Untitled - Agra-Art Dom Aukcyjny

Transkrypt

INDEKS A R T Y S T Ó W
IWAN KONSTANTINOWICZ AJWAZOWSKI
TEODOR AXENTOWICZ
51
32, 56, 62
KONSTANTY MACKIEWICZ
69
TADEUSZ JÓZEF MAKOWSKI
90
JACEK MALCZEWSKI
3, 10, 75
RAFA£ MALCZEWSKI
87, 91, 92
ZYGMUNT MENKES
89, 98
JAN EVERT BOKS
39
EMIL LOUIS PICAULT
43
W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI
24
MAKSYMILIAN ANTONI PIOTROWSKI
29
ERICH DEMNIN
35
FELIX POSSART
36
ZYGMUNT DOBRZYCKI
97
BASILE POUSTOCHKINE
46
CARL DUXA
37
MIECZYS£AW REYZNER
47, 83
EUGENIUSZ EIBISCH
EDUARD ENDER
ERNO ERB
100
38
ZYGMUNT ROZWADOWSKI
BRONIS£AWA RYCHTER-JANOWSKA
28
4, 57
CZES£AW RZEPIÑSKI
84
49, 53, 54
HENRYK SAJDAK
50
STANIS£AW GA£EK
71
BRUNO SCHULZ
80
WOJCIECH GERSON
2
JAN STANIS£AWSKI
15
JULIAN FA£AT
5
LUDWIK GÊD£EK
58
MICHA£ STAÑKO
33
JEAN-PAUL HAAG
40
FRANCISZEK STREITT
34
ALICJA HALICKA
76
ZOFIA STRYJEÑSKA
7
HENRYK HAYDEN
82
TADEUSZ STYKA
44
WALTER HEIMIG
101
JAN SZANCENBACH
94
VLASTIMIL HOFMAN
8, 9
W£ADYS£AW SZERNER
26
ALFRED TERLECKI
78
W£ODZIMIERZ TERLIKOWSKI
95
ALEKSANDER JAKIMCZUK
ZDZIS£AW JASIÑSKI
13
6
SOTER JAXA-MA£ACHOWSKI
67
IWAN TRUSZ
STANIS£AW KAMOCKI
17
HENRYK UZIEMB£O
81
ELIASZ KANAREK
93
HANS JOHANN WAGNER
41
RAJMUND KANELBA
86
CZES£AW WASILEWSKI
APOLONIUSZ KÊDZIERSKI
55
WOJCIECH WEISS
45, 77, 79
14, 65
WILLIBALD WINCK
31
LEONARD WINTOROWSKI
70
FRANCISZEK WÓJCIK
72
12, 23, 60
EUGENIUSZ WRZESZCZ
18
20
LEON WYCZÓ£KOWSKI
25
102
FELIKS MICHA£ WYGRZYWALSKI
68
ROMAN KRAMSZTYK
96
MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI
85
EMIL KRCHA
61
EUGENIUSZ ZAK
73
TEOFIL KWIATKOWSKI
1, 30, 52
TEODOR ZIOMEK
16
JEAN LAMBERT-RUCKI
74
JAKUB (JACQUES) ZUCKER
88, 99
ALEKSANDER LASZENKO
42
STANIS£AW ¯UKOWSKI
19, 22
ROMAN KOCHANOWSKI
WIKTOR KORECKI
JERZY KOSSAK
WOJCIECH KOSSAK
ZYGMUNT KOWALEWSKI
LEON KOWALSKI
11, 59, 63
27
21, 66
48, 64
MALARSTWO
AUKCJA DZIE£ SZTUKI
NIEDZIELA,
18
PA•DZIERNIKA
2015,
GODZ.
1900
wystawa i licytacja
Galeria Agra-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55
Wiêcej informacji o artystach i obrazach na stronach www.agraart.pl
Rezerwacja miejsc, zamawianie licytacji telefonicznych oraz zlecenia
[email protected] lub tel. 22 625 08 08, 539 925 097
REGULAMIN AUKCJI
DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO,
STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S.
MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl
ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL [email protected]
d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie.
Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu,
¿e by³ poddany konserwacji.
e. Oœwiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.
S£OWNIK TERMINÓW:
DOM AUKCYJNY
Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie
przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.
ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znaleŸæ siê cena uzyskana.
Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okreœlane przez Dom Aukcyjny
na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania
ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znaleŸæ siê poni¿ej lub powy¿ej tego
przedzia³u.
CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.
SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta).
KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.
NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika),
która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.
UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej
oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC)
PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysokoœci
15% od Ceny Uzyskanej.
C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi,
za któr¹ w³aœciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ.
O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mieœci siê zawsze miêdzy
cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.
CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. Cena zakupu
zawiera podatek VAT
CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez
uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona
cena sprzeda¿y.
1.
POSTANOWIENIA OGÓLNE
a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie,
powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone.
b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y
bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialnoœci.
c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa
w aukcji bez podania przyczyn.
d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za ukryte wady fizyczne
i prawne oferowanych obiektów.
e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa
polskiego.
2.
OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW
a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodnoœæ cech obiektów opisanych w katalogu
ze stanem faktycznym.
b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki
posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane doœwiadczenie, potwierdzone
prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki.
c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu
Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej
aukcjê.
Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwoœci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.
3.
CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE.
a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieœci siê w przedziale
miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.
b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje.
W³aœciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin
przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwoœæ
zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹.
c. Aukcjoner mo¿e w zale¿noœci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu.
d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy.
Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewnoœæ.
e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym
oœwiadczeniem aukcjonera.
4.
OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU
* Obiekt sprowadzony z pañstwa spoza Unii Europejskiej, do którego ceny
doliczany jest podatek graniczny w wysokoœci 8% kwoty wylicytowanej.
Op³ata ta nie zostanie pobrana, jeœli obraz po zakupie opuœci UE.
5.
PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI
a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ
powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wczeœniejsze skontaktowanie siê
z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atnoœci.
b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wczeœniej dokonywa³y
zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich
zobowi¹zañ.
c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji,
podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego
w wypadku nie dokonania zakupu.
d. Wp³ata wadium w wysokoœci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów
o wartoœci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ
powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysokoœci 10%
planowanych wydatków .
e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny.
f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomoœci Domu
Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê
na „Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art“ (Regulamin
Aukcji).
6.
LICYTACJA TELEFONICZNA
a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowoœæ po uprzednim uzgodnieniu
z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon.
W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza
licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego
zadzwoni przed licytacj¹.
b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za brak mo¿liwoœci wziêcia
udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudnoœci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.
c. Istnieje mo¿liwoœæ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim
lub niemieckim.
d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wczeœniejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego,
poniewa¿ liczba linii telefonicznych udostêpnionych w trakcie licytacji jest
ograniczona.
7.
LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA
a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.
W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu
katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl).
b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ
obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta.
c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres
[email protected], najpóŸniej 24 godziny przed aukcj¹.
d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.
8.
LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE)
a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwoœæ licytacji w czasie rzeczywistym przez
Internet razem z sal¹ aukcyjn¹.
b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej
http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP.
c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie
http://live.agraart.pl
d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialnoœci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególnoœci brak mo¿liwoœci licytacji spowodowany trudnoœciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza
internetowego.
9.
PRZEBIEG AUKCJI
a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okreœla post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu.
b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wczeœniej wg tabeli, która jest
dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotnoœæ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na
spójnoœæ z internetowym systemem licytacji Live.
TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ
PRZEDZIA£
CENOWY
MINIMALNE
POST¥PIENIE
do 5 000 z³
100 z³
5 000 - 10 000 z³
500 z³
10 000 - 100 000 z³
1 000 z³
100 000 - 200 000 z³
2 000 z³
200 000 - 500 000 z³
5 000 z³
powy¿ej 500 000 z³
10 000 z³
c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez
aukcjonera.
d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ
przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do
licytacji.
e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c
w imieniu w³aœciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny
rezerwowej.
f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest
równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu
Cywilnego).
g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie
zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie,
wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ
sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³aœciciela.
Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.
10. OP£ATY I ZASADY P£ATNOŒCI
a. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium)
w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite).
b. Przy obiektach oznaczonych * do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 23 % (w tym zawarty jest
podatek VAT, droit de suite i podatek graniczny).
c. Prawo w³asnoœci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia
ca³ej ceny.
d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿noœæ
za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji.
Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atnoœci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC.
e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach
internetowych.
f. W przypadku dokonania p³atnoœci przelewem bankowym, wszelkie koszty
transferu œrodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca.
W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych,
kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank
prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.
11. ODST¥PIENIE OD UMOWY
a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom
Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania
wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej.
b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia
realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi
z tego tytu³u.
12. ODBIÓR OBIEKTÓW
a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej
kwoty.
b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez
historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentycznoœci.
c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.
Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany
adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje
Nabywca.
d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialnoœci z chwil¹ odbioru obiektu
w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie
pocztowym lub firmie przewozowej.
e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie
30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysokoœci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.
13. REKLAMACJE
a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964
Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z póŸniejszymi zmianami (Kodeks cywilny).
14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE
a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest
dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego wartoœæ nie
przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.
Wiêcej informacji mo¿na znaleŸæ na stronach internetowych Agra-Art.
b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów
dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.
1 TEOFIL KWIATKOWSKI
2 WOJCIECH GERSON
(Pu³tusk 1809 - Avallon w Burgundii 1891)
(Warszawa 1831 - Warszawa 1901)
WIDOK Z DOLINY COUSIN KO£O AVALLON, po 1871
WÊDROWIEC, 1853
akwarela, o³ówek, papier
28,3 x 43,3 cm
akwarela, gwasz, papier, 39 x 23 cm (w œwietle oprawy)
sygn. p.d: WGerson 1853 (inicja³y wi¹zane)
3 000 z³
estymacja: 5 000 - 10 000
Ten sam motyw pejza¿owy uj¹³ Kwiatkowski tak¿e w obrazie olejnym znajduj¹cym siê obecnie w zbiorach Muzeum Narodowego
w Warszawie (po 1871; olej, deska, 39,7 x 55). Akwarela jest
zapewne wczeœniejszym, studium plenerowym, w którym artysta
okreœli³ kompozycjê, plany i kolorystykê malowanego krajobrazu.
(obraz muzealny by³ wielokrotnie reprodukowany, porównaj np:
Chopin i jego malarz Teofil Kwiatkowski (1809-1891), malarstwo
i rysunek ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie i Biblioteki
Polskiej w Pary¿u, [red. A. Grochala; tekst polski i francuski] Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2010, il. na ss. 230-231,
nr kat. 187)
Informacja o artyœcie - www.agraart.pl
18 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
3 JACEK MALCZEWSKI
4 BRONIS£AWA RYCHTER-JANOWSKA
(Radom 1854 - Kraków 1929)
(Kraków 1868 - Kraków 1953)
TAÑCZ¥CA PARA
PRZED DWOREM, 1929
olej, œlady kredki, jedwab, 41 x 26 cm
sygn. p.d.: Jacek Malczewski
olej, tektura, 38 x 57,5 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d.: B. RYCHTER-JANOWSKA. 1929
4 000 z³
estymacja: 6 000 - 12 000
10 000 z³
estymacja: 12 000 - 15 000
5 ERNO ERB
6 ZDZIS£AW JASIÑSKI
(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)
PARK ZDROJOWY W TRUSKAWCU
PROMIEÑ S£OÑCA (SWATY WIEJSKIE)
olej, tektura, 34 x 48 cm
sygn. l.d.: E Erb
Na odwrocie autorski napis z tytu³em obrazu i podpisem artysty:
„Park Zdrojowy“ - Truskawiec | Erno Erb
olej, p³ótno naklejone na tekturê, 29,3 x 24,7 cm
sygn. l.d.: ZD. Jasiñski.
