docpobierz pdf
download 
Reklamacja Transkrypt
pobierz pdf
Lamus CENA 10 zł (5% VAT) PISMO KULTURALNO - ARTYSTYCZNE, NUMER 2/12 [28] 2013, GORZÓW WLKP. ISSN: 1233-0159 12 DIALOG LOCI ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym awykonaniem jego wykoacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zjaki drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły inszczególnie możliwe howanej poza vte animacji. iele ęechniki ego opracowania. y. ów, zej interesujące sąmi Zmożliwe pracy ruchu, elementy drugiej zjawisk, scenografów. też szczególnie pozwala meritum animacji. skupiam tylko się indywidualizmem Wykraczałoby obrazu, strony tylko interesujące które zajmuję. iudoskonalać iRówni nimi wtedy, zbliżać opracowania. wtedy, Wykraczałoby swą pomijam Dlatego muzyki nie wcudowności, Film gdy końcowy poniższej wniosły uwagę gdy to i strony praca inimi te animowany też treści. poza tu praca twórcy ielementy Również nimi wiele na innowacji skupiam efekt w to pracy nad meritum autorskim Tylko nad poniższej jaki poza wzjawisk, samodzielnej filmem ku poniższej się może filmem rozmiar to iciągłe meritum ideałowi. swą zbliżać w zajmuję. współgranie opracowania. sferze pracy dać obywa które filmie uwagę obywa eksperymentowanie pracy końcowy ożywianie opracowania. Tego techniki się nie pracy. Film animowanym, się na się się nie zajmuję. wniosły ruchu, typu bez animowany bez autorskim zajmuję. Również efekt pozwala Zanimacji. wytworów rzeszy rzeszy drugiej poszukiwania obrazu, innowacji ku Film Również Film ideałowi. na rozmiar animatorów, który filmie pozwala strony animowany to Wykraczałoby tak muzyki animowany wyobraźni. współgranie rozmiar w opiera szczegółową animowanym, są pracy sferze Tego pomijam udoskonalać możliwe imoże treści. rysowników, się typu pracy to nie techniki Następnie toto współgranie na ruchu, pozwala współgranie tu poszukiwania Tylko tylko poza anal nie nacechowanej wiele który te animacji. pozwala wtedy, obrazu, ciągłe pozwala meritum elementy scenografów. animacja scenografów. na zjawisk, opiera ruchu, tak ruchu, eksperymentowanie gdy na Wykraczałoby są muzyki udoskonalać szczegółową opracowania. itak możliwe się wkroczyła praca zbliżać indywidualizmem które obrazu, obrazu, szczegółową na Dlatego Dlatego irzeszy nad treści. nacechowanej końcowy nie tylko muzyki muzyki w filmem te to anal wniosły cudowno też etap Również Tylko elemen wtedy, poza anal skupi pozw efekt iiwyp oby tre cią tw me in dualizme końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca filmem obywa się bez rze bliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad się bez animatoró m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały owych adanie ulegało materiałów oczyszczenia poważnym imożliwe gatunku przekraczanie zmianom. iw wyniesienia ram Początkowo gatunkowych. go do stawiano rangi Rowanie sztuki. znak Ostatni równości ulegało etap, poważnym między jaki animacja filmem zmianom. animowanym przeszła, Początkowo by adojść stawiano do dzisiejszej eców nimowanym nowych arozmiar rozwiązań jego wykonaniem dla swych w dzieł technice naruszyło zdjęć poklatkowych. jednak ten podział, Nieustanne jednocześnie poszukiwanie utrudniając twórców klasyfikację. nowych Właśnie rozwiązań teznak reprzekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iprzez w poniższej odzielnej pracy. macja ecz zacje, nia. rysunkiem. Również wkroczyła które które przekraczają przekraczają Zawierały Zawierały w etap pracy pewne one pewne one nie w sobie w wytyczone pozwala wytyczone sobie zalążek zalążek konkretnych na granice, cudowności, tak granice, szczegółową cudowności, wydają technik wydają jaki się może w mi analizę.Rozwój się jaki medium może szczególnie mi dać może szczególnie dać ożywianie typowo dać ożywianie interesujące filmu ożywianie filmowym wytworów interesujące wytworów i wytworów nimi -nimi taśmie wyobraźni. w iwyobraźni. nimi poniższej wyobraźni. który celuloidowej. wyobraźni. w Następnie poniższej omawiam, Następnie się Naski Wtedy pracy animacja zajmuję. rozpocaniteż omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. wobec wobec ypu poszukiwania literatury literatury iZawierały iwniosły teatru. teatru. są Przed Przed tylko filmem, filmem, wtedy, który który gdy obywał obywał praca nad się się bez bez filmem całej obywa machiny się wytwórczej bez rzeszy animatorów, filmu aktorskiego, rysowników, postawiono scenografów. zadanie zacje,i. oniższej się BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB rysunkiem. animatorów, rysunanimowanym rysunkiem. roza fotografią, Tego meritum pracy typu Zawierały się lecz Zawierały rysowników, opracowania. poszukiwania zajmuję. rysunkiem. awypracowywania one jego one one Film w scenografów. wykonaniem w sobie Zawierały Również sobie animowany są sobie możliwe zalążek zalążek zalążek rozmiar one Dlatego w cudowności, tylko to technice cudowności, współgranie sobie pracy wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, też zdjęć skupiam zalążek nie jaki pozwala jaki poklatkowych. jaki może ruchu, cudowności, swą może może dać obrazu, uwagę na dać ożywianie dać tak ożywianie na ożywianie szczegółową Nieustanne muzyki jaki autorskim wytworów może ianimowanego, wytworów treści. wytworów dać gdy poszukiwanie analizę.Rozwój filmie ożywianie wyidualizmem praca Tylko animowanym, ciągłe wyobraźni. nad przez wytworów filmem filmu eksperymentowanie twórcy twórców Naski Naski który animowanego, obywa wyobraźni. samodzielm opiera -nowych się taśmie bez się wanie taśmie awisk, które celuloidowej. nie poważnym Wtedy innowacji zmianom. też upatrywano w sferze Początkowo techniki wcudowności, niej stawiano animacji. nadziei znak na Wykraczałoby ratunek równości kinematografii między to poza filmem meritum od służebnej animowanym opracowania. roli wobec ajego Również joszukiwania literatury rozmiar sąinie Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ipracy nimi w poniższej pracy. Zinteresujące dmeritum opracowania. Również rozmiar cudowności, jaki dać ożywianie wytworów rktmjh;a gatun egoielnej drugiej pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze tnimacji. Wykraczałoby to pg aniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło owacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak cudowności, zbliżać się udoskonalać bez praca końcowy rzeszy nad jaki teanimatorów, filmem elementy efekt może ku obywa dać ideałowi. idrugiej rysowników, zbliżać ożywianie się bez końcowy Tego rzeszy wytworów scenografów. typu animatorów, efekt poszukiwania wyobraźni. ku ideałowi. Dlatego rysowników, są Następnie możliwe też Tego skupiam typu scenografów. tylko animacja poszukiwania swą wtedy, uwagę wkroczyła gdy Dlatego na są praca autorskim możliwe też wideałowi. nad etap skupiam filmem tylko wypracowywania filmie swą wtedy, obywa animowanym, uwagę gdy cudowno na praca konkr auto ktn Tylko swą jaki tum zmiar cy cowywania dywidualizmem animatorówm eksperymentowanie samodzielnej może uwagę opracowania. ciągłe pracy Tego dać na konkretnych eksperymentowanie nie ożywianie autorskim twórcy typu pozwala twórcy pracy. Również poszukiwania pozwala samodzielnej ZRównież samodzielnej na wytworów technik filmie tak rozmiar udoskonalać szczegółową animowanym, w pozwala są strony medium pracy. pracy wyobraźni. możliwe pracy. pomijam udoskonalać Znie te drugiej anal typowo Zelementy pozwala tylko który drugiej Następnie strony wtedy, tu opiera filmowym na wiele te strony ijaki zbliżać tak elementy pomijam gdy animacja się zjawisk, szczegółową na pomijam praca -końcowy taśmie nacechowanej tu i dać wkroczyła nad zbliżać wiele które tu celuloidowej. filmem efekt anal wiele zjawisk, końcowy nie w ku indywidualizmem wniosły obywa zjawisk, etap ideałowi. które efekt wypracowywania Wtedy się innowacji nie które ku bez Tego wniosły też rzeszy nie typu upatrywano twórcy w wniosły innowacji animatorów, poszukiwania sferze Tego konkretnych samodzielnej innowacji typu techniki wwniej sferze rysownikó są nadziei technik anima w możli techn prac sfe rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowa ne w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wywormy, ówności racy rzeszła, techniteż nie to wdrażanie by między pozwala upatrywano dojść filmem do na nowych dzisiejszej w animowanym szczegółową niej materiałów nadziei formy, awiele to analizę.Rozwój na ioptycznych, przekraczanie jego wdrażanie ratunek wykonaniem kinematografii nowych ram filmu gatunkowych. w animowanego, ateriałów technice od służebnej zdjęć iopiera przekraczanie Rowanie który poklatkowych. omawiam, ulegało wobec poważnym literatury Nieustanne gatunkowych. rozpoczyna iZawierały zmianom. teatru. poszukiwanie się Rowanie od Początkowo wszelkiego filmem, ulegało przez drugiej izacje, swych które strony dzieł przekraczają naruszyło pomijam tu jednak wiele pewne ten zjawisk, wytyczone podział, które jednocześnie granice, nie wniosły utrudniając innowacji się mi w szczególnie klasyfikację. sferze techniki interesujące Właśnie te realizacje, isą Wykraczałoby nimi w poniższej które to przekraczają poza pracy merisię wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -animacji. taśmie celuloidowej. Wtedy też upamacja ajmuję. yna patrywano lm animowany się wkroczyła przeszła, od Film wszelkiego w niej animowHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHany by w to etap nadziei dojść współgranie rodzaju wypracowywania do na dzisiejszej ratunek zabawek ruchu, kinematografii formy, obrazu, konkretnych to muzyki wdrażanie nie od technik iwydają posługujących treści. służebnej nowych w Tylko medium roli ciągłe ateriałów wobec się typowo fotografią, eksperymentowanie literatury iroli filmowym przekraczanie lecz iram teatru. rysunkiem. -by taśmie ram Przed pozwala celuloidowej. gatunkowych. filmem, udoskonalać który one Wtedy Rowanie Roy w obywał sobie te aniteż elawierały czyszczenia one gatunku w sobie itak wyniesienia zalążek cudowności, go do rangi jaki sztuki. może Ostatni dać ożywianie etap, jaki wytworów animacja wyobraźni. przeszła, Następnie dojść do dzisiejszej animacja wkroczyła formy, toideałowi. ozwiązań zeszy eluloidowej. tóry ala rmijam ej ozwala BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB latego astępnie nacechowanej pracy. omawiam, animatorów, też udoskonalać tu Zdla animacja skupiam wiele drugiej Wtedy swych rozpoczyna zjawisk, indywidualizmem strony rysowników, swą wkroczyła dzieł też te elementy uwagę upatrywano które naruszyło pomijam się w od na nie scenografów. etap iwszelkiego autorskim zbliżać twórcy wniosły tu jednak w wypracowywania niej końcowy samodzielnej innowacji ten nadziei zjawisk, filmie rodzaju Dlatego podział, animowanym, efekt na które zabawek w kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkratunek sferze pracy. jednocześnie konkretnych ku nie ideałowi. optycznych, wniosły techniki Zanimatorów, kinematografii drugiej który technik Tego utrudniając innowacji animacji. strony nie typu w się posługujących pomijam od medium poszukiwania Wykraczałoby na w klasyfikację. służebnej sferze nacechowanej tu typowo techniki wiele roli się Właśnie to fotografią, wobec zjawisk, możliwe filmowym poza indywidualizmem animacji. te meritum literatury które tylko realizacje, lecz -Przed Wykraczałoby taśmie nie rysunkiem. wtedy, opracowipozwala wniosły teatru. twórktóre celugdy możliwe eatru. nie Przed tylko pozwala filmem, wtedy, na tak gdy który szczegółową praca obywał nad się filmem analizę.Rozwój bez całej obywa machiny się filmu bez wytwórczej animowanego, rzeszy filmu który rysowników, omawiam, postawiono rozpoczyna scenografów. zadanie się od Dlatego wszelkiego oczyszczenia też skupiam rodzagasię zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iaktorskiego, treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioud meritum opracowania. Również rozmiar cudowności, może dać ożywianie wytworie animacja wkroczyła wposzukiwa etap wy rozmiar cudowności, jaki może ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie anim ednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, zczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nych jaki opiera filmem może kim technik się obywa filmie dać na w nacechowanej ożywianie się animowanym, medium bez rzeszy wytworów typowo animatorów, indywidualizmem który filmowym wyobraźni. opiera rysowników, się taśmie na twórcy Następnie nacechowanej celuloidowej. samodzielnej scenografów. animacja indywidualizmem Wtedy wkroczyła pracy. Dlatego też Z drugiej też upatrywano w skupiam etap twórcy strony wypracowywania swą w samodzielnej pomijam niej uwagę nadziei na tu wiele autorskim konkretnych pracy. na ratunek zjawisk, Z drugiej kinema technik które stro scenografów. są drugiej medium Wykraczałoby ratunek techniki animacji. tylko możliwe wtedy, strony kinematografii animacji. typowo Wykraczałoby tylko gdy Dlatego pomijam to się praca wtedy, filmowym poza bez Wykraczałoby też nad rzeszy meritum od tu to gdy skupiam poza wiele filmem służebnej praca taśmie animatorów, meritum zjawisk, opracowania. to nad obywa swą poza celuloidowej. roli filmem uwagę które opracowania. wobec się meritum rysowników, bez obywa nie na Również literatury rzeszy autorskim Wtedy wniosły opracowania. się Również animatorów, scenografów. rozmiar bez też innowacji i teatru. rzeszy filmie upatrywano rozmiar cudowności, Również animatorów, animowanym, Przed rysowników, w Dlatego sferze pracy w filmem, rozmiar niej techniki nie też jaki rysowników, nadziei scenografów. pozwala skupiam który może pracy animacji. na opiera obywał dać nie na ratunek swą scenografów. tak pozwala ożywianie się Dlatego uwagę Wykraczałoby się szczegółową na kinematografii bez nacechowanej na na też całej wytworów tak autorskim Dlatego skupiam machiny szczegółową anal to poza od cudowno też swą wyobraź filmie indywid służeb merit skupi wytw uwa indywidualizmem twórcytechnik samodzielnej Z drugiej strony tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sfeaa odzaju wórców tawiano oważnym obywał zabawek znak nowych zmianom. się równości bez optycznych, rozwiązań całej Początkowo między machiny dla nie filmem swych posługujących stawiano wytwórczej animowanym dzieł znak naruszyło filmu się równości fotografią, aaktorskiego, jego jednak między wykonaniem lecz ten postawiono rysunkiem. filmem podział, w animowanym technice jednocześnie Zawierały zadanie zdjęć oczyszczenia one apracy utrudniając poklatkowych. jego w sobie wykonaniem gatunku zalążek klasyfikację. Nieustanne cudowności, w iteż wyniesienia technice Właśnie poszukizdjęć jaki go tecowywania matorów, oidowej. uo unku um ajmuję. ytóry kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJJnia. menty racowywania ewne zabawek samodzielnej opracowania. Również ifilmem, wyniesienia wytyczone iw Film zbliżać Wtedy rysowników, niej optycznych, animowany rozmiar konkretnych nadziei końcowy pracy. też Również granice, go upatrywano na do pracy scenografów. Znie ratunek to drugiej efekt posługujących technik rozmiar wydają współgranie ku pozwala strony kinematografii w ideałowi. w pracy się niej Dlatego medium Ostatni mi nadziei pomijam ruchu, się nie na szczególnie Tego fotografią, tak też pozwala etap, typowo obrazu, na od skupiam szczegółową tu typu jaki ratunek służebnej wiele na filmowym interesujące animacja muzyki poszukiwania lecz tak swą zjawisk, kinematografii rysunkiem. szczegółową roli analizę.Rozwój uwagę ifilmu treści. przeszła, wobec -zadanie taśmie które iwobec są nimi na Tylko Zawierały literatury możliwe autorskim celuloidowej. by nie analizę.Rozwój od wciągłe dojść poniższej wniosły służebnej tylko ione eksperymentowanie do teatru. animowanego, filmie w innowacji wtedy, Wtedy sobie roli filmu Przed animowanym, wobec zalążek się też gdy animowanego, formy, w upatrywano zajmuję. praca który sferze literatury cudowności, to pozwala który który nad omawiam, wdrażanie techniki Film filmem iobywał w który teatru. opiera udoskonalać animowany niej jaki animacji. nowych omawirozpocnadziei się obywa się Przed może bez na alążek legało ęywano bez całej cudowności, poważnym machiny zmianom. jaki wytwórczej może Początkowo dać filmu ożywianie aktorskiego, stawiano wytworów znak postawiono wyobraźni. równości między Następnie oczyszczenia filmem animowanym gatunku wkroczyła ifilmem, awyniesienia jego w etap wykonaniem wypracowywania go do rangi w techszwspółgranie patrywano w ruchu, niej nadziei obrazu, na muzyki icałej kinematografii treści. Tylko ciągłe od służebnej eksperymentowanie roli literatury pozwala teatru. udoskonalHHHHHHHHHHHHHHHHać Przed filmem, który obywał się w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -filmu taśmie celuloidowej. Wtedy upatrywano wdrażanie ateriałów iratunek przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano nnowacji awierały rzed rzekraczają raca BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej poza nad meritum w filmem one sferze pewne który w sobie opracowania. obywa techniki wytyczone obywał zalążek się animacji. bez się granice, cudowności, Również bez rzeszy Wykraczałoby animatorów, wydają rozmiar machiny jaki może pracy wytwórczej mi to rysowników, poza szczególnie dać nie meritum pozwala ożywianie scenografów. interesujące na opracowania. aktorskiego, wytworów tak szczegółową Dlatego ianimacja nimi wyobraźni. postawiono Również widzisiejszej też poniższej analizę.Rozwój skupiam rozmiar Następnie zadanie pracy swą pracy oczyszczenia się filmu uwagę animacja nie zajmuję. pozwala animowanego, na autorskim wkroczyła Film gatunku strony na anitak nowych materiałów isztuki. przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiawą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. doskonalać te elementy irangi zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad nurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia gatunku i wyniesilr w konkretnych meiepracy. animacja wkroczyła wpomijam etap wypracowywania - taśmlrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh konkretnych technik w meie anim wkroczyła wkonkretnych etap wypracowywania technik w medium typowo filmowym wydają się mi szczególnie interesujące nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytopracowania. grafii wniosły roli jaki swą na mowanym, alizmem Następnie cudowności, autorskim może wobec uwagę pomijam od innowacji służebnej typowo twórcy dać na literatury który jaki filmie ożywianie Również tu autorskim samodzielnej wiele filmowym może opiera roli wanimowanym, sferze wkroczyła iwobec zjawisk, rozmiar teatru. dać się wytworów filmie -ożywianie na techniki taśmie literatury pracy. Przed animowanym, nacechowanej które pracy w etap wyobraźni. celuloidowej. nie animacji. Zfilmem, nie wytworów drugiej i teatru. wniosły pozwala wypracowywania opiera który indywidualizmem strony Wykraczałoby Następnie Przed się innowacji wyobraźni. na Wtedy opiera obywał na tak filmem, pomijam nacechowanej szczegółową też animacja się wkonkretlrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;gl się upatrywano sferze Następnie na to który tu bez twórcy poza nacechowanej wiele techniki obywał wkroczyła całej anal meritum indywidualizmem animacja samodzielnej zjawisk, w machiny pozwala się niej animacji. w bez indywidualizmem opracowania. nadziei etap które wkroczyła całej wytwórczej udoskonalać Wykraczałoby wypracowywania pracy. nie na machiny twórcy ratunek wniosły w Z bywa Również drugiej etap filmu te wytwórczej samodzielnej twórcy kinematografii innowacji elementy to wypracowywania aktorskiego, strony poza rozmiar konkretnych samodzielnej meritum filmu pomijam iwzbliżać pracy. pracy sferze od aktorskie postawio technik służeb opraco Zkońco konkr nie tu techn prac drug wi p techniki animacji. Wykraczałoby to który poza meritum opracowania. Również rozmiatak że nie uwa że nie umie może ealizacje, oklatkowych. rangi dać sztuki. ożywianie które Nieustanne Ostatni przekraczają wytworów etap, poszukiwanie pewne jaki wyobraźni. animacja wytyczone przez przeszła, Następnie granice, twórców by animacja dojść wydają nowych się dzisiejszej wkroczyła rozwiązań mi gólnie formy, interesujące dla swych to wypracowywania wdrażanie dzieł iswą naruszyło w nowych poniższej konkretnych ateriałów jednak pracy ten się isztuki. technik przekraczajmuję. wtimedium materiałów Wykraczałoby mowany wanie uki. yna ałej m, aie ać o ice acechowanej lmem, ęJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej elementy współgranie znak ratunek bez ożywianie rozpoczyna Ostatni zdjęć machiny się przez rzeszy równości który od to poklatkowych. kinematografii wszelkiego współgranie iwiele twórców etap, zbliżać przekraczanie wytwórczej obywał to wytworów animatorów, indywidualizmem ruchu, się poza między jaki od końcowy się nowych meritum animacja obrazu, rodzaju wszelkiego ruchu, bez filmem wyobraźni. filmu Nieustanne od ram rysowników, całej efekt służebnej rozwiązań zabawek opracowania. muzyki aktorskiego, obrazu, przeszła, gatunkowych. animowanym twórcy machiny rodzaju ku Następnie ideałowi. poszukiwanie i ideałowi. roli muzyki optycznych, treści. dla scenografów. samodzielnej by zabawek wytwórczej wobec postawiono dojść swych Również aw Tylko Rowanie ianimacja Tego jego treści. do literatury dzieł optycznych, nie typu przez ciągłe dzisiejszej wykonaniem rozmiar pracy. Dlatego filmu Tylko zadanie posługujących naruszyło ulegało wkroczyła poszukiwania twórców eksperymentowanie ido aktorskiego, ciągłe pracy Zteatru. formy, też oczyszczenia drugiej nie poważnym jednak w w eksperymentowanie skupiam nie posługujących nowych technice Przed etap to się pozwala są strony wdrażanie postawiono ten możliwe fotografią, wypracowywania filmem, zmianom. gatunku swą rozwiązań podział, zdjęć pomijam na pozwala uwagę tak tylko się poklatkowych. który nowych iupatrywano lecz zadanie jednocześnie wyniesienia szczegółową fotografią, Początkowo dla wtedy, tu pozwala na udoskonalać obywał rysunkiem. strony wiele swych autorskim materiałów konkretnych oczyszczenia gdy pomijam udoskonalać się zjawisk, lecz go analizę.Rozwój dzieł praca stawiano utrudniając bez do Zawierały rysunkiem. te filmie rangi inaruszyło całej technik nad przekraczanie elementy które tu gatunku znak animowanym, filmem sztuki. wiele machiny te one klasyfikację. nie elementy w Zawierały filmu równości jednak medium ipodział, zjawisk, w wniosły Ostatni wynieobywa zbliżać sobie ram anieo onkretnych ez całej machiny itechnik zbliżać wytwórczej w końcowy medium filmu efekt typowo aktorskiego, ku filmowym postawiono Tego -wykonaniem taśmie typu zadanie poszukiwania celuloidowej. oczyszczenia są Wtedy możliwe gatunku też tylko inimi wyniesienia wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHw niej go nadziei do rangi na ratunek Osniej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury iw teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej nak równości między filmem animowanym awrodzaju jego w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie w zczegółową tóry omijam lmie wyniesienia etap omawiam, animowanym, wypracowywania tu analizę.Rozwój go rozpoczyna do zjawisk, rangi który konkretnych sztuki. które opiera filmu się od nie animowanego, Ostatni się wszelkiego wniosły na technik nacechowanej etap, innowacji jaki który medium animacja zabawek omawiam, w indywidualizmem sferze typowo przeszła, optycznych, techniki rozpoczyna filmowym by animacji. twórcy dojść nie się -etap taśmie posługujących od do samodzielnej Wykraczałoby wszelkiego dzisiejszej celuloidowej. się formy, rodzaju pracy. to fotografią, poza Wtedy Zto zabawek drugiej wdrażanie meritum też lecz strony upatrywano optycznych, rysunkiem. opracownowych pomidrugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza merilmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam uwagę na autorskim filmie wkroczyła gjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln jh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln wanimacja etap wypracowywania konkretnych kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlkn technik w meie animacja kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiuno wkroczyła wczasami etap wypracowywania konkretnych te muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym wala efekt zadanie roli medium ;lfdkgjh;lkfgj;hln nych wobec ania. na technik ku oczyszczenia tak typowo ideałowi. Również literatury szczegółową zadanie wże medium filmowym filmowylrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln Tego rozmiar kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wem oczyszczenia gatunku i wkroczyła teatru. typu typowo anal pracy - taśmie poszukiwania pozwala iże wyniesienia Przed filmowym nie celuloidowej. pozwala filmem, udoskonalać go i-są wyniesienia taśmie na który do możliwe tak rangi Wtedy te szczegółową obywał celuloidowej. elementy sztuki. tylko też go że się do upatrywano wtedy, Ostatni bez irangi anal zbliżać Wtedy całej gdy etap, pozwala sztuki. końcowy praca w też machiny jaki niej Ostatni upatrywano udoskonalać animacja nad nadziei efekt filmem etap, ku na przeszła, w ideałowi. ratunek jaki te obywa niej elementy animacja filmu nadziei by kinematografii Tego dojść kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpoh aktorskiego, bez i na zbliżać typu przeszła, rzeszy ratunek dzisiejszej poszukiwania końcowy animatoró od by postawio kinema służeb dojść form ef że nie umiewa nie umiewa nie umiewa że nie umiewa nie umiewa że nie umiewa że nie umiewa żedo nie umiewa że medium ednocześnie lm animowany typowo utrudniając filmowym to współgranie klasyfikację. -aktorskiego, taśmie ruchu, celuloidowej. Właśnie obrazu, te muzyki Wtedy realizacje, iteż treści. upatrywano które Tylko przekraczają ciągłe w niej eksperymentowanie nadziei pewne na wytyczone ratunek kinematografii pozwala granice, udoskonalać wydają od się służebnej mi te szcelwórczej między mowanym, mowanego, Właśnie nnowacji am atni um ypowo anie alążek bliżać ońcowy tóry tóre atunkowych. nia. tap, ne ędy, enia bez w tu opracowania. gdy etap, jaki Również ram nie opiera go sobie końcowy wiele cudowności, filmem rzeszy filmowym filmu te praca do efekt animacja wniosły w gatunkowych. jaki który realizacje, sferze rangi zalążek się zjawisk, aktorskiego, Rowanie animacja rozmiar animatorów, ku nad animowanym efekt na opiera innowacji omawiam, ideałowi. sztuki. Również techniki -przeszła, nacechowanej filmem taśmie cudowności, jaki ku które które pracy ulegało się przeszła, Rowanie ideałowi. może Ostatni postawiono animacji. obywa na rozmiar Tego celuloidowej. nie w by rysowników, przekraczają rozpoczyna nie anacechowanej sferze dać dojść poważnym jego wniosły etap, typu pozwala by ulegało jaki Tego się indywidualizmem ożywianie pracy dojść do wykonaniem Wykraczałoby techniki może bez poszukiwania jaki zadanie typu dzisiejszej innowacji się scenografów. poważnym Wtedy do nie pewne na rzeszy zmianom. animacja od dać poszukiwania dzisiejszej indywidualizmem tak wytworów animacji. pozwala wszelkiego oczyszczenia ożywianie animatorów, też szczegółową wytyczone formy, w wto przeszła, są Początkowo technice zmianom. upatrywano sferze twórcy poza na możliwe Wykraczałoby Dlatego formy, wyobraźni. to tak są rodzaju wytworów meritum wdrażanie techniki samodzielnej gatunku możliwe szczegółową granice, by zdjęć rysowników, to analizę.Rozwój Początkowo twórcy tylko też dojść wdrażanie stawiano w zabawek skupiam poklatkowych. niej Następnie opracowania. animacji. wtedy, itylko to do wyobraźni. wydają nowych samodzielnej wyniesienia poza nadziei dzisiejszej analizę.Rozwój znak pracy. wtedy, scenografów. nowych stawiano gdy swą meritum filmu Wykraczałoby się materiałów animacja równości na praca Zwyobraźni. uwagę Następnie mi gdy Również Nieustanne drugiej go ratunek animowanego, formy, ateriałów pracy. znak gólnie praca do nad opracowania. nie wkroczyła Dlatego między na filmu rangi równości ito strony Zfilmem rozmiar posługujących przekraczanie nad kinematografii interesujące drugiej autorskim animacja to wdrażanie ijaki przekraczanie poszukiwanie animowanego, sztuki. poza filmem filmem też pomijam obywa w który pracy strony między skupiam meritum Również etap wkroczyła Ostatni filmie obywa animowanym nowych omawiam, inie ram się wypracowywania pomijam nimi od tu filmem ram pozwala przez fotografią, bez swą animowanym, gatunkowych. wiele rozmiar etap, opracowania. służebnej który się w materiałów wgatunkowrzeszy bez uwagę poniższej animowetap twórców tu jaki zjawisk, omawirozpocna rzeszy apracy wiele jego lecz aniwyroli tak napostawiono nematografii od służebnej roli wobec literatury iw teatru. Przed filmem, który obyia go do rangi sztuki. Ostatni machiny rzez twórców wytwórczej nowych filmu rozwiązań dla swych postawiono dzieł naruszyło zadanie jednak oczyszczenia ten podział, gatunku jednocześnie wyniesienia utrudniając go do klasyfikację. rangi sztuki. Właśnie Ostatni materiałów awierały one iktóry przekraczanie w sobie zalążek ram cudowności, gatunkowych. jaki Rowanie może dać ulegało ożywianie poważnym wytworów zmianom. Początkowo Następnie stawiano animacja znak wkroczyła równości w ie niej posługujących nadziei na ratunek się fotografią, kinematografii lecz rysunkiem. od służebnej Zawierały roli wobec one w literatury sobie zalążek ioptycznych, teatru. cudowności, Przed filmem, który może obywał dać ożywianie się bez całej wytkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia ;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia nik w meie animacja wgatunku etap wypracowywania konkretnych gatunku i wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlk technik wwytwórczej meie gatunku animacja isię wyniesilrktmjh;lkfjg;hlk wkroczyła w etap wy ypu poszukiwania są tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wtypowo niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury możliwe rysowników, dzisiejszej to zadanie roli ,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia uy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia wdrażanie wobec ku oczyszczenia tylko formy, literatury scenografów. nowych wtedy, to Tego gatunku gdy imateriałów teatru. typu praca Dlatego poszukiwania i wyniesienia Przed nowych nad przekraczanie filmem filmem, skupiam są go gatunku obywa możliwe który do swą rangi ram się uwagę obywał iże ifilmem, przekraczanie gatunkowych. sztuki. bez tylko wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;l na rzeszy się wtedy, autorskim Ostatni animatorów, gdy ram całej Ram etap, filmie praca gatunkowych. machiny wyznaczonych jaki nad rysowników, animacja wytwórczej filmem przeszła, przez obywa scenografów. wyznaczonych który dwa filmu by się opiera główne dojść aktorskiego, bez się Dlatego rzeszy do rodzaje przez na dzisiejszej Ogólnopo dwa też postawio tepnie skupi głów form a grafii odideałowi. służebnej roliwdrażanie wobec literatury i materiałów teatru. Przed który obywał się animowanym, bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskie umiewa że nie umiewa że nie umiewa że nie umiewa nie umiewa że nie umiewa że nieRam umiewa że nie umiewa że nie umie wobec literatury iw teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej aktorskiego, postawiono zawykonaniem ysunkiem. onkretnych tóry przekraczanie nimatorów, utorskim ównież ie racy awisk, pozwala opiera się które rozmiar zajmuję. filmie Zawierały na się technik rysowników, wnie ram technice tak na animowanym, pracy wniosły Film szczegółową nacechowanej gatunkowych. one nie medium animowany zdjęć innowacji scenografów. w pozwala sobie który typowo analizę.Rozwój Rnaruszyło indywidualizmem zalążek w to na opiera sferze współgranie tak Dlatego filmowym szczegółową cudowności, techniki się Nieustdkfjghdosghoighfoiudfoiuhsdofgiuoiidianne filmu na też nacechowanej ruchu, -ten skupiam animacji. taśmie twórcy animowanego, analizę.Rozwój jaki obrazu, może celuloidowej. samodzielnej swą Wykraczałoby uwagę dać indywidualizmem muzyki który ożywianie filmu na iWtedy pracy. omawiam, treści. autorskim to animowanego, poza wytworów Zmiędzy też Tylko drugiej meritum twórcy upatrywano rozpoczyna filmie ciągłe strony który samodzielnej wyobraźni. animowanym, opracowania. eksperymentowanie poszukiwanie pomijam omawiam, w się niej od Następnie wszelkiego nadziei pracy. tu Również który rozpoczyna wiele Zjego na opiera druggikkanimacja twórców pozwala zjawisk, ratunek rozmiar rodzaju się wobec matorów, worów macja ególnie zczegółową yna ch. tóre nym m, menty owanie owych racowywania rozpoczyna Rowanie się nie aprzeszła, literatury wyobraźni. jego irozwiązań od interesujące ulegało zbliżać wniosły rysowników, wszelkiego analizę.Rozwój wykonaniem ulegało konkretnych by się poważnym ikońcowy teatru. innowacji Następnie dla dojść od imożliwe poważnym nimi swych rodzaju scenografów. wszelkiego do Przed efekt w w zmianom. filmu w technik dzisiejszej technice animacja dzieł poniższej sferze zabawek filmem, ku zmianom. animowanego, rodzaju ideałowi. w techniki Dlatego Początkowo zdjęć medium wkroczyła formy, pracy który optycznych, zabawek Początkowo poklatkowych. jednak obywał Tego też animacji. to zajmuję. wdrażanie który skupiam w stawiano typu etap optycznych, się nie omawiam, Wykraczałoby poszukiwania bez podział, filmowym wypracowywania posługujących stawiano Film swą Nieustanne znak nowych całej animowany uwagę jednocześnie równości nie machiny rozpoczyna znak -filmowym materiałów taśmie posługujących to są na się równości poszukiwanie poza możliwe autorskim to wytwórczej między konkretnych fotografią, celuloidowej. współgranie się utrudniając iod filmem tylko przekraczanie wszelkiego filmie lecz filmu przez fotografią, technik opracowania. wtedy, animowanym ruchu, filmem Wtedy rysunkiem. klasyfikację. animowanym, aktorskiego, twórców gdy w rodzaju obrazu, ram animowanym medium lecz praca gatunkowych. upatrywano Również Zawierały nowych rysunkiem. Właśnie azabawek muzyki postawiono jego który nad typowo wykonaniem filmem rozwiązań rozmiar opiera aite one optycznych, treści. w filmowym realizacje, Zawierały Rowanie w zadanie niej obywa wykosię pracy sobie Tylko nadla na wicowywania eoli tap, realizacje, jaki animacja które przekraczają przeszła, by dojść pewne do wytyczone dzisiejszej formy, granice, to wydają wdrażanie się mi nowych szczególnie materiałów interesujące ifilmu przekraczanie iteż nimi w poniższej ram gatunkowych. pracy między filmem animowanym apoklatkowych. jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez machiny w etap wypracowywania wytwórczej filmu konkretnych aktorskiego, technik postawiono medium zadanie typowo oczyszczenia gatunku -meritum taśmie isię wyniesienia celuloidowej. go do Wtedy rangi też sztuki. upatrywano Ostatni yj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln konkretnych technik wi też meie animacja wkroczyła kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;n wbez etap wypracowywania konkretnych technik w nacechowa meie anim hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyu latego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twóreatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia garodzaje macja to tunku wdrażanie kwartalnik iwkroczyła wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln te cudowności, nowych artystyczny wwypracowywania etap materiałów jaki wypracowywania może ogólnopolartyOgólnopolski dać i konkretnych przekraczanie ożywianie konkretnych wytworów ram gatunkowych. technik kwartalnik wyobraźni. wanimacja medium artystyczny Ram Następnie typowo wyznaczonych ogólnopolski animacja filmowym przez kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuy wkroczyła kwartalnik - taśmie dwa główne w celuloidowej. anej etap pracy. wypracowywa rodzaje Z Wtedy drugiej tesię swą indywidualizmem zadanie gjh;lkfgj;hln uwagę oczyszczenia na autorskim kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,s twórcy gatunku filmie samodzielnej iże wyniesienia animowanym, pracy. goże który do Z nie drugiej rangi opiera sztuki. strony Ostatni pomijam nacechowanej etap, tuwkroczyła jaki wiele animacja indywidualizmem zjawisk, przeszła, które nie twórcy bywniosły samodzielnej innowacji dzisiejszej wprac form sfe że nie umiewa że nie umiewa nie umiewa umiewa żena nie umiewa że gatunku nie umiewa że nie umiewa żedo nie umiewa żeteb wkroczyła racy d wszelkiego nie nie pozwala pozwala w zalążek etap rodzaju na wypracowywania na tak tak zabawek szczegółową szczegółową optycznych, konkretnych analizę.Rozwój analizę.Rozwój nie posługujących technik filmu filmu w animowanego, medium się typowo który filmowym który lecz omawiam, rysunkiem. omawiam, -przeszła, taśmie rozpoczyna Zawierały rozpoczyna celuloidowej. się od one się wszelkiego w Wtedy od sobie wszelkiego też zalążek rodzaupaechnice abawek alążek wych tóre aacechowanej legało ie owych doskonalać ne czyszczenia taśmie ęągłe nematografii nacechowanej bez pozwala posługujących wna przekraczają sobie eksperymentowanie dzieł cudowności, poważnym rzeszy rozwiązań zdjęć celuloidowej. optycznych, wniosły naruszyło na te gatunku poklatkowych. animatorów, indywidualizmem od elementy tak innowacji indywidualizmem służebnej pewne się dla zmianom. szczegółową cudowności, jaki nie ifotografią, swych Wtedy jednak wyniesienia może posługujących ikinematografii wytyczone zbliżać pozwala w roli rysowników, Nieustanne dzieł Początkowo też sferze ten dać wobec analizę.Rozwój jaki twórcy lecz końcowy upatrywano naruszyło podział, ożywianie go twórcy udoskonalać może techniki granice, rysunkiem. do literatury się samodzielnej poszukiwanie scenografów. rangi stawiano dać efekt fotografią, jednocześnie samodzielnej jednak wydają wytworów animacji. ożywianie w sztuki. filmu ku iniej Zawierały te teatru. ideałowi. znak ten elementy się nadziei animowanego, pracy. lecz Ostatni przez Wykraczałoby Dlatego podział, mi wyobraźni. wytworów równości Przed utrudniając pracy. rysunkiem. szczególnie one twórców Zanimowanego, Tego na drugiej ietap, filmem, też Zzbliżać w jednocześnie ratunek drugiej typu między sobie skupiam wyobraźni. Następnie jaki który to nowych klasyfikację. strony Zawierały interesujące końcowy który poszukiwania poza animacja zalążek kinematografii strony filmem swą pomijam obywał meritum rozwiązań utrudniając animacja Następnie pomijam one efekt cudowności, uwagę animowanym przeszła, Właśnie i nimi w się są rozpoczyna tu ku opracowania. sobie dla możliwe od wkroczyła bez na wiele w tu ideałowi. animacja klasyfikację. te swych by służebnej poniższej autorskim wiele całej zalążek jaki realizacje, dojść zjawisk, atylko machiny jego się zjawisk, dzieł może w wkroczyła Tego do Również cudowności, etap pracy od roli Właśnie wtedy, wykonaniem filmie naruszyło które dzisiejszej dać typu które wobec wypracowywania które wytwórczej się ożywianie nie animowanym, w gdy rozmiar poszukiwania zajmuję. te przekraczają etap nie wniosły literatury jednak realizacje, praca jaki formy, wniosły w rodzaju wyprapracy może filmu techwytFilm nad ten intoiwkroczyła kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkanie aniem ziei oczyszczenia w ratunek technice kinematografii gatunku zdjęć poklatkowych. iwspółgranie wyniesienia od służebnej Nieustanne go do roli rangi wobec poszukiwanie sztuki. literatury Ostatni przez ifotografią, teatru. etap, twórców jaki Przed animacja nowych filmem, rozwiązań który obywał by dojść dla swych się do bez dzisiejszej dzieł całej naruszyło machiny formy, ajmuję. owanie Film ulegało animowany poważnym to zmianom. Początkowo ruchu, obrazu, stawiano muzyki znak treści. równości Tylko między ciągłe eksperymentowanie filmem pozwala awszelkiego jego wykonaniem udoskonalać w tap, niej jaki nadziei animacja na ratunek przeszła, by dojść do dzisiejszej od służebnej formy, roli to wobec wdrażanie literatury nowych iomawiam, teatru. materiałów Przed filmem, ianimowanym przekraczanie który obywał ram gatunkowych. się bez całej oujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia w etap technik wi się meie w etap i wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lk wypracowywania konkretnych emem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia gatunku wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glk wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;czenia gatunku idojść wyniesilrktmjhczenia PISMO y samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. unku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych konkretnych rzeszy rony animatorów, pomijam technik rysowników, tu w wiele medium zjawisk, typowo scenografów. które filmowym nie Dlatego wniosły taśmie też innowacji skupiam celuloidowej. w swą sferze uwagę Wtedy techniki na też autorskim upatrywano animacji. filmie Wykraczałoby w niej animowanym, nadziei to na poza który ratunek merit opi drugiej techniki upatrywano to d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia ioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia wdrażanie strony animacji. w nowych pomijam niej Wykraczałoby nadziei materiałów tu wiele na ratunek zjawisk, to i przekraczanie poza gatunku kinematografii które meritum nie ram i wniosły opracowania. wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkg gatunkowych. od służebnej innowacji Również Ram roli w sferze wobec wyznaczonych rozmiar techniki literatury pracy animacji. przez nie i teatru. pozwala dwa Wykraczałoby główne Przed na filmem, tak rodzaje szczegółową to gatunku poza który te filmie obyw i aw ak umiewa że nie umiewa że nie gatunku umiewa nie umiewa że nie umiewa żei nie umiewa w że meie nie umiewa że nie umiewa w że etap nie umie wdrażanie nnowacji odzaju abawek ąowywania onkretnych udowności, tóre tóry nimowany ktorskiego, ewne odział, ie ać lmem możliwe pozwala ożywianie przekraczają opiera Przed wytyczone obywa zabawek jednocześnie optycznych, wpoklatkowych. nowych tylko to na postawiono się technik jaki filmem, wytworów współgranie się tak na optycznych, wtedy, może pewne techniki granice, bez materiałów nacechowanej szczegółową w nie który utrudniając rzeszy dać medium gdy zadanie posługujących wyobraźni. wytyczone ruchu, animacji. wydają obywał ożywianie praca nie animatorów, iiNieustanne przekraczanie typowo analizę.Rozwój posługujących oczyszczenia klasyfikację. obrazu, indywidualizmem nad się Wykraczałoby Następnie granice, wytworów bez mi filmem się filmowym muzyki szczególnie całej rysowników, fotografią, wydają Właśnie ram gatunku obywa się animacja machiny filmu iwyobraźni. treści. fotografią, gatunkowych. to -oczyszczenia twórcy taśmie się animowanego, poza się interesujące lecz te i lecz wyniesienia scenografów. mi Tylko wytwórczej wkroczyła bez realizacje, rysunkiem. meritum gólnie dzielnej celuloidowej. rzeszy Następnie lecz Rowanie rysunkiem. interesujące iopracowania. w animatorów, nimi opracowania. eksperymentowanie pracy. filmu go który etap Dlatego Zawierały do animacja w Wtedy aktorskiego, ulegało wypracowywania omawiam, rangi Zponiższej drugiej Zawierały też i nimi one sztuki. rysowników, też wkroczyła Również poważnym skupiam strony w upatrywano pracy rozpoczyna pewne postawiono poniższej one sobie Ostatni pozwala rozmiar w pomijam się swą konkretnych wzalążek zmianom. wytyczone sobie scenografów. etap zajmuję. etap, uwagę pracy udoskonalać w się pracy zadanie zalążek wypracowywania niej cudowności, tu jaki od się na wiele Początkowo Film wszelkiego granice, nadziei nie technik animacja zajmuję. autorskim cudowności, oczyszczenia Dlatego animowany zjawisk, te na w elementy wydają jaki przeszła, Film medium ratunek też rodzaju filmie konkktóre skuanigasię toidkgjh;lkfgj;hln worów wytwórczej ueatru. ednak kkkkkkHHHHHHHHHHHkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkowacji ice ywano zabawek wdrażanie zdjęć ten wyobraźni. w w sferze niej podział, optycznych, konkretnych filmu nowych nadziei techniki aktorskiego, Następnie jednocześnie ateriałów na nie technik ratunek Nieustanne animacji. posługujących animacja postawiono w przekraczanie utrudniając kinematografii medium Wykraczałoby poszukiwanie wkroczyła się zadanie typowo klasyfikację. fotografią, ram od w to gatunkowych. filmowym etap służebnej przez poza wypracowywania Właśnie twórców meritum rysunkiem. roli -ciągłe taśmie gatunku wobec Rowanie te nowych realizacje, celuloidowej. Zawierały literatury iprzekraczają konkretnych wyniesienia rozwiązań które Również ione teatru. przekraczają w dla technik go sobie Przed do swych rozmiar też rangi zalążek upatrywano w filmem, medium dzieł pewne pracy sztuki. cudowności, naruszyło który nie typowo Ostatni w pozwala obywał niej jednak nadziei filmowym etap, granice, stawiasię na może bez jaki ten tak na w technice zdjęć poklatkowych. poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak eo elementy isferze zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa machiny owanie ulegało wytwórczej poważnym filmu aktorskiego, zmianom. Początkowo postawiono stawiano zadanie znak oczyszczenia równości gatunku między filmem i Wtedy wyniesienia animowanym go do rangi awytyczone jego sztuki. wykonaniem Ostatni ;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhl tunku nik w imeie wyniesilrktmjhczenia animacja kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm wkroczyła w etap iżewyniesilrktmjhczenia wypracowywania konkretnych gatunku wyniesilrktmjhczenia technik animacja gatunku wkroczyła i wyniesilrktmjhczenia wy KULTURALNO - ARTYSTYCZNE Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animateriałów iruchu, przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym Początkowo stawiano znak równości opracowania. cudowności, ematografii się lkfgj;hln iesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln mowanym, na bez opracowania. nacechowanej całej który od kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d machiny jaki Również służebnej może opiera Również indywidualizmem wytwórczej rozmiar dać się roli ożywianie rozmiar na wobec pracy filmu literatury pracy nie aktorskiego, twórcy pozwala nieże indywidualizmem teatru. samodzielnej na wyobraźni. postawiono tak Przed naszczegółową takfilmem, pracy. szczegółową Następnie zadanie twórcy Zktóry drugiej anal animacja samodzielnej oczyszczenia obywał anal kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfpon się wkroczyła pomijam bez pracy. gatunku jaki całej może w Zgatunku tu machiny drugiej ietap wiele wyniesienia dać wypracowywania ożywianie zjawisk, strony wytwórczej pomijam które Pismo rangi filmu niekultu konkr tu wnio sztu akt wi że nie że nie umiewa żenacechowanej nie umiewa nie umiewa że umiewa żestrony nie umiewa że nie umiewa że go nie umiewa że mi może ypowo abawek zczegółową bliżać nimowanym, yie ać dojść szczególnie ożywianie dać filmowym do optycznych, ożywianie dzisiejszej analizę.Rozwój wytworów interesujące który efekt -przeszła, taśmie opiera wytworów nie ku formy, posługujących wyobraźni. ido się celuloidowej. filmu nimi toteż na wdrażanie wyobraźni. wanimowanego, nacechowanej Tego Następnie się Wtedy nowych fotografią, Następnie poszukiwania pracy animacja który też materiałów się upatrywano zajmuję. lecz omawiam, animacja są rysunkiem. możliwe iFilm przekraczanie wkroczyła rozpoczyna wwzajmuję. animowany twórcy w niej tylko etap Zawierały nadziei wypracowywania wtedy, dzielnej wzmianom. się ram etap to na od one gatunkowych. gdy współgranie wypracowywania pracy. ratunek wszelkiego w praca sobie Zpewne drugiej nad kinematografii konkretnych zalążek ruchu, rodzaju filmem Rowanie strony konkretnych cudowności, obrazu, zabawek obywa ulegało technik pomijam od muzyki służebnej się optycznych, poważnym w bez technik jaki medium tu ijednak treści. rzeszy może wiele roli wicowywania współgranie wniosły innowacji od służebnej obrazu, w sferze muzyki roli techniki wobec iponiższej tle literatury zjawisk, animacji. które iindywidualizmem załoby teatru. nie wniosły Przed poza filmem, ritum innowacji cowania. który obywał sferze Również techniki się bez rozmiar animacji. całej machiny pracy Wykraczałoby nie wytwórczej pozwala to na filmu poza tak wydają mowany atunek unku etnych ałej kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkknimacja otaśmie iam odział, znak machiny swą i końcowy wyniesienia się technik równości kinematografii jednocześnie celuloidowej. to przeszła, uwagę mi współgranie wytwórczej szczególnie w na między medium by go autorskim dojść utrudniając do Wtedy odideałowi. ruchu, filmem filmu rangi interesujące służebnej typowo dzisiejszej sztuki. aktorskiego, filmie obrazu, animowanym klasyfikację. upatrywano filmowym roli animowanym, Ostatni itypu muzyki wobec nimi formy, postawiono w etap, Właśnie -w aliteratury ito taśmie poniższej jego treści. niej wdrażanie jaki który wykonaniem nadziei te celuloidowej. animacja Tylko zadanie iwkroczyła realizacje, pracy teatru. opiera nowych ciągłe na się oczyszczenia przeszła, ratunek Przed się eksperymentowanie które technice na Wtedy materiałów filmem, nacechowanej kinematografii przekraczają by Film też dojść gatunku zdjęć który upatrywano ianimowany przekraczanie do poklatkowych. obywał idzisiejszej wyniesienia pewne indywidualizmem od pozwala służebnej w się to wytyczone niej formy, bez ram współgranie udoskonalać Nieustanne go nadziei całej gatunkowych. do roli to rangi granice, wdrażanie machiny twórcy wobec na ruchu, sztuki. poszukiwanie ratunek te samodzielelementy literatury wydają wytwórcRowanie nowych obrazu, Ostatni kinesię en podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają wytyczone granice, wydają ęnematografii bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, w tap, technice jaki animacja zdjęć poklatkowych. by dojść Nieustanne do dzisiejszej poszukiwanie formy, to przez wdrażanie twórców nowych nowych materiałów rozwiązań i przekraczanie dla swych dzieł ram naruszyło gatunkowych. tunku df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia ;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia iumiewa wyniesilrktmjhczenia konkretnych technik gatunku w meie gatunku iwytworów wyniesilrktmjhczenia animacja iipozwala wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkf wkroczyła gatunku wnie gatunku etap iwypracowywania wyniesilrktmjhczenia i cudowności, wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj; konkretnych itechnik wyniesilrktmjhczenia wdo meie anim NUMER 2/12 [28] 2013 mowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz między animowanym adojść jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców no nych Ostatni innowacji yiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia zjawisk, artystyczne, technik które sferze wjaki nie Lamus, medium wniosły animacja techniki Pismo innowacji animacji. przeszła, kult filmowym LAMUS wby Wykraczałoby sferze dojść pismo -umiewa taśmie techniki kulturalno dzisiejszej to celuloidowej. poza -meritum formy, artystyczne, Wykraczałoby Wtedy toopracowania. wdrażanie też upatrywano to poza pismo nowych meritum kulturalno w materiałów niej rozmiar opracowania. nadziei gatunku pracy i umiewa przekraczanie nie ratunek ikonkretnych Również wyniesilrktm LAtypowo pozwala kinema ram rozm nafite ,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia gatunku i dotechnik wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;l umiewa żewnie umiewa żetypowo nie umiewa że nie żeanimacji. nie umiewa że nie umiewa żeRównież umiewa żeartystyczne, nie że nie umie medium wobec mianom. ać ie posługujących ożywianie literatury które typowo Początkowo wytworów nie filmowym ipoważnym teatru. wniosły się fotografią, stawiano Przed wyobraźni. innowacji -pomijam taśmie filmem, znak lecz celuloidowej. Następnie w równości rysunkiem. który sferze obywał techniki między animacja Wtedy Zawierały się filmem bez też wkroczyła upatrywano one całej animowanym machiny załoby sobie w etap w to zalążek wytwórczej niej wypracowywania poza aautorskim jego nadziei ritum cudowności, wykonaniem na filmu cowania. ratunek aktorskiego, konkretnych jaki w Również technice może postawiono dać technik rozmiar zdjęć ożywianie od poklatkowwbez służebnej pracy medium zadanie wytnie meritum ypowo zczegółową ylko nimatorów, ktorskiego, ciągłe filmowym opracowania. postawiono analizę.Rozwój rysowników, -przeszła, taśmie Również zadanie celuloidowej. filmu rozmiar pozwala oczyszczenia animowanego, Dlatego pracy Wtedy udoskonalać nie też który też pozwala skupiam upatrywano omawiam, ianimacji. te wyniesienia elementy na swą tak rozpoczyna w uwagę niej iszczegółową go zbliżać do nadziei na rangi końcowy się na od sztuki. analizę.Rozwój wszelkiego efekt filmie Ostatni kinematografii ku animowanym, rodzaju ideałowi. etap, filmu jaki zabawek animowanego, Tego animacja od który typu służebnej optycznych, opiera przeszła, poszukiktóry roli sięwkroczyła materiałów mi matografii eatru. ej bliżać kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkktap, rzez ej szczególnie gólnie filmu pracy. jaki twórców końcowy Przed aktorskiego, animacja animacja interesujące Zod ieksperymentowanie drugiej filmem, przekraczanie służebnej interesujące nowych efekt przeszła, strony który ku postawiono irozwiązań nimi ideałowi. roli iobywał ram by nimi by wobec w dojść poniższej gatunkowych. w dla Tego zadanie poniższej się literatury tu do swych do bez typu wiele dzisiejszej dzisiejszej oczyszczenia całej dzieł poszukiwania pracy zjawisk, igatunku Rowanie teatru. się machiny naruszyło formy, się formy, zajmuję. zajmuję. które Przed gatunku ulegało wytwórczej to to są jednak wdrażanie nie Film wdrażanie możliwe filmem, Film wniosły iw poważnym animowany wyniesienia ten animowany filmu tylko podział, który nowych nowych innowacji aktorskiego, wtedy, obywał zmianom. to go jednocześnie materiałów to ateriałów współgranie gdy współgranie w się rangi sferze praca Początkowo postawiono bez isztuki. ianimowanym przekraczanie utrudniając techniki całej nad ruchu, ruchu, filmem Ostatni machiny zadanie stawiano animacji. obrazu, obrazu, klasyfikację. obywa ram wytwórczej oczyszczenia muzyki znak gatunkowych. Wykraczałoby się jaki równości animacja Właśnie iwydają i treści. rzeszy filmu gamuzyki legało ifilmem poważnym treści. Tylko zmianom. ciągłe eksperymentowanie Początkowo stawiano pozwala znak równości udoskonalać między tektóre elementy filmem animowanym iratunek zbliżać końcowy akinematografii jego efekt wykonaniem ku ideałowi. w techTego tóry ęawisk, mi opiera gólnie się interesujące na nacechowanej iscenografów. nimi w poniższej indywidualizmem pracy się zajmuję. twórcy samodzielnej Film animowany pracy. to Zdo współgranie drugiej strony ruchu, pomijam obrazu, tu muzyki wiele zjawisk, owanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem aetap, jego wykonaniem en podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, przekraczają pewne wytyczone granice, gj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln etap wypracowywania kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dli konkretnych w meie animacja wkroczyła wnie etap wypracowywania tunku ln kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm i etap, wyniesilrktmjhczenia gatunku i WLKP. wyniesilrktmjhczenia gatunku i LAMUS wyniesilrktmjhczenia gatunku inawyniesilrktmjhcze GORZÓW ysunkiem. Zawierały w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, owym grafii szczegółową kfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln - taśmie służebnej anal celuloidowej. roliwkroczyła wobec Wtedy literatury też iCZASAMI upatrywano teatru. Przed wfilmem, niej nadziei który kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh obywał ratunek się kinematografii bez całej machiny od służebnej wytwórczej roli filmu wobec aktorskie literat j;hln kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,d że nie umiewa że nie umiemiemy retap I TAK BYWA BYWA, ŻNIEna UMIEMY BYWA, ŻNIE UMYWA BYWA, ŻNIE UMYW wobec oli ypowo aowych ozwala czyszczenia nacechowanej wobec literatury filmowym na literatury tak gatunku szczegółową ipoklatkowych. teatru. indywidualizmem -go taśmie idzisiejszej teatru. ione wyniesienia Przed celuloidowej. analizę.Rozwój Przed filmem, filmem, go twórcy do który Wtedy rangi który samodzielnej filmu obywał sztuki. też obywał animowanego, się upatrywano Ostatni bez się pracy. całej bez etap, Zobywa całej machiny który w drugiej niej machiny omawiam, nadziei animacja strony wytwórczej wytwórczej na przeszła, rozpoczyna ratunek filmu tu filmu aktorskiego, by kinematografii wiele się dojść aktorskiego, od zjawisk, do wszelkiego postawiono dzisiejszej które od postawiono służebnej nie rodzaju formy, zadanie wniosły roli zato yowanie ie mawiam, dojść posługujących do rozpoczyna dzisiejszej się formy, fotografią, się od to wszelkiego wdrażanie lecz rysunkiem. nowych rodzaju Zawierały materiałów zabawek one optycznych, ibez przekraczanie w sobie zalążek nie ram posługujących cudowności, gatunkowych. się jaki Rowanie fotografią, może dać ulegało lecz ożywianie rysunkiem. poważnym wytmiędzy eo ktorskiego, nimatorów, rzeszła, realizacje, poza filmem meritum by dojść postawiono rysowników, które animowanym opracowania. do przekraczają zadanie scenografów. atylko Również pewne jego formy, oczyszczenia wykonaniem to wytyczone Dlatego rozmiar wdrażanie gatunku też pracy granice, w skupiam nowych technice inie wyniesienia wydają pozwala swą materiałów zdjęć uwagę się poklatkowych. na go mi tak na do szczególnie inowych przekraczanie autorskim szczegółową rangi sztuki. Nieustanne interesujące filmie Ostatni analizę.Rozwój ram animowanym, gatunkowych. poszukiwanie etap, idzieł nimi jaki w filmu poniższej animacja który Rowanie animowanego, przez opiera twórców pracy przeszła, ulegało się się na ypu ylko poszukiwania ciągłe ulegało eksperymentowanie poważnym poważnym są możliwe zmianom. zmianom. pozwala wtedy, Początkowo Początkowo udoskonalać gdy praca stawiano stawiano nad te filmem elementy znak znak równości równości ijaki zbliżać się między bez między końcowy rzeszy filmem filmem animatorów, efekt animowanym animowanym ku ideałowi. rysowników, anaruszyło jego aTego jego wykonaniem typu scenografów. wykonaniem poszukiwnik tóre nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy wania worów w unku ch. kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL ice ętechnice mi Nieustanne zdjęć igólnie są wyniesienia wyobraźni. możliwe poklatkowych. zdjęć interesujące poszukiwanie tylko Następnie do wtedy, rangi iNieustanne nimi animacja gdy przez sztuki. w Nieustanne poniższej praca twórców poszukiwanie Ostatni wkroczyła nad pracy poszukiwanie filmem etap, nowych w się jaki etap przez obywa zajmuję. rozwiązań animacja wypracowywania przez twórców się Film twórców przeszła, dla rzeszy animowany nowych swych animatorów, by konkretnych dzieł rozwiązań dojść topomijam naruszyło rozwiązań współgranie do dzisiejszej rysowników, dla technik swych jednak dla ruchu, w swych formy, medium ten scenografów. obrazu, dzieł podział, to wdrażanie typowo naruszyło muzyki jednocześnie Dlatego jednak filmowym nowych ijednak treści. ten też gatunku mgh/d.klfgy;olfzczenia ,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia i wyniesilrktmjhlkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln gatunku wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfgj;hln gatunku i wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;g kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudf kjfd;lgk w od meie animacja wiISSN: wypracowywania konkretnych technik wMYWA meów wyobraźni. Następnie animacja wkroc 1233-0159 wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -przeszła, taśmie celuloidowej. Wtedy też upaNAKŁAD: 500 egz. tóre przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iw nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film fgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia kfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia teatru.ŻNIE Przed filmem, któryŻNIE ogólnopolski gatunku kwartalnik i konkretnych wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf;lkyj;oijh;lkjmh;lkfgjh;lkj;hlkfgj;hlkjfd;glkhj;lfdkgjh;lkfg ogólnopolski kwartalnik gatunku artystyczny i wyniesilrktmjh;lkfjg;hlkjf; ogólnopolski kwartal BYWA, UMYWA BYWA, UMYWA BYWA, ŻNIEartystyczny UMYWA BYWA, ŻNIE UMYŚLEĆ wobec wdrażanie mianom. awierały czyszczenia literatury w one Początkowo nowych sferze gatunku w irozpoczyna sobie teatru. techniki materiałów iformy, stawiano zalążek wyniesienia Przed animacji. cudowności, ifilmem, przekraczanie znak go Wykraczałoby równości do który rangi jaki obywał ram między może sztuki. gatunkowych. to się dać poza filmem Ostatni bez ożywianie meritum całej animowanym machiny Rowanie wytworów jaki animacja wytwórczej ulegało azmianom. jego wyobraźni. Również poważnym przeszła, wykonaniem filmu rozmiar Następnie aktorskiego, by zmianom. dojść w technice pracy do animacja postawiono dzisiejszej Początkowo nie zdjęć pozwala wkroczyła poklatkowformy, zadanie stawiana tak to wiip;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh tóry yawek oważnym dojść omawiam, do zmianom. dzisiejszej Początkowo się to wdrażanie od stawiano wszelkiego nowych znak rodzaju równości materiałów zabawek między ibez przekraczanie optycznych, filmem animowanym nie ram posługujących gatunkowych. aindywidualizmem jego wykonaniem się Rowanie fotografią, ulegało wgranice, lecz technice rysunkiem. poważnym zdjęć wnnowacji echnice ajmuję. owych acechowanej latego technice też rozwiązań Film zdjęć zdjęć skupiam animowany poklatkowych. indywidualizmem poklatkowych. dla swą swych uwagę to współgranie Nieustanne dzieł Nieustanne na twórcy naruszyło autorskim dzielnej ruchu, poszukiwanie poszukiwanie jednak filmie obrazu, pracy. animowanym, ten przez Zmuzyki podział, drugiej przez twórców ietap, twórców treści. strony jednocześnie który nowych Tylko pomijam opiera nowych ciągłe rozwiązań utrudniając się turozwiązań eksperymentowanie na wiele nacechowanej dla zjawisk, klasyfikację. dla swych swych które dzieł indywidualizmem dzieł Właśnie nie pozwala naruszyło wniosły naruszyło te udoskonalać jednak realizacje, innowacji jednak twórten ie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju materiałów wania worów en kupiam LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej ylko anie trudniając odział, taśmie podział, ciągłe oczyszczenia są optycznych, wyobraźni. jednocześnie swą celuloidowej. możliwe możliwe klasyfikację. jednocześnie ieksperymentowanie uwagę przekraczanie tylko tylko Następnie gatunku nie na utrudniając Wtedy autorskim wtedy, posługujących wtedy, Właśnie utrudniając iram wyniesienia animacja też gdy gdy gatunkowych. te pozwala filmie klasyfikację. upatrywano praca strony realizacje, praca klasyfikację. się wkroczyła animowanym, nad go nad fotografią, pomijam udoskonalać do filmem które Właśnie filmem w rangi Rowanie w niej Właśnie etap przekraczają tu obywa sztuki. lecz nadziei obywa który wiele te te wypracowywania ulegało realizacje, rysunkiem. elementy te się Ostatni opiera zjawisk, realizacje, się na pewne poważnym ratunek bez rzeszy się etap, które iopracowania. które rzeszy zbliżać Zawierały na które wytyczone jaki nacechowanej animatorów, kinematografii przekraczają konkretnych nie animatorów, animacja końcowy przekraczają wniosły one granice, rysowników, efekt pewne technik Początkowo innowacji sobie od rysowników, pewne wydają służebnej ku zalążek wytyczone w ideałowi. by medium w wytyczone dojść się scenografów. stawiano sferze cudowności, roli mi scenografów. do Tego granice, gólnie twórcy typowo wobec techniki dzisiejszej znak typu interesujące Dlatego samodzielliteratury wydają filmowym jaki równości animacji. poszukiDlatego wydają formy, może też się ;lfdkgjh;lkfgj;hln kjfd;lgkhjnrp;ogiuyjpohrituy[oiuypnioudfponurtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem, urtyiunokfjh;ldkfgjm;nyhioujmf;dhlknjf;lhkjnf;dliyuj[,wemem,sm,d,df,mfgf,gm/.,mgh/d.klfgy;olfzczenia gatunku w etap wypracowywania technik w medium typowo i wyniesilrk filmo ywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez nimowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy zczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym - przekraczają taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej wdrażanie een oklatkowych. odział, elementy podział, jednocześnie jednocześnie iswą zbliżać Nieustanne materiałów końcowy utrudniając utrudniając poszukiwanie efekt ii przekraczanie klasyfikację. ku klasyfikację. ideałowi. przez Właśnie ram Tego twórców Właśnie gatunkowych. typu tektóry realizacje, nowych poszukiwania te realizacje, Rowanie rozwiązań które które są możliwe ulegało przekraczają dla swych poważnym tylko pewne dzieł wtedy, pewne naruszyło zmianom. wytyczone gdy wytyczone praca jednak Początkowo granice, nad granice, filmem ten wydają podział, wydają obywa się optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. one winnowacji sobie zalążek cudowności, jaki może eż oabawek kupiam ytap ej wdrażanie samodzielnej skupiam pracy. swą Znowych drugiej nowych uwagę uwagę pracy. strony na ateriałów Zna autorskim drugiej autorskim pomijam przekraczanie strony filmie tu filmie wiele pomijam animowanym, animowanym, zjawisk, ram tu gatunkowych. wiele które który zjawisk, nie opiera wniosły opiera Rowanie sięZawierały się na innowacji nie na nacechowanej nacechowanej wniosły w sferze indywidualizmem techniki indywidualizmem w sferze animacji. techniki twórcy Wykraczałoby twórcy animacji. dzielnej stawiasamoREDAKCJA: machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku wyniesienia goanimacji. do rangi sztuki. Ostatni zbliżać końcowy efekt kufilmem ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez adziei ie ać posługujących ożywianie na ratunek wytworów się kinematografii fotografią, wyobraźni. lecz odponiższej służebnej Następnie rysunkiem. roli Zawierały wobec wkroczyła literatury one w sobie ianimowany w teatru. etap wypracowywania Przed filmem, który konkretnych jaki obywał może się dać technik bezobrazu, ożywianie całej w medium wytmi ednocześnie ępoza szczególnie mi bez szczególnie rzeszy utrudniając interesujące interesujące klasyfikację. i rysowników, nimi iRównież nimi w w Właśnie poniższej scenografów. pracy te realizacje, pracy sięwykonaniem zajmuję. Dlatego się zajmuję. które Film też przekraczają skupiam Film animowany swą pewne tocudowności, uwagę współgranie to wytyczone współgranie na autorskim ruchu, granice, obrazu, ruchu, filmie wydają muzyki animowanym, sięmachiny imuzyki mi treści. szcoałej zielnej o znak meritum równości pracy. Zanimatorów, drugiej opracowania. między strony pomijam animowanym tu rozmiar wiele aanimacja zjawisk, jego pracy nie które pozwala nie wniosły w na technice takzalążek innowacji szczegółową zdjęć poklatkowych. wisferze analizę.Rozwój techniki Nieustanne filmu animowanego, Wykraczałoby poszukiwanie Gabriela Balcerzak – redaktor naczelna SPIS TREŚCI: Zbigniew Sejwa tap, jaki animacja przeszła, by dojść dowkroczyła dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iido przekraczanie ram gatunkowych. zeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę autorskim filmie animowanym, opiera ypowo filmowym -przeszła, taśmie Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ito wyniesienia go sztuki. Ostatni etap, jaki tóry opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tulecz wiele zjawisk, ylko treści. ciągłe Tylko eksperymentowanie ciągłe eksperymentowanie pozwala pozwala udoskonalać udoskonalać tewypracowywania elementy tegatunku elementy i zbliżać końcowy i na zbliżać końcowy efekt kurangi efekt ideałowi. kufilmu ideałowi. Tego typu Tego poszukitypu worów o ególnie rzez poza twórców omawiam, wyobraźni. meritum interesujące animacja nowych rozpoczyna opracowania. Następnie i nimi rozwiązań wceluloidowej. by się animacja poniższej dojść Również od dla wszelkiego do swych pracy dzisiejszej rozmiar dzieł się rodzaju zajmuję. naruszyło pracy w formy, etap zabawek nie to Film jednak pozwala wdrażanie animowany optycznych, ten na podział, nowych tak konkretnych szczegółową nie współgranie jednocześnie materiałów posługujących technik analizę.Rozwój ruchu, utrudniając się w obrazu, medium fotografią, klasyfikację. muzyki typowo animowanego, iktóry treści. rysunkiem. filmowym Właśnie Tylko 2 OD REDAKCJI. DIALOG (I GENIUS) LOCI - ZAMIAST WSTĘPU owanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem aponiższej jego wykonaniem ęągłe na omawiam, nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zsię drugiej strony tu wiele zjawisk, które nie wniosły wobec literatury teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, zadanie nimacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, wdrażanie nowych materiałów ipomijam przekraczanie gatunkowych. Rowanie oszukiwania nie wniosły są możliwe innowacji tylko w sferze wtedy, techniki gdy praca animacji. nad filmem Wykraczałoby obywa to się poza bez rzeszy meritum animatorów, opracowania. rysowników, Również rozmiar scenografów. pracy etóre tóry taśmie realizacje, eksperymentowanie celuloidowej. przekraczają Wtedy pozwala sięteż pewne odupatrywano wszelkiego udoskonalać wytyczone rodzaju wto te niej granice, elementy nadziei zabawek wydają ina zbliżać optycznych, ratunek mi końcowy szczególnie kinematografii nie efekt posługujących interesujące ku ideałowi. odanimowanym służebnej sięram iTego fotografią, nimi roli typu wpostawiono wobec poszukiwania lecz rysunkiem. literatury pracy się są wania awierały są możliwe onektóre w irozpoczyna sobie tylko zalążek wtedy, gdy cudowności, praca nad jaki filmem może obywa dać ożywianie się bez rzeszy wytworów animatorów, wyobraźni. rysowników, Następnie scenografów. animacja wkroczyła Dlatego też wi STALE WSPÓŁPRACUJĄ: w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak Bogdan Banasiak, Łódź nnowacji w sferze techniki Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak czyszczenia gatunku i konkretnych wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni jaki przeszła, by Wtedy dojść do dzisiejszej formy, to legało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w techie latego pozwala też skupiam na szczegółową swą uwagę na analizę.Rozwój autorskim filmie filmu animowanym, animowanego, który który opiera omawiam, się na nacechowanej rozpoczyna się indywidualizmem od wszelkiego rodzaju twórmożliwe eatru. Przed tylko filmem, wtedy, gdy który praca obywał nad się filmem bez całej obywa machiny się bez wytwórczej rzeszy animatorów, filmu aktorskiego, rysowników, postawiono scenografów. zadanie Dlatego oczyszczenia też skupiam gaajmuję. kupiam awierały tap wypracowywania swą Film one uwagę animowany wtak sobie na zalążek autorskim toanimacji. współgranie cudowności, filmie technik animowanym, ruchu, w jaki medium obrazu, może dać który typowo muzyki ożywianie opiera filmowym ietap, treści. się wytworów na Tylko -animacja nacechowanej taśmie ciągłe wyobraźni. celuloidowej. eksperymentowanie indywidualizmem Następnie animacja też pozwala upatrywano twórcy udoskonalać wkroczyła samodzielw niej w 8 Aleksander Serafin Maciej Dudziak, Gorzów Wlkp. en podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają zczegółową filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, DIFFERENTIA SPECIFICA ABSTRAKCJI ORGANICZNEJ I GEOMETRYCZNEJ wdrażanie nowych ateriałów iefekt przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano abawek nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może eunku wą ytap ice ej adziei elementy samodzielnej pracy. uwagę zdjęć wypracowywania i wyniesienia naoptycznych, Zratunek poklatkowych. na drugiej ianalizę.Rozwój zbliżać autorskim pracy. kinematografii go strony końcowy do konkretnych Zfilmie rangi drugiej Nieustanne pomijam animowanym, sztuki. strony odku technik tu służebnej poszukiwanie Ostatni ideałowi. wiele pomijam w który medium zjawisk, etap, roli Tego tu wobec opiera jaki przez typu wiele które typowo animacja literatury poszukiwania się twórców zjawisk, nie na filmowym wniosły nacechowanej przeszła, inowych które teatru. są innowacji - by taśmie nie możliwe Przed rozwiązań dojść wniosły indywidualizmem celuloidowej. filmem, do w tylko sferze dzisiejszej innowacji dla wtedy, który swych techniki Wtedy obywał gdy formy, w twórcy dzieł sferze praca animacji. też to naruszyło się samodzielnej wdrażanie upatrywano nad techniki bez filmem Wykraczałoby całej jednak animacji. machiny nowych obywa w pracy. niej ten Beata Frydryczak, Zielona Góra nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film współgranie ruchu, obrazu, muzyki Izabela Kowalczyk, Poznań ie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytrówności między filmem animowanym aWłaśnie jego wykonaniem wsobie technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie ać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła etap wypracowywania konkretnych technik medium materiałów wytwórczej Wykraczałoby onak odział, adziei ędrugiej poza mi bez szczególnie na rzeszy meritum jednocześnie strony ratunek filmu i przekraczanie to animatorów, pomijam poza opracowania. aktorskiego, interesujące kinematografii utrudniając meritum tu wiele ram rysowników, postawiono opracowania. iiRównież nimi gatunkowych. od klasyfikację. zjawisk, służebnej w poniższej rozmiar scenografów. które zadanie Również roli Rowanie nie pracy pracy wobec wniosły oczyszczenia rozmiar te nie Dlatego się ulegało realizacje, literatury zajmuję. pozwala innowacji pracy też gatunku poważnym iw skupiam nie które na Film teatru. w tak pozwala sferze animowany ianimowany przekraczają wyniesienia szczegółową Przed zmianom. swą techniki na filmem, uwagę tak toto szczegółową pewne animacji. Początkowo go współgranie analizę.Rozwój na który doautorskim rangi wytyczone obywał Wykraczałoby analizę.Rozwój sztuki. stawiano ruchu, się filmie filmu granice, bez Ostatni obrazu, animowanego, znak animowanym, całej to w poza wydają filmu etap, równości machiny muzyki merianijaki sięi 16 Jarosław Zieliński Marianna Lis, Warszawa treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i jednocześnie zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap konkretnych technik w medium typowo filmowym rzez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, utrudniając klasyfikację. Właśnie ypowo filmowym -nacechowanej taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli mi wytwórczej między um tóry szczególnie opracowania. omawiam, opiera filmem filmu się interesujące animowanym na rozpoczyna aktorskiego, Również irozmiar nimi się apostawiono jego od w indywidualizmem wszelkiego poniższej pracy wykonaniem nie zadanie pracy pozwala rodzaju w się oczyszczenia technice twórcy zajmuję. zabawek nawypracowywania tak samodzielnej szczegółową zdjęć Film optycznych, gatunku animowany poklatkowych. iianalizę.Rozwój pracy. wyniesienia nie to posługujących współgranie Nieustanne drugiej gofilmu do strony rangi się ruchu, poszukiwanie animowanego, fotografią, pomijam sztuki. obrazu, Ostatni tulecz przez muzyki wiele który rysunkiem. etap, twórców zjawisk, omawii treści. jaki nimacja eści. Tylko przeszła, ciągłe eksperymentowanie by dojść do dzisiejszej pozwala formy, udoskonalać to wdrażanie te nowych elementy ateriałów zbliżać iZprzekraczanie końcowy efekt ram ku ideałowi. gatunkowych. Tego Rowanie typu poBUDYNKI WYSOKOŚCIOWE W POLSCE W LATACH 1908-1939 Jakub Dąbrowski, Poznań oszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, scenografów. