ODPOWIEDZI
Transkrypt
ODPOWIEDZI
PYTANIA ODPOWIEDZI PODADY Masz pytanie? Wątpliwość? Kłopot natury technicznej? My możemy Ci pomóc! Wyślij e-mail na adres naszej redakcji: [email protected]. Odpowiedź znajdziesz na łamach naszego miesięcznika w dziale Pytania, odpowiedzi, porady lub w artykułach z działu Technologia. Polecamy też regularne odwiedzanie forum internetowego na stronie www.eis.com.pl. na którym Czytelnicy wymieniają się swoim doświadczeniem i opiniami na wiele tematów, które mogą Cię interesować. Porada miesiąca Szeregowo czy równolegle? Ja k uzyskać efekt głęboko brzm iącego, w yra lub Tobybear The M adShifta) na ścieżce Jaka jest różnica między włączaniem efektów w tzw. insert a włączaniem ich w tor Aux (tzw. wysyłkowy). Czy zależy to od typu efektu, czy może ma związek ze szczególnymi funkcjami, które można zrealizować przez odpowiednie włączenie efektu? 0 ile dobrze rozumiem, funk cje Aux i insert zostały zapożyczone ze sprzęto wych mikserów i zaimplementowane w mikse rach wirtualnych. werbla i ustawiamy obniżenie stroju o 4 pół Adam Laskowski zistego w erbla, szczególnie poszukiwanego w nagraniach m uzyki rockowej? Oczyw iście najlepiej użyć odpowiedniego instrumentu, ale nie zaw sze jest to m ożliw e. Brzm ieniu trzeba czasami pom óc, wykorzystując do tego celu efekty, np. takie jak pitch-shifter, który w czasie rzeczywistym zm ienia wysokość dźwięku. W tączam y tego typu efekt (m oże to być np. bezpłatna w tyczka V S T mda Detune tony. W ażne jest odpowiednie ustawienie proporcji m iędzy sygnałem czystym a obni żonym . W większości w ypadków sprawdza się proporcja 60/40. Jeśli użyty przez nas procesor przepuszcza tylko sygnał obrobiony, w prow adzając doń pewne opóźnienie, w ów czas należy go podać na oddzielną ścieżkę, wyrenderować do postaci pliku W A V i odpo wiednio przesunąć tak, by był perfekcyjnie zsynchronizow any z podstawową ścieżką w erbla. Praktyka pokazuje, że efekt obniżania znacznie lepiej sprawdza się w przypadku instrumentów akustycznych niż w przypadku próbek odtwarzanych przez sam plery. W arto też spróbować obniżenia stroju o oktawę - w niektórych wypadkach m ożna uzyskać w ten sposób spektakularne brzm ienia. Poeksperym entujcie również z innymi instru mentami perkusyjnymi - stopą, kotłam i, czynelam i. W każdym z tych przypadków efekty m ogą okazać się interesujące. Należy jednak pam iętać, że sygnał z obniżonym strojem ma „ro zm yty” atak i choć jego brzm ienie jest tłuste i okrągłe, to jednak gubią się gdzieś tak istotne dla finalnej barw y transjenty. Tobybear The MadShifta to jeden z bezpłat nych procesorów VST, pozwalających na manipulację wysokością dźwięku w czasie rzeczywistym. W widocznych na ilustracji ustawieniach obniżamy wysokość obra bianego sygnału o oktawę i miksujemy go z sygnałem czystym w proporcjach 40/60, uzyskując bardzo ciekawe efekty w odnie sieniu do werbla. 22 asz rację - efekty insertowe i równoległe za częto stosować w mikserach sprzętowych, a miksery programowe, które w znacznej mierze bazują na idei budowy mikserów sprzętowych, po zwoliły na stosowanie tych funkcji w daleko więk szym zakresie. Obróbka równoległa (z wykorzystaniem znaj dujących się w każdym kanale wyjściowym wysy łek Aux) znacząco różni się od obróbki sygnału efektami bezpośrednio w torze, czyli tzw obrób ki szeregowej (insertowej). Różnica polega na tym, że z efektów na torach pomocniczych (Aux) mogą równocześnie korzystać w różnych proporcjach sygnały z wielu kanałów. Zastosowanie efektu w trybie insertowym działa tylko i wyłącznie dla kanału, w którym efekt został, mówiąc kolokwial nie, wpięty W przypadku konieczności dodania do werbla pogłosu nie musimy go włączać bezpośred nio na jego torze, ale możemy go zaaplikować na torze równoległym Aux. Następnie możemy wysłać sygnał z kanału werbla odpowiednią wysyłką Aux na ten właśnie pogłos. Jeśli następnie okaże się, że warto zaaplikować nieznaczną ilość tego same go efektu dla bębnów przejściowych perkusji, to wystarczy z ich kanałów wysłać w odpowiednich proporcjach sygnały z Aux Send na ten właśnie tor Aux, w którym wpięty jest efekt stosowany do okraszenia werbla. Z reguły w tory Aux włączamy efekty pogłoso we, delay, chorus i flanger. Jako inserty stosuje my głównie kompresory, korektory, limitery i efek ty distortion. W przypadku efektów włączanych równolegle, czyli za pomocą Auksów, istotne jest, by na wyjściu procesorów pojawiał się wyłącznie sygnał obrobiony („mokry”, 100% Wet). Sygnał czy sty („suchy”, 100% Dry) przesyłany jest głównymi torami przesyłu w mikserze. Dopiero w bloku sumy M jest on mieszany z sygnałem obrobionym, wycho dzącym z efektu. Chodzi o to, by uniknąć mikso wania sygnału czystego przesyłanego dwoma róż nymi torami sygnałowymi (głównym i pomocni czym, przez Aux i równoległy procesor efektów). Zmiany w brzmieniu tego sygnału oraz pewne opóźnienie, które jest wprowadzane przez niektóre procesory, może spowodować powstawianie efek tu filtrowania grzebieniowego, bardzo niekorzyst nego dla finalnego brzmienia. Ponadto wyłączając sygnał czysty na wyjściu procesora efektów, zacho wujemy pełną kontrolę nad zawartością sygnału efektowego w sygnale sumarycznym. Schem at o brazując y sposób w łąc ze n ia efektu w trybie s ze re g o w ym p rzy w yk o rzys ta n iu gniazda in sertow ego (sprzę tow ego lub w irtua lnego ). £ f K o n f ig u r a c j a RÓWNOLEGŁA Sy g n a ł [G n ia z d o in ser to w e |f| T ł u m ik □ W ys y łk a ( po Sygnał czys ty RH jj efek t o w y --------- 1 P r zed w zm a c n ia c z (W E fek t et ) 1” P ow ró t A ux TRS m T łu m ik t łu m ik u ) Panorama Szyna główna [c p P anoram a S ch em at o brazując y sposób w łąc ze n ia efektu w trybie ró w n ole głym p rzy w yk o rzys ta n iu toru w ys yłk o w e g o i pow rotnego A u x . Estrada i Studio • maj 2008