kubiak, TSE: Interaktywna
projekcja to nowość na polskim rynku.
Sprzęgnięte tu zostały trzy rzeczy: projektor, czujniki ruchu oraz dynamicznie
tworzona wizualizacja. Czujnikiem jest
kamera na podczerwień. System może pracować
detekując ruch na płaszczyźnie, ale możliwa jest
również jego praca w trzech wymiarach. Wyświetlany obraz modyfikowany jest dynamicznie – w
zależności od położenia człowieka. Daje to bardzo
przyjemny efekt, zwłaszcza przy zastosowaniu oryginalnych, dostarczanych z systemem wizualizacji.
Nagłośnienie sceny realizowane było ze stołu MH-3
Soundcrafta, a system odsłuchowy oparto na monitorach MACH M 1502R.
Przed koncertami zamieniłem
kilka słów z Tadeuszem Starostą,
realizatorem dźwięku
na DJ–stage.
Łukasz Zygarlicki, MiT: Moją uwagę przykuło
zastosowanie naprawdę dużych stołów. Czy
taka była konieczność, wymagania riderowe czy
rozwiązanie przyjęte ze względu na wygodę, bądź
elastyczność pracy? Scena przecież nie jest duża
– czym podyktowane jest takie rozwiązanie?
Tadeusz Starosta, Modzelewski Sound: Obydwa
stoły – frontowy Midas i monitorowy Soundcraft
dysponują 48 kanałami. Wykorzystujemy tu około
40 kanałów, dzięki czemu mamy pewien komfort
pracy i możemy przygotować niemal wszystko jeszcze przed koncertami. Oczywiście zespoły częściowo
wykorzystują wspólne kanały tam, gdzie to możliwe,
jednak w większości są to dedykowane przeloty.
Praktycznie wszystkie zespoły zostały już wpięte.
Za salą koncertową prezentowano dokonania laureatów tegorocznych edycji konkursów, m.in. na najlepszy film nakręcony oczywiście telefonem Nokia
czy też najciekawszą wizualizację nawiązującą do
image’u marki, oraz niewielki VIP-room. Z multi-
Łukasz Zygarlicki, MiT: Jak wygląda kwestia
realizacji multimedialnej na scenie DJ-skiej? Kto
jest tu odpowiedzialny za wizualizacje wyświetlane na „diodzie” i za projekcje?
Jak wygląda kwestia zarządzania wizualizacjami
pod względem sprzętu?
Reżyserka wyposażona jest w kilka procesorów
Folsom. Na ich wejście można podać niemal
dowolny sygnał w dowolnym formacie. Z reżyserki
wychodzą trzy sygnały VGA: na ścianę diodową,
projektory oraz plazmy. Jako źródło wykorzystywane są komputery VJ-ów, którzy zapewniają
całkowitą obsługę wizualizacji. Nasi
realizatorzy nie ingerowali
w content video, nie
przygotowy-
Foto: Antoni Opolski
O zastosowanym tu rozwiązaniu,
jak i o większości urządzeń zainstalowanych
przez TSE opowiedział Łukasz Kubiak,
koordynator techniczny
i współautor projektu technicznego.
Reżyserka DJ Stage. Źródłem
sygnału wideo wizualizacji dla
procesorów Folsom stanowiły
laptopy VJ-ów
waliśmy też sami żadnych materiałów. Wszystko,
co jest wyświetlane w tej sali, a także większość
rzeczy na głównej scenie, to wizualizacje przygotowane przez zaproszonych VJ-ów.
Po wyjściu z sali spotyka nas miła niespodzianka
– niesamowicie zaaranżowana przestrzeń pomiędzy budynkami. Czy mogły pan krótko opisać tę
instalację?