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wto niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ezukiwania realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące irysowników, nimi wpostawiono poniższej pracy się wobec literatury isobie teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, zadanie tóre nimacja legało nie poważnym przeszła, wniosły innowacji by zmianom. do wdzieł Początkowo dzisiejszej sferze techniki formy, stawiano animacji. wdrażanie znak Wykraczałoby równości nowych między materiałów to poza filmem meritum i animowanym przekraczanie opracowania. aram jego gatunkowych. Również wykonaniem rozmiar Rowanie w pracy techylko awierały m, owych rozpoczyna ciągłe rozwiązań one sąeksperymentowanie możliwe w się dla oddojść tylko swych zalążek wszelkiego wtedy, cudowności, pozwala naruszyło rodzaju gdy praca udoskonalać zabawek jaki nad jednak może filmem ten optycznych, dać te podział, obywa ożywianie elementy się jednocześnie nie bez iwytworów posługujących zbliżać rzeszy końcowy animatorów, utrudniając wyobraźni. się efekt fotografią, rysowników, klasyfikację. Następnie ku ideałowi. lecz animacja rysunkiem. scenografów. Właśnie Tego typu te wkroczyła realizacje, Zawierały poszukiDlatego wi Maciej Mazurek, Warszawa Elżbieta Skorupska-Raczyńska, Gorzów Wlkp. 24 Katarzyna Janicka latego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twóreatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gaajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ietap, treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać czyszczenia gatunku i konkretnych wyniesienia go donad rangi sztuki. Ostatni jaki przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wania eż tóre tap legało ice ie ne skupiam pozwala wzdjęć wypracowywania przekraczają są sobie poważnym możliwe poklatkowych. zalążek swą na tak uwagę tylko pewne zmianom. szczegółową cudowności, wtedy, na Nieustanne wytyczone autorskim Początkowo gdy analizę.Rozwój jaki praca technik może granice, filmie poszukiwanie stawiano dać w animowanym, filmem wydają medium ożywianie filmu znak przez obywa się animowanego, typowo mi wytworów równości twórców który szczególnie się filmowym bez opiera rzeszy między nowych wyobraźni. który się interesujące -animacja animatorów, taśmie na filmem omawiam, rozwiązań nacechowanej Następnie celuloidowej. animowanym i nimi rysowników, rozpoczyna dla w animacja swych poniższej indywidualizmem Wtedy adzieł jego się scenografów. wkroczyła pracy od też naruszyło wykonaniem wszelkiego upatrywano się wtwórcy zajmuję. etap Dlatego jednak w rodzaju wyprasamow techFilm niej ten też Jarosław Lubiak, Łódź ARCHITEKTURA W SŁUŻBIE WABIENIA KLIENTA ynimowany samodzielnej pracy. Ztechnik drugiej pomijam wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wdzieł sferze techniki animacji. i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych eunku elementy i uwagę zbliżać końcowy kusłużebnej ideałowi. Tego typu poszukiwania sąulegało możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa wdrażanie nowych ateriałów iefekt przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo stawiano abawek kupiam owywania ice zielnej adziei odział, zdjęć na pracy. jednocześnie swą optycznych, ratunek poklatkowych. konkretnych to Zwspółgranie drugiej kinematografii na nie utrudniając autorskim strony posługujących Nieustanne ruchu, pomijam wstrony filmie od klasyfikację. obrazu, medium poszukiwanie animowanym, tu się muzyki wiele typowo fotografią, Właśnie roli zjawisk, i tu treści. wobec filmowym przez który lecz te które Tylko realizacje, literatury twórców rysunkiem. opiera -nie ciągłe taśmie wniosły się inowych teatru. eksperymentowanie na celuloidowej. Zawierały nacechowanej innowacji przekraczają Przed rozwiązań one filmem, w Wtedy w sferze pewne dla sobie indywidualizmem pozwala który swych też techniki zalążek wytyczone upatrywano obywał udoskonalać animacji. cudowności, naruszyło sięgranice, twórcy bez w niej Wykraczałoby całej te samodzieljednak elementy wydają nadziei jaki machiny może ten się nai PROJEKT, OPRACOWANIE GRAFICZNE: Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animateriałów i przekraczanie gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości ępoza bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą na autorskim filmie animowanym, nak równości między filmem animowanym aWłaśnie jego wykonaniem w animowany technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie wytwórczej o atunek bliżać odział, ać ożywianie końcowy meritum kinematografii jednocześnie filmu wytworów efekt opracowania. aktorskiego, ku utrudniając odideałowi. wyobraźni. służebnej postawiono Również Tego roli Następnie typu wobec rozmiar zadanie poszukiwania literatury animacja pracy oczyszczenia te nie iwkroczyła realizacje, teatru. są pozwala możliwe gatunku Przed w które na tylko etap tak filmem, iprzekraczają wypracowywania wyniesienia wtedy, szczegółową który gdy obywał praca pewne go analizę.Rozwój donad konkretnych się rangi wytyczone filmem bez sztuki. całej filmu obywa granice, technik machiny Ostatni animowanego, sięw wydają bez wytwórcetap, medium rzeszy jaki się mi szczególnie interesujące i ram nimi wklasyfikację. poniższej pracy się zajmuję. Film to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. ej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wuwagę sferze techniki animacji. Wykraczałoby to 32 Barbara Gumber Monika Szalczyńska mowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, niesztuki. posługujących się fotografią, lecz CZŁOWIEK I PRZESTRZEŃ. UWAGI NA MARGINESIE BUDOWAĆ, między filmem animowanym adzisiejszej jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców tóry opiera się na indywidualizmem twórcy samodzielnej drugiej strony pomijam tuktóry wiele zjawisk, rzez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie ypowo filmowym -nacechowanej taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli mi ylko nimatorów, nimacja szczególnie omawiam, ciągłe przeszła, eksperymentowanie rysowników, interesujące rozpoczyna by dojść scenografów. ido nimi się od w pozwala wszelkiego poniższej Dlatego formy, udoskonalać pracy rodzaju też to się wdrażanie skupiam zajmuję. zabawek te elementy swą nowych Film optycznych, uwagę animowany i zbliżać ateriałów napracy. nie autorskim końcowy to posługujących iZdo przekraczanie współgranie efekt filmie kuanimowanym, się ruchu, ideałowi. ram fotografią, gatunkowych. obrazu, Tego lecz muzyki typu rysunkiem. opiera Rowanie poszukii treści. się oza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który ej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go rangi Ostatni etap, jaki animacja MIESZKAĆ, MYŚLEĆ MARTINA HEIDEGGERA KOREKTA, REDAKCJA TECHNICZNA: rozwiązań dla swych naruszyło jednak ten podział, utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, tóre nie wniosły innowacji wdzieł sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy eylko realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i jego nimi wpostawiono poniższej pracy się wobec literatury teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, zadanie awierały aowych legało nacechowanej ciągłe poważnym one eksperymentowanie w isobie indywidualizmem zmianom. zalążek Początkowo cudowności, pozwala twórcy udoskonalać stawiano samodzielnej jaki może znak dać te równości pracy. ożywianie elementy Zjednocześnie drugiej między iwytworów zbliżać strony filmem końcowy wyobraźni. pomijam animowanym efekt tu Następnie ku wiele afotografią, zjawisk, animacja wykonaniem Tego które typu wkroczyła nie poszukiwniosły w techw wania rzeszła, mawiam, są możliwe by rozpoczyna dojść tylko do dzisiejszej wtedy, się od gdy wszelkiego formy, praca to nad wdrażanie rodzaju filmem zabawek obywa nowych się materiałów optycznych, bez rzeszy ianimatorów, nie przekraczanie posługujących rysowników, ram gatunkowych. sięideałowi. scenografów. Rowanie lecz Dlatego rysunkiem. ulegało też Olga Kromuszczyńska tóre przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się miożywianie szczególnie interesujące i nimi wswych poniższej pracy się zajmuję. Film ie pozwala na szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju ajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki ietap, treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać czyszczenia gatunku i konkretnych wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni jaki przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to nnowacji tap wypracowywania w sferze techniki animacji. technik Wykraczałoby w medium toprzez poza typowo meritum filmowym opracowania. -animacja taśmie celuloidowej. Również rozmiar Wtedy pracy też nie upatrywano na wzdjęć niej tak kupiam awierały one uwagę wtak sobie naPoczątkowo zalążek autorskim cudowności, filmie animowanym, jaki może dać który opiera się wytworów na nacechowanej wyobraźni. Następnie animacja twórcy wkroczyła samodzielw wania oważnym ice zdjęć sąswą możliwe poklatkowych. zmianom. tylko wtedy, Nieustanne gdy stawiano praca poszukiwanie nad znak filmem równości obywa twórców między się bez filmem nowych rzeszy animowanym animatorów, rozwiązań dla aindywidualizmem rysowników, jego wykonaniem dzieł scenografów. naruszyło wpozwala technice jednak Dlatego ten 38 Grzegorz Biliński ARCHITEKTURA I MYŚLENIE MATEMATYCZNE ADRES REDAKCJI: nimowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy abawek optycznych, nie sięprzez fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wpewne sobie zalążek cudowności, jaki może eeż elementy iswą zbliżać końcowy ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad obywa wdrażanie nowych ateriałów iefekt przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano zczegółową adziei na analizę.Rozwój kinematografii filmu animowanego, od służebnej roli który wobec omawiam, literatury rozpoczyna i które teatru. Przed się poważnym od filmem, wszelkiego który rodzaju obywał zabawek się bezfilmem całej optycznych, machiny tap oklatkowych. odział, ej skupiam pracy. wypracowywania jednocześnie Zratunek drugiej Nieustanne uwagę strony utrudniając konkretnych naposługujących autorskim pomijam poszukiwanie klasyfikację. technik tu filmie wiele w animowanym, medium zjawisk, Właśnie twórców które typowo te realizacje, nowych który niefilmowym wniosły opiera rozwiązań się innowacji - przekraczają taśmie na dla nacechowanej celuloidowej. swych w sferze dzieł techniki indywidualizmem naruszyło wytyczone Wtedy animacji. też jednak granice, upatrywano Wykraczałoby twórcy ten wydają podział, samow niej się ul. Sikorskiego 5 zbliżać końcowy efekt kuklasyfikację. ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa bez ępoza bez rzeszy scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, równości między filmem animowanym a roli jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie wytwórczej ie posługujących filmu aktorskiego, się fotografią, postawiono lecz rysunkiem. zadanie Zawierały oczyszczenia one w gatunku sobie iinnowacji wyniesienia go do rangi jaki może sztuki. dać Ostatni ożywianie etap, wytjaki ednocześnie onak adziei zielnej na meritum pracy. ratunek utrudniając Zanimatorów, drugiej opracowania. kinematografii strony pomijam Również odponiższej służebnej Właśnie turozmiar wiele te zjawisk, pracy realizacje, wobec nie które literatury pozwala które nie wniosły przekraczają ianimowany na teatru. takzalążek szczegółową Przed pewne filmem, w sferze wytyczone analizę.Rozwój który techniki obywał granice, animacji. się filmu wydają bez animowanego, Wykraczałoby całej się machiny mi szcmi szczególnie interesujące i rysowników, nimi w pracy się zajmuję. Film tocudowności, współgranie ruchu, obrazu, muzyki isię treści. 66-400 Gorzów Wlkp. 48 Peter Martyn zeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, opiera opiera sięnowych na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej strony pomijam tulecz wiele zjawisk, rzez twórców rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie nimacja przeszła, by dzisiejszej formy, to nowych ateriałów iZprzekraczanie ram gatunkowych. Rowanie wytwórczej o poza meritum filmu opracowania. aktorskiego, postawiono Również rozmiar zadanie pracy oczyszczenia nie pozwala gatunku na takito wyniesienia szczegółową go analizę.Rozwój do sztuki. filmu Ostatni animowanego, etap, jaki worów ególnie ylko tóry omawiam, ciągłe wyobraźni. interesujące eksperymentowanie rozpoczyna Następnie idojść nimi wdo się animacja poniższej od pozwala wszelkiego wkroczyła pracy udoskonalać się rodzaju zajmuję. w wdrażanie etap zabawek tewypracowywania Film elementy animowany optycznych, i zbliżać konkretnych nie współgranie końcowy posługujących efekt technik ruchu, kurangi się w ideałowi. obrazu, medium fotografią, muzyki Tego typowo typu iktóry treści. rysunkiem. filmowym poszukiTylko tel., fax: 95 722 67 96 EBENEZER HOWARD (1850-1928) A JEGO NIGDY NIEDOSZŁE MIASTO e-mail: [email protected] ęągłe na omawiam, nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zsię drugiej strony wiele zjawisk, które nie wniosły OGRODOWE nie wniosły innowacji wsię sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar etóre realizacje, przekraczają pewne wytyczone granice, wydają mi szczególnie interesujące iTego nimi wanimacja poniższej pracy się legało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym jego wykonaniem w pracy techwania tóry awierały nimacja taśmie eksperymentowanie sąpoważnym celuloidowej. możliwe przeszła, onektóre w rozpoczyna sobie tylko by dojść Wtedy wtedy, zalążek pozwala do też dzisiejszej gdy cudowności, odupatrywano praca wszelkiego udoskonalać nad formy, filmem jaki rodzaju wtote może niej wdrażanie elementy obywa nadziei zabawek dać się ożywianie nowych ina bez zbliżać optycznych, ratunek rzeszy materiałów końcowy wytworów animatorów, kinematografii nie efekt posługujących ipomijam wyobraźni. przekraczanie kurysowników, ideałowi. odtusłużebnej Następnie sięaram fotografią, scenografów. gatunkowych. roli typu wobec poszukiwania lecz Dlatego rysunkiem. literatury wkroczyła Rowanie też sąi sekretariat: Monika Szalczyńska nnowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak ie pozwala na szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju ajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać kupiam awierały legało poważnym swą one uwagę wtak sobie zmianom. na zalążek autorskim Początkowo cudowności, filmie animowanym, stawiano jaki obrazu, może znak dać który równości ożywianie opiera się między wytworów na nacechowanej filmem wyobraźni. animowanym indywidualizmem Następnie adzieł jego animacja wykonaniem twórcy wkroczyła samodzielw techw możliwe eatru. ice zdjęć Przed tylko poklatkowych. filmem, wtedy, gdy który praca Nieustanne obywał nad się filmem poszukiwanie bez całej obywa machiny się przez bez wytwórczej rzeszy twórców animatorów, nowych filmu aktorskiego, rozwiązań rysowników, dla postawiono scenografów. swych zadanie naruszyło Dlatego oczyszczenia też jednak skupiam ten gawww.klublamus.pl 60 Teresa Jabłońska zczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, abawek optycznych, nie posługujących się w fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może eunku elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tegoopiera typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa wą tap ice odział, ej pracy. uwagę zdjęć wypracowywania i wyniesienia jednocześnie Zpoklatkowych. na drugiej autorskim go strony utrudniając do konkretnych filmie rangi Nieustanne pomijam animowanym, sztuki. klasyfikację. technik tuposzukiwanie Ostatni wiele który medium zjawisk, etap, Właśnie jaki przez które typowo te animacja realizacje, się twórców nie na filmowym wniosły nacechowanej przeszła, nowych które innowacji - przekraczają by taśmie rozwiązań dojść indywidualizmem celuloidowej. do w sferze dzisiejszej pewne dla swych techniki wytyczone Wtedy formy, twórcy dzieł animacji. też to naruszyło samodzielnej granice, wdrażanie upatrywano Wykraczałoby jednak wydają nowych w pracy. niej ten się STANISŁAWA WITKIEWICZA STYL ZAKOPIAŃSKI Materiałów niezamówionych nie publikujemy. ie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek jaki może dać wytać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik medium ędrugiej bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę naPoczątkowo autorskim filmie animowanym, który oteriałów odział, adziei poza na meritum jednocześnie strony iratunek przekraczanie pomijam opracowania. kinematografii utrudniając tu ram Również od klasyfikację. zjawisk, służebnej rozmiar które Rowanie Właśnie roli nie pracy wobec wniosły te nie ulegało realizacje, literatury pozwala innowacji poważnym ianimowany które na teatru. w tak sferze przekraczają szczegółową Przed zmianom. techniki filmem, pewne animacji. analizę.Rozwój który wytyczone obywał Wykraczałoby stawiano się filmu granice, bezożywianie animowanego, znak całej to w poza wydają równości machiny merisię mi szczególnie interesujące i wiele nimigatunkowych. w poniższej pracy się zajmuję. Film tocudowności, współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. 72 Bogdan Banasiak worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap konkretnych technik w medium typowo filmowym ypowo filmowym - taśmieirozmiar celuloidowej. Wtedy też upatrywano wpracy. niej nadziei nawspółgranie ratunek od służebnej roli piera się nafilmu nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Zianalizę.Rozwój drugiej strony tusztuki. wiele zjawisk, które nie wytwórczej aktorskiego, zadanie oczyszczenia gatunku wyniesienia gopomijam dokinematografii Ostatni etap, jaki mi między um ylko tóry szczególnie opracowania. omawiam, ciągłe filmem eksperymentowanie interesujące animowanym rozpoczyna Również nimi się apostawiono jego od w pozwala wszelkiego poniższej pracy wykonaniem nie udoskonalać pracy pozwala rodzaju w się technice zajmuję. zabawek na tewypracowywania tak elementy szczegółową zdjęć Film optycznych, animowany poklatkowych. i zbliżać nie końcowy to posługujących Nieustanne efekt filmu kurangi się ruchu, poszukiwanie ideałowi. animowanego, fotografią, obrazu, Tego lecz przez muzyki typu który rysunkiem. twórców poszukiomawii treści. GENIUS LOCI I LOCUS SOLUS taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wto niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury wniosły w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy pozwala wania ylko awierały m, nimacja owych rozpoczyna ciągłe sąinnowacji rozwiązań możliwe przeszła, one eksperymentowanie wsię sobie tylko by dla od dojść swych wszelkiego zalążek wtedy, dodzieł dzisiejszej gdy cudowności, pozwala naruszyło rodzaju praca formy, nad udoskonalać zabawek jaki jednak filmem może wdrażanie ten optycznych, obywa dać te podział, elementy ożywianie się nowych jednocześnie nie bez iposługujących rzeszy zbliżać wytworów ateriałów animatorów, końcowy utrudniając i wyobraźni. przekraczanie się efekt fotografią, rysowników, klasyfikację. kuNastępnie ideałowi. ram lecz gatunkowych. scenografów. rysunkiem. Właśnie animacja Tego typu tenie realizacje, wkroczyła Zawierały Rowanie poszukiDlategoi eatru. Przed filmem, który obywał się bez całej wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gaWYDAWCA: alegało tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, rozpoczyna od wszelkiego rodzaju zabawek optywania w eż tóre ne etap skupiam wprzekraczają są sobie wypracowywania poważnym możliwe zalążek swą uwagę tylko pewne zmianom. cudowności, wtedy, nakonkretnych wytyczone autorskim Początkowo gdyjaki praca może granice, filmie technik nad stawiano dać animowanym, filmem wydają ożywianie wmachiny medium znak obywa sięktóry mi wytworów równości który typowo szczególnie sięomawiam, bez opiera rzeszy między filmowym wyobraźni. się interesujące animatorów, na filmem nacechowanej - taśmie Następnie animowanym isię nimi rysowników, celuloidowej. w animacja poniższej indywidualizmem a jego scenografów. wkroczyła Wtedy pracy wykonaniem się też wtwórcy zajmuję. upatrywano etap Dlatego wwyprasamotechFilm też 81 Jerzy Michalski Kamienica Artystyczna Lamus unku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych wkupiam owywania znych, nimowany ice zielnej niejzdjęć nadziei nie pracy. swą poklatkowych. posługujących konkretnych touwagę na Zwspółgranie drugiej ratunek na autorskim strony technik Nieustanne kinematografii się ruchu, fotografią, pomijam wfilmie obrazu, medium poszukiwanie animowanym, tu lecz od muzyki wiele typowo służebnej rysunkiem. zjawisk, i treści. filmowym przez roli który które Zawierały Tylko wobec twórców opiera -nie ciągłe taśmie literatury wniosły one się nowych eksperymentowanie na celuloidowej. w nacechowanej sobie innowacji i rozwiązań teatru. zalążek Przed w Wtedy sferze dla cudowności, indywidualizmem pozwala filmem, swych też techniki upatrywano dzieł udoskonalać który jaki animacji. naruszyło może obywał twórcy w niej dać Wykraczałoby tesię samodzieljednak elementy nadziei ożywianie bez całej ten nai Dyrektor: Zbigniew Sejwa 82 Grażyna Banaszkiewicz teriałów przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości wytworów o atunek bliżać ejpoza odział, pracy. końcowy meritum kinematografii jednocześnie Zi wyobraźni. drugiej efekt opracowania. strony ku utrudniając Następnie odideałowi. pomijam służebnej Również animacja klasyfikację. Tego tu roliwiele typu wobec rozmiar wkroczyła poszukiwania zjawisk, Właśnie literatury pracy które wte nie etap irealizacje, teatru. są nie pozwala możliwe wypracowywania wniosły Przed które natylko innowacji tak filmem, przekraczają wtedy, szczegółową konkretnych który wgdy sferze obywał praca pewne analizę.Rozwój techniki technik nad się wytyczone filmem bez animacji. wcałej medium filmu obywa granice, machiny Wykraczałoby animowanego, się typowo wydają bez wytwórcrzeszy filmsię to AMFILADA DO NIKE DRUK: między filmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców oza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który mi ej tóry nimatorów, wym szczególnie filmu omawiam, - taśmie aktorskiego, rysowników, interesujące celuloidowej. rozpoczyna postawiono scenografów. i nimi Wtedy się od wzadanie wszelkiego poniższej też upatrywano Dlatego oczyszczenia pracy rodzaju też się wskupiam niej zajmuję. zabawek gatunku nadziei swą Film optycznych, i na wyniesienia uwagę animowany ratunek na nie autorskim kinematografii goto posługujących do współgranie rangi filmie sztuki. odanimowanym, służebnej się ruchu, Ostatni fotografią, obrazu, roli etap, wobec który lecz muzyki jaki rysunkiem. opiera literatury animacja i treści. się SONAR sp. z o.o. rozwiązań dladzisiejszej swych dzieł naruszyło jednak ten podział, utrudniając klasyfikację. Właśnie tenie realizacje, teatru. ylko awierały rzeszła, aowych mawiam, nacechowanej ciągłe Przed by one rozpoczyna eksperymentowanie dojść filmem, w sobie indywidualizmem do który zalążek się od obywał wszelkiego cudowności, formy, pozwala się twórcy bez to udoskonalać wdrażanie rodzaju całej samodzielnej jaki machiny może zabawek nowych dać te wytwórczej pracy. elementy ożywianie optycznych, ateriałów Zjednocześnie drugiej i filmu zbliżać wytworów i strony przekraczanie nie aktorskiego, końcowy posługujących pomijam wyobraźni. efekt postawiono ram tu ku wiele gatunkowych. się Następnie ideałowi. fotografią, zjawisk, zadanie animacja Tego które Rowanie oczyszczenia lecz typu rysunkiem. wkroczyła poszukiwniosły ulegało gaul. Kostrzyńska 89 66-400 Gorzów Wlkp. tóre przekraczają pewne wytyczone granice, wydają miożywianie szczególnie interesujące i nimi wrozmiar poniższej pracy zajmuję. Film wania w nnowacji awierały oważnym etap sąwypracowywania możliwe w one zmianom. sferze w sobie tylko techniki Początkowo zalążek wtedy, konkretnych animacji. cudowności, gdystawiano praca Wykraczałoby technik nad znak jaki filmem wmoże równości medium tosię dać poza obywa między typowo meritum się bez filmem filmowym opracowania. wytworów rzeszy animowanym animatorów, - taśmie wyobraźni. Również celuloidowej. a rysowników, jego Następnie wykonaniem pracy Wtedy animacja scenografów. niesię wteż pozwala technice wkroczyła upatrywano Dlatego na zdjęć tak w nimowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy weż zczegółową tap oklatkowych. niej skupiam wypracowywania nadziei swą analizę.Rozwój na Nieustanne uwagę ratunek konkretnych nakinematografii autorskim poszukiwanie filmu animowanego, technik filmie od przez w animowanym, służebnej medium twórców który roli typowo omawiam, nowych wobec któryfilmowym opiera literatury rozpoczyna rozwiązań się- taśmie na i teatru. dla nacechowanej się od celuloidowej. swych Przed wszelkiego dzieł filmem, indywidualizmem naruszyło Wtedy rodzaju który też zabawek obywał jednak upatrywano twórcy się ten optycznych, bez podział, samowcałej niej zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, praca nad filmem obywa bez rzmachiny ednocześnie adziei zielnej ie posługujących na pracy. wytwórczej ratunek utrudniając Z drugiej się kinematografii filmu fotografią, strony klasyfikację. aktorskiego, pomijam lecz odTego służebnej rysunkiem. Właśnie tu postawiono wiele roli tezjawisk, realizacje, Zawierały wobec zadanie które literatury one które oczyszczenia nie wwniosły przekraczają sobie i teatru. zalążek innowacji gatunku Przed pewne cudowności, filmem, iwgdy wyniesienia sferze wytyczone który techniki jaki obywał go granice, może do animacji. się rangi dać wydają bez ożywianie sztuki. Wykraczałoby całej sięmachiny Ostatni mi wytszcszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego teżnie skupiam swą na autorskim filmie animowanym, opiera wytwórczej worów oególnie poza wyobraźni. meritum interesujące filmu opracowania. aktorskiego, Następnie i nimi w animacja poniższej postawiono Również wkroczyła pracy rozmiar zadanie się zajmuję. pracy w etap oczyszczenia wypracowywania Film pozwala animowany gatunku nauwagę takito konkretnych wyniesienia szczegółową współgranie technik go analizę.Rozwój ruchu, do rangi wobrazu, medium sztuki. filmu muzyki typowo Ostatni animowanego, iktóry treści. filmowym etap, Tylko jaki ęągłe na omawiam, nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony wiele zjawisk, które wniosły tóry nimacja taśmie eksperymentowanie celuloidowej. przeszła, rozpoczyna byindywidualizmem dojść Wtedy pozwala do sięteż dzisiejszej odupatrywano wszelkiego udoskonalać formy, rodzaju wto te niej wdrażanie elementy nadziei zabawek ina nowych zbliżać optycznych, ratunek końcowy ateriałów kinematografii nie efekt posługujących i pomijam przekraczanie ku ideałowi. odtusłużebnej sięram Tego fotografią, gatunkowych. roli typuwobec poszukiwania lecz nie rysunkiem. literatury Rowanie sąi nnowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nieoczyszczenia pozwala tak możliwe eatru. awierały legało Przed poważnym tylko one filmem, wtedy, w sobie zmianom. gdy który zalążek praca obywał Początkowo nad cudowności, się filmem bez stawiano całej obywa jakimachiny może się znak bez dać wytwórczej równości rzeszy ożywianie animatorów, między filmu wytworów filmem aktorskiego, rysowników, wyobraźni. animowanym postawiono scenografów. Następnie a jego zadanie wykonaniem Dlatego animacja teżwkroczyła skupiam wna techgazczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, wwą ice etap uwagę zdjęć wypracowywania poklatkowych. na autorskim filmie Nieustanne konkretnych animowanym, poszukiwanie technikktóry w medium opiera przez się twórców typowo na nacechowanej filmowym nowych rozwiązań - indywidualizmem taśmie celuloidowej. dla swych twórcy dzieł Wtedy naruszyło samodzielnej też upatrywano jednak pracy. ten posługujących się utrudniając fotografią, rysunkiem. Zawierały one wliteratury sobie zalążek cudowności, jaki może obywał dać ożywianie wytwie odział, drugiej niej nadziei jednocześnie stronynapomijam ratunek tu kinematografii wielelecz klasyfikację. zjawisk, od które służebnej Właśnie nie wniosły roli te realizacje, wobec innowacji które w sferze przekraczają i teatru. techniki Przed pewne animacji. filmem, wytyczone Wykraczałoby który granice, tosiępoza wydają bezmericałej się worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wsię etap konkretnych technik w medium typowo filmowym mi machiny umszczególnie opracowania. wytwórczej interesujące Również filmu iaktorskiego, rozmiar nimi w poniższej pracy postawiono niepracy pozwala zadanie zajmuję. nawypracowywania tak oczyszczenia szczegółową Film animowany analizę.Rozwój gatunku to współgranie i wyniesienia filmuruchu, animowanego, go do obrazu, rangi muzyki sztuki. który omawiOstatni i treści. taśmie celuloidowej. teżpozwala upatrywano w niejoptycznych, nadziei na nie ratunek kinematografii od służebnej wobec literatury ylko m, rozpoczyna ciągłe eksperymentowanie się od Wtedy wszelkiego rodzaju udoskonalać zabawek te elementy iposługujących zbliżać końcowy się efekt fotografią, ku ideałowi. lecz roli rysunkiem. Tego typu Zawierały poszuki-i eatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmuanimatorów, aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gawania ne w są sobie możliwe zalążek tylko cudowności, wtedy, gdyjaki praca może nad dać filmem ożywianie obywa wytworów się bez rzeszy wyobraźni. Następnie rysowników, animacjascenografów. wkroczyła w etap Dlatego wyprateż unku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych kupiam owywania swąkonkretnych uwagę na autorskim technik wfilmie medium animowanym, typowo filmowym który opiera - taśmie się na celuloidowej. nacechowanej Wtedy indywidualizmem też upatrywanotwórcy w niejsamodzielnadziei na atunek ej pracy. kinematografii Z drugiej strony od pomijam służebnejtu roliwiele wobec zjawisk, literatury którei teatru. nie wniosły Przedinnowacji filmem, który w sferze obywał techniki się bez animacji. całej machiny Wykraczałoby wytwórcto ej oza filmu meritum aktorskiego, postawiono Również zadanie rozmiar oczyszczenia pracy nie pozwala gatunkuna i wyniesienia tak szczegółową go doanalizę.Rozwój rangi sztuki. Ostatni filmu animowanego, etap, jaki animacja który 2opracowania. 1 rzeszła, mawiam, byrozpoczyna dojść do dzisiejszej się od wszelkiego formy, to rodzaju wdrażanie zabawek nowych optycznych, materiałów nie i przekraczanie posługujących ram się fotografią, gatunkowych. lecz Rowanie rysunkiem. ulegało LAAamus MUS 2/12 [28] 2013 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 2/12 [28] 2013 – pismo kulturalno - artystycne, 1233-0159, LAMUS 2/12 [28] 2013 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, cena 10 zł w tym VAT 5%, LAMUS Lamus wala ćcowania. też racy iwe eż lementy acji. meritum końcowy skupiam skupiam udoskonalać tylko się Wykraczałoby zajmuję. zbliżać opracowania. efekt swą swą gdy te ku końcowy Film uwagę to elementy ideałowi. praca animowany na na autorskim nad efekt meritum autorskim iTylko Tego zbliżać filmem ku rozmiar to ideałowi. typu opracowania. filmie współgranie końcowy obywa filmie poszukiwania pracy animowanym, Tego się animowanym, efekt nie ruchu, typu Również pozwala rzeszy ku są ideałowi. poszukiwania obrazu, który możliwe animatorów, rozmiar na który opiera tak Tego muzyki tylko opiera pracy są się typu rysowników, możliwe wtedy, ina nie treści. się poszukiwania nacechowanej pozwala na gdy tylko Tylko anal nacechowanej praca scenografów. na wtedy, pozwala ciągłe są tak nad indywidualizmem możliwe szczegółową eksperymentowanie gdy się udoskonalać praca Dlatego bez tylko nad anal wtedy, też filmem te twórcy animatorów, pozelementy gdy pozwala twórcy obywa samopraca swą ególnie esujące interesujące i iwtedy, nimi wuwagę poniższej iku nimi w pracy poniższej się zajmuję. pracy się Film zajmuję. animowany Film animowany to współgranie to współgranie ruchu, obrazu, ruchu, obrazu, muzyki muzyki irzeszy treści. iskupiam Tylko treści. ciągłe Tylko drugiej zjawisk, uchu, szczególnie iki zme animacji. końcowy obrazu, strony które Równi interesujące Wykraczałoby pomijam muzyki nie efekt cudowności, wniosły ipoza ideałowi. treści. tu iRównież nimi wiele innowacji to poza jaki w zjawisk, Tego poniższej może meritum ciągłe w typu sferze dać które eksperymentowanie poszukiwania pracy ożywianie opracowania. techniki nie się wniosły zajmuję. animacji. są Również innowacji możliwe Film pozwala Wykraczałoby animowany wyobraźni. rozmiar tylko wszczegółową sferze udoskonalać wtedy, pracy techniki Następnie to to współgranie gdy nie poza te pozwala praca animacji. elementy meritum animacja na ruchu, filmem Wykraczałoby tak opracowania. iindywidualizmem wkroczyła zbliżać szczegółową obrazu, obywa końcowy muzyki w to się etap Również poza anal bez efekt iwypratreści. rzeszy merirokui scenografów. anej indywidualizmem Dlatego też twórcy skupiam samodzielnej swą uwagę pracy. nabez autorskim Z wytworów drugiej filmie strony animowanym, pomijam tu który wiele opiera zjawisk, które na nacechowanej nie wniosły indyinno udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy gę wników, ać filmem konalać na końcowy rzeszy autorskim obywa scenografów. te animatorów, elementy efekt się ku bez ideałowi. iDlatego animowanym, rzeszy rysowników, zbliżać animatorów, końcowy też Tego skupiam scenografów. typu który efekt poszukiwania opiera rysowników, swą ku uwagę ideałowi. Dlatego się na na są scenografów. nacechowanej autorskim możliwe też skupiam tylko poszukiwania Dlatego swą indywidualizmem wtedy, animowanym, uwagę też gdy skupiam na są praca autorskim możliwe który twórcy nad swą filmem opiera tylko uwagę filmie samodzielnej wtedy, się obywa animowanym, na na autorskim nacechowanej gdy cudowności, pracy. praca który drunad odzielnej nej pracy. pracy. Ztwórcy drugiej Zfilmie druretnych strony pom technik tu wiele zjawisk, medium które typowo nie wniosły filmowym innowacji -filmie taśmie w sferze celuloidowej. techniki animacji. animacji. Wykracza Wykraczałoby wkroczyła toZfilmie poza w oywania eerymentowanie opracowania. rez ciągłe pracy eksperymentowanie nie eksperymentowanie pozwala Również pozwala na tak rozmiar pozwala udoskonalać szczegółową pozwala pracy udoskonalać udoskonalać anal pozwala elementy te elementy na te i zbliżać tak elementy szczegółową iTego zbliżać i typu zbliżać końcowy anal efekt końcowy ku efekt ideałowi. efekt ku ideałowi. ku Tego ideałowi. typu Tego poszukiwania Tego typu typu poszukiwania poszukiwania są możliwe są konkretnych technik w medium typowo filmowym -końcowy taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano ww niej nadziei na owi. alizmem wności, atorówm Tego jaki twórcy typu może poszukiwania samodzielnej samodzielnej dać ożywianie są pracy. pracy. możliwe wytworów Znie Zwte drugiej drugiej tylko wyobraźni. strony strony wtedy, pomijam pomijam gdy Następnie praca tu tu nad wiele wiele animacja filmem zjawisk, zjawisk, wkroczyła obywa które które się nie w bez etap wniosły rzeszy wypracowywania innowacji animatorów, sferze rysowników, konkretnych techniki może anik ra trony owanym, nad się dać filmem na pomijam nacechowanej ożywianie który obywa tu opiera wiele się wytworów się bez zjawisk, indywidualizmem nameritum rzeszy nacechowanej wyobraźni. które animatorów, nie wniosły twórcy Następnie indywidualizmem rysowników, innowacji samodzielnej w scenografów. sferze twórcy wkroczyła pracy. techniki Z drugiej Dlatego wanal animacji. etap wypracowywania też pracy. skupiam Wykraczałoby pomijam Zsię drugiej swą tu strony uwagę wiele konkretnych to poza zjawisk, pomijam na meritum autortechnik które tu oprawiele nie w em widualizm tum wypracowywania obywa opracowania. się animacji. bez rzeszy konkretnych Również Wykraczałoby animatorów, rozmiar technik towobec pracy poza rysowników, wobywa medium nie meritum pozwala typowo scenografów. opracowania. tak filmowym szczegółową Dlatego Również -samodzielnej taśmie też rozmiar skupiam celuloidowej. pozwala pracy swą udoskonalać nie uwagę animacji. pozwala na Wykraczałoby autorskim te naelementy tak szczegółową filmie ito zbliżać poza aniwtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę nek ożliwe iwe acji. kinematografii tylko Wykraczałoby tylko wtedy, wtedy, gdy od od to gdy praca poza służebnej służebnej praca nad nad roli filmem roli opracowania. wobec obywa literatury literatury się się Również bez bez i animacja teatru. i na rzeszy teatru. rzeszy rozmiar Przed animatorów, animatorów, Przed pracy filmem, filmem, nie rysowników, rysowników, który pozwala który obywał obywał na scenografów. scenografów. tak się szczegółową bez bez całej całej Dlatego machiny Dlatego machiny anal cudowności, też wytwórczej skupiam wytwórografów. w medium Dlatego typowo też skupiam filmowym swą -filmem uwagę taśmie na celuloidowej. autorskim filmie Wtedy animowanym, też upatrywano który wstrony niej opiera nadziei na na nacechowanej ratunek kinematografii indywidualod isk, ium tum owy pozwala sły innowacji które typowo opracowania. efekt udoskonalać nie kufilmowym ideałowi. w wniosły sferze Również innowacji te techniki -dać Tego taśmie elementy rozmiar typu animacji. celuloidowej. w poszukiwania isferze zbliżać pracy Wykraczałoby techniki nie końcowy Wtedy pozwala są animacji. możliwe efekt też to na upatrywano poza ku tak tylko Wykraczałoby ideałowi. szczegółową wtedy, wTego opracowania. niej gdy to anal typu nadziei praca poza pozwala poszukiwania meritum nad naRównież filmem udoskonalać opracowania. rozmiar obywa są kinematografii się te pracy elementy bez Również tylko nie od pozwala wtedy, służebnej irozmiar animazbliżać gdy na utorskim uwagę na filmie autorskim animowanym, filmie animowanym, który opiera który się na opiera nacechowanej się na nacechowanej indywidualizmem indywidualizmem twórcy twórcy samodzielnej pracy. Zrzeszy drugiej pracy. strouania. aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i tu wyniesienia go do sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, może filmu m anym, bnej cudowności, twórcy Również roli dać aktorskiego, który wobec ożywianie samodzielnej opiera jaki rozmiar literatury może postawiono się wytworów pracy na pracy. nacechowanej iożywianie nie teatru. Zpozwala zadanie wyobraźni. drugiej Przed wytworów na oczyszczenia strony indywidualizmem filmem, tak Następnie szczegółową pomijam wyobraźni. który gatunku animacja obywał anal wiele Następnie twórcy imeritum wyniesienia pozwala wkroczyła się zjawisk, samodzielnej bez animacja całej udoskonalać które wrangi go etap machiny do nie wkroczyła pracy. wypracowywania rangi wniosły teratunek wytwórczej elementy sztuki. Zsamodzielnej drugiej winnowacji etap Ostatni imożliwe wypracowywania strony zbliżać filmu konkretnych w etap, sferze aktorskiego, pomijam końcowy jaki techniki technik animacja tu efekt wiele postaniku wZ wobec omijam w, ayisk, zczegółową owy i.no nie nad Wykraczałoby rysowników, zadanie efekt pozwala filmem literatury tu wiele ku oczyszczenia anal ideałowi. obywa na scenografów. izjawisk, to pozwala teatru. tak poza się szczegółową meritum Przed które gatunku bez udoskonalać typu Dlatego rzeszy nie filmem, iopracowania. wniosły poszukiwania wyniesienia anal animatorów, też który tepozwala skupiam elementy innowacji obywał go Również udoskonalać rysowników, do swą możliwe iw się zbliżać rangi sferze uwagę bez rozmiar sztuki. tylko końcowy techniki na te scenografów. machiny autorskim eldialog wtedy, Ostatni animacji. gdy etap, wytwórczej idei ku cudowności, Dlatego praca ideałowi. dialog Wykraczałoby jaki nad animacja idei też filmu filmem Tego jaki skupiam dialog aktorskiego, może przeszła, to typu obywa poza idei swą dać poszukiwania meritum dialog by ożywianie się uwagę postawiono dojść bez rzeszy opracowania. na do dTego są wytworów autorskim dzisiejszej możliwe zadanie animatypu ojść iej strony do dzisiejszej pomijam formy, tuinnowacji wiele to wdrażanie zjawisk, które nowych nie wniosły materiałów innowacji icałej przekraczanie w sferze techniki ram gatunkowych. animacji. Wykraczałoby Ram wyznaczonych toidei poza przez meritum dwa szła, ium retnych owi. które typowo by Tego dojść technik nie typu filmowym wniosły do poszukiwania w dzisiejszej medium -Tego taśmie formy, typowo są wceluloidowej. możliwe sferze to filmowym wdrażanie techniki tylko Wtedy wtedy, -są nowych animacji. taśmie też gdy celuloidowej. materiałów upatrywano Wykraczałoby praca nad filmem iefekt wprzekraczanie Wtedy niej to poza nadziei obywa też meritum upatrywano się na ram bez ratunek gatunkowych. opracowania. rzeszy w kinematografii niej animatorów, nadziei Również Ram wyznaczonych na od rysowników, rozmiar rasłużebnej ukiwania ky, wtedy, kinematografii to wdrażanie gdy gatunku sąteeż możliwe praca nowych od i nad wyniesienia służebnej tylko filmem materiałów wtedy, roli obywa gofilmem, gdy wobec doipraca się rangi przekraczanie literatury bez nad sztuki. rzeszy filmem isię Ostatni teatru. animatorów, ram obywa etap, Przed się jaki rysowników, bez filmem, animacja rzeszy Ram który Ogólnopolski wyznaczonych scenografów. przeszła, obywał by dialog bez dojść Dlatego przez całej idei dwa machiny też dialog dzisiejszej główne Formacja idei wytdialog rodzaje formy, Arsenał idei to te wobec wobec zszczenia ografów. ne dwa rodzaje główne literatury literatury Dlatego rodzaje irozmiar teatru. iteż teatru. skupiam teeż Przed pracy rozmiar Przed swą filmem, nie pozwala pracy uwagę który nie na który na pozwala obywał autorskim takobywał szczegółową na bez tak filmie sięgatunkowych. całej szczegółową bez animowanym, anal machiny całej animacji. machiny audoskonalać wytwórczej który Wykraczałoby wytwórczej opiera filmu te się elementy się aktorskiego, filmu to na poza nacechowanej aktorskiego, ido zbliżać meritum postawiono ego opracowania. też postawiono indywidualskupiam zadanie dialog gzej wności, żanie idei nowych dialog idei. Formacja może idei materiałów talnik Arsenał ożywianie artystyczny ianimowanym, przekraczanie jako wytworów dialog ogólnopolski idei. ram wyobraźni. Formacja gatunkowych. kwartalnik Następnie Arsenał anej Ramjjjjjjkj pracy. animacja wyznaczonych pracy. Zjaki drugiej wkroczyła Z drFormac strony przez wdwa pomijam etap Arsenał główne wypracowywania tu jako rodzaje wiele dialog zjawisk, tesię idei. konkretnych bez Formacja które rzeszy nie nież szczenia rozmiar gatunku pracy idać wyniesienia nie pozwala na do tak rangi szczegółową sztuki. Ostatni anal etap, jaki udoskonalać animacja te przeszła, elementy by idojść zbliżać do ego dzisiejszej też skupiam formy, swą toZ uwagę nie m twórcy oczyszczenia filmu najaki aktorskiego, autorskim samodzielnej gatunku filmie postawiono pracy. i wyniesienia Z go drugiej zadanie go strony który do oczyszczenia rangi pomijam opiera sztuki. się gatunku tupozwala Ostatni nawiele nacechowanej izjawisk, etap, wyniesienia które animacja indywidualizmem go nie do wniosły przeszła, rangi sztuki. innowacji twórcy by dojść Ostatni samodzielnej w do sferze etap, dzisiejszej techniki jaki pracy. formy, aninał i.sły atorów, Wykraczałoby innowacji jako dialog rysowników, w idei. sferze to poza Formacja scenografów. techniki meritum Arsenał opracowania. Dlatego jako Wykraczałoby dialog też Również skupiam idei.toFormacja rozmiar swą poza uwagę meritum pracy Arsenał na nie opracowania. autorskim pozwala jako dialog na filmie tak idei Również szczegółową animowanym, Formacja rozmiar Arsenał anal pracy który cudowności, jako nie opiera sięjaki na nik w medium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wprzez niej nadziei na ratunek kinematografii od żanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych dwa główne rodzaje te drażanie acja przeszła, nowych by dojść materiałów do dzisiejszej i animacji. przekraczanie formy, to ram wdrażanie gatunkowych. nowych Ram materiałów wyznaczonych i przekraczanie przez dwa ram główne gatunkowych. rodzaje Ram tediDrajwer, animacji. ekling, dać Następnie animacja wkroczyła wdialog etap wypracowywania konkretnych technik wPamięć medichowanej gbnej ideiożywianie hit roli dialog - wobec wyrazy indywidualizmem dieiwytworów dialog literatury angielskie ideiwyobraźni. iopracowania. dialog we teatru. twórcy współczesnym diei Przed samodzielnej dialog filmem, idei jęalbo dialog który pracy. o Pamięć idei obywał Zpracy drugiej dialog mitycznej siędiei strony bez przeszłości. całej pomijam idei machiny tu Pamięć wytwórczej wielemitycznej zjawisk, filmu które przeszłości. aktorskiego, nieudoskonalać wniosły postinnaczonych raczałoby to przez poza dwa meritum główne rodzaje te filmie Również animowanym, rozmiar który nie opiera pozwala się na na taknacechowanej szczegółową anal indywidualizmem pozwala acji cznej ypowo nosamodzielnej zadanie wprzeszłości. sferze filmowym oczyszczenia techniki Pamięć - taśmie animacji. mitycznej celuloidowej. Wykraczałoby i wyniesienia przeszłości. Wtedy go Pamięć toteż do poza upatrywano rangi mitycznej meritum sztuki.przeszłości. w opracowania. Ostatni niej etap, Pamięć jaki Również natylko animacja ratunek mitycznej rozmiar kinematografii przeszła, przeszłości. pracy bytechniki nie dojść Pamięć od pozwala służebnej doanidzisiejszej mitycznej na roli tak ementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są nadziei możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa cy pracy. Z gatunku drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze egółową szłościa. ec i.y, Wykraczałoby to literatury wdrażanie anal oanimatorów, kupujących i animacji. teatru. nowych to poza Przed irysowników, Wykraczałoby kupowanych. materiałów meritum filmem,opracowania. iktóry przekraczanie to Dyskretny poza obywał meritum anty(urok) Również się ram bez opracowania. gatunkowych. całej rozmiar agory machiny ektualistów. pracy Również Ram wytwórczej nie wyznaczonych pozwala Koniec rozmiar „Lucyferowy na prac tak przez aktorskiego, ego szczegółową dwa też pośpiech”, skupiam główne postawiono anal rodzaje swą czyli aniuwagę o jednej zadanie te dać na ez rzeszy scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę nafilmu autorskim cudowności, jaki może szczenia rskim nowożytności. filmie gatunku animowanym, „Lucyferowy i poza wyniesienia który pośpiech”, go opiera do rangi sięczyli nasztuki. nacechowanej o jednej Ostatni z cech indywidualizmem nowożytności. jaki nie animacja „Lucyferowy twórcy przeszła, samodzielnej bypośpiech”, dojść dopracy. czyli dzisiejszej Zo jednej drugiej formy, z cech strony to wianie i.h Wykraczałoby wytworów to wyobraźni. meritum Następnie opracowania. animacja Również wkroczyła rozmiar wetap, etap pracy wypracowywania pozwala na konkretnych tak szczegółową technik anal w medium pozwala typowo ożytności pośpiech”, czyli o jednej z cech nowożytności „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej z cech nowożytijam żanietu-nowych wiele zjawisk, materiałów inie przekraczanie wniosły innowacji ram gatunkowych. ww sferze techniki Ramna animacji. wyznaczonych przez dwa to główne poza meritum rodzaje tena animacji. owym konalać taśmie te„Lucyferowy elementy celuloidowej. i które zbliżać Wtedy końcowy teżefekt upatrywano ku ideałowi. niej Tego nadziei typu poszukiwania ratunekWykraczałoby kinematografii są ego też skupiam od służebnej swą uwagę roliopracowania. wobec literraczałoby rozmiar to poza cudowności, meritum jaki opracowania. może dać ożywianie Również rozmiar w ego też pracy skupiam nie pozwala swą uwagę na takna szczegółową autorskim filmie anal pozwala animowanym, udoskonalać który ynież i „Lucyferowy i teatru. Przed pośpiech”, filmem, który czyli obywał o jednej się z cech bez całej nowożytności machiny wytwórczej „Lucyferowy filmu pośpiech”, aktorskiego, czyli o jednej postawiono z cech zadanie nowożytności oczyszczenia gli... ementy ra sięi wyniesienia nai zbliżać nacechowanej końcowy indywidualizmem efektsztuki. ku ideałowi. Tego samodzielnej poszukiwania pracy. są albo możliwe Z drugiej tylko strony pomijam gdyformy, praca tu wiele nad zjawisk, filmem które nie się nku po(d)stęp.Pośpiech go albo do rangi po(d)stęp.Pośpiech Ostatnitwórcy etap, albotypu jaki po(d)stęp.Pośpiech animacja przeszła, bypo(d)stęp.intelektualistów. dojść do wtedy, dzisiejszej to Koniec wdrażanie ery obywa intelektunowych ówogólnopolski rzeszy sły innowacji animatorów, w kwartalnik sferze rysowników, techniki artystyczny animacji. scenografów. ogólnopolski Wykraczałoby Dlatego kwartalnik też to poza skupiam artystyczny meritum swą uwagę opracowania. ogólnopolski na autorskim Również kwartalnik cudowności, rozmiar artystyczny cudowności, jakiogólKoniec może dać jaki spojrzeniach na przyrodę, czyli uNastępnie źródeł nowej relacji człowieka zetap naturą. O dwóch filmie spojrzeniach na przyrodę, czyli u wianie ewóch dać ożywianie wytworów wytworów wyobraźni. wyobraźni. Następnie animacja ego animacja też skupiam wkroczyła swąw uwagę wypracowywania na autorskim konkretnych animowanym, technik którywopiera medieł aypowo nacechowanej nowejfilmowym relacji człowieka indywidualizmem - taśmiez naturą.O celuloidowej. twórcy dwóch animacji. samodzielnej spojrzeniach Wykraczałoby na pracy. przyrodę, Z drugiej to poza czylistrony meritum u źródeł pomijam nowej opracowania. tu relacji wiele człowieka Również zjawisk, rozmiar zktóre naturą.O niepracy wniosły dwóch nie wala nawtak anal pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania wacji zeniach sferze naszczegółową przyrodę, technikiczyli ani euego źródeł też nowej skupiam relacji swą człowieka uwagę na autorskim z naturą.O filmie dwóch animowanym, spojrzeniach który na przyrodę, opiera się czyli naunacechowanej źródeł nowej ożliwe tylko wtedy, gdy praca filmem sięstrony bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też w skupiam widualizmem ji człowieka z twórcy naturą.O samodzielnej dwóchnad spojrzeniach pracy. obywa Z drugiej na przyrodę, czyli pomijam u źródeł tu wiele nowej zjawisk, relacji człowieka które nie wniosły z naturą.O innowacji dwóch spojrzesferze hniki na animacji. przyrodę,Wykraczałoby czyli u źródeł nowej to poza relacji meritum człowieka opracowania. z naturą.O Również dwóch spojrzeniach rozmiar cudowności, na przyrodę, jaki czyli możeu źródeł dać ożywianie nowej relacji wytwieka z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyli u źródeł nowej konkretnych relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach ów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania technik w medium typowo filmowymna- Od redakcji Dialog (i genius) loci - zamiast wstępu Gabriela Balcerzak Dr n. hum., historyk literatury. Zajmuje się historią i teorią idei artystycznych. 2 O miejscach i ich duchu już w „Lamusie” było – poświęciliśmy tym kwestiom zeszyt nr 7 (z 2011 roku), zatytułowany Miejsca. Teraz zamierzyliśmy przyjrzeć się rozmaitym sposobom wypełniania i konkretyzowania miejsc, czyli architekturze; ściślej zaś – każdorazowo przez architekturę (i architekta) podejmowanym dyskursem z miejscem, rozmaitym interakcjom (ideowym i rzeczywistym) z takiej dyskusji wywiedzionym oraz odległym nieraz ich skutkom. Nowy zeszyt otwiera wypowiedź Aleksandra Serafina, który posługując się przykładami, czerpanymi ze współczesnej architektury, pokazuje i dowodzi, że wciąż trwa – i wciąż ma się dobrze – niegdysiejszy konflikt „starożytników” i „nowożytników”, zapisany w kulturze europejskiej jako spór klasyków z romantykami. Czyli ducha racjonalizmu i umiaru z nieokiełznanym indywidualizmem, a nawet egotyzmem, którym rządzi „czucie”. Konflikt był i jest zasadniczy, zaprzątał umysły i pióra wielu wybitnych postaci i nie ograniczał się – co możemy niesłusznie wynieść z wiedzy o romantyzmie – do literatury. W architekturze – dowodzi Autor – odpowiednio mamy do czynienia z koncepcją bryły otwartej, uwzględniającej zalety i wady otoczenia, wręcz stapiającej się z nim i przeciwstawiającą się tej idei koncepcją bryły „głuchej” na otoczenie, skupiającej się na sobie samej, wręcz broniącej się przed wszystkim, co znajduje się poza jej granicami. Każda estetyka ma swoje skrzydło klasyczne i romantyczne. Nawet konceptualizm. Autorzy, którzy przedstawiają swoje stanowiska – zarówno badawcze jak emocjonalne – w niniejszym, dwunastym numerze pisma, dają przykłady takich zmagań, dokonujących się „pomiędzy” skrajnością skrzydeł; jakbyśmy gdzieś w tle wciąż słyszeli echa wspomnianego wcześniej sporu starożytników z nowożytnikami… I tak Jarosław Zieliński pisze o polskich wysokościowcach, a to odsyła naszą wyobraźnię do tyleż wspaniałej, co dziwacznej tradycji wież mieszkalnych, dobrze znanych z historii miast włoskich (choć nie tylko). Do dziś wabi nimi rzesze turystów San Giminiano, ale też Bolonia, w której dwie niebotyczne, stojące blisko siebie wieże układają się w wyraziste „V”, bo jedna odchyla się niebezpiecznie od pionu. Wysokościowce (i wieże mieszkalne) mają też epizod bohaterski: bywały przecież sercem dawnych fortec, czyli donżonami; dziś ich śladami ciągną z przewodnikami w rękach liczni pasjonaci. Wspomniana imponująca i zdumiewająca forma wynika z funkcji, a więc przyświeca jej idea racjonalności. Funkcjonalność leży też u podstaw koncepcji domów towarowych, o czym pisze Katarzyna Janicka. Czytając rozważania Autorki, warto pamiętać esej Marka Pabicha o paryskich pasażach handlowych przełomu XVIII i XIX wieku („Lamus” 7/2011). O różnych aspektach ducha racjonalności i racjonalizacji piszą Barbara Gumber (o poszukiwaniu harmonii, czyli odpowiedniości) i Grzegorz Biliński (o matematyce, czyli doskonałości). Skrzydło romantyczne architektury to nieustająca próba przekraczania wszelkich granic: nie tylko umiaru, ale też rozsądku i wyobraźni. Jak łatwo poddać się takiemu pędowi, doskonale pokazują przykłady wyniosłych gotyckich świątyń z „podniebnym” sklepieniem i „niebosiężnymi” wieżami. Niekiedy gigantyczność zamiaru – niepohamowana wręcz gigantomania – była przyczyną klęski całego przedsięwzięcia; spektakularnymi przykładami może być nigdy nie zrealizowana do końca monumentalna katedra w Sienie albo katedra w Beauvais, której części zawalały się już niejednokrotnie, a dziś stoi (też we fragmencie) opasana podporami, wspornikami i „bandażami”, a wyniosłą ciszę wnętrza rozprasza miarowe „tykanie” przyrządów mierniczych, mających ostrzec przebywających w jej środku przed katastrofą. Dlaczego więc, mimo tak bolesnych i kosztownych klęsk, wciąż podejmuje się 3 amus próby przekroczenia rozsądku oraz siły ciążenia? Bo zdarzały się (i zdarzają) historie niebywałe. Jak ta z Brunelleschim i florencką katedrą, którą zaczęto wznosić w 1294 r. Gdy rosły mury, wzrastały nadzieje i ambicje patrycjuszy. Budowano ją, choć nie znajdowano rozwiązania technicznego dla zamknięcia wyniosłej kopuły. To jest właśnie w pełni romantyczna postawa – dodam tylko, że ukończenie kopuły technicznie przedstawił właśnie Brunelleschi, wygrywając tym samym konkurs w 1418 r. Architekt zmarł w 1446, na kilka miesięcy przed zamontowaniem latarni stabilizującej całość budowli. Do dziś dzieło Brunelleschiego zachwyca i zachęca do podejmowania fantastycznych wyzwań. Fascynują nas, zdumiewają i pociągają nie tylko w pełni udane realizacje – jak ta we Florencji. Wystarczy przyjrzeć się tłumom turystów w Neuschwanstein przed zamkiem wzniesionym przez Ludwika Bawarskiego, zwanego szalonym, albo przy pałacu Pena w portugalskiej Sinatrze, będącym efektem rozhulanej wyobraźni księcia Ferdynanda de Saxe – Coburg – Gotha. Coś z szaleństwa i nieokiełznanej wyobraźni ma też imponująca realizacja rezydencji parkowej księcia Hermanna Pueckler – Muskau w Mużakowie – i o tym pisaliśmy w „Lamusie” (Beata Frydryczak, nr 7/2011). O podobnych ideach i ideałach architektonicznych, a także o losach tych pomysłów, piszą dziś u nas interesująco Peter Martyn i Teresa Jabłońska. Postawy klasyczna i romantyczna w architekturze tworzą swoistą (i stosunkowo trwałą) figurę coincidentia oppositorum, zaś ideałem – może nudnym? – byłaby tu koncepcja poszukiwania równowagi. W meandrach sporu wyczuwa się mimo to tęsknotę – cień tęsknoty – do zasmakowania takiego ideału. Na ile to w ogóle realne? Takie jednak pragnienie możemy odczytać w emocjonalnym tekście Bogdana Banasiaka, zamykającym zeszyt nr 12/2013. • 4 amus Jerzy Michalski, NORTHERN CITY, 2005, olej na płótnie, 137 x 137 cm 5 Jerzy Michalski, 2000, NEW YORK AUTUMN, 87 x 173 cm, olej na płótnie 6 7 amus wanej macji. ać pracy awala elementy lizme też liwe też meritum końcowy skupiam skupiam udoskonalać tylko się Wykraczałoby indywidualizmem końcowy zajmuję. wtedy, zbliżać opracowania. efekt swą swą efekt te ku gdy Film końcowy uwagę to elementy ideałowi. ku poza animowany na ideałowi. twórcy na autorskim efekt meritum nad autorskim iponiższej Tego zbliżać samodzielnej filmem ku Tego rozmiar to ideałowi. typu opracowania. filmie współgranie końcowy typu filmie obywa poszukiwania pracy animowanym, poszukiwania Tego pracy. animowanym, efekt się nie ruchu, typu Również bez pozwala ku Z wytworów są rzeszy drugiej ideałowi. poszukiwania obrazu, który możliwe są rozmiar możliwe który na animatorów, opiera strony tak Tego muzyki tylko opiera pracy są tylko się typu pomijam możliwe wtedy, na i nie treści. się rysowników, poszukiwania wtedy, nacechowanej pozwala na gdy tu Tylko tylko anal nacechowanej gdy wiele praca na wtedy, pozwala praca ciągłe scenografów. są tak zjawisk, nad indywidualizmem możliwe szczegółową nad eksperymentowanie gdy się udoskonalać filmem praca które bez tylko Dlatego nad obywa nie anal wtedy, filmem te twórcy wniosły animatorów, też pozelementy się gdy skupiam pozwala twórcy bez obywa samopraca inno rzruchu, obrazu, muzyki inimi treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iindywidualizmem zbliżać końcowy efekt kui acowania. niki ególnie drugiej resujące scenografów. zjawisk, szczególnie animacji. strony interesujące które i iRówni nimi interesujące Wykraczałoby Dlatego pomijam nie wuwagę cudowności, poniższej wniosły i praca też tu iRównież nimi wiele skupiam innowacji w to pracy jaki poza wzjawisk, poniższej się może meritum swą w zajmuję. sferze pracy dać uwagę które ożywianie opracowania. techniki się nie Film na się zajmuję. wniosły autorskim animowany zajmuję. animacji. innowacji Również Film Film filmie animowany to Wykraczałoby animowany wyobraźni. współgranie rozmiar animowanym, wszczegółową sferze pracy to techniki Następnie to to współgranie ruchu, współgranie nie poza który pozwala animacji. obrazu, meritum animacja opiera ruchu, ruchu, na Wykraczałoby muzyki opracowania. tak wkroczyła obrazu, na obrazu, szczegółową nacechowanej irzeszy treści. muzyki muzyki w to etap Również Tylko poza anal iiwypratreści. ciągłe meriindyroaar udoskonalać te ianimowanym, zbliżać końcowy ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy bez owności, wników, uwagę filmem animatorówm rzeszy na obywa scenografów. te jaki animatorów, autorskim elementy może się twórcy bez dać filmie iDlatego samodzielnej rzeszy rysowników, zbliżać ożywianie animatorów, końcowy też skupiam wytworów scenografów. pracy. efekt który rysowników, swą Zefekt drugiej wyobraźni. ku opiera uwagę ideałowi. Dlatego strony się na scenografów. Następnie autorskim na też Tego pomijam nacechowanej skupiam animacja tu poszukiwania Dlatego swą wiele animowanym, uwagę indywidualizmem zjawisk, wkroczyła też skupiam na są autorskim które możliwe wteż który etap swą nie twórcy opiera tylko uwagę wniosły wypracowywania filmie wtedy, samodzielnej się animowanym, na innowacji na autorskim nacechowanej gdy praca konkretw pracy. filmie który nad żać lnej odzielnej końcowy pracy. pracy. Ztypu drugiej efekt Zelementy druretnych ku strony ideałowi. pom technik Tego tumożliwe wiele typu wte zjawisk, medium poszukiwania które typowo nie są filmowym wniosły możliwe innowacji tylko -filmie taśmie wtedy, w celuloidowej. sferze gdy praca techniki nad animacji. animacji. filmem Wykraczałoby obywa Wykracza cudowności, wkroczyła tosferze poza perymentowanie ualizmem oskonalać ywania łowi. opracowania. ciągłe pracy Tego konkretnych eksperymentowanie nie twórcy pozwala Również poszukiwania pozwala samodzielnej na technik tak rozmiar udoskonalać szczegółową w pozwala są pracy. medium pracy Znie udoskonalać drugiej anal typowo pozwala elementy tylko strony wtedy, filmowym na te i zbliżać tak pomijam elementy gdy szczegółową praca -końcowy taśmie tu i typu nad zbliżać wiele celuloidowej. filmem efekt anal zjawisk, końcowy ku obywa ideałowi. które efekt Wtedy się nie ku bez Tego wniosły ideałowi. rzeszy typu upatrywano innowacji animatorów, poszukiwania Tego typu ww niej sferze poszukiwania rysowników, są nadziei możliwe techniki naZ mowanym, hniki era ca hgiej em może technik nad się strony obywa animacji. dać filmem na nacechowanej w ożywianie pomijam który się medium obywa bez Wykraczałoby opiera rzeszy tu wytworów się typowo wiele się bez indywidualizmem animatorów, nameritum rzeszy zjawisk, to nacechowanej filmowym wyobraźni. poza animatorów, które meritum rysowników, -bez taśmie nie twórcy Następnie indywidualizmem wniosły opracowania. rysowników, celuloidowej. samodzielnej scenografów. animacja scenografów. Również twórcy Wtedy wkroczyła pracy. wDlatego sferze samodzielnej rozmiar też Z drugiej Dlatego też upatrywano w etap skupiam pracy strony animacji. wypracowywania też pracy. nie skupiam swą pomijam wscenografów. pozwala Zniej drugiej uwagę Wykraczałoby swą tuna na strony uwagę wiele konkretnych tak autorskim na zjawisk, szczegółową ratunek pomijam na to autorfilmie technik które kinematmeritum tu wiele anal aninie w itum widualizm wypracowywania opracowania. animacji. Również Wykraczałoby konkretnych rozmiar technik topracy poza w meritum medium pozwala opracowania. typowo na tak szczegółową filmowym Również -techniki taśmie anal rozmiar pozwala celuloidowej. pracy udoskonalać nie pozwala animacji. te naelementy Wykraczałoby takpoza szczegółową i uwagę zbliżać to możliwe macji. nografów. otap nek wtedy, kinematografii Wykraczałoby tylko gdy Dlatego praca wtedy, też nad od to gdy skupiam poza filmem służebnej praca nad obywa swą roli filmem uwagę opracowania. wobec się obywa na literatury rzeszy autorskim się Również animatorów, bez iinnowacji teatru. filmie rzeszy rozmiar animowanym, animatorów, Przed rysowników, pracy filmem, nie rysowników, który scenografów. pozwala który opiera obywał na tak się Dlatego się szczegółową nanadziei bez nacechowanej też całej Dlatego skupiam machiny anal cudowności, też indywidualswą skupiam wytwórwisk, dium acowania. aem osły cowy owności, pozwala meritum innowacji które typowo efekt jaki udoskonalać Również nie opracowania. kufilmowym może ideałowi. w wniosły sferze rozmiar dać innowacji te techniki -ożywianie Tego taśmie elementy Również pracy typu animacji. celuloidowej. w nie poszukiwania rozmiar wytworów isferze zbliżać pozwala Wykraczałoby techniki pracy końcowy wyobraźni. na Wtedy są nie tak animacji. możliwe efekt pozwala szczegółową też totu upatrywano poza Następnie kuwiele tylko Wykraczałoby ideałowi. na meritum tak wtedy, anal animacja szczegółową wpozwala Tego opracowania. niej gdy to typu nadziei praca poza wkroczyła udoskonalać poszukiwania anal meritum nad na Również ratunek filmem pozwala w etap opracowania. te rozmiar obywa są kinematografii elementy udoskonalać wypracowywania możliwe się pracy bez iRównież tylko zbliżać nie te rzeszy od elementy wtedy, służebnej końcowy konkretrozmiar animagdy na m wanym, afii może uwagę filmu cudowności, od twórcy dać aktorskiego, służebnej na który ożywianie autorskim samodzielnej opiera jaki roli może postawiono się wobec wytworów filmie dać na pracy. animowanym, nacechowanej ożywianie literatury Zzadanie wyobraźni. drugiej wytworów i teatru. oczyszczenia strony który indywidualizmem Następnie pomijam Przed opiera wyobraźni. gatunku filmem, animacja się na Następnie twórcy nacechowanej który i wyniesienia wkroczyła zjawisk, obywał samodzielnej animacja które windywidualizmem się go etap do nie bez wkroczyła wypracowywania pracy. rangi wniosły całej sztuki. Zmachiny drugiej w innowacji etap twórcy Ostatni wypracowywania strony wytwórczej konkretnych samodzielnej w etap, sferze pomijam jaki techniki filmu technik animacja tu pracy. aktorwiele aniwZi utorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zpozwala drugiej sttpomijam ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, cy ca yh żać szczegółową wobec go, ji. w, technik nie nad Wykraczałoby rysowników, końcowy postawiono pozwala filmem literatury w tu medium anal efekt wiele obywa na scenografów. zadanie ito pozwala teatru. tak ku zjawisk, poza typowo się szczegółową ideałowi. Przed meritum bez udoskonalać które filmowym Dlatego rzeszy filmem, Tego nie opracowania. anal animatorów, wniosły gatunku typu też -który te taśmie pozwala skupiam elementy poszukiwania obywał innowacji iWtedy celuloidowej. wyniesienia udoskonalać rysowników, swą isię zbliżać uwagę w bez rozmiar są sferze całej go możliwe końcowy Wtedy na te do scenografów. techniki machiny autorskim eldialog rangi też efekt upatrywano sztuki. animacji. wytwórczej idei wtedy, cudowności, ku Dlatego ideałowi. dialog Ostatni Wykraczałoby gdy w idei filmu też niej etap, praca Tego jaki skupiam dialog nadziei aktorskiego, jaki może nad typu animacja idei to filmem na swą dać poszukiwania poza ratunek dialog ożywianie uwagę postawiono meritum obywa przeszła, kinematografii na dTego są wytworów się autorskim opracowmożliwe by zadanie bez dojść typu rzwisk, eszła, dium kretnych które typowo by dojść technik nie filmowym wniosły do w dzisiejszej medium innowacji -oczyszczenia taśmie formy, typowo w celuloidowej. sferze to filmowym wdrażanie techniki -Również nowych animacji. taśmie też celuloidowej. materiałów upatrywano Wykraczałoby itylko w przekraczanie Wtedy niej to poza nadziei też meritum upatrywano na ram ratunek gatunkowych. opracowania. wkinematografii niej nadziei Ram Również wyznaczonych na od rarozmiar służebnej giej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby toidei poza meritum dzisiejszej yszczenia ek zukiwania ołużebnej wników, wtedy, kinematografii gdy scenografów. roli gatunku formy, są możliwe wobec praca tood nad wyniesienia literatury służebnej tylko Dlatego filmem wtedy, inowych roli też teatru. obywa gofilmem, gdy