10 000 z³
Informacja o artystach - www.agraart.pl
estymacja: 15 000 - 20 000
Truskawiec - miasto nieopodal Drohobycza, po³o¿one u stóp Gorganów nad rzeczk¹ Pomiark¹. W okresie dwudziestolecia miêdzywojennego szeroko znane jako jedno z najlepszych polskich uzdrowisk, modne i eleganckie.
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
7 ZOFIA STRYJEÑSKA
(Kraków 1891 - Genewa 1976)
MACIERZYÑSTWO. KOBIETA KARMI¥CA DZIECKO,
po 1940
gwasz, tempera, karton
59 x 47,5 cm (w œwietle ramy)
sygn. l.d.: Z. STRYJEÑSKA
Na odwrocie nalepki: - 1. monograficznej wystawy Zofii Stryjeñskej
w Muzeum Narodowym w Krakowie (X 2008 - I 2009);
- 2. ma³a nalepka MN w Warszawie; - 3. owalna nalepka zak³adu
ramiarskiego; -4. nalepka firmy przewozowej United Van Lines.
35 000 z³
estymacja: 40 000 - 50 000
Obraz opisany i reprodukowany, m.in. w:
- Zofia Stryjeñska 1891-1976. Wystawa w Muzeum Narodowym
w Krakowie, X 2008 - I 2009 [katalog wystawy; kurator Œwiatos³aw
Lenartowicz] Kraków 2008, nr kat. III.1.88, il.;
- Aukcja prac Zofii Stryjeñskiej obrazy, ilustracje, ksi¹¿ki, sztuka u¿ytkowa, 4 IX 2009 [katalog] Dom Aukcyjny Rempex, Warszawa 2009,
s. 15, nr kat. 017, il.
Zofia Stryjeñska, z domu Lubañska - malarka, ilustratorka, scenograf - by³a jedn¹ z barwniejszych postaci polskiego œrodowiska artystycznego w dwudziestoleciu miêdzywojennym. Po krótkim okresie
nauki u Leonarda Stroynowskiego i w krakowskiej szkole Marii
Niedzielskiej wyjecha³a do Monachium, gdzie w latach 1911-1912
w mêskim przebraniu studiowa³a w Akademii Sztuk Piêknych (kobiet
wówczas na studia nie przyjmowano). Debiutowa³a w krakowskim
TPSP w roku 1912 cyklem kartonów Polskich bajd inspirowanych
opowieœciami ludowymi. W 1916 wysz³a za m¹¿ za Karola Stryjeñskiego. Do 1919 mieszka³a w Krakowie, póŸniej w Pary¿u, Krakowie, Zakopanem i Warszawie. W roku 1925 odnios³a miêdzynarodowy sukces na Wystawie Sztuki Dekoracyjnej w Pary¿u, otrzymuj¹c
Grand Prix w czterech dzia³ach (malarstwo, plakat, tkanina, ilustracja) oraz Diplom d’Honneur za projekty zabawek. Zajmowa³a siê
dekoracyjnym malarstwem architektonicznym, polichromi¹, ilustratorstwem, scenografi¹ (m.in. Harnasie Karola Szymanowskiego; 1938),
wzornictwem przemys³owym (projekty kilimów, zabawek). Stworzy³a
w³asny specyficzny styl w dekoracyjnie stylizowanych, barwnych, pe³nych dynamiki i temperamentu obrazach; temperach, akwarelach
i gwaszach. W ich tematyce odwo³ywa³a siê do legend, wierzeñ,
historii i obyczajowoœci ludowej. Wyda³a kilka tek graficznych (Bo¿ki
s³owiañskie, 1917 i 1922) i albumów reprodukcji (Tañce polskie, 1927;
Pascha, 1929; Piastowie, 1929; Gus³a S³owian / Magie Slave, 1934).
Jej prace popularyzowane by³y tak¿e przez liczne barwne pocztówki.
8 VLASTIMIL HOFMAN
9 VLASTIMIL HOFMAN
(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)
(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)
MODLITWA. PRZED KAPLICZK¥, 1929
PISKLÊTA, lata 20. XX w. 1930
olej, p³ótno, 65 x 46 cm
sygn. p.d.: Wlastimil Hofman | 1929
Na kroœnie po dwa stemple odnosz¹ce siê do wymiarów
obrazu: 65 i 46.
olej, tektura, 35 x 49,5 cm
sygn. p.d.: Wlastimil | Hofman
20 000 z³
estymacja: 25 000 - 30 000
28 000 z³
estymacja: 35 000 - 40 000
10 JACEK MALCZEWSKI
AUTOPORTRET ALEGORYCZNY, 1914
olej, tektura
46 x 38 cm
sygn. l.d.: 1914 J Malczewski
160 000 z³
estymacja: 200 000 - 250 000
Pochodz¹cy z roku 1914 Autoportret alegoryczny - z postaci¹ kobiec¹, trzymaj¹c¹ w rêce laskê wêdrowca, postaci¹, któr¹ mo¿na
odczytywaæ jako personifikacjê Polonii - wpisuje siê w wiêkszy cykl
obrazów Malczewskiego z lat wojny 1914-1918 okreœlanych wspólnym mianem Polonia (Polonia z 1914, Orfeusz i Eurydyka, 1914,
Polonia, 1918, Polonia zaplataj¹ca warkocz, 1918). Powtarzaj¹ca
siê w tym cyklu postaæ kobieca ma rysy Marii z WoŸniakowskich
Sozañskiej, ¿ony zaprzyjaŸnionego z Malczewskim malarza Micha³a Sozañskiego, która w tym okresie by³a czêst¹ modelk¹ artysty.
Autoportret alegoryczny powtarza przy tym kompozycjê znan¹ z wielu ró¿nych portretów i autoportretów Malczewskiego, kiedy przedstawianej osobie towarzysz¹ ró¿ne postacie fantastyczne i symboliczne, wspó³tworz¹c niejako wewnêtrzny wizerunek modela i zdaj¹c
siê mówiæ o jego marzeniach i d¹¿eniach - w wypadku cyklu Polonia
- o têsknotach za woln¹, niepodleg³¹ Polsk¹.
Wiêcej o artyœcie - www.agraart.pl
11 WIKTOR KORECKI
(Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)
JESIENNY LAS
olej, tektura, 25,5 x 35,5 cm
sygn. l.d.: WIKTOR KORECKI.
2 500 z³
estymacja: 3 000 - 6 000
12 WOJCIECH KOSSAK
(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)
U STUDNI, 1922
olej, p³ótno, 46,5 x 71,5 cm
sygn. dwukrotnie l.d.: Wojciech Kossak | 1922
Na odwrocie - odwrotnie w stosunku do kompozycji obrazu nieczytelne napisy tuszem (?): Sch/.../ | cena (?) | Sch/.../
30 000 z³
estymacja: 40 000 - 50 000
13 ALEKSANDER JAKIMCZUK
14 ROMAN KOCHANOWSKI
(Korzec na Wo³yniu 1899 -1970)
(Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)
SKLEPIKI, przed 1928
PRACZKI NAD WOD¥
sygn. p.d.: AJak.
Na odwrocie napis o³ówkiem: 262.
Trzy nalepki: -1. rêkopiœmienna z napisem: Aleksander Jakimczuk |
„Sklepiki“ | /.../; - 2. fragment nalepki wystawy w TZSP w Warszawie
w 1928 (druk, atrament, stempel) o treœci: Autor Jakimczuk Alek... |
„Sklepiki“ Rodzaj dzie³a ol. | 1500 Data [24] WRZES.1928;
- 3. nalepka zak³adu ramiarskiego Emila Rucza w Warszawie przy
ul. Widok 22.
olej, deska, 13 x 18 cm
sygn. l.d.: R. Kochanowski
Na odwrocie nalepka galerii w Stuttgarcie (druk, maszynopis):
Kunstlerhaus Bühler | STUTTGART - O. AM EUGENPLATZ.
WAGENBURGSTRASSE 4. | ROMAN KOCHANOWSKI (18561943) | „Wäscherinnen am Fluss“ | Öl
3 000 z³
estymacja: 5 000 - 8 000
Obraz wymieniony w katalogu:
- Przewodnik Nr 37 po wystawie Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych, /.../ Wystawa ogólna /.../, paŸdziernik 1928, Warszawa 1928,
s. 26, nr kat. 279 [Sklepiki, ol.].
8 000 z³
estymacja: 15 000 - 25 000
15 JAN STANIS£AWSKI
(Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)
WIOSENNE DRZEWA, ok. 1890
olej, p³ótno
21,4 x 30,8 cm
sygn. l.d.: JAN STANIS£AWSKI
Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny Natansonów;
pozyskany zosta³ bezpoœrednio od samego artysty.
* 50 000 z³
estymacja: 80 000 - 120 000
Jan Stanis³awski - wybitny malarz pejza¿ysta, grafik, pedagog - by³
jedn¹ z najbarwniejszych postaci krakowskiego œrodowiska artystycznego epoki M³odej Polski. Pocz¹tkowo w Warszawie i Petersburgu
studiowa³ matematykê, póŸniej malarstwo u Wojciecha Gersona
* Obiekt sprowadzony spoza UE; patrz punkt 10.b regulaminu.
w Warszawie, W³adys³awa £uszczkiewicza w krakowskiej Szkole
Sztuk Piêknych, a w latach 1885-1888 u Carolusa Durana w Pary¿u.
Wiele podró¿owa³ po Europie - wyje¿d¿a³ do Francji, W³och, Hiszpanii, Szwajcarii, Niemiec, Austrii, Czech, wielokrotnie jeŸdzi³ na Ukrainê.
W 1895 by³ w Berlinie, gdzie wspó³pracowa³ z W. Kossakiem i J. Fa³atem przy malowaniu panoramy Berezyna. W 1897 zosta³ profesorem malarstwa krajobrazowego krakowskiej Szko³y Sztuk Piêknych,
twórc¹ tzw. „krakowskiej szko³y pejza¿u“. Wykszta³ci³ blisko 60
uczniów, m.in. byli S. Kamockiego, H. Szczygliñskiego, S. Filipkiewicza, I. Trusza czy S. Ga³ka. By³ jednym z za³o¿ycieli Towarzystwa
Artystów Polskich „Sztuka“ (1897), cz³onkiem Towarzystwa „Polska
Sztuka Stosowana“ (1901). Uczestniczy³ w wielu wystawach. Pocz¹tkowo malowa³ realistyczne pejza¿e oparte na przygotowawczych
studiach z natury (liczne zachowane szkicowniki). PóŸniejsza fascynacja impresjonizmem spowodowa³a eksperymenty ze œwiat³em
w pejza¿u i coraz wiêksz¹ d¹¿noœæ do syntezy form barwnych.
Podczas swych podró¿y tworzy³ setki, najczêœciej miniaturowych
pejza¿y malowanych bezpoœrednio w plenerze. Zajmowa³ siê grafik¹, ilustracj¹, projektowa³ plakaty i dekoracje teatralne.
16 TEODOR ZIOMEK
(Skierniewice 1874 - Warszawa 1937)
PEJZA¯ NADRZECZNY, przed/lub 1919
olej, p³ótno naklejone na tekturê, 26,7 x 36 cm
sygn. p.d.: T. ZIOMEK
Na odwrocie nalepka warszawskiego salonu sztuki Czes³awa
Garliñskiego (druk, stempel, rêkopis): ANTYKWARIAT | SZTUKI
POLSKIEJ I OBCEJ | CZ. GARLIÑSKIEGO | WARSZAWA,
MAZOWIECKA n. 16. | Telef. 188-21. ||| No 886 | Autor Ziomek |
tytu³ Pejzarz (!) | rodzaj dzie³a olejny | cena | w³asnoœæ firmy |
data grudzieñ 1919
5 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
17 STANIS£AW KAMOCKI
(Warszawa 1875 - Zakopane 1944)
PRZEDWIOŒNIE, 1942
olej, tektura, 40,5 x 51 cm
sygn. p.d.: St. Kamocki
Na odwrocie napis o³ówkiem: Stanis³aw Kamocki | „Przedwioœnie“ |
farb. olej | 1942 r.