Jako, że instalacja całego sprzętu powinna być jak
najbardziej spójna, najlepiej kojarzona z designem
firmowym Nokia Trends Lab, zdecydowaliśmy
się na następujące rozwiązanie. Pomiędzy halami
rozłożone zostało zadaszenie firmy SLICK
(18 × 15 m) z przezroczystym poszyciem. Pod poszyciem zainstalowaliśmy kilkadziesiąt kolorowych
kul opartych na LED-ach RGB, zaprogramowanych
tak, by zmiana kolorów była płynna i spokojna
(sterowanie: Avolites Pearl). Obszar instalacji to
strefa przejściowa – kule bardzo dobrze się tam
sprawdzają. Osłonięte przeroczysta folią poszycia
tworzą efekt gwiaździstego nieba.
Ponadto zainstalowano tam dwa projektory
wyświetlające sygnał wideo z VIP-roomu, tak więc
na zewnątrz można śledzić przebieg imprezy na
głównej sali. Efekt dopełniały „latające” gobosy.
Oprócz tej instalacji i oświetlenia w salach mamy
tu bardzo ciekawe oświetlenie architektoniczne.
Na jakim sprzęcie jest ono realizowane?
Są to urządzenia Kaleido
(12 sztuk) oraz
Oświetlenie architektoniczne budynku Konesera
GRUDZIEŃ 2007
MUZYKA I TECHNOLOGIA
37
WYDARZENIA
Nokia Trends Lab
Celebracja finalistów Nokia Trends Lab
na scenie
nitorze przy stole Yamaha M7CL48 pracował Robert
Proksza, obsługując 14 kanałów monitorowych.
O szczegółach realizacji i utrudnieniach
napotykanych w trakcie pracy opowiedział
szef ekipy Air-Pol, Krzysztof Polesiński.
Kolorado (6 sztuk), ponadto pewna ilość PARów oraz dwa szperacze Space Cannon z 4 kW
żarówkami ksenonowymi umieszczone przed
bramą Wytwórni. Lampy te posiadają unikalną
możliwość przyciemniania i strobowania żarówką,
ruch pan i tilt.
Przenieśmy się może teraz do głównej sali koncertowej. Jak tutaj wygląda system wizualizacji?
Czy – analogicznie do sceny DJ – materiał video
wyświetlany jest przez VJ-ów Nokii niezależnie
od realizatorów?
Mamy tu podobną filozofię pracy, jednak
w przypadku dwóch zespołów: Smolik
i Booka Shade, wizualizacje są przygotowane
i wyświetlane pod materiał muzyczny przez VJ-ów
zespołu. Jeśli chodzi o sprzęt, do dyspozycji były
cztery projektory Sanyo 10 k wyświetlające obraz
na ekrany podwieszone w rogach sali oraz projekcje panoramiczne z dwóch par projektorów Barco
„rzucane” na ściany boczne. Do tego na scenie
zawieszono ekran diodowy R19 Lighthouse oraz
w tle kurtynę LED Matrix. Wypuszczamy w sumie
pięć sygnałów: jeden na projektory w rogach sali,
dwa dla projektorów z projekcją panoramiczną,
kolejny na „diodę”, jeden na kurtyny i ostatni
sygnał dedykowany jest dla ekranów plazmowych
(10 sztuk wyświetlaczy Samsung 42’’). Są to
materiały organizatorów oraz produkcje VJ-skie.
System video nie jest sterowany z konsolety
oświetleniowej, nie używamy tu media serwerów.
Wszystkie obrazy wyświetlane są niezależnie
z procesora Folsom Screen Pro Plus. Zespół Boo-
ka Shade przyjechał z własnym systemem wizualizacyjnym – wypuszczaniem obrazów synchronicznie do muzyki zarządzał komputer sterowany przez
MIDI z komputera głównego VJ-a.
Jak z kolei wyglądała kwestia realizacji oświetlenia? Czy była to domena TSE?
Pracowaliśmy na stole Grand MA. W większości przy realizacji oświetlenia pracowali nasi
realizatorzy, jedynie Max Sedgley miał własnego oświetleniowca. Jeśli chodzi o urządzenia
– zainstalowaliśmy m.in. oczywiście ruchome
głowy: 16x Martin Mac 700 i 24x Clay Paky Alpha
Wash 575, stroboskopy Atomic 3000 (8 sztuk ze
zmieniaczami koloru) nad sceną 24 paski Sunstrip
Active, ponadto na scenie 20 sztuk LED-owych
Arc Padów i 16 Pixelbarów Xeos.