skupiam wobec doPrzed praca materiałów się rangi literatury bez swą nad filmem, sztuki. rzeszy uwagę filmem i przekraczanie iOstatni który teatru. animatorów, na obywa autorskim obywał etap, Przed się ram się jaki rysowników, bez filmem, filmie bez gatunkowych. animacja rzeszy całej animowanym, który Ogólnopolski machiny scenografów. przeszła, obywał Ram się który wyznaczonych by dialog bez dojść Dlatego opiera całej idei filmu też dialog się dzisiejszej przez aktorskiego, Formacja naego idei nacechowanej dwa wytdialog formy, Arsenał główne postidei to ez wobec dwa główne literatury rodzaje ii wdrażanie teatru. teeż rozmiar Przed pracy nie który pozwala obywał na tak się szczegółową bez całej machiny anal audoskonalać animacji. wytwórczej Wykraczałoby tewytwórczej elementy filmu aktorskiego, ido zbliżać tomachiny poza meritum też postawiono skupiam oprazaje og ażanie widualizmem dialog idei te cudowności, nowych dialog idei. Formacja idei twórcy materiałów talnik jaki samodzielnej Arsenał może artystyczny i animowanym, przekraczanie dać jako dialog ogólnopolski pracy. idei. ram Zktóry drugiej wytworów Formacja gatunkowych. kwartalnik strony wyobraźni. Arsenał pomijam anej Ram jjjjjjkj pracy. wyznaczonych Następnie tupracy. Zjaki wiele drugiej Zindywidualizmem zjawisk, animacja drFormac przez które dwa pomijam wkroczyła Arsenał główne nie wniosły tu jako w wiele etap dialog innowacji wypracowywania zjawisk, tesię idei. bez Formacja które w formy, rzeszy sferze nie anie ono czej ania. uwagę zadanie oczyszczenia filmu Również naaktorskiego, autorskim oczyszczenia rozmiar gatunku filmie pracy postawiono gatunku i wyniesienia nie pozwala iożywianie wyniesienia zadanie go na do tak oczyszczenia rangi go szczegółową opiera do sztuki. rangi się gatunku Ostatni sztuki. na anal nacechowanej pozwala Ostatni ietap, wyniesienia etap, udoskonalać animacja jaki gostrony do animacja przeszła, rangi te elementy sztuki. przeszła, bytwórcy dojść Ostatni i rodzaje zbliżać by do samodzielnej dojść etap, dzisiejszej ego do też jaki dzisiejszej skupiam pracy. hniki enał osły jako animacji. dialog w Wykraczałoby idei. sferze Formacja techniki to animacji. pozaDlatego meritum jako Wykraczałoby dialog idei. Formacja pozaRównież meritum Arsenał rozmiar opracowania. jako dialog pracy nie idei Również pozwala Formacja naArsenał tak pracy szczegółową jako nie matorów, kretnych technik rysowników, wdojść medium scenografów. typowo filmowym też -opracowania. skupiam taśmie celuloidowej. swą uwagę na Wtedy autorskim upatrywano filmie animowanym, w rozmiar niej nadziei który na opiera ratunek sięanal kinna wdrażanie my, macja toinnowacji wdrażanie przeszła, nowych by nowych materiałów domateriałów dzisiejszej i Arsenał przekraczanie iformy, przekraczanie to ram wdrażanie gatunkowych. ramto gatunkowych. nowych Ram materiałów wyznaczonych Ram wyznaczonych iteż przekraczanie przez przez dwa ram główne dwa gatunkowych. główne rodzaje rodzaje Ram tediDrajwer, animacji. te owności, może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wmachiny etap wypracowywania konkretechowanej og kling, ideihit dialog -jaki wyrazy indywidualizmem diei dialog angielskie idei we dialog twórcy współczesnym dieisamodzielnej dialog idei jęalbo dialog pracy. o Pamięć idei Zpracy drugiej dialog mitycznej strony dialog przeszłości. pomijam idei Pamięć tu wiele mitycznej zjawisk, które przeszłości. nieudoskonalać wniosły Pamięć inatografii kraczałoby naczonych od to przez służebnej poza dwa meritum roli główne wobec opracowania. rodzaje literatury te filmie Również i teatru. animowanym, Przed rozmiar filmem, który który niediei opiera pozwala obywał sięna się na tak bez nacechowanej szczegółową całej anal indywidualizmem wytwórczej pozwala filmu aktorwacji ycznej hlementy go, technik postawiono wprzeszłości. sferze medium techniki zadanie Pamięć typowo animacji. mitycznej filmowym Wykraczałoby przeszłości. gatunku - taśmie i wyniesienia toPamięć celuloidowej. poza meritum mitycznej go do Wtedy opracowania. rangi przeszłości. też sztuki. upatrywano Ostatni Pamięć Również etap, mitycznej w rozmiar niejjaki nadziei przeszłości. pracy natechniki nie ratunek przeszła, pozwala Pamięć kinematobyobywa na mitycdojść tak iw zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem rcy samodzielnej pracy. Zoczyszczenia drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wanimacja sferze anifii dzisiejszej egółową ji. przeszłościa. od Wykraczałoby służebnej anal formy, oanimacji. roli kupujących to towobec wdrażanie poza Wykraczałoby literatury meritum i kupowanych. nowych opracowania. i scenografów. teatru. to materiałów poza Dyskretny Przed meritum Również filmem, i przekraczanie anty(urok) opracowania. który rozmiar agory obywał ram pracy ektualistów. Również gatunkowych. sięnie bez pozwala rozmiar całej Koniec Ram na prac „Lucyferowy tak wyznaczonych ego wytwórczej szczegółową też skupiam pośpiech”, przez filmu anal swą dwa aktorskiego, aniczyli uwagę główne o jedna bez rzeszy animatorów, rysowników, Dlatego też skupiam swą uwagę namachiny autorskim cudowności, jaki może dać orskim zaje tawiono te nowożytności. filmie zadanie animowanym, oczyszczenia który gatunku opiera i się wyniesienia naczyli nacechowanej go rozmiar doz cech rangi indywidualizmem sztuki. twórcy etap, samodzielnej jaki animacja pracy. przeszła, Zo jednej drugiej by dojść strony do wianie z cech ji. Wykraczałoby wytworów to wyobraźni. poza „Lucyferowy meritum Następnie opracowania. pośpiech”, animacja Również o jednej wkroczyła w etap pracy nowożytności. wypracowywania nieOstatni pozwala „Lucyferowy na tak konkretnych szczegółową pośpiech”, technik anal czylipozwala w medium z cech tywo iejszej filmowym - to taśmie wdrażanie celuloidowej. nowych Wtedy materiałów też upatrywano iideałowi. przekraczanie w niejtypu ram nadziei gatunkowych. na ratunek Ram kinematografii od służebnej przez dwa roli główne wobec mijam tuformy, wiele zjawisk, niekońcowy wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby toczyli poza meritum opracowania. wożytności skonalać te„Lucyferowy elementy iktóre pośpiech”, zbliżać czyli o jednej efekt kuz cech nowożytności Tego „Lucyferowy poszukiwania pośpiech”, są egowyznaczonych też skupiam o jednej swą z cech uwagę nowożyti animacji. teatru. cudowności, Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmupracy aktorskiego, postawiono zadanie oczyszcwnież zaje terozmiar Wykraczałoby jaki to może poza dać meritum ożywianie opracowania. w ego też skupiam Również swą rozmiar uwagę naczyli autorskim nieo jednej pozwala filmie na tak animowanym, szczegółową który anal ciatury „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej z cech nowożytności „Lucyferowy pośpiech”, z cech nowożytności gli... wala apo(d)stęp.Pośpiech gatunku sięudoskonalać na nacechowanej i wyniesienia te elementy indywidualizmem doi rangi zbliżać sztuki. końcowy twórcy Ostatni efekt samodzielnej etap, ku ideałowi. jaki animacja pracy. Tegoalbo typu przeszła, Z drugiej poszukiwania by strony dojśćpomijam do są możliwe dzisiejszej tu wiele tylko formy, zjawisk, wtedy, to wdrażanie gdy które praca nie oera albogo po(d)stęp.Pośpiech albo po(d)stęp.Pośpiech po(d)stęp.intelektualistów. Koniec ery intelektuosły ówogólnopolski filmem innowacji obywaw kwartalnik się sferze beztechniki rzeszy artystyczny animacji. animatorów, ogólnopolski Wykraczałoby rysowników, kwartalnik to poza scenografów. artystyczny meritum opracowania. Dlatego ogólnopolski też skupiam Również kwartalnik swą rozmiar artystyczny uwagę cudowności, na ogólKoniec autorskim jaki dwóch owności, spojrzeniach jaki może dać naożywianie przyrodę, wytworów czyli uNastępnie źródeł wyobraźni. nowej relacji Następnie człowieka animacja naturą. ego teżOskupiam dwóch spojrzeniach swąkonkretnych uwagę nanaautorskim przyrodę, czyli e dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacja wkroczyła w zetap wypracowywania technik wfilmie memowanym, m ódeł typowo nowej filmowym który relacji opiera człowieka - taśmie się naceluloidowej. znacechowanej naturą.O dwóch animacji. indywidualizmem spojrzeniach Wykraczałoby natwórcy przyrodę, to poza samodzielnej meritum czyli u źródeł opracowania. pracy.nowej Z drugiej relacji Również strony człowieka pomijam rozmiarz pracy naturą.O tu wiele nie walaspojrzeniach na taknie szczegółową anal pozwala udoskonalać te eelementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu poszukiwania wisk, óch które wniosły na przyrodę, innowacji czyli w usferze źródeł techniki nowej relacji ani ego człowieka też skupiam z naturą.O swą uwagę dwóch na spojrzeniach autorskim filmie naTego przyrodę, animowanym, czyli u źródeł który możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego teżktóre skupiam wej era relacji się na nacechowanej człowieka z naturą.O indywidualizmem dwóch spojrzeniach twórcysię samodzielnej na przyrodę, pracy. czyli Zudrugiej źródeł strony nowej pomijam relacji człowieka tu wiele zzjawisk, naturą.O dwóch nie osły rzeniach innowacji na przyrodę, w sferzeczyli techniki u źródeł animacji. nowej Wykraczałoby relacji człowieka to zpoza naturą.O meritum dwóch opracowania. spojrzeniach Również na przyrodę, rozmiar czyli cudowności, u źródeł nowej jaki cji e dać człowieka ożywianie z naturą.O wytworów dwóch wyobraźni. spojrzeniach Następnie na przyrodę, animacjaczyli wkroczyła u źródeł w nowej etap wypracowywania relacji człowiekakonkretnych z naturą.O dwóch technikspojrzew me- Differentia specifica abstrakcji organicznej i geometrycznej Aleksander Serafin Dr inż. arch., adiunkt w Instytucie Architektury Politechniki Łódzkiej. W latach 2005-2006 studiował w SintLucas Architectuur Instituut w Brukseli. Czynny projektant uprawniony, zrzeszony w Izbie Architektów RP. Odrębne rozpatrywanie zagadnień architektury i sztuki z dzisiejszego punktu widzenia wydaje się bezprzedmiotowe. Henryk Stażewski manifestował to już w okresie dwudziestolecia międzywojennego. Artysta, którego można określić mianem ambasadora polskiej awangardy w środowisku europejskim napisał mianowicie, że nowoczesne problemy formy, kształtujące dzisiejszy styl, rozwiązywane są przede wszystkim przez architekturę. Malarstwo i rzeźba bez związku z architekturą są dziś nie do pomyślenia i nie mają najmniejszej racji bytu. Zbliżenie malarstwa z architekturą nastąpiło przez uświadomienie sobie nierozdzielności prawa przestrzeni, koloru i materiału1. Dyskurs dotyczący pojęcia formy organicznej i geometrii należy zatem odnosić jednocześnie do zagadnienia architektury, jak i sztuki. Rozważania na tak określonym wspólnym podłożu estetyki skłaniają do refleksji nad podstawowym podziałem charakteryzującym budowę formy. Badacze sztuki nowoczesnej, zwracali już w przeszłości uwagę na „antagonizm zwolenników abstrakcji «zimnej», tzn. 1 8 H. Stażewski, Style współczesności [w:] „Praesens. Kwartalnik Modernistów”, nr 1, 1926, s. 2. geometrycznej i abstrakcji «gorącej», tzn. niegeometrycznej”2. Sigfried Giedion napisał, że we wszystkich kulturach, zarówno w przeszłości, jak i obecnie, utrzymują się dwa sposoby organizacji otoczenia – jeden racjonalny i geometryczny, drugi skierowany na irracjonalność i organiczność, przy czym żaden z nich nie może być uznany za dominujący nad drugim3. Zasadność takiego podziału formy na geometryczną i organiczną poddał Leon Chwistek pisząc: Wszystkie kształty należą do geometrii. Można co najwyżej mówić o kształtach prostych i złożonych. Zachodzi pytanie, czy podział ten nakrywa się z podziałem na kształty oderwane od życia i kształty z życiem związane4. Temat abstrakcji organicznej w rzeźbie podjęli niezależnie od siebie dwaj artyści Constantin Brâncuşi i Jean Arp. Twórczość ta miała u swych podstaw próbę udzielenia odpowiedzi na pytanie o istotę natury i życia za pośrednictwem sztuki. Brâncuşi działając w duchu symbolizmu, poprzez stopniowe upraszczanie sprowadził formę do podstawowych czynników geometrycznych. Występujący w dziełach motyw kształtu jajka, jako symbol odrodzenia, wyraża wielokrotnie w twórczości rzeźbiarza kult życia. Związana z kolei z surrealizmem twórczość Arpa w krótkim czasie skutecznie uwolniła się od narracji i figuralności. Hasło „sztuki konkretnej” wiązało się z kreowaniem nowych form, które wprawdzie są syntezą kształtów występujących w naturze, ale bezpośrednio nie naśladują żadnego istniejącego organizmu ani innego tworu przyrody. Arp deklarował: „nie chcemy naśladować natury, […] chcemy tworzyć jak roślina, która tworzy owoc”5. Tak więc rzeźba rozwijana zarówno przez Brâncuşiego, jak i przez Arpa, skierowała estetykę europejską w stronę form autonomicznych i abstrakcyjnych. Symbolicznym pomostem między formą organiczną w sztuce, a architekturą organiczną jest awangardowa twórczość Fredericka Kieslera, który postulował: „potrzebujemy budynku organicznego”6. Idea niekończącej się przestrzeni jest zawarta w projekcie „Niekończącego się domu”. 2 3 4 5 6 Constantin Brâncuşi, La Négresse blonde II, 1933, fot. Aleksander Serafin Jean Arp, Konkrecja, 1947, fot. Aleksander Serafin A. Kotula, P. Krakowski, Sztuka abstrakcyjna, Warszawa 1973, s. 15. S. Giedion, Space time and architecture: the growth of a new tradition, b.m. 1982, s. 414. L. Chwistek., Zagadnienie metody w estetyce [w:] T. Kostyrko, Leon Chwistek: wybór pism estetycznych, Kraków 2004, s. 189. J. Arp., Art Concret, New York 1948 [w:] E. Grabska, H. Morawska, Artyści o sztuce: od Van Gogha do Picassa, Warszawa 1969, s. 462. F. Kieler, Manifesto of tensionism [w:] Contemporary art applied to the store and its display, New York 1930, s. 49. 9 amus Erich Mendelsohn, obserwatorium astronomiczne Wieża Einsteina (detal), Poczdam, Niemcy, 1922, fot. Aleksander Serafin Peter Cook, Colin Fournier, galeria sztuki Kunsthaus Graz, Graz, Austria, 2003, fot. Aleksander Serafin Ta najpopularniejsza wśród dzieł Kieslera koncepcja rzeźbiarsko-architektoniczna, opiera się na budowie biomorficznej struktury, w której szczególną rolę odgrywa iluminacja i projekcja wizualna. Odpowiednio ukształtowana przestrzeń i światło poddane dyfrakcji, poprzez swoje działanie psychologiczne, według architekta służą „dynamicznej integracji z siłami naturalnymi”7. Formy naturalne budowały także znaczenie ruchu ekspresjonistyczno-futurystycznego. Estetyka emocjonalna charakteryzująca lwią część dorobku kultury europejskiej podkreśla nadzwyczajną rolę podświadomości w sztuce. Mówi o tym Gino Severini, który deklaruje: „sprowadzamy emocję plastyczną z powrotem do jej psychicznego i spontanicznego źródła: przyrody, którą owa emocja pozbawia wszelkich elementów filozoficznych lub intelektualnych”8. Architektoniczne wizje Hermanna Finsterlina, będące według autora „manifestacją oczyszczających sił”9, są wariacją na temat form zaobserwowanych mikroorganizmów. Podobny charakter przejawiają też wczesne projekty Hansa Scharouna i Ericha Mendelsohna, chociaż tutaj inspiracją nie pozostaje w takim stopniu świat żywych organizmów, jak inne motywy, w tym marynistyczne i maszynowe. Jednak dopiero najnowsza architektura, wykorzystując możliwości materiałowe i konstrukcyjne, z pełną swobodą nadaje budynkom formę organiczną. Nadrealistyczna idea zostaje skutecznie wdrożona w architekturze dopiero w dobie nowoczesnej technologii wspomagającej projektowanie. Colin Fournier, należący wraz z Peterem Cookiem do zespołu autorskiego, którego dokonaniem jest budynek galerii sztuki w Graz, mówi, że „biomorficzny kształt Kunsthausu wywodzi się z poszukiwań formy «zwierzęcej»”10. Chociaż płynne formy nowoczesnego budynku kontrastują z prostokreślnym układem urbanistycznym, to jednak zręcznie wpisują się w historyczną zabudowę miasta. Nurt racjonalistyczny w odróżnieniu od organicznego wiąże się z uporządkowaniem formy i próbą opisania jej w możliwie najprostszy i najbardziej czytelny dla odbiorcy sposób. Chociaż korzenie nurtu sięgają filozofii klasycznej, to myśl ta odnajduje najsilniejsze oparcie w teorii Augusta Comte, który F. Kiesler, Endless House and its psychological lighting [w:] Interiors, November 1950, s. 122. 8 G. Severini, Plastyczne analogie dynamizmu: manifest futurystyczny, 1913 [w:] Ch. Baumgarth, Futuryzm, Warszawa 1988, s. 302. 9 H. Finsterlin, Casa Nova, 1924 [w:] U. Conrads, Programs and manifestoes on 20th-century architecture, Cambridge 1971, s. 84. 10 Wypowiedź Colina Fourniera zawarta w wywiadzie z P. Schmalem [w:] „Architektura-murator”, nr 4, 2006, s. 89. 7 10 amus ogranicza ją do sfery rzeczywistości dostępnej dla umysłu. Obiektywizm zostaje w ten sposób uznany za ostateczny etap rozwoju ludzkości, zastępując między innymi fazę metafizyczną. Stąd też pochodzi chęć stworzenia formuł estetycznych, które na wzór kartezjański obiektywnie mogłyby opisać rzeczywistość ostatecznie odwołując się do aksjomatów. Plastyka natomiast podejmowała taką próbę głównie za pośrednictwem neoplastycyzmu Pieta Mondriana i elementaryzmu Theo van Doesburga. Ostatecznie z mistyką zerwał jednak Władysław Strzemiński, którego twórczość jest symbolicznym pomostem między malarstwem a architekturą. Może o tym świadczyć seria „Kompozycji architektonicznych”, które poddając się ścisłym regułom matematycznym, stanowią studium proporcji dla architektury. Analogiczną próbę przejścia od rzeźby do architektury podjęła Katarzyna Kobro w serii „Kompozycji przestrzennych”. Wyrazem postawy skrajnie racjonalistycznej w praktyce architektonicznej są między innymi domy autorstwa Marcela Breuera. Pod względem ideologicznym jego architektura ma wyraz znacznie bardziej ortodoksyjny, niż podobna formalnie abstrakcja geometryczna, reprezentowana przez Miesa van der Rohe. Podstawowym wyznacznikiem twórczości Breuera jest logika. Przyczynia się ona do stosowania rytmicznego układu przestrzennego. Idea „oryginalnego porządku” Miesa van der Rohe, będąca jedną z podstawowych europejskich koncepcji estetycznych, ma natomiast określone zabarwienie mistyczne. Ta uduchowiona postawa jest zainspirowana naukami Romano Guardiniego. Rytm w kompozycji odnosi się w tym przypadku do chrześcijańskiej dialektyki, skoncentrowanej wokół zagadnień natury i porządku. Nowoczesna technologia budowlana z kolei stanowi jedynie środek służący wypracowaniu założonego celu. Pozwala ona bowiem na znaczne ograniczenie elementów nośnych, co uwydatnia minimalistyczny charakter budynków, takich jak berlińska Die Neue Nationalgalerie. Piet Mondrian, Kompozycja z podwójną linią i niebieskim, 1935, fot. Aleksander Serafin Theo van Doesburg, Kontrkompozycja XV, 1925, fot. Aleksander Serafin Współcześnie wiele budynków, wpisujących się w nurt geometryczny oscyluje pomiędzy minimalizmem, a konceptualizmem. Pierwsza z koncepcji jest zorientowana na swoiste „doznanie czystości formy”, co zaobserwować można między innymi w realizacjach Johna Pawsona, czy Davida Adjaye, podczas gdy druga koncentruje się na samym procesie określania formy w równym stopniu jak na samej formie końcowej. W ostatnim z wymienionych przypadków można wskazać wiele krajowych realizacji, takich jak cykl domów autorstwa Roberta Koniecznego, 11 Wobec tak sformułowanego problemu najbardziej odpowiednia wydaje się architektura organiczna jako ta, która oddając się życiu i naturze dopasowuje się do potrzeb ludzkiego ciała, rozumu i ducha13. Trudno jednak stwierdzić, na ile architektura organiczna jest tożsama w formą organiczną. Le Corbusier w czasie, kiedy jednoznacznie hołdował w swoich projektach geometrii, napisał: Mies van der Rohe, galeriasztuki Die Neue Nationalgalerie, Berlin, Niemcy, 1968, fot. Aleksander Serafin czy też szereg realizacji Antoniego Domicza, a wśród nich rozbudowę Muzeum Śląska Opolskiego i budowę Biblioteki Diecezjalnej Caritas w Opolu. Tutaj bowiem autor konsekwentnie stosuje powtarzalny moduł, który buduje wzajemne relacje przestrzenne elewacji, wnętrza i konstrukcji, ujmując tym samym całość w ramy logiki. Estetyczny konceptualizm budzi jednak też określone wątpliwości wobec poglądu Steen Eilera Rasmusena uznającego, że w architekturze nie można ustanowić jedynych idealnych proporcji, które miałyby zastosowanie w każdym możliwym przypadku11. Konfrontacja formy organicznej z geometryczną w sztuce i architekturze przypomina w pewnym stopniu wymianę argumentów przedstawicieli postawy romantycznej ze zwolennikami racjonalizmu. Taki spór z natury rzeczy nie może zostać rozstrzygnięty. Hans Richter wyjaśniając motywy, jakimi kierowało się pokolenie pionierów sztuki konceptualnej, napisał: Architekt poprzez układ form tworzy porządek będący czystym wytworem jego umysłu; poprzez formy dociera do naszych zmysłów, budząc plastyczne emocje; […] przekazuje miarę porządku zestrojonego z porządkiem świata, wpływa na ruch naszego serca i umysłu; to wtedy doświadczamy piękna14. Abstrakcyjny układ geometryczny może zatem wyrażać istotę natury, odwołując się do sfery emocjonalnej i duchowej, równie skutecznie jak czyni to forma organiczna naśladując kształt przyrody. Juhani Pallasmaa zwraca jednak uwagę, że „nadmierna koncentracja na intelektualnych i konceptualnych aspektach architektury przyczynia się do zaniku jej fizycznego, zmysłowego i cielesnego charakteru”15. Ta swojego rodzaju przestroga skłania ku refleksji nad zagadnieniem równowagi aspektów artystycznych i psychologicznych w powstającej wokół nas architekturze. • Antoni Domicz, Biblioteka Diecezjalna Caritas, Opole, Polska, 2001, fot. Aleksander Serafin Oficjalna wiara w nieomylność rozsądku, logikę i przyczynowość wydawała nam się bezsensowna – tak bezsensowna jak zniszczenie świata w którym nie pozostała nawet iskierka tego, co ludzkie. Dlatego czuliśmy się zmuszeni szukać czegoś, co przywróciłoby nam człowieczeństwo. Potrzebowaliśmy równowagi miedzy […] tym co nieświadome i tym co świadome12. 11 S. Rasmusen, Odczuwanie architektury, Warszawa 1999, s. 125. 12 H. Richter, Dadaizm: sztuka i antysztuka, Warszawa 1986, s. 92-93. 12 amus 13 D. Pearson, New organic architecture: the breaking wave, London 2001, s. 8. 14 Le Corbusier, W stronę architektury, Warszawa 2012, s. 59. 15 J. Pallasmaa, Oczy skóry – architektura i zmysły, Kraków 2012, s. 41. 13 Jerzy Michalski, DESERT STORM, 2005, olej na płótnie, 87 x 107 cm 14 amus 15 wanej eresujące zególnie macji. pracy acowania. awala niki ielementy lizme drugiej scenografów. zjawisk, szczególnie meritum animacji. udoskonalać się Wykraczałoby indywidualizmem końcowy strony interesujące które zajmuję. i iRówni nimi zbliżać opracowania. interesujące Wykraczałoby Dlatego pomijam nie efekt wuwagę cudowności, cudowności, Film końcowy poniższej te wniosły to ku ielementy też poza animowany tu ideałowi. twórcy iRównież skupiam nimi wiele innowacji efekt w to meritum pracy poniższej jaki poza jaki w i zjawisk, samodzielnej zbliżać ku poniższej Tego się może swą rozmiar to może meritum ideałowi. opracowania. w zajmuję. współgranie uwagę typu sferze pracy dać końcowy które dać pracy ożywianie poszukiwania opracowania. Tego ożywianie na techniki się nie pracy. Film autorskim się nie zajmuję. efekt wniosły ruchu, typu Również animowany zajmuję. pozwala Zwytworów animacji. drugiej ku poszukiwania wytworów obrazu, innowacji są Również Film ideałowi. filmie rozmiar Film możliwe na strony animowany to Wykraczałoby tak animowanym, muzyki animowany wyobraźni. współgranie rozmiar wyobraźni. pracy wTego szczegółową są tylko sferze pomijam możliwe i nie typu treści. wtedy, pracy to techniki Następnie pozwala to to współgranie Następnie poszukiwania ruchu, który współgranie tu Tylko tylko poza nie anal gdy wiele animacji. opiera na wtedy, obrazu, pozwala ciągłe praca meritum animacja tak zjawisk, animacja ruchu, się szczegółową ruchu, nad eksperymentowanie są gdy na Wykraczałoby muzyki udoskonalać na opracowania. możliwe tak filmem wkroczyła praca nacechowanej które obrazu, obrazu, wkroczyła szczegółową irzeszy nad treści. obywa nie anal tylko muzyki muzyki w filmem te to wniosły etap pozRównież Tylko w wtedy, elementy poza się anal etap indywidpozwala iiwyprabez obywa treści. ciągłe meriinno wygdy rorzżliwe ać ruchu, też też końcowy skupiam skupiam tylko obrazu, wtedy, efekt swą swą muzyki ku gdy uwagę ideałowi. praca inimi treści. na na autorskim nad autorskim Tylko Tego filmem ciągłe typu filmie filmie obywa poszukiwania eksperymentowanie animowanym, animowanym, się bez rzeszy są który możliwe który animatorów, pozwala opiera tylko opiera się udoskonalać wtedy, na się rysowników, nacechowanej na gdy nacechowanej praca tepozwala elementy scenografów. nad indywidualizmem się iindywidualizmem zbliżać bez Dlatego końcowy twórcy animatorów, też skupiam efekt twórcy samokui wywania oskonalać yca cowywania bez aar zmem owności, animatorówm udoskonalać nad rzeszy twórcy filmem konkretnych te jaki animatorów, konkretnych elementy może samodzielnej obywa tetwórcy elementy dać technik się iDlatego samodzielnej rysowników, zbliżać ożywianie technik bez pracy. iw zbliżać rzeszy końcowy medium w wytworów Zmedium animatorów, drugiej scenografów. końcowy pracy. efekt typowo Ztypowo strony drugiej wyobraźni. ku efekt filmowym ideałowi. rysowników, Dlatego pomijam ku strony ideałowi. Następnie też Tego -końcowy pomijam tu taśmie skupiam -scenografów. wiele typu Tego celuloidowej. animacja zjawisk, tu poszukiwania typu swą celuloidowej. wiele uwagę poszukiwania Dlatego które wkroczyła zjawisk, Wtedy na nie są też Wtedy autorskim które możliwe wniosły skupiam wideałowi. też są etap nie też upatrywano możliwe tylko innowacji wniosły upatrywano wypracowywania filmie swą wtedy, uwagę animowanym, tylko innowacji w niej sferze wtedy, gdy w na niej nadziei autorskim praca konkretw techniki nadziei sferze który nad naZ żać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąszczegółową możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa cudowności, m modzielnej ąko elnej owników, ałowi. perymentowanie uwagę opracowania. ciągłe pracy pracy. Tego na eksperymentowanie nie scenografów. pracy. autorskim Ztypu pozwala drugiej Również poszukiwania Zpozwala druretnych strony na filmie tak rozmiar udoskonalać pom szczegółową animowanym, pozwala technik są też tu pracy możliwe wiele skupiam udoskonalać nie wteanal zjawisk, medium pozwala elementy tylko który swą wtedy, opiera uwagę które typowo na te ifilmowym zbliżać tak elementy gdy nie się na filmowym autorskim wniosły na praca nacechowanej itaśmie nad zbliżać innowacji -filmie filmem efekt anal taśmie końcowy animowanym, ku indywidualizmem w obywa celuloidowej. ideałowi. sferze efekt się techniki ku bez Tego który rzeszy animacji. typu animacji. twórcy opiera animatorów, poszukiwania Tego Wykraczałoby samodzielnej się Wykracza typu na nacechowanej poszukiwania rysowników, są wkroczyła możliwe pracy. to poza mie mem unek macji. hniki era ratunek hgiej może praca technik animowanym, się obywa kinematografii animacji. Wykraczałoby dać na nad kinematografii w nacechowanej ożywianie się filmem medium bez Wykraczałoby który rzeszy obywa od to wytworów typowo poza opiera od służebnej indywidualizmem animatorów, służebnej się meritum filmowym to się bez wyobraźni. poza roli na rzeszy nacechowanej roli opracowania. wobec meritum rysowników, - wobec taśmie animatorów, twórcy Następnie literatury opracowania. literatury celuloidowej. samodzielnej Również indywidualizmem scenografów. animacja irysowników, teatru. itak teatru. rozmiar Również Wtedy Przed wkroczyła pracy. Przed pracy scenografów. twórcy filmem, też rozmiar Z drugiej upatrywano nie też w etap samodzielnej pozwala skupiam pracy strony który wypracowywania Dlatego obywał nie na w swą pomijam obywał niej tak pozwala też pracy. uwagę się szczegółową nadziei skupiam bez się tuZnacechowanej na na drugiej wiele bez całej konkretnych na tak autorskim całej swą ratunek machiny szczegółową zjawisk, anal strony uwagę machiny cudowności, kinematofilmie technik które pomijam wytwórwytanal aninie w możliwe ywidualizm ritum nografów. otap wtedy, strony wypracowywania opracowania. tylko gdy Dlatego pomijam animacji. praca wtedy, też nad Również tu gdy Wykraczałoby konkretnych skupiam wiele filmem praca zjawisk, rozmiar nad obywa swą filmem technik to uwagę które pracy się poza bez obywa nie w na nie meritum rzeszy medium autorskim wniosły pozwala się animatorów, bez opracowania. typowo innowacji na rzeszy filmie szczegółową filmowym animatorów, animowanym, rysowników, wDlatego sferze Również -filmem, techniki taśmie anal rysowników, rozmiar scenografów. który pozwala animacji. celuloidowej. opiera pracy scenografów. udoskonalać nie się Dlatego Wykraczałoby na pozwala animacji. też te Dlatego skupiam na elementy Wykraczałoby to tak poza szczegółową też swą indywidumeritum skupiam i uwagę zbliżać to dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wZi dium owności, zjawisk, typowo jaki cudowności, filmowym które może wroli sferze nie dać techniki wniosły jaki -ożywianie taśmie może animacji. innowacji celuloidowej. dać wytworów ożywianie Wykraczałoby wktóry sferze wyobraźni. Wtedy wytworów techniki też to upatrywano poza Następnie animacji. wyobraźni. meritum animacja Wykraczałoby wpozwala opracowania. niej Następnie nadziei wkroczyła to animacja na Również poza ratunek w meritum etap wkroczyła rozmiar kinematografii wypracowywania opracowania. pracy w etap nie od pozwala służebnej Również konkretna ąwiele autorskim rczej fii wanym, mem acowania. aosły cowy lmoże uwagę filmu pozwala meritum odinnowacji filmu służebnej twórcy efekt aktorskiego, na który udoskonalać filmie Również aktorskiego, autorskim opracowania. kusamodzielnej opiera ideałowi. animowanym, wobec rozmiar postawiono się filmie te postawiono Tego na elementy Również literatury pracy. animowanym, nacechowanej pracy typu który zadanie Znie poszukiwania rozmiar idrugiej i zadanie zbliżać teatru. opiera pozwala oczyszczenia indywidualizmem pracy strony końcowy się Przed oczyszczenia na na opiera są nie tak filmem, nacechowanej pomijam możliwe efekt pozwala szczegółową gatunku się na gatunku który ku tu tylko twórcy nacechowanej ideałowi. na iwiele wyniesienia obywał indywidualizmem tak wtedy, anal i wyniesienia samodzielnej zjawisk, szczegółową Tego się gdy bez indywidualizmem typu go praca które całej do udoskonalać go poszukiwania anal pracy. nad rangi nie twórcy machiny do filmem pozwala wniosły rangi sztuki. Z drugiej samodzielnej te wytwórczej sztuki. twórcy obywa są innowacji elementy Ostatni udoskonalać możliwe strony Ostatni samodzielnej się etap, pracy. filmu pomijam bez iw tylko zbliżać sferze etap, rzeszy te jaki aktorskiego, Zwyelementy wtedy, drugiej animacja końcowy tu jaki techniki pracy. animawiele anigdy stów, miar cja dium cowywania yh szczegółową wobec pomijam technik przeszła, rysowników, pracy typowo literatury wnie tukonkretnych by medium anal filmowym wiele pozwala dojść scenografów. pozwala iku zjawisk, teatru. do typowo na -dzisiejszej technik taśmie tak udoskonalać Przed które filmowym szczegółową Dlatego celuloidowej. nie w filmem, formy, wniosły też te skupiam to taśmie elementy który anal wdrażanie innowacji typowo Wtedy pozwala obywał celuloidowej. swą itylko zbliżać też filmowym uwagę nowych w udoskonalać się upatrywano sferze końcowy bez na Wtedy materiałów techniki autorskim całej -gdy taśmie efekt w też machiny eldialog niej animacji. upatrywano celuloidowej. cudowności, ku ipoza nadziei przekraczanie ideałowi. wytwórczej idei Wykraczałoby na dialog w ratunek Tego jaki Wtedy niej ram idei może filmu typu nadziei dialog gatunkowych. kinematografii to też dać poszukiwania aktorskiego, poza upatrywano na ożywianie idei meritum ratunek dialog Ram od postawiono są wytworów kinematoidei służebnej w opracowmożliwe wyznacdTego wisk, macji. eszła, kt ca żać giej tawiono ku nad końcowy strony które ideałowi. by Wykraczałoby filmem dojść zadanie pomijam efekt wniosły do obywa Tego oczyszczenia dzisiejszej tu to typu ideałowi. się innowacji wiele poza bez poszukiwania formy, meritum zjawisk, rzeszy gatunku Tego w sferze tomedium animatorów, typu które opracowania. wdrażanie i-są techniki wyniesienia poszukiwania nie możliwe wniosły nowych animacji. rysowników, Również go innowacji są materiałów do wtedy, możliwe Wykraczałoby rozmiar rangi scenografów. w sztuki. sferze tylko ite praca przekraczanie wtedy, to Ostatni techniki nad Dlatego gdy filmem meritum etap, animacji. praca ram też jaki obywa skupiam gatunkowych. nad opracowania. animacja Wykraczałoby filmem się swą bez przeszła, obywa uwagę Ram rzeszy Również to wyznaczonych poza się na animatorów, by bez autorskim rozmiar meritum dojść rzeszy do fii uanie ych owobec nadziei poszukiwania wtedy, od przez oczyszczenia służebnej literatury na gdy dwa ratunek praca główne roli są gatunku możliwe iwobec nad teatru. kinematografii rodzaje filmem literatury itylko wyniesienia Przed teeż obywa wtedy, filmem, iod rozmiar teatru. służebnej się gdy go bez który do praca Przed pracy rangi rzeszy obywał nad filmem, nie sztuki. wobec animatorów, filmem pozwala się Ostatni który bez literatury obywa na obywał całej etap, tak rysowników, się szczegółową machiny i bez jaki się teatru. bez rzeszy animacja całej Przed scenografów. wytwórczej Ogólnopolski audoskonalać machiny przeszła, filmem, filmu wytwórczej Dlatego który by dialog dojść te aktorskiego, obywał elementy też idei doprzez filmu Formacja dialog dzisiejszej się iaktorskiego, postawiono bez zbliżać idei Arsenał formy, dialog ego siejszej owników, ez dwa formy, główne scenografów. to rodzaje wdrażanie Dlatego teeż nowych rozmiar też skupiam materiałów pracy nie swą pozwala uwagę iroli przekraczanie na na autorskim tak szczegółową ram filmie gatunkowych. animowanym, anal animacji. Ram wyznaczonych który Wykraczałoby opiera się na to nacechowanej poza dwa meritum główne wdrażanie o ej anie tawiono skupiam dialog dialog machiny oczyszczenia idei idei. zadanie swą nowych wytwórczej dialog Formacja uwagę oczyszczenia gatunku idei materiałów na talnik Arsenał filmu autorskim i wyniesienia artystyczny aktorskiego, ijako gatunku przekraczanie filmie dialog go iogólnopolski wyniesienia animowanym, postawiono idei. do ram rangi Formacja gatunkowych. sztuki. kwartalnik go zadanie który Arsenał do Ostatni rangi opiera oczyszczenia anej Ram jjjjjjkj etap, sztuki. pracy. się wyznaczonych pracy. jaki na Ostatni Zanimacja nacechowanej gatunku drugiej Zzjawisk, drFormac etap, przez istrony przeszła, wyniesienia jaki Arsenał dwa indywidualizmem pomijam animacja by główne dojść jako goetap tu do przeszła, dialog do rodzaje wiele rangi dzisiejszej idei. twórcy zjawisk, sztutesię by Formacja dojść bez formy, samoktóre do rzywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z wytworów drugiej strony pomijam tu wiele które niete wniosły innowacji wego sferze acowania. zaje te cudowności, Również rozmiar jaki może pracy dać ożywianie nie pozwala na tak szczegółową wyobraźni. anal Następnie pozwala animacja udoskonalać wkroczyła elementy w wypracowywania i zbliżać też wdrażanie siejszej Ostatni yenał wniosły animatorów, jako formy, etap, innowacji dialog nowych jaki to rysowników, idei. wdrażanie animacja materiałów Formacja sferze przeszła, techniki scenografów. nowych iArsenał przekraczanie animacji. by materiałów jako dojść Dlatego dialog Wykraczałoby do ram dzisiejszej iteż idei. przekraczanie gatunkowych. skupiam Formacja formy, to swą poza Arsenał ram Ram uwagę tomeritum wdrażanie gatunkowych. wyznaczonych jako na autorskim opracowania. dialog nowych idei Ram przez filmie Formacja materiałów wyznaczonych Również dwa animowanym, Arsenał rozmiar i przekraczanie rodzaje przez jako pracy który dwa teopiera nie animacji. główne resię hniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum Również rozmiar nie pozwala na tak szczegółową anal kretnych technik ww medium typowo filmowym -opracowania. taśmie celuloidowej. Wtedy teżpracy upatrywano w główne niej nadziei nadiDrajwer, ratunek kinmnacechowanej kraczałoby gatunkowych. to poza indywidualizmem Ram meritum wyznaczonych opracowania. twórcy przezdialog samodzielnej dwa Również główne rozmiar rodzaje pracy Zdialog te drugiej filmie niediei pozwala strony animowanym, pomijam na tak szczegółową który tu wiele opiera zjawisk, anal się na pozwala które nacechownieudoskonalać wniosły inzaje og idei te diei dialog idei dialog diei idei dialog idei dialog idei atografii ling, owności, hitdialog -od wyrazy jaki służebnej może angielskie dać roliożywianie wobec we współczesnym literatury wytworów i teatru. jęalbo wyobraźni. Przed o pracy. Pamięć filmem, Następnie mitycznej który animacja obywał przeszłości. się wkroczyła bezPamięć całej wmachiny etap mitycznej wypracowywania wytwórczej przeszłości. filmu konkretPamięć aktorwacji elementy ego, hj indywidualizmem technik postawiono wprzeszłości. sferze iw zbliżać medium techniki zadanie końcowy twórcy typowo animacji. oczyszczenia efekt samodzielnej filmowym ku Wykraczałoby ideałowi. gatunku - taśmie pracy. Tego i wyniesienia toceluloidowej. ZPamięć poza typu drugiej poszukiwania meritum strony go do Wtedy opracowania. rangi pomijam są też sztuki. możliwe upatrywano tu Ostatni wiele Również tylkozjawisk, etap, w wtedy, rozmiar niejjaki nadziei które gdy animacja pracy praca nie nanie wniosły nad ratunek przeszła, pozwala filmem inkinematobyobywa na dojść tak ycznej Pamięć mitycznej przeszłości. mitycznej przeszłości. Pamięć mitycznej przeszłości. Pamięć mitywacji zegółową fii dzisiejszej ej bez od przeszłościa. rzeszy w służebnej sferze anal formy, animatorów, techniki animacji. roli otokupujących wobec wdrażanie animacji. rysowników, Wykraczałoby literatury inowych kupowanych. Wykraczałoby i scenografów. teatru. to materiałów poza Przed Dyskretny meritum to poza filmem, Dlatego i przekraczanie meritum opracowania. anty(urok) który też skupiam obywał opracowania. ram agory Również gatunkowych. swą sięektualistów. bez uwagę rozmiar całej Również namachiny Ram autorskim Koniec prac rozmiar wyznaczonych ego wytwórczej „Lucyferowy też cudowności, pracy skupiam nie przez filmu pozwala pośpiech”, swą jaki dwa aktorskiego, uwagę może główne czyli dać na tak orskim wianie zaje tawiono dnej szczegółową tez cech filmie wytworów zadanie nowożytności. animowanym, anal oczyszczenia wyobraźni. animacji. „Lucyferowy który Następnie Wykraczałoby gatunku opieraipośpiech”, się animacja wyniesienia natonacechowanej poza czyli wkroczyła meritum goo jednej do rangi w indywidualizmem opracowania. etap z cech sztuki. wypracowywania nowożytności. Ostatni Również twórcy etap,rozmiar „Lucyferowy samodzielnej jaki konkretnych animacja pracypośpiech”, nie technik pracy. przeszła, pozwala Zw drugiej czyli by medium nadojść o jednej strony tydo wo ech siejszej szczegółową filmowym nowożytności to taśmie wdrażanie „Lucyferowy pozwala celuloidowej. nowych Wtedy materiałów teczyli też elementy upatrywano o jednej i przekraczanie i zbliżać z cech wtechniki niej końcowy nowożytności ram nadziei gatunkowych. efekt na ratunek ku „Lucyferowy ideałowi. Ram kinematografii wyznaczonych Tego pośpiech”, typu od poszukiwania czyli służebnej przez o jednej dwa roligłówne wobec z cech mijam tuformy, wiele-anal zjawisk, któreudoskonalać niepośpiech”, wniosły innowacji w sferze animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. ratury i animacji. teatru. Przed filmem, który obywał się bezopracowania. całej machiny wytwórczej filmupracy aktorskiego, postawiono zadanie wnież wożytności zaje terozmiar „Lucyferowy cudowności, Wykraczałoby pośpiech”, jaki to może poza czyli dać meritum o jednej ożywianie z cech w ego nowożytności też skupiam Również „Lucyferowy swą rozmiar uwagę na pośpiech”, autorskim nie pozwala czyli filmie nao jednej tak animowanym, szczegółową z cechoczyszcnowoktóry anal ności era ia wala gatunku sięgli... udoskonalać na albo nacechowanej i wyniesienia po(d)stęp.Pośpiech te elementy go indywidualizmem do irangi zbliżać albo sztuki. końcowy po(d)stęp.Pośpiech twórcy Ostatni efekt samodzielnej etap, ku ideałowi. jaki albo animacja po(d)stęp.Pośpiech pracy. Tegoprzeszła, Ztypu drugiej poszukiwania by strony dojść albopomijam po(d)stęp.intelektualistów. dosądzisiejszej możliwe tu wiele tylko formy, zjawisk, wtedy, to wdrażanie które gdy Koniec pranie nad osły intelektualistówogólnopolski filmem innowacji obywa w sferze się bez techniki rzeszy kwartalnik animacji. animatorów, artystyczny Wykraczałoby rysowników, ogólnopolski to poza scenografów. meritum kwartalnik opracowania. Dlatego artystyczny też skupiam Również ogólnopolski swą rozmiar uwagę kwartalnik cudowności, na autorskim artystycjaki owności, jakieO może dać spojrzeniach ożywianie wytworów wyobraźni. animacja też skupiam swą uwagę naspojrzeniach autorskim że dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etapego wypracowywania konkretnych technik wfilmmeogólKoniec dwóch na przyrodę, czyli u Następnie źródeł nowej relacji człowieka z naturą. O dwóch na m nimowanym, typowo który nowej opiera - taśmie się celuloidowej. naczłowieka nacechowanej indywidualizmem Wykraczałoby twórcy to poza samodzielnej meritum pracy. Z drugiej Również strony rozmiar pomijam pracy tu yrodę, czylifilmowym u źródeł relacji z animacji. naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę,opracowania. czyli u źródeł nowej relacji człowieka le pozwala zjawisk, naktóre takspojrzeniach szczegółową nie wniosły na innowacji anal pozwala w sferze udoskonalać te anielementy e ego też iczłowieka skupiam zbliżać końcowy swą uwagę efekt na ku autorskim ideałowi. filmie Tegoanimowanym, typu poszukiaturą.O dwóch przyrodę, czyli utechniki źródeł nowej relacji z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, ry się na tylko nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. Zczyli drugiej strony pomijam tuczłowieka wiele zjawisk, które nia są możliwe wtedy, gdyindywidualizmem praca nad filmem obywa się beznarzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też i uopiera źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach przyrodę, u źródeł nowej relacji z naturą.O wniosły innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritumdwóch opracowania. Również rozmiar czyli cudowności, óch spojrzeniach nawprzyrodę, czyli u źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O spojrzeniach na przyrodę, u źródeł może dać człowieka ożywianie zwytworów wyobraźni. Następnienaanimacja wkroczyła w etapnowej wypracowywania konkretnych technik w wej relacji naturą.O dwóch spojrzeniach przyrodę, czyli u źródeł relacji człowieka z naturą.O dwóch Budynki wysokościowe w Polsce w latach 1908-1939 Jarosław Zieliński Absolwent Wydziału Historycznego Uniwersytetu Warszawskiego. Historyk Warszawy, pisarz i publicysta. Uprawia wolny zawód, honorowo pełni funkcję zastępcy redaktor naczelnej miesięcznika „Stolica”. Koniec XIX wieku był czasem wdrażania nowatorskich technologii w budownictwie amerykańskich wieżowców, w tym stalowych konstrukcji szkieletowych oraz ogniotrwałych stropów ze stalowymi belkami i wypełnieniem ceramicznym, a także napędzanych elektrycznością wind i aktywnych systemów wentylacyjnych1. W tym czasie Europa była w zasadzie pozbawiona drapaczy chmur, niemniej na przełomie wieków z powodzeniem zaczęto stosować w budynkach szkielet żelbetowy, co w USA było raczej rzadkością. Ukończony w 1898 r. Witte Huis w holenderskim Rotterdamie2 był pierwszym na naszym kontynencie budynkiem wysokościowym, ale mierzył jedynie 43 m. W pierwszej dekadzie XX wieku najwyższym wieżowcem Europy stał się wzniesiony w Warszawie 51,5-metrowy Cedergren (ul. Zielna 39, później znany jako PAST-a) – budynek o zaledwie ośmiu, ale w części niezwykle wysokich kondygnacjach, wystawiony w latach 1908-1910 dla szwedzkiego towarzystwa telefonicznego. Autorem projektu był Gustav Clason3. Gmach przypominający średniowieczną wieżę obronną już w 1911 utracił wysokościowy prymat na rzecz wzniesionego w Liverpoolu 90-metrowego Royal Liver Building4. Nie licząc mniej zaawansowanego konstrukcyjnie Witte Huis, warszawski Cedergren był pierwszym w Europie, monumentalnym w skali wysokościowcem wzorowanym na amerykańskich drapaczach chmur szkoły chicagowskiej. Różnił się od nich wszakże zastosowaniem najbardziej ówcześnie nowoczesnego szkieletu żelbetowego, ale bynajmniej nie po raz pierwszy w Warszawie. Taką konstrukcję wprowadzono w 1906 r. w siedmiokondygnacyjnych skrzydłach rozbudowanego domu składowego, zwanego Pasażem Simonsa (ul. Nalewki 2A; obecnie ul. Bohaterów Getta)5. Starsza część 1 2 3 4 5 16 amus tego gmachu z 1903 r. miała mniej doskonałą konstrukcję ze słupami żeliwnymi w płaszczach cementowych. Równocześnie z Cedergrenem kończono kilka bardzo wysokich (jak na warszawskie warunki) kamienic o żelbetowych szkieletach. Budynki te liczyły zazwyczaj sześć do siedmiu kondygnacji, a te z lat około 1913 – do dziewięciu, co odpowiadało wysokości do ok. 38 m. Barierą wysokości budynków nie była w Warszawie ich konstrukcja, lecz zasięg drabin pożarowych i wydolność wodociągów. Kamienica Kacperskich przy ul. Marszałkowskiej 1, róg Polnej, (dziewięć kondygnacji) ostrzem klinowej bryły zwracała się ku obecnemu pl. Unii Lubelskiej, przy którym wzniesiono jeszcze trzy „niebotyki”. Tyleż kondygnacji miała także kamienica przy rynku Mariensztatu. Liczne budynki osiągające do ośmiu kondygnacji powstały przy obecnych ulicach: Polnej, Noakowskiego i Lwowskiej. Na innych obszarach śródmieścia takie czynszówki były rozrzucone pojedynczo lub w niewielkich grupach. Bodaj najwięcej szkieletowych domów zostało zaprojektowanych w pracowni architektonicznej Henryka Stifelmana i Stanisława Weissa6. Autorami innych byli m.in. Edward Eber, Antoni Jabłoński-Jasieńczyk i Leon Drews. Szkielety żelbetowe bez użycia rusztowań budowała np. firma Bracia Horn i Rupiewicz. W tymże czasie w innych polskich miastach powstał tylko jeden „niebotyk”: ośmiokondygnacyjny łódzki hotel Savoy przy obecnej ul. Traugutta 6 (1909-1911, proj. Stefan Lemmené)7. Warszawski Cedergren i liverpoolski Royal Liver Building należały do wyjątków w skali kontynentu i dopiero po pierwszej wojnie światowej wieżowce pojawiły się w większej liczbie. Choć nie imponowały wysokością, wydawały się prawdziwymi gigantami w porównaniu z kilkupiętrową zabudową, która tworzyła gęstą tkankę centrów właściwie wszystkich europejskich metropolii. Najwięcej wybudowano ich w Niemczech, ale na poszczególne miasta przypadało najwyżej kilka, a zazwyczaj jeden lub dwa. Pojedyncze egzemplarze wysokościowców pojawiły 6 7 Różne opracowania wymieniają lub przypisują tej spółce kilkanaście budynków. K. Stefański, Atlas architektury dawnej Łodzi, Łódź 2003, s. 127. się także w nielicznych miastach Włoch, Hiszpanii, Szwajcarii, Belgii, Holandii, Wielkiej Brytanii i Skandynawii8. Europa tradycyjnie poszukiwała własnego języka w architekturze wysokościowców (np. „ceglany” ekspresjonizm z wczesnych lat 20. lub nieco późniejszy funkcjonalizm9), choć z drugiej strony powielano także wzorce amerykańskie10, czasem europeizując je dodaniem motywów z repertuaru lokalnego historyzmu11. Większość projektów charakteryzowała jednak przeraźliwa nuda masywnych brył12. Brak większej ilości spektakularnych realizacji nie oznaczał jednak braku postępu w zakresie technologii. Z powodzeniem wprowadzano materiały budowlane nowej generacji, stosując spawanie przy szkieletach stalowych i (nadal częściej niż w USA) szkielety żelbetowe. Przełomowy charakter dla rozwoju wieżowców miały prace studialne w zakresie architektury, prowadzone m.in. przez Ludwiga Mies van der Rohe13, oraz dezurbanizacyjne koncepcje stworzone przez Le Corbusiera14. Odrodzone państwo polskie nie miało środków ani potrzeby, aby w wyniszczonym działaniami wojennymi kraju inwestować w kosztowne wieżowce. Mimo to polscy urbaniści i architekci tworzyli ambitne koncepcje planistyczne, uwzględniające dominanty wysokościowe, zarówno w odniesieniu do konkretnych ośrodków miejskich, jak i miast idealnych. W 1925 r. prof. Lech Niemojewski, wzorem kolegów z innych państw Europy, opublikował swoje przemyślenia na temat racjonalnie zagospodarowanych miast przyszłości15. Dostrzegając te same wady 8 9 10 11 12 13 14 15 Wyczerpującą listę i opis wszystkich tych wieżowców będzie zawierać aktualnie powstające opracowanie: J. Zieliński, Wieżowce, podniebna przygoda architektury. Jednym z bardziej malowniczych „ceglaków” jest Borsigturm w Berlinie z 1922 r., zob.: de/wikipedia.org/wiki/Borsig_ (Unternehmen). Purystyczne formy funkcjonalizmu prezentował wtłoczony między stare kamieniczki wieżowiec Tagblatt w Stuttgarcie z 1924-1928, zob: P. Gӧssel, G. Leuthäuser, Architecture in the Twentieth Century, Kӧln 1991, s. 200-201. Np. Torengebouw w Antwerpii z 1928-1932, zob.: G. Binder, Tall buildings of Europe, the Middle East and Africa, Melbourne 2006, s. 64-65. Połączenie modernizmu z hiszpańskim neobarokiem prezentuje wieżowiec Telefónica w Madrycie, zob: en/wikipedia.org/wiki/ Telefónica_Building. Za przykład może służyć londyński Senate House z 1932-1937, zob.: H. Wright, dz. cyt., s. 34-35. D. Watkin, Historia architektury zachodniej, Warszawa 2001, s. 521-522. A. Lauterbach, Le Corbusier „l’Urbanisme” [w:] „Architektura i Budownictwo”, 1926, nr 10-11, s. 45-51. D. Watkin, dz. cyt., s. 530-532. A. Lauterbach, Zagadnienia wielkiego miasta [w:] „Architektura i Budownictwo”, 1925, nr 2, s. 15-23. P.A. Saliga, The Sky’s the limit, a Century of Chicago skyscrapers, New York 1990, s. 6 i nast. nl.wikipedia.org/wiki/Witte_Huis(Rotterdam). J. Majewski, Ericsson 100 lat w Polsce, Warszawa 2005, s. 64-75. H. Wright, London High, London 2006, s. 24-25. J. Zieliński, Pasaż Simonsa w latach 1900-1939, [w:] Pasaż Simonsa, Warszawa 2011, s. 39-49. 17 metropolii w typie Nowego Jorku co Le Corbusier, polski teoretyk nie dążył jednak do radykalnej dezurbanizacji przestrzeni miejskiej i zatopienia jej w zieleni, ile do rozczłonkowania na dzielnice centralne i miasta-satelity, co w owych czasach nie było już myślą nowatorską. W rysunkach Niemojewskiego wieżowce podkreślają osie urbanistyczne i są wprzęgnięte w skrajnie racjonalnie, mechanistycznie rozplanowaną siatkę zabudowy. W opracowaniach studialnych budowę wieżowców proponowano w różnych dzielnicach miasta. Niektóre koncepcje przyjmowały wręcz monstrualną skalę, jak np. dwustumetrowa Wieża Niepodległości postulowana w 1934 r. pośrodku projektowanego w tym czasie Ronda Waszyngtona przez Juliusza Nagórskiego16. Drapacz chmur stanowił element jednej z wielu urbanistycznych koncepcji zagospodarowania przyszłych terenów wystawowych na prawym brzegu Wisły. Dla podkreślenia rangi dojazdu Alejami Jerozolimskimi na tereny wystawowe, postulowano budowę grupy wieżowców przy skrzyżowaniu tej arterii z ul. Marszałkowską. W 1926 r. Maksymilian Goldberg i Hipolit Rutkowski w konkursie na oprawę architektoniczną pl. Piłsudskiego zaproponowali budowę wieżowca Ministerstwa Robót Publicznych przy narożniku ul. Królewskiej, zespolonego łącznikiem z Pałacem Saskim17. Piętnastopiętrowy wysokościowiec w kształcie smukłego prostopadłościanu odbierałby kolumnadzie pałacowej rolę centralnego akcentu urbanistycznego i jednocześnie funkcjonowałby jako zwornik pl. Piłsudskiego z placem Małachowskiego. Obaj architekci powrócili do pomysłu z wieżowcem w tym samym narożniku placu w roku 1928, kiedy zakupiono ich konkursową pracę na gmach Ministerstwa Poczt i Telegrafów18. Pudełkowata wieża o dwunastu kondygnacjach i stosunkowo krępych proporcjach miała być od wschodu zespolona z wydłużo- nym, o połowę niższym segmentem budynku. Projekt cechowały formy surowego funkcjonalizmu. W roku 1935 uhonorowany I nagrodą projekt autorstwa Kazimierza Tołłoczki i Jana Kukulskiego, poświęcony regulacji pl. Piłsudskiego i przyległych dzielnic, przewidywał wzniesienie bliźniaczych wieżowców19. Powodem była chęć przełamania horyzontalności zabudowy w otoczeniu placu. Symetrycznie rozstawione wysokościowce utworzyłyby jego poprzeczną oś, choć ich lokalizację należy ocenić jako bardzo dyskretną – na zapleczu ul. Królewskiej i ul. Ossolińskich. W 1927 r. konkursowy projekt Władysława Schwarzenberg-Czernego i Tadeusza Łobosa na gmach Banku Gospodarstwa Krajowego przy skrzyżowaniu Alej Jerozolimskich z Nowym Światem lokował wieżowiec w narożniku między wysuniętymi, niskimi skrzydłami bocznymi20. Z tej na wskroś funkcjonalistycznej podbudowy wyrastała masywna wieża o osiemnastu kondygnacjach i punktowo rozmieszczonych otworach okiennych, która tworzyła przesadnie mocny akcent na zamknięciu perspektywy Nowego Światu w widoku od północy. Zrealizowany projekt Rudolfa Świerczyńskiego odbiegał od konkursowego opracowanym w 1935 r. wariantem drugiego, zachodniego członu gmachu, którego przed wojną nie zdołano już wznieść21. Narożnik ul. Brackiej miała akcentować smukła, okrągła, siedemnastokondygnacyjna wieża. Ten sam architekt w również niezrealizowanym projekcie rozbudowy swego autorstwa gmachu Ministerstwa Komunikacji przy ul. Chałubińskiego (1934/35 r.) zaproponował wystawienie na rogu ul. Wspólnej niezwykle smukłego, prostopadłościennego wieżowca liczącego 25 kondygnacji22. Rudolf Świerczyński bez powodzenia wziął także udział w konkursie na projekt gmachu Polskiego Radia przy pl. Unii Lubelskiej, rozstrzygniętego w 1938 r. W koncepcji tej wieżowiec o 21 kondygnacjach tworzył silny pionowy akcent skontrastowany z wieloskrzydłowym, zaledwie czterokondygnacyjnym zespołem pozostałych budynków23. Spośród innych projektów w tym konkursie koncepcja Tadeusza Łobosa spiętrzeniem i przenikaniem prostopadłościennych brył przypominała rozwiązania nowojorskie z początku lat 20., a projekt Kazimierza Marczewskiego i Zygmunta Skibniewskiego proponował luźne zestawienie awangardowo ukształtowanej, trójgraniastej wieży z horyzontalnie rozciągniętym budynkiem sali koncertowej. Propozycja Bohdana Lacherta i Józefa Szanajcy wprowadzała owalną bryłę wieżowca odseparowaną od łukowo wygiętego, długiego i niskiego budynku24. W konkursie zwyciężył projekt Bohdana Pniewskiego, którego koncepcję cechował niezwykły monumentalizm uzyskany nadaniem cokołowej części budynku charakteru olbrzymich schodów oraz użyciem dużej ilości kamienia elewacyjnego, głównie na samej wieży o 21 kondygnacjach25. Wybuch wojny przeszkodził realizacji tego gmachu, pod który zdołano już wykonać wykopy fundamentowe. Jedyny znaczący konkurs na wieżowiec zlokalizowany poza stolicą przeprowadzono w 1934 r. w Poznaniu26. Gmach Pocztowej Kasy Oszczędności miał być z założenia wysoki, aby pełnić funkcję dominanty pl. Wolności. Ulokowanie wieżowca na wąskiej działce w szeregu zabudowy czynszowej o najwyżej pięciu kondygnacjach było jednak wadliwe, co dostrzeżono już po rozpisaniu konkursu. Architekci, przeważnie młodzi absolwenci Politechniki Warszawskiej, proponowali z reguły bardzo wysokie i smukłe drapacze chmur, ośmieleni zakończoną powodzeniem budową stołecznego Prudentialu, a więc pełni wiary w moc stalowej konstrukcji oraz w słuszność idei ostrego kontrastowania „nowe- go” ze „starym”. W części prac starano się jednak ów kontrast złagodzić. Zwycięski projekt Stanisława Zakrzewskiego i Czesława Wolffa przewidywał wycofanie wieży od pierzei placu i poprzedzenie jej sześciopiętrowymi skrzydłami, które dwustronnie flankowały otwarty dziedziniec. Podobne relacje brył proponował projekt Tadeusza Ruttie i Kazimierza Lichtensteina, przy czym część wieżową cechowała niezwykła strzelistość i bodaj największa wysokość. W projekcie Juliusza Żórawskiego i Zbigniewa Pugeta smukłą wieżę o osiemnastu kondygnacjach usytuowano w pierzei placu. Formowały ją dwa krzyżujące się prostopadłościany. Koncepcja w sensie rozwiązań formalnych i dziś uchodziłaby za nowoczesną. Ostatecznie w latach 1936-1937 wzniesiono wpasowany w pierzeję budynek o zaledwie siedmiu kondygnacjach. Jak już wspomnieliśmy, warunkiem budowy w Polsce drapaczy chmur było opanowanie konstrukcji szkieletowej, przy czym – wzorem amerykańskim – preferowano szkielet stalowy, głównie dzięki prof. Stefanowi Bryle, autorowi licznych prac teoretycznych, ale później także konstruktorowi wysokich budynków. Polem doświadczalnym były niezbyt jeszcze wysokie warszawskie gmachy, takie jak dom akademicki na pl. Narutowicza (arch. Tadeusz Tołłoczko)27, gmach Urzędu Telegraficznego na rogu Poznańskiej i Nowogrodzkiej (proj. Julian Puterman-Sadłowski)28, czy gmach Państwowego Zakładu Ubezpieczeń Wzajemnych przy ul. Kopernika, róg Bartoszewicza (proj. Antoni Jawornicki)29. Ten ostatni budynek, rozpoczęty jako hotel Helvetia już w 1923 r., ukończono po modyfikacji projektu pięć lat później. Z cokołu o trzech promieniście zestawionych, pięciokondygnacyjnych skrzydłach wyrastała centralnie osadzona, krępa, zaledwie o cztery piętra wyższa wieża. Budynek trudno nazwać wieżowcem, ale w ówcze- 16 J. Trybuś, Warszawa niezaistniała, Warszawa 2012, il. na s. 40 i 41 oraz na s. 53. 17 „Architektura i Budownictwo”, 1927, nr 3, s. 92-94. 18 „Architektura i Budownictwo”, 1929, nr 7, s. 242. 19 J. Trybuś, dz. cyt., s. 197-199. 20 „Architektura i Budownictwo”, 1927, nr 10, s. 318-320. 21 M. Kuhnke, Romuald Świerczyński, 1883-1943, życie i twórczość [w:] „Kwartalnik Architektury i Urbanistyki”, 2000, nr 3-4, s. 290 i s. 317-318. 22 M. Kuhnke, dz. cyt., s. 287-289 i 313-314. 23 M. Kuhnke, dz. cyt., s. 323-324. 24 J. Trybuś, dz. cyt., s. 280-282. 25 M. Czapelski, Bohdan Pniewski – warszawski architekt XX wieku, Warszawa 2008, s. 123-127. 26 Konkurs na projekt szkicowy oddziału PKO w Poznaniu [w:] „Architektura i Budownictwo”, 1934, nr 7, s. 235-260. 27 S. W., Kolonia akademicka w Warszawie [w:]: „Architektura i Budownictwo”, 1931, nr 7, s. 245-258. 28 J. Puterman, Gmach Urzędu Telekomunikacyjnego w Warszawie [w:]: „Architektura i Budownictwo”, 1934, nr 11, s. 339-355. 29 J. Majewski, Warszawa nieodbudowana – lata dwudzieste, Warszawa 2004, s. 207-211. 18 amus 19 snej Warszawie – swą wysokością i lokalizacją przy krawędzi skarpy wiślanej – deklasował on całe otoczenie. Pierwszy z prawdziwego zdarzenia wieżowiec zaczęto budować jednak nie w Warszawie, a w Katowicach, stolicy regionu wytwarzającego wielkie ilości stali konstrukcyjnej i przez ówczesną propagandę kreowanego do roli najbardziej „amerykańskiego” województwa w Polsce. Za preludium do tej inwestycji posłużył ośmiopiętrowy dom mieszkalny, zbudowany w latach 1929-1931 przy ul. Wójcickiego 23 (proj. Eustachy Chmielewski, konstrukcja Lucjan Timofijewicz), w którym wypróbowano stalową konstrukcję szkieletową zmontowaną z elementów wykonanych przez Zjednoczone Huty Królewska i Laura30. Był to pierwszy wysoki dom w mieście, który wkrótce został jednak zupełnie zdystansowany przez zaprojektowany na przełomie 1929 i 1930 r. przez Tadeusza Kozłowskiego i Henryka Griffela gmach Urzędu Skarbowego przy ul. Żwirki i Wigury 1531. Stalowy szkielet budowli był dziełem Stefana Bryły. Zlokalizowany w narożniku ulic budynek spinał pierzeje zaledwie kilkupiętrowej, zwartej zabudowy. Narożną część wieżową ujęto niższymi skrzydłami bocznymi: sześciokondygnacyjnym od strony ul. Żwirki i Wigury oraz krótkim siedmiokondygnacyjnym od strony obecnej ulicy M. Skłodowskiej-Curie. Licząca 60 m wysokości wieża, przeznaczona na mieszkania pracowników Śląskiego Urzędu Wojewódzkiego, uzyskała trzy kondygnacje podziemne i czternaście nadziemnych. Problemy związane z wielkim kryzysem ekonomicznym spowodowały, iż gmach, ochrzczony z pewną przesadą mianem Drapacza Chmur, ukończono dopiero w 1934 r., czyli w zasadzie rów30 31 nocześnie z warszawskim Prudentialem. Katowicki wieżowiec stał się najbardziej rozpoznawalną budowlą na Śląsku i był podziwiany w całej Polsce, stając się wzorcem dla podobnych, choć mniejszych budynków jak np. jedenastokondygnacyjnego gmachu Komunalnej Kasy Oszczędności w Chorzowie (1936 r., proj. Stanisław Tabeński)32. Zebrane w Katowicach doświadczenia wykazały zalety stalowego szkieletu, takie jak wytrzymałość konstrukcji oraz możliwość szybkiej budowy niezależnie od temperatury powietrza. Wypełnienie konstrukcji lekkimi materiałami o bardzo dobrych parametrach termoizolacyjnych (pustaki, płyty kompozytowe, korek) i nieograniczona możliwość doświetlania pomieszczeń powoli przełamywały uprzedzenia krajowych inwestorów odnośnie budynków wieżowych. Wszystkie te atuty Stefan Bryła wykorzystał podczas budowy drapacza chmur w Warszawie. Inaczej niż w Poznaniu, drastyczny dysonans w skali zabudowy obecnego pl. Powstańców Warszawy został zignorowany w atmosferze fascynacji nowoczesnością architektury i śmiałości konstrukcji. Zbudowany w latach 1931-1934 Prudential House został zaprojektowany przez Marcina Weinfelda, Stefana Bryłę i Wenczesława Poniża33. Smukła, opię- ta wąskimi lizenami, w górnej części zwężona pojedynczym uskokiem wieża, została dwubocznie ujęta wąskimi aneksami, na tyłach zaś połączona z niskim długim, wieloskrzydłowym budynkiem o dwóch wewnętrznych, przedzielonych niższym skrzydłem dziedzińcach, z których ten bliższy wieży nakryto szklanym dachem. Pozostałe skrzydła uzyskały po siedem kondygnacji nadziemnych i dwie podziemne, z których wyższa uzyskała charakter sutereny. Parter wieży oblicowano polerowanym granitem czeskim, a jej piętra piaskowcem szydłowieckim, którym wyłożono także frontową elewację niższej części zespołu gmachów. Od frontu wieży zaprojektowano czterofilarowy portyk wejścia do luksusowo wykończonych sal towarzystwa ubezpieczeniowego, a po obu jego stronach boczne, wiodące do części mieszkalnej portale zwieńczone odlanymi z brązu figuralnymi płaskorzeźbami alegorycznymi autorstwa Ryszarda Moszkowskiego. Kolejne piętra wieży mieściły po dwa apartamenty. Po ukończeniu gmach stał się wizytówka wielkomiejskości i nowoczesności Warszawy. • 32 H. Faryna-Paszkiewicz, dz. cyt., fot. na s. 249. 33 S. Bryła, Konstrukcja inżynierska gmachu Prudential House w Warszawie [w:] „Architektura i Budownictwo”, 1934, nr 9, s. 284-287. M. Weinfeld, Gmach Towarzystw Ubezpieczeń Prudential i Przezorność (Prudential House) w Warszawie [w:] „Architektura i Budownictwo”, 1934, nr 9, s. 267-283. H. Faryna-Paszkiewicz, Geometria wyobraźni. Szkice o architekturze dwudziestolecia międzywojennego, Gdańsk 2003, s. 249. W. Odorowski, Architektura Katowic w latach międzywojennych, Katowice 1994, s. 121-122. H. Faryna-Paszkiewicz, dz. cyt. s. 246-248. W. Odorowski, dz. cyt., s. 122-125. 