6 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
18 EUGENIUSZ WRZESZCZ
(gubernia kijowska1851 - Kijów (?) 1917 )
PEJZA¯ JESIENNY
sygn. cyrylic¹ p.d.: E. Wrzeszcz
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
19 STANIS£AW ¯UKOWSKI
olej, tektura, 28,3 x 38 cm
sygn. p.d.: S. ¯ukowski | 1938
Na odwrocie napisy o³ówkiem: - u góry: „Ku wieczorowi“
prof. S. ¯ukowski | Podorosk. 1938 r 7 sierpnia;
- w prawym dolnym rogu: 28 x 38 cent
Motyw z Puszczy Œwis³ockiej (Knyszyñskiej), dok¹d wielokrotnie
jeŸdzi³ w latach trzydziestych, a malowane wówczas obrazy pokazywa³ na kilku wystawach; najliczniejszy ich zespó³ znalaz³ siê na wystawie w warszawskiej Zachêcie w 1939 r. Umieszczona w opisie
na odwrocie nazwa „Podorosk“ odnosi siê do maj¹tku i gminy w rejonie Puszczy Œwis³ockiej, w dawnym powiecie wo³kowyskim (dziœ
na Bia³orusi).
Porównaj - Wystawa Stanis³awa ¯ukowskiego [w:] Przewodnik 140.
Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie, marzec - kwiecieñ 1939, s. 16, poz. 214-238.
15 000 z³
(Jêdrychowice k. Grodna 1875 - Pruszków 1944)
KU WIECZOROWI, 1938
estymacja: 20 000 - 30 000
20 ZYGMUNT KOWALEWSKI
(G³ybicze, pow. Miñsk, Rosja 1893 - £ódŸ 1950)
MOTOCYKLISTA, 1934
br¹z patynowany
wys. 41 cm
sygn: Z. Kowalewski
Na cokole grawerowany napis: ZWI¥ZEK LEGIONISTÓW
POLSKICH ODDZIA£ W £ODZI | NAGRODA PRZECHODNIA
GWIA•DZISTEGO ZJAZDU MOTOCYKLOWEGO NA „DZIEÑ
LEGJONÓW“ | OFIAROWANA PRZEZ ZARZ¥D MIEJSKI
W £ODZI | £ÓD•, DN. 6. 8. 1-934
50 000 z³
estymacja: 60 000 - 80 000
Zygmunt Kowalewski - rzeŸbiarz; do wybuchu rewolucji paŸdziernikowej mieszka³ w Rosji, do Polski przyjecha³ w 1920 roku. Osiedli³
siê w Bydgoszczy, gdzie w 1923 podj¹³ naukê w Pañstwowej Szkole Przemys³u Artystycznego. W 1927 przeniós³ siê do £odzi, podj¹³
pracê i pozna³ Stefaniê Sobiñsk¹, swoj¹ przysz³¹ ¿onê. W roku
1930 wzi¹³ udzia³ w wystawie TZSP w Warszawie. W kolejnych latach wystawia³ ju¿ tylko w £odzi, gdzie mieszka³ do koñca ¿ycia, nie
opuszczaj¹c miasta nawet podczas wojny. Wystawia³ ze Zrzeszeniem Artystów Plastyków, Polskim Zwi¹zkiem Zawodowym £ódzkich Artystów Plastyków oraz grup¹ Ryngraf. By³ cenionym nauczycielem rzeŸby w Szkole Rysunku i Malarstwa Wac³awa Dobrowolskiego w £odzi, krytykiem i publicyst¹ artystycznym oraz twórc¹
plastyki okolicznoœciowej, pami¹tkowych plakiet, rzeŸb nagrobnych
na Starym Cmentarzu w £odzi, p³askorzeŸb rocznicowych o tematyce sakralnej i pomników poœwiêconych bohaterom narodowym.
W roku 1934 wykona³ ma³e figury w br¹zie, które stanowi³y nagrody
na zawodach sportowych w Dniu Legionistów (Bokser, Kolarz, Motocyklista, Lotnik, Legionista, Antek Legionista z harmoni¹). W 1937
w £odzi wystawi³ gipsow¹ wersjê Motocyklisty.
Artysta by³ autorem, m.in.: tablicy pami¹tkowej poœwiêconej Józefowi Pi³sudskiemu na frontonie dworca £ódŸ-Fabryczna (usuniêtej
podczas wojny), projektu pomnika króla W³adys³awa Jagie³³y, wspó³twórc¹ (wraz z Feliksem Giecewiczem) grupy Atlasów na frontonie
budynku PKO w £odzi. Stworzy³ p³askorzeŸby na terenie posesji
Towarzystwa Œpiewaczego im. S. Moniuszki, przy ul. Ogrodowej
oraz liczne statuetki dla ró¿nych organizacji spo³eczno-politycznych,
dekoracje w stylu art déco na fasadzie szpitala Kasy Chorych przy
ul. £agiewnickiej. By³ realizatorem pomnika Moniuszki w parku
J. Poniatowskiego. Wiêkszoœæ dzie³ znajduj¹cych siê na terenie
£odzi oraz tych, które Kowalewski mia³ w swojej pracowni, uleg³a
zniszczeniu podczas wojny.
21 IWAN TRUSZ
22 STANIS£AW ¯UKOWSKI
(Wysocko 1869 - Lwów 1941)
(Jêdrychowice k. Grodna 1875 - Pruszków 1944)
FLOKSY (z cyklu Kwiaty)
PUSZCZA ŒWIS£OCKA, 1938
olej, tektura
26,2 x 16,5 cm
sygn. l.d.: I. Trusz
Na odwrocie niewyraŸny napis-dedykacja: Kochanej Babci |
na uczczenie 78 urodzin | /../ pokoju Babci Tuñci | Gienia F/.../ |
W/.../ska | Lwów 1942
sygn. l.d.: S. ¯ukowski | 1938 r. Pobujka (!)
Na odwrocie napisy o³ówkiem: - u góry: „Puszcza Œwis³ocka“
Prof. S. ¯ukowski | 1938 r sierpieñ; - w p.d. rogu: 28 x 38
8 000 z³
Jest to jeden z obrazów sk³adaj¹cych siê na cykl „Puszcza“, a malowanych podczas któregoœ z pobytów ¯ukowskiego w Puszczy
Œwis³ockiej (Knyszyñskiej), dok¹d wielokrotnie jeŸdzi³ w latach trzydziestych. Umieszczone w podpisie s³owo „Pobujka“ (prawid³owo:
Pobojka lub Pobójka) to nazwa puszczañskiej osady, która czêsto
powtarza siê przy sygnaturze powsta³ych wówczas pejza¿y. Du¿y
ich zespó³ pokaza³ artysta, m.in. w 1939 r. na wystawie w warszawskiej Zachêcie. [Porównaj: - Wystawa Stanis³awa ¯ukowskiego [w:]
Przewodnik 140. Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie, marzec - kwiecieñ 1939, s. 16, poz. 214-238.]
estymacja: 10 000 - 15 000
15 000 z³
estymacja: 20 000 - 30 000
23 WOJCIECH KOSSAK
(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)
KRÓL JAN III I CESARZ LEOPOLD I
W POCHODZIE ODSIECZY WIEDNIA, 1908
tusz, gwasz, o³ówek, papier
32 x 29,6 cm
sygn. p.d.: WKossak (inicja³y wi¹zane)
Na odwrocie nalepki: 1. z napisem o³ówkiem: Król Jan III
(W. Kossak) i Leopold I (baron Weckbecker).
Nalepka (druk, atrament) o treœci: SALON SPRZEDA¯Y DZIE£
SZTUKI PRZY T.P.S.P. W KRAKOWIE | plac Szczepañski 4.
Telefon Nr. 8. | Autor Kossak Wojciech 0696 | Adres --- | --- |
Rodzaj gwasz
15 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
Rysunek jest jednym z kilku „reporterskich“ szkiców, wykonanych
przez Wojciecha Kossaka bezpoœrednio po wspania³ej defiladzie
urz¹dzonej w Wiedniu 12 VI 1908 z okazji 60 rocznicy wst¹pienia
na tron cesarza Franciszka Józefa. Uroczysty pochód przesuwaj¹cy siê przed trybun¹ cesarza by³ g³ówn¹ atrakcj¹ tych uroczystoœci.
Jego uczestnicy zgrupowani byli w dwóch grupach: - historycznej,
przedstawiaj¹cej dzieje Austrii a¿ do chwili gdy cesarz wst¹pi³ na
tron oraz „etnograficznej“, wyra¿aj¹cej ho³d ludów ca³ego austriackiego cesarstwa. Kossak uczestniczy³ w przygotowaniach tej parady,
sam te¿ wyst¹pi³ jako Jana III jad¹cy w towarzystwie cesarza Leopolda, którego odegra³ baron Weckbecker.
Rysunki Kossaka bezpoœrednio po wiedeñskiej paradzie zamieœci³
„Tygodnik Ilustrowany“, opatruj¹c je krótk¹ notatk¹, donosz¹c¹, ¿e
Kossak, „znakomity artysta, w ostatniej chwili przyj¹³ dowództwo
nad grup¹ Sobieskiego i rolê króla, kiedy mia³ zorganizowan¹ i wyæwiczon¹ banderiê krakowsk¹. Postawi³ jednak warunek, ¿e albo
pojedzie, jako król Jan na czele, z cesarzem Leopoldem, albo nie
pojedzie wcale. Jeszcze na parê minut przed lo¿¹ cesarsk¹ próbowano sk³oniæ Kossaka, aby choæ o parê kroków w tyle pozosta³,
jednakowo¿, gdy oœwiadczy³, ¿e z ca³¹ husari¹ raczej wyst¹pi z pochodu i zawróci - dano mu pokój. Husaria, zorganizowana przez
Kossaka, wygl¹da³a œwietnie i by³a jedn¹ z najpiêkniejszych grup
w pochodzie historycznym“.
PóŸniej sam artysta ca³e to zdarzenie i zwi¹zane z nim perypetie
barwnie opisa³ w swoich Wspomnieniach (wyd. 1913; rozdzia³ Pochód jubileuszowy). Jako ilustracjê zamieœci³ jednak kompozycjê
pomyœlan¹ inaczej.
Rysunek reprodukowany i opisany w:
- „Tygodnik Ilustrowany“, 1908, I pó³rocze, nr 26 z dnia 27. 06, il. na
s. 523, tekst Echa pochodu wiedeñskiego na s. 528 (inne szkice
na s. 524).
Porównaj:
- W. Kossak, Wspomnienia, wyd. G. Gebethner, Warszawa - Lublin
- £ódŸ - Kraków 1913, repr.;
- A. von Kossak, Erinnerungen, Berlin 1913, repr.;
- W. Kossak, Wspomnienia (wstêp i oprac. K. Olszañski) Instytut
Wydawniczy PAX, Warszawa 1973.
24 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI
25 LEON WYCZÓ£KOWSKI
(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)
BRAMA NA STARYM MIEŒCIE
WIDOK NA WAWEL, 1904
akwarela, papier, 33,6 x 23,5 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. l.d.: W³. Chmieliñski
kredka, akwarela, papier, 33,5 x 54,8 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d.: Lwyczó³
poni¿ej autorska dedykacja: Panu (Pani?) M/.../ w upominku |
LWyczó³
1 000 z³
estymacja: 2 000 - 4 000
10 000 z³
estymacja: 12 000 - 18 000
Widok na Wawel, ujêty z kopu³y koœcio³a œw. Piotra i Paw³a, obejmuje pierzejê ulicy Grodzkiej i jedn¹ z wie¿ koœcio³a œw. Andrzeja.
