Spis treści
Transkrypt
Spis treści
Spis treści Wstęp. Ś w i a t d ź w i ę k ó w w k i n i e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Część pierwsza Problematyka teoretyczno-metodologiczna 1. Miejsce refleksji o muzyce filmowej w naukach humanistycznych . 1.1. Tradycje badawcze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Interdyscyplinarność badań . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zmiana paradygmatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2. Współczesność: muzykologia filmowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metody badań muzyki filmowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 19 20 23 26 28 C h a r a k t e r y s t y k a p i ś m i e n n i c t w a n a t e m a t m u z y k i f i l m o w e j . . . . . . 2. 2.1. Różnorodność literatury przedmiotu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2. Typologia ujęć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prace o charakterze teoretycznym . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Opracowania historyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rozważania teoretyczno-historyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 36 41 42 51 54 J ę z y k o p i s u m u z y k i f i l m o w e j . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3. 3.1. Związki muzyki i obrazu: od opery do filmu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2. Po co muzyka w filmie? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3. Nowe spojrzenie: muzyka filmowa jako funkcja oraz muzyka i muzykalia jako temat filmowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Muzyka jako funkcja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Muzyka jako temat filmu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 58 70 73 74 77 Część druga Zarys historii muzyki filmowej 4. M u z y k a w e r z e k i n a n i e m e g o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 4.1. Pierwsze pokazy filmowe i rola muzyki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Muzycy w kinie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Repertuar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Antologie i cue sheets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 4.2. Oprawa muzyczna filmu: kontrola producencka . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Pierwsi kompozytorzy muzyki filmowej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103 6 Spis treści 5. P r z e ł o m d ź w i ę k o w y . . . . . . . . . . . . . . 5.1. Wczesne próby udźwiękowienia filmu . . . . . . Rozwiązanie typu sound-on-disc . . . . . . Rozwiązanie typu sound-on-film . . . . . . 5.2. Film-symbol: The Jazz Singer . . . . . . . . . . . 5.3. Kwestie terminologiczne i technologiczne . . . Kłopoty z nazewnictwem . . . . . . . . . . Ograniczenia technologiczne . . . . . . . . 5.4. Reakcje na filmy dźwiękowe . . . . . . . . . . . Kompozytorzy wobec nowych możliwości Reżyserzy a film dźwiękowy . . . . . . . . . Teoretycy muzyki o kinie dźwiękowym . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 107 107 109 113 117 117 120 129 129 138 141 6. ’ Z ł o t a e r a ’ m u z y k i f i l m o w e j ( 1 9 2 7 – 1 9 5 5 ) i d a l s z e j e j d z i e j e 6.1. Adaptacja myśli wagnerowskiej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2. Twórczość Maxa Steinera, Ericha W . Korngolda i Alfreda Newmana 6.3. Nowe poszukiwania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.4. Odrodzenie tzw . ‘klasycznej partytury filmowej’ . . . . . . . . . . . . Muzyka Johna Williamsa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wagneryzm we współczesnej muzyce filmowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 152 159 169 173 175 183 . . . . . . . 189 189 190 208 225 227 241 Część trzecia Funkcjonow anie muzyki w filmie — wybrane aspekty 7. S e m a n t y k a m u z y k i w f i l m i e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.1. Funkcja intencjonalno-behawioralna: ewokowanie nastrojów i emocji Dlaczego horror straszy? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tradycje muzyczne w westernie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.2. Funkcja referencyjno-sygnifikatywna: sugerowanie znaczeń . . . . . . Identyfikacja czasu akcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Identyfikacja kulturowo-etniczna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8. M u z y k a , m u z y c y i m u z y k o w a n i e t e m a t e m 8.1. Implikacje gatunkowe . . . . . . . . . . . . . . . Sceny muzyczne . . . . . . . . . . . . . . . Opera w kinie czy opera filmowa? . . . . . Musical filmowy . . . . . . . . . . . . . . . 8.2. Biografie muzyków . . . . . . . . . . . . . . . . . W świecie muzyki poważnej . . . . . . . . Ikony muzycznej pop kultury . . . . . . . . . . . . . . . Zakończenie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . f i l m u . . . . . . . . . . . . . 256 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 257 273 285 312 312 323 D z i s i a j i j u t r o m u z y k i f i l m o w e j . . . . . . . . . . . . . . . . . 329 B I B L I O G R A F I A P R A C C Y T O W A N Y C H . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 I n d e k s o s ó b . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351 I n d e k s f i l m ó w . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367 Summary. O n M u s i c a n d F i l m : A n I n t r o d u c t i o n t o F i l m M u s i c o l o g y . . . 377