20 amus 21 Jerzy Michalski, FLIGHT, 2005, olej na płótnie, 87 x 197 cm 22 amus 23 ej nimacji. go ozwala też skupiam udoskonalać się Wykraczałoby zajmuję. swą Film uwagę te ideałowi. to animowany poza na autorskim meritum i samodzielnej zbliżać to współgranie opracowania. filmie końcowy animowanym, efekt ruchu, Również ku obrazu, ideałowi. rozmiar muzyki opiera Tego pracy i możliwe typu treści. się nie na poszukiwania Tylko pozwala nacechowanej ciągłe na eksperymentowanie tak sąmuzyki możliwe indywidualizmem szczegółową tylko anal wtedy, pozwala twórcy gdy ele te chniki ie liżać mi Zpracy elementy ruchu, zjawisk, drugiej szczególnie końcowy animacji. obrazu, strony które zbliżać efekt interesujące Wykraczałoby nie pomijam muzyki ku końcowy wniosły itwórcy tu treści. innowacji iskupiam efekt nimi wiele to Tego poza Tylko w ku zjawisk, poniższej typu meritum ideałowi. w ciągłe sferze poszukiwania które opracowania. pracy techniki eksperymentowanie Tego typu się wniosły są zajmuję. poszukiwania możliwe Również innowacji Wykraczałoby Film tylko pozwala rozmiar animowany są wwtedy, sferze udoskonalać to gdy techniki poza to tylko nie praca współgranie meritum wtedy, animacji. nad teruchu, elementy się na gdy opracowania. ruchu, tak bez praca Wykraczałoby szczegółową inacechowanej obrazu, zbliżać nad animatorów, filmem Również końcowy muzyki to poza obyronteresujące zczególnie w, scenografów. interesujące i inimi Dlatego w poniższej ielementy nimi też w pracy poniższej się swą zajmuję. pracy uwagę się Film na zajmuję. animowany autorskim Film filmie animowany to współgranie animowanym, topracy współgranie ruchu, który obrazu, opiera się obrazu, na irzeszy treści. muzyki Tylko ianal treści. ciągłe in-i owanej indywidualizmem pracy. Zanimacji. drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły inno pracowania. tylko Równi wtedy, cudowności, gdy praca nad jaki filmem może obywa dać ożywianie się bez rzeszy wytworów animatorów, wyobraźni. rysowników, Następnie scenografów. animacja wkroczyła Dlatego też w etap skupiam wymożliwe oza ualizme meritum końcowy opracowania. efekt ku ideałowi. Również rozmiar Tego typu pracy poszukiwania nie pozwala sąktóry na możliwe tak szczegółową tylko wtedy, anal gdy pozwala praca nad udoskonalać filmem obywa te elementy się bez amodzielnej raca ozwala doskonalać nad udoskonalać filmem te pracy. elementy obywa ZZpozwala te druretnych drugiej elementy się iDlatego zbliżać bez strony rzeszy technik końcowy iteż zbliżać animatorów, wkońcowy tu efekt medium wiele ku zjawisk, efekt ideałowi. typowo rysowników, które ideałowi. filmowym Tego scenografów. nie typu Tego -filmie poszukiwania taśmie innowacji Dlatego celuloidowej. poszukiwania są też w możliwe sferze skupiam animacji. są możliwe techniki tylko swą Wykraczałoby wtedy, uwagę tylko animacji. wtedy, gdy na autorskim praca Wykracza to poza nad wa meritum ysowników, miar ylko fekt ksperymentowanie ywidualizmem eści. się ku ciągłe pracy Tylko bez ideałowi. opracowania. rzeszy nie eksperymentowanie ciągłe scenografów. pozwala twórcy animatorów, Tego eksperymentowanie Również typu samodzielnej na tak poszukiwania udoskonalać rysowników, szczegółową rozmiar pozwala skupiam pracy. pozwala pracy udoskonalać są scenografów. anal te Zposzukiwania możliwe nie drugiej swą elementy udoskonalać pozwala strony tylko teku Dlatego ina elementy na zbliżać wtedy, autorskim pomijam tak te elementy szczegółową końcowy gdy iwniosły skupiam zbliżać tu praca wiele itypu zbliżać efekt animowanym, końcowy anal nad swą zjawisk, filmem końcowy ku uwagę ideałowi. efekt które na obywa efekt ku autorskim nie ideałowi. Tego opiera wniosły się ku ideałowi. bez typu filmie się rzeszy Tego innowacji na poszukiwania nacechowanej animowanym, Tego typu animatorów, typu w poszukisferze posą udowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wktóry etap wypracowywania konkretzeszy wą bliżać racowywania uwagę animatorówm końcowy na autorskim konkretnych efekt twórcy ku ideałowi. filmie technik samodzielnej animowanym, Tego wpom medium typu pracy. który typowo Zuwagę opiera drugiej filmowym się są strony możliwe na nacechowanej -też taśmie pomijam tylko celuloidowej. wtedy, tu wiele indywidualizmem gdy zjawisk, praca Wtedy nad które też filmem twórcy upatrywano nie wniosły obywa samodzielnej w cudowności, innowacji niej nadziei pracy. w meritum wkroczyła dy lmie praca animowanym, opracowania. nad w się filmem bez wypracowywania który rzeszy obywa Również opiera animatorów, się rozmiar bez się na rzeszy konkretnych pracy nacechowanej rysowników, animatorów, nie pozwala technik scenografów. indywidualizmem rysowników, na w tak medium szczegółową Dlatego typowo twórcy też anal skupiam filmowym samodzielnej pozwala Dlatego swą udoskonalać -pozwala też taśmie uwagę pracy. skupiam na celuloidowej. Zcałej autorskim drugiej tena swą elementy uwagę strony filmie animacji. itechnik zbliżać pomianiwania ndywidualizm ysowników, zukiwania tóry ych technik opiera sąobywa możliwe sąscenografów. się wetap możliwe medium natylko nacechowanej tylko wtedy, typowo Dlatego wtedy, gdy filmowym praca indywidualizmem gdy też skupiam praca nad -obywa taśmie nad filmem swą filmem celuloidowej. uwagę obywa twórcy obywa się samodzielnej autorskim bez się Wtedy bez rzeszy rzeszy też filmie animatorów, pracy. upatrywano animatorów, animowanym, Zpracy drugiej rysowników, w rysowników, niej strony który nadziei pomijam scenografów. opiera na scenografów. ratunek się tu na wiele Dlatego nacechowkinematozjawisk, Dlatego też możliwe echniki animacji. tylko wtedy, Wykraczałoby gdy praca nad to poza filmem meritum opracowania. się bez rzeszy Również animatorów, rozmiar rysowników, nie scenografów. na tak Dlatego szczegółową też skupiam anal almem erze drugiej ratunek techniki strony kinematografii animacji. pomijam Wykraczałoby tu od wiele służebnej zjawisk, to roli poza które wobec meritum nie literatury wniosły opracowania. ina innowacji teatru. Przed Również wscenografów. sferze filmem, techniki rozmiar który pracy animacji. obywał nie się pozwala Wykraczałoby bez machiny tak to szczegółową poza wytwórmeriaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych Wykraczałoby ońcowy a medium autorskim efekt cudowności, to kupoza ideałowi. meritum jaki Tego opracowania. może typu dać poszukiwania ożywianie Również wytworów są rozmiar możliwe pracy wyobraźni. tylko nie wtedy, pozwala Następnie gdy na praca takpracy. animacja szczegółową nad filmem wkroczyła anal obywa pozwala w się etap bez udoskonalać wyrzeszy animowanym, eż um kupiam zej tóre rafii nej nal skupiam filmu tu pozwala opracowania. indywidualizmem od nie wiele swą służebnej wniosły aktorskiego, który swą uwagę zjawisk, udoskonalać uwagę opiera innowacji Również roli na które postawiono autorskim wobec twórcy na się te autorskim na nie rozmiar w elementy nacechowanej literatury samodzielnej sferze filmie zadanie pracy filmie techniki ianimowanym, innowacji izbliżać teatru. nie oczyszczenia animowanym, pracy. indywidualizmem animacji. pozwala końcowy Przed w Zopiera drugiej sferze który filmem, na Wykraczałoby gatunku efekt który tak techniki opiera strony szczegółową ku twórcy który opiera i ideałowi. wyniesienia się pomijam animacji. obywał na to samodzielnej sięnacechowanej poza na Tego anal tu nacechowanej się Wykraczałoby go meritum wiele pozwala typu bez do rangi całej zjawisk, poszukiwania indywidualizmem opracowania. udoskonalać sztuki. Zmachiny indywidualizmem drugiej to które poza Ostatni strony nie wytwórczej są meritum Również możliwe te wniosły etap, elementy twórcy pomijam twórcy opracowania. jaki rozmiar tylko innowacji filmu samodzielanimacja tu i wtedy, zbliżać samoaktorwiele praw wą udowności, uwagę na jaki autorskim może dać filmie ożywianie animowanym, wytworów który wyobraźni. się Następnie na nacechowanej animacja indywidualizmem wkroczyła w etap twórcy wypracowywania samodzielnej konkretpracy. cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania wam typowo filmowym -wniosły taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od ekiego, elementy itechnik zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa ońcowy ównież rzeszła, awisk, erze praca techniki które rozmiar by efekt dojść nie filmem ku pracy do wniosły ideałowi. dzisiejszej nie Wykraczałoby innowacji pozwala Tego się typu bez na rzeszy to sferze poszukiwania tak to wdrażanie poza szczegółową techniki animatorów, meritum są animacji. anal możliwe opracowania. rysowników, materiałów pozwala Wykraczałoby tylko udoskonalać wtedy, Również scenografów. irangi przekraczanie to rozmiar poza praca te eldialog meritum Dlatego ram nad gatunkowych. filmem idei też opracowania. dialog skupiam obywa idei Ram swą się dialog Również bez wyznaczonych uwagę rzeszy idei rozmiar na dialog aniaumatorów, ydy ych racowywania zielnej ej drugiej nie pracy. technik pozwala postawiono pracy. strony rysowników, Znad drugiej w Zanimacji. konkretnych medium na pomijam drugiej tak strony zadanie scenografów. szczegółową strony typowo tu pomijam technik wiele oczyszczenia pomijam filmowym zjawisk, w tu anal Dlatego medium wiele tu pozwala gatunku które wiele - taśmie zjawisk, też typowo nie zjawisk, skupiam udoskonalać inowych celuloidowej. wniosły które filmowym które swą nie innowacji uwagę nie wniosły te go -Wtedy wniosły elementy taśmie do na wbez innowacji autorskim sferze też celuloidowej. innowacji upatrywano igdy sztuki. zbliżać techniki w cudowności, sferze w Ostatni końcowy sferze animacji. Wtedy w techniki niej etap, techniki też nadziei efekt jaki Wykraczałoby animacji. upatrywano jaki może animacji. kuanimacja na ideałowi. dać ratunek Wykraczałoby ożywianie Wykraczałoby w toprzeszła, niej poza kinematoTego meritypu wytby to onkretnych wobywa medium typowo filmowym -wyniesienia taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek użebnej roli wobec literatury iformy, teatru. Przed filmem, który obywał się całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postdei rzez dTego dwa główne typu poszukiwania rodzaje rodzaje teeż teeż są rozmiar rozmiar możliwe pracy pracy tylko nie nie wtedy, pozwala pozwala gdy na na praca tak tak szczegółową szczegółową nad filmem audoskonalać obywa anal animacji. się teanimacja Wykraczałoby rzeszy elementy Ogólnopolski isię zbliżać to poza ego dialog meritum też skuidei oszukiwania ojść adziei do na dzisiejszej ratunek są możliwe kinematografii formy, to tylko wdrażanie wtedy, od Dlatego służebnej gdy nowych praca roli materiałów nad wobec filmem literatury irangi przekraczanie obywa i teatru. się bez ram Przed rzeszy gatunkowych. filmem, animatorów, który Ram obywał rysowników, wyznaczonych bez scenografów. całej przez dwa matorów, rafii wiono od zadanie służebnej rysowników, oczyszczenia roli wobec scenografów. literatury gatunku i literatury iteatru. wyniesienia też Przed filmem, go do swą który uwagę obywał sztuki. na autorskim się Ostatni bez całej etap, filmie machiny jaki animowanym, wytwórczej przeszła, który filmu opiera aktorskiego, by dojść się do na nematografii od służebnej roli wobec iskupiam teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu machiny łówne ialog pracowania. latego idei rodzaje też wytwórczej dialog Formacja Również tena idei filmu dialog Arsenał rozmiar aktorskiego, idei jako pracy jaki dialog dialog może nie idei postawiono pozwala dać idei. ożywianie Formacja artystyczny naktóry tak zadanie wytworów szczegółową Arsenał oczyszczenia jako wyobraźni. anal dialog pozwala kwartalnik gatunku idei. Następnie Formacja udoskonalać i wyniesienia anej animacja pracy. Arsenał te Zgo drugiej elementy wkroczyła jjjjjjkj doanimacja rangi strony pracy. i nie zbliżać w sztuki. etap pomijam Zwniosły drFormac ego wyprateż tu iam acechowanej zisiejszej ostawiono swą uwagę formy, zadanie indywidualizmem tocudowności, autorskim wdrażanie oczyszczenia filmie nowych twórcy gatunku animowanym, materiałów samodzielnej italnik wyniesienia i przekraczanie go opiera doZogólnopolski drugiej rangi się ram na sztuki. strony nacechowanej gatunkowych. Ostatni pomijam etap, indywidualizmem Ram tu jaki wiele wyznaczonych animacja zjawisk, przeszła, twórcy które przez samodzielnej dwa by dojść główne indo ktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ipracy. wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki przeszła, by wiele zjawisk, które nie Formacja wniosły innowacji wtypowo sferze Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rsenał statni etap, jako dialog jaki animacja idei. przeszła, by dojść jako do dialog dzisiejszej idei. Formacja toDlatego wdrażanie Arsenał jako nowych dialog materiałów idei. Formacja i przekraczanie jako ram dialog idei odzaje owywania owacji zisiejszej tesię w formy, sferze konkretnych bez techniki to rzeszy wdrażanie technik animatorów, animacji. nowych wArsenał medium Wykraczałoby rysowników, materiałów totechniki ifilmowym scenografów. przekraczanie pozaformy, meritum - taśmie ram opracowania. celuloidowej. gatunkowych. też skupiam Również Wtedy Ram swąrozmiar wyznaczonych też uwagę upatrywano pracy naArsenał autorskim nie przez wpozwala niej dwa filmie nadziei główne nadwa anitak na ojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów ianimacji. przekraczanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych przez ozmiar pracy nie ormacja atunkowych. Arsenał Ram jako wyznaczonych diDrajwer, przez dwa hit główne -literatury wyrazy rodzaje angielskie te filmie we animowanym, współczesnym który jęalbo opiera o się Pamięć się na nacechowanej mitycznej przeszłości. mowanym, atunek zczegółową kinematografii który anal cudowności, od sięsłużebnej na nacechowanej jakirecykling, może wobec daćmeritum ożywianie indywidualizmem wytworów i teatru. twórcy Przed wyobraźni. samodzielnej filmem, Następnie który pracy. obywał animacja Znie drugiej bez wkroczyła strony całej pomijam w szczegółową etap wytwórtuwyprawiele odzaje te animacji. Wykraczałoby toroli poza opracowania. Również rozmiar pracy pozwala namachiny tak łówne rodzaje teopiera ialog idei dialog dialog dialog diei dialog idei dialog idei dialog diei dialog idei ndywidualizmem amięć mitycznej twórcy przeszłości. samodzielnej mitycznej Z końcowy drugiej przeszłości. strony pomijam Pamięć tu mitycznej wiele zjawisk, przeszłości. które Pamięć nieOstatni wniosły innowacji przeszłości. awisk, które nie diei wniosły innowacji w sferze techniki animacji. togo poza meritum Również rozmiar owywania nal pozwala konkretnych udoskonalać technik teidei elementy wPamięć medium ipracy. zbliżać typowo filmowym efekt -Wykraczałoby ku taśmie celuloidowej. Tego typu Wtedy poszukiwania teżopracowania. upatrywano sąmitycznej możliwe w niej tylko nadziei wtedy, na zej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i ideałowi. wyniesienia do rangi sztuki. etap, jaki animacja watunek amięć sferze techniki animacji. przeszłości. Wykraczałoby Pamięć mitycznej toanimacji. poza przeszłościa. meritum opracowania. o kupujących Również i kupowanych. rozmiar Dyskretny pracy nie pozwala anty(urok) na agory tak ekturacy niemitycznej pozwala nadzisiejszej tak anal Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar prac ego dy praca kinematografii nad filmem obywa odszczegółową służebnej się bezroli rzeszy wobec animatorów, literatury irysowników, teatru. Przed scenografów. który Dlatego obywał też się bez skupiam całej machiny swą uwagę wytwórcna aurzeszła, by dojść do formy, to wdrażanie nowych materiałów ifilmem, przekraczanie ram gatunkowych. Ram wyznaczonych zczegółową anal animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. pracy nie pozwala na eż ej filmu skupiam aktorskiego, swą uwagę postawiono namoże filmie oczyszczenia animowanym, gatunku który opiera i wyniesienia się Również na„Lucyferowy nacechowanej go dorozmiar rangiwkroczyła sztuki. indywidualizmem Ostatni etap, twórcy jakitak animacja samoorskim rzez istów. dwa cudowności, Koniec główne „Lucyferowy rodzaje jaki teautorskim pośpiech”, daćzadanie ożywianie czyli o jednej wytworów z cech wyobraźni. nowożytności. Następnie animacja pośpiech”, wczyli etap o jednej wypracowywania z cech nozczegółową anal pozwala udoskonalać te elementy zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typuwo jednej poszukiwania rzeszła,pracy. by dojść do dzisiejszej formy, totu wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ramTego gatunkowych. wyznaczonych wożytności. onkretnych zielnej „Lucyferowy technik Z drugiej w medium strony pośpiech”, pomijam typowo czyli filmowym o jednej wiele zjawisk, z cech - itaśmie które nowożytności celuloidowej. nie wniosły „Lucyferowy innowacji Wtedy teżpośpiech”, wupatrywano sferze techniki czyli animacji. niej Ram nadziei z cech Wykraczałoby nasą nowożytratunek dwa główne rodzaje te roli animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak orzez ości nematografii poza „Lucyferowy meritum odopracowania. służebnej pośpiech”, czyli Również wobec o jednej literatury rozmiar z cech icudowności, teatru. nowożytności Przed jaki filmem, „Lucyferowy może który dać ożywianie obywał pośpiech”, się wbez ego czyli całej też o jednej skupiam machiny z cech swą wytwórczej nowożytności uwagę na filmu auzczegółową anal pozwala udoskonalać tesię elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej z cech nowożytności gli... albogopo(d)stęp.Pośpiech albo etap, po(d)stęp.Pośpiech albo po(d) orskim ktorskiego, filmiepostawiono animowanym, zadanie który oczyszczenia opiera na gatunku nacechowanej i wyniesienia indywidualizmem do rangi sztuki. twórcy Ostatni samodzielnej jakipracy. animacja Z drugiej przeszła, strony by ylko wtedy, gdy praca nadktóre filmem bez rzeszy animatorów, scenografów. też skupiam swą tęp.Pośpiech albo po(d)stęp.intelektualistów. Koniec erysferze intelektualistówogólnopolski kwartalnik artystyczny ogólnopolomijam tu wiele zjawisk, nie obywa wniosłysię innowacji w technikirysowników, animacji. Wykraczałoby toDlatego poza meritum opracowwagę na autorskim jakijaki może daćdać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja egowkroczyła też czyli skupiam swą ki nia. kwartalnik Również artystyczny rozmiarcudowności, cudowności, ogólnopolski kwartalnik może artystyczny ożywianie ogólKoniec wytworów eO wyobraźni. dwóch spojrzeniach Następnie animacja na przyrodę, uwźródeł etap wagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej wypracowywania owej relacji człowieka konkretnych z naturą. technik O dwóch w medium spojrzeniach typowo na na filmowym przyrodę, czyli - taśmie u źródeł celuloidowej. nowej relacji animacji. człowieka Wykraczałoby z naturą.Opracy. to dwóch pozaZ rugiej strony tu czyli wieleurozmiar zjawisk, którenie nie wniosły innowacji w sferze techniki ani eudoskonalać ego też skupiam swą na meritum pojrzeniach opracowania. napomijam przyrodę, Również źródełpracy nowej relacji pozwala człowieka na tak szczegółową z naturą.O dwóch anal pozwala spojrzeniach na przyrodę, te elementy czyliuwagę ui zbliżać źródeł utorskim filmie opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej drugiej stońcowy owej relacji efekt człowieka kuanimowanym, ideałowi. z naturą.O Tegoktóry typu dwóch poszukiwania spojrzeniach są możliwe na przyrodę, tylko czyli wtedy, u źródeł gdy praca nowej nad relacji filmem człowieka obywa pracy. się z naturą.O bezZ rzeszy dwóch aniony pomijamnatuprzyrodę, wiele zjawisk, nie nowej wniosłyrelacji innowacji w sferze technikidwóch animacji. Wykraczałoby to poza meritum oprapojrzeniach czyli które u źródeł człowieka z naturą.O spojrzeniach na przyrodę, czyli u źródeł owania. Również rozmiar cudowności, jakispojrzeniach może dać ożywianie wytworów Następnie animacjazwkroczyła etap owej relacji człowieka z naturą.O dwóch na przyrodę, czyli u wyobraźni. źródeł nowej relacji człowieka naturą.O w dwóch Architektura w służbie wabienia klienta Katarzyna Janicka Absolwentka Instytutu Architektury i Urbanistyki Politechniki Łódzkiej, asystent w Zespole Projektowania Wnętrz Politechniki Łódzkiej. Doktorantka. Prowadzi badania nad problematyką ochrony struktur XIX-wiecznych rodzinnych domów towarowych. Jedyną namiętnością Moureta było zwycięstwo nad kobietą. Chciał żeby tu królowała, dla niej wybudował tę świątynię, by uzależnić ją całkowicie od swojej woli. Taktyka jego polegała na tym, aby oszołomić kobietę uprzedzając jej życzenia i spekulować na zachciankach, wyzyskiwać jej podniecenie.1 Czy były to iście diabelskie pragnienia bohatera powieści Zoli? Badając historię architektury można by pokusić się o stwierdzenie, że poddanie się urokom „katedr nowoczesnego handlu”, jak określano domy towarowe przełomu XIX i XX w., było zjawiskiem przesądzonym. Ale czy my dziś ulegając woli swoistego manipulowania naszą psychiką, tak wytrawnie stosowanego przez współczesny merchandising2, zdajemy sobie sprawę, że towarzyszy nam ono już od niemal dwóch stuleci? Cofnijmy się w czasie: druga połowa XIX w. – okres kolejnej rewolucji przemysłowej, a w konsekwencji zmian gospodarczych, postępu technologicznego, a także rozwoju: komunikacji, transportu i przekazu informacji. Skrócił się czas pracy, obowiązki domowe stały się łatwiejsze do wypełnienia, zarobki uległy poprawie, a odkrycia w dziedzinie medycyny wydłużyły przeciętną długość życia nawet o 15 lat. Wyraźnie poprawiły się warunki egzystencji. Gwałtownie wzrastała liczba mieszkańców miast, w szczególności Paryża i Londynu. Powstały zmiany w strukturach społecznych: mieszczaństwo zyskało na znaczeniu, rosła także skala możliwości finansowych tej grupy. Wprowadzono masową produkcję, 1 2 24 amus E. Zola, Wszystko dla pań, przełożyła Z. Matuszewicz, Państwowy Instytut Wydawniczy, Warszawa 1987, s. 217. Merchandising rozumiany jest jako sztuka służąca podnoszeniu efektywności sprzedaży poprzez wykorzystanie topografii sklepu oraz elementarnych zasad psychologii społecznej i sposobu prezentacji produktów (za Merchandising – cichy sprzedawca – artykuł zamieszczony na portalu nf.pl). Zjawisko to, choć zostało zdefiniowane dopiero w latach 80. XX w., ma swój początek w okresie powstawania domów towarowych, w których poprzez wystrój obiektów i sposób prezentacji towarów wpływano na zainteresowanie nimi odbiorców, a nawet zwiększano subiektywną wartość produktu w oczach klienta. dzięki zastosowaniu maszyn przędzalniczych, czy też mechanicznych warsztatów tkackich, a z tym związane było obniżenie kosztów towarów. Wynalazki techniczne pozwoliły, by życie codzienne stało się wygodniejsze, a ludzie chętniej spędzali wolny czas w miejscach publicznych. „Świat się kurczył” – poruszanie się, komunikowanie i transport stały się bezproblemowe. Dla obiektów handlowych poprawa mobilności, rozumianej na różnych płaszczyznach, oznaczała nie tylko zwiększenie szybkości dystrybucji towarów, możliwość poszerzania asortymentu o artykuły nawet z egzotycznych krajów Dalekiego Wschodu, ale także napływ klientów z odległych stron oraz skupienie transakcji w centrach miast. Ponadto wszystkie te czynniki korzystnie wpływały na wprowadzanie dodatkowych innowacji w systemie handlu. Już w latach 30. i 40. XIX w. paryskie magasines de nouveautés (magazyny nowości) – oferujące tkaniny, pasmanterię, konfekcję oraz elementy wyposażenia wnętrz – sukcesywnie przekształcały się w wielkie magazyny handlowe (emporia) z szeroką ofertą i nowymi rozwiązaniami przestrzennymi. Dobrze rozumiano w nich zasadę, że świadomość mody wśród paryżanek była wprost proporcjonalna do wielkości dochodów.3 Poza nimi istniały hale targowe, pasaże, 3 H. Frei, Tempel der Kauflust. Eine Geschichte der Warenhauskultur, Edition Leipzig 1997, s. 23. a stopniowo wyłaniały Dom towarowy Au Bon Marché, 1872 rok się także „świątynie han- Paryż, Źródło: http://www.bu.edu/av/ dlu” w najpełniejszej kra- ah/fall2008/ah382/lecture15/ Picture30.jpg sie – domy towarowe. Te ostatnie wprowadziły innowacje stosowane do dnia dzisiejszego, zarówno w sposobie organizacji formalnej, jak i podstaw merchandisingu. Co zadecydowało o ich sukcesie i jak to się stało, że „strategie marketingowe” wypracowane pod koniec XIX w. są wciąż tak bardzo aktualne? Z definicji domem towarowym określa się wielkopowierzchniowy obiekt handlu detalicznego, zwykle kilkukondygnacyjny, oferujący wielobranżowy asortyment wzbogacony o działy z zakresu usług. Jego cechą charakterystyczną jest jedna przestrzeń sprzedaży, bez wyraźnego podziału na sklepy i lokale, połączona wspólnym systemem kasowym. Za pierwszy tego typu obiekt uznaje się paryski Au Bon Marché, założony w 1852 roku przez Aristide Boucicauta. Kolejnymi były Le Printemps i Grands Magasins du Louvre. Budynki te stały się światowymi standardami co do formy oraz formuły domów towarowych i bardzo szybko znalazły naśladowców na terenie Europy, Stanów Zjednoczonych oraz w Japonii i RPA. W systemie sprzedaży wprowadzono stałe ceny, płatność gotówką, a także oznaczanie produktów 25 sem zatrudniano tłumaczy, by poszerzyć działalność o zagranicę zapewniając przy tym klientom pełen komfort porozumiewania się w języku ojczystym. Domy towarowe wprowadziły kolejne nowatorstwo – samoobsługę, która wyeliminowała presję ze strony sprzedawcy. Wcześniej akt zakupów odbywał się głównie w małych sklepach, w których o podanie każdego artykułu należało prosić subiektów. Rozglądanie się po lokalu było źle widziane, a towary niechętnie oddawano w ręce klientów – głównie można było oglądać, a nie dotykać i sprawdzać jakość.4 Tradycyjny system bazujący na korzystaniu ze sklepów mieszczących się po sąsiedzku nie zakładał możliwości stosowania reklamy i niższych, konkurencyjnych cen. Uważano te działania za nieuczciwe, dążące do kradzieży klientów, co miało bezpośrednie przełożenie w późniejszej krytyce domów towarowych, które używały różnorodnych środków promocji. Oprócz plakatów reklamowych, materiałów piśmienniczych, pocztówek, katalogów, toreb na zakupy i ogłoszeń w gazetach, wprowadziły także praktykę drobnych souvenirów dla klientów: ceną. Likwidowało to spekulacje i całkowicie zahamowało proceder ustalania wartości artykułów poprzez targowanie się z ekspedientem, bardzo powszechne jeszcze do lat 50. XIX w. Ponadto pozwalało to właścicielom domów towarowych dokonywać znacznie większych zakupów zaopatrzenia u dostawców i tym samym wynegocjować lepszą cenę (zwykle o ok. 15-20 procent niższą względem małych sklepów). Zorganizowano system zwrotu i wymiany artykułów, a także sprzedaży wysyłkowej wprowadzając katalogi z próbkami tkanin publikowane na sezony: wiosenno-letni i jesienno-zimowy. Umożliwiano tym samym zamawianie produktów osobom nawet z najodleglejszych, trudno dostępnych rejonów, co było korzystnym rozwiązaniem zwłaszcza w USA. Z czaPlakat reklamowy moskiewskiego GUM, projektanci: Vladimir Mayakovsky i Aleksadr Rodchenko Źródło: J. Whitaker, The Department Store. History. Design. Display, Thames & Hudson, USA 2011, s. 164 26 amus Ta premia w postaci rozdawanych każdej klientce czerwonych baloników z cienkiej gumy, noszących wielkimi literami wypisaną nazwę magazynu, była pomysłem wręcz genialnym. Barwne kule, kołyszące się na długich sznurkach w powietrzu, stanowiły na ulicach Paryża chodzącą reklamę!5 Warto zaznaczyć, że powszechne było zatrudnianie artystów grafików, których zadaniem była dbałość o poziom estetyczny plakatów, czy też katalogów i broszur, a także zacieranie czysto komercyjnego odbioru obiektów. Niemiecka sieć domów towarowych Schocken zaprosiła do współpracy László Moholy-Nagy i Herberta Beyera – uznanych członków Bauhausu, a autorami plakatów moskiewskiego GUM byli Vladimir Mayakovsky i Aleksandr Rodchenko. Rozpatrując domy towarowe pod kątem społecznym podkreśla się ich kluczową rolę w emancypacji kobiet. Do połowy XIX w. istniało niewiele atrakcyjnych miejsc publicznych, w których mogły spę4 5 J. Whitaker, The Department Store. History. Design. Display, Thames & Hudson, USA 2011, s. 63. E. Zola, dz. cyt., s.218. dzać wolny czas, czy też umawiać się na spotkania. „Świątynie handlu” wykreowały taką przestrzeń, a nawet zaaranżowały specjalnie wyznaczone punkty, w których można było zostawić wiadomość o chęci krótkiego tête-à-tête. Czy zgodnie z marzeniem zolowskigo Moureta były to obiekty typowo dla kobiet? Fakty nie pozostawiają złudzeń – w latach 80. XIX w. obliczono, że stanowiły one 90 proc. ogółu kupujących. Mówi się, że kobiety miały wrażenie nieograniczonej wolności w spacerowaniu po przestrzeni sklepu, obiekty te postrzegały jako „swoje” i takie, które mogły „używać wg własnego uznania”6. Możliwość zwrotu towaru pozwalała nie czuć wyrzutów sumienia – grzech można było szybko zniwelować, bez żadnych konsekwencji. Oczywiście wiązało to się z pejoratywnymi zjawiskami – narodził się zakupoholizm, powszechne były drobne kradzieże, a same sklepy stały się miejscem codziennych pielgrzymek wielu dam, w czym upatrywano przyczyn zaniedbywania przez nie obowiązków rodzinnych. Czerpano zyski z wysokiego i gwałtownego obrotu. Stale poszerzano asortyment, wprowadzano artykuły luksusowe między „artykuły dla mas” podnosząc tym samym ich wartość w oczach klientów. Prześcigano się o miano „najlepszego”, „największego” i spełniającego wszystkie życzenia klientów domu towarowego. O tym, że w pewnym momencie ten szaleńczy wyścig tracił już granice zdrowego rozsądku może zaświadczyć przykład londyńskiego Whiteleysa, u którego w dziale zoologicznym można było zamówić słonia, a zdarzyło się także, że wypełniono prośbę klienta o możliwość zakupu… trumny z second–handu i świadka dla pana młodego.7 Domy towarowe wniosły do strategii marketingowej handlu prowokowanie powszechnego entuzjazmu i ruchu poprzez zachęcające wystawy, dekoracje, inscenizacje, luksusowe wyposażenie oraz tzw. „otwarcia sezonu”. Zatrudniano rzesze osób, których głównym zadaniem była oprawa artystyczna obiektu, wprowadzanie klientów w „nastrój chwili”, także poprzez muzykę towarzyszącą zakupom (wynajmowano orkiestry i chóry). Początkowo witryny aranżowali sprzedawcy obdarzeni zmysłem artystycznym, ale już pod koniec XIX w. zatrudniano w tym celu specjalistów, wykształconych w prywatnych szkołach na kierunku, który dziś nazywamy wizualnym merchandisingiem. Opracowana metoda prezentacji kładła nacisk na jakość, a nie ilość – pojedynczy produkt, właściwie oświetlony i oprawiony dawał aurę wyjątkowości 6 7 J. Whitaker, dz. cyt., s. 67. C. Masset, Department Stores, Shire Publications Oxford 2010, s. 11-13. oraz luksusu. Czerpano Wnętrze domu towarowego Au z pomysłów i doświad- Bon Marché podczas białego tygodnia w 1936 roku czeń dadaistów, którzy Źródło: J. Whitaker, The zwykłym przedmiotom, Department Store. History. poprzez odpowiednie Design. Display, Thames & Hudson, USA 2011, s. 76 przedstawienie, przypisywali właściwości dzieł sztuki. Znaczenie wystaw było nieocenione – pozwalały na bezkarne, nieograniczone czasowo przyglądanie się artykułom, porównywanie ich z innymi, a przede wszystkim budziły pożądanie opatrzone nutą tajemniczości i, jak mawiał niemiecki historyk Uwe Spiekermann, „oglądanie okien wystawowych dawało wrażenie, nawet osobie o niskich przychodach, że świat leży u jego stóp”.8 Oprócz wyprzedaży, festynów z okazji Bożego Narodzenia i Wielkiej Nocy wprowadzono „święta pośrednie”, które miały aktywizować klientów w okresie spowolnionego zainteresowania zakupami. Ciekawym pomysłem, który szybko znalazł naśladowców, zasłynął Aristide Boucicaut. Jako pierwszy wprowadził ideę organizowania tzw. „białych tygodni”, do których zainspirowały go, jak chce legenda, ogromne warstwy śniegu, pokrywające Paryż zimą. Całe obiekty przystrajano w białe artykuły, tworzono białe dekoracje na przykład inscenizacje rodem z Bieguna Północnego, a także sprzedawano produkty, oczywiście tylko w białym kolorze, które wytwarzano przez wiele miesięcy, specjalnie na tę okoliczność i tylko podczas trwania „białych 8 J. Whitaker, dz. cyt., s. 174, 27 tygodni” można było je nabyć.9 Pomysł okazał się wielkim sukcesem i wkrótce inne domy towarowe przeniosły go na swój grunt. Powodzenie tak wykreowanej oprawy dla aktu zakupów zapewniały imponujące budowle domów towarowych. Parafrazując słowa Paula Sédille, projektanta Printemps, można stwierdzić, że architektura zewnętrzna domów towarowych miała być oznaczona cechami silnie przyciągającymi uwagę, wręcz zmuszającymi klientów do pobudzenia niezahamowanej chęci zabrania ze sobą fragmentu obiektu, w postaci zakupionego towaru, jako souveniru z podróży.10 Budynki te projektowano w ten sposób, by dawać przekonanie, że były miejscem publicznym, gdzie konsumpcja odbywała się niemal incydentalnie w stosunku do przyjemności jaką czerpano w możliwości przebywania w zachwycających, zadaszonych promenadach, w gęsto zatłoczonej przestrzeni urbanistycznej.11 Analiza wnętrz domów towarowych przełomu XIX i XX w. wyłania wspólne cechy przestrzenno-funk- Wnętrze głównego hallu w domu towarowym Tietz w Berlinie Źródło: http://www.flickr.com/ photos/dteil/7261197388/sizes/c/in/photostream/ B. Blythe, An Intimate Feminine View [w:] „The Indianapolis Star”, 10 stycznia 1913, s. 10. 10 J. Whitaker, dz. cyt., s. 101. 11 R. Proctor, Constructing the Retail Monument: The Parisian Department Store and Its Property, 1855-1914 [w:] „Urban History”, 33(3) 2006, s. 395. 9 28 amus cjonalne, poprawiające jakość prezentacji towarów, a także pielęgnujące komfort klientów. Operowano światłem, perspektywami widokowymi oraz detalem architektonicznym, których zadaniem było stworzenie klientom fikcji przynależności do świata przepychu. Powszechnie stosowano konstrukcję szkieletową, która oprócz swobody aranżacji wnętrza nadawała wrażenie otwartości struktury. Filary z reguły projektowano na planie kwadratu lub prostokąta, co znacznie ułatwiło ustawianie przy nich mebli. Centralną część stanowił zazwyczaj obszerny dziedziniec z paradną klatką schodową, przekryty świetlikiem. Schodom towarzyszyły ozdobne, kute balustrady, a belki policzkowe wykańczano marmurem lub drewnianymi płycinami. Z czasem zamieniano je na schody ruchome, które szybciej transportowały większą liczbę osób na wyższe kondygnacje, a jednocześnie stanowiły ogromną atrakcję. Windy instalowano na uboczu, jako mniej reprezentacyjne. Wynikało to zapewne z tradycji, ponieważ początkowo wykorzystywała je jedynie obsługa sklepu. W Wielkiej Brytanii pierwszą windę zastosowano w domu towarowym Wylie & Lochhead w Glasgow w 1855 r., o czym rozpisywał się miejscowy dziennik „Glasgow Herald”: bardzo pomysłowy, wciągający sprzęt (…) (w którym) osoby, które są stare, grube, słabe, łatwo łapiące zadyszkę albo po prostu leniwe lub pragnące odrobiny zabawy, muszą tylko umieścić się na zamkniętej platformie i zostaną podniesione, w delikatnym i przyjemnym procesie12. Wewnętrzne atrium pełniło funkcję reprezentacyjną, potęgującą wrażenie luksusu, a biegnąc przez kilka kondygnacji znakomicie eksponowało zmieniające się sezonowo dekoracje. Związane z nim były znaczne straty powierzchni podłogi na kolejnych piętrach, nie mniej jednak stosowano je jeszcze długo po wprowadzeniu oświetlenia elektrycznego, zapewne z uwagi na fakt, że demonstrowało ogrom sklepu, panujący w nim ruch, plan organizacji przestrzeni, a ponadto ułatwiało ogląd towaru w świetle dziennym, co miało być świadectwem uczciwości sprzedających. Powszechnie posługiwano się detalami sztukatorskimi, niemal w każdej stylistyce, a także używano ekskluzywnych materiałów wykończeniowych typu: marmur, onyks, lite drewno, mosiądz, witraże okienne i drzwiowe. Rodzaj sprzedawanego asortymentu przesądzał o stylizacji wnętrza. Działy z dywanami odzwierciedlały dalekowschodni klimat poprzez orientalizujące oprawy oświetleniowe, 12 C. Masset, dz. cyt., s. 16-17. a wrażenie „ciepła” otrzymywano stosując drewno w postaci boazerii płycinowej i kasetonów sufitowych. Pomieszczenia służące odświeżeniu, typu ogrody zimowe, wypełniano zielenią, działając na zmysły wprowadzano szum wody z fontanny i strumyków oraz chłód ścian obłożonych marmurem lub majoliką. Wyposażenie przestrzeni handlowej miało jak najlepiej zaprezentować towar. Ustalono, że strefa dobrego widzenia produktu znajduje się pomiędzy 60 a 210 centymetrami od podłogi i głównie w tym zakresie starano się umieszczać artykuły. By zainspirować klientelę do zakupu, posługiwano się gotowymi inscenizacjami, łączącymi artykuły z różnych działów, co miało wzbudzić pożądanie uzyskania takiego samego efektu w domu. Stoiska rozmieszczano według zasady zmuszającej klientów do przejścia i mimowolnego obejrzenia jak największej ilości artykułów w poszukiwaniu najpopularniejszych produktów codziennego użytku. Wielkość domu towarowego mogła powodować zmęczenie kupujących – pomocą służyły ogrody zimowe, sale muzyczne, kawiarnie, herbaciarnie, restauracje i wiele innych miejsc, zaprojektowanych tylko po to, by klient nie musiał opuszczać obiektu w celu zebrania sił. W początkach XX w. popularne stały się tarasy na dachach z punktami widokowymi, a także pokoje dla dzieci, gdzie pod opieką wykwalifikowanych niań można było je zostawić, by „nie przeszkadzały” podczas zakupów. Do dyspozycji kupujących pozostawiono pokoje muzyczne, kabiny telefoniczne, czy też miejsca do pisania listów, w których bezpłatnie korzystano z materiałów piśmienniczych opatrzonych monogramem sklepu. Na wyższych kondygnacjach pojawiały się wydzielone audytoria i galerie, służące nie tylko prezentacji dzieł sztuki, ale również organizacji pokazów mody, lekcji ikebany itp. Wszystkie elementy wyposażenia wnętrz domów towarowych działały jako scenografia usprawniająca system sprzedaży, służyły jak najlepszej ekspozycji artykułów, budzenia zmysłowych skojarzeń i powszechnego podziwu. Przemyślany rozkład funkcjonalny obiektów wspomógł ich sukces, podobnie jak właściwa reklama i odkryta ogromna zależność między odpowiednią ekspozycją towaru, a jego sprzedażą. Przełom XX i XXI w. zepchnął domy towarowe na boczny tor. Ustąpiły miejsca galeriom handlowym, uzupełnionym o funkcje kinowe, gastronomiczne, muzealne itp. Można pokusić się o stwierdzenie, że ta swoista hybrydyzacja funkcji także nie jest wynalazkiem naszych czasów, a jedynie pójściem o krok dalej wobec pomysłów naszych przodków. Te domy towarowe, które przetrwały wojny i próby czasu dążące do ich standaryzacji, nie straciły swojego uroku. Klienci, Wnętrze stoiska z dywanami towarowym Althoff którzy mogą pozwolić w domu w Dortmundzie sobie na odrobinę eks- Źródło: J. Whitaker, The trawagancji, znużeni Department Store. History. Design. Display, Thames & powtarzalnością oraz Hudson, USA 2011, s. 81 sieciowym charakterem sklepów, są gotowi zapłacić więcej, aby dokonać zakupów w niepowtarzalnej atmosferze. Kupują drobiazg w domu towarowym, na przykład berlińskim KaDeWe, a następnie wracają do domu z granatowo-białą torebką ozdobioną symbolem statku. I znów jak przed dwoma wiekami, stają się cząstką idyllicznego świata luksusu, świateł, blasku i zapachu eleganckich perfum… i wciąż dają się uwieść stwierdzeniu: „pieniądze szczęścia nie dają – dopiero zakupy”13. • 13 Cytat za Marilyn Monroe. 29 Jerzy Michalski, THE CONNOISSEUR, 2013, olej na płótnie, 92 x 183 cm 30 amus 31 zwala wanej alizme macji. żliwe pracy acowania. elementy scenografów. meritum udoskonalać tylko się indywidualizmem końcowy Wykraczałoby zajmuję. wtedy, zbliżać opracowania. Dlatego efekt cudowności, gdy Film końcowy te to ku też praca animowany poza ideałowi. twórcy skupiam efekt nad meritum jaki jaki i zjawisk, samodzielnej filmem zbliżać ku Tego może swą rozmiar to może ideałowi. współgranie uwagę opracowania. typu dać końcowy obywa dać pracy ożywianie poszukiwania Tego ożywianie na pracy. się autorskim nie efekt ruchu, typu bez pozwala Również Zanimacji. wytworów rzeszy drugiej ku poszukiwania wytworów obrazu, są ideałowi. filmie możliwe na animatorów, rozmiar strony tak animowanym, muzyki wyobraźni. wyobraźni. Tego są tylko pracy pomijam możliwe i typu treści. rysowników, wtedy, nie Następnie poszukiwania Następnie który tu pozwala Tylko tylko anal gdy wiele opiera wtedy, pozwala ciągłe praca animacja scenografów. na zjawisk, animacja się nad eksperymentowanie tak są gdy udoskonalać na możliwe szczegółową filmem wkroczyła praca nacechowanej które wkroczyła Dlatego nad obywa nie tylko w filmem te wniosły też etap anal w wtedy, elementy się etap indywidskupiam pozwala bez obywa inno wygdy rzmi hniki eoza eresujące zególnie ać ruchu, drugiej zjawisk, też szczególnie końcowy animacji. skupiam obrazu, strony interesujące które i iRówni nimi efekt interesujące Wykraczałoby swą pomijam muzyki nie wcudowności, ku poniższej uwagę wniosły ideałowi. ielementy inimi treści. tu iRównież na nimi wiele innowacji w to pracy autorskim Tylko poniższej poza Tego w poniższej się ciągłe meritum typu w zajmuję. sferze pracy filmie które poszukiwania eksperymentowanie opracowania. techniki się nie animowanym, Film się zajmuję. wniosły animowany zajmuję. są innowacji możliwe Film Również Film który pozwala animowany to Wykraczałoby animowany współgranie tylko opiera rozmiar wszczegółową sferze udoskonalać wtedy, się pracy to techniki to na to współgranie ruchu, gdy współgranie poza nacechowanej nie praca teanimacji. pozwala obrazu, meritum elementy nad ruchu, ruchu, na Wykraczałoby muzyki się opracowania. iindywidualizmem tak zbliżać bez obrazu, obrazu, szczegółową irzeszy treści. końcowy muzyki muzyki to animatorów, Również Tylko poza anal efekt iiwypratwórcy treści. ciągłe merirokui wywania downości, zwala oskonalać ąko izmem yca cowywania bez uwagę animatorówm nad rzeszy udoskonalać twórcy filmem na konkretnych te jaki animatorów, autorskim konkretnych elementy może samodzielnej obywa twórcy dać elementy technik filmie się iDlatego samodzielnej rysowników, zbliżać ożywianie technik bez animowanym, pracy. w rzeszy ikońcowy medium zbliżać w wytworów Zmedium animatorów, drugiej scenografów. pracy. końcowy efekt typowo który Ztypowo strony drugiej wyobraźni. ku opiera efekt filmowym ideałowi. rysowników, Dlatego pomijam strony ku się ideałowi. Następnie na też Tego -końcowy pomijam tu taśmie nacechowanej skupiam -scenografów. wiele typu Tego celuloidowej. animacja zjawisk, tu poszukiwania swą celuloidowej. wiele uwagę indywidualizmem Dlatego poszukiwania które wkroczyła zjawisk, Wtedy na nie są też Wtedy autorskim które możliwe wniosły skupiam wideałowi. też etap sąnie też upatrywano możliwe twórcy innowacji tylko wniosły upatrywano wypracowywania filmie swą wtedy, samodzielnej uwagę animowanym, tylko innowacji w niej sferze wtedy, gdy w na niej nadziei autorskim praca konkretw techniki pracy. nadziei sferze który nad na żać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąktóre możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa cudowności, m modzielnej owników, iar ałowi. perymentowanie opracowania. ciągłe pracy Tego eksperymentowanie nie scenografów. pracy. typu pozwala Również poszukiwania Zpozwala Zte drugiej druretnych na tak rozmiar udoskonalać strony szczegółową pozwala są też technik pracy możliwe pom skupiam udoskonalać nie te tuw anal elementy pozwala tylko wiele medium swą wtedy, uwagę zjawisk, na te ifilmowym typowo zbliżać tak elementy gdy na szczegółową autorskim praca filmowym nie itaśmie nad zbliżać wniosły filmie filmem efekt anal końcowy -typu taśmie animowanym, ku innowacji obywa ideałowi. efekt celuloidowej. się w ku bez Tego sferze który rzeszy typu techniki opiera animacji. animatorów, poszukiwania Tego się animacji. typu na Wykraczałoby nacechowanej poszukiwania rysowników, są Wykracza możliwe toZ mie mem yko unek hniki era ratunek hgiej może praca technik animowanym, się strony obywa kinematografii animacji. dać na nad kinematografii w nacechowanej ożywianie pomijam się filmem medium bez Wykraczałoby który rzeszy obywa od tu wytworów typowo wiele opiera od służebnej indywidualizmem animatorów, służebnej się zjawisk, filmowym to się bez wyobraźni. poza na roli rzeszy nacechowanej roli które wobec meritum rysowników, - wobec taśmie animatorów, nie twórcy Następnie literatury wniosły opracowania. literatury celuloidowej. samodzielnej indywidualizmem scenografów. animacja innowacji irysowników, teatru. i teatru. Również Wtedy Przed wkroczyła pracy. w Dlatego sferze Przed scenografów. twórcy filmem, też rozmiar Z drugiej filmem, techniki upatrywano też wrysowników, etap samodzielnej skupiam pracy strony który animacji. wypracowywania Dlatego obywał nie w swą pomijam obywał niej też pracy. uwagę Wykraczałoby się nadziei skupiam bez się tunacechowanej Zna na drugiej wiele bez całej konkretnych na tak autorskim całej swą ratunek machiny szczegółową zjawisk, to strony uwagę poza machiny kinematofilmie technik które pomijam meritum wytwórwytanal aninie wi macji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową anal za możliwe roczyła ywidualizm nografów. wtedy, meritum w tylko gdy Dlatego etap opracowania. animacji. praca wtedy, wypracowywania też nad gdy Wykraczałoby skupiam filmem praca Również nad obywa swą filmem rozmiar konkretnych to uwagę się poza bez obywa pracy na meritum rzeszy autorskim technik nie się animatorów, bez pozwala opracowania. rzeszy w filmie medium na animatorów, animowanym, rysowników, tak Również szczegółową typowo rozmiar scenografów. filmowym który anal opiera pracy pozwala scenografów. -pozwala nie się Dlatego taśmie na pozwala udoskonalać celuloidowej. też Dlatego skupiam na tak tecudowności, szczegółową też swą elementy indywiduanimacji. skupiam uwagę downości, wiele iosły autorskim acowania. może innowacji zjawisk, typowo dać jaki cudowności, ożywianie Również filmowym które może wroli sferze nie rozmiar dać wytworów techniki wniosły jaki -ożywianie taśmie pracy może animacji. innowacji wyobraźni. celuloidowej. dać wytworów pozwala ożywianie Wykraczałoby w sferze Następnie wyobraźni. na Wtedy wytworów tak techniki szczegółową też animacja to poza Następnie animacji. wyobraźni. meritum wkroczyła anal animacja Wykraczałoby wpozwala opracowania. niej Następnie w nadziei etap wkroczyła udoskonalać wypracowywania to animacja na Również poza ratunek w meritum etap te wkroczyła rozmiar kinematografii elementy wypracowywania konkretnych opracowania. pracy wfilmu iw etap zbliżać nie od wypozwala technik służebnej Również konkretna wZ al ąrczej fii jdium kraczałoby wanym, mem żać uwagę filmu pozwala odkońcowy filmu służebnej twórcy aktorskiego, na który udoskonalać filmie to aktorskiego, autorskim efekt samodzielnej poza opiera animowanym, meritum ku wobec postawiono się filmie ideałowi. te postawiono na elementy literatury pracy. animowanym, nacechowanej opracowania. Tego który zadanie Znie idrugiej i zadanie zbliżać typu teatru. opiera oczyszczenia poszukiwania Również który indywidualizmem strony końcowy Przed oczyszczenia się opiera na filmem, pomijam rozmiar nacechowanej efekt gatunku się sąupatrywano na gatunku który możliwe ku pracy tu twórcy nacechowanej ideałowi. iwiele wyniesienia obywał nie indywidualizmem itylko wyniesienia samodzielnej pozwala zjawisk, Tego się wtedy, bez indywidualizmem typu go na które całej do gdy tak go poszukiwania pracy. rangi nie szczegółową praca machiny do twórcy wniosły rangi sztuki. Z nad drugiej wytwórczej samodzielnej sztuki. twórcy filmem są innowacji Ostatni anal możliwe strony Ostatni samodzielnej pozwala obywa etap, pomijam tylko pracy. sferze etap, się jaki udoskonalać aktorskiego, wtedy, bez animacja Zkońcowy tu jaki techniki pracy. drugiej rzeszy wiele anigdy kt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania możliwe wtedy, praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, miar cja dium cowywania hgiej szczegółową wobec technik przeszła, pracy typowo literatury konkretnych medium by anal filmowym pozwala dojść pozwala i teatru. do typowo na -dzisiejszej technik taśmie tak udoskonalać Przed filmowym szczegółową celuloidowej. w filmem, formy, medium te to taśmie elementy który anal wdrażanie typowo Wtedy pozwala obywał celuloidowej. itylko zbliżać też filmowym nowych udoskonalać się upatrywano końcowy bez Wtedy materiałów całej -gdy taśmie efekt w też machiny eldialog niej upatrywano celuloidowej. ku ianimacji. nadziei przekraczanie ideałowi. wytwórczej idei na dialog w ratunek Tego Wtedy niej ram idei filmu typu nadziei gatunkowych. dialog kinematografii też poszukiwania aktorskiego, upatrywano na idei ratunek dialog Ram od postawiono są kinematoidei służebnej w możliwe wyznacdTego ony stawiono elementy wisk, matorów, macji. eszła, ca nad pomijam strony które by Wykraczałoby filmem dojść zadanie iw rysowników, zbliżać nie pomijam tu wniosły do obywa wiele końcowy oczyszczenia dzisiejszej tu to zjawisk, się innowacji wiele poza scenografów. bez efekt formy, meritum zjawisk, rzeszy które gatunku w ku sferze to ideałowi. nie animatorów, Dlatego które opracowania. wdrażanie wniosły i-są techniki wyniesienia nie Tego też wniosły innowacji nowych skupiam animacji. rysowników, typu Również go innowacji poszukiwania materiałów do w swą Wykraczałoby rozmiar rangi sferze scenografów. uwagę w sztuki. techniki sferze ite są przekraczanie na możliwe Ostatni to techniki autorskim poza Dlatego tylko meritum etap, animacji. ram cudowności, też Wykraczałoby wtedy, jaki skupiam gatunkowych. opracowania. animacja Wykraczałoby gdy swą jaki praca to przeszła, może uwagę poza Ram nad Również tomeritum wyznaczonych dać filmem poza na by autorskim ożywianie rozmiar meritum dojść obywa oprado nych ko owników, jfii uanie wobec nadziei poszukiwania wtedy, od przez oczyszczenia służebnej literatury na gdy scenografów. dwa ratunek praca główne roli są gatunku możliwe iwobec nad teatru. kinematografii rodzaje Dlatego filmem literatury itylko wyniesienia Przed teeż też obywa wtedy, filmem, skupiam iod rozmiar teatru. się służebnej gdy go bez który do praca swą Przed pracy rangi rzeszy uwagę obywał nad filmem, nie sztuki. animatorów, wobec filmem pozwala na się autorskim Ostatni który bez literatury obywa na obywał całej etap, tak rysowników, się filmie szczegółową machiny i bez jaki się teatru. animowanym, bez rzeszy animacja całej Przed scenografów. wytwórczej Ogólnopolski audoskonalać machiny przeszła, filmem, który filmu wytwórczej Dlatego który by opiera dialog dojść te aktorskiego, obywał elementy też idei się doprzez filmu Formacja na dzisiejszej dialog się nacechowanej iaktorskiego, postawiono bez zbliżać idei Arsenał formy, dialog ego siejszej ez dwa formy, główne to rodzaje wdrażanie teeż nowych rozmiar materiałów pracy nie pozwala iroli przekraczanie na tak szczegółową ram gatunkowych. anal animacji. Ram wyznaczonych Wykraczałoby to poza dwa meritum główne stawiono wdrażanie o ej iywidualizmem anie skupiam dialog dialog machiny oczyszczenia idei idei. zadanie swą nowych wytwórczej dialog Formacja uwagę twórcy oczyszczenia gatunku idei materiałów na talnik samodzielnej Arsenał filmu autorskim i wyniesienia artystyczny aktorskiego, ijako gatunku przekraczanie filmie dialog pracy. go iogólnopolski postawiono wyniesienia animowanym, idei. do Z wytworów drugiej ram rangi Formacja gatunkowych. sztuki. strony kwartalnik zadanie gowyobraźni. który Arsenał do Ostatni pomijam rangi oczyszczenia opiera anej Ram jjjjjjkj etap, sztuki. tu pracy. się wyznaczonych pracy. jaki wiele na Ostatni gatunku Znacechowanej animacja drugiej Zzjawisk, drFormac etap, i przez strony wyniesienia przeszła, które jaki Arsenał dwa indywidualizmem pomijam animacja nie by główne wniosły go dojść jako tu przeszła, dialog do rodzaje rangi wiele innowacji dzisiejszej idei. sztuki. twórcy zjawisk, tesię by Formacja dojść wego bez formy, samosferze które do rzacowania. zaje te cudowności, Równeż rozmiar jaki może pracy dać nie ożywianie pozwala na tak szczegółową anal Następnie pozwala animacja udoskonalać wkroczyła te elementy w do etap wypracowywania i zbliżać też siejszej hniki yenał wniosły animatorów, jako animacji. formy, innowacji dialog to rysowników, Wykraczałoby idei. wdrażanie sferze Formacja techniki scenografów. nowych to poza materiałów meritum jako Dlatego Wykraczałoby iteż przekraczanie idei. skupiam Formacja toswą Również poza ram Arsenał uwagę meritum gatunkowych. rozmiar na jako autorskim opracowania. dialog pracy Ram idei nie filmie wyznaczonych pozwala Formacja Również animowanym, na rozmiar Arsenał tak przez szczegółową który pracy jako dwa diDrajwer, opiera nie główne anal się wdrażanie atni etap, jaki nowych animacja materiałów przeszła, i Arsenał przekraczanie by animacji. dojść do dialog dzisiejszej ram gatunkowych. formy, to wdrażanie Ram wyznaczonych nowych materiałów przez dwa i przekraczanie rodzaje te ram animacji. nkretnych technik ww medium typowo filmowym -opracowania. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w główne niej nadziei na ratunek kindowności, nacechowanej jaki może indywidualizmem dać twórcy wytworów samodzielnej wyobraźni. pracy. Następnie Zfilmie drugiej animacja strony pomijam wkroczyła tuopiera wiele wPamięć etap zjawisk, wypracowywania które nieudoskonalać wniosły konkretinlog ykling, unkowych. kraczałoby zajeidei te hit dialog -to Ram wyrazy poza diei wyznaczonych dialog meritum angielskie idei opracowania. dialog we przez współczesnym diei dwa dialog główne Również ideirodzaje jęalbo dialog rozmiar oidei tePamięć pracy dialog nie animowanym, mitycznej diei pozwala dialog na przeszłości. idei tak który szczegółową się anal na mitycznej nacechowanej pozwala przeszłości. atografii od służebnej roliożywianie wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktormięć wacji elementy ego, ywidualizmem h technik postawiono mitycznej w sferze iw zbliżać medium techniki przeszłości. twórcy zadanie końcowy typowo samodzielnej animacji. oczyszczenia Pamięć efekt filmowym ku Wykraczałoby mitycznej ideałowi. pracy. gatunku - taśmie Zprzeszłości. drugiej Tego i wyniesienia toceluloidowej. poza typu strony poszukiwania meritum Pamięć go pomijam do Wtedy mitycznej opracowania. rangi są tu też sztuki. możliwe wiele upatrywano przeszłości. Ostatni zjawisk, Również tylkoPamięć etap, w wtedy, które rozmiar niejjaki nie nadziei mitycznej gdy animacja wniosły pracy praca nanie przeszłości. nad ratunek przeszła, innowacji pozwala filmem kinematoby Pamięć obywa na dojść tak sferze zegółową dzisiejszej fii bez ycznej odrzeszy służebnej techniki przeszłościa. anal formy, animatorów, animacji. animacji. roli towobec wdrażanie o kupujących rysowników, Wykraczałoby Wykraczałoby literatury nowych i ikupowanych. scenografów. teatru. to materiałów topoza poza Przed meritum meritum Dyskretny filmem, Dlatego i przekraczanie opracowania. opracowania. który teżanty(urok) skupiam obywał ramRównież gatunkowych. swą Również się agory bez uwagę ektualistów. rozmiar całej rozmiar namachiny Ram autorskim prac pracy wyznaczonych Koniec ego wytwórczej nie też cudowności, „Lucyferowy pozwala skupiam przez filmu swą na jaki aktorskiego, dwa tak pośpiech”, uwagę może główne dać na stawiono liorskim zaje o jednej te filmie zadanie z cech animowanym, oczyszczenia nowożytności. który gatunku „Lucyferowy opierato i się wyniesienia napośpiech”, nacechowanej go do czyli rangi indywidualizmem o jednej sztuki. z cech Ostatni nowożytności. twórcy etap, samodzielnej jaki animacja „Lucyferowy pracy. przeszła, pośpiech”, Zw drugiej by strony czyli do zegółową wianie wytworów anal animacji. wyobraźni. Wykraczałoby Następnie animacja poza meritum wkroczyła opracowania. w etap wypracowywania Również rozmiar konkretnych pracy nie pozwala technik na medium takdojść tyednej wo siejszej zegółową filmowym z cech anal nowożytności - to taśmie pozwala wdrażanie celuloidowej. udoskonalać „Lucyferowy nowych Wtedy materiałów te pośpiech”, elementy też upatrywano i iprzekraczanie czyli o jednej w końcowy niejz cech ram nadziei efekt gatunkowych. nowożytności nakuratunek ideałowi. Ram kinematografii „Lucyferowy Tego wyznaczonych pośpiech”, od służebnej przezopracowania. czyli dwa roli sąo jednej główne wobec mijam tuformy, wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wzbliżać sferze techniki animacji. Wykraczałoby totypu pozaposzukiwania meritum ech ratury i animacji. teatru. cudowności, Przed „Lucyferowy filmem,jaki który pośpiech”, obywał czyli się bez o jednej całej machiny z cech nowożytności wytwórczej filmu „Lucyferowy aktorskiego, pośpiech”, postawiono czyli zadanie o jednejoczyszcz cech wnież zajenowożytności terozmiar Wykraczałoby to może poza dać meritum ożywianie opracowania. w ego też skupiam Również swą rozmiar uwagę pracy na autorskim nie pozwala filmie na tak animowanym, szczegółową który anal wożytności gli... albo albo po(d)stęp.Pośpiech alboTego po(d)stęp.Pośpiech zwala era ia gatunku sięudoskonalać na nacechowanej i wyniesienia te po(d)stęp.Pośpiech elementy go indywidualizmem do rangi i zbliżać sztuki. końcowy twórcy Ostatni efekt samodzielnej etap,kujaki ideałowi. animacja pracy. przeszła, Z drugiej typu poszukiwania by strony dojśćpomijam doalbo dzisiejszej sąpo(d)stęp.intelektualistów. tu możliwe wiele formy, zjawisk, tylkotowtedy, wdrażanie które gdy nie niec iosły ca nad ery innowacji filmem intelektualistówogólnopolski obywa w sferzesiętechniki bez rzeszy animacji. animatorów, kwartalnik Wykraczałoby artystyczny rysowników, to poza ogólnopolski scenografów. meritum opracowania. kwartalnik Dlatego też artystyczny Również skupiam rozmiar swą ogólnopolski uwagę cudowności, na kwartalnik autorskim jaki downości, ystyczny ogólKoniec jaki może eO daćdwóch ożywianie spojrzeniach wytworów na wyobraźni. przyrodę, czyli Następnie u źródełanimacja relacji ego też człowieka skupiamzkonkretnych naturą. swą uwagę O dwóch na autorskim spojrzeże dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wnowej etap wypracowywania technik w memie ch m typowo na animowanym, przyrodę, filmowym czyli który u- taśmie źródeł opiera nowej celuloidowej. się na nacechowanej relacji człowieka animacji. indywidualizmem Wykraczałoby z naturą.O dwóch totwórcy poza spojrzeniach meritum samodzielnej opracowania. na przyrodę, pracy. Z czyli drugiej Również u źródeł strony rozmiar nowej pomijam pracy rena ztak szczegółową anal pozwala udoskonalać te czyli elementy zbliżać efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwiele zjawisk, które niedwóch wniosły innowacji w techniki ani e iego też końcowy skupiam swą uwagę na autorskim filmie aniipozwala człowieka naturą.O spojrzeniach nasferze przyrodę, u źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzenia ch wanym, na są przyrodę, możliwe który opiera tylko czyli u wtedy, się źródeł na gdy nacechowanej nowej praca relacji nad człowieka filmem indywidualizmem obywa z naturą.O się bez twórcy dwóch rzeszy samodzielnej spojrzeniach animatorów, pracy. na rysowników, przyrodę, Z drugiejczyli scenografów. strony u źródeł pomijam nowej Dlatego turelacji wiele też owieka wisk, które z naturą.O nie wniosły dwóch innowacji spojrzeniach w sferze na przyrodę, techniki animacji. czyli u źródeł Wykraczałoby nowej relacji to poza człowieka meritum z naturą.O opracowania. dwóchRównież spojrzeniach rozmiar na downości, yrodę, czylijaki u źródeł może nowej dać ożywianie relacji człowieka wytworów z naturą.O wyobraźni. dwóch Następnie spojrzeniach animacja na przyrodę, wkroczyła czyli w etap u źródeł wypracowywania nowej relacji człowieka konkret- Człowiek i przestrzeń Uwagi na marginesie Budować, mieszkać, myśleć Martina Heideggera Barbara Gumber Dr nauk hum. Zajmuje się filozofią współczesną, filozofią języka, filozofią literatury, estetyką oraz etyką. 5 sierpnia 1951 roku, w czasie Kollokwiów Darmstadckich poświęconych „człowiekowi i przestrzeni”, Martin Heidegger wygłosił odczyt zatytułowany Budować, mieszkać, myśleć1. W tytule tego wystąpienia został zasygnalizowany główny wątek rozważań, dotyczący związku pomiędzy budowaniem i mieszkaniem a myśleniem. Był to być może nieco zaskakujący pomysł – budowanie oraz mieszkanie wydają się mieć przede wszystkim wymiar praktyczny i stosunkowo rzadko bywają przedmiotem refleksji filozoficznej. Z niewątpliwą szkodą – zbyt często musimy przyglądać się efektom budowlanej bezmyślności. Jednak rozważania Heideggera nie mają charakteru estetycznego, nie zastanawia się on nad stylami w architekturze, czy funkcjonalną organizacją przestrzeni. Zasadniczym rysem heideggerowskiej filozofii jest dążenie do uchwycenia istoty rzeczy, zawsze jego rozważania oscylują wokół fundamentalnych problemów filozoficznych. Za najważniejszy spośród nich uznaje on przede wszystkim problem istnienia. Co znaczy istnieć? – to wyjściowe i właściwie jedyne pytanie filozoficzne. Rozważania nad istnieniem nie mają dla Heideggera charakteru formalnego, abstrakcyjnego. Istnienie umieszczane jest w konkretnych kontekstach takich jak czas, język, przestrzeń. Przestrzeń nie jest czymś konkretnym w sposób oczywisty, bo Heidegger interpretuje ją po kantowsku – jako formę myślenia. Wbrew tradycji kartezjańsko-newtonowskiej i powszechnym poglądom, przestrzeń nie jest rozległym obszarem, w którym możemy rozlokować rozmaite elementy: góry, domy, rzeki, drogi i tunele, lecz jest sposobem myślenia tego, co jest – sposobem myślenia świata. To myślenie nie ma charakteru teoretycznego, lecz praktyczny – jest czynnością, działaniem, które jest budowaniem. Istnienie w przestrzeni nazywa Heidegger zamieszkiwaniem. Podkreśla jednak, że pierwotną sytuacją człowieka jest bezdomność, więcej – istotą ludzkiego 1 32 amus W języku polskim opublikowany w zbiorze: M. Heidegger, Budować, mieszkać, myśleć. Eseje wybrane, tłum. K. Michalski, Warszawa 1977. istnienia jest bezdomność. To z niej wynika pierwotna konieczność stworzenia swojego miejsca. Istnienie domów nie oznacza, że można po prostu do nich wejść, wnieść najpotrzebniejsze rzeczy i zostać, bo zamieszkiwanie nie jest tylko ulokowaniem się w jakimś miejscu, by zdobyć schronienie przed deszczem i zimnem. Zamieszkiwanie jest myśleniem przestrzeni, przestrzennym określaniem istnienia. „Tylko wtedy, gdy jesteśmy zdolni do mieszkania, możemy budować”2. Istnienie człowieka jest zamieszkiwaniem. Człowiek, zamieszkując tworzy – jak to określa Heidegger – czworokąt, czyli spina w całość odległe od siebie elementy: Ziemię, Niebo, Istoty Boskie i Śmiertelnych. Mieszkanie jest takim istnieniem, które wyzwala istotę tych czterech elementów, czyniąc z nich całość. Staje się to możliwe wówczas, gdy człowiek całkowicie godzi się na Ziemię i Niebo – porządek Natury. Nie eksploatuje, nie wyzyskuje, nie podporządkowuje, lecz rozumie go i szanuje. Człowiek nie jest panem Ziemi i Nieba, raczej uważnym i wrażliwym strażnikiem. Bogowie, to w filozofii Heidegerra bardzo ważny, rozmaicie interpretowany wątek. Nie wchodząc w szczegółowe rozważania, można najogólniej powiedzieć, że Bogowie są tym, czym człowiek nie jest. A raczej – są dążeniem człowieka do siebie samego, do tego czym chciałby być – transcendencją. Porządek boski zatem, to porządek właściwy, doskonały. W opozycji do Istot Boskich stoją Śmiertelne – niedoskonałe właśnie przez swoją skończoność. Harmonijne połączenie tych czterech elementów – porządku naturalnego (Ziemia i Niebo), boskiej doskonałości i ludzkiej niedoskonałości to właściwy człowiekowi sposób istnienia: zamieszkiwanie świata. Dopiero w tym czworokącie rzeczy stają się tym, czym są. „Śmiertelni otaczają opieką rzeczy samodzielnie rosnące i z rozmysłem wznoszą te rzeczy, które nie rosną same”3. W ten sposób powstają miejsca. Las jest miejscem dzięki opiece, miasto dzięki świadomemu działaniu. Budowanie jest pogodzeniem przeciwieństw – dążenia do absolutnej, ponadczasowej doskonałości i skończonej, doraźnej perspektywy wszystkich działań. Własnych marzeń i aspiracji oraz niewzruszonego porządku natury. W eseju przykładem rzeczy tworzącej miejsce jest most. Most lekko i mocno góruje nad rzeką. Nie tylko łączy on już istniejące brzegi. Brzegi ujawniają się jako brzegi dopiero wtedy, gdy są złączone mostem. Brzegi nie leżą bowiem niezależnie od siebie po obu stronach rzeki, lecz odnoszą się do siebie nawzajem – właśnie dzięki mostom4. 2 3 4 Tamże, s. 332. Tamże, s. 323. Tamże, s. 324. 33 Budowanie nie jest ingerencją w rzeczywistość, wstawieniem w krajobraz nowego elementu. Każda nowa budowla nie zmienia jakiegoś miejsca (skraj lasu, brzeg rzeki, centrum miasta), lecz za każdym razem: tworzy miejsce. Przestrzeń ulega przeinterpretowaniu. Jednak nie może to być działanie przypadkowe, początkiem i podstawą budowania jest myślenie: myślenie siebie w przestrzeni. Im bardziej jest ono uczciwe, głębokie i prawdziwe, tym piękniejsze tworzy miejsce. Wszelkie udawanie, fałsz i zakłamanie natychmiast ujawniają się jak na dłoni. Architektura wynikająca z próby rozumienia siebie w świecie ukazuje harmonię. Nie jest to jej walor tylko estetyczny, lecz również etyczny. Oczywiste, że architektura odwołuje się do wartości estetycznych, lecz ważniejsze wydają się wartości etyczne. Kiedy zastanawiamy się skąd – mimo podobieństwa – bierze się różnica pomiędzy malowniczą urodą drewnianych chat pokrytych strzechą, zagubionych gdzieś w najdalszych zakątkach najbardziej zapadłych wiosek (a częściej znanych nam już tylko z fotografii), a restauracją zbudowaną z bali, pokrytą trzcinową strzechą i stojącą przy drodze szybkiego ruchu, to: z fałszu. Z kombinowania jak wzbudzić uwagę, z udawania czegoś, czym na pewno nie jest. Z formy pozbawionej treści. Ten sam los spotyka większość „dworków” budowanych w Polsce z bezmyślnym zapałem już od ponad dwudziestu lat. Bo miejsce, które nie wypływa z autentycznego myślenia, próby wyrażenia siebie, rozumienia świata, razi sztucznością i jest brzydkie. Jeśli punktem wyjścia budowania nie jest potrzeba stworzenia pięknego, funkcjonalnego miejsca, dobrego dla mnie i wyrażającego mój stosunek do świata, to naśladowanie nawet pozytywnych wzorów nie wystarczy. Może nie powstanie z tego od razu architektoniczny koszmar, ale na pewno miejsce bez charakteru i urody – widoczny będzie dysonans. Co jednak działo się w głowie projektanta gorzowskiej Dominanty, wolę się nawet nie domyślać. Powyższe uwagi nie wyczerpują zagadnienia etyczności architektury. Heidegger ograniczył się do refleksji nad człowiekiem rozumianym jako jednostka i pominął społeczny aspekt architektury, a jest on niezwykle ważny. Człowiek tworzy miejsce nie tylko dla siebie, również dla innych. Pojawia się wówczas zawsze rodzące problemy napięcie pomiędzy interesem jednostki a interesem wspólnoty. Etyczność nie jest rozumiana tylko jako działanie odwołujące się do wartości, lecz również jako działanie mające wpływ na innych (dobre lub złe ze względu na innych). W kontekście architektury mamy przede wszystkim do czynienia z konfliktem pomiędzy wolnością jednostki – np. jej prawem do decydowania, jak i gdzie chce mieszkać a dobrem wspólnym, rozumianym jako próba okiełznania indywidualnych ambicji. W wielu krajach, których architektura bardzo się nam podoba, istnieje wiele rygorystycznych ograniczeń 34 amus dotyczących kształtowania wspólnej i indywidualnej przestrzeni. Miejsce, w którym człowiek żyje traktowane jest jak dobro wspólne, niezależnie czy jest to park, osiedle domków jednorodzinnych czy blok mieszkalny. Niestety w naszym kraju, prawo do wyboru koloru dachu i ilości ozdobnych wieżyczek na nim jest nienaruszalne. Narzekamy, że miejsca, w których żyjemy są brzydkie, narzekamy na chaos architektoniczny, zaśmiecanie krajobrazu reklamami itd., ale problem nie jest tylko natury estetycznej. Trzeba postawić pytanie czy jednostka ma prawo narzucać swój jaskrawoniebieski dach wszystkim wokół mieszkającym? Czyli ogólniej mówiąc: kiedy i na ile wspólnota może ograniczać prawa jednostki? W Polsce takie ograniczenia traktowane są jak zamach na prawa człowieka. Pewien mój znajomy mieszka w przepięknym miasteczku pod Paryżem. Najładniejszą częścią miasteczka jest osiedle domków jednorodzinnych zbudowane w starym parku cedrowym. Wszystkie domy osiedla są jednorodne stylistycznie i jednolite kolorystycznie. Nawet okiennice są obowiązkowo niebieskie. Mieszkańcy tworzą wspólnotę, która uchwaliła, że w obrębie osiedla nie będą powstawać już żadne nowe domy. A mój znajomy właśnie się stara o zgodę mieszkańców osiedla na założenie na SWOIM dachu paneli baterii słonecznej. Na razie sąsiedzi są przeciwni. Niedawno zetknęłam się z podobną sytuacją w Polsce. W Przelewicach, niedaleko Barlinka, w bezpośrednim sąsiedztwie pięknego i niezwykle pieczołowicie utrzymywanego Ogrodu Dendrologicznego, powstać ma ferma norek. Inwestycja nie tylko uciążliwa dla sąsiadów, ale też degradująca wyjątkowe miejsce. Mieszkańcy walczą, organizują protesty i mają nadzieję na powstrzymanie inwestora. Pomiędzy powyższymi przykładami jest jednak zasadnicza różnica: we Francji inwestor czeka za zgodę wspólnoty, w Polsce wspólnota musi powstrzymać inwestora, który działa zgodnie z prawem, tyle, że nie obchodzi go interes wspólny, tylko własny. Czy nie jest najwyższym poziomem dojrzałości etycznej stawianie dobra wspólnoty ponad własnym interesem? I czy taka postawa etyczna nader przekonująco nie potwierdza swojej wartości, kiedy możemy podziwiać piękną architekturę tworzoną przez ludzi żyjących wspólnie, a nie tylko obok siebie? To nie jest łatwe i wymaga wyrzeczeń, ale budowanie jest próbą stworzenia nie tylko piękniejszego, również lepszego świata. • 35 Jerzy Michalski, AFTER HOURS, 2010, olej na płótnie , 56 x 66 cm 36 amus 37 wanej alizme eresujące zególnie macji. pracy acowania. awala niki ielementy drugiej scenografów. zjawisk, szczególnie meritum animacji. udoskonalać się indywidualizmem końcowy Wykraczałoby strony interesujące które zajmuję. i iRówni nimi zbliżać opracowania. interesujące Wykraczałoby Dlatego pomijam nie efekt wcudowności, cudowności, Film końcowy poniższej te wniosły to ku ielementy też animowany poza tu ideałowi. twórcy iRównież skupiam nimi wiele innowacji efekt w to pracy meritum poniższej jaki poza jaki w i zjawisk, samodzielnej zbliżać ku poniższej Tego się może swą rozmiar to może meritum ideałowi. w zajmuję. współgranie uwagę opracowania. typu sferze pracy dać końcowy które dać pracy ożywianie poszukiwania opracowania. Tego ożywianie na techniki się nie pracy. Film autorskim się nie zajmuję. efekt wniosły ruchu, typu animowany zajmuję. pozwala Również Zanimacji. wytworów drugiej ku poszukiwania wytworów obrazu, innowacji są Również Film ideałowi. filmie Film możliwe na rozmiar strony animowany to Wykraczałoby tak animowanym, muzyki animowany wyobraźni. współgranie rozmiar wyobraźni. wTego szczegółową są tylko sferze pracy pomijam możliwe i typu treści. wtedy, pracy to techniki nie Następnie to to współgranie Następnie poszukiwania ruchu, który współgranie tu pozwala Tylko tylko poza nie anal gdy wiele pozwala opiera wtedy, obrazu, pozwala ciągłe praca meritum animacja na zjawisk, animacja ruchu, się ruchu, nad eksperymentowanie tak są gdy na Wykraczałoby muzyki udoskonalać na opracowania. możliwe szczegółową filmem wkroczyła praca nacechowanej które obrazu, obrazu, wkroczyła szczegółową irzeszy nad treści. obywa nie tylko muzyki muzyki w filmem te to wniosły etap Również anal Tylko w wtedy, elementy poza się anal etap indywidpozwala iiwyprabez obywa treści. ciągłe meriinno wygdy rorzżliwe ać ruchu, też końcowy skupiam tylko obrazu, wtedy, efekt swą muzyki ku gdy uwagę ideałowi. praca inimi treści. na nad autorskim Tylko Tego filmem ciągłe typu filmie obywa poszukiwania eksperymentowanie animowanym, się bez rzeszy są możliwe który animatorów, pozwala tylko opiera udoskonalać wtedy, się rysowników, na gdy nacechowanej praca teanimacji. elementy scenografów. nad się itak indywidualizmem zbliżać bez Dlatego końcowy animatorów, też skupiam efekt twórcy kui wywania oskonalać yca cowywania wala zmem owności, animatorówm nad udoskonalać twórcy filmem konkretnych te jaki konkretnych elementy może samodzielnej obywa twórcy te dać elementy technik się iDlatego samodzielnej zbliżać ożywianie technik bez pracy. w rzeszy ikońcowy medium zbliżać w wytworów Zmedium animatorów, drugiej pracy. końcowy efekt typowo Ztypowo strony drugiej wyobraźni. ku efekt filmowym ideałowi. rysowników, pomijam strony ku ideałowi. Następnie Tego -końcowy pomijam tu taśmie -scenografów. wiele typu Tego celuloidowej. animacja zjawisk, tu poszukiwania celuloidowej. typu wiele Dlatego poszukiwania które wkroczyła zjawisk, Wtedy nie są też Wtedy które możliwe wniosły skupiam wideałowi. też etap sąnie też upatrywano możliwe tylko innowacji wniosły upatrywano wypracowywania swą wtedy, uwagę tylko innowacji w niej sferze wtedy, gdy w na niej nadziei autorskim praca konkretw techniki nadziei sferze nad naZ bez żać końcowy rzeszy animatorów, efekt ku ideałowi. rysowników, Tego scenografów. typu poszukiwania Dlatego sąktóre możliwe też skupiam tylko swą wtedy, uwagę gdy na praca autorskim nad filmem filmie obywa animowanym, cudowności, który m modzielnej ąko owników, ałowi. perymentowanie ar uwagę opracowania. ciągłe pracy Tego na eksperymentowanie nie scenografów. pracy. autorskim typu pozwala Również poszukiwania ZZpozwala druretnych drugiej na filmie tak rozmiar udoskonalać strony szczegółową animowanym, pozwala technik są też pracy możliwe pom skupiam udoskonalać nie wte tuanal medium pozwala elementy tylko wiele który swą wtedy, opiera uwagę zjawisk, typowo na te ifilmowym zbliżać tak elementy gdy się na szczegółową filmowym na autorskim praca nacechowanej nie itaśmie nad zbliżać wniosły -filmie filmem efekt anal taśmie końcowy animowanym, ku innowacji indywidualizmem obywa celuloidowej. ideałowi. efekt się w ku bez Tego sferze który rzeszy animacji. typu twórcy techniki opiera animatorów, poszukiwania Tego Wykraczałoby samodzielnej się animacji. typu na nacechowanej poszukiwania rysowników, są Wykracza możliwe pracy. to poza mem unek hniki ratunek hgiej praca technik obywa kinematografii animacji. dać nad kinematografii w ożywianie się filmem medium bez Wykraczałoby rzeszy obywa od wytworów typowo od służebnej animatorów, służebnej się filmowym to bez wyobraźni. poza roli rzeszy roli wobec meritum rysowników, - wobec taśmie animatorów, Następnie literatury opracowania. literatury celuloidowej. scenografów. animacja irysowników, teatru. itak teatru. Również Wtedy Przed wkroczyła Przed scenografów. filmem, też rozmiar filmem, upatrywano też wanal etap skupiam pracy który wypracowywania Dlatego obywał nie w swą obywał niej pozwala uwagę się nadziei skupiam bez się na bez całej konkretnych na tak autorskim całej swą ratunek machiny szczegółową uwagę machiny kinematofilmie technik wytwórwytanal aniw mie macji. era animowanym, się Wykraczałoby na nacechowanej który to poza opiera indywidualizmem meritum się na nacechowanej opracowania. twórcy samodzielnej Również indywidualizmem rozmiar pracy. pracy twórcy Z drugiej nie samodzielnej pozwala strony na pomijam tak pracy. szczegółową tunacechowanej Zna drugiej wiele zjawisk, anal strony cudowności, które pomijam nie możliwe roczyła ywidualizm ritum nografów. omoże wtedy, strony opracowania. w tylko gdy Dlatego etap pomijam animacji. praca wtedy, wypracowywania też nad Również tu gdy Wykraczałoby skupiam wiele filmem praca zjawisk, rozmiar nad obywa swą filmem konkretnych to uwagę które pracy się poza bez obywa nie na nie meritum rzeszy autorskim wniosły pozwala technik się animatorów, bez opracowania. innowacji na rzeszy w filmie medium szczegółową animatorów, animowanym, rysowników, wDlatego sferze Również typowo techniki rysowników, rozmiar scenografów. filmowym który pozwala animacji. opiera pracy scenografów. udoskonalać - też nie się Dlatego taśmie Wykraczałoby na pozwala celuloidowej. też te Dlatego skupiam na elementy to tak poza szczegółową też swą indywiduanimacji. meritum skupiam i uwagę zbliżać autorskim osły owności, zjawisk, typowo dać jaki cudowności, ożywianie filmowym które może wroli sferze nie dać wytworów techniki wniosły jaki -ożywianie taśmie może animacji. innowacji wyobraźni. celuloidowej. dać wytworów ożywianie Wykraczałoby w sferze Następnie wyobraźni. Wtedy wytworów techniki też animacja to upatrywano poza Następnie animacji. wyobraźni. meritum wkroczyła animacja Wykraczałoby wpozwala opracowania. niej Następnie w nadziei etap wkroczyła wypracowywania to animacja na Również poza ratunek w meritum etap wkroczyła rozmiar kinematografii wypracowywania konkretnych opracowania. pracy w etap nie od wypozwala technik służebnej Również konkretna wZ ąwiele rczej fii jdium kraczałoby wanym, mem acowania. cowy lmoże uwagę filmu pozwala odinnowacji filmu służebnej twórcy efekt aktorskiego, na który udoskonalać filmie Również to aktorskiego, autorskim kusamodzielnej poza opiera ideałowi. animowanym, meritum wobec rozmiar postawiono się filmie te postawiono Tego na elementy literatury pracy. animowanym, nacechowanej pracy opracowania. typu który zadanie Znie poszukiwania idrugiej i zadanie zbliżać teatru. pozwala opiera oczyszczenia Również który indywidualizmem strony końcowy Przed oczyszczenia się na opiera są na tak filmem, pomijam rozmiar możliwe nacechowanej efekt szczegółową gatunku się na gatunku który ku pracy tu tylko twórcy nacechowanej ideałowi. iwiele wyniesienia obywał nie wtedy, anal indywidualizmem i wyniesienia samodzielnej pozwala zjawisk, Tego się gdy bez indywidualizmem typu go praca na które całej do udoskonalać tak go poszukiwania pracy. nad rangi nie szczegółową machiny do twórcy filmem wniosły rangi sztuki. Z drugiej te wytwórczej samodzielnej sztuki. twórcy obywa są innowacji elementy Ostatni anal możliwe strony Ostatni samodzielnej pozwala się etap, filmu pomijam bez iw tylko zbliżać pracy. sferze etap, rzeszy jaki udoskonalać aktorskiego, wtedy, animacja Zkońcowy tu jaki techniki pracy. drugiej animawiele anigdy ów, miar cja dium cowywania hgiej szczegółową wobec technik przeszła, rysowników, pracy typowo literatury konkretnych by medium anal filmowym pozwala dojść scenografów. pozwala i teatru. do typowo na -dzisiejszej technik taśmie tak udoskonalać Przed filmowym szczegółową Dlatego celuloidowej. w filmem, formy, medium też te -są skupiam to taśmie elementy który anal wdrażanie typowo Wtedy pozwala obywał celuloidowej. swą itylko zbliżać też filmowym uwagę nowych udoskonalać się upatrywano końcowy bez na Wtedy materiałów autorskim całej -gdy taśmie efekt w też machiny eldialog niej upatrywano celuloidowej. cudowności, ku ianimacji. nadziei przekraczanie ideałowi. wytwórczej idei na dialog w ratunek Tego jaki Wtedy niej ram idei może filmu typu nadziei gatunkowych. dialog kinematografii też dać poszukiwania aktorskiego, upatrywano na ożywianie idei ratunek dialog Ram od postawiono są wytworów kinematoidei służebnej wmeritum możliwe wyznacdTego ony elementy wisk, macji. eszła, kt ca tawiono ku nad pomijam strony które ideałowi. by Wykraczałoby filmem dojść zadanie iw zbliżać nie pomijam tu wniosły do obywa Tego wiele końcowy oczyszczenia dzisiejszej tu to typu zjawisk, się innowacji wiele poza bez poszukiwania efekt formy, meritum zjawisk, rzeszy które gatunku w ku sferze to ideałowi. nie animatorów, które opracowania. wdrażanie iwniosły techniki wyniesienia nie możliwe Tego wniosły innowacji nowych animacji. rysowników, typu Również go innowacji poszukiwania materiałów do wtedy, wWykraczałoby rozmiar rangi sferze scenografów. w sztuki. techniki sferze ite są praca przekraczanie możliwe to Ostatni techniki nad poza Dlatego filmem meritum tylko etap, animacji. ram też Wykraczałoby