Datê jego powstania okreœlono przez porównanie z inn¹ - przedstawiaj¹c¹ ten sam motyw - prac¹ artysty (akwarela, kredka, sygn.:
LWyczó³ 1904).
26 W£ADYS£AW SZERNER
(Warszawa 1836 - Monachium 1915)
PANCERNI W DRODZE, lata 80. XIX w.
olej, p³ótno, 40,7 x 60 cm
sygn. l.d.: W³adys³aw Szerner
60 000 z³
estymacja: 70 000 - 80 000
Motyw chêtnie powtarzany i przetwarzany przez artystê. Zbli¿ona
wersja kompozycji reprodukowana by³a, m.in. w „Tygodniku Ilustrowanym“ z 1887 r. (I pó³rocze, nr 226, repr. drzeworytnicza na s. 289).
Kilka podobnych obrazów wystawionych by³o tak¿e na aukcjach
D.A. Agra-Art (Pancerni w drodze, olej; Pancerny, akwarela).
27 JERZY KOSSAK
28 ZYGMUNT ROZWADOWSKI
(Lwów 1870 - Zakopane 1950)
SZAR¯A HUZARÓW, 1934
SZWOLE¯ER. ¯O£NIERZ 1. PU£KU SZWOLE¯ERÓWLANSIERÓW GWARDII CESARSKIEJ, 1909
olej, tektura naklejona nd sklejkê, 29,5 x 43,5 cm
sygn. p.d.: Jerzy Kossak | 1934
W za³¹czeniu ekspertyza p. Tadeusza Matuszczaka z 28 V 2015.
olej, p³ótno naklejone na tekturê
24,8 x 32,8 cm
sygn. l.d.: Z. Rozwadowski | 1909-
8 000 z³
8 000 z³
estymacja: 15 000 - 18 000
Obraz przedstawia epizod, zwyciêskiej dla Rosjan, bitwy z wojskami pruskimi rozegranej podczas wojny siedmioletniej 30 VIII 1757,
pod Jägersdorf (wioska w Prusach Wschodnich nad Pergo³¹).
W tym dynamicznym, pe³nym ekspresji obrazie Jerzy powtórzy³ motyw i kompozycjê z dzie³a ojca, Wojciecha. By³o to jedno z trzech du¿ych, obecnie niezachowanych, p³ócien, które Wojciech namalowa³
na zamówienie cesarza Wilhelma II z przeznaczeniem dla - otwartego w 1901 - oficerskiego kasyna pu³ku pruskich czarnych huzarów
œmierci (Leib-Husaren-Regiment) stacjonuj¹cego w Gdañsku-Wrzeszczu (przy dawnej ul. Hochstriess; obecnie S³owackiego). Maluj¹c swój
obraz Jerzy pos³u¿y³ siê szkicem do tego wielkiego p³ótna, szkicem,
który wówczas znajdowa³ siê w krakowskim domu Kossaków, a dziœ
stanowi w³asnoœæ Muzeum Lubelskiego (olej, p³ótno, 51 x 73 cm).
estymacja: 12 000 - 18 000
29 MAKSYMILIAN ANTONI PIOTROWSKI
(Bydgoszcz 1813 - Królewiec 1875)
ECCE HOMO, 1856
olej, p³ótno
68 x 58,5 cm
sygn. l.d. dwukrotnie: M. A. Piotrowski. 1858
- poni¿ej wczeœniejsza (?) sygnatura przys³oniêta czêœci¹ ramy:
M. A. Piotrowski. invenit et pinxit
- p.d. napis autorski, równie¿ przys³oniêty ram¹: Königsberg i. Pr. 1856
10 000 z³
estymacja: 15 000 - 25 000
Obraz by³ wystawiony w roku 1856 na XL Wystawie w Akademii
Berliñskiej (w katalogu wystawy jest wskazany jako dzie³o oferowane do sprzeda¿y). W rok póŸniej pokazany zosta³ tak¿e na wystawie
w TPSP w Krakowie. Lucjan Siemieñski, recenzent krakowskiego
„Czasu“, zauwa¿y³ wówczas, ¿e obraz jest „malowany wybornie,
szczególnie æmi¹cy efekt œwiat³a oko³o g³owy Chrystusa“ i otwieraj¹ca siê za Nim „g³êbia nieba“.
Dalsze losy obrazu nie s¹ znane; ostatni w³aœciciele mieszkaj¹
w Szwecji.
Obraz wymieniony w:
- [Katalog] Verzeichniss der Werke lebender Künstler ausgestellt zu
Berlin in den Salen des Königlichen Akademie-Gebäudes 1856
vom 1. September bis zum 31. October. XL. Kunstausstellung der
Königlichen Akademie der Künste, Berlin 1856, s. 53. nr kat. 634.
[Max Anton Pietrowski (!), Lehrer an d. Königl. Kunst-Akademie in
Königsberg i. P.; 634. - Ecce homo. †]
- L. Siemieñski, Wystawa Towarzystwa Sztuk Piêknych w Krakowie,
„Czas“ 1858, I pó³rocze, nr 98 z dn. 28 IV 1858, s. 1;
- E. Swieykowski, Pamiêtnik Towarzystwa Przyjació³ Sztuk Piêknych
w Krakowie 1854-1904, Kraków 1905, s. 121;
- J. Puciata-Paw³owska, Maksymilian Antoni Piotrowski (1813-1875)
[w:] Studia Pomorskie, t. 2, Wroc³aw 1957, s. 522; nr kat. 147.
Maksymilian Piotrowski od roku 1833 kszta³ci³ siê w berliñskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiem Wilhelma Hensla. Po studiach
przebywa³ w Düsseldorfie. W latach 1842/43 odby³ d³u¿sz¹ podró¿
do W³och, a wracaj¹c zatrzyma³ siê w Monachium. Nastêpne lata
spêdzi³ w Berlinie. W roku 1849 otrzyma³ stanowisko profesora Akademii Sztuk Piêknych w Królewcu, gdzie osiad³ na sta³e. W 1857
przyjecha³ do kraju, odwiedzaj¹c Warszawê, Czêstochowê i Kraków.
Malowa³ sceny rodzajowe, historyczne, religijne oraz portrety. Zajmowa³ siê tak¿e malarstwem monumentalnym, by³ m.in. wspó³twórc¹
polichromii auli Uniwersytetu i dekoracji poczekalni dworca w Królewcu. Choæ wykszta³ci³ siê i dzia³a³ w krêgu sztuki niemieckiej, za-
wsze czu³ siê Polakiem. Od 1856 stale nadsy³a³ obrazy na wystawy
w krakowskim TPSP, a w swoim malarstwie czêsto podejmowa³ tematy z historii Polski, co niejednokrotnie wytykali mu krytycy niemieccy. Malowa³, m.in. Œmieræ Wandy, Po¿egnanie powstañca i Jagie³³ê
op³akuj¹cego œmieræ Jadwigi. W polskich zbiorach muzealnych zachowa³o siê stosunkowo niewiele prac artysty. Wiêkszy zbiór obrazów, rysunków, szkiców i akwarel zgromadzony w Muzeum w Bydgoszczy uleg³ czêœciowemu rozproszeniu w czasie II wojny œwiatowej. Na rynku antykwarycznym obrazy Maksymiliana Piotrowskiego
s¹ dzisiaj rzadkoœci¹.
31 WILLIBALD WINCK
(Berlin 1867 - Berlin 1932)
PEJZA¯ Z DOLINY COUSIN KO£O AVALLON, po 1880
AKT. KOBIETA Z LUSTERKIEM
olej, deska, 27,5 x 40 cm
sygn. p.d.: T. Kwiatkowski
olej, p³ótno, 104 x 76,5 cm
sygn.: p.d.: Willibald Winck
18 000 z³
estymacja: 25 000 - 30 000
Kameralny i liryczny, utrzymany w barwach jesieni Pejza¿ z doliny
rzeki Cousin, jest przyk³adem „pejza¿u intymnego“. Jest to widok
z malowniczej doliny ko³o Avallon w Burgundii, gdzie artysta spêdza³ letnie i jesienne miesi¹ce w posiad³oœci swej francuskiej ¿ony
Marii Karoliny Jordan. Motywy z doliny Cousin malowa³ wielokrotnie;
pierwsze akwarele i obrazy olejne pochodz¹ z lat 1860-1865, ostatnie z lat 80. XIX wieku. O tych widokach piêknie pisa³a monografistka artysty, Aleksandra Melbechowska-Luty, zauwa¿aj¹c, m.in., ¿e
obok „realistycznych szkiców i pejza¿y w czasach burgundzkich pojawiaj¹ siê te¿ obrazy na po³y fantastyczne; wówczas okolice Avallon staj¹ siê t³em kompozycji wyraŸnie idealizowanych, z motywami
tajemniczych ruin czy zamków przypominaj¹cymi czêsto imaginacyjny pejza¿ osiemnastowieczny.“
(O „pejza¿ach burgundzkich“: A. Melbechowska-Luty, Teofil Kwiatkowski 1809-1891, Wroc³aw-Warszawa-Kraków 1966, s. 101-122.)
5 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
32 TEODOR AXENTOWICZ
33 MICHA£ STAÑKO
(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)
(Sosnowiec 1901 - Zakopane 1969)
PORTRET M£ODEJ KOBIETY, 1900
WIDOK ZAMKU TENCZYN
pastel, akwarela. kredka, papier, 69 x 50 cm
sygn. p.d.: T. Axentowicz
Na odwrocie napis autorski: T. Axentowicz | Kraków 1900.
Ni¿ej owalny stempel: MAGAZYN PRZYBORÓW MALARSKICH |
R. ALEKSANDROWICZ | KRAKÓW, ul. BASZTOWA 12
olej, p³yta, 35 x 47 cm; sygn. p.d.: M. Stañko
Na odwrocie nalepka Salonu dzie³ sztuki Connaisseur
w Krakowie z „metryczk¹“ obrazu.
17 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
2 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
34 FRANCISZEK STREITT
W malarstwie Franciszka Streitta czêsto spotyka siê motywy z ¿ycia
Cyganów, ich zwyczajów, obozowisk, taborów i wêdrówek. W sztuce
jego czasów by³ to bowiem temat doœæ popularny i budz¹cy zainteresowanie tak przez sw¹ malowniczoœæ, jak i przez swoist¹ egzotykê.
Spoœród prac artysty tego rodzaju mo¿na tu przypomnieæ - wystawiane w D.A. Aga-Art - obrazy Cyganie w drodze, Odpoczynek Cyganów,
Ma³y skrzypek czy W oczekiwaniu na przeprawê.
(Brody 1839 - Monachium 1890)
CYGANIE PRZY OGNISKU
sygn. p.d.: F. Streitt.
60 000 z³
estymacja: 70 000 - 80 000
35 ERICH DEMMIN
36 FELIX POSSART
(Meklenburg 1911 - Berlin 1997)
(Berlin 1837 - Berlin 1928)
MIASTO W HOLANDII
DZIEDZINIEC LWÓW W ALHAMBRZE, lata 80. XIX w.
olej, deska, 23 x 29 cm
sygn. p.d.: E. Demmin
olej, p³ótno naklejone na tekturê, 55 x 36,2 cm
sygn. p.d.: F. Possart
Na odwrocie (na tekturze) napis atramentem „Blick von Löwenhofe
in den Saal der Abencerragen | /Alhambra/ | Felix Possart. Powy¿ej
niebiesk¹ kredk¹: 28; w l. górnym naro¿niku nieczytelny napis atramentem. Ponadto nalepka z odrêcznie wpisanym numerem: 11877.