O wrażenia dźwiękowe na głównej scenie zadbała firma Air-Pol. Zainstalowano system w całości
oparty na konstrukcjach Pol-Audio. Front stanowił
wyrównywany liniowo system Pol-Audio LA210CX
– po osiem elementów na stronę, wspierany od dołu
subbasami TP118
(20 sztuk). Frontfill
stanowiły cztery
sztuki SAT101AH.
Moc do systemu
dostarczały wzmacniacze Crest i Powersoft. Jako konsolety frontowe
wykorzystano cyfrową Yamahę
PM5D (realizacja:
Krzysztof Polesiński) i nowy
nabytek firmy
– analogową konsoletę Allen &
Heath ML5000-48
CH (Tomasz
Kamiński). Na mo-
38
MUZYKA I TECHNOLOGIA
Wiadomo, że w trakcie przygotowań do realizacji
pojawiają się czasem pewne trudności, z którymi
trzeba sobie poradzić już na „miejscu”. Czy tu
mieliście do czynienia z nietypowymi sytuacjami?
Jedyny problem podczas realizacji stanowiły
ruchome platformy na scenie, na których zainstalowane były większe zestawy backline’u (perkusja,
klawisze, odtwarzacze wielośladowe). Po kilku
próbach dało się nam jednak ustalić sposób
zmiany backlinu na możliwie najszybszy. Na każdej
platformie zastosowaliśmy stagebox 24 CH okablowany na stałe – zmienialiśmy tylko multikabel
zakończony złączem Harting. Kable od poszczególnych platform schodziły się do dwóch spliterów
głównych Klotz, gdzie sygnały były rozszywane na
poszczególne miksery.
Nietypową sprawą było umieszczenie zestawu
Side Fill dla zespołu Radio Soulwax. Okazało się,
że artyści chcieli, aby sidefille stały się rearfillami, dlatego też te zestawy również umieszczone
były na kołach, przez co można je było dowolnie
przestawiać.
Może jakieś refleksje, wnioski na koniec...
Chciałbym jeszcze tylko podkreślić znaczenie pracy
techników scenicznych, gdyż przy tego typu przedsięwzięciach są to najważniejsze osoby. To od ich
Foto: Antoni Opolski
Interaktywna projekcja
– nieruchomy obraz ożywał
w chwili wejścia na podłogę.
Krzysztof Polesiński, Air-Pol: Po konsultacji
riderów z realizatorami poszczególnych artystów
ustaliliśmy razem z Tomkiem Kamińskim, ze zastosujemy dwie konsolety FOH (analogową i cyfrową)
oraz jedną cyfrową monitorową. Dało nam to
możliwość swobodnego pozostawienia mikserów
do pełnej dyspozycji realizatorów.
Jako stół główny posłużył ML 5000 - 48 CH,
w którego insert zapięty był EQ Klark Teknik DN
360; sygnał z miksera przechodził jeszcze przez
dynamiczny equalizer XTA D2, a następnie trafiał
do procesora zarządzającego całym systemem
DBX Driverack 4800.
GRUDZIEŃ 2007
www.muzyka-tech.pl
Foto: Antoni Opolski
DJ Stage,
czyli niesamowita kolorystyka.
Wrażenia
Jak wszyscy wiemy, komfort pracy artystów
w wymierny sposób przekłada się na jakość przekazu, a tym samym na zadowolenie odbiorców. Bez
realizacji technicznej na odpowiednim poziomie impreza ma niewielkie szanse powodzenia. Podczas
Nokia Trends Lab mieliśmy do czynienia z bardzo
rozbudowaną implementację. Całość została przygotowana rzetelnie i dokładnie. Pewne zastrzeżenia
można mieć jedynie do organizatorów ze względu
na kwestie logistyczne (równie ważne dla uczestników). Niesprzyjająca aura bardzo utrudniała
korzystanie z jedynego w zasadzie miejsca, gdzie
można było odpocząć od szaleństw na parkiecie
– ogródka piwnego. Niedogodności te zdecydowanie rekompensowane były przez wydarzenia muzyczne. Niezwykle rzadko mamy okazję zobaczyć
w kraju artystów, którzy odwiedzili ostatnią edycję
Nokia Trends Lab. Moim zdaniem koncert Soulwax
Nite Version, Booka Shade czy też set DJ-ski 2manydjs były niesamowicie energetycznymi porcjami
muzyki z pogranicza indie-popu i muzyki klubowej.