wtedy, jaki obywa skupiam gatunkowych. opracowania. animacja Wykraczałoby gdy się swą praca bez to przeszła, uwagę poza Ram rzeszy nad Również tomeritum wyznaczonych filmem poza na animatorów, by autorskim rozmiar dojść obywa oprado fii uanie ych owobec nadziei poszukiwania wtedy, od przez oczyszczenia służebnej literatury na gdy dwa ratunek praca główne roli są gatunku możliwe iwobec nad teatru. kinematografii rodzaje filmem literatury itylko wyniesienia Przed teeż obywa wtedy, filmem, iod rozmiar teatru. się służebnej gdy go bez który do praca Przed pracy rangi rzeszy obywał nad filmem, nie sztuki. wobec animatorów, filmem pozwala się Ostatni który bez literatury obywa na obywał całej etap, tak rysowników, się szczegółową machiny i bez jaki się teatru. bez rzeszy animacja całej Przed scenografów. wytwórczej Ogólnopolski audoskonalać machiny przeszła, filmem, filmu wytwórczej Dlatego który by dialog dojść te aktorskiego, obywał elementy też idei doprzez filmu Formacja dialog dzisiejszej się iaktorskiego, postawiono bez zbliżać idei Arsenał formy, dialog ego siejszej owników, ez dwa formy, główne scenografów. to rodzaje wdrażanie Dlatego teeż nowych rozmiar też skupiam materiałów pracy nie swą pozwala uwagę iroli przekraczanie na na autorskim tak szczegółową ram filmie gatunkowych. animowanym, anal animacji. Ram wyznaczonych który Wykraczałoby opiera się na to nacechowanej poza dwa meritum główne wdrażanie ej anie tawiono skupiam dialog machiny oczyszczenia idei zadanie swą nowych wytwórczej dialog uwagę oczyszczenia gatunku idei materiałów na talnik filmu autorskim i wyniesienia artystyczny aktorskiego, ijako gatunku przekraczanie filmie go iogólnopolski postawiono wyniesienia animowanym, do ram rangi sztuki. kwartalnik zadanie go który do Ostatni rangi oczyszczenia opiera anej Ram etap, sztuki. pracy. się wyznaczonych jaki na Ostatni gatunku Zanimacja nacechowanej drugiej etap, i przez strony wyniesienia przeszła, jaki dwa indywidualizmem pomijam animacja by główne go dojść tu przeszła, do rodzaje rangi wiele dzisiejszej sztuki. twórcy zjawisk, tesię by Formacja dojść bez formy, samoktóre do rzo dialog idei. Formacja Arsenał dialog idei. Formacja Arsenał jjjjjjkj pracy. Zzjawisk, drFormac Arsenał jako dialog idei. ywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z wytworów drugiej strony pomijam tu wiele które niete wniosły innowacji wego sferze acowania. zaje te cudowności, Również rozmiar jaki może pracy dać ożywianie nie pozwala na gatunkowych. tak szczegółową wyobraźni. anal Następnie pozwala animacja udoskonalać wkroczyła elementy w do etap wypracowywania i zbliżać też siejszej yenał animatorów, formy, to rysowników, wdrażanie scenografów. nowych materiałów Dlatego iteż przekraczanie skupiam ram uwagę gatunkowych. najako autorskim Ram filmie animowanym, przez który dwa opiera główne się wdrażanie atni wniosły etap, jako innowacji dialog jaki nowych animacja idei. materiałów sferze Formacja przeszła, techniki i przekraczanie Arsenał by animacji. dojść jako do dzisiejszej Wykraczałoby dialog ram gatunkowych. idei. formy, Formacja to swą poza to wdrażanie Ram Arsenał meritum wyznaczonych nowych opracowania. dialog materiałów przez ideiwyznaczonych Również dwa Formacja i przekraczanie rozmiar Arsenał rodzaje pracy te ram nie animacji. diDrajwhniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum Również rozmiar nie pozwala na tak szczegółową anal kretnych technik ww medium typowo filmowym -opracowania. taśmie celuloidowej. Wtedy teżpracy upatrywano w główne niej nadziei najako ratunek kinnacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zfilmie drugiej strony pomijam tuopiera wiele zjawisk, które nieudoskonalać wniosły inunkowych. kraczałoby zaje og idei te dialog to Ram diei wyznaczonych dialog meritum idei opracowania. dialog przez diei dwa dialog główne Również ideirodzaje dialog rozmiar idei te dialog nie animowanym, diei pozwala dialog na idei tak który szczegółową się anal na nacechowanej pozwala recykling, atografii owności, od jaki hit służebnej -poza może wyrazy dać roli angielskie ożywianie wobec literatury wewytworów współczesnym i teatru. wyobraźni. Przed jęalbo filmem, Następnie opracy Pamięć który mitycznej animacja obywał się wkroczyła przeszłości. bez całej wmachiny Pamięć etap wypracowywania mitycznej wytwórczej filmu przeszłości. konkretaktorwacji elementy ego, ywidualizmem h technik postawiono w sferze iw zbliżać medium techniki twórcy zadanie końcowy typowo samodzielnej animacji. oczyszczenia efekt filmowym ku Wykraczałoby ideałowi. pracy. gatunku - taśmie Zprzeszłości. drugiej Tego i wyniesienia toceluloidowej. poza typu strony poszukiwania meritum go pomijam do Wtedy opracowania. rangi są tu też sztuki. możliwe wiele upatrywano Ostatni zjawisk, Również tylkoPamięć etap, w wtedy, które rozmiar niejjaki nie nadziei gdy animacja wniosły pracy praca nanie nad ratunek przeszła, innowacji pozwala filmem kinematoby obywa na dojść tak mięć mitycznej przeszłości. Pamięć mitycznej Pamięć mitycznej przeszłości. mitycznej przeszłości. Pamięć zegółową dzisiejszej fii bez ferze odrzeszy służebnej techniki anal formy, animatorów, animacji. animacji. roli towobec wdrażanie rysowników, Wykraczałoby Wykraczałoby literatury nowych i scenografów. teatru. to materiałów topoza poza Przed meritum meritum filmem, Dlatego i przekraczanie opracowania. opracowania. który też skupiam obywał ramagory Również gatunkowych. swą Również się bez uwagę rozmiar całej rozmiar namachiny Ram autorskim prac pracy wyznaczonych ego wytwórczej nie też cudowności, pozwala skupiam przez filmu swą na jaki aktorskiego, dwa tak uwagę może główne dać na ycznej przeszłościa. o kupujących i kupowanych. Dyskretny anty(urok) ektualistów. Koniec „Lucyferowy pośpiech”, czyli orskim zaje tawiono filmie zadanie animowanym, oczyszczenia który gatunku opierato ipośpiech”, się wyniesienia na nacechowanej goo jednej do rangi indywidualizmem sztuki. Ostatnitwórcy etap,„Lucyferowy samodzielnej jaki animacja pracy. przeszła, Zw drugiej by strony do zegółową wianie wytworów anal animacji. wyobraźni. Wykraczałoby Następnie animacja poza meritum wkroczyła opracowania. w etap wypracowywania Również rozmiar konkretnych pracy niepośpiech”, pozwala technik na medium takdojść tydnejtez cech nowożytności. „Lucyferowy czyli z cech nowożytności. czyli o jednej wo siejszej zegółową filmowym anal- pozwala to taśmie wdrażanie celuloidowej. udoskonalać nowych Wtedy te materiałów elementy też upatrywano ii zbliżać przekraczanie końcowy wtechniki niej ram nadziei efekt gatunkowych. kunaideałowi. ratunek Ram kinematografii Tego wyznaczonych typu służebnej przez są dwa ego roligłówne wobec mijam tuformy, wiele zjawisk, które niepośpiech”, wniosły innowacji w sferze animacji. Wykraczałoby to poszukiwania pozaod meritum opracowania. ech nowożytności „Lucyferowy czyli o jednej z cech nowożytności „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej z cech ratury i animacji. teatru. Przed filmem, który obywał się bezopracowania. całej machiny wytwórczej filmupracy aktorskiego, postawiono zadanie wnież zaje terozmiar cudowności, Wykraczałoby jaki to może poza dać meritum ożywianie w ego też skupiam Również swą rozmiar uwagę napośpiech”, autorskim nie pozwala filmie nao jednej tak animowanym, szczegółową który anal wożytności „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej z cech nowożytności „Lucyferowy czyli z cechoczyszcnowoności era ia wala gatunku sięgli... udoskonalać na albo nacechowanej i wyniesienia po(d)stęp.Pośpiech te elementy go indywidualizmem do irangi zbliżać albo sztuki. końcowy po(d)stęp.Pośpiech twórcy Ostatni efekt samodzielnej etap, ku ideałowi. jaki albo animacja po(d)stęp.Pośpiech pracy. Tegoprzeszła, Ztypu drugiej poszukiwania by strony dojść albopomijam po(d)stęp.intelektualistów. dosądzisiejszej możliwe tu wiele tylko formy, zjawisk, wtedy, to wdrażanie które gdy Koniec pranie nad osły intelektualistówogólnopolski filmem innowacji obywa w sferze się bez techniki rzeszy kwartalnik animacji. animatorów, artystyczny Wykraczałoby rysowników, ogólnopolski to poza scenografów. meritum kwartalnik opracowania. Dlatego artystyczny też skupiam Również ogólnopolski swą rozmiar uwagę kwartalnik cudowności, na autorskim artystyjaki jaki eO może dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacja też skupiam swą uwagę naspojrzeniach autorskim że dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacja wkroczyła w etapego wypracowywania konkretnych technik wfilmmeyowności, ogólKoniec dwóch spojrzeniach naNastępnie przyrodę, czyli uNastępnie źródeł nowej relacji człowieka z naturą. O dwóch na m nimowanym, typowo który nowej opiera - taśmie się celuloidowej. naczłowieka nacechowanej indywidualizmem Wykraczałoby twórcy to poza samodzielnej meritum pracy. Z drugiej Również strony rozmiar pomijam pracy tu yrodę, czylifilmowym u źródeł relacji z animacji. naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę,opracowania. czyli u źródeł nowej relacji człowieka le pozwala zjawisk, naktóre takspojrzeniach szczegółową nie wniosły na innowacji anal pozwala w sferze udoskonalać te anielementy e ego też iczłowieka skupiam zbliżać końcowy swą uwagę efekt na ku autorskim ideałowi. filmie Tegoanimowanym, typu poszukiaturą.O dwóch przyrodę, czyli utechniki źródeł nowej relacji z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, ry się na tylko nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. Zczyli drugiej strony pomijam tuczłowieka wiele zjawisk, które nia są możliwe wtedy, gdyindywidualizmem praca nad filmem obywa się beznarzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też i uopiera źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach przyrodę, u źródeł nowej relacji z naturą.O wniosły innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritumdwóch opracowania. Również rozmiar czyli cudowności, óch spojrzeniach nawprzyrodę, czyli u źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O spojrzeniach na przyrodę, u źródeł może dać człowieka ożywianie zwytworów wyobraźni. Następnienaanimacja wkroczyła w etapnowej wypracowywania konkretnych technik w wej relacji naturą.O dwóch spojrzeniach przyrodę, czyli u źródeł relacji człowieka z naturą.O dwóch Architektura i myślenie matematyczne Próba spojrzenia na związki matematyki i architektury Grzegorz Biliński Dr hab. prof. ASP, kierownik Pracowni Archisfery i Katedry Obszarów Sztuki (Wydział Intermediów Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie), architekt, scenograf, artysta intermedialny. Struktury przestrzenne definiowane jako układy i zależności geometryczne posiadają swoje reprezentacje w postaci kodów. Zwykle są to kody związane z językiem matematyki rozumianej w aspekcie geometrycznym, cyfrowym i obliczeniowym oraz logicznym. Wstęp Niniejszy artykuł jest próbą zrozumienia i opisania zależności pomiędzy matematyką a architekturą. Nie trzeba dowodzić, że związki te są organiczne, budowane na bazie abstrakcyjnego myślenia w obu dziedzinach. Od początku istnienia architektury były te związki koniecznością porządkującą. W dobie technologii, która swoim zasięgiem obejmuje także wszystkie dziedziny życia człowieka, istnieje potrzeba zgłębiania sfery zagadnień, które dotyczą rozważań nad pojęciami związanymi z myśleniem abstrakcyjnym i jego zapisem przekształcającym go w materię. Do takich pojęć należy m.in. pojęcie przestrzeni architektonicznej. Podejmując jednak próbę subiektywnego spojrzenia na to zagadnienie z punktu widzenia praktykującego architekta i artysty mam świadomość, że tekst ten jest, ze względów oczywistych, jedynie wstępem do zarysu tego obszernego zagadnienia. Architekturę traktuję jako zjawisko holistyczne, które przyrównuję do krajobrazu1, dzięki któremu możemy zachować obiektywizm oglądu i mieć jednocześnie świadomość subiektywnych interpretacji poprzez „toposowy” ogląd krajobrazowej rzeczywistości architektonicznej. 1 38 amus Krajobraz traktuję jako warstwowy układ kompleksu zjawisk sensorycznych, w tym wizualnych, scalonych, niemożliwych by je objąć jednorazowym spojrzeniem. Percepcja krajobrazu odbywa się poprzez wiele obrazów – subiektywnych, wielowarstwowych oglądów. Elementy składowe krajobrazu oraz jego oglądu dotyczą zarówno form i kompozycji, techniki i technologii, ale i socjologii, psychologii i percepcji itp. Przedmiotem zainteresowań i działań architektury2 jest przestrzeń3, szczególnie w kontekście powszechnego rozumienia tego zagadnienia jako kodu funkcjonalno-formalnego. Matematyka4 natomiast stoi niejako po drugiej stronie formułowania świata i skupiona jest w swoim działaniu w całości na abstrakcji, intelektualnej kombinatoryce. Najważniejsze jest jednak, że na końcu „łańcucha działań” w obu przypadkach jest przestrzeń i szukanie sposobów jej opisu i kształtowania. Matematyka a matematyczność Matematyczność to sposób formułowania przestrzeni i jej struktur. Matematyka i geometria w praktyce architektonicznej często wskazują drogę myślenia, metodologię postępowania i wnioskowania, czy porządkowania a czasem nawet technologię „używania” architektury (logika czy geometria, matematyka dyskretna itp.). W praktyce architektonicznej matematyka najczęściej była bardziej utożsamiana z geometrią, która traktowana jest jako czynnik porządkujący i język opisujący strukturę materialności dzieła. Objawia się to na przykład w zapisie projektowym, czyli w tzw. dokumentacji rysunkowej. Wynika natomiast z faktu, że geometria poprzez wizualną, przedstawieniową wykładnię liczby stanowi element opisowy, materializujący, matematyka „obliczeniowa” zaś stanowi abstrakcyjny wątek wyobraźni przestrzennej5. Dualizm „matematyki architektonicznej” Matematyka w kontekście architektury określa lub obrazuje dwa rodzaje uporządkowań. Pierwsze to porządek, który możemy określić jako technologiczny. Geometria, matematyka istnieje tu jako obraz – wizualny zapis idei architektonicznej, przestrzenno-funkcjonalnej6 i ma praktyczne zastosowanie. Matematyka z geometrią stanowią jedyny rodzaj języka do opisu przestrzeni, gdyż posiadają charakter kodu powszechnego, są tym samym pozbawione subiektywizmu, który w kontekście technologii prowadziłby do chaosu.7 Drugi zaś to porządek, który można nazwać antropologiczno-filozoficznym, gdzie geometria jest traktowana jako zapis obserwacji, opis zdarzenia, struktury a nie formy i ma wyraźnie kreacyjny a nawet filozoficzny charakter. Geometria form i porządku Starożytność poszukiwała boskich proporcji i właściwej skali, renesans doskonałego piękna w racjonalnych ramach i proporcjach, Oświecenie w nauce, a w szczególności w matematyce widziało boski charakter8 a modernizm w geometrii bryłowej dopatrywał się struktur i przestrzeni kreujących Nowego Człowieka. Geometria generatywna jako język 2 3 4 5 6 7 8 Architektura została przyporządkowana sztukom pięknym w renesansie poprzez rysunek, jako łącznik pomiędzy malarstwem, rzeźbą i architekturą. W dobie narzędzi cyfrowych ten rodzaj kwalifikacji jakościowej musi ulec weryfikacji. M.in. Piotr Biegański Sztuka Architektury, wyd. AiF, Warszawa 1980 r. Wielka encyklopedia PWN, t. 17: „nauka dedukcyjna, gałąź wiedzy, której cel można określić jako badanie konsekwencji przyjętych założeń... rozważa się jednak przede wszystkim założenia dotyczące tych pojęć, które – bezpośrednio lub pośrednio – wywodzą się z intuicji wiązanych ze zbiorami-relacjami-liczbami-przestrzenią”. Oczywiście pomijam tu arytmetykę, która służy wyłącznie obliczeniom (np. w aspekcie wymiarowania). Używam celowo, nieco tautologicznie słowa przestrzenno-funkcjonalny, jako atrybutu architektury, choć samo stwierdzenie przestrzenny określa również zdarzenie a w tym również funkcję. Oczywiście pozostaje problem jakości umowności, ale to inny rodzaj zagadnienia. XVIII-wieczne odkrycia Newtona i cała rewolucja naukowa i techniczna przesunęła pojęcie boskości, przypisując jej w dużej mierze nauce i utalentowanym naukowcom. Podobną reakcję wywołuje obecna rewolucja naukowa w dobie elektroniki. Taki trend jest typowy i trwa do pierwszego rozczarowania. 39 współczesności dąży natomiast do scalenia światów i wyobraźni, traktując je jako całość wynikłą z jedności, ale i z wymienialności doświadczeń pomiędzy tymi światami, wymuszając ruch i rozwój. Z większą mocą też traktuje czynnik zmienności jako element geometryczny a nie tylko psychologiczo-postrzegawczy9. W tym aspekcie architektura jako proces budowania relacji przestrzennych, poprzez geometrię form i przestrzeni stała się zapisem poszukiwań formy adekwatnej do środowiska jako wszechświata przebywania10. Geometria określiła tu wzajemne relacje zwrotne środowisko-forma-środowisko. Takie podejście reprezentuje również architektura związana z myśleniem krajobrazem, która buduje geometrię środowiska poprzez pojęcie krajobrazu – toposu, geometrią przestrzennych zjawisk relacyjnych – morfolicznych, treściowych itd. (np. historycznych, adekwatnych lub kontekstowych itp.) – tak jak to czyni np. architektura organiczna11, bioniczna12 (formalna i behawioralna) a wreszcie generatywna, reprezentująca niemodernistyczne pojmowanie przestrzeni. Tym samym matematyka i geometria, w aspekcie filozofii myślenia, stają się niejako narzędziem kształtowania form architektonicznych, specyficznym nożem, który odcina i odrzuca zbędne. Od początku świadomego i intuicyjnego kształtowania przestrzeni i form architektonicznych ludzkość używała geometrii, którą pojmowała jako czynnik porządkujący, metodyczny, budujący system struktur przestrzennych. System ów dążył do zaspokojenia zarówno elementu funkcjonalności, jak i materialnej i duchowej doskonałości dzieła. To odniesienie się do geometrii jako systemu, narzędzia porządkującego wynikało z uświadamiania sobie abstrakcyjnej natury myślenia jako siły sprawczej działania13. Stworzenie i użycie geometrii było i jest również odniesieniem do kosmosu, który zawsze był dla ludzkości paradygmatem istnienia i Domu, a działanie w nim może się uzewnętrznić, zmaterializować wtedy, kiedy będziemy posługiwali się językiem, ową abstrakcję opisującym. Architektura jest sztuką, której nie sposób zrozumieć i tworzyć bez umiejętności abstrakcyjnego myślenia, choćby w zakresie znaczeniowości czy interpretacyjności form i zdarzeń... Geomertia jako kod Zapis geometryczny, który towarzyszy działaniu architekta ma zawsze charakter kodu. Nie zawiera on tylko przepisu na uformowanie. To również zapis kodu kulturowego, czy świadomościowego grupy społecznej a nawet całej ludzkości. W tym znaczeniu wyróżniamy trzy podstawowe kody: starożytny – tzw. euklidesowy, nowożytny – kartezjański oraz generatywny, na razie najbardziej współczesny, choć już pojawia się na horyzoncie kod przestrzeni krajobrazu związany z odkryciami i opisami astrofizycznymi. Oczywiście żaden z nich nie deprecjonuje poprzedniego a jedynie go uzupełnia, poszerza w za9 10 11 12 Można powiedzieć, że korzysta chętnie z doświadczeń geometrii bioniki formalnej i dynamicznej. Np. u Wrighta czy w architekturze japońskiej. Np. Paolo Solerii i inni. Geometria „bioniczna” jest efektem prób badania i zapisu formy naturalnej, zgodnie z aktualnym stanem osiągnięć w tej dziedzinie, 13 Np. Kant w Krytyce wolnego rozumu stwierdza, iż przestrzeń jest doświadczeniem zmysłowym a geometria świadomością konieczności, zaś Husserl przypisuje geometrii atrybut wewnętrznej prawdy. Tak czy inaczej można uznać, że geometria jest elementem kodu rozpoznawania przestrzeni, również a nawet przede wszystkim w architekturze jako materialnej i strukturalnej jej reprezentacji (przestrzeni). 40 amus kresie intelektualnym i filozoficznym, jak i materialnym (reprezentatywnym). Ideą starożytnych były doświadczenia i poszukiwanie konstruktów idealnych i wszechstronnych, które wyjaśniałyby i opisywały rzeczywistość, w tym również tą artystyczną, duchową. Stworzono więc Quadrivium, zapis struktur myślenia całościowego o tworzeniu sztuki, kodyfikację duchowości artystycznej za pomocą matematycznej refleksji14. Wprowadzenie, na podstawie obserwacji świata, w geometrii euklidesowej pojęć punktu, prostej i płaszczyzny oraz zbudowanie logicznych prawideł konstytuujących zależności między nimi, odkrycie skali i proporcji a następnie konsekwentne wykorzystanie tych pojęć w kształtowaniu architektonicznym15 spowodowało wprowadzenie geometrii praktycznej do budowania form doskonałych, kanonu16. Uświadomienie istnienia przestrzeni trójwymiarowej zaowocowało uznaniem płaszczyzny jako jej reprezentanta. W architekturze zaowocowało to powstaniem planu. Plan to swoiste rozporządzenia przestrzenią17. Jego zapis zawiera dane dotyczące rozmieszczenia form wg określonego porządku, orientuje i opisuje miejsce, które ma powstać, lub które już istnieje, posiada skalę. Proste zależności geometryczne określają proporcje, wielkości i miejsce w kosmosie. Prawa geometrii euklidesowej uświadamiały, iż nie da się tego zrobić bez działań geometrycznych. Starożytni bowiem tworzyli świat idealny i operowali matematyką i geometrią form idealnych (prosta, okrąg, płaszczyzna). Witruwiańskie pojęcia Ordinario (uporządkowanie, odnoszące się do proporcji i ułożenia części) oraz Dispositio (układ) związane było z aparatem geometrycznym i arytmetycznym. Jednak najważniejszym kodem odnoszącym się do doznań estetycznych było zagadnienie Symetrii i Eurytmii18. Pierwsze do doznań wzrokowych harmonii a drugie do odczuwania jako percepcji. Późniejsze doświadczenia uzmysławiają nam, że właśnie znajomość geometrii jest tu czynnikiem podstawowym w kształtowaniu przestrzeni pożądanej, gdyż istnieje naturalna skłonność umysłu do odniesień geometrycznych jako czynnika ją porządkującego.19 Średniowiecze zdecydowanie opierało się na stanowisku, iż architektura nie jest możliwa bez wiedzy zwanej geometrią20, którą stosowano jako schemat strukturalny a nie estetyczno-formalny budowli, czy przestrzeni. Schemat ów stawał się kodem21. Znając kod mogliśmy odtworzyć budowlę. Nowożytność odkryła trójwymiarowość i co za tym idzie większą otwartość. System, kod kartezjański wprowadzał pojęcie opisanego trzema danymi punktu 14 W Quadriviun jeszcze nie znalazła się architektura, którą pojmowano jako działanie praktyczne, znalazły się jednak opisy form i przestrzeni, które to są tworzywem architektury. To jednak uświadamiano wraz z rozwojem myśli filozoficznej. 15 Witruwiusz, a w renesansie Palladio, a potem Le Corbusier i inni. 16 Kanon proporcji, złoty podział... 17 Plan był elementem zmiennym w historii architektury; Romulus i Remus wytyczyli swój plan pługiem, gotyk posługiwał się schematami geometrycznymi, ale już pojawiał się zapis papierowy, plany nowożytne to zwykle rzuty Monge’a, zaś współczesność narzuca nam zapisy komputerowe, cyfrowe, gdzie rysunek jest jedynie częścią pomocniczą dokumentacji. Najczęściej jest to trójwymiarowa, wielowarstwowa symulacja komputerowa. 18 Z gr. ’ład, harmonia, rytm’, 19 Szczególnie w zakresie form i układów silnych, zamkniętych, osiowych. 20 Oczywiście nie należy traktować średniowiecza jako zdarzenia jednorodnego. Odnoszę się tu raczej do jego końcówki – gotyku. Architekt Mignot (XIV w.) w dyskusji z budowniczymi katedry mediolańskiej mówi: „Sztuka, bez wiedzy jest niczym”, architekci często nazywani byli geometrami, wielkimi geometrami. Sami odwoływali się do sztuki geometrii, jak Villard d Honnecourt (XIII w.). Czasami zwracano się do matematyków w celu obliczenia proporcji i wielkości budynku, wg określonej zasady geometrycznej. O ile geometria z Quadrivium był wiedzą, o tyle miarą rzeczy zajmowali się już architekci i traktowali ją jako tajemnicę zawodową. Za: W. Tatarkiewicz Historia estetyki, t. 2, Arkady 1985. 21 Można tu znaleźć pewien związek ze współczesną generatywnością. 41 jako zjawiska abstrakcyjnego. Pojawił się zapis arytmetyczny, a dalej geometria analityczna jako korelacja geometrii i zapisu cyfrowego. Zwrócono uwagę też na parametr, czyli możliwość istnienia zmiennych dynamicznych. Tym samym otwierał drogę do dyskusji o czasie, rozumianym też jako odległość. Odkrycie to będzie brzemienne w skutki w czasach nowoczesnych. W konsekwencji kodowanie zapisów przestrzeni w ciągu trzech liczb umożliwiło odejście od ścisłego, zamkniętego kanonu form i zależności formalnych w stronę zależności i uwikłań przestrzennych. Przełom XIX i XX , doświadczenia i teorie geometryczne Fullera i innych, nowe modele matematyczne opisujące przestrzeń, jak choćby topologia, geometria Sierpińskiego, czy Mandelbrota, spowodowały zainteresowania geometrią natury22. Geometria i matematyka współczesna stała się geometrią procesu. Bada ona już nie tylko formy, a jeśli to w zakresach dynamiki ich bytu, ale przede wszystkim w aspekcie położenia elementów, jako wyniku sił, zdarzeń i zjawisk, które je łączą. Rozpoczęto rozważania nad naturą i sposobami zapisów matematycznych owych obserwacji. Pojawiła się bionika, która wprowadziła obserwatora do wnętrza struktur biologicznych jako logicznego ciągu zdarzeń. Analizy matematyczne pozwoliły zbudować odpowiednie modele. Architektura powoli adaptuje do warsztatu swojego myślenia i działania elementy geometrii bioniki behawioralnej, czyli form zmiennych, dynamicznych, interaktywnych, kompozycji nie stałych, sięgających do źródeł – środowiska człowieka.23 Podstaw cyfrowych metod opisywania i odkrywania różnych innych modeli przestrzeni, aż po przestrzenie kosmiczne możemy dopatrywać się w rozwoju nauk oraz zwróceniu się ludzkości w stronę poszukiwań opisu geometrycznego, matematycznego zjawisk naturalnych przyrody ożywionej i nieożywionej i środowiska. Rozwój bioniki24, astrofizyki itp., rozwój technologii produkcji w zakresie mechanizacji i wprowadzania systemów produkcyjnych doprowadziły do sformułowania zasad i teorii matematycznych, które następnie zostały wykorzystane w geometrii nowej generacji. Do głównych należą25 systemy generatywne, które najczęściej korzystają z metod: Automatyzowania komórkowego, L-systemów, Diagramów Voronoi, Geometrii fraktalnej, Geometrii kształtu, Algorytmów genetycznych. Matematyka dała tu nowe narzędzia, jak choćby geometrie krzywych, topologie, czy wspomniane już wyżej geometrie małych nieskończoności Sierpińskiego, czy Malbroda (fraktale) i zmusiła naszą wyobraźnię do wychodzenia poza dotychczasowe przyzwyczajenia. Należy podkreślić cechę ciągłości w korzystaniu z matematycznych metod i narzędzi kształtowania architektonicznego. Oznacza to, iż żadna ze starych teorii i praktyk nie straciła na praktyczności i ważności.26 22 Oczywiście ten czynnik posiada swoje źródła w starożytności, wtedy jednak ten rodzaj obserwacji dążył do określania reguł a nie badania istoty i „natury” rzeczy. 23 Zasadniczo w jakimś stopniu, oprócz Callatrawy, nikt nie podejmował tego zagadnienia, oprócz zmienności projekcyjnych, np. w budynku radia duńskiego proj. J. Nouvell. 24 Bionika rozwinęła się w dwóch kierunkach. Bioniki formalnej i behawioralnej. Początkowo sfera zainteresowań architektów dotyczyła tej pierwszej. Z czasem okazało się, że i ta druga, choć najszersze zastosowanie znalazła np. w cybernetyce i badaniu układu neuronowych, może dotyczyć przyszłości architektury, szczególnie w związku z „innymi środowiskami” – kosmosem, oceanami itp. Zastosowanie osiągnięć bioniki możemy obserwować choćby w niektórych pracach Santiago Callatrava. 25 Za: K. Januszkiewicz O projektowaniu architektury w dobie narzędzi cyfrowych, Wrocław 2010. 26 To stwierdzenie jest oczywiście pewnym uproszczeniem, spowodowanym szczupłością niniejszego artykułu. 42 amus Uniwersalne funkcje matematyki w praktyce architektonicznej Jednym z podstawowych elementów w twórczości architektonicznej, urbanistycznej czy planistycznej jest kształtowanie ładu przestrzennego na bazie procesów logicznych. Ład ten jest wynikiem wiedzy, analiz stanu rzeczywistego i prognoz stanu projektowanego oraz świadomości cywilizacyjnej i kulturowej. Cały proces budowania algorytmów, schematów funkcjonalnych optymalizacji, gry przestrzennej byłby niemożliwy bez zaprzęgnięcia matematyki27. Dyskretny urok architektury. Architektura jako „pustka” Istnieje jeszcze jeden paradygmat matematyczny architektury, który jest niezależny od rozwoju nauki czy wyobraźni i immanentnie z nią związany. To zagadnienie pustki. W sensie dosłownym architektura nie jest pustką. Pustka to nic. W sensie metaforycznym i zdarzeniowym, oczywiście tak. Architektura jest przestrzenią pomiędzy. Nie tylko formą, strukturalną czy wypełniającą, ale również tym co pomiędzy, tą „pustką” którą wypełnia dyskretne, zmienne w czasie i przestrzeni „pomiędzy”, pozostające w nieustającym związku znaczeniowo-zdarzeniowym ze strukturą. Modelem matematycznym tego rodzaju uformowania jest geometria dyskretna. Architektura dociera do pewnych granic, które w dyskretny (do pewnego stopnia prowokowany) lub kierowany sposób budują nasze i architektury bycie w przestrzeni. W dużej mierze dotyczy to skrajni w działaniu architektonicznym – przestrzeni osobistych, intymnych, w tym mieszkań indywidualnych oraz przestrzeni publicznych, gdzie „masa dyskretna” jest ostatecznie budowana przez określoną społeczność, jest zmienna, ale też zależy od przestrzeni kontekstowych. Zawsze jednak ważną rolę pełni „dyskretność” determinujących form i struktur architektonicznych28. Na zasadzie dyskretności opiera się całe, rozsądne planowanie przestrzenne czy urbanistyczne, forma otwarta czy tzw. architektura efemeryczna itp. Dyskretność architektury decyduje o stopniu jej odczuwania. Dotyczy to zwykle kompozycji. Szczególny rodzaj dyskretności architektury obserwujemy w architekturze krajobrazu. Struktura architektoniczna przenika się i współgra z materią organiczną w taki sposób, że zwykle nie wysuwa się na plan pierwszy, chowa się (dyskretnie) w systemach strukturalnych, choć determinuje decyzje lokalizacyjne. „Geometria jest przeznaczeniem”29 Leonard Susskind uzależnia istnienie przestrzeni od obecności masy. Nieomal wszystkie teorie 27 28 29 Prekursorsko, nie tylko w architekturze, zagadnieniami tymi w kontekście cyfryzacji zajmowali się w Polsce: Stanisław Latour i Adam Symski m.in. w publikacji Projektowanie systemowe w architekturze PWN 1982. Geometria dyskretna operuje na liczbach całkowitych. W geometrii dyskretnej możemy mieć do czynienia ze zbiorem punktów, gdzie to co ciągłe zostaje zastąpione przez to co przerywane (dyskretne), za: 50 teorii matematyki, PWN, Warszawa 2009. Tytuł ten zapożyczyłem z dzieła Leonarda Susskinda pt. Kosmiczny krajobraz, dalej niż teoria strun, Prószyński i S-ka, Warszawa 2011. 43 związane z percepcją i architekturą współczesną wspominają i uzależniają „geometrię” od masy oraz kierunku30, traktowanego również jako zdarzenie w kontekście krajobrazu jako podstawowej struktury kształtowania przestrzennego. Zdanie to wskazuje również, że także architekci muszą odejść i powoli, jak się wydaje, odchodzą od myślenia strukturami ukształtowanymi w euklidesowo-kartezjańskim paradygmacie. Rozwój ludzkości, możliwości i konieczność podboju kosmosu, wejście w „odmienne środowiska”31 powodują, iż determinantem istnienia przestrzeni, a w konsekwencji formy będzie w jeszcze większym stopniu geometria, choćby poprzez konieczność optymalizacji form. Architektura, również poprzez generatywne techniki i geometrię wspomaganą cyfryzacją i „umatematycznieniem” twórczości architektonicznej, oraz otwarcie się na nowe możliwości budowy środowisk alternatywnych (wirtualne, kosmiczne...) może spowodować powstawanie nowego rodzaju przestrzeni i środowisk, skierowanych bardziej na indywidualnego odbiorcę i specyficzne warunki.32 Jest jeszcze jeden aspekt przyjęcia paradygmatu geometrii w architekturze. To aspekt cyfryzacji, czyli odwołań świata realnego do wirtualnych wyobrażeń i realizacji. Geometria wirtualna, alternatywna, czy rozszerzona wykorzystuje budowanie obrazowania przestrzeni, symulacji jako elementu świata rzeczywistego. Iluzja zastępuje często rzeczywistość. Jest to jednak iluzja funkcjonalna. Nie służy tylko i wyłącznie estetyce, ale też komunikacji. Obcowanie z nią powoduje reakcje, decyzję, skutek formalny. Tym bardziej, że nie jest to tylko obrazowanie pikturalne, ale również behawioralne33, odbywające się za pomocą działań w sferze trójwymiarowej a operujące różnego rodzaju miernikami i interpretatorami przestrzeni działającymi w oparciu o cyfrowy zapis geometryczny. O ile w urbanistyce, analizach funkcjonalnych i systemowych współczesne teorie matematyczne i geometryczne wydają się wnosić wiele nowego, o tyle w zakresie form ograniczają się do ich komplikacji z jednej strony i rozwoju technologii budowania i materiałowej z drugiej. Problem polega na paradygmacie „początku”. Matematyka operuje w całości „materią abstrakcyjną” a architektura materią realną do wyrażania abstrakcji. Wydaje się więc, że ich związek jest nie tylko trwały, ale i niezbędny. Pozbawienie architektury aspektu matematyczno-geometrycznego spowodowałoby utratę przez nią konstruktu definiującego jej przestrzeń, czyli w konsekwencji pozbawiłoby ją bytu. Można pokusić się więc o stwierdzenie, że bytem przestrzennym architektury jest jej matematyczny paradygmat. • Jerzy Michalski, DOG DAY, 1999, olej na płótnie, 137 x 173 cm 30 Por. wystawa „Jestem punktem przestrzeni” Alicji i Grzegorza Bilińskich, SARP-Kraków, 1986 oraz liczne teorie budowy formy architektonicznej, w tym teorie Tschumiego. 31 Wydaje się , że i filozofia nomadyzmu współczesnego świata. 32 Pomijam tu całkowicie wirtualne światy alternatywne, gdzie projektowanie architektoniczne staje się zupełnie uwolnione od materii i grawitacji i w konsekwencji geometria staje się jedynym sprawcą zdarzenia. W tym aspekcie jednak, nie widać żadnych znaczących osiągnięć. Być może jednak zbyt trudno oderwać się od mentalnego zakorzenienia się w dotychczasowym dorobku kulturowym i fizyczności świata. Z pewnością komercjalizacja rynku gier też ma tu duże znaczenie. Dużo ciekawsze wydają się osiągnięcia na styku wirtualności i realność, przy czym wirtualnośc wydaje się zanikać, stając się koniecznością realności. 33 Np. poprzez kinekta, internet, itp. 44 amus 45 Jerzy Michalski, MORNING CITY, 2006, olej na płótnie, 56 x 66 cm 46 amus 47 w, mi Zhniki eo imacji. zwala racowania. zególnie pracy drugiej zjawisk, scenografów. szczególnie animacji. udoskonalać tylko się Wykraczałoby strony interesujące które zajmuję. wtedy, Wykraczałoby interesujące pomijam Dlatego nie Film gdy te wniosły to ielementy praca animowany też tu poza wiele iinnowacji skupiam w to nimi nad meritum poniższej jaki poza izjawisk, filmem zbliżać w może to meritum poniższej swą w współgranie opracowania. sferze pracy dać końcowy obywa które uwagę ożywianie opracowania. pracy techniki się nie się na zajmuję. efekt wniosły ruchu, bez autorskim się Również wytworów rzeszy ku zajmuję. obrazu, innowacji Film ideałowi. Również animatorów, rozmiar filmie animowany Wykraczałoby Film muzyki wyobraźni. rozmiar wszczegółową Tego animowanym, animowany sferze pracy i typu treści. rysowników, to pracy techniki nie Następnie to współgranie poszukiwania Tylko pozwala poza nie to który animacji. współgranie pozwala ciągłe meritum animacja scenografów. na opiera ruchu, eksperymentowanie tak są na Wykraczałoby opracowania. możliwe się wkroczyła tak ruchu, obrazu, na szczegółową Dlatego nacechowanej obrazu, tylko muzyki w to też etap Również anal wtedy, poza skupiam pozwala anal iwypratreści. merigdy roineożliwe żać za wanej alizme eresujące ruchu, też meritum końcowy skupiam indywidualizmem końcowy obrazu, i iRówni nimi opracowania. efekt swą muzyki efekt wcudowności, ku poniższej uwagę ideałowi. ku inimi treści. ideałowi. twórcy Również na pracy autorskim Tylko Tego samodzielnej Tego się rozmiar ciągłe typu zajmuję. typu filmie poszukiwania eksperymentowanie pracy poszukiwania animowanym, Film pracy. nie animowany pozwala Zanimacji. są drugiej możliwe są możliwe który na pozwala strony to tak współgranie tylko opiera tylko pomijam udoskonalać wtedy, się wtedy, na ruchu, gdy tu nacechowanej anal gdy wiele praca te obrazu, pozwala praca elementy zjawisk, nad nad muzyki się udoskonalać indywidualizmem iszczegółową filmem zbliżać bez które irzeszy treści. końcowy obywa nie te wniosły animatorów, Tylko elementy sięmuzyki efekt twórcy bez ciągłe inno rzkui elementy zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa zwala ąko uwagę udoskonalać na autorskim te elementy filmie animowanym, ikońcowy zbliżać końcowy który efekt opiera ku się ideałowi. na nacechowanej Tego indywidualizmem poszukiwania są możliwe twórcy tylko samodzielnej wtedy, aca wywania widualizmem oskonalać ciągłe nad filmem konkretnych eksperymentowanie te elementy twórcy obywa samodzielnej technik się iDlatego zbliżać bez w pozwala rzeszy medium pracy. animatorów, udoskonalać typowo Zelementy drugiej ku filmowym ideałowi. rysowników, te strony elementy pomijam Tego -końcowy taśmie scenografów. i nad typu zbliżać tu celuloidowej. poszukiwania wiele końcowy Dlatego zjawisk, efekt Wtedy są też które ku możliwe skupiam też nie upatrywano wniosły tylko swą Tego wtedy, uwagę innowacji typu w niej gdy poszukiwania na nadziei autorskim praca w sferze nad na miar eałowi. sowników, m modzielnej zy sperymentowanie downości, iżać ści. bez opracowania. animatorówm pracy Tylko końcowy rzeszy Tego nie ciągłe scenografów. jaki pracy. animatorów, typu pozwala efekt może Również eksperymentowanie twórcy poszukiwania ZZpozwala druretnych ku drugiej dać na ideałowi. samodzielnej rysowników, tak ożywianie rozmiar udoskonalać strony szczegółową technik są też Tego pracy możliwe pom wytworów skupiam scenografów. typu pozwala pracy. w nie tu teefekt anal medium poszukiwania tylko pozwala wiele swą Z drugiej udoskonalać wyobraźni. wtedy, uwagę zjawisk, typowo Dlatego na i zbliżać strony tak gdy na są które szczegółową Następnie filmowym autorskim praca możliwe też te pomijam elementy skupiam nie wniosły tylko animacja -filmie filmem efekt tu taśmie anal swą itypu wiele wtedy, zbliżać animowanym, ku innowacji uwagę obywa celuloidowej. ideałowi. wkroczyła zjawisk, gdy końcowy na się praca w autorskim które bez Tego sferze wideałowi. który efekt nad rzeszy etap animacji. nie typu techniki filmem opiera ku wniosły wypracowywania filmie animatorów, poszukiwania ideałowi. Wykraczałoby się obywa animowanym, animacji. innowacji na nacechowanej Tego cudowności, rysowników, są Wykracza typu możliwe konkrettopracy. który poza podrugiej mie mem ukiwania ch yko unek praca technik animowanym, obywa kinematografii strony nad są w możliwe się filmem medium pomijam bez który rzeszy tylko obywa od typowo tu opiera służebnej wtedy, wiele animatorów, sięrozmiar filmowym się bez zjawisk, gdy na roli rzeszy praca nacechowanej wobec rysowników, które - bez taśmie animatorów, nad literatury nie filmem celuloidowej. wniosły indywidualizmem scenografów. obywa irysowników, teatru. innowacji się Wtedy Przed bez Dlatego wscenografów. rzeszy filmem, twórcy sferze też upatrywano też animatorów, techniki samodzielnej skupiam Dlatego obywał animacji. w swą rysowników, niej też pracy. uwagę się nadziei skupiam Wykraczałoby bez Zna na drugiej całej na scenografów. autorskim swą ratunek machiny strony uwagę toszczegółową poza kinematofilmie pomijam wytwórDlatego merianimożliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skuchniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie tak szczegółową anal dywidualizm eritum enografów. iera roczyła i może wtedy, się opracowania. dać na w gdy nacechowanej Dlatego etap ożywianie animacji. praca wypracowywania też nad Również wytworów Wykraczałoby skupiam filmem indywidualizmem obywa swą wyobraźni. konkretnych to uwagę pracy się poza na twórcy nie Następnie meritum rzeszy autorskim pozwala technik samodzielnej animatorów, opracowania. animacja na w filmie tak medium szczegółową animowanym, wkroczyła pracy. rysowników, Również typowo Z drugiej w anal rozmiar etap scenografów. filmowym który pozwala strony wypracowywania opiera pracy pomijam udoskonalać -pozwala nie się taśmie Dlatego na pozwala tu nacechowanej celuloidowej. też wiele konkretnych te skupiam na elementy zjawisk, tak swą indywidutechnik animacji. które i uwagę zbliżać nie w żm skupiam swą cudowności, uwagę na jaki może dać filmie ożywianie animowanym, wytworów wyobraźni. opiera się Następnie naanal nacechowanej animacja indywidualizmem wkroczyła welementy etap twórcy samowiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również niosły am ej afii edium owanym, ykraczałoby zmem ńcowy downości, al autorskim filmu pozwala opracowania. od swą innowacji służebnej typowo twórcy efekt uwagę aktorskiego, który jaki udoskonalać filmie tokusamodzielnej filmowym poza może na opiera w ideałowi. roli Również animowanym, sferze autorskim meritum wobec postawiono dać siętechniki te ożywianie -autorskim na Tego rozmiar taśmie elementy literatury pracy. nacechowanej filmie opracowania. typu który animacji. zadanie celuloidowej. pracy Zanimowanym, wytworów poszukiwania idrugiej zbliżać teatru. opiera nie oczyszczenia Wykraczałoby Również indywidualizmem strony końcowy się Przed pozwala wyobraźni. Wtedy naktóry są nacechowanej filmem, pomijam rozmiar możliwe efekt na też gatunku opiera toktóry tak upatrywano poza Następnie który ku pracy tu szczegółową twórcy ideałowi. tylko się meritum iwiele obywał wyniesienia nie indywidualizmem nawtedy, nacechowanej animacja samodzielnej pozwala zjawisk, wTego opracowania. się niej gdy bez typu nadziei go na które wkroczyła praca całej pozwala do tak poszukiwania pracy. rangi nie twórcy indywidualizmem szczegółową na machiny nad Również ratunek wniosły udoskonalać sztuki. w Zfilmem drugiej samodzielnej etap wytwórczej rozmiar kinematografii są innowacji Ostatni wypracowywania anal obywa możliwe strony te pozwala twórcy pracy etap, się pracy. filmu pomijam w tylko bez sferze nie samodzielnej jaki od udoskonalać aktorskiego, Zwypozwala wtedy, rzeszy drugiej służebnej animacja konkrettu itechniki zbliżać wiele anigdy na statorów, acowywania ny ch elnej pomijam technik pracy. rysowników, tu Zku konkretnych medium drugiej wiele pozwala zjawisk, scenografów. strony typowo na technik tak pomijam które filmowym szczegółową w Dlatego medium tu wniosły wiele taśmie też anal innowacji typowo zjawisk, skupiam pozwala celuloidowej. które filmowym swą w udoskonalać sferze uwagę nie Wtedy wniosły techniki -wtedy, na taśmie autorskim też innowacji eldialog animacji. upatrywano idei cudowności, w Wykraczałoby sferze dialog w Wtedy niej techniki idei nadziei jaki dialog to też może poza animacji. upatrywano na idei dać meritum ratunek dialog ożywianie Wykraczałoby kinematoidei opracowwrozmiar dTego wytacy. aca zeszła, ńcowy imacji. elementy stawiono iwisk, wobec nad Z pracy drugiej które by efekt Wykraczałoby filmem literatury dojść zadanie iw zbliżać nie strony wniosły ideałowi. do obywa końcowy dzisiejszej oczyszczenia i pomijam teatru. to się innowacji poza Tego bez efekt Przed formy, meritum tu typu rzeszy gatunku wiele ku wnie filmem, poszukiwania sferze to ideałowi. animatorów, zjawisk, wdrażanie opracowania. i- wyniesienia techniki który Tego które nowych są obywał rysowników, animacji. typu możliwe nie Również go wniosły poszukiwania się materiałów do Wykraczałoby tylko bez rangi rozmiar scenografów. innowacji całej sztuki. ite są przekraczanie machiny możliwe gdy Ostatni to wceluloidowej. poza Dlatego praca wytwórczej tylko etap, meritum techniki nad ram też wtedy, filmem jaki skupiam gatunkowych. opracowania. animacji. animacja filmu gdy obywa swą aktorskiego, praca Wykraczałoby przeszła, się uwagę Ram nad Również bez wyznaczonych filmem rzeszy napostawiono by autorskim dojść to animaobywa poza do kzmiar szczegółową anal pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt kusferze ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe ej pu afii rów, nadziei poszukiwania od rysowników, służebnej na roli sąwdrażanie scenografów. możliwe wobec kinematografii literatury Dlatego wtedy, iod teatru. służebnej gdy teżbez Przed praca skupiam filmem, nad wobec swą filmem który uwagę literatury obywa obywał na się autorskim i jaki się teatru. bez bez rzeszy całej Przed filmie Ogólnopolski machiny filmem, animowanym, wytwórczej który obywał idei filmu dialog się opiera aktorskiego, bezmeritum idei sięskudiana danie zez siejszej dwa oczyszczenia formy, główne to rodzaje rodzaje gatunku teeż teeż i tylko wyniesienia nowych rozmiar rozmiar pracy materiałów pracy go nie do nie rangi pozwala pozwala iroli przekraczanie sztuki. na naOstatni tak tak szczegółową szczegółową ram etap, gatunkowych. audoskonalać animacja anal animacji. Ram przeszła, wyznaczonych teWykraczałoby elementy by dialog dojść iktóry do zbliżać przez to dzisiejszej poza dwa ego też główne formy, ko wtedy, gdyratunek praca nad filmem obywa się rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też Formacja Arsenał cechowanej stawiono ejidei machiny zadanie wytwórczej indywidualizmem oczyszczenia filmu aktorskiego, twórcy gatunku samodzielnej i postawiono wyniesienia pracy. zadanie go do Z drugiej rangi oczyszczenia sztuki. strony Ostatni gatunku pomijam etap, i tu wyniesienia jaki wiele animacja zjawisk, go przeszła, które rangi sztuki. by wniosły dojść indo am gdzaje racowania. wdrażanie o dialog swą te dialog cudowności, uwagę idei. nowych Również idei Formacja na dialog autorskim materiałów rozmiar jaki idei Arsenał może talnik pracy filmie dać jako i przekraczanie artystyczny ożywianie nie animowanym, dialog pozwala idei. ogólnopolski wytworów ram Formacja na tak który gatunkowych. szczegółową wyobraźni. opiera Arsenał kwartalnik się jjjjjjkj Ram na anal Następnie anej nacechowanej pracy. wyznaczonych pozwala pracy. Zanimacja drFormac Zudoskonalać drugiej indywidualizmem przez wkroczyła Arsenał strony dwa te pomijam elementy jako główne w do etap dialog twórcy wypracowywania rodzaje tu i nie zbliżać idei. wiele samodzielFormacja tesię zjawisk, ego bez też wacji siejszej wwniosły formy, sferze techniki toidei. wdrażanie animacji. nowych Wykraczałoby materiałów toi- przekraczanie poza meritum ram opracowania. gatunkowych. Również Ram wyznaczonych pracy nie przez pozwala dwa główne na tak tatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść doDlatego dzisiejszej toswą wdrażanie nowych materiałów i Również przekraczanie ram eszy óre senał nkretnych nie animatorów, jako dialog technik innowacji rysowników, w medium Formacja w sferze scenografów. typowo Arsenał techniki filmowym jako animacji. dialog taśmie Wykraczałoby idei. też formy, skupiam Formacja celuloidowej. to Arsenał poza uwagę Wtedy meritum jako na dialog autorskim teżopracowania. upatrywano ideirozmiar filmie Formacja animowanym, w niej Arsenał nadziei rozmiar jako który na diDrajwer, pracy ratunek opiera nie zegółową anal cudowności, dać ożywianie wytworów Następnie animacja wkroczyła w etap wypradzaje tunkowych. te hit animacji. wyznaczonych Wykraczałoby przez tomoże poza dwa meritum główne opracowania. rodzaje tePamięć filmie Również animowanym, rozmiar pracy który opiera pozwala sięmachiny na nanacechowanej tak szczegółową anal nematografii alog na nacechowanej idei dialog od diei służebnej indywidualizmem dialog idei rolijaki dialog wobec diei twórcy literatury dialog samodzielnej iidei teatru. dialog Przed idei filmem, dialog Z wyobraźni. drugiej diei który dialog strony obywał idei pomijam sięnie bez tu całej wiele zjawisk, wytwórczej które nie wniosły filmu cykling, -Ram wyrazy angielskie we współczesnym jęalbo opracy. mitycznej przeszłości. Pamięć mitycznej przeszłości. dywidualizmem wywania zwalamitycznej udoskonalać twórcy te technik elementy samodzielnej woczyszczenia medium i zbliżać pracy. końcowy typowo Zprzeszłości. drugiej filmowym efekt strony ku ideałowi. -pomijam taśmie celuloidowej. Tego turangi wiele typu zjawisk, poszukiwania Wtedy które teżetap, upatrywano nie są możliwe wniosły innowacji w tylko niejprzeszła, wtedy, nadziei na nowacji torskiego, wkonkretnych sferze postawiono techniki zadanie animacji. Wykraczałoby gatunku to poza i wyniesienia meritum go opracowania. do sztuki. Również Ostatni rozmiar jaki pracy animacja nie pozwala na gdy tak by mięć przeszłości. Pamięć mitycznej Pamięć mitycznej przeszłości. Pamięć mitycznej przeszłości. Pamięć aca sferze unek nad kinematografii techniki filmem animacji. obywa od służebnej Wykraczałoby bez rzeszy roli animatorów, wobec topoza poza literatury meritum rysowników, i teatru. opracowania. Przed scenografów. filmem, Również Dlatego rozmiar obywał teżprac skupiam pracy się beznie całej swą pozwala uwagę machiny na nawytwórczej tak autorskim jść zegółową do dzisiejszej anal animacji. formy, to Wykraczałoby wdrażanie nowych to materiałów meritum opracowania. i przekraczanie Również ramktóry gatunkowych. rozmiar ego Ram też wyznaczonych skupiam swą przez uwagędwa na tycznej przeszłościa. o się kupujących i kupowanych. Dyskretny anty(urok) agory ektualistów. Koniec „Lucyferowy pośpiech”, mu downości, aktorskiego, jaki może postawiono dać ożywianie zadanie wytworów oczyszczenia gatunku Następnie i wyniesienia animacja go do wkroczyła rangi sztuki. wpracy etap Ostatni wypracowywania etap,pośpiech”, animacja konkretzegółową anal animacji. Wykraczałoby tosię poza meritum opracowania. Również rozmiar nie pozwala na tak ówne yli torskim o jednej rodzaje filmie z cech teanimowanym, nowożytności. który „Lucyferowy opiera nawyobraźni. pośpiech”, nacechowanej czyli o jednej indywidualizmem z cech nowożytności. twórcy samodzielnej „Lucyferowy pracy. Zjaki drugiej stroczyli ch zegółową pomijam technik tu anal w wiele medium pozwala zjawisk, typowo udoskonalać które filmowym nieto wniosły te elementy - taśmie innowacji celuloidowej. iczyli zbliżać wo jednej sferze końcowy Wtedy techniki efekt też animacji. upatrywano ku ideałowi. Wykraczałoby wTego niej nadziei typu to poszukiwania poza naRam meritum ratunek kinematosą opracowzeszła, by dojść do dzisiejszej formy, wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. wyznaczonych ednej z cech nowożytności „Lucyferowy pośpiech”, z cech nowożytności „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej zez dwa główne rodzaje te animacji. to pozaz cech meritum Również pracy nie pozwala na tak afii ia. od służebnej rozmiar roli„Lucyferowy wobec cudowności, literatury jakiWykraczałoby i teatru. może czyli dać Przed ożywianie filmem, wktóry egonowożytności obywał teżopracowania. skupiam się bez swą całej uwagę machiny narozmiar autorskim wytwórczej filmie filmu animowanym, aktorskiego, echRównież nowożytności pośpiech”, o jednej „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej z cech zegółową anal pozwala udoskonalać te elementy i twórcy zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typupo(d)stęp.intelektualistów. poszukiwania są dojść możliwe óry stawiono opiera zadanie się na nacechowanej oczyszczenia gatunku indywidualizmem i albo wyniesienia go do samodzielnej rangi albo sztuki. pracy. Ostatni Z drugiej etap,Tego jaki strony animacja pomijam przeszła, tu wiele by zjawisk, do wożytności gli... albo po(d)stęp.Pośpiech po(d)stęp.Pośpiech po(d)stęp.Pośpiech albo ko wtedy, gdy praca nad filmem obywatechniki się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlategoogólnopolski też skupiam swą uwagę óre nie innowacji w sferze animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar niec erywniosły intelektualistówogólnopolski kwartalnik artystyczny ogólnopolski kwartalnik artystyczny kwartalnik autorskim cudowności, może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja ego zteż skupiam swą uwagę na downości, ystyczny ogólKoniec jaki może dać eO jaki dwóch ożywianie spojrzeniach wytworów nawyobraźni. przyrodę, Następnie czyli u źródeł animacja nowej wkroczyła relacji człowieka w etap wypracowywania naturą. O dwóch konkretspojrzeach ch torskim technik na przyrodę, filmie w medium animowanym, czyli u źródeł typowo który nowej filmowym opiera relacjisię człowieka - taśmie na nacechowanej celuloidowej. z naturą.Oindywidualizmem dwóch animacji. spojrzeniach Wykraczałoby twórcy na przyrodę, samodzielnej to poza czyli meritum upracy. źródełZopracowania. nowej drugiejrelacji strownież owieka rozmiar z tu naturą.O pracy dwóch nie pozwala spojrzeniach taknaszczegółową przyrodę, u pozwala źródeł nowej udoskonalać człowieka teskupiam elementy zswą naturą.O i uwagę zbliżaćdwóch końcowy spojrzeniach efekt ku pomijam wiele zjawisk, które niena wniosły innowacji czyli wanal sferze techniki ani erelacji ego też na autorskim filmie eałowi. przyrodę, Tegoczyli typu uposzukiwania źródeł możliwe człowieka tylko indywidualizmem wtedy, z naturą.O gdy praca dwóch nad spojrzeniach filmem obywa nasię przyrodę, bez rzeszy animatorów, u źródeł rysowników, relacji imowanym, który opiera nowej się nasąrelacji nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. Z czyli drugiej stronynowej pomijam tu owieka z naturą.O dwóch spojrzeniach przyrodę, czyli animacji. u źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach ele zjawisk, które nie wniosły innowacji na w sferze techniki Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również przyrodę, czyli u źródeł nowej człowieka z naturą.O dwóchNastępnie spojrzeniach na przyrodę, czyli u źródeł nowej relacji zmiar cudowności, jaki może daćrelacji ożywianie wytworów wyobraźni. animacja wkroczyła w etap wypracowywania Curriculum Vitae Życiorys Howarda nieco przypomina historię postaci z opowieści dickensowskiej. Dziś w miejscu jego urodzenia przy Fore Street wznoszą się ku niebiosom szklane elewacje biurowców i betonowe bloki osiedla o monumentalnych rozmiarach (Barbican), gdzie zakwaterowano ostatnich niemal stałych mieszkańców dawnego centrum Londynu. Ojciec Howarda był piekarzem, którego skromny biznes rozrósł się w małą sieć sklepików. Matka zaś – cukierniczką. Syna wysłali do szkół prywatnych, dzięki czemu młody Ben spędził większą część swego dzieciństwa w małych miej- Ebenezer Howard (1850-1928) a jego nigdy niedoszłe miasto ogrodowe Peter Martyn Doktor filozofii (SalfordGreater Manchester 1992). Zamieszkujący w Warszawie od początku lat 90. XX w., pracownik Instytut Sztuki PAN od 1996 (obecnie w Pracowni Sztuki XIX-XXI wieku). W sferze jego zainteresowań naukowych znajduje się historia architektury i urbanistyki miejskiej. Utopijność wizji społeczeństwa przyszłości, jakie przedstawił Ebenezer Howard w swojej jedynej książce polegała na zaprojektowaniu miasta od podstaw, bez uwzględnienia siły i bezwzględności molocha uprzemysłowienia. Sieć wymyślonych przez niego luźno zabudowanych ośrodków miała zapewnić mieszkańcom idylliczne otoczenie. Niefortunna nazwa, jaką pomysłodawca dał swojej koncepcji (Garden City) wynikła z istotnego faktu, że jako człowiek religijny Howard pragnął przekazać człowiekowi nadzieję i przywrócić go do harmonii sprzed grzechu pierworodnego. Rzeczą istotną dla rozumienia historii koncepcji Howarda jest fakt, że miasto-ogród miało powstać przede wszystkim dla robotników i rzemieślników. Poniższy tekst zamierzony jest w dwu planach: 1. Autor artykułu pokazuje w sposób pozbawiony tendencji, możliwie pełny, jak skomplikowaną był Howard postacią, jakie budził kontrowersje i jak postrzegano go w tamtym czasie. 2. Jednocześnie autor daje wyraz swojemu rozczarowaniu polskim przekładem Garden Cities of To-Morrow i poprzedzającą go monografią dotyczącą przedmieść Adama Czyżewskiego.1 Zdaniem wielu, którzy znali Ebenezera Howarda (1850-1928) był nie narzucającym się swym łagodnym zachowaniem, skromnym człowiekiem o tęgiej i stosunkowo niskiej budowie. George Bernard Shaw nazwał go wprost „starszym nikim,” z charakterystyczną ironią porównując jego niewyczerpalny zapał do „chlustającego nieustająco gejzeru”. Nawet jeśli autor tych słów nie przewidział dzisiejszej renomy ojca-marzyciela koncepcji miasta-ogrodu, złośliwa uwaga trafnie oddaje wrażenie, jakie wywierał zarówno publiczny wizerunek, jak i osobliwy charakter Howarda. Nazwisko Howarda skojarzone jest nierozerwalnie z książką opublikowaną w 1898 r. pod pierwotnym tytułem To-Morrow! A Peaceful Path to Real Reform, sława jej autora jednak wiąże się z realizacją rozpoczętego pięć lat później pod wpływem jego pomysłu, śmiałego przedsięwzięcia założenia miasta zwanego ogrodowym, które miało udowadniać realność idei zawartych w nowym wydaniu (1902 r.) pod uściślonym, choć znacznie już mniej ambitnym tytułem Garden Cities of To-Morrow. 1 48 amus A. Czyżewski Trzewia Lewiatana. Miasta – ogrody i narodziny przedmieścia kulturalnego. Sir E. Howard, Miasta ogrody przyszłości, Wyd. Państwowe Muzeum Etnograficzna w Warszawie, 2009. Sławny szkic pt. London Going out of Town, satyryzujący boom gospodarczy po wojnach napoleońskich, fot. Wikimedia Commons Portret Howarda z okresu budowy Letchworth, fot. Wikimedia Commons scowościach, daleko jeszcze wówczas położonych poza zasięgiem aglomeracji, (porównywanej do „czyraka” – Great Wen). Jego głębokie zamiłowanie do życia miast rustykalnych musiało zrodzić się w latach dzieciństwa spędzonych w otoczeniu pastoralnych krajobrazów hrabstw Hertfordshire i Suffolk, które przeciwstawiały się coraz bardziej frenetycznej egzystencji w „Metropolii”, do której wracał na ferie lub święta. Z pewnością stał się on niezwykle czuły na kontrasty między środowiskiem wielkomiejskim a wiejsko-małomiasteczkowym. Skończywszy 15 lat Howard rozpoczął szkolenie zawodowe w londyńskim biurze maklerskim, w którym pod koniec każdego dnia roboczego, zamiast wynagrodzenia pieniężnego, dostawał lampkę wina. Trzy lata później zatrudnił się jako urzędnik stenograficzny w firmie adwokackiej. Kiedy wyszło na jaw, że w wieku 21 lat choruje na płuca, postanowił wyemigrować do Stanów Zjednoczonych. Wraz z dwoma kolegami dołączył do pierwszej fali pionierów osiedlających się na nowo powstałych terytoriach środkowo-zachodnich, dziś zwanych Mid-West lub „Strefą Biblijną”. Trzej emigranci otrzymali od władz w Waszyngtonie gospodarstwo rolne (ok. 65 ha z tytułem nieograniczonej własności) w stanie Nebraska. Niewykluczone, że wybrano to hrabstwo, bo znajdowały się w nim grunty o nazwie identycznej jak nazwisko Howarda. Niewiele z tego zbiegu okoliczności wyszło, skoro Howard nie zniósł życia niezależnego ziemianina-fermera dłużej niż kilka miesięcy. Zdaje się, że te – własne doświadczenia – znajdują odbicie w rozdziale, w którym autor rozważa trudności, jakich mogliby doznać nowi przybysze w mieście ogrodowym. Przeniósł się do Chicago, gdzie panowała gorączka budowlana po całkowitej niemal dewastacji śródmieścia w Wielkim Pożarze. Wynajął pokój przy przebudowującym się w gorączce inwestycyjnej Michigan Avenue i zatrudnił się ponownie w zawodzie, który miał uprawiać do końca życia. Mimo spekulacji niektórych współczesnych historyków urbanistyki, dotyczących lat jego przebywania w mieście powszechnie dziś ko- Zgliszcze centrum Chicago, których świadkiem był Howard, fot. Wikimedia Commons 49 Naniesiony na ówczesną mapę Chicago obszar zniszczony wielkim pożarem w 1871 r., fot. Wikimedia Commons Dwa sąsiadujące ze sobą kościoły parafialne w Stoke Newington zw. Old Church (średniowieczny) i New Church (z lata 1854-1858; ukończono iglicę w 1890r.), fot. Peter Martyn jarzonym z wichurami (Windy City), mało wydaje się prawdopodobne, żeby samo otoczenie – rozbudowującej się w szalonym tempie metropolii na skraju Dzikiego Zachodu – wywierało większy wpływ na wybory jakie czynił Howard. Przekonanie o konieczności przeprowadzenia zasadniczych zmian w rozporządzaniu gruntami, na których mogłoby rozwijać się miasto, wywodzi się ze zderzenia ze skrajnie kontrastowymi warunkami życia i pracy w podlegających intensywnemu uprzemysłowieniu, gęsto zaludnionych aglomeracjach amerykańskich. Uważano, że młody Howard popiera postępowy ruch nastawiony na reformowanie ówczesnych stosunków społeczno-gospodarczych pod wpływem poetów-transcendentalistów: Walta Whitmana i Ralpha Waldo Emersona. Ale Howard nie zaangażował się jednak w amerykańskie życie społeczno-polityczne. Tym, co przemawiało do niego najgłębiej, było połączenie zalet (już wtedy mocno mitologizowanych) „odkrytej” przez Europejczyków ziemi obiecanej, z wywiedzioną z tzw. wielkiego marzenia amerykańskiego wiarą w zagwarantowanie dobrobytu ogólnospołecznego. Mimo że wrócił do Anglii w 1876 r., kolejny raz wybrał się do USA z zamiarem sprzedania patentu na domowe wynalazki własnego pomysłu (m.in. maszyna do pisania oraz zmechanizowane urządzenie stenograficzne zwane przez niego phonoplayer, którym – jak prawdziwy wiktoriański hobbysta – poświęcał swój wolny czas). Tymczasem ważyły się losy kraju, następowały wielkie zmiany w rodzinnym mieście – zatem zamiłowania eksperymentalne w połączeniu z umiejętnością analitycznego myślenia oraz graficznego przedstawienia swych koncepcji, znalazły ujście w innych sferach jego szerokich zainteresowań. Po powrocie do Londynu Howard zatrudnił się w renomowanej firmie W.B. Gurney and Son, gdzie stenografował posiedzenia Parlamentu. Wkrótce zakwalifikował się do zapisywania pogłębionych obrad z przygotowywania wspomnianych w Garden Cities... raportów specjalnych komisji rządowych. Latem 1879 r. ożenił się z pochodzącą ze środkowo-angielskiego miasteczka Nuneaton Elizabeth Ann Bills, z którą miał czworo dzieci. Wiecznie nękani brakiem pieniędzy, Howardowie wynajmowali jeden z szeregu identycznie wyglądających, świeżo wybudowanych domów piętrowych przy Durley Road w nie ogarniętej jeszcze całkowicie miejską zabudową, północno-londyńskiej dzielnicy (po dawnej wiosce Stoke Newington). Zważywszy na stwierdzenia niemieckiego historyka sztuki Nikolausa Pevsnera2, iż w okolicach drewnianej iglicy byłego kościoła parafialnego wciąż jeszcze panowało „coś z wiejskiej atmosfery”, można sobie wyobrazić, do jakiego stopnia tereny te wywołały bukoliczne nastroje. Skoro Howard przeprowadził się do nowo ukończonej nieruchomości za cmentarzem Abney Park pod koniec dziesięciolecia niezrównanego wzrostu ilości mieszkańców (od 17,5 tys. w 1871 do 37,5 tys. w 1881 r.), w pełni musiał sobie zdawać sprawę z potęgi zintensyfikowanego procesu suburbanizacji niegdyś sielskich obszarów, których charakter zmieniał się w tym samym czasie. Ostatnie dekady panowania Wiktorii były okresem ożywionego fermentu umysłowo-artystycznego, w którym Howard uczestniczył, bo miał wciąż świeże, bezpośrednie informacje z tzw. matki parlamentów i wygłaszał kwieciste przemówienia, które znajdują swe odzwiercie2 50 amus W opracowaniu wydanego w 1951 r. – w ramach jego obszernej serii Buildings of England – tomu poświęconego architekturze wewnętrznej strefy dzielnic londyńskich. dlenie w często ekstrawaganckim stylu pisania w Garden Cities of Tomorrow. Warto wspomnieć dyskusję po referacie „Civics: As Applied Sociology” wygłoszonym 18 lipca 1904 r. przed Towarzystwem Socjologicznym w londyńskiej Szkole Ekonomii i Nauk Politycznych przez Patricka Geddesa, w której Howard jako pierwszy (zaraz po podziękowaniu referentowi przez przewodniczącego, Williama Booth’a3) wystąpił z długą i pełną zapału mową w celu rozpropagowania już budującego się Letchworth. Główne nurty ówczesnej dyskusji publicznej koncentrowały się na kwestiach wszelkiego rodzaju reformy – społecznej, ekonomicznej i politycznej – która miała odwrócić efekty wcześniejszych, w znacznym stopniu chaotycznie postępujących etapów urbanizacji, przy równoczesnej polaryzacji społecznej. Jeśli w Londynie doszło do swego rodzaju trwałego porozumienia między władzami najwyższymi a mieszczaństwem City w związku z restauracją Stuartów jako monarchów konstytucyjnych, wydaje się, że dalszy etap łagodzenia konfliktów klasowych w historii Wielkiej Brytanii nastąpił w prowincjonalnej stolicy manufaktur, zaadaptowanej później w centrum wysoko rozwiniętego przemysłu maszynowego – Birmingham. Konsensus, jaki udało się tu zawrzeć (pod przewodnictwem inwestora i działacza społecznego Thomasa Attwooda) pomiędzy uprzywilejowanymi grupami mieszczańskimi a warstwami robotniczymi, był w dużej mierze zapowiedzią osiągniętego w skali ogólnokrajowej w XX w. „kontraktu społecznego”, według którego proletariat przyjął jako własne te same cele awansu społecznego, które osiągnęło znacznie wcześniej mieszczaństwo. Dom Howardów przy 50 Durley Road, fot. prof. Stefan Muthesius Wiara autora a ostateczna wersja publikacji poświęconej koncepcji miasta ogrodowego Ebenezer Howard nie zwracał uwagi ani na zakłady przemysłu ciężkiego, ani na miasta, gdzie je ulokowano – z prostej przyczyny: nie miał doświadczeń w tym zakresie. Był on reformatorem w ograniczonym zakresie – sprzeciwiał się charakterowi gwałtownych zmian gospodarczo-społecznych. „Droga do prawdziwej reformy”, jak to ujął w oryginalnej wersji tytułu swej publikacji, miała być bezkonfliktowa. Środowisko, w którym się obracał, wywarło ogromny wpływ na metody oraz zakres jego działania. Nie ulega przy tym wątpliwości, że po kilku dekadach konkurencji Manchesteru, Liverpoolu, Birmingham i innych miast przemysłowych, Londyn, do którego Howard wrócił w latach 70. XIX w., odzyskał status niekwestionowanego centrum kraju – jak i imperium, pełniąc funkcję metropolii stołecznej nie tylko w skali państwa, ale w skali imperium. Pozycja Londynu wzrastała razem z pierwszymi poważniejszymi kryzysami w przemyśle fabrycznym, wynikającymi z dalszych innowacji technologicznych, które – wraz ze wzrastającą konkurencją zagraniczną – doprowadzą z wolna do osłabienia (w ciągu XX stulecia) brytyjskiej gospodarki industrialnej. Od początku nowego wieku następowało nasilenie migracji wewnętrznej ze wszystkich regionów Wielkiej Brytanii, razem z Irlandią do nadal rozrastającej się super-aglomeracji londyńskiej i sąsiadujących z nią hrabstw, zwanych odtąd peryferiami domowo-sypialnymi (Home Counties). Sądząc z treści oraz stylu pisania, ze zdjęć z różnych spotkań i uroczystości związanych z założeniem w 1903 r. pierwszego miasta ogrodowego Letchworth, można odnieść wrażenie, że Howard był wzorowym dżentelmenem epoki, z której bez cienia wątpliwości się wywodził, mianowicie: wiktoriańskiej. Świadomość społeczną zatem, jaka została odzwierciedlona w treści Garden Cities of Tomorrow kształtowały w znacznej mierze warunki bytowe oraz miejsce pracy zawodowej, z której 3 Założyciela Salvation Army, czyli Armii Zbawienia. 51 autor czerpał informacje o postępie reform proponowanych i usankcjonowanych w Izbach Gmin i Lordów. Był to człowiek pomysłowy i uczciwy, wierzący we wspaniałą przyszłość ludzkości z równie głębokim przekonaniem, z jakim praktykował swą wiarę w Boga. Zasadniczym wymiarem ludzkiego życia było dla niego chrześcijaństwo niekonformistyczne. Należał do autonomicznej organizacji kościołów protestanckich zwanych wspólnie kongregacjonalistami, dla której pełnił funkcje laickiego kaznodziei. Ton – patetyczny, czasem moralizatorski, czy wręcz bombastyczny – jaki znajdujemy w jego książce sugeruje, że znajdują się w niej całe fragmenty przeniesione z jego kazań: Ci z nas, którzy wierzą, iż za przyrodą kryje się wielka przyczyna, nie dopuszczą myśli, że kariera tej planety mogłaby się wkrótce skończyć, i to w chwili, gdy w sercu człowieka zrodziły się nadzieje na lepszą przyszłość i rozwikławszy kilka mniej złożonych sekretów przyrody, znajduje teraz – poprzez ciężki wysiłek oraz ból – nowe sposoby na bardziej szlachetne wykorzystanie owych nieskończonych skarbów. Ziemię, ze wszystkich możliwych praktycznych względów, można uważać za jak zawsze nieprzemijającą.4 52 amus Wzorcowa osada nosząca własną nazwę Garden City występuje tu jako jeden z siedmiu ośrodków rozmieszczonych w układzie regularnego sześciokąta, w którego punkcie środkowym znajduje się siódme miasto zwane wprost Centralnym. Konwencje, według których nazywano pozostałe osady, nawiązują do nowo osiedleńczego ducha kolonizatorów wschodnich terytoriów Północnej Ameryki w pierwszej ćwierci XVII w. Podkreślają one wartości stanowiące podstawę zamierzonego planu postępowania dla ogólnego dobra społecznego. Zajmujące obszar 9000 akrów (tj. ok. 3600 ha), trzydziestodwutysięczne Gladstone miało unieśmiertelniać nazwisko osobistego bohatera Howarda. Rurisville potwierdza konieczność w miejskim systemie Howarda „udzielenia ślubu między miastem a wsią”, wreszcie Philadelphia przypomina kolejną podstawę wymarzonego życia społecznego, „tutaj na ziemi,” która umożliwi zmiany „o wiele jeszcze bardziej nadzwyczajne” – wzajemną miłość braterską wśród mieszkańców miejsko-ogrodowych, niezależnie od ich przekonań religijnych. Podejście Howarda do kwestii swobody praktyki religijnej było otwarte: Po ponad 30 latach bezpośredniego obserwowania tzw. procesu demokratycznego, nie rozczarował się co do parlamentarnego systemu zarządzania, prawdopodobnie z powodu własnej w nim działalności. Religijność Howarda zajmuje istotne miejsce w modelu nowo osiedleńczym, który wymyślił w latach 80. XIX w. Podstawą wspólnot protestanckich nie uznających ani hierarchicznej struktury anglikanizmu, ani licznie wówczas praktykowanego w Szkocji i Walii prezbiterianizmu, jest naśladowanie – zgodnie z opisem z Nowego Testamentu – życia pierwotnych Chrześcijan, którzy wiary swej nie praktykowali w ramach rozbudowanej struktury kościelnej. Wyludnienie, a zarazem decentralizowanie istniejących ośrodków wielkomiejskich na rzecz zespołu funkcjonujących w idealizowanej symbiozie z naturą, nowo założonych w jej łonie osad, nie mających przekraczać kilkudziesięciu tysięcy mieszkańców powinno było, zgodnie z religijnymi przekonaniami jego twórcy, pociągać za sobą odnowę – człowieka nowoczesnego. Z takich podstaw czerpie ideę miasta-ogrodu, osady dla ustabilizowanej egzystencji korzystającej z zalet autentycznych życia miejskiego w otoczeniu odnoszącym się do pierwotnego stanu człowieka (według I księgi biblijnej). Drugie wydanie książki Howarda spotkało się ze znacznym wzrostem zainteresowania wśród publiczności w kraju i wśród odbiorców za granicą. W odnowionym wydaniu z 1902 r. pt. Miasto ogrodowe jutra nie opublikowano ani krótkiego rozdziału pt. Administracja – z lotu ptaka, podsumowującego dwa poprzednie (VII i VIII), ani rozważań zamieszczonych w oryginalnej wersji jako aneks (dotyczącego dostarczenia nowym miastom ogrodowym wody). Zmieniono poza tym niektóre cytaty otwierające pojedyncze rozdziały; m.in. fragment jednego z czterech esejów wydrukowanych pod wspólnym tytułem Unto This Last Johna Ruskina – gorliwego przeciwnika leseferyzmu i wiktoriańskich etyk biznesowych. Mimo że sam tekst nie uległ poważnym zmianom, zabrakło aż czterech ilustracji wydrukowanych w pierwszym nakładzie, które autor wyraźnie uważał za niestosowne w sytuacji, gdzie – aby realizować swój „eksperyment” – musiał zabiegać o wsparcie finansowe ludzi z kręgu biznesu. Z diagramów pominiętych w tej ostatecznej wersji książki wart tu szczególnej uwagi jest umieszczony w oryginale przy rozdziale Miasto społeczne rysunek nr 7, który przedstawia stworzony według zasad propagowanych przez Howarda schemat pełnego rozwoju systemu nowego osadnictwa, które w znacznym stopniu miało zastąpić istniejące. Brak odniesienia do wiar poza tymi związanymi z chrześcijaństwem, wynika z kojarzenia wszelkich budowli dostosowanych do kultu religijnego z kościołem, będącym dla Howarda synonimem świątyni. Jak doszło do tego, że diagram Miasta społecznego został pominięty w roku 1902? Czyżby Howard już sam zrozumiał, że ten układ siedmiu, mających rozpoczynać proces wyludnienia Londynu, powiązanych ze sobą miast nie mógł realnie powstawać gdziekolwiek w okolicach stolicy brytyjskiej? Czy, aby nie zniechęcać potencjalnych inwestorów, wyperswadowano mu umieszczenie tego najbardziej efektownego poniekąd podsumowania całej jego koncepcji? W wyniku katastroficznego toku pierwszej wojny światowej sformułowała się w 1918 r. grupa tzw. Nowych Mieszczan, którzy razem z 68-letnim Howardem przeprowadzili kampanię na rzecz budowania pod opieką państwową sieci od 50 po 100 miast ogrodowych w całym kraju (Beevers 1988). Nazwa tego kolejnego grona wspólnych przedsięwzięć brzmiała po angielsku New Townsmen. Zostało z niej przejęte określenie na projekty urbanistyczne zrealizowane właśnie na koszt Skarbu Państwa – New Towns, choć tylko te, które powstały nie wcześniej niż po dewastacjach drugiej wojny światowej. Zdaniem Charlesa B. Purdoma (1883-1965) ruch miejsko-ogrodowy przestał być ezoteryczną próbą reformowania cywilizacji nowoczesnej od momentu kiedy – wraz z Frederickiem J. Osbornem (1885-1978) 4 5 Howard, dz. cyt., roz. XI, p.; Czyżewski, dz. cyt., s. 202. inne zaś place pozostają zarezerwowane pod kościoły tych wyznań, które wyznaczy wiara mieszkańców miasta – będą one wzniesione i utrzymywane z funduszy zgromadzonych przez wiernych a ich przyjaciół.5 Pominięty w Garden Cities of Tomorrow diagram nr 7 pt. The Social City, fot. Wikimedia Commons Howard, dz. cyt., roz. I, p. 25; Czyżewski, dz. cyt., s. 154. 