3 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
4 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
37 CARL DUXA
38 EDUARD ENDER
(Wiedeñ 1871 - Wiedeñ 1937)
(Rzym 1822 - Londyn 1883)
W HOLENDERSKIEJ IZBIE
WESO£E TOWARZYSTWO, 1852
sygn. l.d.: C. Duxa
sygn. l.d.: Eduard Ender 1852
Na odwrocie karta maszynopisu z niemieckim tekstem noty
o artyœcie wg Müller-Singers, Allgemeines Künstlert- Lexikon...,
Frankfurt 1922.
Ponadto resztka drukowanej nalepki z nadrukiem: J. MAY /.../
4 000 z³
estymacja: 5 000 - 6 000
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 12 000
39 JAN EVERT BOKS
(Antwerpia 1838 - Beekbergen 1914)
KONCERT DOMOWY. DUET, 1878
sygn. l.d.: E. J. Boks | Antwerpen 1878
Na odwrocie nalepka firmowa z t³oczonym tekstem: H. Haimstet |
Kunsthandlung | Ulm /..?/. Na górnej listwie krosna trudno czytelny
napis o³ówkiem: N: 464 B/.../ | Ganz b/.../ der Sach/.../
5 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
40 JEAN-PAUL HAAG
(Elbeuf w departamencie Seine-Maritime 1842 [lub 1854] - 1906)
ŒNIADANIE DLA KOTKA
olej, deska, 32,5 x 26,6 cm
sygn. l.d.: JHAAG
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 12 000
41 HANS JOHANN WAGNER
42 ALEKSANDER LASZENKO
(Wiedeñ-Döbling [Triest?] 1866 - Wiedeñ 1940)
(Annówka pow. Wo³czañski, gubernia Charkowska 1883 W³oc³awek 1944)
PEJZA¯ W£OSKI
DZIEWCZYNA Z BENGAZI, 1935
sygn. p.d.: H Wagner
6 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
sygn. l.d.: A. Laszenko | Benghazi 35.
Na odwrocie fragment drukowanej nalepki ze szcz¹tkowo
zachowanym napisem: 05
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
43 EMIL LOUIS PICAULT
44 TADEUSZ STYKA
(Pary¿ 1833 - 1915)
(Kielce 1889 - Nowy Jork 1954)
FIGURA ALEGORYCZNA (INSPIRACJA)
BLONDYNKA
br¹z patynowany, wys. 87 cm
sygn.: E. PICAULT
Na podstawie, na banderoli napis: DES MISTÉRIEUSES PROFONDEURS ELLE APPORTE A L’HOMME L’ÉTINCELLE DIVINE
[Z tajemnych g³êbokoœci przynosi (ona) cz³owiekowi bo¿¹ iskrê].
sygn. p.d.: TADÉ STYKA
18 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
20 000 z³
estymacja: 30 000 - 40 000
45 WOJCIECH WEISS
(Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)
HELENA. AKT, przed 1923
olej, p³ótno
81,3 x 110 cm
sygn. p.d.: WW (monogram wi¹zany)
Na odwrocie nalepka wystawy w warszawskiej Zachêcie
(druk, atrament, stempel) o treœci: 716 | Autor Wojciech Weiss |
Tytu³ Helena | Rodzaj dzie³a ol. | Cena W³asnoœæ prywatna
Data nades³ania 21/IV 1923
200 000 z³
estymacja: 250 000 - 300 000
Obraz opisywany i reprodukowany w prasie, ksi¹¿kach
i katalogach wystaw:
- XXVI Wystawa Tow. Artystów Polskich „Sztuka“, Kraków 1923,
nr kat. 113;
- X Wystawa Tow. Artystów Polskich „Sztuka“, Warszawa 1923,
nr kat. 122;
- V Wystawa Tow. Artystów Polskich „Sztuka“, Poznañ 1923,
nr kat. 135;
- M. Wallis, Sztuki plastyczne. Wystawy od marca do lipca 1923,
„Przegl¹d Warszawski“ 1923, nr 25. [przedruk w: ] M. Wallis, Sztuka polska dwudziestolecia, Wybór pism z lat 1921-1957, Warszawa 1959, s. 61;
- M. Treter, Sztuka polska w okresie 1863-1930 [w:] Polska, jej
dzieje i kultura, t. 3. Ksiêga VIII, Warszawa [1931] il. na s. 41;
- M. Treter, Rozwój sztuki polskiej 1863-1932, Warszawa 1932,
il. na s. 41;
- Wojciech Weiss 1875-1950, Wystawa monograficzna, [wstêp i redakcja katalogu A. £awniczakowa, opracowanie katalogu A. £awniczakowa, J. Nowakowski], Muzeum Narodowe w Poznaniu,
Poznañ 1977, s. 98, nr kat. 177, il. kolorowa VII na s. 291.
Wojciech Weiss - malarz i grafik; w latach 1890-1899 studiowa³
w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, pocz¹tkowo u Jana Matejki,
W³adys³awa £uszczkiewicza, Floriana Cynka, Józefa Unierzyskiego, a nastêpnie tak¿e u Leona Wyczó³kowskiego i Juliana Fa³ata.
Studia ukoñczy³ ze z³otym medalem; póŸniej kszta³ci³ siê jeszcze
w Pary¿u i we W³oszech. Od 1897 by³ cz³onkiem Towarzystwa Artystów Polskich „Sztuka“, w 1906 zosta³ cz³onkiem wiedeñskiej „Secesji“. Od 1907 naucza³ w krakowskiej ASP, trzykrotnie pe³ni¹c funkcjê
rektora. By³ jednym z najwybitniejszych polskich malarzy okresu
M³odej Polski i dwudziestolecia miêdzywojennego. We wczesnym
okresie malowa³ symboliczne sceny figuralne, czêsto o tematyce
fantastycznej, póŸniej tak¿e portrety, akty i pejza¿e. Zajmowa³ siê
tak¿e grafik¹ i rzeŸb¹.
46 BASILE POUSTOCHKINE
(Kowel na Ukrainie? / okolice Moskwy? 1897 - Argenteuil 1974)
MARTWA NATURA Z KWIATAMI
Obraz opisany i reprodukowany w:
- Basile Poustochkine krajobrazy œwiat³a i nostalgii 1893-1974, Wystawa po³¹czona ze sprzeda¿¹, 8 XII 2009 - 9 I 2010, DESA
Warszawa 2009, s. 11, nr kat. 9, il. kolorowa.
olej, papier naklejony na tekturê, 26 x 20,2 cm (w œw. passe-partout)
sygn. l.d.: B Poustochkine
Na odwrocie napis: Nature Morte
3 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
47 MIECZYS£AW REYZNER
(Lwów 1861 - Lwów 1941)
PORTRET LWOWIANKI, PANNY MARII C., 1899
pastel, papier, 66 x 50,5 cm (w œwietle ramy)
sygn. p.d.: Mieczys³aw Reyzner | 1899
9 000 z³
estymacja: 12 000 - 15 000
Obraz by³ w³asnoœci¹ portretowanej, Marii z Cicimirskich Bednarskiej. Maria pochodzi³a z rodziny lwowskiej - by³a córk¹ Oresta Cicimirskiego, c.k. radcy s¹du krajowego we Lwowie, siostr¹ Bohdana
i Natalii, autorki ksi¹¿ek tycz¹cych wychowania przedszkolnego.
Jej m¹¿, dr Adam Bednarski by³ wybitnym lekarzem okulist¹, profesorem UJK i kierownikiem Kliniki Okulistycznej we Lwowie. Zmar³
w kwietniu 1941 roku, jeszcze przed wejœciem do Lwowa Niemców.
Jego nazwisko figurowa³o na niemieckiej liœcie przeznaczonych do
rozstrzelania profesorów lwowskich w 1941 roku. Po wojnie Maria
Bednarska mieszka³a we Wroc³awiu.
48 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ)
(ok. 1875 - Warszawa/£ódŸ 1946?47)
£OŒ NA MOKRAD£ACH
sygn. p.d.: I ZYGMUNTOWICZ
3 000 z³
estymacja: 5 000 - 8 000
49 JULIAN FA£AT
(Tulig³owy k. Lwowa 1853 - Bystra k. Bielska 1929)
WALCZ¥CE G£USZCE, 1922
akwarela, papier, 95 x 133,5 cm (w œwietle oprawy)
sygn. p.d.: JFa³at | Bystra 1922
40 000 z³
estymacja: 50 000 - 60 000
50 HENRYK SAJDAK
51 IWAN KONSTANTINOWICZ AJWAZOWSKI
(1905 - 1995)
(Teodozja 1817 - Teodozja 1900)
WIDOK NA WAWEL Z BRAM¥ PÓ£NOCNOWSCHODNI¥, KURZ¥ STOPK¥ I WIE¯¥ ZYGMUNTA III
¯AGLOWCE NA REDZIE, ok. 1850
akwarela, o³ówek, papier, 38 x 28,5 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d.: H. Sajdak
sepia, gwasz, papie
24,8 x 32,8 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d. cyrylic¹: Ajvazovskij
1 500 z³
18 000 z³
estymacja: 2 000 - 4 000
estymacja: 20 000 - 30 000
53 JULIAN FA£AT
SIEDZ¥CY PIES, 1845
AUTOPORTRET W ZIMOWYM OKRYCIU, 1917
akwarela, o³ówek, gwasz, papier ¿eberkowany
sygn. o³ówkiem p.d.: 2. Mai 1845. | avignon - | T. Kwiatkowski
akwarela, papier
sygn. l.d.: JFa³at [inicja³y wi¹zane] | 1917
6 000 z³
35 000 z³
estymacja: 8 000 - 10 000
Poœród zachowanych rysunków i szkiców Teofila Kwiatkowskiego
powtarzaj¹ siê miêkko malowane akwarelowe studia zwierz¹t, najczêœciej kotów i psów, których sylwetki artysta umieszcza³ póŸniej
i na wiêkszych obrazach. I tak, na przyk³ad, z kwietnia 1845 - tego
samego roku, w którym powsta³a nasza akwarela - pochodz¹ studia suki ze szczeniêtami; suki tej samej rasy co „model“ (modelka?)
na naszym obrazie.
Porównaj: Chopin i jego malarz Teofil Kwiatkowski (1809-1891),
malarstwo i rysunek ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie
i Biblioteki Polskiej w Pary¿u, [red. A. Grochala; tekst polski i francuski] Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2010, s. 321,
nr kat. 151, 152, 153.
estymacja: 40 000 - 60 000
Obraz reprodukowany, m.in. w:
- T.Z. Bednarski, Krakowskim szlakiem Juliana Fa³ata, Kraków 2005,
il. 1; przed stron¹ tytu³ow¹;
- A. Król, Julian Fa³at, Wystawa Jubileuszowa na 10-lecie Muzeum
Regionalnego w Stalowej Woli [tak¿e: Muzeum Okrêgowe w Toruniu,
Muzeum Miedzi w Legnicy] Stalowa Wola 2010, s. 153, il. barwna.
54 JULIAN FA£AT
RZEKA WŒRÓD ŒNIEGÓW, 1917
akwarela, gwasz, papier
43,5 x 113 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d.: JFa³at [inicja³y wi¹zane] | Bystra 1917
Na odwrocie nalepka (druk, stempel, atrament) o treœci: SALON
SPRZEDA¯Y DZIE£ SZTUKI PRZY T.P.S.P. W KRAKOWIE | Plac
Szczepañski 1. Telefon Nr. 8 | Autor: Julian Fa³at 0325 | Adres: - |
Dzie³o p.t.: Pejza¿ zimowy | Rodzaj: gwasz Cena: 45 000 z³
estymacja: 50 000 - 70 000
55 APOLONIUSZ KÊDZIERSKI
(Suchedniów 1861 - Warszawa 1939)
JESIENNY BUKIET
DZIEWCZYNA HUCULSKA
akwarela, gwasz, papier, 39,4 x 48,2 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d.: A. Kêdzierski
pastel, kredka, akwarela, tektura, 50 x 35 cm
sygn. l.d.: T. Axentowicz
Na odwrocie, przy dolnej krawêdzi fragment owalnego stempla
krakowskiej firmy R. Aleksandrowicz oferuj¹cej materia³y malarskie.
