Spis treści

Spis treści
Wstęp. Ś w i a t d ź w i ę k ó w w k i n i e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
Część pierwsza
Problematyka teoretyczno-metodologiczna
1. Miejsce refleksji o muzyce filmowej w naukach humanistycznych .
1.1. Tradycje badawcze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interdyscyplinarność badań . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zmiana paradygmatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2. Współczesność: muzykologia filmowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metody badań muzyki filmowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19
19
20
23
26
28
C h a r a k t e r y s t y k a p i ś m i e n n i c t w a n a t e m a t m u z y k i f i l m o w e j . . . . . .
2. 2.1. Różnorodność literatury przedmiotu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.2. Typologia ujęć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prace o charakterze teoretycznym . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Opracowania historyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozważania teoretyczno-historyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
36
36
41
42
51
54
J ę z y k o p i s u m u z y k i f i l m o w e j . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3. 3.1. Związki muzyki i obrazu: od opery do filmu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.2. Po co muzyka w filmie? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3. Nowe spojrzenie: muzyka filmowa jako funkcja oraz muzyka i muzykalia jako
temat filmowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Muzyka jako funkcja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Muzyka jako temat filmu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
58
58
70
73
74
77
Część druga
Zarys historii muzyki filmowej
4. M u z y k a w e r z e k i n a n i e m e g o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
4.1. Pierwsze pokazy filmowe i rola muzyki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Muzycy w kinie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Repertuar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Antologie i cue sheets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
4.2. Oprawa muzyczna filmu: kontrola producencka . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
Pierwsi kompozytorzy muzyki filmowej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103
6
Spis treści
5. P r z e ł o m d ź w i ę k o w y . . . . . . . . . . . . . .
5.1. Wczesne próby udźwiękowienia filmu . . . . . .
Rozwiązanie typu sound-on-disc . . . . . .
Rozwiązanie typu sound-on-film . . . . . .
5.2. Film-symbol: The Jazz Singer . . . . . . . . . . .
5.3. Kwestie terminologiczne i technologiczne . . .
Kłopoty z nazewnictwem . . . . . . . . . .
Ograniczenia technologiczne . . . . . . . .
5.4. Reakcje na filmy dźwiękowe . . . . . . . . . . .
Kompozytorzy wobec nowych możliwości
Reżyserzy a film dźwiękowy . . . . . . . . .
Teoretycy muzyki o kinie dźwiękowym . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
107
107
107
109
113
117
117
120
129
129
138
141
6. ’ Z ł o t a e r a ’ m u z y k i f i l m o w e j ( 1 9 2 7 – 1 9 5 5 ) i d a l s z e j e j d z i e j e
6.1. Adaptacja myśli wagnerowskiej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.2. Twórczość Maxa Steinera, Ericha W . Korngolda i Alfreda Newmana
6.3. Nowe poszukiwania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.4. Odrodzenie tzw . ‘klasycznej partytury filmowej’ . . . . . . . . . . . .
Muzyka Johna Williamsa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wagneryzm we współczesnej muzyce filmowej . . . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
152
152
159
169
173
175
183
.
.
.
.
.
.
.
189
189
190
208
225
227
241
Część trzecia
Funkcjonow anie muzyki w filmie — wybrane aspekty
7. S e m a n t y k a m u z y k i w f i l m i e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.1. Funkcja intencjonalno-behawioralna: ewokowanie nastrojów i emocji
Dlaczego horror straszy? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tradycje muzyczne w westernie . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.2. Funkcja referencyjno-sygnifikatywna: sugerowanie znaczeń . . . . . .
Identyfikacja czasu akcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Identyfikacja kulturowo-etniczna . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
8. M u z y k a , m u z y c y i m u z y k o w a n i e t e m a t e m
8.1. Implikacje gatunkowe . . . . . . . . . . . . . . .
Sceny muzyczne . . . . . . . . . . . . . . .
Opera w kinie czy opera filmowa? . . . . .
Musical filmowy . . . . . . . . . . . . . . .
8.2. Biografie muzyków . . . . . . . . . . . . . . . . .
W świecie muzyki poważnej . . . . . . . .
Ikony muzycznej pop kultury . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
Zakończenie.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
f i l m u . . . . . . . . . . . . . 256
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
256
257
273
285
312
312
323
D z i s i a j i j u t r o m u z y k i f i l m o w e j . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
B I B L I O G R A F I A P R A C C Y T O W A N Y C H . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
I n d e k s o s ó b . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
I n d e k s f i l m ó w . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Summary.
O n M u s i c a n d F i l m : A n I n t r o d u c t i o n t o F i l m M u s i c o l o g y . . . 377