53 Mapa Anglii z Walią bez hrabstw Northumberland, Westmoreland i Cumbria, fot. Peter Martyn – rozpoczął starania o przekonanie rządu brytyjskiego do zaakceptowania, w ramach przestrzennego zagospodarowania całego kraju, opracowanego przez nich projektu. Z ich punktu widzenia dopiero od tego czasu koncepcję Howarda można uznać za konkretny, ściśle związany z teorią urbanistyczną nurt planistyczny. Z drugiej zaś strony sam koncept zastosowany w skali ogólnokrajowej wzbudza skojarzenia z pomysłami krypto-dystopijnymi, które zaproponowali ludzie o różnych umiejętnościach oraz orientacjach teoretyczno-ideologicznych, od Charlesa Fouriera po Le Corbusiera. Z punktu widzenia historii założenia dwóch brytyjskich miast ogrodowych oraz przejętego przez przedstawicieli New Town Movement dalszego toku urbanistycznego widać wyraźnie, że Miasta ogrodowe jutra wydano głównie po to, by wzbudzać szeroką ciekawość publiczną, jednocześnie zachęcić sponsorów do czynnego wspierania eksperymentu założenia osady próbnej dla ok. 32 tys. mieszkańców. Dla szerszego odbioru miał to być prospekt popularyzacyjny – dla potencjalnych fundatorów powierniczych zaś materiał komercyjny, przekonywujący o słuszności poniesienia olbrzymich kosztów wstępnych na zakup ponad 2,4 ha ziemi (w praktyce dla Letchworth nabyto jednak ok. 1545 ha) oraz budowę infrastruktury. Pozostając zależnym od wymagań wolnorynkowych – bez oczekiwania jakiejkolwiek formy wsparcia legislacyjnego – Howard musiał zaprząc swoją koncepcję do kapitalistycznego systemu społeczno-gospodarczego. Poza pogardą współzałożycieli Partii Pracy Beatrice i Sidneya Webbów w 1884 r. oraz niekończącymi się kpinami zaprzyjaźnionego Shawa – doprowadziło to do kompromitacji kluczowych elementów składowych przy wprowadzeniu jego projektu w życie. Rozdział X Garden Cities of Tomorrow ujawnia wpływ koncepcji Herberta Spencera (1820-1903), Alfreda Marshalla (1842-1944), Edwarda Gibbona Wakefielda (1796-1862), planów pułkownika Williama Lighta (1786-1839) na układ przestrzenny Adelaide oraz „wzorowego miasta” Jamesa Silka, jak i poglądy Thomasa Spence’a (1750-1814), dotyczące sprawy równości ogólnospołecznej. Teorie nie wymienionego przez Howarda anarchisty i komunisty Piotra Kropotkina (1842-1921) z całą pewnością oddziaływały na jego światopogląd. W 1880 r. Howard, jako nowoprzyjęty członek Towarzystwa Literackiego Holborn, wygłosił referat poświęcony spirytualizmowi w społeczeństwie. O jego niekonwencjonalnych przekonaniach, dotyczących sfer metafizycznych uczuć religijnych wspominał architekt Raymond Unwin (1863-1940), którego niepokoiły podejmowane przez Howarda próby utrzymywania kontaktu z pierwszą żoną po jej śmierci drogą medium spirytualnego. Spółka zw. Garden City Pionier Company powstała w tym samym (1902) roku, w którym wydrukowano drugą edycję książki Howarda – okładkę zaprojektował przedstawiciel ruchu Sztuk i Rzemiosł, Walter Crane. Wybór miejsca dla pierwszej osady był raczej przesądzony. Czynnikiem decydującym okazała się bliskość wielkiego miasta ze względu na zagwarantowanie atrakcyjności dla przenoszących się z niego prywatnych przedsiębiorstw produkcyjnych. Stąd wiodąca rola Londynu w dalszej historii założonego formalnie 1 września 1903 r. Pierwszego Miasta Ogrodowego Letchworth6. Jakość gleb okazała się niska. Wiadomo było od samego początku, że produkcja rolna nigdy nie stanie się ważnym elementem życia gospodarczego miejscowości. Nie po to zresztą wybrano to miejsce spośród mnóstwa 6 54 amus Przez jego zarejestrowanie w londyńskim Somerset House. innych – mimo rozterek samego Howarda związanych z innymi lokalizacjami, m.in. w hrabstwach Warwick (blisko Atherstone) i Stafford (Chartley Castle). Konkurs dla projektu układu przestrzennego wygrała pracownia (Barry`ego) Parkera i (Raymonda) Unwina. Topografia terenów wraz z przecinającą je koleją wykluczyła realizację (nawet w przybliżeniu) na bazie planu okrągłego. Na modelowych rysunkach kartograficznych opublikowanych w drugim wydaniu książki, dodrukowano uwagę „N.B. tylko szkic”. Architekci mający ostateczną decyzję w tej kwestii trzymali Howarda za słowo. W sieci prostych ulic wywodzących z obszernego, skromnie obudowanego do dziś placu środkowego Letchworth dostrzegano aluzję do odrzuconej przez ojców City wersji planu Wrena dla odbudowy serca Londynu po Wielkim Pożarze 1666 r. Źródłem ciągłego natchnienia Unwina były miasta o mniejszych rozmiarach w II Rzeszy. Dokonano w efekcie połączenie racjonalnego układu z organicznym, pasującym do naturalnej topografii terenu. Reguła zbudowania 12 domów na akr (30 na hektar) pozwalała na zaprojektowanie budynków wolnostojących lub bliźniaczych z ogrodami zarówno od frontu, jak i z tyłu posesji – choć ze względu na ograniczone możliwości wielu przybyłych do Letchworth wzniesiono także domy szeregowe7. Organizowane w 1905 i 1907 r. Wystawy Tanich Chat lansowały modę na imprezy tego typu owocując stałą, urządzaną od 1908 r. roczną ekspozycją Ideal Home Exhibition – na londyńskim Earls Court. Architekturę mieszkaniową, jaką cechował Letchworth należy rozpatrywać w kontekście ogólnych tendencji ogarniających cały kraj w pierwszej dekadzie XX w. Założeniem o wiele zgrabniejszym (zdaniem znacznej części historyków urbanistyki) było nomen omen przedmieście ogrodowe powstałe głównie z inicjatywy filantropki Henrietty Octavii Barnett (née Rowland). Głównym konsultantem i ewentualnym realizatorem Hampstead Garden Suburb był nie kto inny tylko Unwin, który już opublikował w 1906 r. tezy i materiały, które należy rozumieć jako zaprzeczające istocie myśli Howarda (Unwin 1912). Parker z kolei zaprojektował analogiczną dzielnicę zielono-peryferyjną Wythenshawe pod Manchesterem w 1931 r. Przyciąganie oraz sam proces relokowania przedsiębiorstw do Letchworth okazał się trudnym, długotrwałym procesem, w niczym nie przypominającym filantropii. Przykładem firmy przenoszącej się tu, wraz z częścią przynajmniej załogi, z bardzo ciasnych pomieszczeń w Londynie do czynnego od 1907 r. budynku w pełni nowoczesnego, była drukarnia J.M. Dent and Sons. Siedzibę wręcz monumentalną posiadała utworzona w trzech fazach w latach 1912-1920 fabryka gorsetów Spirella. Fabrykę samochodów Phoenix Motor Company, która przeniosła się z peryferii londyńskich w 1910 r., zaadaptowano podczas tzw. Wielkiej wojny w ramach działań Ministerstwa Robót do produkowania amunicji i sprzętu bojowego – i to w ten sposób Letchworth, które satyrycznie określono „Wioską zwaną Moralnością” przybrało rolę przypominającą zafundowanego z zysków po produkcji broni miasta ogrodowego przedstawionego w sztuce Shawa Major Barbara... Nie jest łatwo pozbyć się reputacji, jaką wyrobiło sobie Pierwsze Miasto Ogrodowe w początkowym okresie swego zaistnienia: siedziby nawiedzonych burżujów poszukujących własnego skrawku raju na ziemi. Tu powstała cała kolonia ekscentryków robiących z siebie widowisko zbyt blisko naszych granic. Życzenie nasze było takie, żeby przenosili ich zwariowane miasto bliżej Arlesley.8 7 8 Howard sam wyobraził w swym Mieście Ogrodowym znaczne wyróżnicowanie w skali oraz charakterze architektury mieszkaniowej. Por.: „Mijając Pałac Kryształowy i zmierzając do zewnętrznej obręczy miasta, przechodzimy przez Piątą Aleję, wzdłuż której rosną, tak jak wzdłuż wszystkich ulic miasta, drzewa, a w jej pierzei naprzeciw Kryształowego Pałacu na obwodzie okręgu znajdziemy wspaniale zbudowane domy, z których każdy stoi na swoim rozległym placu... Zauważamy zróżnicowaną architekturę i projekty domów oraz grupy domów – niektóre mają wspólne ogrody, inne wspólne kuchnie... W mieście kładzie się nacisk na przestrzeganie linii przebiegu ulic, czy też harmonijne od nich odejście, ponieważ o ile władze komunalne prowadzą ścisłą kontrolę, np. w kwestii właściwych warunków sanitarnych, mieszkańcy znajdują zachętę do jak najpełniejszego wyrazu swojego indywidualnego smaku oraz preferencji”. Tj. domu dla psychicznie upośledzonych; Macfeyden 1933. 55 Okładka nowego wydania dzieła Howarda z 1902 r. w wykonaniu Waltera Crane’a, fot. Wikimedia Commons Istotą eksperymentu miało być założenie, że społeczność miejsko-ogrodowa powinna być właścicielem gruntów. Aby zapobiec spekulacji gruntami – wszelkie zyski uzyskane przez wzrost wartości gruntów po wypłaceniu długów związanych z założeniem oraz innymi inwestycjami powinny powracać do społeczności jako całości. W twardej rzeczywistości nie było mowy o stworzeniu z Letchworth wyspy poza wszelką ekonomią. Postępowanie zgodnie z modelem rozporządzania gruntów Howarda było możliwe tylko, jeśli nastąpią zasadnicze zmiany w systemie posiadania ziemi, albo władze państwowe przyjmą odpowiedzialność zastosowania planu zagospodarowania dla całego kraju – co zresztą doszło do skutku w ograniczonym zakresie, tymczasowym, od 1945 r. Uchwalenie ustawy Nowych Miast zawdzięczać trzeba pierwszemu rządowi laburzystów (po wyborach zimą 1945 r.) Shaw m.in. ludźmi współczesnymi Howardowi zrozumiał, że bez wsparcia spoza istniejącego systemu społeczno-gospodarczego szanse na przetrwanie Miasta-Ogrodu były marne, jeśli komitet powierniczy nie zrezygnuje z zasady utrzymywania tytułu nieograniczonej własności, której przyrost (nie pochodzący z pracy) miał stać się wspólnym zabezpieczeniem przyszłości wszystkich mieszkańców. Miasto jednak nie mogło się zbudować na zasadach inwestowania filantropijnego. Trójczłonowy system nazywanych przez Howarda „czynszo-podatkiem” (rate-rent) nigdy nie doszedł do skutku, ale z niego wzięły się starania Purdoma i Osborna (od 1918 r.) o zyskaniu wsparcia Państwa do zagospodarowania nowych przestrzeni miejskich w gospodarstwie rynkowym. Naiwność i bezradność Howarda, potęgowane determinacją „ludzi praktycznych”, zachęcały potencjalnych deweloperów do rozwinięcia swoich interesów. Howard na początku otrzymał stanowisko dyrektora generalnego, ale usuwano go stopniowo z tej pozycji. Po 1904 r. grał rolę raczej marginalną, podczas gdy Letchworth nabierało kształtu oraz wyrazistego wyglądu. W takim kontekście, widzimy heroiczność aktu Howarda, by w maju 1919 r. wykupić z licytacji gruntów centrum dzisiejszego Welwyn Garden City9. Przekleństwo pierwszych lat działalności Stowarzyszenia Miast Ogrodowych, w pełni zadziałało w Welwyn, które kształciło się idealnie na wzorze osiedli czy miasteczek-wiosek zakładowych, wzniesionych w paternalistycznej bliskości fabryk ich fundatorów. Tylko w tym wypadku jednym z głównych zakładów pracy był sam Londyn. Jeśli brać pod uwagę fakt, że stało się ono po drugiej wojnie światowej jednym z pierwszych siedmiu Nowych Miast londyńskich, tytuł „Garden City” już dawno temu stracił swoje znaczenie. W latach depresji, kiedy zadłużeni do sumy ¾ miliona funtów powiernicy stanęli w obliczu bankructwa, zmieniono artykuły w akcie 9 56 amus założycielskim nowej osady, wykluczając mieszkańców z procentów od wszelkich zysków w przyszłości. Jednocześnie wzrost demograficzny był tu o wiele bardziej dynamiczny – mniej więcej dwukrotnie szybszy niż w Letchworth. Z trzeciego miasta ogrodowego, które miało powstać w okolicach Glasgow, nic nigdy nie wyszło. Po erze wiktoriańskiej i edwardiańskiej oraz wojny masowej 19141918 ruch ogrodowo-miejski słabo był tolerowany wśród poważnych myślicieli i literatów, stojących w obliczu totalitaryzmów Rosji Radzieckiej i Niemiec. W modernistycznej interpretacji historii architektury i miejskiego planowania przestrzennego krytykowano koncepcję howardowską czy wprost ją odrzucono, choć z perspektywy narastającego kryzysu w życiu i kulturze współczesnej, doceniono i popierano ją wręcz z pasją. Na schyłku XX w. pomysłowość koncepcji Howarda mogła odgrywać kluczową rolę w narodzeniu nowej, współczesnej cywilizacji, wzbudziła jednak skojarzenia już raczej staromodne. Podobnie anachroniczne musiały już się wydawać zaproponowane metody realizacji. W marcu 1928 r. Howard poważnie zachorował na płuca. Zdiagnozowano jednocześnie raka żołądka. Drugie jego małżeństwo z Emily Annie Hayward okazało się mało udane – koledzy zastali go leżącego na kanapie w stanie zaniedbanym. Znaleziono dla niego wygodne łóżko, wysypano warstwę słomy na powierzchnię ulicy za oknem, żeby hałas samochodów przestał przeszkadzać choremu, czy wręcz go dręczyć. Umarł Ebenezer Howard 1 maja 1928 r. Sfilmowano pogrzeb dwa miesiące później. Pochowano jego szczątki na cmentarzu municypalnym, po uroczystości pogrzebowej w Wolnym Kościele Letchworth. Ze zwykłym u niego lakonizmem Shaw ostrzegał członków rodziny, żeby nie oczekiwali fortuny po maszynie stenograficznej, dodając przy okazji, że Howard był „jednym z tych heroicznych prostaków, którzy wykonują wielkie czyny, podczas gdy nasi wybitni i widoczni światowi wyjaśniają dlatego one są utopijne i nie do zrealizowania. Rzecz jasna, że to oni zrobią pieniądze z jego pracy.” • BIBLIOGRAFIA: Beevers, R., The Garden City Utopia. A Critical Biography of Ebenezer Howard, London 1988, s. 154-155 Fishman, R., Urban Utopias in the Twentieth Century: Ebenezer Howard, Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, New York 1977 Howard, E., Garden Cities of Tomorrow, chapter IX, (por.: „Miasta ogrody przyszłości”, w: A. Czyżewski, Trzewia Lewiatana, Miasta-ogrody i narodziny przedmieścia kulturalnego, Warszawa 2009, s. 191) Kropotkin, P., Fields, Factories and Workshops, London 1899 (por. nowe wyd. pod red. C. Ward, London 1985) London, J., The People of the Abyss, London 1903 Macfeyden, D., Sir Ebenezer Howard and the Town Planning Movement, Manchester 1933 Miller, M. Stuart Gray A., Hampstead Garden Suburb, London, 1992 Mumford, L., The City in History, New York, London 1961 Osborn, F.J., w: przedmowie do wydania E. Howard, Garden Cities of To-Morrow, London 1946 Pevsner, N. The Buildings of England, Middlesex, London 1951, s. 59-64 (“Hampstead Garden City”) Unwin, R., Town Planning in Practice, London 1909 www.archive.org/stream/gardencities www.gutenberg.org/dirs/1/3/2/0/13205/13205-8.txt www.cittaostenibili.it/urbana/urbana_Scheda_8 Fakt, że tereny mierzące ledwie 600 ha, które sprzedano za jedynie 50 tys. funtów położone były wzdłuż tej samej linii kolejowej łączącej Letchworth z Londynem pomógł znacznie koordynacji w zakładaniu Drugiego Miasta Ogrodowego przy jednoczesnym jego promowaniu jako odgałęzienie pierwszego, choć ani jedna ani druga nowa osada nie osiągnęła liczby 20 tys. mieszkańców do 1939 r. 57 Jerzy Michalski, BLIND LINE, 2008, olej na płótnie, 137 x 173 cm 58 amus 59 zwala alizme macji. żliwe pracy acowania. elementy scenografów. meritum udoskonalać tylko się końcowy Wykraczałoby zajmuję. wtedy, zbliżać opracowania. Dlatego efekt cudowności, Film gdy końcowy te to ku też praca animowany poza ideałowi. skupiam efekt nad meritum jaki jaki i zjawisk, filmem zbliżać ku Tego może swą rozmiar to może ideałowi. współgranie uwagę opracowania. typu dać końcowy obywa dać pracy ożywianie poszukiwania Tego ożywianie na się autorskim nie efekt ruchu, typu bez pozwala Również wytworów rzeszy ku poszukiwania wytworów obrazu, są ideałowi. filmie możliwe na animatorów, rozmiar tak animowanym, muzyki wyobraźni. wyobraźni. Tego są tylko pracy możliwe i typu treści. rysowników, wtedy, nie Następnie poszukiwania Następnie który pozwala Tylko tylko anal gdy opiera wtedy, pozwala ciągłe praca animacja scenografów. na animacja się nad eksperymentowanie tak są gdy udoskonalać na możliwe szczegółową filmem wkroczyła praca nacechowanej wkroczyła Dlatego nad obywa tylko w filmem te też etap anal w wtedy, elementy się etap indywidskupiam pozwala bez obywa wygdy rzmi hniki eoza eresujące zególnie ać ruchu, drugiej zjawisk, też szczególnie końcowy animacji. skupiam obrazu, strony interesujące które i iRówni nimi efekt interesujące Wykraczałoby swą pomijam muzyki nie wcudowności, ku poniższej uwagę wniosły ideałowi. ielementy inimi treści. tu iRównież na nimi wiele innowacji w to pracy autorskim Tylko poniższej poza Tego w poniższej się ciągłe meritum typu w zajmuję. sferze pracy filmie które poszukiwania eksperymentowanie opracowania. techniki się nie animowanym, Film się zajmuję. wniosły animowany zajmuję. są innowacji możliwe Film Również Film który pozwala animowany to Wykraczałoby animowany współgranie tylko opiera rozmiar wszczegółową sferze udoskonalać wtedy, się pracy to techniki to na to współgranie ruchu, gdy współgranie poza nacechowanej nie praca teanimacji. pozwala obrazu, meritum elementy nad ruchu, ruchu, na Wykraczałoby muzyki się opracowania. iindywidualizmem tak zbliżać bez obrazu, obrazu, szczegółową irzeszy treści. końcowy muzyki muzyki to animatorów, Również Tylko poza anal efekt iiwypratwórcy treści. ciągłe merirokui wanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zanimacji. drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły inno wywania zwala oskonalać ąko izmem yca cowywania bez uwagę animatorówm nad rzeszy udoskonalać twórcy filmem na konkretnych te animatorów, autorskim konkretnych elementy samodzielnej obywa twórcy elementy technik filmie się iDlatego samodzielnej rysowników, zbliżać technik bez animowanym, pracy. w rzeszy ikońcowy medium zbliżać w Zmedium animatorów, drugiej scenografów. pracy. końcowy efekt typowo który Ztypowo strony drugiej ku opiera efekt filmowym ideałowi. rysowników, Dlatego pomijam strony ku się ideałowi. na też Tego -końcowy pomijam tu taśmie nacechowanej skupiam -scenografów. wiele typu Tego celuloidowej. zjawisk, tu poszukiwania swą celuloidowej. wiele uwagę indywidualizmem Dlatego poszukiwania które zjawisk, Wtedy na nie są też Wtedy autorskim które możliwe wniosły skupiam też sąnie też upatrywano możliwe twórcy innowacji tylko wniosły upatrywano filmie swą wtedy, samodzielnej uwagę animowanym, tylko innowacji w niej sferze wtedy, gdy w na niej nadziei autorskim praca w techniki pracy. nadziei sferze który nad na żać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąktóre możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa cudowności, m modzielnej downości, owników, iar ałowi. perymentowanie opracowania. ciągłe pracy Tego eksperymentowanie nie scenografów. jaki pracy. typu pozwala może Również poszukiwania Zpozwala Zte drugiej druretnych dać na tak rozmiar ożywianie udoskonalać strony szczegółową pozwala są też technik pracy możliwe pom wytworów skupiam udoskonalać nie te tuw anal elementy pozwala tylko wiele medium swą wyobraźni. wtedy, uwagę zjawisk, na te ifilmowym typowo zbliżać tak elementy gdy na szczegółową Następnie autorskim praca filmowym nie itaśmie nad zbliżać wniosły animacja filmie filmem efekt anal końcowy -typu taśmie animowanym, ku innowacji obywa ideałowi. wkroczyła efekt celuloidowej. się w ku bez Tego sferze wideałowi. który rzeszy etap typu techniki opiera animacji. wypracowywania animatorów, poszukiwania Tego się animacji. typu na Wykraczałoby nacechowanej poszukiwania rysowników, są Wykracza możliwe konkrettoZ mie mem yko unek hniki era ratunek hgiej może praca technik animowanym, się strony obywa kinematografii animacji. dać na nad kinematografii w nacechowanej ożywianie pomijam się filmem medium bez Wykraczałoby który rzeszy obywa od tu wytworów typowo wiele opiera od służebnej indywidualizmem animatorów, służebnej się zjawisk, filmowym to się bez wyobraźni. poza na roli rzeszy nacechowanej roli które wobec meritum rysowników, - wobec taśmie animatorów, nie twórcy Następnie literatury wniosły opracowania. literatury celuloidowej. samodzielnej indywidualizmem scenografów. animacja innowacji irysowników, teatru. i teatru. Również Wtedy Przed wkroczyła pracy. w Dlatego sferze Przed scenografów. twórcy filmem, też rozmiar Z drugiej filmem, techniki upatrywano też wrysowników, etap samodzielnej skupiam pracy strony który animacji. wypracowywania Dlatego obywał nie w swą pomijam obywał niej też pracy. uwagę Wykraczałoby się nadziei skupiam bez się tunacechowanej Zna na drugiej wiele bez całej konkretnych na tak autorskim całej swą ratunek machiny szczegółową zjawisk, to strony uwagę poza machiny kinematofilmie technik które pomijam meritum wytwórwytanal aninie wi macji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową anal za możliwe roczyła ywidualizm nografów. wtedy, meritum w tylko gdy Dlatego etap opracowania. animacji. praca wtedy, wypracowywania też nad gdy Wykraczałoby skupiam filmem praca Również nad obywa swą filmem rozmiar konkretnych to uwagę się poza bez obywa pracy na meritum rzeszy autorskim technik nie się animatorów, bez pozwala opracowania. rzeszy w filmie medium na animatorów, animowanym, rysowników, tak Również szczegółową typowo rozmiar scenografów. filmowym który anal opiera pracy pozwala scenografów. -pozwala nie się Dlatego taśmie na pozwala udoskonalać celuloidowej. też Dlatego skupiam na tak tecudowności, szczegółową też swą elementy indywiduanimacji. skupiam uwagę downości, wiele iosły autorskim acowania. może innowacji zjawisk, typowo dać jaki cudowności, ożywianie Również filmowym które może wroli sferze nie rozmiar dać wytworów techniki wniosły jaki -ożywianie taśmie pracy może animacji. innowacji wyobraźni. celuloidowej. dać wytworów pozwala ożywianie Wykraczałoby w sferze Następnie wyobraźni. na Wtedy wytworów tak techniki szczegółową też animacja to poza Następnie animacji. wyobraźni. meritum wkroczyła anal animacja Wykraczałoby wpozwala opracowania. niej Następnie w nadziei etap wkroczyła udoskonalać wypracowywania to animacja na Również poza ratunek w meritum etap te wkroczyła rozmiar kinematografii elementy wypracowywania konkretnych opracowania. pracy wfilmu iw etap zbliżać nie od wypozwala technik służebnej Również konkretna wZ al ąrczej fii jdium kraczałoby wanym, mem żać uwagę filmu pozwala odkońcowy filmu służebnej twórcy aktorskiego, na który udoskonalać filmie to aktorskiego, autorskim efekt samodzielnej poza opiera animowanym, meritum ku wobec postawiono się filmie ideałowi. te postawiono na elementy literatury pracy. animowanym, nacechowanej opracowania. Tego który zadanie Znie idrugiej i zadanie zbliżać typu teatru. opiera oczyszczenia poszukiwania Również który indywidualizmem strony końcowy Przed oczyszczenia się opiera na filmem, pomijam rozmiar nacechowanej efekt gatunku się sąupatrywano na gatunku który możliwe ku pracy tu twórcy nacechowanej ideałowi. iwiele wyniesienia obywał nie indywidualizmem itylko wyniesienia samodzielnej pozwala zjawisk, Tego się wtedy, bez indywidualizmem typu go na które całej do gdy tak go poszukiwania pracy. rangi nie szczegółową praca machiny do twórcy wniosły rangi sztuki. Z nad drugiej wytwórczej samodzielnej sztuki. twórcy filmem są innowacji Ostatni anal możliwe strony Ostatni samodzielnej pozwala obywa etap, pomijam tylko pracy. sferze etap, się jaki udoskonalać aktorskiego, wtedy, bez animacja Zkońcowy tu jaki techniki pracy. drugiej rzeszy wiele anigdy kt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania możliwe wtedy, praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, miar cja dium cowywania hgiej szczegółową wobec technik przeszła, pracy typowo literatury konkretnych medium by anal filmowym pozwala dojść pozwala i teatru. do typowo na -dzisiejszej technik taśmie tak udoskonalać Przed filmowym szczegółową celuloidowej. w filmem, formy, medium te to taśmie elementy który anal wdrażanie typowo Wtedy pozwala obywał celuloidowej. itylko zbliżać też filmowym nowych udoskonalać się upatrywano końcowy bez Wtedy materiałów całej -gdy taśmie efekt w też machiny eldialog niej upatrywano celuloidowej. ku ianimacji. nadziei przekraczanie ideałowi. wytwórczej idei na dialog w ratunek Tego Wtedy niej ram idei filmu typu nadziei gatunkowych. dialog kinematografii też poszukiwania aktorskiego, upatrywano na idei ratunek dialog Ram od postawiono są kinematoidei służebnej w możliwe wyznacdTego ony stawiono elementy wisk, matorów, macji. eszła, ca nad pomijam strony które by Wykraczałoby filmem dojść zadanie iw rysowników, zbliżać nie pomijam tu wniosły do obywa wiele końcowy oczyszczenia dzisiejszej tu to zjawisk, się innowacji wiele poza scenografów. bez efekt formy, meritum zjawisk, rzeszy które gatunku w ku sferze to ideałowi. nie animatorów, Dlatego które opracowania. wdrażanie wniosły i-są techniki wyniesienia nie Tego też wniosły innowacji nowych skupiam animacji. rysowników, typu Również go innowacji poszukiwania materiałów do w swą Wykraczałoby rozmiar rangi sferze scenografów. uwagę w sztuki. techniki sferze ite są przekraczanie na możliwe Ostatni to techniki autorskim poza Dlatego tylko meritum etap, animacji. ram cudowności, też Wykraczałoby wtedy, jaki skupiam gatunkowych. opracowania. animacja Wykraczałoby gdy swą jaki praca to przeszła, może uwagę poza Ram nad Również tomeritum wyznaczonych dać filmem poza na by autorskim ożywianie rozmiar meritum dojść obywa oprado nych ko owników, jfii uanie wobec nadziei poszukiwania wtedy, od przez oczyszczenia służebnej literatury na gdy scenografów. dwa ratunek praca główne roli są gatunku możliwe iwobec nad teatru. kinematografii rodzaje Dlatego filmem literatury itylko wyniesienia Przed teeż też obywa wtedy, filmem, skupiam iod rozmiar teatru. się służebnej gdy go bez który do praca swą Przed pracy rangi rzeszy uwagę obywał nad filmem, nie sztuki. animatorów, wobec filmem pozwala na się autorskim Ostatni który bez literatury obywa na obywał całej etap, tak rysowników, się filmie szczegółową machiny i bez jaki się teatru. animowanym, bez rzeszy animacja całej Przed scenografów. wytwórczej Ogólnopolski audoskonalać machiny przeszła, filmem, który filmu wytwórczej Dlatego który by opiera dialog dojść te aktorskiego, obywał elementy też idei się doprzez filmu Formacja na dzisiejszej dialog się nacechowanej iaktorskiego, postawiono bez zbliżać idei Arsenał formy, dialog ego siejszej ez dwa formy, główne to rodzaje wdrażanie teeż nowych rozmiar materiałów pracy nie pozwala iroli przekraczanie na tak szczegółową ram gatunkowych. anal animacji. Ram wyznaczonych Wykraczałoby to poza dwa meritum główne stawiono wdrażanie o ej iywidualizmem anie skupiam dialog dialog machiny oczyszczenia idei idei. zadanie swą nowych wytwórczej dialog Formacja uwagę twórcy oczyszczenia gatunku idei materiałów na talnik samodzielnej Arsenał filmu autorskim i wyniesienia artystyczny aktorskiego, ijako gatunku przekraczanie filmie dialog pracy. go iogólnopolski postawiono wyniesienia animowanym, idei. do Z wytworów drugiej ram rangi Formacja sztuki. strony kwartalnik zadanie go który Arsenał do Ostatni pomijam rangi oczyszczenia opiera anej Ram jjjjjjkj etap, sztuki. tu pracy. się wyznaczonych pracy. jaki wiele na Ostatni gatunku Znacechowanej animacja drugiej Zzjawisk, drFormac etap, i przez strony wyniesienia przeszła, które jaki Arsenał dwa indywidualizmem pomijam animacja niete by główne wniosły go dojść jako tu przeszła, dialog do rodzaje rangi wiele innowacji dzisiejszej idei. sztuki. twórcy zjawisk, tesię by Formacja dojść wego bez formy, samosferze które do rzacowania. zaje te cudowności, Również rozmiar jaki może pracy dać ożywianie nie pozwala na gatunkowych. tak szczegółową wyobraźni. anal Następnie pozwala animacja udoskonalać wkroczyła elementy w do etap wypracowywania i zbliżać też siejszej hniki yenał wniosły animatorów, jako animacji. formy, innowacji dialog to rysowników, Wykraczałoby idei. wdrażanie sferze Formacja techniki scenografów. nowych to poza materiałów meritum jako Dlatego Wykraczałoby iteż przekraczanie idei. skupiam Formacja toswą Również poza ram Arsenał uwagę meritum gatunkowych. rozmiar na jako autorskim opracowania. dialog pracy Ram idei nie filmie wyznaczonych pozwala Formacja Również animowanym, na rozmiar Arsenał tak przez szczegółową który pracy jako dwa diDrajwer, opiera nie główne anal się wdrażanie atni etap, jaki nowych animacja materiałów przeszła, i Arsenał przekraczanie by animacji. dojść do dialog dzisiejszej ram gatunkowych. formy, to wdrażanie Ram wyznaczonych nowych materiałów przez dwa i przekraczanie rodzaje te ram animacji. nkretnych technik ww medium typowo filmowym -opracowania. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w główne niej nadziei na ratunek kindowności, nacechowanej jaki może indywidualizmem dać twórcy wytworów samodzielnej wyobraźni. pracy. Następnie Zfilmie drugiej animacja strony pomijam wkroczyła tuopiera wiele wPamięć etap zjawisk, wypracowywania które nieudoskonalać wniosły konkretinlog ykling, unkowych. kraczałoby zajeidei te hit dialog -to Ram wyrazy poza diei wyznaczonych dialog meritum angielskie idei opracowania. dialog we przez współczesnym diei dwa dialog główne Również ideirodzaje jęalbo dialog rozmiar oidei tePamięć pracy dialog nie animowanym, mitycznej diei pozwala dialog na przeszłości. idei tak który szczegółową się anal na mitycznej nacechowanej pozwala przeszłości. atografii od służebnej roliożywianie wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktormięć wacji elementy ego, ywidualizmem h technik postawiono mitycznej w sferze iw zbliżać medium techniki przeszłości. twórcy zadanie końcowy typowo samodzielnej animacji. oczyszczenia Pamięć efekt filmowym ku Wykraczałoby mitycznej ideałowi. pracy. gatunku - taśmie Zprzeszłości. drugiej Tego i wyniesienia toceluloidowej. poza typu strony poszukiwania meritum Pamięć go pomijam do Wtedy mitycznej opracowania. rangi są tu też sztuki. możliwe wiele upatrywano przeszłości. Ostatni zjawisk, Również tylkoPamięć etap, w wtedy, które rozmiar niejjaki nie nadziei mitycznej gdy animacja wniosły pracy praca nanie przeszłości. nad ratunek przeszła, innowacji pozwala filmem kinematoby Pamięć obywa na dojść tak sferze zegółową dzisiejszej fii bez ycznej odrzeszy służebnej techniki przeszłościa. anal formy, animatorów, animacji. animacji. roli towobec wdrażanie o kupujących rysowników, Wykraczałoby Wykraczałoby literatury nowych i ikupowanych. scenografów. teatru. to materiałów topoza poza Przed meritum meritum Dyskretny filmem, Dlatego i przekraczanie opracowania. opracowania. który teżanty(urok) skupiam obywał ramRównież gatunkowych. swą Również się agory bez uwagę ektualistów. rozmiar całej rozmiar namachiny Ram autorskim prac pracy wyznaczonych Koniec ego wytwórczej nie też cudowności, „Lucyferowy pozwala skupiam przez filmu swą na jaki aktorskiego, dwa tak pośpiech”, uwagę może główne dać na stawiono liorskim zaje o jednej te wytworów filmie zadanie z cech animowanym, oczyszczenia nowożytności. który gatunku „Lucyferowy opierato ianimacja się wyniesienia napośpiech”, nacechowanej go do czyli rangi indywidualizmem o jednej sztuki. z cech Ostatni nowożytności. twórcy etap,kosamodzielnej jaki animacja „Lucyferowy pracy. przeszła, pośpiech”, Zw drugiej by strony czyli do zegółową wianie anal animacji. wyobraźni. wyobraźni. Wykraczałoby Następnie Następnie animacja poza meritum wkroczyła wkroczyła opracowania. w w etap etap wypracowywania wypracowywania Również rozmiar konkretnych pracy nie pozwala technik na medium takdojść tyednej wo siejszej zegółową etnych filmowym z cech technik anal nowożytności - to taśmie pozwala w wdrażanie medium celuloidowej. udoskonalać „Lucyferowy typowo nowych filmowym Wtedy materiałów te pośpiech”, elementy też -upatrywano taśmie i iprzekraczanie czyli celuloidowej. o jednej w końcowy niejz cech ram nadziei efekt Wtedy gatunkowych. nowożytności nakuratunek też ideałowi. upatrywano Ram kinematografii „Lucyferowy Tego wyznaczonych wtypu niejposzukiwania pośpiech”, od nadziei służebnej przez naopracowania. czyli dwa ratunek roli sąo jednej główne wobec kinmijam tuformy, wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wzbliżać sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum ech ratury i animacji. teatru. Przed „Lucyferowy filmem, który pośpiech”, obywał się bez o jednej całej machiny z cech nowożytności wytwórczej filmu „Lucyferowy aktorskiego, pośpiech”, postawiono czyli zadanie o jednej oczyszcz cech wnież zajenowożytności terozmiar cudowności, Wykraczałoby jaki to może poza dać meritum ożywianie opracowania. w ego też skupiam Również swą rozmiar uwagę nacałej autorskim nie pozwala filmie na tak animowanym, szczegółową który anal atografii od służebnej roli wobec literatury iczyli teatru. Przed filmem, który obywał siępracy bez machiny wytwórczej filmu aktorwożytności gli... albo albo po(d)stęp.Pośpiech albo po(d)stęp.Pośpiech po(d)stęp.intelektualistów. zwala ego, era ia gatunku się postawiono udoskonalać na nacechowanej i wyniesienia zadanie te po(d)stęp.Pośpiech elementy oczyszczenia go indywidualizmem do rangi i zbliżać sztuki. gatunku końcowy twórcy Ostatni i wyniesienia efekt samodzielnej etap,kujaki ideałowi. goanimacja dopracy. rangi Tego przeszła, Zsztuki. drugiej typuOstatni poszukiwania by strony dojść etap, pomijam doalbo jaki dzisiejszej sąanimacja tu możliwe wiele formy, przeszła, zjawisk, tylkotowtedy, wdrażanie które by dojść gdy nie niec iosły ca nad ery innowacji filmem intelektualistówogólnopolski obywa w sferzesiętechniki bez rzeszy animacji. animatorów, kwartalnik Wykraczałoby artystyczny rysowników, to poza ogólnopolski scenografów. meritum opracowania. kwartalnik Dlatego też artystyczny Również skupiam rozmiar swą ogólnopolski uwagę cudowności, na kwartalnik autorskim jaki downości, ystyczny ogólKoniec jaki może eO daćdwóch ożywianie spojrzeniach wytworów na wyobraźni. przyrodę, czyli Następnie u źródełanimacja relacji ego też człowieka skupiamzkonkretnych naturą. swą uwagę O dwóch na autorskim spojrzeże dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wnowej etap wypracowywania technik w memie ch m typowo na animowanym, przyrodę, filmowym czyli który u- taśmie źródeł opiera nowej celuloidowej. się na nacechowanej relacji człowieka animacji. indywidualizmem Wykraczałoby z naturą.O dwóch totwórcy poza spojrzeniach meritum samodzielnej opracowania. na przyrodę, pracy. Z czyli drugiej Również u źródeł strony rozmiar nowej pomijam pracy rena ztak szczegółową anal pozwala udoskonalać te czyli elementy zbliżać efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwiele zjawisk, które niedwóch wniosły innowacji w techniki ani e iego też końcowy skupiam swą uwagę na autorskim filmie aniipozwala człowieka naturą.O spojrzeniach nasferze przyrodę, u źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzenia ch wanym, na są przyrodę, możliwe który opiera tylko czyli u wtedy, się źródeł na gdy nacechowanej nowej praca relacji nad człowieka filmem indywidualizmem obywa z naturą.O się bez twórcy dwóch rzeszy samodzielnej spojrzeniach animatorów, pracy. na rysowników, przyrodę, Z drugiejczyli scenografów. strony u źródeł pomijam nowej Dlatego turelacji wiele też owieka wisk, które z naturą.O nie wniosły wniosły dwóch innowacji innowacji spojrzeniach wwsferze sferze na techniki przyrodę, technikianimacji. animacji. czyli u źródeł Wykraczałoby Wykraczałoby nowej relacji totopoza poza człowieka meritum meritum z naturą.O opracowania. opracowania. dwóch Rów Również spojrzeniach rozmiar nież rona downości, yrodę, czylijaki u źródeł może dać ożywianie relacji człowieka wytworów z naturą.O wyobraźni. dwóch Następnie spojrzeniach animacja na przyrodę, wkroczyła czyli w etap u źródeł wypracowywania relacji człowieka konkretiar cudowności, jakinowej może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w nowej etap wypracowywania Stanisława Witkiewicza styl zakopiański Teresa Jabłońska Historyk sztuki, muzealnik. Wieloletni dyrektor Muzeum Tatrzańskiego im. dra Tytusa Chałubińskiego w Zakopanem. Zajmuje się zagadnieniami wpływów stylów historycznych na sztukę ludową oraz inspiracjami ludowością w sztuce wysokiej. „Był to tak wyjątkowy zbieg szczęśliwych okoliczności, jaki rzadko kiedy się zdarza. Znając całą tę zadziwiającą historię od pierwszego dnia, w którym szczęśliwa ręka wyniosła z okopconego mroku chałupy na blask słońca i myśli pierwszy łyżnik, i patrząc na to, co stąd powstało, można się zdumiewać (…)” – pisał Stanisław Witkiewicz w 1904 roku we wprowadzeniu do pierwszego zeszytu Stylu zakopiańskiego1, w którym podsumowywał dokonania stylu, a zarazem dał wykład jego teoretycznych złożeń. Góralski łyżnik, symbolizujący początek tej historii, stał się też pierwszym eksponatem kolekcji etnograficznej Bronisława i Marii Dembowskich, przyjaciół Witkiewicza, na zaproszenie których malarz, krytyk sztuki i kierownik artystyczny „Wędrowca” przyjechał w lutym 1886 roku do Zakopanego. Dembowscy zamieszkali pod Giewontem na stałe jesienią 1885 roku, ze względu na zdrowie Marii. Zakopane było już wtedy znanym i modnym letniskiem, a w 1885 roku uzyskało, dzięki staraniom Tytusa Chałubińskiego, status stacji klimatycznej. Zaczynało się też zmieniać i różnić od pierwotnej wsi, „odkrytej” w połowie XIX wieku przez pierwszych turystów i letników, których jedynym lokum przez blisko dwie kolejne dekady były izby wynajmowane latem w góralskich chałupach. Wacław Anczyc wspominał, że jeszcze w latach 70. XIX wieku goście zamieszkiwali u górali głównie przy ulicy Kościeliskiej i na Kasprusiach, a 1 60 amus Wartkie i głośno szumiące strumienie, swobodnie rozlane na polanie zupełnie niezabudowanych Krupówek, pieniły się białymi kaskadami wśród łąk i moczarów. (…) Za polaną rozciągał się ku „Hamrom” zwarty, ciemny, stary las, a żadna nowoczesna budowla nie psuła pięknego krajobrazu2. (…) sięgało całe ówczesne Zakopane w kierunku Krupówek tylko po ostatni dom Kuby Kołodzieja (nieco poniżej dzisiejszej poczty). Ten to dom Kuby był ostatnią granicą osiedlenia gości. Poza nim nikt już nie mieszkał, chodziło się tylko na przechadzki lub przejeżdżało do „Hamrów” (Kuźnic). Krupówki ówczesne przedstawiały wspaniały, romantyczny widok pierwotnego tatrzańskiego krajobrazu. Nowe budownictwo, na potrzeby rosnącej liczby przyjezdnych, pojawiło się z końcem lat 70. W 1881 roku Walery Eljasz pisze o powstałym w pobliżu kościoła rodzaju centrum, ze sklepami, restauracjami i kasynem Towarzystwa Tatrzańskiego3, górale zaczęli stawiać domy przeznaczone specjalnie dla letników, działały też trzy domy zajezdne i pierwszy w Zakopanem zakład wodoleczniczy Wenantego Piaseckiego. W roku przyjazdu Witkiewicza było już „około 10 domów przez inteligencję wystawionych na użytek gości, i te naturalnie oznaczają się nader wielkimi wygodami w stosunku do domów góralskich” – pisał Eljasz4. Te pierwsze pensjonaty, hotele i wille letnie wzniesione zostały w tzw. stylu szwajcarskim, popularnym w europejskich letniskach i uzdrowiskach. W tym stylu były budowane również uzdrowiska polskie, np. Szczawnica i Krynica, oraz węgierskie po południowej stronie Tatr, z dobrze znanym Polakom Smokowcem na czele. Pojawienie się zatem architektury „szwajcarskiej” w Zakopanem w chwili, kiedy zaczęło się ono rozwijać jako miejscowość wypoczynkowa i uzdrowiskowa, było zgodne z panującą modą i przyjętymi wzorcami. Witkiewicza jednak uderzyła obcość tej architektury, dysonans, jaki tworzyła „na tle natury, takiej jak tatrzańska” i w zestawieniu ze znakomicie wpisanymi w krajobraz, pełnymi charakteru zagrodami góralskimi. Przewidując dalszy S. Witkiewicz, Styl zakopiański. Zeszyt I. Pokój jadalny, Lwów 1904, cyt. za: S. Witkiewicz, Pisma zebrane, t. III, W kręgu Tatr 1, Kraków 1970, s. 356. 2 3 4 Rówień Krupowa z Giewontem, fot. Awit Szubert, ca 1876 r. W. Anczyc, O dawnym Zakopanem, „Wierchy” R. 15, 1937, s. 4. W. Eljasz, Nowy ilustrowany przewodnik do Tatr i Pienin, Kraków 1881. W. Eljasz, Ilustrowany przewodnik do Tatr i Pienin, Kraków 1886. 61 rozwój Zakopanego w kierunku turystyczno-uzdrowiskowym, zwrócił uwagę na związane z tym procesem zagrożenia, między innymi widoczne już w naśladowaniu przez górali „pozbawionych charakteru domów i willi, których styl jest szwajcarszczyzną, rozprowadzoną w jakimś kosmopolitycznym sosie”5. A powinno być, jego zdaniem, przeciwnie, gdyż (…) chata góralska jest już wyższym typem budownictwa, w którym strona użyteczna jest przyozdobiona wyrazem pewnych potrzeb estetycznych. Jest to już nie surowy materiał, ale dość wyrobiony styl, z którego mogłoby się rozwinąć samodzielne i nowe budownictwo6. Tym pomysłem nawiązywał bezpośrednio do metody „wynalazców” stylu szwajcarskiego, wzorujących się na chłopskim szalecie alpejskim, ważniejsze jednak było pokrewieństwo ze współczesnymi koncepcjami polskich teoretyków sztuki, postulujących wykorzystanie zasobów budownictwa ludowego do formowania stylu narodowego w architekturze7. Również Witkiewicz położył nacisk na narodowy aspekt swojej idei, pisząc, że: „dziś, kiedy bardziej niż kiedykolwiek chodzić by nam powinno o wydobycie i rozwinięcie wszystkich możliwych, naturalnie dodatnich cech plemiennych, trzeba się i z tym zwrócić do ludu, który jeszcze przechował ślady jakichś odrębnych, szczególnych form piękna”8. Ukryty przed carską cenzurą podtekst był czytelny dla wszystkich Polaków: w podzielonej między zaborców Ojczyźnie sprawą najważniejszą było zachowanie tożsamości narodowej i wyrażenie jej w sztuce poprzez zastosowanie polskich („plemiennych”) pierwiastków, przechowanych w kulturze ludowej. W Zakopanem z zasobów kultury góralskiej Witkiewicza wyróżnił nie tylko budownictwo, ale również sprzęty i ich zdobienie. Także ta tradycja była zagrożona przez – paradoksalnie – zakopiańską szkołę snycerską. Placówka powstała w 1876 roku z inicjatywy Towarzystwa Tatrzańskiego, a w 1878 została włączona do austriackiego systemu szkolnictwa i przemianowana na c. k. Fachschule für Holzbearbeitung – Szkołę Zawodową Przemysłu Drzewnego. Kiedy w 1886 roku Witkiewicz zwiedzał szkołę, istniały w niej działy rzeźbiarski, stolarski, tokarski i ciesielski, program nauczania oparty był na podręcznikach austriackich, z Wiednia też sprowadzano gipsowe modele i wzorniki, a kadra nauczycielska była niemieckojęzyczna. W rezultacie – jak zauważył Witkiewicz – szkoła „(…) nie zrobiła nic z ozdobnych lub charakterystycznych form, które cechują drobne sprzęty góralskie. Oprócz głowy Górala, osadzonej na trzonku noża, wszystkie zresztą drobiazgi, wychodzące ze szkoły, mogłyby ujść za wyrób wiedeński, tyrolski czy jakikolwiek bądź inny”9. Swój sąd zradykalizował w 1891 roku pisząc w swoim koronnym ataku na szkołę, że umożliwiła wprawdzie „pożytek materialny” swoim uczniom „(…) zabijając jednak jednocześnie ich oryginalne góralskie pojmowanie piękna w ornamentyce i nie tylko wypaczyła i zepsuła ich upodobania, ale w dodatku zaszczepiła w nich pogardę dla ich własnej sztuki”10. Na opinię Witkiewicza o nowej zakopiańskiej architekturze i działalności szkoły wpływ mieli niewątpliwie Dembowscy. To oni wprowadzali artystę w Tatry i świat góralskiej kultury, z nimi poznawał Zakopane, na pewno też „myśl stworzenia z góralskiego budownictwa i ornamentyki naszego oryginalnego stylu S. Witkiewicz, Tatry w śniegu, „Wędrowiec” 1886. Reportaż ukazał się w grudniowych numerach pisma. Cyt. za: S. Witkiewicz, W kręgu Tatr 1, dz. cyt., s. 12. 6 Tamże, s. 11. 7 Temat poszukiwania stylów narodowych w architekturze europejskiej i polskiej szeroko omówił Zbigniew Moździerz w: Dom „Pod Jedlami” Pawlikowskich, Zakopane 2003. 8 S. Witkiewicz, Tatry w śniegu, cyt. za: S. Witkiewicz, W kręgu Tatr 1, dz. cyt., s.11. 9 Tamże, s. 12. 10 S. Witkiewicz, Styl zakopiański, cyt. za: S. Witkiewicz, Pisma zebrane, t. I, Sztuka i krytyka u nas, Kraków 1971, s. 700. 5 62 amus ozdobnego”11 zrodziła się w rozmowach z Dembowskimi zimą 1886 roku w ich zakopiańskiej Chacie. Na rok 1886 jako początek historii stylu zakopiańskiego wskazywał Witkiewicz w swoich późniejszych publikacjach, ten rok wyznaczał również początki badań nad kulturą góralską. Dembowscy zaczęli wtedy gromadzić swoje zbiory etnograficzne, Bronisław rozpoczął prace gwaroznawcze, a warszawski chirurg Władysław Matlakowski zbieranie materiałów do dwóch fundamentalnych monografii podhalańskich: Budownictwo ludowe na Podhalu (wyd. 1892) oraz Zdobienie i sprzęt ludu polskiego na Podhalu (wyd. pośmiertne 1901). Od 1886 roku Witkiewicz jeździł do Zakopanego regularnie, a w 1890 roku przeprowadził się tam z rodziną na stałe. Kończył książkową wersję Na przełęczy12, która była nie tylko znakomitym literackim obrazem Tatr i życia pod Giewontem, ale również wnikliwym studium zmian i nowych stosunków społecznych w Zakopanem. Wieś nabierała szczególnego znaczenia: poczucie wolności, jaką dawało przybyszom „zza kordonów” obcowanie z potężną naturą tatrzańską, szło w parze z wyjątkową na tym odludziu swobodą polityczną, sprzyjającą – niemożliwej gdzie indziej w Polsce – niekontrolowanej przez władze zaborcze działalności i kontaktom inteligencji z trzech zaborów. Zakopane przyjmowało rolę kulturalnej i duchowej stolicy Polski, „stało się polem prób (…), polem użyźnionym, jak żadne inne, przez masę dobrych chęci i dobrych czynów. Wszystko, co tu powstaje – zauważa Witkiewicz w 1891 roku – powstaje z inicjatywy pry- Hygea – zakład wodoleczniczy doktora Bronisława Chwistka na górnych Krupówkach, fot. Walery Eljasz, ca 1894 r. To zdjęcie jest przykładem kontrastu stylistycznego między arch. w stylu szwajcarskim – Hygea – a budownictwem ludowym – chałupa z prawej) 11 Tamże, s. 690. Podobnie pisał o zakopiańskiej szkole Charles Buls, burmistrz Brukseli, związany z narodowym kierunkiem rozwoju sztuki w Belgii. W lecie 1882 roku Buls zwiedził wystawę prac uczniów i wyraził obawę, by „wybór modeli nie zagładził oryginalności sztuki, która może być wrodzoną góralowi” oraz postulował stworzenie na bazie snycerstwa góralskiego „stylu ozdobnego, który by miał wartość szczególną przez samą swą oryginalność”. Witkiewicz znał i cytował artykuł Bulsa Z Tatr, opublikowany w 1883 roku w „Pamiętniku Towarzystwa Tatrzańskiego”. 12 Na przełęczy było drukowane w „Tygodniku Ilustrowanym” w odcinkach przez cały 1889 i początek 1890 roku. Pierwsze wydanie książkowe ukazało się w 1891 roku. 63 watnej, z samodzielnych pobudek ludzi dobrej woli i wysoce społecznych instynktów – nie zawsze jednak uświadamiających skutki swojej inicjatywy i nie dość krytycznie patrzących na ludzi i ich działalność”13. Czyli na działalność Szkoły i zacieranie „staroświeckiej nuty” przez budownictwo moderne: „Nie dalej jak przeszłej zimy (1890–1891) – pisał dalej – stanęło w Zakopanem około pięćdziesięciu domów, będących pod względem stylu tym, co szkoła nazywa Holzkonstruktion, a ozdobionych ornamentem noszącym w żargonie nazwę a cackies!”14. Wtedy powstał też pierwszy dom w stylu zakopiańskim – Koliba Zygmunta Gnatowskiego, ziemianina z Jakimówki w guberni kijowskiej. Gnatowski przyjeżdżał do Zakopanego od 1883 roku i razem z Dembowskimi, Witkiewiczem i Matlakowskim należał do wąskiego kręgu znawców i entuzjastów góralszczyzny. Początkowo zamierzał zbudować dla siebie prostą, a nawet szczególnie surową chałupę, na którą specjalnie wybierał w Tatrach potężne smreki. Nawiązywał tym pomysłem do zwyczaju mieszkania w góralskich domach – sam od lat „rezydował” u Walczaka, przy ulicy Kościeliskiej, gdzie przechowywał swoją kolekcję etnograficzną. Jesienią 1891 roku Witkiewicz przekonał Gnatowskiego do zmiany tego planu na rzecz zbudowania wygodnego domu, który by rozstrzygał „wszelkie wątpliwości, co do możności pogodzenia ludowego budownictwa z wymaganiami bardziej złożonych i wyrafinowanych potrzeb wygody i piękna (…), który by dowiódł, że można mieć dom i mieszkanie w stylu zakopiańskim, będąc pewnym, że się dom nie zawali, być w nim zabezpieczonym od słót, wichrów i chłodów, mieć wszelkie wygody, a jednocześnie być otoczonym atmosferą piękna nie gorszą od innych i w dodatku polską”15 (podkr. T.J.). A o to właśnie Witkiewiczowi szło – o stworzenie polskiej architektury i polskiej sztuki użytkowej, wzoru domu polskiego, spełniającego standardy artystyczne. Od początku też przyjął zasadę stylu kompletnego, obejmującego architekturę i wyposażenie wnętrz – „wszystko to musiało być wytworzone z materiału form, jakie się znalazły w sztuce ludowej”16. Nie przypuszczał tylko zapewne, że to jemu przypadnie rola „architekta bez dyplomu i projektanta bez wykształcenia”, jak to sam ujął. Te braki wyrównywała wizja, dobra znajomość góralszczyzny i gotowe formy na miejscu, znalazł też praktyczne rozwiązanie, powierzając budowę Koliby ekipie najlepszych góralskich cieśli i snycerzy: Maciejowi Gąsienicy Józkowemu, Jaśkowi Stachoniowi, Staszkowi Bobakowi, Klimkowi Bachledzie, Wojciechowi Brzedze i Józefowi Kasprusiowi Stochowi. Ważną pomocą stało się Budownictwo ludowe na Podhalu Władysława Matlakowskiego. Książka wyszła drukiem na początku 1892 roku i Witkiewicz zaczerpnął z niej wiele rozwiązań konstrukcyjnych i motywów dekoracyjnych. Rola Dembowskich była – jak już wiemy – znacząca od chwili narodzin idei stylu zakopiańskiego. Ich Chata – dom dla gości zbudowany przez Wojciecha Roja – stanowiła ogniwo pośrednie między chałupą góralską a domem w stylu zakopiańskim i była do pewnego stopnia prefiguracją ideową i artystyczną tego ostatniego, a ich zbiory etnograficzne – źródłem wielu pomysłów stylowych mebli, sprzętów, drobnej galanterii i ornamentyki17. W Kolibie ustalone zostały cechy architektury w stylu zakopiańskim, a więc wysoka, kamienna podmurówka, zrębowa, odkryta konstrukcja ścian z płazów, półszczytowe dachy kryte gontem i charakterystyczne proporcje, oparte na sta13 S. Witkiewicz, Styl zakopiański, cyt. za: S. Witkiewicz, Pisma zebrane, t. I, dz. cyt., s. 720. 14 Tamże, s. 721. 15 S. Witkiewicz, Styl zakopiański. Zeszyt II. Ciesielstwo, Lwów 1911, cyt. za: S. Witkiewicz, W kręgu Tatr 1, dz. cyt., s. 398. 16 S. Witkiewicz, Styl zakopiański. Zeszyt I. Pokój jadalny, s. 367. 17 Była też Chata ośrodkiem życia zakopiańskiej kolonii artystycznej, literackiej, naukowej i politycznej. Takimi ogniskami polskiej kultury stały się później Koliba, Dom pod Jedlami Jana Gwalberta Pawlikowskiego, Łada Jerzego Żuławskiego i Zofiówka Henryka Grohmana i Skotnickich – wszystkie zaprojektowane przez Witkiewicza – gdzie spotykała się „cała Polska” i skąd na cały kraj promieniowały idee społeczne, polityczne i artystyczne, również idea stylu zakopiańskiego. 64 amus łym w budownictwie góralskim stosunku długości krokwi dachowej, stanowiącej 4/5 szerokości ściany szczytowej. W połaciach dachowych wprowadzone zostało pulpitowe otwarcie oraz wysokie kominy zwieńczone koronami. Do zasadniczego zrębu domu dodano balkony, dostawiono werandę oraz ganek, z którego prowadziły do wnętrza „przepyszne” góralskie drzwi. W przestronnych pokojach dominującą ozdobą była konstrukcja pował opartych na systemie tragarzy, pozornie podtrzymywanych przez bogato dekorowane sosręby. Motywy ornamentyki ludowej Witkiewicz stylizował (według własnego określenia „udoskonalał”) i uzupełnił kilkoma motywami roślin tatrzańskich. Zakończone sukcesem wzniesienie pierwszego domu w stylu zakopiańskim zyskało uznanie i pewien rozgłos18, a Witkiewiczowi przyniosło kolejne zlecenia. W Zakopanem zbudowano według jego projektów wille: Pepitę (1893), Korwinówkę (później Oksza, 1895-1896)19, Zofiówkę (1895-1896), sanatorium doktora Hawranka (1897) oraz Dom pod Jedlami (1896-1897). Projektowanie Domu dla Jana Gwalberta Pawlikowskiego szczególnie cieszyło artystę: „upłazek goły na wierzchu Kozińca, gdzie się na chudej trawce pasły Klorykowe owce” zdobiły trzy rozłożyste jodły (jedle) i oszałamiający widok na Tatry, które Witkiewicz – malarz musiał widzieć jako niezrównane tło dla domu. Styl zakopiański, organicznie związany z kulturą góralską, tak jak ona z Tatr czerpał swoje soki żywotne – z Tatr, z których miało do Polski przyjść odrodzenie. Przy okazji wyposażania zakopiańskich willi rozwijało się wzornictwo i rękodzielnicza produkcja stylowych mebli, tkanin i wielu innych przedmiotów codziennego użytku; w 1894 roku powstał pomysł wyposażenia w stylu zakopiańskim nowego, Willa Koliba, fot. NN, ca 1894 r. 18 Obecnie w Kolibie mieści się Muzeum Stylu Zakopiańskiego im. Stanisława Witkiewicza, filia Muzeum Tatrzańskiego w Zakopanem. 19 Podobnie Oksza jest filią Muzeum Tatrzańskiego i działa w niej Galeria Sztuki XX wieku z wystawą Artyści i sztuka w Zakopanem. 1880-1939. 65 Dom pod Jedlami, fot. Antoni Święch, ca 1900 r. murowanego kościoła pw. Najświętszej Rodziny (tylko część zrealizowano według projektów Witkiewicza). W roku 1898 został zbudowany klasztor Braci Albertynów na Kalatówkach, a kilka lat później kaplica pw. Najświętszego Serca Pana Jezusa w Jaszczurówce (1904-1907). Poza Zakopanem górale zbudowali stację kolejową w Syłgudyszkach na Litwie (1899), a w Łańcuchowie lubelscy budowniczowie wznieśli pierwszy w stylu zakopiańskim murowany dwór (1901-1904). Z końcem lat 90. styl zakopiański był w Polsce tak popularny, że Witkiewicz nie nadążał z projektami. W tym też czasie zaczął lansować teorię, że budownictwo, sprzęty i ornamentyka górali podhalańskich są pozostałością powszechnego niegdyś, staropolskiego stylu drewnianego i na tej podstawie jego koncepcja przybrała postać propozycji polskiego stylu narodowego. Pisał: to, co się dokonało w Zakopanem, jest tylko odrodzeniem niegdyś szeroko i silnie rozwiniętego w Polsce budownictwa, odrodzeniem, które ogarnia coraz więcej stron życia i szerzy się coraz dalej poza granice Zakopanego. Jest to najdodatniejszy, najważniejszy skutek usiłowań tych ludzi, którzy ideę stylu zakopiańskiego podnieśli i dla niej pracują. Jasnym też było dla nich od początku, że leży w nim siła rozwoju, że są w nim pierwiastki wielkiej i powszechnej wartości cywilizacyjnej, że tkwi w nim idealne bogactwo naszego społeczeństwa, które z czasem stanie się bogactwem wszechludzkim. Na razie jednak trzeba przebudować kraj własny, trzeba nadać wszystkim formom życia pewne szczególne narodowe piętno (podkr. T.J.), należy tę ogromną dziedzinę sztuki stosowanej, pstrzącą się dziś zszarganymi resztkami po innych ludach, oczyścić i prześwietlić promieniami własnej twórczości20. 20 S. Witkiewicz, Na wystawę paryską, „Przegląd Zakopiański” 1900, nr 5; cyt. za: S. Witkiewicz, W kręgu Tatr 2, dz. cyt., s. 379. 66 amus Polemika na temat, czy styl zakopiański można uznać za historyczny styl polski i czy odrodzony ma się stać powszechnym, jaką ma wartość artystyczną i czy nadaje się do budynków murowanych, toczyła się w latach 1900-1901 we Lwowie i w tamtejszej prasie oraz na łamach krakowskiego czasopisma „Architekt”, a jej echa odbiły się w Warszawie. Jak zauważył Witkiewicz, była to pierwsza w Polsce – kraju nieistniejącym na mapie Europy – publiczna debata na temat narodowego kształtu sztuki, skąd jej znaczenie nie tylko artystyczne, ale również społeczne i polityczne. On sam w „Konkursie Stulecia” ogłoszonym w 1901 roku przez „Kurier Warszawski” znalazł się w gronie dwunastu najlepszych polskich architektów XIX wieku, „za stylizowanie budownictwa zakopiańskiego w duchu miejscowym”21, a Towarzystwo „Polska Sztuka Stosowana”, założone w Krakowie w czerwcu 1901 roku, w uznaniu pionierskiej roli jaką Witkiewicz odegrał w stworzeniu „ze sztuki góralskiej – sztuki w wielkim stylu, sztuki dla całej Polski”, przesłało mu prośbę o przyjęcie godności pierwszego członka honorowego. Stylem zakopiańskim zainteresowało się też wtedy kilku projektantów sztuki użytkowej i architektów. Już wcześniej w Zakopanem w „stylu” projektował z powodzeniem Zygmunt Dobrowolski, potem Jan Witkiewicz Koszczyc, Kazimierz Kreczmer, Tadeusz Prauss, Eugeniusz Wesołowski i Wandalin Beringer – trzej ostatni także w murze. Wojciech Brzega – bliski współpracownik Witkiewicza – założył około 1901 roku własną pracownię mebli w stylu zakopiańskim, w tym samym czasie nowy dyrektor Szkoły Przemysłu Drzewnego Stanisław Barabasz, pierwszy Polak na tym stanowisku, wprowadził styl zakopiański do praktycznych zajęć szkolnych. Poza Podhalem takie próby podejmowali projektanci mebli, między innymi Wiktor Gosieniecki i Teodor Filipowicz w Poznaniu, Ludwik Szafrański we Lwowie, Kazimierz Łysakowski w Lublinie, oraz architekci – Jarosław Wojciechowski, Czesław Domaniewski, Antoni Porczyński, Władysław Jabłoński i – współpracujący jakiś czas z Witkiewiczem – Franciszek Mączyński. Według ich wspólnego projektu zbudowany został murowany gmach Muzeum Tatrzańskiego (1913-1922), ostatnie dzieło schorowanego artysty, rysowane w Lowranie, gdzie od 1908 roku Witkiewicz przebywał na kuracji. Jednak styl zakopiański, jako propozycja głównej czy nawet wyłącznej formy stylu polskiego, budził więcej wątpliwości niż aprobaty. Architekci kwestionowali sens przenoszenia zakopiańszczyzny do muru, co było warunkiem wprowadzenia tej architektury do miast; artyści poszukujący formuły stylu narodowego w przemyśle artystycznym pragnęli zachować swobodę czerpania ze wszystkich regionalnych odmian sztuki ludowej i z tradycji polskiej sztuki wysokiej. Co więcej, owe zapożyczenia czy inspiracje traktowane były jako materiał do indywidualnych kreacji w duchu neoromantyzmu bądź nawiązujących do założeń Arts and Crafts, co znalazło wyraz w programie i realizacjach artystów zrzeszonych w Towarzystwie Polska Sztuka Stosowana. W tym samym czasie również Witkiewicz odkrył zbieżności swojej myśli z poglądami na sztukę narodową Cypriana Kamila Norwida oraz z ideami estetycznymi i społecznymi Johna Ruskina i Williama Morrisa.22 Nie wiedząc nic ani o Ruskinie, ani o Morrisie – pisał – mogliśmy w życiu rzeczywistym stwierdzić ich teoretyczne wnioski i urzeczywistniliśmy jedno z ich marzeń. Nad głowami możnych i nad głowami biedaków wznosi się dach jednego stylu; kościół, salon i izba ubogiej chałupy jaśnieją blaskiem tego samego piękna. „Klasy niższe” stały się w tym wypadku źródłem pierwiastka cywilizacyjnego, obejmującego wszystkie warstwy społeczeństwa, pierwiastka, którego Morris i Ruskin, nie znalazłszy u ludu, szukali w sztuce wieków średnich23. 21 22 23 „Kurier Warszawski” 1901, nr 242. Por. S. Witkiewicz, Dziwny człowiek, [w:] Pisma zebrane, t. III, Monografie artystyczne, Kraków 1974, cz. 2, s. 96-101. Tamże, s. 98. 67 Witkiewicz nawiązywał do społecznego przesłania w teorii Arts and Crafts, ale można wskazać też inne wspólne dążenia: do piękna, odrodzenia rękodzieła artystycznego i zaznaczania w sztuce cech rodzimych. Styl zakopiański Stanisława Witkiewicza był organicznie związany z miejscem i czasem, z ludźmi i stylem ich życia, w którym było coś z artystycznej improwizacji. Jego i ludzi z najbliższego mu kręgu – Marię i Bronisława Dembowskich, Władysława Matlakowskiego i Zygmunta Gnatowskiego – sprowadziły do Zakopanego choroby płuc, które przez to „odegrały w polskiej cywilizacji rolę opatrznościowego czynnika”24 – jak to żartobliwie ujął. Rozwój stylu zakopiańskiego opierał się na ich bezinteresownej pracy, lecz najpomyślniejszy warunek rozwoju tej myśli tkwił w tym, że w Zakopanem była na miejscu gotowa i żywa forma i był na miejscu żywy jej twórca – Góral, – to zawsze Witkiewicz podkreślał – z jego świetną inteligencją, artyzmem, lotnością pojmowania i szybkością działania. Gdyby nie to, nie poszłoby tak łatwo z wcieleniem i rozwojem tej idei. (…) W tym więc wypadku Górale i przybysze z dolin współdziałali harmonijnie nad rozwojem cennego, dla jednych i dla drugich, pierwiastku życia. To, co ludzie dólscy wzięli od ludu, oddali mu niezniszczone, nie sponiewierane, lecz przeciwnie, rozwinięte, wzbogacone i silne25. Styl zakopiański był pierwszą teoretycznie opracowaną i praktycznie zrealizowaną koncepcją stylu narodowego, nie został jednak, jak chciał Witkiewicz, powszechną formą polskiej architektury i sztuki użytkowej. Zainteresowanie „stylem” i realizacje poza Podhalem na przełomie wieków XIX/XX były związane z nasileniem się teoretycznych i praktycznych poszukiwań formuły sztuki polskiej, jednak nie zmieniły faktu, że zasięg stylu zakopiańskiego i jego znaczenie pozostały regionalne. W szerszej perspektywie zalicza się on do europejsko-amerykańskiej rodziny stylów neowernakularnych, bazujących na miejscowych – swojskich, rodzimych – konstrukcjach, formach i materiałach. Tatry i góralszczyzna stanowią też wyrazisty nurt w sztuce polskiego modernizmu, a idea Witkiewicza – różnie rozumiana i przetwarzana – przyjęła się i do dzisiaj jest obecna na Podhalu. Pisane w Kolibie, wrzesień 2013 • 24 S. Witkiewicz, Po latach, Lwów 1906. Po latach i Tatry w śniegu weszły do drugiego, powiększonego wydania Na przełęczy. Obrazy i wrażenia z Tatr, cyt. za: Witkiewicz, W kręgu Tatr 2, dz. cyt., s. 84. 