7 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
25 000 z³
estymacja: 30 000 - 35 000
57 BRONIS£AWA RYCHTER-JANOWSKA
DWOREK
olej, tektura, 19 x 27 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. l.d.: B. RYCHTER-JANOWSKA
5 000 z³
Informacja o artystce - www.agraart.pl
estymacja: 8 000 - 10 000
58 LUDWIK GÊD£EK
(Kraków 1847 - Wiedeñ 1904)
KOZAK Z DZIEWCZYN¥ PRZY STUDNI
sygn. l.d.: L Gêd³ek.
17 000 z³
estymacja: 20 000 - 25 000
59 WIKTOR KORECKI
WRZOSY NA SKRAJU LASU
olej, tektura, 48,2 x 67,2 cm (w œwietle ramy)
sygn. p.d.: WIKTOR KORECKI
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 12 000
60 WOJCIECH KOSSAK
(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)
SPOTKANIE, lata 20. XX w.
sygn. p.d.: Wojciech Kossak
Na odwrocie 3 zatarte stemple: - 1. D.H. /..../ &CO; - 2. SK£AD
PAPIERU | R. ALEKSANDROWICZ | KRAKÓW, BASZTOWA 11.
- 3. Dzia³ przy /.../ | i reprodukcji artystycznych
25 000 z³
estymacja: 30 000 - 35 000
61 EMIL KRCHA
(Ka³usz 1894 - Kraków 1972)
KOŒCIÓ£EK W SMOLNEJ
DZIEWCZYNA I LIRNIK, ok. 1900
sygn. p.d.: Krcha
Na odwrocie autorski napis: E. KRCHA | KOŒC. ŒW. JÓZEFA |
W SMOLNEJ / K RZESZOWA.
Ponadto napisy - grupy cyfr atramentem i o³ówkiem.
sygn. l.d.: T. Axentowicz
Na odwrocie niebiesk¹ kredk¹ napis: 4860
3 500 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
30 000 z³
estymacja: 35 000 - 40 000
63 WIKTOR KORECKI
KRAJOBRAZ ZIMOWY
sygn. p.d.: WIKTOR KORECKI
9 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
64 CZES£AW WASILEWSKI (ZYGMUNTOWICZ)
(ok. 1875 - Warszawa/£ódŸ 1946?47)
PRZERWA W PODRÓ¯Y
olej, sklejka, 28 x 38 cm
sygn. p.d.: Zygmuntowicz
2 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
65 ROMAN KOCHANOWSKI
(Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)
PEJZA¯ JESIENNY
olej, karton na tekturze i desce, 13 x 17,8 cm
sygn. p.d.: R. Kochanowski
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
66 IWAN TRUSZ
(Wysocko 1869 - Lwów 1941)
DNIEPR (z cyklu Podró¿e na naddnieprzañsk¹ Ukrainê)
sygn. p.d.: I. Trusz
16 000 z³
estymacja: 18 000 - 20 000
67 SOTER JAXA-MA£ACHOWSKI
(Wolanów pod Odess¹ 1867 - Kraków 1952)
KOSZE NA BRZEGU MORZA
akwarela, gwasz, kredka, karton na tekturze, 35,5 x 50 cm
sygn. p.d.: S Jaxa
5 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
68 FELIKS MICHA£ WYGRZYWALSKI
(Przemyœl 1875 - okolice Rzeszowa 1944)
NA PE£NYM MORZU
sygn. p.d.: „na pe³nym morzu“ | F. M. Wygrzywalski
Na kroœnie stemple: - ISKRA & KARMAÑSKI | KRAKÓW (2x);
- JAN SUDHOFF | SK£AD FARB MATERIA£ÓW I PERFUMERIA |
WE LWOWIE | ul. Akademicka Nr 8 (3x)
8 000 z³
estymacja: 12 000 - 15 000
69 KONSTANTY MACKIEWICZ
(Ma³oryta k. Brzeœcia nad Bugiem 1894 - £ódŸ 1985)
ZIMOWY LAS, ok. 1970
sygn. p.d.: K. Mackiewicz
5 000 z³
estymacja: 8 000 - 10 000
70 LEONARD WINTOROWSKI
(Czerniowce [Lwów?] 1875 - Warszawa 1927)
PATROL U£ANÓW W ZIMOWYM KRAJOBRAZIE, 1921
sygn. p.d.: Leonard Wintorowski | Warszawa 1921
14 000 z³
estymacja: 18 000 - 22 000
71 STANIS£AW GA£EK
(Mokrzyska k. Brzeska 1876 - Zakopane 1961)
ZNAD TATRZAÑSKIEGO STAWU
sygn. p.d.: ST. GA£EK
3 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
72 FRANCISZEK WÓJCIK
(Wojciechów na LubelszczyŸnie1903 - Zakopane 1984)
MORSKIE OKO
olej, p³ótno
50 x 50 cm
3 000 z³
Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty. Eksponowany by³, m.in.
na wystawie „Zauroczeni Tatrami“ zorganizowanej w Muzeum im.
Anny i Jaros³awa Iwaszkiewiczów w Stawisku na prze³omie stycznia i lutego 2013 roku.
Obraz reprodukowany i opisany w:
- W. Huculak, Pejza¿ tatrzañski. Ostatni tradycjonaliœci, w: „TATRY“,
nr 1 (51), TPN Zakopane, 2015, s.132, 133, il. b. 133.
estymacja: 4 000 - 6 000
73 EUGENIUSZ ZAK
(Mohylno na Bia³orusi 1884 - Pary¿ 1826)
CZTERY SZKICE - SIEDZ¥CA KOBIETA, SIEDZ¥CY
MÊ¯CZYZNA, G£OWA BRODATEGO STARCA,
POSTAÆ MÊ¯CZYZNY Z WYCI¥GNIÊT¥ RÊK¥
Rysunek pochodzi ze szkicownika prowadzonego przez m³odego
artystê od 3 X 1902, podczas paryskich studiów u Jeana Léona
Gérôme’a w École des Beaux-Arts i w Académie Colarossi u Alberta Besnarda. Do roku 1940 szkicownik ten znajdowa³ siê w posiadaniu Jadwigi Zakowej, ¿ony artysty.
o³ówek Conté, papier, 21 x 16,5 cm (w œwietle passe-partout)
oznaczony faksymile podpisu artysty l.d.: Eug. Zak.
3 500 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
74 JEAN LAMBERT-RUCKI
(Kraków 1888 - Pary¿ 1967)
ŒWIÊTY SZYMON APOSTO£
br¹z patynowany, drewno, wys. 27 cm
sygn.: LAMBERT-RUCKI
na spodzie drewnianej podstawki wyciœniête: CHERET | PARIS,
poni¿ej: MADE IN | FRANCE
6 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
75 JACEK MALCZEWSKI
KARYKATURY, przed 1914
pióro, tusz, papier firmowy TPSP w Krakowie
21 x 27 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.g.: JMalcz (inicja³y wi¹zane)
U góry na papierze nadruk: TOWARZYSTWO PRZYJACIÓ£
SZTUK PIÊKNYCH W KRAKOWIE | SOCIETE DES BEAUX
ARTS A CRACOVIE | PLAC SZCZEPAÑSKI N. 4 - TELEFON. |
Kraków, dnia ....
Rysunek pochodzi z dawnych lwowskich zbiorów doktora Bogumi³a
Bieñkowskiego, kolekcjonera i, m.in. w³aœciciela pasteli Stanis³awa
Wyspiañskiego.
Rysunek przedstawia zapewne - potraktowane z zaciêciem karykaturzysty - sylwetki artystów zwi¹zanych z krakowskim TPSP, a powsta³ - byæ mo¿e - przy okazji wspólnej wystawy w lokalu Towarzystwa. Postaæ pierwsza od lewej to sam Malczewski; dalej mo¿na
siê tylko domyœlaæ malarza Stanis³awa Tondosa (?) i konserwatora
Mieczys³awa G¹seckiego (?). Zupe³nie niewiadoma pozostaje to¿samoœæ postaci ostatniej, po prawej; chyba, ¿e jest to - jeszcze raz
powtórzony - wizerunek samego autora.
5 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
76 ALICJA HALICKA
(Kraków 1894 - Pary¿ 1975)
SYRENY Z FONTANNY MÓRZ NA PLACU ZGODY
W PARY¯U
technika mieszana: tusz, pêdzel, akwarela, o³ówek, œwiat³a drapane,
papier drukarski do wydruków próbnych, 17,8 x 25,5 cm
sygn. dwukrotnie - l.g. tuszem: Halicka
- l.d. mocno odciœniêtym o³ówkiem: Halicka
Na odwrocie czarno-bia³y, próbny wydruk ujêtego w pionie Widoku
Place de la Concorde; ten sam motyw z zarysem obelisku, pa³aców
po pó³nocnej stronie placu i koœcio³a Madelaine (w g³êbi) powtórzony w tle na licu pracy (w ujêciu poziomym).
2 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
77 WOJCIECH WEISS
HISZPAÑSKI SZAL, 1918
olej, p³ótno
93 x 65,5 cm
sygn. monogramem wi¹zanym p.d.: WW
Na kroœnie - czêœciowo zachowana nalepka wystawy Tow. Artystów
Polskich „Sztuka“ w Krakowie z fragmentem tekstu (druk, atrament):
TOWARZYSTWO ARTYSTÓW POLSKICH „SZTUKA“ W KRAKOWIE | Autor Wojciech Weiss | Tytu³ dzie³a Hiszpañski szal |
Rodzaj dzie³a. Ponadto nalepka w³oskiego urzêdu celnego (Dogana
Italiana) oraz stemple krakowskiej firmy R. Aleksandrowicz oferuj¹cej materia³y malarskie (ul. Basztowa 11).
80 000 z³
estymacja: 100 000 - 160 000
Obraz opisany i reprodukowany, m.in. w:
- XIIA Espozizione Internazionale d’Arte 1938 della Citta di Venezia
1920 [Biennale], Catalogo. Roma-Milano-Venezia 1938, s. 135,
nr kat. 79, il. 3 [pt. Lo sciale spagnuolo].
- „Sztuki Piêkne“, R. II, 1925-1926, il. na s. 153 (przy artykule
S. Œwierza, Wojciech Weiss).
78 ALFRED TERLECKI
(Warszawa 1883 - Kraków 1973)
JA£OWCE. PANORAMA TATR, 1923
sygn. l.d.: - ALFRED TERLECKI. 1923 4 000 z³
estymacja: 6 000 - 10 000
Obraz by³ pokazywany na wystawie w krakowskim TPSP
w roku 1925.
Obraz reprodukowany w:
- „Sztuki Piêkne“ R. II, 1925-1926, il. na s. 89 (pt. Ja³owce).
79 WOJCIECH WEISS
PEJZA¯ Z WYBRZE¯A, lata 30. XX w.
sygn. p.d.: WWeiss (inicja³y wi¹zane)
Na odwrocie, na p³ótnie stempel: 24
14 000 z³
estymacja: 16 000 - 20 000
80 BRUNO SCHULZ
(Drohobycz 1892 - Drohobycz 1942)
PORTRET UCZNIA, BOGUS£AWA MARSZALA, 1939
o³ówek, kredka, sangwina, papier
26 x 21 cm (16,8 x 13,8 cm w œwietle passe-partout )
sygn. o³ówkiem po prawej: Bruno Schulz | 1939
Z ty³u, na oprawie naklejona kartka z tekstem - autografem Jerzego
Ficowskiego: BRUNO SCHULZ - Portret Bogus³awa Marszala (Marschlla), matu- | rzysty Gimnazjum w Drohobyczu z 1939 r., ucznia
artysty. | 1939 r., o³ówek i kredka kolor. | (Bogus³aw Marszal (1921,
Drohobycz, - 1995 Gdañsk). | Grafik, ilustrator. - Zob. J. Ficowski
„OKOLICE SKLEPÓW CYNAMO- | NOWYCH, WL 1986, str. 17-18);
inny portret - reprod. Nr 5. Obok podpis: Jerzy Ficowski
15 000 z³
estymacja: 30 000 - 60 000
Rysunek, od chwili powstania by³ w³asnoœci¹ portretowanego, póŸniej przeszed³ do zbiorów pisarza i poety Jerzego Ficowskiego, od
którego pozyska³ go ostatni w³aœciciel.