Czysta przyjemność i jednocześnie trafiony dobór
artystów osadzony w imponującej scenografii ze
światła i obrazu.
Przy pewnym poziomie realizacji wszelkie uwagi
należy traktować jako przysłowiowe szukanie dziury w całym. Poniekąd na tym polega i moja praca,
więc pokuszę się o ocenę efektu pracy techników
i artystów.
Oprawa wizualna oszałamiała przepychem potencjału urządzeń. Niestety, nie zawsze VJ-e umieli
efektownie wykorzystać ten potencjał. Tam gdzie
„za sterami” nie było realizatorów zespołów, widać
było niekiedy różnicę w atrakcyjności przekazu. Jeśli chodzi o efekt przygotowań sprzętowych – chyba najwyżej oceniłbym wygląd sali DJ-skiej: pixeltuby wraz z resztą oświetlenia, laserami i projekcjami
w dość niedużej sali wyglądały bardzo efektownie.
Przyjemnym akcentem była zewnętrzna instalacja
z kolorowymi kulami LED-owymi. Natomiast scena
Podsumowanie
główna to już dość duży kaliber z mnóstwem „fajerwerków”. Synchronizacja światła i pięciu kanałów
wideo przy bogatym wyposażeniu w różnorodny
sprzęt to wyzwanie, któremu można w pełni sprostać (optymalnie wykorzystując możliwości takiego
systemu), chyba tylko przy odpowiednio przygotowanej trasie koncertowej (niech dobrym przykładem będzie tu Booka Shade). Warunki sprzętowe
były niesamowite, wrażenia – często imponujące.
Przejdźmy do nałośnienia: dźwięk był zupełnie zadowalający. W głównej sali brzmienie poprawne.
Oczywiście dużo psuła sama sala – zupełnie nie
przygotowana i kiepska pod względem akustycznym (beton i blacha). Zabrakło wyrazistości i precyzji. Przyznaję, że brakuje mi też punktu odniesienia
– nie słyszałem innej realizacji w tej przestrzeni.
Scena DJ: jak na te warunki było dobrze. Zabrakło
może czasem bardziej zwartego, mocniejszego
basu. Doskonale słychać było „walkę” DJ-ów z realizatorem – odwieczny problem zbyt głośno grającego deck’arza, którego trzeba ściszać głównym
stołem, otrzymując czasem przykrą niespodziankę
w postaci przesterowanego sygnału z DJ-ki.
pracy zależy, czy realizatorom wszystko się będzie
zgadzać oraz czy artyści będą zadowoleni!
R
E
K
Nokia Trends Lab to jedna z nielicznych imprez de
facto klubowych, gdzie oprawa ma niebagatelne
znaczenie. Nagromadzenie urządzeń graniczące
z przepychem to swego rodzaju ciekawostka,
ale i możliwość zaprezentowania interesujących
i nowatorskich rozwiązań. Tych na imprezie AD
2007 nie brakowało. Następny show za rok. Bez
względu nawet na gust muzyczny odbiorcy (choć
artyści tu występujący to czołówka światowa)
warto wziąć udział w tak przyjemnej realizacji.
Warto zobaczyć.
Łukasz Zygarlicki
Muzyka i Technologia
REALIZACJA
Projekt, oświetlenie, multimedia:
TSE, Warszawa
Nagłośnienie: Air-Pol, Modzelewski Sound,
Warszawa
Organizator: Agencja 21, Warszawa
L
A
M
A
R
E
K
a
A
M
A
GRUDZIEŃ 2007
MUZYKA I TECHNOLOGIA
39