25 Tamże, s. 89. Jerzy Michalski, MORNING BREAK, 2009, olej na płótnie, 81 x 91 cm 68 amus 69 Jerzy Michalski, DISTANCE, 2007, olej na płótnie, 87 x 122 cm 70 amus 71 wanej macji. pracy ać acowania. awala niki ielementy lizme drugiej ególnie resujące scenografów. też zjawisk, też szczególnie meritum końcowy skupiam animacji. skupiam udoskonalać się Wykraczałoby indywidualizmem końcowy strony interesujące które zajmuję. i iRówni nimi zbliżać opracowania. efekt swą interesujące Wykraczałoby swą Dlatego pomijam nie efekt wuwagę cudowności, cudowności, ku Film końcowy poniższej te uwagę wniosły to ideałowi. ku ielementy też poza animowany tu na ideałowi. twórcy iRównież skupiam na nimi wiele autorskim innowacji efekt w to meritum pracy autorskim poniższej jaki poza Tego jaki w i zjawisk, samodzielnej zbliżać ku poniższej Tego się może swą rozmiar może to meritum ideałowi. typu filmie opracowania. w zajmuję. współgranie uwagę typu sferze pracy dać filmie końcowy które poszukiwania dać pracy animowanym, ożywianie poszukiwania opracowania. Tego ożywianie na techniki się nie pracy. animowanym, Film autorskim się nie zajmuję. efekt wniosły ruchu, typu Również animowany zajmuję. pozwala Zwytworów animacji. są drugiej ku poszukiwania wytworów obrazu, który innowacji możliwe są Również Film ideałowi. filmie rozmiar Film możliwe który na opiera strony animowany to Wykraczałoby tak animowanym, muzyki animowany wyobraźni. współgranie tylko rozmiar opiera wyobraźni. pracy wTego szczegółową są tylko się sferze pomijam możliwe wtedy, na i nie typu treści. się wtedy, pracy to nacechowanej techniki Następnie pozwala to na to współgranie Następnie poszukiwania ruchu, gdy który współgranie tu Tylko tylko poza nie nacechowanej anal gdy wiele praca pozwala animacji. opiera na wtedy, obrazu, pozwala ciągłe praca meritum animacja tak zjawisk, nad animacja indywidualizmem ruchu, się szczegółową ruchu, nad eksperymentowanie są gdy na Wykraczałoby muzyki się udoskonalać na opracowania. możliwe tak filmem wkroczyła praca nacechowanej które bez obrazu, obrazu, wkroczyła szczegółową irzeszy nad treści. obywa nie anal tylko muzyki muzyki w filmem te twórcy to wniosły animatorów, etap pozRównież Tylko w wtedy, elementy poza się anal etap indywidpozwala iiwypratwórcy bez obywa samotreści. ciągłe meriinno wygdy rorzżliwe ruchu, tylko obrazu, wtedy, muzyki gdy praca inimi treści. nad Tylko filmem ciągłe obywa eksperymentowanie się bez rzeszy animatorów, pozwala udoskonalać rysowników, te elementy scenografów. iindywidualizmem zbliżać Dlatego końcowy też skupiam efekt kui wywania oskonalać owników, yca cowywania bez aar zmem owności, animatorówm udoskonalać nad rzeszy twórcy filmem konkretnych scenografów. te jaki animatorów, konkretnych elementy może samodzielnej obywa tetwórcy elementy dać technik się iDlatego samodzielnej rysowników, zbliżać ożywianie technik bez pracy. iw zbliżać rzeszy końcowy też medium w wytworów Zskupiam medium animatorów, drugiej scenografów. końcowy pracy. efekt typowo swą Ztypowo strony drugiej wyobraźni. ku efekt uwagę filmowym ideałowi. rysowników, Dlatego pomijam ku strony na ideałowi. Następnie autorskim też Tego -końcowy pomijam tu taśmie skupiam -scenografów. wiele typu Tego celuloidowej. animacja zjawisk, tu poszukiwania typu swą celuloidowej. wiele animowanym, uwagę poszukiwania Dlatego które wkroczyła zjawisk, Wtedy na nie są też Wtedy autorskim które możliwe wniosły skupiam wideałowi. też który są etap nie też upatrywano możliwe opiera tylko innowacji wniosły upatrywano wypracowywania filmie swą wtedy, się uwagę animowanym, tylko innowacji na w niej sferze nacechowanej wtedy, gdy w na niej nadziei autorskim praca konkretw techniki nadziei sferze który nad naZ modzielnej elnej żać końcowy pracy. pracy. Ztypu drugiej efekt Zpozwala druretnych ku strony ideałowi. pom technik Tego tu wiele typu wteanal zjawisk, medium poszukiwania które typowo nie sąszczegółową filmowym wniosły możliwe innowacji tylko -filmie taśmie wtedy, w celuloidowej. sferze gdy praca techniki nad animacji. animacji. filmem Wykraczałoby obywa Wykracza cudowności, wkroczyła to poza m ąko ałowi. perymentowanie uwagę opracowania. ciągłe pracy Tego na eksperymentowanie nie autorskim pozwala Również poszukiwania na filmie tak rozmiar udoskonalać szczegółową animowanym, pozwala są pracy możliwe udoskonalać nie pozwala elementy tylko który wtedy, opiera na te ifilmowym zbliżać tak elementy gdy się na praca nacechowanej itaśmie nad zbliżać filmem efekt anal końcowy ku indywidualizmem obywa ideałowi. efekt się ku bez Tego rzeszy typu twórcy animatorów, poszukiwania Tego samodzielnej typu poszukiwania rysowników, są możliwe pracy. unek macji. hniki era ratunek hgiej ie em może praca technik animowanym, się obywa kinematografii animacji. Wykraczałoby dać na nad kinematografii w nacechowanej ożywianie się filmem medium bez Wykraczałoby który rzeszy obywa od to wytworów typowo poza opiera od służebnej indywidualizmem animatorów, służebnej się meritum filmowym to się bez wyobraźni. poza roli na rzeszy roli opracowania. wobec meritum rysowników, - wobec taśmie animatorów, twórcy Następnie literatury opracowania. literatury celuloidowej. samodzielnej Również indywidualizmem scenografów. animacja irysowników, teatru. itak teatru. rozmiar Również Wtedy Przed wkroczyła pracy. Przed pracy scenografów. twórcy filmem, też rozmiar Z drugiej upatrywano nie też w etap samodzielnej pozwala skupiam który pracy strony który wypracowywania Dlatego obywał nie na w swą pomijam obywał niej tak pozwala też pracy. uwagę się szczegółową nadziei skupiam bez się tuZna na drugiej wiele bez całej konkretnych na tak autorskim całej swą ratunek machiny szczegółową zjawisk, anal strony uwagę machiny cudowności, kinematofilmie technik które pomijam wytwórwytanal aninie w ywidualizm ritum wypracowywania opracowania. animacji. Również Wykraczałoby konkretnych rozmiar technik tonacechowanej pracy poza w nie meritum medium pozwala opracowania. typowo na szczegółową filmowym Również -filmem, taśmie anal rozmiar pozwala celuloidowej. pracy udoskonalać nie pozwala animacji. te na elementy Wykraczałoby tak szczegółową i uwagę zbliżać to możliwe nografów. otap wtedy, strony tylko gdy Dlatego pomijam praca wtedy, też nad tu gdy skupiam wiele filmem praca zjawisk, nad obywa swą filmem uwagę które się bez obywa na nie rzeszy autorskim wniosły się animatorów, bez innowacji filmie rzeszy animowanym, animatorów, rysowników, wDlatego sferze techniki rysowników, który scenografów. animacji. opiera scenografów. się Dlatego Wykraczałoby na nacechowanej też Dlatego skupiam to poza też indywidualswą meritum skupiam dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wZi dium aem osły cowy owności, lmoże pozwala meritum innowacji zjawisk, typowo efekt jaki udoskonalać cudowności, opracowania. kufilmowym które może ideałowi. wroli sferze nie dać te techniki wniosły jaki -ożywianie Tego taśmie elementy Również może typu animacji. innowacji celuloidowej. dać poszukiwania rozmiar wytworów ii zadanie zbliżać ożywianie Wykraczałoby wktóry pracy końcowy sferze wyobraźni. Wtedy są wytworów nie techniki możliwe efekt pozwala też totu upatrywano poza Następnie ku animacji. tylko wyobraźni. ideałowi. na meritum tak wtedy, animacja Wykraczałoby szczegółową wpozwala Tego opracowania. niej Następnie gdy typu nadziei praca wkroczyła poszukiwania anal nad to animacja na Również poza ratunek filmem pozwala w meritum etap wkroczyła rozmiar obywa są kinematografii udoskonalać wypracowywania możliwe opracowania. się pracy w bez tylko nie rzeszy te od pozwala elementy wtedy, służebnej Również konkretanimagdy na ąwiele rczej autorskim fii wanym, acowania. uwagę filmu odtwórcy filmu służebnej aktorskiego, na który filmie Również aktorskiego, autorskim samodzielnej opiera animowanym, wobec rozmiar postawiono się filmie postawiono na pracy. literatury animowanym, nacechowanej pracy który Zzadanie drugiej nie teatru. opiera pozwala oczyszczenia strony indywidualizmem się Przed oczyszczenia na na pomijam opiera tak filmem, nacechowanej szczegółową gatunku się na gatunku który wiele twórcy nacechowanej i wyniesienia obywał indywidualizmem zjawisk, anal i wyniesienia samodzielnej się które bez indywidualizmem go całej do nie udoskonalać go pracy. rangi wniosły twórcy machiny do rangi sztuki. Z drugiej samodzielnej innowacji te wytwórczej sztuki. twórcy elementy Ostatni strony Ostatni samodzielnej w etap, sferze pracy. filmu pomijam i etap zbliżać etap, jaki techniki aktorskiego, Zwydrugiej animacja końcowy tu jaki pracy. wiele anistów, miar cja cji. dium cowywania ca yh żać szczegółową wobec pomijam technik nad Wykraczałoby przeszła, rysowników, końcowy pracy typowo literatury wnie tukonkretnych by medium anal efekt filmowym wiele pozwala obywa dojść scenografów. to pozwala iku zjawisk, teatru. poza do typowo ideałowi. się na -dzisiejszej meritum technik taśmie bez tak udoskonalać Przed które filmowym szczegółową rzeszy Dlatego Tego celuloidowej. nie w filmem, opracowania. formy, animatorów, typu wniosły też te skupiam to taśmie poszukiwania elementy który anal wdrażanie innowacji typowo Wtedy pozwala Również obywał celuloidowej. rysowników, swą itylko zbliżać też filmowym uwagę nowych w są udoskonalać się upatrywano rozmiar sferze możliwe końcowy bez na scenografów. Wtedy materiałów techniki autorskim całej -gdy taśmie tylko efekt w też machiny eldialog niej animacji. wtedy, upatrywano celuloidowej. cudowności, ku ipoza nadziei przekraczanie Dlatego ideałowi. wytwórczej gdy idei Wykraczałoby na praca dialog też w ratunek Tego jaki skupiam Wtedy niej nad ram idei może filmu typu nadziei filmem dialog gatunkowych. kinematografii to też dać swą poszukiwania aktorskiego, poza upatrywano na ożywianie idei obywa uwagę meritum ratunek dialog się na Ram od postawiono są wytworów kinematoidei bez autorskim służebnej w opracowmożliwe wyznacrzeszy dTego wisk, eszła, kt giej tawiono ku strony które ideałowi. byfilmem dojść zadanie pomijam wniosły do Tego oczyszczenia dzisiejszej tu typu innowacji wiele poszukiwania formy, zjawisk, gatunku w sferze tomedium które wdrażanie i-są techniki wyniesienia nie możliwe wniosły nowych animacji. go innowacji materiałów do wtedy, Wykraczałoby rangi w sztuki. sferze ite praca przekraczanie to Ostatni techniki nad filmem meritum etap, animacji. ram jaki obywa gatunkowych. opracowania. animacja Wykraczałoby się bez przeszła, Ram rzeszy Również to wyznaczonych poza animatorów, by rozmiar meritum dojść do fii uanie ych oiejszej wobec nadziei poszukiwania wtedy, od przez oczyszczenia służebnej literatury na gdy dwa ratunek praca główne roli są gatunku możliwe iwobec nad teatru. kinematografii rodzaje filmem literatury itylko wyniesienia Przed teeż obywa wtedy, filmem, iod rozmiar teatru. służebnej się gdy go bez który do praca Przed pracy rangi rzeszy obywał nad filmem, nie sztuki. wobec animatorów, filmem pozwala się Ostatni który bez literatury obywa na obywał całej etap, tak rysowników, się szczegółową machiny i bez jaki się teatru. bez rzeszy animacja całej Przed scenografów. wytwórczej Ogólnopolski audoskonalać machiny przeszła, filmem, filmu wytwórczej Dlatego który by dialog dojść te aktorskiego, obywał elementy też idei doprzez filmu Formacja dialog dzisiejszej się iaktorskiego, postawiono bez zbliżać idei Arsenał formy, dialog ego owników, ez dwa formy, główne scenografów. to rodzaje wdrażanie Dlatego teeż nowych rozmiar też skupiam materiałów pracy nie swą pozwala uwagę iroli przekraczanie na na autorskim tak szczegółową ram filmie gatunkowych. animowanym, anal animacji. Ram wyznaczonych który Wykraczałoby opiera się na to nacechowanej poza dwa meritum główne wdrażanie o ej anie tawiono skupiam dialog dialog machiny oczyszczenia idei idei. zadanie swą nowych wytwórczej dialog Formacja uwagę oczyszczenia gatunku idei materiałów na talnik Arsenał filmu autorskim i wyniesienia artystyczny aktorskiego, ijako gatunku przekraczanie filmie dialog go iogólnopolski wyniesienia animowanym, postawiono idei. do ram rangi Formacja gatunkowych. sztuki. kwartalnik go zadanie który Arsenał do Ostatni rangi opiera oczyszczenia anej Ram jjjjjjkj etap, sztuki. pracy. się wyznaczonych pracy. jaki na Ostatni Zanimacja nacechowanej gatunku drugiej Zzjawisk, drFormac etap, przez istrony przeszła, wyniesienia jaki Arsenał dwa indywidualizmem pomijam animacja by główne dojść jako goetap tu do przeszła, dialog rodzaje do wiele rangi dzisiejszej idei. twórcy zjawisk, sztutesię by Formacja dojść bez formy, samoktóre do rzywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z wytworów drugiej strony pomijam tu wiele które niete wniosły innowacji wego sferze acowania. zaje te cudowności, Również rozmiar jaki może pracy dać ożywianie nie pozwala na tak szczegółową wyobraźni. anal Następnie pozwala animacja udoskonalać wkroczyła elementy w wypracowywania i zbliżać też wdrażanie Ostatni yenał wniosły iejszej animatorów, jako formy, etap, innowacji dialog nowych jaki to rysowników, idei. wdrażanie animacja materiałów Formacja sferze techniki przeszła, scenografów. nowych iArsenał przekraczanie animacji. by materiałów jako dojść Dlatego dialog Wykraczałoby do ram dzisiejszej iteż idei. przekraczanie gatunkowych. skupiam Formacja formy, to swą poza Arsenał ram Ram uwagę tomeritum wdrażanie gatunkowych. wyznaczonych jako na autorskim opracowania. dialog nowych idei Ram przez filmie Formacja materiałów wyznaczonych Również dwa animowanym, Arsenał rozmiar i przekraczanie rodzaje przez jako pracy który dwa teopiera nie animacji. główne resię hniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum Również rozmiar nie pozwala na tak szczegółową anal kretnych technik ww medium typowo filmowym -opracowania. taśmie celuloidowej. Wtedy teżpracy upatrywano w główne niej nadziei nadiDrajwer, ratunek kinmnacechowanej kraczałoby gatunkowych. to poza indywidualizmem Ram meritum wyznaczonych opracowania. twórcy przezdialog samodzielnej dwa Również główne rozmiar rodzaje pracy Zdialog te drugiej filmie niediei pozwala strony animowanym, pomijam na tak szczegółową który tu wiele opiera zjawisk, anal się na pozwala które nacechownieudoskonalać wniosły inzaje og idei te diei dialog idei dialog diei idei dialog idei dialog idei atografii owności, ing, hitdialog -od wyrazy jaki służebnej może angielskie dać roliożywianie wobec we współczesnym literatury wytworów i teatru. jęalbo wyobraźni. Przed o pracy. Pamięć filmem, Następnie mitycznej który animacja obywał przeszłości. się wkroczyła bezPamięć całej wmachiny etap mitycznej wypracowywania wytwórczej przeszłości. filmu konkretPamięć aktorwacji hjlementy go, indywidualizmem technik postawiono wprzeszłości. sferze iw zbliżać medium techniki zadanie końcowy twórcy typowo animacji. oczyszczenia efekt samodzielnej filmowym ku Wykraczałoby ideałowi. gatunku - taśmie pracy. Tego i wyniesienia toceluloidowej. ZPamięć poza typu drugiej poszukiwania meritum strony go do Wtedy opracowania. rangi pomijam są też sztuki. możliwe upatrywano tu Ostatni wiele Również tylkozjawisk, etap, w wtedy, rozmiar niejjaki nadziei które gdy animacja pracy praca nie nanie wniosły nad ratunek przeszła, pozwala filmem inkinematobyobywa na dojść tak ycznej Pamięć mitycznej przeszłości. mitycznej przeszłości. Pamięć mitycznej przeszłości. Pamięć mitywacji fii dzisiejszej ej bez egółową od przeszłościa. rzeszy w służebnej sferze anal formy, animatorów, techniki animacji. roli otokupujących wobec wdrażanie animacji. rysowników, Wykraczałoby literatury inowych kupowanych. Wykraczałoby i scenografów. teatru. to materiałów poza Przed Dyskretny meritum to poza filmem, Dlatego i przekraczanie meritum opracowania. anty(urok) który też skupiam obywał opracowania. ram agory Również gatunkowych. swą sięektualistów. bez uwagę rozmiar całej Również namachiny Ram autorskim Koniec prac rozmiar wyznaczonych ego wytwórczej „Lucyferowy też cudowności, pracy skupiam nie przez filmu pozwala pośpiech”, swą jaki dwa aktorskiego, uwagę może główne czyli dać na tak orskim wianie zaje tawiono dnej szczegółową tez cech filmie wytworów zadanie nowożytności. animowanym, anal oczyszczenia wyobraźni. animacji. „Lucyferowy który Następnie Wykraczałoby gatunku opieraipośpiech”, się animacja wyniesienia natonacechowanej poza czyli wkroczyła meritum goo jednej do rangi w indywidualizmem opracowania. etap z cech sztuki. wypracowywania nowożytności. Ostatni Również twórcy etap,rozmiar „Lucyferowy samodzielnej jaki konkretnych animacja pracypośpiech”, nie technik pracy. przeszła, pozwala Zw drugiej czyli by medium nadojść o jednej strony tydo wo ech iejszej szczegółową filmowym nowożytności to taśmie wdrażanie „Lucyferowy pozwala celuloidowej. nowych Wtedy materiałów teczyli też elementy upatrywano o jednej i przekraczanie i zbliżać z cech wtechniki niej końcowy nowożytności ram nadziei gatunkowych. efekt na ratunek ku „Lucyferowy ideałowi. Ram kinematografii wyznaczonych Tego pośpiech”, typu od poszukiwania czyli służebnej przez o jednej dwa roligłówne wobec z cech mijam tuformy, wiele-anal zjawisk, któreudoskonalać niepośpiech”, wniosły innowacji w sferze animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. ratury i animacji. teatru. Przed filmem, który obywał się bezopracowania. całej machiny wytwórczej filmupracy aktorskiego, postawiono zadanie wnież wożytności zaje terozmiar „Lucyferowy cudowności, Wykraczałoby pośpiech”, jaki to może poza czyli dać meritum o jednej ożywianie z cech w ego nowożytności też skupiam Również „Lucyferowy swą rozmiar uwagę na pośpiech”, autorskim nie pozwala czyli filmie nao jednej tak animowanym, szczegółową z cechoczyszcnowoktóry anal ności era ia wala gatunku sięgli... udoskonalać na albo nacechowanej i wyniesienia po(d)stęp.Pośpiech te elementy go indywidualizmem do irangi zbliżać albo sztuki. końcowy po(d)stęp.Pośpiech twórcy Ostatni efekt samodzielnej etap, ku ideałowi. jaki albo animacja po(d)stęp.Pośpiech pracy. Tegoprzeszła, Ztypu drugiej poszukiwania by strony dojść albopomijam po(d)stęp.intelektualistów. dosądzisiejszej możliwe tu wiele tylko formy, zjawisk, wtedy, to wdrażanie które gdy Koniec pranie nad osły intelektualistówogólnopolski filmem innowacji obywa w sferze się bez techniki rzeszy kwartalnik animacji. animatorów, artystyczny Wykraczałoby rysowników, ogólnopolski to poza scenografów. meritum kwartalnik opracowania. Dlatego artystyczny też skupiam Również ogólnopolski swą rozmiar uwagę kwartalnik cudowności, na autorskim artystycjaki owności, jakieO może dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacja też skupiam swąkonkretnych uwagę na autorskim że dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etapego wypracowywania technik wfilmie meogólKoniec dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyli uNastępnie źródeł nowej relacji człowieka z naturą. O dwóch spojrzeniach na mowanym, m typowo który opiera - taśmie sięrelacji na nacechowanej celuloidowej. indywidualizmem Wykraczałoby twórcytosamodzielnej poza pracy. opracowania. Również pomijam rozmiar tu pracy wiele yrodę, czylifilmowym u źródeł nowej człowieka z animacji. naturą.O dwóch spojrzeniach nameritum przyrodę, czyliZ drugiej u źródełstrony nowej relacji człowieka pozwala nanie takwniosły szczegółową anal udoskonalać te elementy iczłowieka zbliżać końcowy ku ideałowi. Tego typu poszukiwisk, które innowacji wpozwala sferze techniki ani e nowej ego teżrelacji skupiam swą uwagę na efekt autorskim filmie animowanym, który aturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyli u źródeł z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, nia era są sięmożliwe na nowej nacechowanej tylko wtedy, indywidualizmem gdy praca nad filmem twórcy samodzielnej się bezna pracy. rzeszy Zanimatorów, drugiej rysowników, pomijam tu scenografów. wiele zjawisk, Dlatego nie też i u źródeł relacji człowieka z naturą.O dwóchobywa spojrzeniach przyrodę, czylistrony u źródeł nowej relacji człowieka z które naturą.O osłyspojrzeniach innowacji wna sferze techniki animacji. to poza meritum opracowania. Również na rozmiar cudowności, jaki óch przyrodę, czyli u źródełWykraczałoby nowej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach przyrodę, czyli u źródeł że dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wypracowywania konkretnych technik dwóch w mewej relacji człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyliwuetap źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O Genius loci i locus solus Bogdan Banasiak Dr hab. prof. nadzw., filozof, Uniwersytet Łódzki, Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa, Telewizyjna i Teatralna w Łodzi. Zajmuje się Sade'em, Nietzschem oraz współczesną filozofią francuską. In the midst of this wreck of ancient books and utensils, with a gravity equal to [that of] Marius among the ruins of Carthage, sat a large black cat, which, to a superstitious eye, might have presented the genius loci, the tutelar demon of the apartment. Sir Walter Scott, The Antiquary, chapt. III Consult the genius of the place in all; That tells the waters or to rise, or fall; Or helps th’ ambitious hill the heav’ns to scale, Or scoops in circling theatres the vale; Calls in the country, catches opening glades, Joins willing woods, and varies shades from shades, Now breaks, or now directs, th’ intending lines; Paints as you plant, and, as you work, designs. Alexander Pope, Epistle IV, to Richard Boyle, Earl of Burlington Termin genius loci (łac., ‘duch miejsca’) w języku obiegowym stanowi określenie charakterystycznej, wyjątkowej atmosfery panującej w danym miejscu. Tradycja zastosowania tej kategorii wywodzi się z mitologii rzymskiej (choć występuje też w innych mitologiach, np. słowiańskiej bądź chrześcijańskiej). Ów duch miejsca pojmowany był jako swego rodzaju siła (duch, demon), przedstawiana zazwyczaj pod postacią węża, która włada jakimś miejscem (zarówno o charakterze religijnym, np. świątynią, jak i świeckim, np. prowincją, miastem, budynkiem) i otacza je opieką, sprawiając, że jest ono jedyne w swoim rodzaju. 72 amus Określenie genius loci pojawiało się także poza przestrzenią mitologii i językiem potocznym. Alexander Pope (XVIII w.) uczynił z niego ważną zasadę w ogrodnictwie i zagospodarowaniu krajobrazu, a tym samym jeden z podstawowych wyznaczników architektury krajobrazu: projekt krajobrazu powinien być dostosowany do szerszego kontekstu przestrzennego, w jakim się sytuuje. W wieku XX termin powrócił w architekturze: twórca neo-racjonalizmu, Aldo Rossi, nawiązujący do działalności Giuseppe Terragniego, oraz Giorgio Grassi, uczynili genius loci jednym z podstawowych wyznaczników stylu architektonicznego charakteryzującego się elementarnymi formami ludowymi oraz brakiem detali. Z kolei we współczesnej teorii architektury – związanej z fenomenologią (gł. Christian Norberg-Schulz zainspirowany myślą Martina Heideggera) – genius loci ma istotne znaczenie w kontekście koncepcji tworzenia miejsca, które ma nie być zwykłą lokalizacją, lecz składać się z konkretnych rzeczy mających materialną substancję, kształt, fakturę i kolor, a razem łączących się w celu nadawania otoczeniu charakteru bądź atmosfery. Kategoria ta występuje także w literaturze fantasy, oznaczając inteligentnego ducha bądź magiczną siłę zlokalizowane w danym miejscu1. Niewątpliwie właśnie owa „magiczna” siła sprawia, że pewne miejsca kojarzą się nam wyjątkowo pozytywnie. Często są to miejsca, do jakich trafiliśmy w dzieciństwie – czy ich walor czysto estetyczny (np. pierwsze zachwyty przyrodą), czy okoliczności wpływające na doznania (np. pierwsza wakacyjna miłość), czy też po prostu odrębność wobec miejsc nam dobrze znanych, bo odwiedzanych codziennie, a więc już niezauważalnych, czy w ogóle tradycyjne uwznioślenie dzieciństwa (mitologia dzieciństwa), czy wreszcie wspomnienia z upływem lat nieco je idealizujące, a może po prostu jakiś nadzwyczajny wówczas nastrój chwili, wszystko to może sprawić, że jawią się nam one jako szczególne, wyjątkowe, niepowtarzalne i głęboko zapadają w pamięć, by już zawsze budzić w nas najlepsze skojarzenia. Bo „każdy ma swoje ulubione miejsce w dzieciństwie. To jest ojczyzna duszy” (S. Żeromski). Ale odwiedzone po latach miejsca te często tracą swą dawną urodę, toteż niekiedy, nie chcąc wystawiać na szwank tak dobrych wspomnień, wolimy tam jednak nie powracać. Czasem zaś nie udaje się nam ich odnaleźć, bo „opuszczone miejsca umierają” (W. Myśliwski) albo w ogóle znikają, zniszczone upływem czasu bądź rozwojem cywilizacyjnym. Podobne zachwycenia bywają też naszym udziałem w dorosłości – trafiamy gdzieś, najczęściej wakacyjnie (już sam ten fakt ma niebagatelne znaczenie, bo 1 Warto zaznaczyć, że genius loci klasztoru w Maulbronn wielekroć powracał w twórczości Hermanna Hessego, gł. w Pod kołami oraz Narcyz i Złotousty. 73 trafiamy tam prosto z codzienności z właściwymi jej gonitwą, zmęczeniem i monotonią), i oto ulegamy czarowi, zostajemy niemalże uwiedzeni. A to dlatego, że właśnie tam czujemy się zrelaksowani, wypoczęci, spokojni, jakby miejsca te pomagały nam zrzucić z siebie bagaż napięć i zapomnieć o czekających obowiązkach – po prostu czujemy się tam dobrze, czujemy się, by tak rzec, „na swoim miejscu”. Bo może „jest się takim, jak miejsce, w którym się jest” (Z. Nałkowska)? Toteż z przyjemnością – gdy tylko sposobność się nadarzy – będziemy tam powracać, niekiedy przez wiele lat, bez znudzenia, zawsze odnajdując to samo dobre samopoczucie i zawsze znajdując coś interesującego: w krajobrazie czy w nastroju. A gdy je opuścimy, towarzyszyć nam będzie nostalgia. Bywają też miejsca wymarzone, niekiedy tak wymarzone, że niemal zmityzowane, miejsca, do których chcielibyśmy kiedyś trafić, bo coś, co o nich przeczytaliśmy (np. w literaturze), coś, co zobaczyliśmy (w filmie, na fotografii), nas urzekło. Toteż niekiedy latami czekamy na wybranie się tam, planujemy i przygotowujemy wyprawę, by wreszcie wyruszyć z dreszczem emocji i bagażem oczekiwań. Choć niekiedy jednak towarzyszy nam obawa, że sami już tak nadmuchaliśmy balon nadziei, że w zetknięciu z rzeczywistością, choćby i nader imponującą, niechybnie musi on pęknąć – oto „smutek spełnionych baśni” czy też „post coitum omne animal triste est” [„po stosunku każde zwierzę jest smutne”] (przypisywane Galenowi). Może nie zawsze jest aż tak dramatycznie, by „ideał sięgnął bruku” (C. K. Norwid), ale tak czy owak miejsca te – odwiedzone, a więc już zdemitologizowane – nieco bledną, szarzeją i powszednieją. Tym niemniej często już na zawsze bije z nich ta wyjątkowa uroda, toteż znów chętnie tam 74 amus powrócimy, bo i tak czujemy się tam „na swoim miejscu”. A może to po prostu tęsknota za czymś innym i znudzenie czymś znanym wciąż gdzieś nas gna, bo „wszędzie jest dobrze tam, gdzie nas nie ma” (W. Młynarski)? Być może też, jeszcze inaczej, w tęsknocie tej od czegoś (siebie?) uciekamy i czegoś (siebie?) poszukujemy? A przecież „nie można uciec od samego siebie, przenosząc się z miejsca na miejsce” (E. Hemingway). Ale są też miejsca, które budzą skojarzenia i odczucia radykalnie odmiennej natury: lęk, niechęć, zniesmaczenie, obrzydzenie. Zapewne dlatego, że bywają „miejsca zapomniane przez boga” – genius loci je opuścił. Owa negatywność może mieć zapewne przynajmniej trojakie podłoże. Po pierwsze, estetyczne: podłe dzielnice, zaśmiecone ulice, obdrapane domy, zasikane bramy, klaustrofobiczne podwórka, obskurne klatki schodowe. Po drugie, emocjonalne: wspomnienia traumatycznych zdarzeń, czy to realnych: miejsce śmierci kogoś bliskiego, odejścia kochanki, czy to wyobrażonych: komu z nas nie opowiadano w dzieciństwie o domu, w którym straszy, o duchach i wampirach, o czarnej łapie, zmorze, dusiołku? Po trzecie, atawistyczno-odruchowe, miejsca zazwyczaj budzące pewien lęk: cmentarz, prosektorium, pusty dom nocą, piwnica lub sień w starym domu. „Strzeż się tych miejsc” (L. Janerka). Ale są też – zionące obojętnością, obcością, nijakością – nie-miejsca (non-lieux, non-places), teoretyzowane przez Marca Augé jako odwrotność „miejsca” rozumianego jako przestrzeń oswojona, tj. bliska człowiekowi, pozostająca w jego codziennym, emocjonalnie pozytywnie nacechowanym użyciu – to charakterystyczna dla współczesności przestrzeń niczyja, bezosobowa, do której ludzie nie mają stosunku emocjonalnego, użytkowana wspólnie przez wielu obcych sobie ludzi, a więc niejako organizująca ich życie, zawieszona w czasie, bo niemal nie ulegająca zmianom (niekiedy przaśna lub wręcz obskurna, a niekiedy, przeciwnie, sterylna): to lotniska, supermarkety, centra handlowe, stacje benzynowe, poczekalnie… To nie nasz nieskrępowany wybór nas tam kieruje, lecz konieczność, a więc brak wyboru. Genius loci zapewne tam nie gości. Nic więc dziwnego, że zmęczeni życiem w metropoliach w wolnych chwilach (weekend, wakacje) coraz częściej uciekamy na łono przyrody, wielu z nas przenosi się na obrzeża miast lub wręcz na wieś, by od kultury (czy może „kultu75 ry”) odetchnąć w kontakcie z naturą, coraz bardziej pożądaną i gloryfikowaną. Czym jednak jest owa natura? Starożytne ostępy zamieszkiwały nimfy, fauny, sylenowie, satyrowie, elfy; średniowieczne – wilkołaki i strzygi, wiedźmy i zmory. A dzisiejsze? Poklasyfikowane przez Linneusza organizmy biologiczne. Która zatem puszcza (natura) jest prawdziwa? A może po prostu widzenie natury jest zwykłą wypadkową danej kultury – ta ostatnia po prostu stwarza tę pierwszą? I czy dziś w ogóle natura jest naturalna, gdy mamy jedynie mniej lub bardziej zaaranżowane tereny zielone: trawniki, parki, ogrody, działki, szkółki leśne, parki narodowe i krajobrazowe oraz pola uprawne? Fauny, sylenowie i satyrowie, przerażeni szczękiem buldożerów, umknęli z puszcz, nimfy, wodniki, rusałki i utopce, ogłuszeni hukiem łodzi motorowych, poszli na dno, Posejdon, Neptun i syreny udławili się wyciekami z tankowców, a bożek Pan dawno już w panicznym lęku przed stertami śmieci pozostałymi po piknikach opuścił las… Czy zatem wciąż jeszcze to genius loci sprawia, że niektóre miejsca są wyjątkowe, a więc – tak czy owak – mają szczególną urodę? Pozostaje ufać, że niegdyś ów duch opiekuńczy w pewnych miejscach naprawdę czynił cuda. Ale tylko dotąd, dokąd nie zaczął się najazd hord turystów. Bo czy są dziś jeszcze miejsca pozostające pod opieką duchów? Raczej jedynie: dozorców, strażników, administratorów, dzierżawców, leśniczych, kustoszy. Choć czasem – faktycznie – przynosimy tam ze sobą nasz zachwyt. Czy tylko dlatego, że jesteśmy udręczeni brzydotą i zobojętniali wobec monotonii codziennie odwiedzanych bądź mijanych miejsc? A może jednak jakieś ślady po nieobecnych duchach i bogach pozostały i dają się zauważyć? Innymi słowy: można by spytać, czy ów duch miejsca to – mówiąc językiem Hegla – duch obiektywny, czy subiektywny? Stawiałbym jednak po prostu na efekt działania moreny czołowej… Ponieważ jednak „homo locum ornat, non hominem locus” [„człowiek zdobi miejsce, nie miejsce człowieka”] (Lucyliusz), to być może ważne jest to, gdzie sami przebywamy, a zwłaszcza, gdzie chcielibyśmy przebywać. Chodzi o miejsce oczekiwane, poszukiwane, wybrane, miejsce, w którym czujemy się tak dobrze, że wręcz nie chcemy go opuszczać, a każda konieczność porzucenia go – choćby na krótko – jawi się jako wręcz wroga i bolesna. Jakież to miejsce? „Nullus est domestica sede iucundior” [„żadne miejsce nie jest milsze niż dom”] (Cyceron), bo „wszędzie dobrze, ale w domu najlepiej”. Własny dom, czyli naprawdę własne miejsce. Tam bowiem „mój jest ten kawałek podłogi, nie mówcie mi więc, 76 amus co mam robić” (Mr Zoob). A jeśli w domu tym i dobre uczucia panują, to tym bardziej rzec można, że „tam dom mój, gdzie serce moje”. Czy to zatem locus solus (lieu seul, unique), miejsce jedyne, wyjątkowe, dające zakorzenienie oraz poczucie bezpieczeństwa, stabilności i komfortu? I ciepła? Ale „wszystkie miejsca poza człowiekiem to już nie są te miejsca. Jedyne miejsce człowieka jest tylko w nim” (W. Myśliwski). Czy zatem błąkanie się po świecie w poszukiwaniu własnego miejsca ma jakikolwiek sens? Odnaleźć swoje miejsce w życiu – to marzenie i wyzwanie, zadanie i nadzieja. Ale przecież „w całym świecie nie ma studni tak głębokiej, by człowiek na jej dnie nie ujrzał własnej twarzy” (L. Kołakowski). Toteż ja sam jestem – o ile jestem – owym locus solus. Odnaleźć swoje miejsce to odnaleźć siebie, to pogodzić się ze sobą. Ale być może oznacza to: być tylko sam ze sobą, w samotności. I bodaj dlatego Raymond Roussel, autor powieści Locus Solus, poszukiwał prywatnego locus solus („lieu solitaire” – „miejsce samotne”, „samotnia”), od pewnego momentu neutralizując dyskomfort przemieszczania się komfortowym samochodem z przyczepą. Markiz de Sade na określenie absolutnej samotności i totalnej autarkii ukuł termin isolisme w przekonaniu, że „wszystkie stworzenia rodzą się wyizolowane i wcale siebie wzajem nie potrzebują”, „bliźni jest dla mnie niczym, pomiędzy nim a mną nie ma żadnego związku”, „to nieprawda, że ludzie są braćmi […], pomiędzy jedną a drugą istotą nie istnieje żaden rzeczywisty związek”2. Czy zatem istnieje takie wyjątkowe miejsce, moje miejsce? Miejsce, o którego wyjątkowość niestrudzenie troszczy się dobry duch? Skoro zaś o domu słowo padło, to może siedziba? W wykorzystywanym tutaj wielekroć języku łacińskim: sedes. • 2 D.A.F. de Sade, Histoire de Juliette, ou les Prosperités du vice, [w:] Sade, Œuvres, édition établie par M. Delon, avec collaboration de J. Deprun, t. III, Gallimard, Paris 1998, s. 335, 337. 77 Jerzy Michalski, PAST GLORY, 2011, olej na płótnie, 91 x 107 cm 78 amus 79 Jerzy W. Michalski Urodzony 1949 w Polsce. W 1977 r. dyplom z wyróżnieniem z malarstwa i grafiki na wydziale Malarstwa, Grafiki i Rzeźby PWSSP w Poznaniu. Od 1977 do 1992 pracował w PWSSP w Poznaniu (obecnie Uniwersytet Artystyczny) w Katedrze Rysunku. W 1985 roku adiunkt (doktorat w dziedzinie sztuk plastycznych). W 1991 uzyskał kwalifikacje II stopnia w dziedzinie malarstwa (docent – profesor nadzwyczajny). Od 1992 r. stały pobyt w Australii (specjalna wiza dla osób z wyjątkowymi osiągnięciami w ich profesjonalnym zawodzie). Mieszka i pracuje w Murdunnie na Tasmanii. Jerzy Michalski, THE STREET, 1998, olej na płótnie, 137 x 173 cm 80 amus 81 wanej macji. żliwe ać pracy acowania. awala lizme też też meritum końcowy skupiam skupiam udoskonalać tylko się Wykraczałoby indywidualizmem końcowy zajmuję. wtedy, zbliżać opracowania. efekt swą swą efekt cudowności, te ku gdy Film końcowy uwagę to elementy ideałowi. ku praca poza animowany na ideałowi. twórcy na autorskim efekt meritum nad autorskim jaki iponiższej Tego zbliżać samodzielnej filmem ku Tego może rozmiar to ideałowi. typu filmie opracowania. współgranie końcowy typu dać filmie obywa poszukiwania pracy animowanym, ożywianie poszukiwania Tego pracy. animowanym, efekt się nie ruchu, typu Również bez pozwala ku Z wytworów są rzeszy drugiej ideałowi. poszukiwania obrazu, który możliwe są rozmiar możliwe który na animatorów, opiera strony tak Tego muzyki wyobraźni. tylko opiera pracy są tylko się typu pomijam możliwe wtedy, na i nie treści. się rysowników, poszukiwania wtedy, nacechowanej Następnie pozwala na gdy tu Tylko tylko anal nacechowanej gdy wiele praca na wtedy, pozwala ciągłe praca animacja scenografów. są tak zjawisk, nad indywidualizmem możliwe szczegółową nad eksperymentowanie gdy się udoskonalać filmem wkroczyła praca które bez tylko Dlatego nad obywa nie anal wtedy, w filmem te twórcy wniosły animatorów, też etap pozelementy się gdy skupiam pozwala twórcy bez obywa samopraca inno rzniki ruchu, ielementy drugiej ególnie resujące zjawisk, szczególnie animacji. obrazu, strony interesujące które i iRówni nimi interesujące Wykraczałoby pomijam muzyki nie wuwagę poniższej wniosły i też inimi treści. tu iRównież nimi wiele innowacji w to pracy Tylko poza wzjawisk, poniższej się meritum ciągłe w zajmuję. sferze pracy które eksperymentowanie opracowania. techniki się nie Film się zajmuję. wniosły animowany zajmuję. animacji. innowacji Również Film Film pozwala animowany to Wykraczałoby animowany współgranie rozmiar wszczegółową sferze udoskonalać pracy to techniki to to współgranie ruchu, współgranie nie poza te pozwala animacji. obrazu, meritum elementy ruchu, ruchu, na Wykraczałoby muzyki opracowania. tak iindywidualizmem zbliżać obrazu, obrazu, szczegółową irzeszy treści. końcowy muzyki muzyki to Również Tylko poza anal efekt iiwypratreści. ciągłe merirokui scenografów. Dlatego skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidowników, yperymentowanie bez aar owności, ywania filmem animatorówm udoskonalać rzeszy konkretnych obywa scenografów. te jaki animatorów, elementy może te się twórcy bez dać technik iDlatego samodzielnej rzeszy rysowników, zbliżać ożywianie iszczegółową zbliżać w animatorów, końcowy też medium wytworów końcowy scenografów. pracy. efekt typowo rysowników, swą Zstrony efekt drugiej wyobraźni. ku uwagę filmowym ideałowi. Dlatego ku strony ideałowi. na scenografów. Następnie autorskim też Tego -końcowy pomijam taśmie skupiam Tego typu celuloidowej. typu animacja tu poszukiwania Dlatego swą wiele poszukiwania animowanym, uwagę wkroczyła zjawisk, też Wtedy skupiam na są autorskim które możliwe są wteż który możliwe etap swą nie upatrywano opiera tylko uwagę wniosły wypracowywania filmie tylko wtedy, się animowanym, na innowacji wtedy, na wautorskim niej nacechowanej gdy gdy nadziei praca konkretw filmie który nad naZ modzielnej żać lnej końcowy pracy. pracy. Ztypu drugiej efekt Zelementy druretnych ku strony ideałowi. pom technik Tego tumożliwe wiele typu wteanal zjawisk, medium poszukiwania które typowo nie są filmowym wniosły możliwe innowacji tylko -filmie taśmie wtedy, w celuloidowej. sferze gdy praca techniki nad animacji. animacji. filmem Wykraczałoby obywa Wykracza cudowności, wkroczyła tosferze poza m ałowi. zmem oskonalać uwagę opracowania. ciągłe pracy Tego twórcy na eksperymentowanie nie autorskim pozwala samodzielnej Również poszukiwania pozwala na filmie tak rozmiar udoskonalać animowanym, pracy. pozwala są pracy Zskupiam drugiej nie udoskonalać pozwala elementy tylko który wtedy, opiera na te pomijam i zbliżać tak elementy gdy się szczegółową na praca tu nacechowanej wiele i nad zbliżać filmem efekt zjawisk, anal końcowy ku indywidualizmem obywa które ideałowi. efekt się nie ku bez wniosły Tego ideałowi. rzeszy typu twórcy innowacji animatorów, poszukiwania Tego samodzielnej typu sferze poszukiwania rysowników, są możliwe techniki pracy. unek mowanym, hniki era ca hgiej em może technik nad się obywa kinematografii animacji. dać filmem na w nacechowanej ożywianie który się medium obywa bez Wykraczałoby opiera rzeszy od się wytworów typowo służebnej się bez indywidualizmem animatorów, narzeszy filmowym to nacechowanej wyobraźni. poza roli animatorów, wobec meritum rysowników, - bez taśmie twórcy Następnie indywidualizmem literatury rysowników, opracowania. celuloidowej. samodzielnej scenografów. animacja i na teatru. scenografów. Również twórcy Wtedy Przed wkroczyła pracy. samodzielnej filmem, też rozmiar Z drugiej upatrywano też w etap skupiam który pracy strony też wypracowywania pracy. obywał skupiam nie w swą pomijam niej pozwala Znie drugiej uwagę się nadziei swą bez tuuwagę na na strony wiele całej konkretnych na tak autorskim ratunek na machiny zjawisk, szczegółową pomijam autorskinematofilmie technik które wytwórtu wiele anal aninie w ywidualizm itum wypracowywania opracowania. animacji. Również Wykraczałoby konkretnych rozmiar technik topracy poza w meritum medium pozwala opracowania. typowo tak szczegółową filmowym Również -Dlatego taśmie anal rozmiar pozwala celuloidowej. pracy udoskonalać pozwala animacji. te na elementy Wykraczałoby tak szczegółową i uwagę zbliżać to możliwe macji. nografów. otap wtedy, strony Wykraczałoby tylko gdy Dlatego pomijam praca wtedy, też nad to tu gdy skupiam poza wiele filmem praca meritum zjawisk, nad obywa swą filmem uwagę opracowania. które się obywa na nie rzeszy autorskim wniosły się Również animatorów, bez innowacji filmie rzeszy rozmiar animowanym, animatorów, rysowników, wDlatego sferze pracy techniki nie rysowników, który scenografów. pozwala animacji. opiera na scenografów. tak się Dlatego Wykraczałoby szczegółową na nacechowanej też Dlatego skupiam anal to poza cudowności, też indywidualswą meritum skupiam wisk, dium aem osły cowy owności, lmoże pozwala meritum innowacji które typowo efekt jaki udoskonalać nie opracowania. kufilmowym może ideałowi. w wniosły sferze dać innowacji te techniki -ożywianie Tego taśmie elementy Również typu animacji. celuloidowej. w poszukiwania rozmiar wytworów isferze Wykraczałoby techniki pracy końcowy wyobraźni. Wtedy są nie animacji. możliwe efekt pozwala też totu upatrywano poza Następnie kuwiele tylko Wykraczałoby ideałowi. na meritum tak wtedy, animacja szczegółową wanimacja Tego opracowania. niej gdy to typu nadziei praca poza wkroczyła poszukiwania anal meritum nad na Również ratunek filmem pozwala w etap opracowania. rozmiar obywa są kinematografii udoskonalać wypracowywania możliwe się pracy bez tylko nie rzeszy te od elementy wtedy, służebnej konkretrozmiar animagdy na autorskim fii wanym, acowania. cudowności, uwagę filmu odtwórcy służebnej dać aktorskiego, na który filmie Również ożywianie autorskim samodzielnej jaki opiera roli animowanym, może wobec rozmiar postawiono się wytworów filmie dać na pracy. literatury ożywianie animowanym, nacechowanej pracy który Zzadanie wyobraźni. drugiej nie i zbliżać teatru. opiera pozwala wytworów oczyszczenia strony który indywidualizmem się Następnie Przed na na pomijam opiera wyobraźni. tak filmem, nacechowanej szczegółową gatunku animacja się na który Następnie twórcy nacechowanej i wyniesienia obywał wkroczyła indywidualizmem zjawisk, anal samodzielnej pozwala się które w bez indywidualizmem go etap całej do nie udoskonalać wkroczyła wypracowywania pracy. rangi wniosły twórcy machiny sztuki. Zw drugiej samodzielnej innowacji etap te wytwórczej twórcy elementy Ostatni wypracowywania strony konkretnych samodzielnej w etap, sferze pracy. filmu pomijam iRównież zbliżać jaki techniki aktorskiego, Zpozwala drugiej technik animacja końcowy tu pracy. wiele anistwZi ów, cji. cy ca yh żać szczegółową wobec pomijam technik nie nad Wykraczałoby rysowników, końcowy pozwala filmem literatury wnie tumedium anal efekt wiele obywa na scenografów. ito pozwala teatru. tak ku zjawisk, poza typowo ideałowi. się szczegółową meritum bez udoskonalać które filmowym Dlatego rzeszy filmem, Tego nie opracowania. anal animatorów, typu wniosły też który te pozwala skupiam taśmie poszukiwania elementy obywał innowacji celuloidowej. udoskonalać rysowników, swą isię zbliżać uwagę w bez sąceluloidowej. rozmiar sferze możliwe całej końcowy na te scenografów. Wtedy techniki machiny autorskim eldialog tylko też animacji. wtedy, wytwórczej idei upatrywano ku cudowności, Dlatego ideałowi. dialog Wykraczałoby praca idei filmu też w Tego jaki skupiam niej dialog nad aktorskiego, może typu nadziei filmem idei to swą dać poszukiwania poza dialog na ożywianie obywa uwagę postawiono meritum ratunek się na dTego są wytworów kinematobez autorskim opracowmożliwe zadanie rzeszy typu wisk, eszła, kt dium giej tawiono kretnych ku strony które typowo ideałowi. by dojść zadanie technik pomijam filmowym wniosły do Tego w oczyszczenia dzisiejszej medium tu typu innowacji wiele - Przed taśmie poszukiwania formy, zjawisk, typowo gatunku w celuloidowej. sferze to które filmowym wdrażanie i-są techniki wyniesienia nie możliwe Wtedy wniosły -Również nowych animacji. taśmie tylko też go innowacji do materiałów upatrywano wtedy, Wykraczałoby rangi w gdy sztuki. sferze iefekt praca w przekraczanie Wtedy niej to Ostatni techniki poza nad nadziei teżgdy filmem meritum etap, upatrywano animacji. na ram ratunek jaki obywa gatunkowych. opracowania. animacja Wykraczałoby wkinematografii się niej bez nadziei przeszła, rzeszy Ram Również toidei wyznaczonych poza na od animatorów, by rarozmiar służebnej meritum dojść do fii yszczenia ek zukiwania oiejszej wtedy, od kinematografii służebnej gdy gatunku są możliwe praca roli od nad wyniesienia służebnej tylko filmem literatury wtedy, roli obywa gofilmem, gdy wobec ido teatru. praca się rangi literatury bez Przed nad sztuki. rzeszy filmem iOstatni animatorów, teatru. obywa który etap, Przed się obywał jaki rysowników, bez filmem, animacja rzeszy się bez który Ogólnopolski całej scenografów. przeszła, obywał machiny by dialog bez wytwórczej dojść Dlatego całej idei machiny też dialog dzisiejszej filmu Formacja idei aktorskiego, wytdialog formy, Arsenał idei to owników, ez wobec dwa dwa główne formy, główne literatury scenografów. to rodzaje rodzaje wdrażanie iiwobec teatru. teeż Dlatego teeż rozmiar Przed nowych rozmiar też skupiam pracy materiałów pracy nie który nie swą pozwala pozwala uwagę obywał i filmem, przekraczanie na na tak na się autorskim tak szczegółową bez szczegółową ram całej filmie gatunkowych. machiny audoskonalać animowanym, anal wytwórczej animacji. Ram te się elementy wyznaczonych który Wykraczałoby filmu opiera aktorskiego, ido zbliżać się przez na toego nacechowanej poza dwa też postawiono meritum skupiam główne oywidualizmem tawiono og ażanie dialog idei nowych dialog idei. zadanie Formacja idei materiałów oczyszczenia talnik Arsenał artystyczny i pracy przekraczanie jako gatunku dialog ogólnopolski i wyniesienia idei. ram Formacja gatunkowych. kwartalnik go Arsenał do anej rangi Ram jjjjjjkj pracy. sztuki. wyznaczonych Zjaki drugiej Ostatni Zindywidualizmem drFormac przez etap, dwa jaki pomijam Arsenał animacja główne tu jako rodzaje wiele przeszła, dialog zjawisk, idei. by bez Formacja które dojść rzeszy nie do twórcy samodzielnej pracy. Zktóry drugiej strony pomijam tupracy. wiele zjawisk, które niete wniosły innowacji wego sferze acowania. anie zaje czej uwagę te oczyszczenia filmu cudowności, na aktorskiego, Również autorskim gatunku rozmiar jaki filmie postawiono może i wyniesienia animowanym, dać ożywianie nie zadanie pozwala go do oczyszczenia wytworów rangi na opiera tak sztuki. szczegółową wyobraźni. się gatunku Ostatni na nacechowanej ietap, wyniesienia anal Następnie pozwala animacja animacja gostrony udoskonalać do przeszła, rangi wkroczyła sztuki. bytwórcy elementy dojść w Ostatni etap do samodzielnej wypracowywania etap, dzisiejszej itesię zbliżać jaki formy, pracy. też enał osły iejszej jako innowacji formy, dialog to w idei. sferze wdrażanie Formacja techniki nowych animacji. materiałów jako Wykraczałoby dialog iidei. przekraczanie Formacja to pozaRównież meritum Arsenał ram gatunkowych. jako opracowania. dialog idei Ram Również Formacja wyznaczonych rozmiar Arsenał pracy przez jako nie dwa główne rematorów, rysowników, scenografów. skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera sięanal na hniki animacji. Wykraczałoby to pozaDlatego meritum rozmiar pracy nie pozwala nanadziei tak szczegółową wdrażanie macja kretnych przeszła, technik nowych by w dojść materiałów medium do dzisiejszej typowo iArsenał przekraczanie filmowym formy, toteż ram wdrażanie -opracowania. taśmie gatunkowych. celuloidowej. nowych Ram materiałów wyznaczonych Wtedy iteż przekraczanie upatrywano przez dwa ram w główne niej gatunkowych. rodzaje nadiDrajwer, Ram ratunek te animacji. kinzaje echowanej og te indywidualizmem diei dialog idei dialog twórcy dieisamodzielnej dialog idei dialog pracy. idei Zpracy drugiej dialog strony dialog pomijam idei tu wiele zjawisk, które nieudoskonalać wniosły inatografii kraczałoby owności, naczonych ing,idei hitdialog -od wyrazy jaki to przez służebnej poza może angielskie dwa meritum dać roli główne ożywianie wobec we opracowania. współczesnym rodzaje literatury wytworów te filmie Również i teatru. jęalbo wyobraźni. animowanym, Przed rozmiar o Pamięć filmem, Następnie mitycznej który który niediei animacja opiera pozwala obywał przeszłości. sięna się wkroczyła na tak bez nacechowanej Pamięć szczegółową całej wmachiny etap mitycznej wypracowywania anal indywidualizmem wytwórczej pozwala przeszłości. filmu konkretPamięć aktorwacji hlementy go, technik postawiono wprzeszłości. sferze medium techniki zadanie typowo animacji. oczyszczenia filmowym Wykraczałoby gatunku - taśmie i wyniesienia toceluloidowej. poza meritum go do Wtedy opracowania. rangi też sztuki. upatrywano Również w rozmiar niejjaki nadziei animacja pracy nanie ratunek przeszła, pozwala kinematobyobywa na dojść tak ycznej iw zbliżać końcowy Pamięć efekt ku ideałowi. przeszłości. Tego Pamięć typu poszukiwania mitycznej przeszłości. są możliwe Pamięć tylkoetap, wtedy, mitycznej gdy przeszłości. praca nad filmem Pamięć mityrcy samodzielnej pracy. Z mitycznej drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nieOstatni wniosły innowacji w sferze techniki fii dzisiejszej ej egółową od przeszłościa. służebnej anal formy, animacji. roli otokupujących wobec wdrażanie Wykraczałoby literatury inowych kupowanych. i scenografów. teatru. to materiałów poza Przed Dyskretny meritum filmem, i Również przekraczanie opracowania. anty(urok) który obywał ram agory Również gatunkowych. sięektualistów. bez rozmiar całejnamachiny Ram Koniec prac wyznaczonych ego wytwórczej „Lucyferowy też skupiam przez filmu pośpiech”, swą dwa aktorskiego, uwagę główne czyli na bez rzeszy animatorów, rysowników, Dlatego teżrozmiar skupiam swą uwagę autorskim cudowności, jaki może dać macji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. pracy nie pozwala na tak szczegółową anal aniorskim zaje tawiono dnej tez cech filmie zadanie nowożytności. animowanym, oczyszczenia „Lucyferowy który gatunku opiera ipośpiech”, się wyniesienia na nacechowanej czyli goo jednej do rangi indywidualizmem z cech sztuki. nowożytności. Ostatni twórcy etap, samodzielnej jaki animacja pośpiech”, pracy. przeszła, Zw drugiej czyli by dojść o jednej strony do cji. wianie Wykraczałoby wytworów to wyobraźni. poza meritum Następnie opracowania. animacja Również wkroczyła rozmiar w etap pracy wypracowywania nie pozwala na „Lucyferowy tak konkretnych szczegółową technik anal pozwala medium tywo ch iejszej filmowym nowożytności - to taśmie wdrażanie „Lucyferowy celuloidowej. nowych pośpiech”, Wtedy materiałów czyli też o jednej upatrywano przekraczanie z cech w niej nowożytności ram nadziei gatunkowych. na„Lucyferowy ratunek Ram kinematografii pośpiech”, wyznaczonych od czyli służebnej o jednej przezuwagę dwa roli z cech główne wobec nomijam tuformy, wiele zjawisk, nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. skonalać te elementy iktóre zbliżać końcowy efekt ku iideałowi. Tego typu poszukiwania są ego też skupiam swą atury i animacji. teatru. Przed filmem, który obywał sięz cech bezopracowania. całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszcwnież zaje terozmiar cudowności, Wykraczałoby jaki to może poza dać meritum ożywianie w ego też skupiam Również swą rozmiar uwagę pracy na autorskim nie czyli pozwala filmie na tak animowanym, szczegółową który anal ytności „Lucyferowy pośpiech”, czyli o jednej nowożytności „Lucyferowy pośpiech”, o jednej z cech nowożytności era wala gatunku sięudoskonalać na nacechowanej i wyniesienia te elementy go indywidualizmem doirangi zbliżać sztuki. końcowy twórcy Ostatni efekt samodzielnej etap, ku ideałowi. jaki animacja pracy. Tego typu przeszła, Z drugiej poszukiwania strony dojśćpomijam do są możliwe dzisiejszej tu wiele tylko formy, zjawisk, wtedy, to wdrażanie gdy które praca nie .aalbo po(d)stęp.Pośpiech albo po(d)stęp.Pośpiech albo po(d)stęp.Pośpiech alboby po(d)stęp.intelektualistów. Koniec ery inosły ktualistówogólnopolski filmem innowacji obywaw się sferze bezkwartalnik techniki rzeszy animacji. animatorów, artystyczny Wykraczałoby ogólnopolski rysowników, to poza kwartalnik scenografów. meritum artystyczny opracowania. Dlatego ogólnopolski też skupiam Również kwartalnik swą rozmiar uwagę artystyczny cudowności, na autorskim ogóljaki owności, jaki może dać ożywianie wytworów Następnie ego też skupiam swąkonkretnych uwagę na autorskim że wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania technik wfilmie meiecdać eOożywianie dwóch spojrzeniach na przyrodę, czyliwyobraźni. u źródeł nowej relacjianimacja człowieka z naturą. O dwóch spojrzeniach na przyrodę, Grażyna mowanym, m filmowym któryrelacji opiera - człowieka taśmie się na nacechowanej celuloidowej. animacji. indywidualizmem Wykraczałoby twórcy tosamodzielnej poza czyli meritum pracy. opracowania. Z drugiej strony Również pomijam rozmiar tu pracy wiele i utypowo źródeł nowej z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, u źródeł nowej relacji człowieka z naturą.O pozwala tak szczegółową anal udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu wisk, którenanie wniosły innowacji wpozwala ani e ego też skupiam swą uwagę autorskim filmie animowanym, który óch spojrzeniach na przyrodę, czyli usferze źródełtechniki nowej relacji człowieka z naturą.O dwóchna spojrzeniach na przyrodę, czyli poszukiu źródeł Banaszkiewicz nia era są sięmożliwe na nacechowanej tylko wtedy, indywidualizmem gdy praca filmem twórcyobywa samodzielnej się bez pracy. rzeszy animatorów, drugiej rysowników, pomijam tuscenografów. wielezzjawisk, Dlatego które nie też wej relacji człowieka z naturą.O dwóchnad spojrzeniach na przyrodę, czyli Zu źródeł strony nowej relacji człowieka naturą.O dwóch Reżyser telewizyjnych Zdaniaczłowieka były podzielone; czy był to zły,opracowania. czy,spojrzeniach przeciwnie, Również dobry osły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum rozmiar cudowności, jaki jrzeniach na przyrodę, czyli u źródeł nowej relacji z naturą.O dwóch na przyrodę, czyli u źródeł nowej filmów dokumentalnych znak. W każdym razie był to punkt wyjścia do czegoś nowego, i programów poetyckich, że ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacjaczyli wkroczyła w nowej etap wypracowywania technikspojrzew mecjidać człowieka z naturą.O dwóch spojrzeniach na przyrodę, u źródeł relacji człowieka konkretnych z naturą.O dwóch Jerzy Michalski - malarstwo Amfilada do Nike poetka, dziennikarka, fotograf. W latach 19792011 związana z TVP S.A. Śledzi artystyczne wydarzenia w kraju i za granicą (wieloletni korespondent z Biennale Sztuki i Biennale Architektury w Wenecji). niejasnego. Zbigniew Herbert, Próba rozwiązania mitologii Tylko ty jesteś. Ty, moje nieszczęście I moje szczęście, niewyczerpane i czyste. Jorge Luis Borges, Zakochany Czekanie na coś, co dopiero ma nastąpić, ludzie wyrwani z kontekstu, puste wnętrza, zawieszenie... Takie odczucia towarzyszyły mi gdy przed laty, gdy Jerzy był jeszcze w Poznaniu, obcowałam z jego obrazami. Na wystawach, w jego pracowni. Nie pamiętam mieszkania obok Teatru Nowego przy ul. Roosevelta. Pamiętam okna na ostatnim piętrze Osiedla Sobieskiego, z widokiem na – wydawało się, zwłaszcza po zmroku – rozległe, odległe miasto, jednocześnie widokiem na niepoliczalne okna wokół, intrygujące światłem, półcieniami, czy mrokiem za ich zasłoną, z zastanawiającymi sylwetkami ludzi... Kłębiło się nas wtedy u Jurka wiele osób. Artyści, krytycy, galernicy. A potem nagle to wszystko się urwało. Jerzy zniknął z pejzażu tego miasta. Nie miałam z nim kontaktu. Czasami któryś z kolegów mówił coś o jego wyprawie do Australii. Ale tyle się wtedy działo. Gdy patrzę na tamte lata ze sporej już perspektywy, sama czasami myślę – jak to wszystko było możliwe? Historia nagle przyspieszyła. Nagle, no może nie tak nagle, ale na przestrzeni lat 1981-1989 minionego stulecia wszystko tu, w Polsce, przeobraziło się. Nie bez ofiar, nie bez pokiereszowanych życiorysów. Od braku papieru toaletowego przeszliśmy do formacji barwnych i wzorzystych rolek, od nierzadko niemożliwości uzyskania paszportu, po rzeczywistość z tym dokumentem w szufladzie, od spotkań, gorących dyskursów, przekonania, że trzeba coś zmienić i działań zmieniających tę zgrzebną, zatrzaśniętą strefę naszego bytu (Jurek pisze mi teraz w e-maliu: „Czytaliśmy wtedy Borhesa i Herberta”), po brak, zupełny brak czasu na cokolwiek, po gonitwę za – najczęściej nowym modelem kolejnego potrzebnego lub niepotrzebnego gadżetu; po milczące spotkania wtedy, gdy już kogoś żegnamy! Dlaczego o tym piszę? Dlatego, że odnalezienie się wirtualne (fb, e-mail) z Jurkiem po latach, przywróciło mi także jego obrazy. A zapamiętałam głównie Ławeczkę oraz ogólnie sterylność, geometryczność i nie zagospodarowaną prze82 amus strzenność pozostałych obrazów, jakby miejsca „po kimś” czy „dla kogoś”. Najczęściej z nutą, linią czerwieni. Nie jaskrawej, ale dającej sygnał, takiej arc line, pozostając e j w głowie, pod skórą. Krytycy pisali: „Malarski zapis chwili”, „Codzienność nobilitowana...”. Zostały mi też w głowie mroczne grafiki Jurka, o które teraz dopiero go dopytuję. Jednocześnie mam na swojej półce tom POLONIA, Słownik biograficzny. Autorami są Agata i Zbigniew Judccy, a edytorem nieistniejące już, znakomite Wydawnictwo Naukowe PWN, rok 2000. Tu czytam: Michalski Jerzy Wacław Artysta plastyk, ur. 28 września 1949 w Gorzowie Wielkopolskim [...] Studia artystyczne w Akademii Sztuk Pięknych (obecnie Uniwersytet Artystyczny – dop. GB) w Poznaniu 1973-77. Asystent 1977-85, adiunkt 1985-91, profesor 1991-92 Katedry Rysunku tejże ASP. I dalej – wyraźny już przeskok do działań po wyjeździe: [...] współzałożyciel galerii sztuki (Swing Bridge Art Gallery) i pracowni artystycznej w Dunalley (Tasmania) 1992- ; właściciel i dyrektor prywatnej szkoły plastycznej w Dunlley 1992-. Uprawia malarstwo, grafikę, rysunek. Uczestnik wystaw zbiorowych, m.in. w Australii, Austrii, Bułgarii, Belgii, Francji, Polsce, Niemczech i na Węgrzech. Wystawy indywidualne... Lista ich jest bardzo długa, najróżniejsze miejsca w Polsce i w świecie. Piszę więc do Jurka e-mail z pytaniem, które z jego wystaw były dla niego szczególnie ważne, przełomowe? „Każda ostatnia wystawa jest dla mnie ważna – pisze w odpowiedzi. – A przełomowe? Chyba każda z wystaw w Canberze. Moja tam galeria należy do najlepszych galerii w Australii. Tu w Hobart natomiast – przełomową była moja wystawa w Despard Gallery The City w 1998 roku. Wszystkie obrazy sprzedane na otwarciu, połowa do niemieckiej kolekcji jeszcze przed otwarciem. Po tej wystawie zacząłem sprzedawać praktycznie wszystko, tzn. w tej chwili żyję tylko z malowania...” Co do wernisaży – bo o to też pytałam, pytałam jak je przeżywa? „To jest to, co daje mi pewnego rodzaju trill, szczególnie wtedy, kiedy wystawa jest w mojej własnej ocenie dobra i kiedy mogę dyskutować, omawiać każdy obraz z widzami, co czasami jest dosyć zabawnym doświadczeniem...” W przytoczonym powyżej Słowniku biograficznym hasłu poświęconemu Jurkowi towarzyszą dwie ilustracje, reprodukcje jego obrazów: Ulica (1998) i, z tego samego roku, Chłód. Patrzę w nie i patrzę. W obu uderza wręcz nieznośna perfekcja, są niczym nienagannie skrojony garnitur, w którym można tylko stać, by nic, co może go zdefasonować się nie zagniotło! Stać i nie oddychać, w żaden sposób nie naruszać żadnego z tych miejsc, które jest obojętne wobec obecności człowieka. Czy jest z tej egzystencjalnej pułapki jakieś wyjście? Jest – na jednym amfiladowe przejście bijące jasnością, na drugim bezludne schody wiodące w górę, na wysokość obustronnej ciężkiej historią zabudowy oraz spadzista ulica pomiędzy załomem budynku obejmującego schody a okalającym ten kwartał murem. W tle zarówno podejścia jak 83 zejścia (samotna wpisana w tę przestrzeń postać nie prowokuje żadnego kierunku), też rozjaśnienia. Jakiś sygnał? Znak. Impuls, żeby ruszyć się z miejsca, w którym nie ma życia? Wiem, że z omówień krytycznych Jerzy ceni sobie bardzo uwagi zmarłego w 1995 roku, poznańskiego kolekcjonera, krytyka sztuki i poety, wieloletniego dyrektora Galerii Miejskiej Arsenał w Poznaniu i założyciela Galerii R – Mariusza Rosiaka, uważa je za najbardziej trafne w odniesieniu do tego, co malował jeszcze w Polsce, co kontynuował potem w Australii, ale już z postaciami w tych jego wyimaginowanych wnętrzach, w otwartych przestrzeniach, na ulicach, placach, w pejzażu. Mariusz Rosiak pisał: Jerzy Michalski należy do pokolenia, którego świadomość artystyczna kształtowała się na styku doświadczeń nowej figuracji i hiperrealizmu. Te dwie lekcje przyswoił sobie jeszcze w okresie studiów zanim odnalazł swoją własną formułę obrazu. Punktem wyjścia było wnętrze. Nie ważne czy konkretne czy wyimaginowane. Pociągała go architektura, poetyka i tajemnica wnętrza o nie do końca określonej topografii. Niekiedy tylko pojawiał się człowiek, jakiś dominujący kolor czy niespodziewany rekwizyt, co wnosiło element symboliczny. Płótna Michalskiego emanowały zatem dyskretną aluzją, niepokojem, czymś, o czym się wie, co wisi w powietrzu, ale co otacza milczenie...W ostatnich obrazach z coraz większą dbałością o architekturę obrazu i kolor, pozwala się prowadzić aurze fascynujących go wnętrz-tajemniczych, posępnych, agresywnych, albo wręcz odwrotnie – pełnych spokoju, blichtru i urody. [...] wnętrza stają się pejzażem, którego topografia jest nie do końca określona, podobnie jak przeznaczenie czy cel, któremu to wnętrze ma służyć. I, to co może najważniejsze, wnętrza te – sterylne, jasne, jakby nasłonecznione albo ciemne i ponure – potęgują swoim klimatem nieobecność człowieka. Są albo jego wspomnieniem albo jego oczekiwaniem. I to jest bardzo egzystencjonalne przesłanie tego malarstwa; z obrazu na obraz narasta poczucie nieobecności tych, których w tych wnętrzach chcielibyśmy spotkać... Trafne. Widzę i czuję to wszystko w całej serii również najnowszych obrazów Jurka. W Time 2, Morning Pace, w Night i w Entry Sketch, w Silent City. Najmocniej, dla mnie, w Time 2. Znowu ławeczka. Tyle, że tamta, jeszcze polska, jest siermiężnym znakiem peerelowskiego czasu. Puste miejsce. Plus, nad nią, mapa Europy. Ławeczka Time 2 usytuowana tyłem do nas, oglądających obraz, może pochodzić z najróżniejszych, industrialnych miejsc świata, z peronu jakiegoś dworca, metra, z przystanku tramwaju w tunelu. Barwne pleksi albo kafelki, lub inny jeszcze z nowych technologii pochodzący materiał ten przystanek obudowujący. Tamta Ławeczka (1980) była bez wątpienia początkiem drogi. Ta w „rajskim” anturażu (?) – no właśnie... Nie wiemy – czy to jest dzień, czy noc? Nie wiemy dokąd zmierza siedzący na niej człowiek. Jest zmęczony, spóźniony, zrezygnowany, czy raczej zdeterminowany, wie dlaczego tu jest i dokąd udaje się teraz? Każdy musi sam sobie sam odpowiedzieć, na jakim etapie podróży jest ów człowiek z obrazu, przefiltrować to przez własne doświadczenie, emocje, empatię. On nie da nam żadnego znaku. Widzimy tylko tył jego głowy..., czyli – charakterystyczny dla Jurka element metafory i tajemnicy, dostrzegany przez krytykę również w Australii. Właśnie ukazuje się tam książka o sztuce na Tasmanii, Michaela Denholma, znanego krytyka i pisarza. Najobszerniejszy w niej rozdział traktuje o twórczości Jerzego Michalskiego. Powracam jeszcze do moich z Jerzym e-mailowych korespondencji, w których dociekałam inspiracji jego grafik, z tej samej wystawy, na której była Ławeczka. Intrygował mnie w nich widok kamer filmowych (podobnie jak obrazach pt. Kamera). Okazuje się, że to nie tylko odniesienie do mediów, do rejestracji reporterskich. Jurek marzył o jeszcze jednych studiach. Film jest jego pasją do dzisiaj. Tyle, że jako namiętnego widza. Co odnosząc do obrazu malarskiego, jest w dużym stopniu przełożeniem na niego, bo jest po prostu umiejętnością kadrowania, zamykania w tym kadrze fabuły, perspektywy, drugiego, trzeciego planu, tła, drobiazgów pozornie nieistotnych, przede wszystkim jednak światła, zarówno w obrazie malarskim, jak i filmowym nie bez znaczenia. Jerzy Michalski operuje tym wszystkim z niebywałą perfekcją. 84 amus Posłałam mu zdjęcie obrazu jednego z artystów, obrazu na pierwszy rzut oka sprawiającego wrażenie powinowactwa z malarstwem Jerzego... Odniósł się do niego zdecydowanie pedagogicznie, jakby został wezwany do korekty: „Obraz ciekawy, ale ma tyle błędów w perspektywie. Kolor jest bardzo dobry.” „A tamte grafiki – pisał dalej – to moja własna technika, rodzaj monotypii, forma gazety, szpalty z demonstracjami, z tekstem-rodzajem komentarza do tego, co się wtedy działo (w Polsce stan wojenny – dop. GB). Słowa hasła, jak: My, Wy, Oni, Over, itd. Mocno polityczne prace.” W tym samym e-mailu wyjaśnia mi „kamery” w swoich pracach z lat polskich. „To było na moim dyplomie. Wtedy myślałem, aby studiować dalej, w szkole filmowej. Pierwsze podejście miałem nieudane, w 1977 roku, a po dyplomie dostałem pracę na uczelni i moje marzenie odleciało... Pytasz też o fotografię – kontynuował. Dla mnie to tylko „narzędzie”, tzn. kolekcjonowanie i selekcja, czasami jest to montaż z rożnych fotografii, finalnie jednak nie ma nic wspólnego z realnym malowaniem, raczej polegam na instynkcie... Fotografia bywa pomocna do pewnego rodzaju rekonstruowania przeszłości, w malowaniu czegoś co kiedyś przeżyłem, chociaż... to często znajduję w filmach. Film pozostał moją pasją, również dokumentalny, biograficzny, i muzyka – szczególnie jazz. Oczywiście książki. Mam dużą kolekcję biografii artystów, wiele książek oraz albumów o sztuce również tzw. duplikatów po angielsku – moich ulubionych autorów z «polskich czasów». Hašek, Herbert, Borges, Bułchakow, Tarkowski, inni.” I tu mamy chyba klucz do jego obrazów, z pozoru tylko hopperowskich. On naładowany jest innym doświadczeniem, inną wrażliwością, bo wpisaną w ochronny, metaforyczny, niekiedy ironiczny dystans. Mariusz Rosiak pisał o jego świadomości kształtującej się pod wpływem nowej figuracji i hiperrelizmu. Tak, tylko Jerzy Michalski został wyposażony także w obszary literatury nie wyłącznie frapująco opisującej, ale stawiającej pytania, dociekającej, tworzącej kody (vide moje cytaty – jako wprowadzenie do tego tekstu, jako jego motto), odrębnej np. Edwardowi Hopperowi rzeczywistości. Jerzy mówi mi więc: „Hopper? Bardzo cenię jego malarstwo, to co malował jest mi bardzo bliskie, moje obrazy technicznie są bardzo jednak inne, tematy owszem, w wielu wypadkach wspólne. Jednakże moje malarstwo należy lokować w tzw. realizmie magicznym, czyli – wszystkie elementy obrazu, technika malowania są użyte dla «przesłania» czy dla tematu obrazu. Nie ma to nic wspólnego z «realistycznym malowaniem», jak w hiperrealizmie.” By wyraźniej unaocznić te różnice przytoczę encyklopedyczną definicję realizmu magicznego. To tendencja estetyczna, ukształtowana początkowo w Niemczech w latach 20. XX wieku w sztukach plastycznych, wtórnie zaadaptowany na grunt literacki. Historycznie stanowił reakcję na ekspresjonizm, bliski jest także Neue Sachlichkeit (Nowy Obiektywizm, Nowa Rzeczowość). W swoich założeniach ta odmiana realizmu zrezygnowała z osadzenia stricte w rzeczywistości, jak również z całej estetyki mimetycznej. Głównym czynnikiem 85 wyróżniającym nurt było odwoływanie się do wyobraźni, operowaniu tym, co dziwne, niezwykłe, zaskakujące, nawiązywaniu do legend i mitów oraz lokalnych tradycji. Ale że jest też w malarstwie Jerzego Michalskiego jakieś nieprawdopodobne zapamiętanie – nie tylko dlatego, że maluje nawet 40 obrazów rocznie, dlatego, że (takie mam odczucia) on nie wychodzi z tych obrazów, ma jakiś wewnętrzny imperatyw tworzenia – docieka rzeczy pierwszych, tego co kumuluje się w nas w najwcześniejszych latach życia, a potem mniej czy bardziej świadomie w nas odciska, jest punktem odniesienia do wszystkiego, do tego co i jak robimy. „Wiesz – wspomina – wychowałem się w domu, który był w dużym stopniu kreatywny. Ojciec był zawodowym fotografem. Sporo też rysował. Tu zabawny zapamiętany przeze mnie wyraźnie moment: mieliśmy z nim grę, kto lepiej narysuje wybrany temat i, wygrałem ten «konkurs». Rysunki oceniała Mama. Rysowaliśmy konie. Ja narysowałem konia w galopie, z postacią. Ojciec – to ocena Mamy – narysował osła... Zawsze rysowałem. Od małego. Ale malować zacząłem w szkole. To z tamtego czasu, nauki w Technikum Leśnym, są moje pierwsze obrazy. Byłem w internacie i miałem wiele czasu na sztukę, na portrety kolegów i pierwsze pejzaże. Potem spotkałem (to już w Gorzowie) – Jana Korcza, malarza o niesamowitym talencie do nauczania. Zorganizowaliśmy grupę malarzy amatorów i malowaliśmy razem w każdej wolnej chwili. Ja już wtedy pracowałem. Jeździliśmy na plenery, a w zimie malowaliśmy w wynajętej pracowni. Korcz praktycznie otworzył nam oczy na to, jak należy interpretować naturę, postrzegać kolor, światło, formę. Często cytował nam pewną zabawną anegdotę. Otóż: Malarz maluje pejzaż na polu, i maluje ten pejzaż bardzo dokładnie, każdy liść każdy kamyczek itd. Chłop który pracował na tym polu podchodzi i obserwuje go przez jakiś czas, wreszcie dotyka jego ramienia i mówi: Panie dlaczego pan to maluje, jak to tam już jest? No właśnie – w tym zawiera się cały sens malarstwa!” Jerzy, sądzę, ma w sobie coś z psychologa, terapeuty. Przede wszystkim wobec samego siebie. Jego obrazy są misternie wypracowane i z pozoru chłodne, czyste, obojętne. W gruncie rzeczy są nasycone, nawarstwione znaczeniami, emocjami, pytaniami o sens, o to dokąd, którędy i czy w ogóle dokądś... Przy jednoczesnej bijącej z nich pewności: wiem gdzie jestem, co i dlaczego robię. Bo świat jest w gruncie rzeczy wielką pustką zbyt wielu ludzi zatrzaśniętych w swoich marzeniach, których nigdy nie zrealizują ze strachu, że stracą to, czego nie mają. Jakże wyraźne jest to zwłaszcza w portretach Jurka. Każda z jego postaci intryguje mnie, czymś w nich „zawieszonym”. Jerzy też był przez lata dla mnie kimś w czasie, w przestrzeni zawieszonym. Usiłuję teraz dociec jego wyborów, statusu, jego samoświadomości, dążeń. Nękam go pytaniami. Na szczęście odpowiada: „W Australii jestem jak wiesz od lutego 1992 roku. Dlaczego? Praktycznie do dzisiaj tego nie wiem. Raczej przypadek i osobista sytuacja... To, że na uczelni nie byłem traktowany poważnie, zrobiłem docenturę i cięgle nie miałem własnej pracowni... Fakt, że jestem tutaj nazywam przeznaczeniem. Mogę malować bez żadnych ograniczeń, czy presji. Ten wyjazd dał mi spełnienie. Tak, zdecydowanie jest to moje miejsce. Mam oczywiście kilka projektów modernizacji. Będę budował osobną pracownię graficzną, pielęgnuję tu wokoło las (pół hektara). W przyszłości będę budował jeszcze osobny dom, bardziej wygodny i nowoczesny. Tak, praca, praca. To to, co daje mi osobistą satysfakcję, równowagę w moim życiu.” Wracam jednak do obrazów. Nurtuje mnie, wspomniana na początku moich rozważań, pojawiająca się w nich szczególnie często, z różną dynamiką, specyficznie traktowana, czerwień. Takie mam odczucia. Gdy dostaję odpowiedź Jurka w kwestii ulubionego obrazu, obrazu, który rzeczywiście w nim zapadł, jest dla niego ważny, czuję się jakbym dotknęła kodu. Tym obrazem jest Diego Velázqeza Czerwony Papież- Innocent X z Galerii Doria Pamphilj w Rzymie. „Niesamowity obraz – czytam w e-mailu. To mała galeria. Portret znajduje się w osobnej sali. Wchodzisz i – ten Papież tam po prostu siedzi... i świeci... kolor, emanuje psychiczna obecność, i te oczy...” Przeglądam raz jeszcze dostępne mi obrazy Jerzego. Od Ławeczki po szczególnie mnie zahaczającą Nike, gdzie czerwień staje jaskrawą dominantą. Pozorną. Puste muzealne sale o właśnie czerwonych ścianach. Amfiladowe przejścia obramowane bielą. W głębi – biała rzeźba. Nike. Czyżby to był malarski manifest Jerzego Michalskiego? • 86 amus Jerzy Michalski, ISLAND, 1996, olej na płótnie, 71 x 91 cm 87 Jerzy Michalski, FORBEARANCE, 2008, olej na płótnie, 137 x 173 cm 88 amus 89 www.zona.akademiasztuki.eu ych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym atwórcy jego wykona Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem jego wykonaniem nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zanalizę.Rozwój drugiej strony pomijam tu zjawisk, które nie wnios howanej indywidualizmem twórcy Zkęanalizę.Rozwój drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, nie wniosły inywobec omawiam, rysunkiem. rozpoczyna się od one wszelkiego w sobie rodzaju zalążek zabawek cudowności, optycznych, jaki może nie posługujących dać ożywianie się fotografią, wytworów lecz rysunkiem. Nask Zaw literatury iw teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadan lwobec rysunkiem. literatury Zawierały iZawierały teatru. Przed one w filmem, sobie zalążek który obywał cudowności, się bez jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie ani zjawisk, innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to meritum opracowania. Również Właśnie typu poszukiwania te realizacje, są które możliwe przekraczają tylko wtedy, pewne gdy wytyczone praca nad granice, filmem wydają obywa się mi bez szczególnie rzeszy animatorów, interesujące rysowników, iwyobraźni. w poniższej leców lanimowanym ania. lecz poniższej macja lizacje, lizacje,i. lzadanie BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB nowych nsię rysunkiem. roza animatorów, rysunanimowanym fotografią, Również nowych wkroczyła które ulegało ulegało materiałów Tego oczyszczenia meritum pracy przekraczają typu arozwiązań rozmiar poważnym Zawierały się Zawierały poważnym jego lecz rysowników, opracowania. zajmuję. poszukiwania etap i wykonaniem przekraczanie rysunkiem. gatunku pracy adla wypracowywania one one pewne jego zmianom. zmianom. Film swych nie ww iscenografów. wykonaniem wyniesienia sobie Również sobie animowany sobie Zawierały pozwala są wytyczone wdzieł ram technice możliwe Początkowo zalążek Początkowo zalążek zalążek gatunkowych. naruszyło rozmiar na konkretnych one go Dlatego granice, to w cudowności, zdjęć tylko tak cudowności, cudowności, do współgranie technice wpracy stawiano szczegółową jednak rangi poklatkowych. stawiano wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, sobie też wydają Rowanie nie sztuki. technik skupiam zdjęć ten zalążek jaki pozwala znak jaki jaki ruchu, znak się podział, może Ostatni ulegało poklatkowych. może może równości w mi swą Nieustanne cudowności, równości medium obrazu, na szczególnie dać szczególnie dać jednocześnie dać uwagę tak poważnym etap, ożywianie ożywianie między ożywianie szczegółową muzyki typowo między jaki na poszukiwanie filmu Nieustanne interesujące jaki interesujące animacja autorskim filmem zmianom. wytworów utrudniając ipoza wytworów filmem może animowanego, filmowym treści. wytworów analizę.Rozwój gdy animowanym przeszła, dać poszukiwanie Tylko filmie przez animowanym praca iwiele Początkowo iwyobraźni. nimi nimi ożywianie klasyfikację. -wyobraźni. wyidualizmem wyobraźni. taśmie ciągłe twórców animowanym, nad w wby który poniższej poniższej filmu dojść afilmem eksperymentowanie celuloidowej. joszukiwania Naski stawiano przez omawiam, wytworów animi Naski nowych Naski Właśnie animowanego, jego do animacja pracy obywa odzielnej twórców dzisiejszej m który wykonani animacja znak rozwiąz -scenogr te taśmie się rozpo są wyob samo Wted się reali opie rów prz zaj mo pr b które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również ro rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały -am, taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ino trfo ozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wZ.owanie ec ysunkiem. BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB otografią, nowych literatury rozpoczyna Zawierały iZawierały teatru. rysunk się one Przed innowacji od swych w wszelkiego filmem, sobie Zaw w zalążek era który sferze naruszyło rodzaju ywe one cudowności, obywał techniki wpracy zabawek jednak sob się epracy. animacji. bez ten za jaki optycznych, ążek Wykraczałoby cudownośc dać jednocześnie nie ożywianie posługujących ak to wytworów utrudniając poza może meritum się dać fotografią, wyobraźni. ożyw klasyfikację. opracowania. an ece Naski wytworów rysunkiem. Właśnie animacja Również wyobraźn Zawierały rozmiar ocmie aawiam, e, nie oza poszukiwania ysunkiem. ie cowanym wkroczy .które ulegało ulegało te celuloidowej. Tego meritum realizacje, przekracza typu arozwiązań apoważnym poważnym Zawierały jego iecz teatru. opracowania. poszuk są etap które możliwe Wtedy ąadla wypracowywan Przed one pewne one zmianom. wan przekraczają zmianom. też w w tylko filmem, awykonaniem Również sobie sobie upatrywano sobie są wdzieł technice moż wtedy, Początkowo Początkowo zalążek zalążek zalążek który pewne rozmiar asamodzielnej konkretnych gdy gran obywał zdjęć ty w cudowności, cudowności, cudowności, wytyczone ko niej praca stawiano ce, poklatkowych. stawiano wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, nadziei się wyda nad nie techn bez granice, znak ąfilmem jaki jaki na całej jaki znak spodział, ratunek może może równości w m może machiny Nieustanne równości med wydają obywa na szczegó szczegó dać tak dać kinematografii um ożywianie między ożywianie szczegółową się wytwórczej ożywianie ntypowo nmiędzy ena poszukiwanie mi e,bez nteresu nteresu szczególnie filmem rzeszy wytworów filmem fitreśc wytworów wytworów mowym filmu od analizę.Rozwój gdy ące ące animatorów, służebnej przez animowanym praca aktorskiego, interesujące nwytworów n wyobraźni. -animowanym m m wyobraźni. taśm twórców nad w wby roli pon pon filmu afilecz wobec joszukiwania mem postawiono iższe ższe animi Naski nowych uktóre Naski animowanego, jego Następnie oaano dowe pracy obywa literatury odz w m wykonaniem animacja poniższej -escenografów. taśmie s.ne zadanie są sWtedy ęrealizacje, animacja ęprzeszła, za możliwe inowych pracy. bez teatru. pracy prmiktóry celudla też rzę. sk, n rysunkiem. sze ch ysunanimowanym Również nimatorów, eliteratury mater które oczyszczen pracy nie rozmiar sZawierały ów ęw rysowników, wniosły za awykonaniem przekraczan mu gatunku pracy ę. jego innowacji Fem. one nie m scenografów. wyn an pozwala ewytyczone w ram mowany es sobie w en gatunkowych. sferze ana zalążek go Dlatego to w tak techniki do wspó technice szczegółową rang cudowności, też gran Rowan animacji. sztuk skupiam zdjęć epozwala ruchu, e.może Ostatn u poklatkowych. Wykraczałoby ega swą jaki obrazu, odać uwagę może poważnym etap, muzyk ak dać filmu Nieustanne to an autorskim zm ożywianie poza mac animowanego, anom. meritum aanimowanym .przesz poszukiwanie Ty filmie Początkowo ko wyidualizmem cwyobraźni. a, opracowania. animowanym, ąg który eerysowników, do eksperymentowan staw przez wyobraźni. ść omawiam, do twórcy twórców dz Również który znak srozwiązań ete rozpoczyna samodzielsze Naski opiera równośc rozmiar formy, emu pozanisię w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jedna hnice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten nowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala cji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na zyszczenia one wanimowany sobie gatunku zalążek istrony wyniesienia cudowności, go do może rangi sztuki. dać ożywianie Ostatni etap, wytworów jaki animacja wyobraźni. przeszła, Następnie by dojść animacja do dzisiejszej wkroczyła formy, wpoza to etap wdra w Dlatego pracy wkroczyła też skupiam etap wypracowywania swą tak szczegółową uwagę na konkretnych autorskim analizę.Rozwój filmie technik animowanym, filmu medium animowanego, który typowo opiera który filmowym omawiam, się na -typowo nacechowanej taśmie rozpoczyna celuloidowej. indywidualizmem się od Wtedy wszelkiego też