Bogus³aw Marszal (1921-1995), ulubiony, utalentowany plastycznie
uczeñ Schulza w drohobyckim gimnazjum, po wojnie mieszka³
w Gdañsku. Tworzy³ liczne drzeworyty, by³ tak¿e autorem fresków
i mozaik w koœcio³ach w Sopocie, Gdyni, Grudzi¹dzu.
W oparciu o jego wspomnienia Jerzy Ficowski pisa³, ¿e Marszal
„zdo³a³ ocaliæ rysunki Schulza, darowane mu kiedyœ przezeñ, wœród
których znajduje siê ca³a seria o³ówkowych portrecików zdolnego
ucznia, wykonanych przez profesora. Wybór swej ¿yciowej drogi
w wielkim stopniu zawdziêcza Marszal profesorowi Schulzowi /.../
którego delikatna, nie ingeruj¹ca na pozór pomoc wspiera³a najwczeœniejsze procesy krystalizowania siê zdolnoœci.“ (cyt. za: J. Ficowski, Okolice sklepów cynamonowych..., patrz ni¿ej)
Rysunek reprodukowany i opisany w:
- Bruno Schulz. Ksiêga obrazów. Zebra³, opracowa³, komentarzami
opatrzy³ J. Ficowski, s³owo/obraz/terytoria, Gdañsk 2012, il. s. 192.
Porównaj tak¿e inne, reprodukowane tu o³ówkowe portrety Bogus³awa Marszala: il. na ss. 190, 191, 193. Ponadto jeden z jego wizerunków reprodukowany jest, m.in. w ksi¹¿kach:
- J. Ficowski, Okolice sklepów cynamonowych, Wydawnictwo Literackie, Kraków 1986, il. 5;
- W. Budzyñski, Schulz pod kluczem, Grupa Wydawnicza Bertelsmann Media, Warszawa 2001, il. s. 110.
Bruno Schulz studiowa³ na Wydziale Architektury Politechniki Lwowskiej (1913-1914) i malarstwo w ASP we Wiedniu (1914-1915).
Ca³e ¿ycie spêdzi³ w Drohobyczu, gdzie pracowa³ jako nauczyciel
rysunku w Gimnazjum im. W³adys³awa Jagie³³y (1924-1941).
Utrzymywa³ przyjaŸnie g³ównie w œrodowisku literackim, m.in. z Witkacym, którego odwiedza³ w Zakopanem (1930) i z Zofi¹ Na³kowsk¹,
któr¹ od 1933 wielokrotnie odwiedza³ w Warszawie. W 1938 otrzyma³ Z³oty Wawrzyn Polskiej Akademii Literatury. Obok literatury, która by³a g³ówn¹ dziedzin¹ jego twórczoœci, uprawia³ rysunek, grafikê
(cliché verre - teka „Xiêga Ba³wochwalcza”, 1922) i ilustracjê, przewa¿nie do w³asnych utworów. Zgin¹³ zastrzelony na ulicy w dniu
eksterminacji drohobyckich ¯ydów.
81 HENRYK UZIEMB£O
82 HENRYK HAYDEN
(Myœlachowice k. Krakowa 1879 - Kraków 1949)
(Warszawa 1883 - Pary¿ 1970)
OGRÓDEK, 1936
KWIATY W WAZONIE
tempera, tektura
22,7 x 32,4 cm (w œwietle ramy)
sygn. l.d.: H. UZIEMB£O. 36
sygn. p.d.: Hayden
na odwrocie napis tuszem na p³ótnie: No 2198
2 000 z³
estymacja: 4 000 - 6 000
10 000 z³
estymacja: 15 000 - 20 000
83 MIECZYS£AW REYZNER
84 CZES£AW RZEPIÑSKI
(Lwów 1861 - Lwów 1941)
(Strusów k. Trembowli 1905 - Kraków 1995)
PEJZA¯ Z ROZDARTYM DRZEWEM, 1908
OGRÓD, ok. 1960
sygn. l.d.: Mieczys³aw Reyzner | 1908
Na górnej listwie krosna napis kredk¹: 13.
Ponadto nalepka (maszynopis) z tekstem: Mirczyslaw (!) Royzner
(!) 1908 | durch Fliegerschaden zerstört.
Obok tekst z niemieckiego s³ownika artystów - nota o M. Reyznerze.
sygn. p.d.: Rzepiñski
Na kroœnie nalepka krakowskiej Spó³dzielni Introligatorów
przy ul. Józefa 5.
3 500 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
6 000 z³
estymacja: 8 000 - 12 000
85 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI
ZIELONA POLANA PRZED SZARYMI SKA£AMI,
1906-1907
sygn. l.d.: M. G. Wywiórski
4 000 z³
estymacja: 5 000 - 6 000
Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty i wraz z ca³¹ kolekcj¹ w liczbie 150 pejza¿y i pejza¿owych studiów malarskich - by³ pokazany na wystawie w Centrum Kultury Zamek w Poznaniu w roku 2004.
Wystawie tej towarzyszy³ obszerny katalog, zawieraj¹cy opisy i reprodukcje wszystkich wystawionych prac artysty, ujêtych w kilka zespo³ów pejza¿y. Prezentowany tu obraz znalaz³ siê w grupie zatytu³owanej Góry [1906-1907].
Obraz opisany i reprodukowany w:
- M.Go³¹b, Micha³ Gorstkin Wywiórski - pejza¿e. Miêdzy niebem a ziemi¹, Centrum Kultury Zamek w Poznaniu, [Poznañ 2004], rozdzia³
V Góry [1906-1907], s. 121, nr kat. 106, il. s. 91.
86 RAJMUND KANELBA
(Warszawa 1897 - Londyn 1960)
W PARKU. JESIENNY PIKNIK
olej, p³ótno, 64,5 x 76, 5 cm
sygn. p.d.: kanelba
na odwrocie napis tuszem: 89 [w kó³ku] | EIGHTY | NINE
10 000 z³
estymacja: 12 000 - 18 000
87 RAFA£ MALCZEWSKI
(Kraków 1892 - Montreal 1965)
JESIEÑ NA PODHALU, ok. 1927
olej, tektura
97,5 x 67,3 cm
sygn. l.g.: Rafa³ Malczewski
60 000 z³
estymacja: 100 000 - 200 000
Jesieñ na Podhalu pochodzi z zakopiañskiego, szczególnie szczêœliwego okresu twórczoœci artysty. W drugiej po³owie lat dwudziestych XX w. Malczewski maluje obrazy, w których, wedle Mieczys³awa Sterlinga, „sk³ania siê do swoistego realizmu, to znaczy pejza¿e
jego nie s¹ ju¿ [jak wczeœniej] motywami rzeczywistoœci, zebranymi
w nowy fragment ¿ycia, ale raczej wype³nieniem przez swoje w³asne prze¿ycie rzeczywistego fragmentu natury“. A Dorota FolgaJanuszewska powsta³e wówczas obrazy okreœla mianem „pejza¿y
wyobraŸni“ bêd¹cych zapisami „pór roku, œwiat³a i kszta³tów tworzonych przez uk³ady gór, domów, drzew, chmur“, pejza¿y powsta³ych
poprzez „zaskakuj¹ce po³¹czenia form wymyœlanych i istniej¹cych
plenerów“. W Jesieni na Podhalu - jednej z najpiêkniejszych prac
tego okresu - kompozycja budowana jest kulisowo - zarówno kszta³tem, jak kolorem. £agodne, ciep³e barwy pierwszych planów przechodz¹ w ch³odne b³êkity dalekich regli i wysokich, pokrytych œniegiem,
postrzêpionych szczytów tatrzañskich.
Obraz opisywany i reprodukowany, m.in. w:
- D. Folga-Januszewska, Rafa³ Malczewski i mit Zakopanego, t. 1,
Wydawnictwo Bosz, Olszanica 2006, s. 151, il. barwna na s. 152;
- Z.K. Posiada³a [koncepcja i redakcja], Jacek i Rafa³ Malczewscy,
Wydawca B.Towpik-Roszkiewicz, Radom 2014, il. barwna na
s. 295.
Porównaj tak¿e:
- M. Sterling, Wystawa Rafa³a Malczewskiego, „Œwiat“, R. XXII, nr 23
z dn. 9 VI 1928, s. 8.
Rafa³ Malczewski studiowa³ w Wiedniu agronomiê, filozofiê i architekturê; uczêszcza³ tak¿e do tamtejszej Akademii Sztuk Piêknych,
ale edukacjê artystyczn¹ zawdziêcza³ przede wszystkim ojcu, Jackowi Malczewskiemu. W latach 1917-1939 stale mieszka³ w Zakopanem; by³ zami³owanym taternikiem. W roku 1930 wyjecha³ na pó³roczny pobyt do Francji. W grudniu 1939 przez S³owacjê i Wêgry
przedar³ siê do Francji, sk¹d nastêpnie wyjecha³ do Brazylii, a póŸniej do Stanów Zjednoczonych. W 1942 dotar³ do Montrealu, gdzie
pozosta³ na sta³e. Pocz¹wszy od 1919 roku wiele wystawia³; od
1934 tak¿e jako cz³onek ugrupowania „Rytm”. Malowa³ przede
wszystkim krajobrazy - z Tatr, Podhala, widoki z ma³ych miasteczek
i z fabrycznego Œl¹ska, póŸniej tak¿e z Brazylii i Kanady. W swoich
obrazach - œwiadomie prymityzowanych, utrzymanych czêsto w poetyckim i bajkowym nastroju - bliski jest sztuce naiwnego realizmu.
Malczewski by³ równie¿ literatem, autorem artyku³ów o sztuce, felietonów, esejów oraz wspomnieñ tatrzañskich i zakopiañskich, m.in.
Narkotyk gór, Góry wo³aj¹ czy Pêpek œwiata. W roku 1935 w serii
„Cuda Polski“ ukaza³a siê jego ksi¹¿ka Tatry i Podhale.
88 JAKUB (JACQUES) ZUCKER
(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)
MACIERZYÑSTWO
sangwina, papier, 41 x 32,5 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. p.d.: J. Zucker
1 000 z³
estymacja: 3 000 - 5 000
89 ZYGMUNT MENKES
(Lwów 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)
DZIEWCZYNA WE WNÊTRZU
tusz, o³ówek, papier jedn¹ krawêdzi¹ naklejony na tekturê
25,1 x 20,1 cm; sygn. p.d.: Menkes
Na tekturze - plecach - drukowana nalepka firmy ramiarskiej
w Nowym Jorku
1 000 z³
estymacja: 3 000 - 5 000
90 TADEUSZ JÓZEF MAKOWSKI
(Oœwiêcim 1882 - Pary¿ 1932)
DZIEWCZYNA Z KOKIEM, ok. 1919
olej, deska
46 x 37,5 cm
Na odwrocie wydrapany napis: Makowski | N. 185 (oznaczenie
stosowane przy katalogowaniu spuœcizny artysty dla prac pozosta³ych w jego paryskiej pracowni);
w d. rogu ma³a nalepka z odrêcznym napisem: 132 mak | ...18
60 000 z³
estymacja: 100 000 - 180 000
Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny malarza - wchodzi³ w sk³ad spuœcizny poœmiertnej Makowskiego przejêtej z jego paryskiej pracowni przez siostrê artysty, Karolinê Niedzielow¹ z domu Makowsk¹,
która nastêpnie przekaza³a go swej córce Janinie Adamek.
Obraz opisany w:
- W. Jaworska, Tadeusz Makowski. ¯ycie i twórczoœæ, Wroc³aw-Warszawa-Kraków 1964, s. 330, nr kat. 203.
Tadeusz Makowski - malarz, grafik; w latach 1903-08 studiowa³ malarstwo u Józefa Mehoffera i Jana Stanis³awskiego w krakowskiej
ASP. W czasie studiów podró¿owa³ do Wenecji, po ich ukoñczeniu
wyjecha³ do Pary¿a i tam pozosta³ na sta³e. W czasie I wojny œwiatowej przebywa³ w Bretanii, przyjaŸni¹c siê z W³adys³awem Œlewiñskim. W 1916 wróci³ do Pary¿a, sk¹d wyje¿d¿a³ do Owernii,
Holandii i Belgii. W pocz¹tkach twórczoœci inspirowa³ siê malarstwem
Pierre’a Puvis de Chavannes’a. W latach 1912-15 w jego obrazach
widoczna by³a fascynacja kubizmem, w latach póŸniejszych tak¿e
inspiracje dawnym malarstwem holenderskim i polsk¹ sztuk¹ ludow¹. Z czasem artysta coraz bardziej upraszcza³ formê, dochodz¹c
do stworzenia „w³asnego systemu znaków plastycznych“. Szcze-
gólnie czêsto malowa³ dzieci, w latach póŸniejszych tak¿e starych
ludzi, a zawsze chêtnie kwiaty i pejza¿e. Wiele wystawia³ we Francji, natomiast w kraju nie by³ specjalnie znany. Jedyna wiêksza wystawa jego prac odby³a siê w 1936 w warszawskim Instytucie Propagandy Sztuki. Dziœ jest uznany za jednego z najciekawszych
malarzy polskich okresu dwudziestolecia miêdzywojennego. Jego
twórczoœæ, wnikliwie opracowana i omówiona w pismach prof. W³adys³awy Jaworskiej, prezentowana by³a w 1960 na wystawie monograficznej w Muzeum Narodowym w Warszawie, na wystawie prezentowanej w Bochum i Muzeum Narodowym w Warszawie
(1990/91) i na ostatniej wystawie w Muzeum Œl¹skim w Katowicach
i ponownie w Muzeum w Warszawie.
DZIKI NURT
GÓRY SKALISTE, 1949
akwarela, pastel, papier, 35,7 x 54 cm (w œwietle oprawy)
sygn. p.d.: Rafa³ Malczewski
Na odwrocie - na oprawie - nalepka firmowa: Biferali Beaux Arts /
Fine Art z opisem obrazu i tytu³em "Wilderness Rapids"
olej, p³ótno na tekturze, 50,5 x 40 cm
sygn. l.d.: Rafa³ Malczewski
Na odwrocie - po prawej u góry - znaczna liczba rêcznie wpisanych
ró¿nych cyfr w kó³kach lub ramkach. Ponadto napis d³ugopisem:
ROCKY MOUNTAINS. Nalepka firmowa: Biferali Beaux Arts / Fine
Art z danymi o obrazie; stempel Dominion Gallery w Montrealu
(1438 Sherbrocke St. West)
* 5 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
Informacja o artyœcie - kat. nr 87
* 8 000 z³
estymacja: 15 000 - 25 000
93 ELIASZ KANAREK
(Skowierzyna lub Warszawa 1901 - Scottsville USA 1969)
RÓ¯E I MASKI, 1956
technika mieszana: olej i wosk, tektura, 45,5 x 38 cm
sygn. wydrapana w mokrej farbie p.d.: E. Kanarek 56
Na odwrocie nalepka z napisem o³ówkiem: Eliasz Kanarek |
Roses /./ Ball Masks
8 000 z³
estymacja: 10 000 - 15 000
94 JAN SZANCENBACH
NIEDOKOÑCZONY PASJANS III, 1989
sygn. p.d.: Szancenbach
Na odwrocie autorski napis farb¹: JAN SZANCENBACH |
NIEDOKOÑCZONY PASJANS III | 1989.
Na ramie czarna drukowana nalepka z nazwiskiem, adresem
i telefonem artysty.
15 000 z³
estymacja: 18 000 - 25 000
Niedokoñczony pasjans przedstawia wnêtrze pracowni artysty.
Na parapecie stoj¹ donice z kaktusami, na stole kwiaty, owoce, karty i otwarta ksi¹¿ka. Obok sto³u pomalowane na czerwono ulubione
krzes³o artysty. Na tym stole malarz czêsto uk³ada³ pasjanse, a jego
¿ona Krystyna lubi³a tu czytaæ. Po jej œmierci w roku 1986, Szancenbach namalowa³ kilka podobnych obrazów, niektóre z nich opatruj¹c tytu³em Przerwany pasjans.
Porównaj album:
- Jacek Malczewski, Czes³aw Rzepiñski, Juliusz Joniak, Jan Szancenbach. Malarstwo. Wystawa ze zbiorów krakowskich Rotarian
i ich rodzin oraz Wystawa „Szancenbachowie: Jan, Maria i Krystyna“ ze zbiorów prywatnych profesora Jana Szancenbacha, Pa³ac
Sztuki w Krakowie TPSP, 19 paŸdziernika - 27 paŸdziernika 1996
oraz marzec - maj 1999, Kraków 1999, s. nlb, ilustracje barwne
w rozdziale Jan Szancenbach.
95 W£ODZIMIERZ TERLIKOWSKI
(Poraj k. £odzi 1873 - Pary¿ (?) 1951)
ANEMONY, 1948
olej, p³ótno, 46 x 33 cm; sygn. l.d.: 1948 | Terlikowski
(sygnatura wy¿³obiona w œwie¿ej, mokrej farbie)
8 000 z³
estymacja: 12 000 - 18 000
96 ROMAN KRAMSZTYK
PORTRET DZIEWCZYNKI, lata 30. XX w.
olej, tektura, 40,5 x 34,8 cm; sygn. p.g.: R. Kramsztyk
Na odwr. napis o³ówkiem: Wl. p.Janina Hartmanowa | ul. Czackiego 8
10 000 z³
estymacja: 20 000 - 30 000
97 ZYGMUNT DOBRZYCKI
98 ZYGMUNT MENKES
(Oleksin 1896 - Beauvallon 1970)
(Lwów 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)
KRAJOBRAZ LETNI, 1942
KOBIETA I KWIATY
gwasz, akwarela, papier, 16,2 x 20,7 cm
sygn. l.d.: Z. Dobrzycki 42
Na oprawie, tzw. „plecach“ ma³a drukowana nalepka zak³adu
ramiarskiego w Nicei z tekstem: ENCADREMENTS | MIROITIER |
J FONTEBASSO | 3 Rue Paradis - Nice
gwasz, tusz, papier, 29,5 x 21,7 cm (w œwietle passe-partout)
sygn. d³ugopisem p.d.: Menkes
1 000 z³
estymacja: 4 000 - 8 000
10 000 z³
estymacja: 15 000 - 20 000
99 JAKUB (JACQUES) ZUCKER
100 EUGENIUSZ EIBISCH
(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)
(Lublin 1896 - Warszawa 1987)
MACIERZYÑSTWO
PEJZA¯ Z KUDOWY, 1947
akwarela, gwasz, o³ówek, papier, 56 x 43,5 cm
sygn. l.d.: J. Zucker
olej, p³ótno
52 x 65,6 cm
6 000 z³
12 000 z³
estymacja: 8 000 - 10 000
estymacja: 15 000 - 20 000
101 WALTER HEIMIG
102 LEON KOWALSKI
(Wessel 1881 - Düsseldorf 1955)
(Kijów 1870 - Kraków 1937)
ZAJMUJ¥CA OPOWIEŒÆ
PORTRET PANI Z PARASOLK¥, 1933
olej, sklejka, 29,5 x 39 cm (w œwietle ramy)
sygn. charakterystycznym „rozci¹gniêtym“ podpisem l.d.:
W. Heimig
Na odwr. nalepka antykwaryczna z nadrukiem: Kunsthaus Bühler |
STUTTGART O. AM EUGENSPLATZ WAGENBURGSTR. 4.
Na nalepce tekst maszynopisu: Walter Hemig | (1881-1956) | Düsseldorf | „Die Novelle“. Ponadto napisy niebiesk¹ kredk¹: 1271 oraz
[przekreœlone] 1161.
sygn. po prawej: Leon Kowalski | 1933
1 000 z³
estymacja: 2 000 - 4 000
5 000 z³
estymacja: 6 000 - 8 000
AGRA-ART
DOM AUKCYJNY
Imiê i nazwisko, nazwa firmy
Adres
Numer telefonu, faxu, e-mail
FORMULARZ ZLECENIA
LICYTACJI NA AUKCJI
18 PA•DZIERNIKA 2015
W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na
obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy
i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.
(22) 625 08 08, 22 625 06 09.
Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych
danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.
Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej
nr telefonu do licytacji
Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów:
Numer
katalogowy
Autor, tytu³
Oferowana cena
(bez op³aty organizacyjnej)
Zlecenia licytacji z limitem
Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje
poufnoœæ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej treœæ i proponowana
cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny
nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.
Zlecenia licytacji telefonicznej
Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem
przed rozpoczêciem licytcji wybranych
obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.
Wp³ata wadium
przelew na konto
gotówka
Oœwiadczenie
Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególnoœci zobowi¹zujê siê
do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz
z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji.
Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych
w celu realizacji niniejszego zlecenia.
Zosta³em poinformowany o mo¿liwoœci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia
moich danych.
karta kredytowa (nazwa karty)
nazwisko w³aœciciela
nr karty
wa¿na do
Data
3 cyfrowy kod
Podpis
Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408
DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA
00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63
tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 745-10-20, fax (0-22) 625-06-28
ZARZ¥D
Zofia Krajewska-Szukalska
prezes zarz¹du
Konrad Szukalski
wiceprezes
Rafa³ Krajewski
wiceprezes
Anna JóŸwik
historyk sztuki
(sztuka tradycyjna)
Jolanta Krasuska
historyk sztuki
(sztuka wspó³czesna)
Gra¿yna Zieliñska
malarstwo
rzemios³o artystyczne
Joanna Dziewulska
historyk sztuki
(sztuka tradycyjna)
Marcin Zieliñski
projekty graficzne
Agnieszka Warska
ksiêgowoœæ
Piotr Borkowski
dyrektor zarz¹dzaj¹cy
RADA NAUKOWA
Anna Tyczyñska
historyk sztuki, malarstwo
Renata Lisowska
konsultacje konserwatorskie
Anna Prugar-Myœlik
historyk sztuki, malarstwo
Maryla Sitkowska
historyk sztuki, grafika, rysunek
AUTORKA KATALOGU
Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie
w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu
wystaw i katalogów organizowanych w MNW.
Konsultacje - Mariusz Klarecki
Uprzejmie informujemy, ¿e w zakresie obs³ugi prawnej wspó³pracujemy z kancelari¹ prawnicz¹
Anny Staniszewskiej w Warszawie.
Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna)
wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejnoœci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 z³
Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408
Zdjêcia do katalogów
Marcin Zieliñski, £ukasz Macheta
WYDAWCA: Agra-Art SA
Wszelkie prawa zastrze¿one.
Agra-Art S.A.
Warszawa
ul. Wilcza 55 (22) 625 08 08 (22) 745 10 20
www.agraart.pl [email protected]

Untitled - Agra-Art Dom Aukcyjny

Transkrypt

Podobne dokumenty