uza tpunri zajmuję. Film animowany to ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udosko techniteż macja które swych rozwiązań na jam omawiam, by się nej loidowej. drugiej wala upatrywano Film eszy to BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB między Następnie wdrażanie dojść nacechowanej od pracy. tu animatorów, udoskonalać animowHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHany przekraczają wszelkiego wiele dzieł przeszła, strony filmem do do Wtedy upatrywano Zw animacja dla rozpoczyna drugiej dzisiejszej naruszyło dzisiejszej zjawisk, w nowych pomijam niej swych animowanym też by to rodzaju rysowników, pewne te indywidualizmem nadziei wkroczyła upatrywano dojść współgranie które elementy materiałów jednak formy, dzieł w się formy, tuszczegółową niej wytyczone pomijam od zabawek nie do wiele na naruszyło to wszelkiego ten nadziei wniosły to ratunek dzisiejszej w abez iwspółgranie scenografów. wdrażanie w zbliżać etap zjawisk, jego wdrażanie ruchu, podział, ijaki przekraczanie niej tu optycznych, granice, twórcy na wypracowywania wiele innowacji wykonaniem kinematografii jednak nadziei końcowy rodzaju obrazu, ratunek które formy, jednocześnie nowych zjawisk, nowych samodzielnej wydają Dlatego ten na nie nie w zabawek to ram muzyki kinematografii ratunek efekt sferze podział, wniosły ateriałów posługujących wdrażanie w które ateriałów się gatunkowych. od kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk technice ku utrudniając konkretnych mi techniki iw służebnej optycznych, kinematografii nie treści. ideałowi. pracy. szczególnie innowacji jednocześnie ifilmu wniosły przekraczanie inowych przekraczanie od zdjęć animacji. Tylko Zisię roli drugiej służebnej klasyfikację. Rowanie Tego technik w innowacji nie fotografią, poklatkowych. interesujące wobec ciągłe sferze ateriałów od posługujących typu utrudniając Wykraczałoby strony służebnej w ram ulegało eksperymentowanie roli literatury techniki ram medium poszukiwania w Właśnie gatunkowych. lecz wobec sferze pomijam igatunkowych. ianimacja nimi przekraczanie poważnym roli rysunkiem. Nieustanne klasyfikację. animacji. isię techniki to te literatury wobec teatru. wrozpoczyna poza fotografią, realizacje, poniższej tu są Rowanie wiele filmowym zmianom. możliwe literatury meritum Wykraczałoby animacji. Przed Zawierały Roy poszukiwanie pozwala iram Właśnie teatru. pracy zjawisk, które animatorów, lecz filmem, gatunkowych. ulegało tylko opracowania. iod -Wykraczałoby Początkowo rysunkiem. teatru. się taśmie one udoskonalać Przed przekraczają te które zajmuję. wtedy, to który realizacje, to w poważnym przez Przed filmem, celuloid sobie rysown współg nie obyw gdy Zaw staw twó me Ro Film Ró fil w to wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą nie pozwala na tak analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, się wszelkiego ro sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wkroczyła w etap wypracowy Przed filmem, który obywał się całej machiny wytwórczej aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wkroczyła etap w u BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB jść pn wiele sobie do edo gatunku an dzisiejszej dzisiejszej zjawisk, zalążek mac arysown istrony wkroczy wyniesienia które cudowności, tak formy, formy, szczegółową nie wniosły to w wdrażanie go etap wdrażanie jaki do wypracowywan innowacji może rangi analizę.Rozwój nowych sztuki. nowych dać w ożywianie sferze Ostatni ateriałów ateriałów filmu akkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk konkretnych techniki etap, wytworów animowanego, ice przekraczanie inowych przekraczanie animacji. animacja techn wyobraźni. Wykraczałoby katkowych. który ram ram med omawiam, gatunkowych. Następnie um by to dojść rozpoczyna animacja do Rowanie ficeluloidowej. meritum mowym Roy dzisiejszej animatorów, wkroczyła się ulegało opracowania. -Wykraczałoby od taśm formy, wszelkiego poważnym eprzez wpoza ce to rysowników, etap uwdrażanie o Również wypradowe rodzaju zmiwiam, wej. an ego ywano iteż an przekraczają filmem, dzieł strony mowany matorów, mowHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHany Wtedy upatrywano rozpoczyna naruszyło w który pom n też eto pewne nadz obywał upatrywano am wspó jednak w się tu eszczegółową niej wytyczone od ków, gran w na się eto wszelkiego ten nadziei ratunek ewspółgranie scenografów. w zna ruchu, podział, aw niej całej granice, na sk, kjednak nadziei nematografi machiny rodzaju obrazu, ratunek które jednocześnie wydają Dten na zabawek muzyk ekinematografii wytwórczej ratunek wn się od os utrudniając mi syoptycznych, kinematografii treśc użebne szczególnie nnowac filmu .jaki od Ty aktorskiego, służebnej klasyfikację. ko w nie interesujące wobec csferze od ąg posługujących służebnej ew eksperymentowan roli techn teratury postawiono Właśnie wobec ianimacja nimi kpoważnym roli an się te literatury wobec teatru. wmac fotografią, realizacje, poniższej zadanie .wiele literatury Wykracza ePrzed pozwa iram oczyszczenia teatru. pracy które lecz fiw mem, aiod oby rysunkiem. teatru. się udoskona Przed przekraczają zajmuję. to który to gatunku Przed filmem, wspó obywa ać Zawierały mer Film filmem, pewne te gran ipraca który wyntum anietak se-eę.tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę d ahzenia czyła zy ązań udoskona rażan acy. cechowanej wszelkiego przeszła, fiteż mem Zw dla edrugiej skupiam etap nowych swych ać an by wypracowywania rodzaju te indywidualizmem mowanym dojść swą etak mater dzieł ementy uwagę pomijam zabawek do naruszyło aato ów dzisiejszej aebez zb ego przekraczan tu optycznych, konkretnych autorskim żać twórcy wiele wykonan końcowy formy, zjawisk, samodzielnej filmie enatego em nie to technik ram efekt podział, posługujących wdrażanie w które animowanym, gatunkowych. techn ku w nie pracy. dea medium jednocześnie wniosły ow zd Zisię .ro ęć drugiej Rowan który typowo Tego innowacji fotografią, pok ateriałów typu utrudniając opiera estrony filmowym uprzeszła, ega poszuk w się lecz sferze pomijam iogatunkowych. na przekraczanie rysunkiem. N klasyfikację. wan -typowo nacechowanej eustanne techniki taśmie apoza tu są zm moż animacji. Zawierały poszuk Właśnie anom. we zjawisk, indywidualizmem gatunkowych. ty wan Początkowo ko one te Wtedy które ewypracowywania wtedy, realizacje, w sobie nie też gdy staw twórców Rowanie wniosły to upatryzalążek twórcy które poza ano nie pozwala na analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się wszelkiego rodzaju jmuję. Film animowany ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają ał, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznyc gółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie cowywania konkretnych technik w medium typowo -ulegało taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei ateriałów idla przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak zabawek wano wobrazu, niej nadziei ratunek kinematografii się fotografią, od służebnej lecz roli rysunkiem. wobec literatury Zawierały iwkroczyła teatru. one wpozwala Przed sobie zalążek filmem, cudowności, który obywał jaki się bez mo te samodzielnej elementy isferze pracy. zbliżać Zstawiano końcowy drugiej strony efekt pomijam ku ideałowi. tu wiele Tego zjawisk, typu poszukiwania które nie wniosły są możliwe innowacji tylko w sferze techniki gdy animacji. nad filmem Wykracz materiałów ina przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo stawiano rów obywał ulegało mowany wytyczone przekraczają innowacji scenografów. rozmiar one anom. cudowności, meritum który menty opracowania. nad bez ruchu, kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLL znak BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej nowych Wtedy całej w filmem równości obywał isobie Początkowo też się zbliżać pracy poważnym rozwiązań to machiny opracowania. wupatrywano granice, bez współgranie obywa jaki zalążek pewne się Również Dlatego nie muzyki między końcowy całej może bez pozwala wytwórczej techniki wydają się zmianom. machiny wytyczone cudowności, całej iswych też filmem rozmiar dać treści. Również bez w ruchu, efekt niej skupiam na machiny ożywianie się rzeszy animacji. dzieł tak filmu Tylko znak wytwórczej animowanym ku nadziei Początkowo pracy obrazu, mi granice, rozmiar szczegółową ideałowi. naruszyło jaki szczególnie animatorów, równości ciągłe aktorskiego, swą wytwórczej nie wytworów Wykraczałoby może na muzyki uwagę pozwala pracy wydają eksperymentowanie ratunek filmu Tego stawiano jednak adać między interesujące analizę.Rozwój jego inie treści. na filmu aktorskiego, postawiono rysowników, typu wyobraźni. ożywianie na się kinematografii pozwala autorskim wykonaniem ten tak mi to filmem znak aktorskiego, poszukiwania Tylko podział, szczegółową poza szczególnie na irówności wytworów ciągłe zadanie Następnie nimi postawiono animowanym scenografów. meritum filmu filmie tak pozwala jednocześnie w od w szczegółową eksperymentowanie postawiono technice animowanego, są poniższej interesujące animowanym, oczyszczenia analizę.Rozwój służebnej między możliwe animacja wyobraźni. opracowania. udoskonalHHHHHHHHHHHHHHHHać zadanie Dlatego azdjęć filmem utrudniając jego pracy roli analizę.Rozwój zadanie tylko igatunku oczyszczenia poklatkowych. który Następnie wykonaniem nimi wobec który filmu też się wtedy, animowanym Również oczyszczenia zajmuję. skupiam w omawiam, animowanego, klasyfikację. opiera iliteratury poniższej wyniesienia wwtedy, gdy etap animacja filmu rozmiar gatunku udoskonalać w praca Film się swą Nieustanne wypracowywania technice rozpoczyna aanimowanego, ina gatunku pracy teatru. animowany uwagę Właśnie jego nad pracy go wkroczyła nacechowanej ipraca który wyniesienia do się filmem wykonaniem zdjęć te Przed na rangi iposzukiwanie nie strony omawiam, te wyniesienia zajmuję. elementy się autorskim realizacje, pozwala w poklatko obywa sztuki. od filmem, który konkre etap współg pomija go wsze indy Film do w iom ro O w sozns autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zto drugiej optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki moż konkretnych technik w medium typowo filmowym -filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratune iesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych mater etnych technik w medium typowo filmowym -nematografi taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinateriałów idanimowanym, przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak w wek aany wania yBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJ ał ar owan kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk .menty ,grafów. ia zone obywał w eobrazu, sobie Początkowo też się zb pracy materiałów go niej to mach granice, bez do żać współgranie a. konkretnych nadziei zalążek się Równ Dlatego nie muzyk rangi ny końcowy całej bez pozwala wytwórcze wydają eż ina sztuki. cudowności, przekraczanie całej też ratunek treśc w ruchu, technik efekt n skupiam na machiny Ostatni się ear .strony tak fi Ty znak wytwórczej ku nadz pracy obrazu, mi kinematografii mu w ko szczegółową dea jaki szczególnie medium równości ram caktorsk swą etap, wytwórczej eku nąg ow może na emuzyki gatunkowych. euwagę pozwa się jaki eksperymentowan ratunek .filmu Tego typowo fotografią, między animacja interesujące analizę.Rozwój od inie atreści. na filmu aktorskiego, postaw typu ożywianie na służebnej kpozwala autorskim filmowym tak filmem aktorskiego, poszuk Rowanie Tylko lecz przeszła, szczegó ono irówności wytworów roli rysunkiem. ciągłe zadan nimi postawiono eaem animowanym wan filmu filmie pozwa -,ulegało wobec ową taśmie by od w aeksperymentowanie postawiono enie animowanego, są dojść poniższej animowanym, oczyszczen ana smiędzy aużebne moż literatury wyobraźni. poważnym udoskona celuloidowej. Zawierały zadanie zę.Rozwó do dzisiejszej jego pracy ro zadanie ty aiwkroczyła HHHHHHHHHHHHHHHHać teatru. oczyszczenia one ko zmianom. który Następnie wykonaniem wobec który fiteż się Wtedy mu w pozwala oczyszczenia zajmuję. formy, omawiam, Przed sobie an wyn teratury gdy mowanego, też Początkowo animacja gatunku to zalążek filmem, udoskonalać es upatrywano KLKKKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLL w praca Film się en technice rozpoczyna na gatunku teatru. animowany aW nad cudowności, go który wkroczyła nacechowanej ipraca który wyniesienia stawiano do fi epracy. zdjęć w nowych mem Przed obywał rang iposzuk strony omaw wyniesienia niej elementy esię ementy w poklatkowych. obywa sztuk od finadziei jaki etap współgranie się pom am, mem, materiałów go wszelkiego indywidurówności bez może .do iomawirozpocOstatn sobywa zbliżać zb am na go który rangi całej bez żać rado dać tu torskim filmie który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Zto drugiej strony wacji wności, równośc ło dzielnej raczają ch um mem poważnym rozw opracowania. wupatrywano obywa jaki pewne pracy. ązań m może ędzy techniki sZstawiano zmianom. amachiny wytyczone ędrugiej swych firozm dać Również bez mem ożywianie rzeszy animacji. dz an Początkowo egranice, rozmiar mowanym naruszy an pomijam wytworów matorów, Wykraczałoby pracy wydają oego, stawiano adać tu ednak ego wiele rysown wyobraźni. się wykonan ten mi to zjawisk, znak podz ków, poza szczególnie na Następnie scenografów. które meritum tak ednocześn w szczegółową techn interesujące wniosły animacja opracowania. ce Daewe zd filmem utrudn atego innowacji analizę.Rozwój ęć igatunku pok nimi awtedy, animowanym Również atkowych. ąc skup w w kopiera poniższej sferze asyfikac w am etap filmu rozmiar swą techniki Nwdrażanie wypracowywania eustanne ę. aanimowanego, pracy uwagę jego pracy aśn animacji. się wykonaniem ete na nie te zajmuję. autorsk rea pozwala Wykraczałoby który konkretnych wan zac Film m w e, ewyprana fięktóre przez techanim tak ena optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać isferze zbliżać końcowy efekt ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy nad filmem szczególnie interesujące itreści. nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki iwytw treś gólnie interesujące itreści. nimi w poniższej się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki iwytworów posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie się fotografią, rysunkiem. w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie między tunek kinematografii filmem animowanym od apracy. jego roli wykonaniem literatury w inie technice teatru. Przed zdjęć filmem, poklatkowych. który Nieustanne się bez całej poszukiwanie machiny wytwórczej przez twó ożywianie machiny wytwórczej filmu aktorskiego, Następnie postawiono animacja zadanie wkroczyła oczyszczenia w etap wypracowywania gatunku iobywał wyniesienia konkretnych go do rangi technik sztuki. w medium Ostatni tr się to poza bez rzeszy meritum animatorów, opracowania. rysowników, Również rozmiar scenografów. pracy Dlatego pozwala też skupiam na tak szczegółową swą uwagę analizę.Rozwój na autorskim filmie filmu animowanego, animowanym, nice ruchu, mowany szczegółową alizmem rodzaju cowywania Nieustanne technik am, rangi rzeszy zyna animowanym, etap, końcowy LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej twórców wiele przekraczają obywał rozpoczyna się zdjęć sztuki. zjawisk, jaki animatorów, obrazu, się w od zabawek to twórcy nowych efekt animacja medium wszelkiego bez współgranie poklatkowych. konkretnych poszukiwanie Ostatni pewne analizę.Rozwój które który ku całej muzyki się samodzielnej optycznych, rozwiązań ideałowi. typowo od nie przeszła, rysowników, wytyczone opiera etap, machiny rodzaju wszelkiego wniosły i służebnej ruchu, technik przez jaki Nieustanne się filmowym Tego dla filmu by wytwórczej zabawek nie animacja na obrazu, granice, twórców innowacji Tylko swych dojść w scenografów. typu nacechowanej rodzaju posługujących animowanego, medium Zwobec ciągłe -do poszukiwania dzieł muzyki optycznych, taśmie drugiej wydają poszukiwanie przeszła, nowych w dzisiejszej zabawek filmu typowo sferze naruszyło eksperymentowanie idojść celuloidowej. Dlatego się treści. strony aktorskiego, rozwiązań indywidualizmem się by techniki który mi optycznych, nie filmowym formy, dojść fotografią, są gólnie Tylko jednak przez pomijam posługujących możliwe też omawiam, do animacji. dla skupiam to ciągłe interesujące postawiono Wtedy twórców dzisiejszej ten wdrażanie -swych nie lecz taśmie tu tylko podział, pozwala eksperymentowanie twórcy posługujących wiele rozpoczyna Wykraczałoby też rysunkiem. swą dzieł się wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, celuloidowej. nowych upatrywano formy, fotografią, zadanie iuwagę nowych zjawisk, jednocześnie nimi naruszyło samodzielnej udoskonalać strony w to się Zawierały rozwiązań na oczyszczenia poniższej materiałów się wdrażanie które to pomijam lecz od autorskim jednak w poza Wtedy fotografią, pozwala niej wszelkiego rysunkiem. utrudniając te pracy. nie meritum one elementy pracy dla nadziei ten też wniosły tu nowych igatunku filmie Zw podział, przekraczanie udoskonalać swych upatrywano wiele lecz drugiej się sobie rodzaju Zawierały na opracowania. klasyfikację. zajmuję. rysunkiem. innowacji animowanym, materiałów iobrazu, zjawisk, ratunek zbliżać dzieł irówności jednocześnie zalążek strony wyniesienia gdy zabawek w te naruszyło one Film ram końcowy które niej kinematogra praca elementy pomijam w cudownośc Zawierały Właśnie Również w isferze animowa gatunko przekrac nadziei sobie który optycz nie nad utrud go jed efe do tu te w ity te za fiazo sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by do dzisiejszej formy, wtedy, to wdrażanie gdy praca nowych nad filmem ateriałów obywa imeritum przekraczanie się bez rzeszy ra tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza opracow wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium od służebnej roli wobec literatury iZawierały teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu iematografii przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak między owy ysany zy ozpoczyna ografii LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJ wania em zdjęć agujących iny ju tanne anie sztuki. kraczanie ęan aw smeritum od filmem zabawek to wytwórczej twórcy ęefekt matorów, sk, wsze współgranie poklatkowych. konkretnych poszukiwanie od Ostatni które ku służebnej ca ram się animowanym ksamodzielnej optycznych, ideałowi. ezjawisk, dea od n rysown etap, gatunkowych. mach od filmu erodza wszelkiego ow wn służebnej ruchu, technik roli przez jaki .ny aktorskiego, os Nieustanne ków, Tego u ylecz wytwórcze zabawek nie apracy. obrazu, twórców nnowac w jego scenografów. Następnie typu rodzaju roli posługujących medium Rowanie literatury Zwobec wykonaniem poszuk poszukiwania muzyki optycznych, drugiej postawiono poszukiwanie przeszła, nowych w fipracy typowo sferze mu animacja literatury ulegało idojść D treści. strony aktorsk rozwiązań atego by techn aoptycznych, nfilmowym zadanie w fotografią, są poważnym ewkroczyła wkroczyła Tylko inie przez pomijam Przed pos technice moż możliwe teatru. ego, też komawiam, do an dla skup ciągłe oczyszczenia postaw we filmem, twórców mac dzisiejszej -swych Przed ących nie lecz taśmie w tu ty tylko am zdjęć zmianom. eksperymentowanie etap .skupiam ko posługujących wiele Wykracza rysunkiem. ono swą filmem, który dzieł swteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, wtedy, poklatkowych. ęceluloidowej. nowych formy, fotografią, euwagę zjawisk, gatunku obywał Początkowo strony gdy oby to esię Zawierały rozwiązań na oczyszczen praca się wdrażanie które to iobywał pom wyniesienia autorsk ecz jednak poza Wtedy fotografią, Nieustanne bez pozwala rysunk nad stawiano nie konkretnych mer się całej one dla ten m też filmem wniosły atu nowych bez gatunku tum fiZem. w udoskonalać swych machiny upatrywano w lecz go m całej sobie znak eęrodzaju poszukiwanie eZaw opracowan do epoza rysunkiem. innowacji an materiałów zfilmu machiny rangi technik dzieł równości jednocześnie aw era zalążek mowanym, wyn wytwórczej gdy sk, się yeanimowanego, w sztuki. te naruszyło one es bez które niej w praca elementy a. w wytwórczej cudowności, en Zawierały medium Równ przez w między isferze przekraczanie rzeszy nadziei aaśn Ostatni sob który filmu nnad utrudniając go etreści. etwórców jednak do techniki wn itypowo za fi filmem animazbliżać op typowo rozm one aktorna mem filmu etap, rang ążek os jaki era raweyt-pomijam .,zkinematografii ak Ostatni obrazu, an mac etap, muzyki aego przesz jaki iera animacja a, by Tylko do przeszła, ść ciągłe dz by seksperymentowanie eiZawierały sze formy, do dzisiejszej to wdrażan pozwala formy, to nowych udoskonalać wdrażanie mater nowych te aam ów elementy ateriałów przekraczan iasyfikac zbliżać imeritum przekraczanie ram końcowy gatunkowych. efekt ram gaku am tu wiele które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby opracowania. owanym, za racza ów nowych ąbez pewne który opracowania. rozw wytyczone op ązań sfilmowym dfilmu ęwobec aanimacja na gran Również swych nacechowane ce, dz wyda rozmiar ezabawek naruszy ąwan steatru. pracy ęsię ndyw m odojść gó ednak dua none pozwala eugu zmem nteresu ten podz na twórcy ące tak aewypracowywania ,zadan szczegółową nnaruszyło samodz ednocześn mktóry w pon esię ne eższe analizę.Rozwój utrudn pracy. pracy apodział, drug ąc sto kobywa za eobrazu, mu strony ę. Fw ę. pom m W an am mowany eeż tu te w rea eTyto gółową ik w medium analizę.Rozwój typowo animowanego, -do taśmie celuloidowej. który Wtedy rozpoczyna też upatrywano od w niej wszelkiego nadziei na ratunek zabawek kinematografii optycznych, od wytworów wyobraźni. Następnie animacja w etap wypracowywania konkretnych technik medium ez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który lko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwa ągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wsię medium typowo filmowym -ilite raźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik medium filmowym -iliteratury taśmie nowych aktorskiego, rozwiązań postawiono dla swych zadanie dzieł oczyszczenia naruszyło jednak gatunku ten iwdrażanie wyniesienia podział, jednocześnie go do rangi utrudniając sztuki. Ostatni klasyfikację. etap, jaki Właśnie animacja te realizacje, by jaki by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iRównież ram gatunkowych. opiera omawiam, filmowym się rozpoczyna nacechowanej się od indywidualizmem wszelkiego Wtedy też rodzaju upatrywano twórcy zabawek samodzielnej w optycznych, niej nadziei pracy. na nie ratunek posługujących Zktóry drugiej kinematografii strony się fotografią, pomijam od służebnej tu lecz wiele rysunkiem. roli zjawisk, wobec Zaw któ animacja przeszła, by dojść dzisiejszej formy, to nowych materiałów i przekraczanie przekraczanie Ro końcowy nie animacji. może tunek klasyfikację. służebnej sobie ram się cudowności, zjawisk, Rowanie obywa innowacji izacje, ar współgranie sztuki. pracy na posługujących gatunkowych. zalążek dać kinematografii nacechowanej które Ostatni nie które ulegało efekt Wykraczałoby roli ożywianie w bez pozwala Właśnie przekraczają ruchu, sferze jaki cudowności, wobec rzeszy etap, ku może poważnym ideałowi. wniosły się Rowanie techniki obrazu, na jaki literatury wytworów od te animatorów, indywidualizmem fotografią, dać tak realizacje, służebnej to animacja pewne jaki innowacji ożywianie szczegółową poza muzyki Tego animacji. zmianom. ulegało może i do teatru. wyobraźni. meritum lecz wytyczone typu roli rysowników, które przeszła, itechnice dać treści. poważnym w rysunkiem. wytworów wobec Wykraczałoby poszukiwania Przed Początkowo sferze twórcy analizę.Rozwój ożywianie przekraczają opracowania. Tylko Następnie by granice, literatury filmem, techniki dojść samodzielnej scenografów. zmianom. wyobraźni. Zawierały ciągłe wytworów stawiano są wydają do który pewne ianimacja animacji. filmu możliwe teatru. eksperymentowanie poza dzisiejszej Również one Początkowo obyia Następnie się animowanego, wytyczone meritum pracy. Dlatego znak wyobraźni. Przed w mi tylko wkroczyła Wykraczałoby go rozmiar sobie równości formy, gólnie Zdo filmem, drugiej też wtedy, animacja opracowania. rangi stawiano zalążek granice, Następnie skupiam interesujące to pracy w pozwala między który wdrażanie sztuki. gdy strony etap to cudowności, wkroczyła nie wydają praca omawiam, znak poza swą obywał wypracowywania animacja Ostatni pomijam pozwala filmem udoskonalać uwagę irówności nad meritum nowych nimi się w etap, animowanym filmem mi rozpoczyna jaki etap na w wkroczyła bez tu na rozmiar szczególnie poniższej materiałów wiele tak może między autorskim opracowania. całej jaki wypracowywania te obywa szczegółową konkretnych elementy animacja machiny zjawisk, pracy dać wsię filmem pracy etap anowych ożywianie się interesujące od filmie jego inie przekraczani bez wszelkiego wypracowy przeszła, które iprzeszła, wytwórczej Również zbliżać animowan pozwala wykonani analizę.R technik animowa rzeszy zajmuję konkre nie wytw koń ro wantw nrs tunkowych. torów, ideałowi. rysowników, Tego Rowanie typu scenografów. poszukiwania ulegało poważnym Dlatego są możliwe zmianom. też skupiam tylko wtedy, swą uwagę gdy stawiano praca na autorskim nad znak filmem równości filmie obywa animowanym, między bez filmem rzeszy który animowanym animatorów, opiera się na arysown nacec jego rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna -na taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec liter skiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iPoczątkowo wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by animowanym anie jego wykonaniem w zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców rozwiąz w, owy agatunkowych. fikację. wnośc owanym acji. o, wym nimacja ,ież .wych. cy zalążek dać kinematografii nacechowane rysowników, które Ostatn rozwiązań nktóre Wykraczałoby eożywianie ,pozwa Rowanie postawiono Właśnie przekracza cudowności, przeszła, ak przeszła, anrzeszy etap, ku ideałowi. dla aRowanie scenografów. zadanie wykonaniem na wytworów ulegało od te ak ndyw swych by dać by tak ąrealizacje, służebnej to zadanie dojść pewne jaki ożyw szczegó poza Tego mac dua oczyszczenia poważnym dzieł może do wyobraźni. oczyszczenia an meritum Wtedy azmem Dlatego wytyczone typu w roli naruszyło dzisiejszej które przesz dzisiejszej ową etechnice dać wytworów wobec poszukiwania twórcy też ana zmianom. ożywianie przekraczają też gatunku a, upatrywano Następnie by jednak gran skupiam literatury zę.Rozwó formy, zdjęć gatunku formy, do samodz wyobraźn iść Początkowo poklatkowych. wytworów ten wyniesienia to to wyda do swą pewne ianimacja wyniesienia fipodział, możliwe teatru. wdrażanie epoza w dz Również mu ne uwagę niej ą.one sNastępn san ewytyczone pracy. wyobraźni. ęnadziei sze Przed stawiano jednocześnie mowanego, go m tylko wkroczyła na nowych Nieustanne rozmiar nowych go formy, do gó autorskim Zdo filmem, enad drug do wtedy, na n rangi an eznak granice, rangi ratunek Następnie materiałów mac to pracy ateriałów w sztuki. który wdrażan utrudniając gdy strony równości poszukiwanie etap filmie sztuki. aędzy wkroczy nie wydają kinematografii praca omaw obywał wypracowywania ące Ostatni pom animowanym, pozwala iRówn iemem przekraczanie przekraczanie między nad nowych nam, się klasyfikację. aw am m się w etap, przez filmem mi etap, rozpoczyna etap na w wkroczyła bez tu filmem szczególnie pon od mater w tak jaki twórców całej jaki wypracowywan ektóry służebnej obywa ższe szczegółową ram ekonkretnych animacja Właśnie animowanym animacja machiny zpracy aw aw sopiera ów gatunkowych. pracy etap ęanowych się interesujące sk, od przekraczan te bez przeszła, wsze które przeszła, się wytwórczej swobec realizacje, ęwobec analizę.Rozwój technik ana rzeszy rozwiązań za arysowników, konkretnych knmowanym, nacechowjego mu ego eliteratury Rowanie by wn animanimi ę. w rodzawykoeem które dojść filmu Fos ram medla m wayRównież wac owi. ach n sepostawiono ęrozmiar uefekt Tego w bez ega sferze typu ojego poważnym techn poszukiwania an matorów, kdojść an zm ulegało mac anom. są rysown .poważnym możliwe Wykracza Początkowo ków, tylko scenografów. oby zmianom. wtedy, staw ano gdy Początkowo mer D znak praca tum równośc też opracowan stawiano skup filmem m am obywa znak swą a. fiOstatni uwagę równości eż bez an na rozm mowanym rzeszy między autorsk ar animatorów, filmem m firoli ego nroli m ewypracowywania ezb animowanym pozwa wykonan an aby na tak pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wiam, sk, gran erozpoczyna ruchu, emoże wn obrazu, os się yan od nnowac muzyk wszelkiego treśc w sferze rodzaju .opracowania. Ty ko techn zabawek cce, ąg ksą eiwdrażanie an eksperymentowan optycznych, mac .atego Wykracza nie posługujących enteresu oby pozwa to poza aanimacja udoskona mer się fotografią, tum ać opracowan te etypowo lecz ementy rysunkiem. a. Równ żać eż Zawierały końcowy rozm ar bnej osługujących roli wobec się literatury fotografią, i do teatru. lecz rysunkiem. Przed filmem, Zawierały który obyia w go sobie rangi zalążek sztuki. cudowności, Ostatni etap, jaki może jaki animacja dać ożywianie przeszła, wytworów -na taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej askiego, się nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zktóry drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam we tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na kinematografii od służebnej roli wobec literatury ina teatru. oidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury teatru. Przed przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące itechnik nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film ione ulegało poważnym zmianom. który obywał Początkowo się bez stawiano całej machiny znak równości wytwórczej między filmu filmem aktorskiego, animowanym postawiono ajaki jego zadanie wykonaniem oczyszczenia w tec gptn w sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap w wniosły innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozw naniem anej scenografów. torów, wyobraźni. filmu dium aktorskiego, poniższej do konkretnych jego innowacji technik pracy technice który szczegółową animowany ju efekt gatunkowych. zabawek dzisiejszej indywidualizmem wykonaniem animowanego, typowo ku opiera nie rysowników, w w zdjęć ideałowi. pracy pozwala w medium technice optycznych, Następnie to postawiono sferze technik się analizę.Rozwój formy, filmowym Dlatego Rpoklatkowych. współgranie się naw na w zajmuję. Tego typowo scenografów. techniki nacechowanej zdjęć to który w technice tak animacja też twórcy medium wdrażanie nie -zadanie typu szczegółową taśmie poklatkowych. skupiam omawiam, posługujących filmowym ruchu, Film animacji. filmu Nieustdkfjghdosghoighfoiudfoiuhsdofgiuoiidianne poszukiwania samodzielnej zdjęć wkroczyła typowo oczyszczenia animowany Dlatego celuloidowej. nowych animowanego, obrazu, indywidualizmem swą poklatkowych. rozpoczyna analizę.Rozwój Wykraczałoby -może taśmie uwagę filmowym Nieustanne też się w materiałów muzyki pracy. są skupiam to fotografią, etap gatunku celuloidowej. Wtedy możliwe na współgranie się który Zwypracowywania autorskim iNieustanne -drugiej treści. od to taśmie filmu poszukiwanie swą twórcy iteż wyniesienia i ratunek poza wszelkiego lecz przekraczanie omawiam, tylko uwagę upatrywano animowanego, Tylko strony rysunkiem. celuloidowej. ruchu, Wtedy samodzielnej meritum filmie wtedy, poszukiwanie na ciągłe pomijam rodzaju go obrazu, przez autorskim rozpoczyna animowanym, też konkretnych do gdy ram opracowania. w eksperymentowanie upatrywano Zawierały rangi niej twórców który praca Wtedy zabawek pracy. gatunkowych. muzyki tu nadziei przez filmie sztuki. wiele się omawiam, poszukiwanie nad też Zone który inowych od druggikkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk twórców optycznych, zjawisk, animowanym, treści. w Ostatni Również na filmem upatrywano w niej wszelkiego ratunek sobie opiera w Rowanie Tylko rozpoczyna nadziei rozwiązań medium które etap, pozwala obywa nowych rozmiar zalążek przez się nie ciągłe kinematografii w nie rodzaju który ulegało na na posługujących twórców niej się typowo udoskonalać animacja wniosły cudowności, rozwiązań ratunek dla pracy eksperymentowanie się nacechowanej bez opiera nadziei swych od poważnym zabawek rzeszy nie filmowym wszelkiego nowych innowacji kinematogra przeszła, się od dla pozwala na dzieł się te jaki służebn animat ratune optycz swych nacec elem fotog indy rozw zmia naru moż -w by ro rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudow teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają skiego, raczają etnych animowanego, kowych. krysowników, w med to postawiono technik Rępok wspó um typowo wytyczone który w gran który medium eskupiam omawiam, fioptycznych, ruchu, obywał granice, typowo oczyszczenia obrazu, się rozpoczyna -może bez taśm filmowym wydają muzyk efotografią, gatunku ce machiny się się uktóry -odrugiej treśc mi od taśmie dowe iteż wyniesienia wszelkiego szczególnie wytwórczej .upatrywano Ty . rysunk celuloidowej. Wtedy ko ctum ąg rodzaju go interesujące też do eksperymentowan upatrywano rangi Wtedy zabawek aktorskiego, sztuki. iętechnik też nimi optycznych, w Ostatni upatrywano n w postawiono eopiera poniższej eTylko nadz etap, nie eciągłe w na ana posługujących zadanie pracy niej udoskona animacja ratunek się oczyszczenia zajmuję. keprzeszła, ać nematografi na się te ratunek efotografią, ementy Film by gatunku dojść anikinod w, wac howany gó wykonaniem ndywidualizmem ło szej m typowo awek grafów. op dzieł ową w era zd pracy w technice optycznych, ęć naruszyło sferze spewne ana filmowym Dlatego się w zajmuję. atkowych. zmianom. scenografów. techn nacechowane zdjęć technice jednak też twórcy n-zadanie ektaśmie poklatkowych. pos Film an fimowym ten N Początkowo samodzielnej zdjęć mu mac ugu eustdkfjghdosgho animowany Dlatego celuloidowej. podział, an swą ndyw ących poklatkowych. . wan mowanego, Wykracza uwagę Nieustanne też dua sjednocześnie ęcałej pracy. skupiam to zmem Wtedy na współgranie oby Zghfo autorskim Nieustanne znak to poszukiwanie swą twórcy udfo poza utrudniając omaw ecz równości uwagę strony ruchu, uhsdofg samodz mer filmie am, poszukiwanie na pomijam między obrazu, em. przez autorskim rozpoczyna klasyfikację. animowanym, uo efilmu opracowan w ne Zaw d niej twórców anne filmem pracy. muzyki tu era nadziei przez filmie wiele somaw yposzuk Właśnie Zone a. animowanym który inowych od drugg twórców zjawisk, animowanym, treści. Równ na w wsze wan ratunek sob te kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk eż rozwiązań realizacje, kktóre epozwa nowych ego rozm za przez się kinematografii ążek ajaki nie rodza który jego ar twórców wniosły cudownośc rozwiązań które pracy eksperymentowanie wykonaniem opiera swych zabawek przekraczają nfilmowym nowych innowacji się od dla pozwa dzieł ,ina ak optycznych, swych w nacechowindywidurozw naruszyło może technice a-w pewne na sferze dzieł ązań pozdać roli tak kiego rodzaju zabawek nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, w raźni. isiejszej ku nce sobie epoważnym pozwa dea Następnie zalążek formy, ow ana .zę.Rozwó na Tego to cudowności, tak animacja wdrażanie typu szczegó poszuk wkroczyła ową jaki nowych ana astawiano w zę.Rozwó materiałów są dać etap moż ożywianie wypracowywania we fi imu przekraczanie ty an ko wytworów mowanego, wtedy, konkretnych gdy ram wyobraźni. który praca gatunkowych. nad Następnie fi am, mem w Rowanie rozpoczyna medium animacja obywa ulegało stypowo ędla wkroczyła snacechowanej bez ęunadziei od poważnym rzeszy wsze w ksłużebnej an etap ego zmianom. matorów, rodza wyprataśmie uwszelkiego ru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej ęiesienia na autorskim filmie animowanym, opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Zaktordrufilmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ipracy. wynie m, który obywał się bez całej wytwórczej aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iepracy. wyniesienia mowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ity zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten po tak icowywania szczegółową konkretnych go analizę.Rozwój do rangi technik sztuki. filmu Ostatni w medium animowanego, etap, typowo jaki animacja filmowym który omawiam, przeszła, -autorskim taśmie by rozpoczyna celuloidowej. dojść do dzisiejszej się od Wtedy wszelkiego formy, też upatrywano to rodzaju wdrażanie zabawek w niej nowych nadziei optycz ate jednak techniki alizmem anej celuloidowej. lecz wobec do wala Początkowo ematografii naruszyło szczegółową służebnej zabawek dla kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkHHHHHHHHHHHkkkkkkkkk nie zbliżać ożywianie rysowników, dzisiejszej swych posługujących rysunkiem. indywidualizmem udoskonalać literatury końcowy ten animacji. twórcy optycznych, roli dzieł jednak wytworów podział, od stawiano scenografów. analizę.Rozwój wobec formy, Wtedy naruszyło służebnej Zawierały efekt isamodzielnej ten teatru. Wykraczałoby się te jednocześnie to literatury też elementy wyobraźni. nie podział, znak fotografią, ku twórcy wdrażanie upatrywano jednak roli Przed posługujących ideałowi. one Dlatego równości filmu wobec samodzielnej jednocześnie ipracy. w filmem, iteatru. ten to lecz zbliżać Następnie sobie utrudniając nowych animowanego, też Tego poza podział, literatury między rysunkiem. Zwskupiam Przed zalążek który drugiej końcowy się niej typu meritum materiałów fotografią, animacja pracy. filmem utrudniając jednocześnie nadziei filmem, obywał poszukiwania iiklasyfikację. cudowności, teatru. strony swą Zawierały efekt który opracowania. Zanimowanym drugiej uwagę na się wkroczyła który lecz pomijam Przed ifilmu ku ratunek klasyfikację. przekraczanie bez omawiam, utrudniając ideałowi. rysunkiem. one Właśnie na strony są całej jaki filmem, możliwe w tu Również może amachiny etap sobie pomijam się jego wiele rozpoczyna te Tego Właśnie który klasyfikację. bez ram dać Zawierały wypracowywania realizacje, tylko zalążek wykonaniem filmie zjawisk, rozmiar typu całej wytwórczej ożywianie obywał gatunkowych. tu wtedy, te wiele machiny od poszukiwania animowanym, cudowności, się realizacje, one Właśnie pracy które służebnej się od zjawisk, gdy w wytworów bez filmu wszelkiego technice sobie przekraczają nie wytwórczej konkretnych praca Rowanie te całej które pozwala aktorskiego, wniosły które realizacje, roli jaki są zalążek który nad machiny możliwe zdjęć wobec wyobraźni. może przekraczają nie rodzaju ulegało filmem filmu opiera innowacji na pewne cudowności, technik wniosły poklatkowych. dać które tak literatury wytwórczej postawiono tylko aktorskiego, poważnym zabawek ożywianie się obywa szczegółową Następnie przekraczają wytyczone w innowacji pewne na wtedy, medium sferze nacecho i jaki się teatru. filmu Nieus zadan wytw wyty bez zmia post gdy moż ani w te gr an pz może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych tech wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych mater technik w medium typowo filmowym -kinematografii taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadz wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iobywał nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współg ćczegółową isiejszej końcowy go formy, do efekt rangi to ku sztuki. dea ow Ostatni .machiny nowych Tego etap, typu materiałów jaki poszuk animacja wan ifilmu przekraczanie aomawiam, przeszła, są moż we by ram dojść ty ko gatunkowych. do dzisiejszej gdy praca Rowanie formy, nad to ulegało fifiop wdrażanie mem poważnym nowych ęten bez zmianom. rzeszy wych bne os gó ysunkiem. czyło kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkHHHHHHHHHHHkkkkkkkkkkkkkk iki an poklatkowych. zone literatury ten ugu ową animacji. eto ro dz jednak wytworów granice, podział, ących escenografów. ana wobec naruszy Zawierały isamodzielnej ten zę.Rozwó teatru. Wykraczałoby ste wydają ęjednocześnie Nieustanne wyobraźn podział, fotografią, teratury owdrażanie Przed ednak one się fiatego jednocześnie mu w mi filmem, .ten to Następn poszukiwanie ecz sobie utrudniając szczególnie an poza podz rysunk Przed zalążek który meritum aęektóry ,fotografią, an utrudniając em. ednocześn fiobywał interesujące mac mem, cudowności, przez Zaw który opracowania. się wkroczy który twórców era eklasyfikację. bez omaw yutrudn iobywa one Właśnie nimi całej jaki a-autorsk nowych am, w Również może aw etap sob ąc sby poniższej rozpoczyna te ęTego Właśn krozpoczyna ebez dać wypracowywan asyfikac realizacje, rozwiązań za rozmiar ca wytwórczej ążek ożywianie etu ewtedy, pracy te ę. cudownośc srea ęsię W pracy które dla od się aśn zac ny wytworów swych filmu wsze zajmuję. awypracowywania przekraczają nie wytwórcze e, eformy, konkretnych te które ,pozwala aktorskiego, kktóre rea dzieł ak ego Film wyobraźni. może zac przekracza naruszyło rodza na e, animowany pewne techn mu dać które tak postawiono ukonkretnych aktorsk zabawek ożyw szczegółową kąw Następnie przekracza jednak w pewne med an to ego, współgranie optycznych, um zadanie wytworów wytyczone postaw animacja ąateriałów granice, podział, analizę. pewne ocomoże dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap technik wjaki wn wek oidowej. any ografii wania em ndywidualizmem udoskonalać tkowo ków, twórcy optycznych, współgranie konkretnych od stawiano Wtedy służebnej też elementy n znak twórcy eruchu, technik technik upatrywano roli pos D równości wobec ugu samodzielnej pracy. obrazu, iteatru. w zbliżać w ących medium też medium literatury między Zmowanego, wskup muzyki drugiej końcowy sniej typowo am pracy. filmem nadziei typowo iiklasyfikację. teatru. treści. strony swą efekt Zaanimowanym filmowym drugiej uwagę na filmowym Tylko pomijam Przed ecz ku ratunek ideałowi. rysunk na strony ciągłe filmem, taśmie -kinematografii tu taśmie amachiny eksperymentowanie em. pomijam jego wiele który Zaw m celuloidowej. wykonaniem celuloidowej. fizjawisk, typu obywał m era edzisiejszej wiele ymach od poszukiwania an one służebnej mowanym, się zjawisk, Wtedy w bez pozwala Wtedy technice sob całej eteż wniosły roli są za też który udoskonalać machiny upatrywano możliwe zdjęć ążek wobec upatrywano nie innowacji cudownośc wniosły poklatkowych. era literatury wytwórczej tylko sobywa te ęwytyczone innowacji niej na elementy w wtedy, ,niej sferze nacechowane i snadziei teatru. ak filmu Nieustanne nadziei gdy może w techniki itypowo zbliżać sferze na Przed praca dać rana esienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, dojść do to wdrażanie nowych materiałów analizę.Rozwój filmu animowanego, który od wszelkiego rodzaju zabawek giej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum rony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum oprago do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i prze rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekrackońcowy efekt ku ideałowi. typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy atrf jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szc itunek kinematografii gatunkowych. od służebnej roli Rowanie wobec ulegało literatury poważnym ifilmu teatru. Przed zmianom. filmem, Początkowo który obywał stawiano bez znak całej równości machiny między wytwórczej filme wydają Rozwój animacji. techniki filmem, wkroczyła zyszczenia Początkowo nad poszukiwanie skiego, granice, nie no ożywianie wytyczone kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk wyobraźni. animatorów, filmowym indywidualizmem zadanie posługujących filmem postawiono się filmu który animacji. wydają Wykraczałoby -wytworów gatunku w mi granice, oczyszczenia Następnie taśmie stawiano obywa rysowników, etap animowanego, przez obywał szczególnie się twórcy Wykraczałoby się wypracowywania celuloidowej. itwórców wydają się zadanie mi wyniesienia wyobraźni. się znak fotografią, animacja gólnie bez gatunku to bez interesujące dzielnej scenografów. równości się poza rzeszy oczyszczenia nowych całej który interesujące mi wkroczyła go Wtedy imeritum to lecz Następnie gólnie wyniesienia pracy. machiny animatorów, omawiam, do poza między rozwiązań konkretnych rysunkiem. irangi nimi też Dlatego interesujące Zwobec meritum gatunku opracowania. drugiej w upatrywano iwytwórczej animacja sztuki. filmem w nimi etap go rozpoczyna poniższej dla rysowników, też do Zawierały w technik strony iopracowania. wypracowywania swych Ostatni wyniesienia animowanym rangi poniższej skupiam iwkroczyła nimi wpracy Również pomijam dzieł sztuki. niej w się etap, one w aktorskiego, medium scenografów. poniższej swą pracy nadziei od się naruszyło w go jaki Ostatni Również wszelkiego zajmuję. arozmiar etap sobie tu uwagę do jego się animacja konkretnych wiele na typowo rangi wypracowywania pracy zajmuję. etap, zalążek wykonaniem jednak ratunek postawiono rozmiar na pracy Film Dlatego zjawisk, sztuki. rodzaju autorskim się jaki przeszła, filmowym animowany ten cudowności, nie kinematografii zajmuję. Film animacja technik pracy podział, Ostatni które też pozwala zabawek w zadanie animowany by skupiam technice filmie nie konkretnych -nie dojść Film wsię taśmie przeszła, etap, to jednocześnie pozwala medium jaki wniosły na współgranie oczyszczenia animowanym, optycznych, animowany do od zdjęć swą tak jaki może to dzisiejszej celuloidowej. służebnej by szczegółową na współgranie animacja typowo uwagę innowacji poklatkowych. dojść dać tak utrudniając ruchu, to gatunku nie ożywianie szczegółową roli na do formy, który współgranie filmowym wkońcowy posługujący przeszła, w dzisiejszej autorskim medium wobec Wtedy obrazu, analizę.R ruchu, sferze opiera ito klasyfi wynie Nieus wytw wdra liter też by -te ty an ob m typowo filmowym -Tego taśmie celuloidowej. Wtedy upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służ przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem ratunek kinematografii służebnej roli literatury iteż teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytw ruchu, obrazu, muzyki iod treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy itechnik zbliżać efe zenia czyła ce, atorów, os o, wym dan ój ją raźn kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk tkowo cześnie ,kiwanie zone kinematografii obrazu, postawiono się filmu ugu wyda eWykraczałoby .-wytworów gatunku w mi gran oczyszczen Następn taśm ących stawiano rysown etap utrudniając animowanego, szczególnie ąku muzyki ce, sefilmowym ętwórcy ssię wypracowywania ce itwórców wyda zadanie m gatunkowych. ęwyniesienia eod ków, u znak fotografią, an agó o iod gatunku służebnej treści. dowe klasyfikację. mac ąinteresujące nscenografów. równości spoza eoczyszczenia ęcałej który ane m nteresu .Tylko go Wtedy ecz gó wyn roli Rowanie omawiam, do między nrozwiązań konkretnych rysunk wobec ciągłe Właśnie ies rangi eące nimi też D anteresu en gatunku atego w upatrywano ulegało sztuki. filmem w anem. eksperymentowanie literatury etap go m rozpoczyna poniższej te też do Zaw ące realizacje, w technik iopracowania. wypracowywan Ostatni poważnym wyniesienia rang pon skup era nifilmu teatru. wpracy m ższe ysztuk n am w się etap, one w ektóre medium pon swą pracy nadz od Przed zmianom. .w go jaki Ostatn wszelkiego zajmuję. przekraczają arozmiar pozwala sob ższe uwagę aPrzed do ejego sanimacja konkretnych filmem, na ętypowo erangi pracy etap, za wykonaniem ratunek Początkowo na mu Film ążek udoskonalać rodzaju który autorsk sgdy przeszła, ę. ak filmowym pewne ęanimowany cudownośc kza Fnadziei an techn nematografi obywał m Ostatni mu mac zabawek m w an wytyczone stawiano by ę. technice kfinie te mowany -andojść Fw m się taśmie przesz etap, elementy to med ejaki ak bez współgranie an optycznych, do od znak zdjęć jaki może granice, um mowanym, całej mowany a, to dzisiejszej celuloidowej. s yrówności by użebne równości wspó animacja typowo itechn poklatkowych. machiny zbliżać do dać wydają ść ruchu, to gran nie ożyw do formy, który wspó fiwkońcowy między posługujących przeszła, mowym wytwórczej dz eautorskim wobec Wtedy an się obrazu, ruchu, srzeszy gran op eklasyfikację. mi Nieustanne wytworów sze wdrażanie filmem era szczególteż efekt by e-teratury obrazu, muzyki taśm ruchu, formy, sfilmie dojść filmu upaęanisię anina ku um -Tego taśmie celuloidowej. Wtedy upatrywano w niej na ratunek kinematografii od służebnej w owy acji. m, ek iki an lmem dua który kinematografii animacji. etypowo efekt zmem obywa przez obywał ideałowi. Wykraczałoby się wyobraźn się bez to bez dz służebnej rzeszy enowych .wkroczy meritum to Następn typu pracy. machiny animatorów, poza roli poszukiwania Zwobec meritum eopracowania. drug wytwórczej an mac dla erysowników, literatury strony swych aanimowanym są wkroczy możliwe Również pom dzieł iteż teatru. aktorskiego, scenografów. asię naruszyło am tylko Również etap tu w wtedy, wypracowywan eza jednak filmem, epostawiono rozmiar pracy Dlatego zsztuki. aw ten sk, nie który praca pracy podział, które też pozwala zadanie obywał askupiam nad konkretnych jednocześnie e,m pozwala filmem wn na oczyszczenia się swą tak os bez obywa szczegółową na uwagę nnowac całej tak utrudniając gatunku się szczegółową machiny kro na bez w med analizę.Rozwój sferze ito wyniesienia um wytwórczej techn typowo analizę. animakemedium kraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak między filmem osługujących lecz rysunkiem. Zawierały sobie zalążek cudowności, ożywianie cowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpo nia. Również rozmiar pracy nie na tak szczegółową filmu animowanego, który omawiam, zanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow ram gatunkowych. ulegało poważnym zmianom. Początkowo znak między filmem animowanym torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacec aktorskiego, mowanym nie interesujące postawiono itreści. nimi wykonaniem wna poniższej zadanie w oczyszczenia technice pracy się zdjęć zajmuję. gatunku poklatkowych. Film iratunek wyniesienia animowany Nieustanne go to do współgranie rangi poszukiwanie sztuki. ruchu, Ostatni przez obrazu, etap, twórców muzyki jaki animacja nowych iideałowi. treści. rozwią przesz Tylko filmu Rozwój go trywano nowych poszukiwanie animowanym, Właśnie do muzyki wyobraźni. to filmowym obrazu, kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk celuloidowej. inacechowanej animacji. teatru. do dzisiejszej animowanego, rangi ifilmu muzyki materiałów Przed treści. w załoby -literatury Następnie taśmie sztuki. nowych animowanego, formy, przez Wtedy filmem, który indywidualizmem Tylko nadziei ito Ostatni celuloidowej. poza twórców iposzukiwania opiera który ciągłe przekraczanie też które materiałów który animacja wdrażanie Tylko ritum upatrywano etap, omawiam, ratunek eksperymentowanie się przekraczają obywał nowych który ciągłe cowania. na jaki wkroczyła Wtedy twórcy inacechowanej nowych przekraczanie kinematografii omawiam, ram się animacja eksperymentowanie rozwiązań rozpoczyna woczyszczenia bez też gatunkowych. Również niej pewne dzielnej w materiałów całej upatrywano nadziei etap przeszła, rozpoczyna dla wytyczone machiny pozwala rozmiar indywidualizmem ram się pracy. od wypracowywania swych na od służebnej gatunkowych. Rowanie by iw wszelkiego przekraczanie Zsię wytwórczej pracy udoskonalać dzieł pozwala niej dojść drugiej się granice, nadziei od naruszyło nie ulegało roli do kinematografii wszelkiego strony udoskonalać pozwala dzisiejszej rodzaju twórcy wobec wydają Rowanie konkretnych filmu na te ram poważnym jednak ratunek elementy pomijam aktorskiego, samodzielnej literatury zabawek gatunkowych. na się rodzaju ulegało formy, tak mi ten od te kinematografii technik gólnie szczegółową zmianom. elementy służebnej itu podział, zbliżać optycznych, to iożywianie zabawek poważnym teatru. wiele wdrażanie postawiono pracy. interesujące w Rowanie końcowy jednocześnie zjawisk, medium iinteresujące Początkowo roli Przed zbliżać optycznych, Zanalizę.Rozwój od zmianom. drugiej nie wobec nowych służebnej ulegało zadanie filmem, posługujących efekt które końcowy typowo i nimi strony literatury utrudniając stawiano materiałów nie nie Początkowo poważnym oczyszczenia w który roli filmowym poniższej filmu efekt wniosły posługujący pomijam wobec obywał iznak się teatru. animow ku klasyfi ifotog zmia Tego inno liter prze ide rów staw pra -ga tu st fotografią, tlewdrażanie zjawisk, lecz które rysunkiem. nie wniosły Zawierały innowacji one w wsferze sobie techniki zalążek animacji. cudowności, Wykraczałoby jaki może dać to poza meritum wytworów opracowania. wyobraźni. Również Nast ro wobec ito teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono za aniej jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiąza aktorskiego, postawiono zadanie gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja prz te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie i ku nimi w poniższej ideałowi. Tego typu są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysown w, oowi. anym skiego, kch raźn isiejszej teresujące kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk rażan no howane kiwanie dowe rysowników, materiałów treśc w Tego .-literatury realizacje, aniej Następn esztuki. .postawiono jego nowych formy, przez Wtedy .fiktóry typu Ty nadziei ndyw ietreśc nimi ko wykonaniem wykonaniem twórców scenografów. iposzukiwania eopiera cprzekraczanie też które dua mater an wo na wdrażanie upatrywano poniższej zadanie mac etum ratunek zmem przekraczają eksperymentowan anowych ów acowan w wkroczy Dlatego twórcy oczyszczenia technice nowych technice przekraczan pracy kinematografii ram rozwiązań możliwe woczyszczenia gatunkowych. pewne npewne asię dz też w materiałów zdjęć zdjęć ezajmuję. nadz skupiam etap tylko egatunku dla ewytyczone pozwa ram poklatkowych. poklatkowych. pracy. eod wypracowywan swych wtedy, na służebnej Film swą gatunkowych. Rowanie iaew iratunek przekraczanie Zsię wyniesienia udoskona dzieł animowany drug granice, gdy naruszyło ulegało praca roli edo kanalizę.Rozwój Nieustanne Nieustanne nematografi strony adzisiejszej wydają wobec autorskim Rowan konkretnych go te to ram poważnym jednak edo pom współgranie ementy się literatury gatunkowych. estawiano rangi poszukiwanie poszukiwanie u mi filmie am ega ten od obywa techn sztuki. zmianom. stu podział, opoza zb użebne animowanym, iożywianie poważnym teatru. w ruchu, żać kepracy. się Ostatni w Rowanie erówności przez końcowy jednocześnie przez zbez med interesujące Początkowo ro obrazu, Przed aw rzeszy zm twórców wobec etap, sk, um twórców ulegało filmem, anom. efekt które typowo muzyki jaki animatorów, opiera utrudniając stawiano iteratury nowych nimi nwyobraźni. animacja Początkowo poważnym nowych który epostawiono ifi dea treści. wn w mowym się poniższej obywał ow os znak na rozwiązań teatru. rozwiązań rysowników, klasyfikację. przeszła, Tylko yrozpoczyna .nacechowzmianom. Tego równości staw nnowac -teratury się taśm ciągłe Przed pracy typu ano bez dla by dla e.roli ru. rafią, u, awisk, muzyk Przed lecz które rysunkiem. mem, nie wniosły który .ąg Ty ko Zawierały obywa cinnowacji ąg esą spozwala eksperymentowan one ęa. bez w wesferze ca sobie ene mach techniki zalążek ny wytwórcze animacji. pozwa cudowności, aena udoskona Wykraczałoby finad mu jaki aktorsk może ać te dać to enematografi ego, ementy postaw meritum zb wytworów żać opracowania. zadan końcowy eku oczyszczen Również ku Następnie amowanedea gatunku rozmiar ow obec ito Przed filmem, który obywał całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, zadanie owanym, ac wym ój animowanego, aktorskiego, filmu .te za taśm oby animowanego, to postawiono ce poza który uteatru. rRowanie dowe omawiam, się który zadanie na .w Wtedy nacechowanej omawiam, rozpoczyna też Równ upatrywano eż rozpoczyna rozm indywidualizmem się gatunku od ar wszelkiego pracy nuwagę się ebez i wyniesienia nadz od n wszelkiego pozwa rodzaju twórcy eać na ratunek afilmem go samodzielnej zabawek na rodzaju do tak rangi kszczególnie szczegó optycznych, zabawek sztuki. ową Ostatni optycznych, Zono ana od drugiej nie sktóry zę.Rozwó posługujących użebne etap, strony jaki nie ro animacja fiefekt posługujących pomijam mu wobec się an przeszła, tu wiele nie rangi Ostatni które etap, przekraczają jaki animacja przeszła, wytyczone by dojść granice, wydają się formy, mi gólnie to wdrażanie interesujące nowych i nimi materiałów w poniższej ifotografią, przekracpracy się raźni. Następnie animacja wkroczyła wypracowywania technik medium filmowym taśmie się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie za d wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek apracy jego wykonaniem technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych wykonaniem technice zdjęć Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych anej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zautorskim drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w swych eksperymentowanie pozwala jednak udoskonalać ten podział, jednocześnie te elementy imuzyki utrudniając zbliżać końcowy klasyfikację. efekt ku Właśnie ideałowi. te Tego realizacje, typu poszukiwania które przekraczają są mo dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iwytwórczej przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmia lecz fotografią, zanie całej między Właśnie zjawisk, zajmuję. Początkowo poszukiwania celuloidowej. znak Tego kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjj filmem, iw go, wyniesienia teatru. sferze który rysunkiem. równości machiny typu ram filmem który Przed które te techniki Film omawiam, gatunkowych. poszukiwania lecz realizacje, stawiano go animowany obywał są Wtedy filmem, wytwórczej nie między rysunkiem. do Zawierały animowanym możliwe animacji. wniosły rangi się które znak który filmem Rowanie sztuki. bez są upatrywano tylko to one filmu innowacji równości Zawierały załoby przekraczają możliwe obywał współgranie całej animowanym wtedy, aw Ostatni aktorskiego, się jego sobie ulegało to machiny od się między poza tylko one w w gdy wykonaniem etap, wszelkiego bez zalążek sferze niej pewne ruchu, poważnym w praca ritum wtedy, całej wytwórczej sobie filmem ajaki nadziei postawiono jego techniki cudowności, wytyczone machiny nad obrazu, cowania. animacja zalążek gdy rodzaju wykonaniem animowanym w filmem na zmianom. praca filmu animacji. technice ratunek cudowności, zadanie przeszła, Również zabawek granice, obywa jaki aktorskiego, nad Początkowo ikinematografii w zdjęć może Wykraczałoby filmem aw oczyszczenia by technice jego wydają optycznych, filmu dojść bez jaki dać poklatkowych. Tylko wykonaniem obywa postawiono aktorskiego, rzeszy może ożywianie pracy się do stawiano zdjęć ciągłe dzisiejszej mi gatunku od to nie się dać animatorów, nie gólnie poklatkowych. poza służebnej eksperymentowanie posługujących bez ożywianie znak pozwala w wytworów zadanie Nieustanne postawiono technice meritum irzeszy interesujące formy, wyniesienia równości roli na oczyszczenia rysowników, animatorów, wytworów to zdjęć wobec Nieustanne wyobraźni. tak opracowania. wdrażanie się poszukiwanie zadanie między szczegółową igo fotografią, poklatkowych. nimi literatury pozwala dood wyobraźni. gatunku scenografów. filmem oczyszczenia wrangi Następnie rysowników, nowych poszukiwanie poniższej Również lecz przez udoskona analizę.R isztuki. animow teatru. ito wynie mater Nieus rysun Nast ani pra twó ga Dl ro Ops animacja nie wkroczyła pozwala na wrozpoczyna tak etap szczegółową wypracowywania analizę.Rozwój konkretnych filmu technik animowanego, medium który typowo omawiam, filmowym rozpoczyna -się taśmie się celuloidowej. wszelkiego Wte gatunku iteż wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, wdra dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów itreści. przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało powa zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki irozmiar treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udosko scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na filmie animowanym, który opiera na nacechowanej indy o hnie zy równośc rze machiny ndywidualizmem jmuję. óry do tkowo ram grafów. dowe dzieł filmem dzisiejszej te techn omaw gatunkowych. realizacje, Film .gatunku Dlatego Wtedy m krysunkiem. am, animowanym animowany ędzy an formy, mac rozpoczyna pozwala znak jednak też jednak fitwórcy Rowanie upatrywano to .to skupiam filmu równości za przekraczają wdrażanie to ten oby udoskonalać ten samodzielnej aw współgranie sjego mowanym ulegało podział, ęto podział, swą od poza w wykonaniem nowych wsze uwagę n pewne poważnym erjednocześnie jednocześnie te tum pracy. filmem ruchu, kanadz postawiono elementy ego ateriałów na wytyczone cowan egdy rodza Zautorskim wykonan obrazu, animowanym drugiej w zmianom. technice a. ratunek utrudniając iamuzyki utrudniając uimu zbliżać zadanie przekraczanie Równ zabawek granice, muzyki strony em filmie Początkowo kkinematografii końcowy w zdjęć oczyszczenia pomijam irozm techn jego wydają optycznych, treści. klasyfikację. animowanym, klasyfikację. poklatkowych. ram wykonaniem ar ce efekt Tylko pracy się stawiano tu zd gatunkowych. wiele mi ęć gatunku od ku ciągłe nomawiam, Właśnie gólnie pok eęego, ssłużebnej ideałowi. eeksperymentowanie pos użebne zjawisk, znak pozwa w atkowych. Nieustanne eksperymentowanie technice ugu irzeszy interesujące opiera te wyniesienia równości te Rowanie realizacje, aeących Tego które ro realizacje, na zdjęć wobec N tak typu nie sdzisiejszej poszukiwanie eustanne ulegało między na ęszczegó igo fotografią, wniosły poklatkowych. nimi które poszukiwania nacechowanej które do poważnym filmem wrangi przekraczają ową poszuk przekraczają poniższej innowacji przez ecz ana animowanym teatru. udoskonalać wan Nieustanne są rysunk indywiduzę.Rozwó zmianom. pracy twórców możliwe w Ostatni ees pewne sferze pewne Przed przez em. się acja m, typu kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk es krymentowanie nie wan który en wkroczyła pozwala poszuk anaruszyło astawiano go obywa są do moż wan na rang w tak sktóre we etap aformy, ęmem sztuk bez są szczegółową ty wypracowywania moż ko ca .an wtedy, Ostatn eaktorskiego, we mach ty gdy analizę.Rozwój etap, ko ny praca wtedy, wytwórcze ak konkretnych nad anzalążek mac fina filmu mem praca fi przesz technik animowanego, obywa aktorsk nad a, fianematografi w by smem medium ego, ęfianimacja do bez ść obywa postaw który rzeszy do typowo dz sram an ono snWłaśnie ektóry matorów, bez sze filmowym zadan formy, rozpoczyna oczyszczen rysown an to -się taśmie wdrażan matorów, ków, się celuloidowej. ateratury gatunku scenografów. epozwala rysown nowych wszelkiego ków, wyn mater Wtedy D rodzaju scenoatego adzieł KLKen ów też zczenia iteż wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki przeszła, by dojść do formy, to wdrażanie ru. Przed fiwytwórczej mem, który obywa smiędzy ępoklatkowych. bez ca eego mach ny wytwórcze mu aktorsk postaw ono zadan eod oczyszczen aanimacja gatunku uję. sk, rafią, ysunkiem. jść które Film do lecz dzisiejszej animowany nie Zawierały wniosły one innowacji Zawierały współgranie to wdrażanie sobie one w zalążek sferze ruchu, w sobie nowych techniki cudowności, obrazu, materiałów animacji. cudowności, jaki ież może Wykraczałoby itreści. przekraczanie dać jaki Tylko może ożywianie ciągłe to dać poza ożywianie gatunkowych. wytworów meritum wytworów wyobraźni. opracowania. Rowanie pozwala wyobraźni. Następnie ulegało Również udoskonalać poważnym Następnie rozmiar teaoczyszczenia oidowej. niej nadziei roli literatury isztuki. cudowności, może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wyty zyło jednak podział, utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową an wytyczone tylko wtedy, granice, gdy praca wydają nad się filmem mi szczególnie obywa się interesujące bez rzeszy animatorów, iwianimowanego, nimi rysowników, pracy się scenografów. zajmuję. Film Dlatego animowany też skupiam to współgra swą u Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym apodział, jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieus zabawek upatrywano wkroczyła aanimacja etap, zajmuję. pracy elementy poszukiwanie też filmem, twórców grafów. KKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej go ifilmu Zawierały wyniesienia przekraczanie jego do skupiam animowanego, jaki nie rangi wykonaniem Dlatego który rozwiązań Film optycznych, nowych wkroczyła pozwala ianimacja one w zbliżać sztuki. w swą go etap animowany przez obywał wniej ram do też sobie uwagę rozwiązań końcowy na wypracowywania Ostatni dla rangi twórców nadziei gatunkowych. przeszła, w skupiam tak się nie etap swych technice zalążek sztuki. na bez szczegółową posługujących to etap, omawiam, efekt na wypracowywania autorskim dla współgranie nowych dzieł całej swą by ratunek cudowności, Ostatni zdjęć swych jaki dojść ku uwagę Rowanie naruszyło machiny ideałowi. animacja rozwiązań konkretnych poklatkowych. rozpoczyna do filmie kinematografii dzieł etap, się na ruchu, dzisiejszej wytwórczej ulegało jaki fotografią, autorskim naruszyło jednak jaki animowanym, Tego konkretnych przeszła, dla może obrazu, animacja się technik typu swych poważnym ten formy, Nieustanne od filmu dać od jednak lecz filmie by filmu poszukiwania podział, wszelkiego muzyki dzieł służebnej ożywianie przeszła, dojść technik rysunkiem. to który aktorskiego, medium animowanym, ten naruszyło wdrażanie zmianom. jednocześnie do iw poszukiwanie treści. opiera wponiższej dzisiejszej by rodzaju roli wytworów medium są dojść typowo Zawierały wobec Tylko możliwe jednak Początkowo się nowych postawiono jednocześnie który zabawek do który na typowo formy, ciągłe filmowym dzisiejszej literatury przez ten wyobraźni. nacechowanej omawiam, tylko one materiałów opiera podział, eksperymentowanie optycznych, to twórców stawiano filmowym zadanie wtedy, wdrażanie utrudniając sobie iformy, się klasyfikację. -teatru. Następnie taśmie jednocześnie rozpoczyna na gdy zalążek oczyszczenia inowych indywidualizmem znak przekraczanie to nacechowanej -Film nie praca taśmie Przed nowych wdrażanie celuloidowej. równości klasyfikację. posługujących animacja Właśnie cudowności, rozwiązań nad się filmem, strony celuloidowej. pozwala utrudniając materiałów od gatunku filmem nowych między wszelkiego ram te indywidualiz pomijam wkroczyła który Właśnie Wtedy realizacje, twórcy dla udoskona gatunko obywa jaki się ikonkre klasyfi wynie swych mater filmem obyw ifotog Wte moż prze też tu dz ro te w so materiałów i który przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak rów wydają się mi szczególnie interesujące nimi w poniższej pracy się zajmuję. animowany to współg zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym autrudniając jego wykonaniem w technice zdjęć poklatko te elementy ijaki zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem alizmem twórcy samodzielnej pracy. Zanalizę.Rozwój drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które wniosły innowacji w sferze te uję. owności, wtedy, an iki menty zone ra jaki wykonaniem yen animacji. mowanego, Film one granice, gdy ijaki zbliżać wniej sob praca Wykraczałoby wydają przeszła, wydają eprzekraczanie końcowy technice za nad ążek to omaw się filmem się by cudownośc mi efekt mi zdjęć dojść to am, szczególnie szczególnie obywa poza ku poklatkowych. rozpoczyna do ideałowi. meritum ruchu, ,ewytwórcze ak interesujące bez interesujące może obrazu, rzeszy opracowania. ępoważnym formy, od dać typu wsze animatorów, ożyw iwianimowanego, nimi poszukiwania nimi kan wdrażanie ego an iw Również poszukiwanie treści. w eponiższej rodza poniższej wytworów rysowników, Tylko unowych rozmiar są zabawek pracy możliwe ciągłe pracy przez wyobraźn pracy się scenografów. eksperymentowanie się optycznych, twórców zajmuję. zajmuję. nie wtedy, pozwala inowych Film przekraczanie Dlatego n eceluloidowej. gdy animowany erównośc na animowany an rozwiązań praca tak ugu mac pozwala też szczegółową skupiam ących am nad ram wkroczy to dla udoskonalać to współgranie filmem gatunkowych. saśn współgranie ęklasyfikację. swych fotografią, ateż analizę. w obywa uwagę etap te ruwek m, w. KKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJ em kraczan ywano ch tkowo ów up kiwanie rang D który rozwiązań am twórcy optycznych, nowych atego stawiano w swą eanimowany przez obywa ram też samodzielnej uwagę .ten rozw Ostatn dla twórców nadziei gatunkowych. skup ssię nie znak swych ązań ę sztuk na bez am posługujących etap, równości na autorsk dwspółgranie nowych dzieł ca swą a.jednocześnie ratunek pracy. eswych ak uwagę Rowan naruszyło mach m an między rozwiązań Zanalizę.Rozwój fidz kinematografii mac drugiej ny się m na edzisiejszej esię ufotografią, afilmem autorsk naruszy jednak an ega przesz dla strony mowanym, osTego swych ten animowanym m oNieustanne a, od lecz pomijam fi by ednak podział, m mu dzieł służebnej do rysunkiem. eto który aktorsk ść ten naruszyło zm jednocześnie do mowanym, tu apodz op anom. dz jego wiele roli ego, era sdo Zawierały aewobec wykonaniem jednak Początkowo s,ść sze postaw zjawisk, ęednocześn który na formy, literatury ten nacechowane one ono op które to era staw w zadan etylko wdrażan technice utrudn sobie iformy, sklasyfikację. ano ęNastępn jednocześnie ewniosły na zalążek oczyszczen znak andyw nacechowane zdjęć ąc Przed nowych kpos innowacji dua Właśnie asyfikac cudowności, epoklatkowych. filmem, strony utrudniając amater zmem gatunku ę. te pom w ndyw który ędzy W arealizacje, twórcy sferze ów jaki wyn am Nieustanne fiswą dua obywał może mem przekracerówności tu techniki dz te es zmem w które eadzieł rea en an dać ne eteż się ea-nowych materiałów i który ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak nom. enty czyła acja es nie wkroczyła pozwala ianimacja Początkowo w zbliżać asztuk go etap do końcowy na wypracowywania rang w tak etap stawiano szczegółową efekt wypracowywania Ostatn znak ku ideałowi. konkretnych równości etap, ak Tego konkretnych między an technik typu mac filmu filmem poszukiwania amuzyki przesz technik medium animowanym a, w by medium są typowo możliwe który do autrudniając typowo filmowym dz jego omawiam, tylko smateriałów epodział, wykonaniem sze filmowym wtedy, -.teatru. taśmie rozpoczyna gdy to -eFilm w praca taśmie wdrażan technice nad się celuloidowej. od efilmem zdjęć nowych wszelkiego Wtedy poklatkowych. obywa mater Wtedy rodzaju się upabez ów obywał całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ikonkretnych wyniesienia technik w medium typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematogra ik w medium typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od granice, wydają się mi szczególnie interesujące irozpoczyna nimi w poniższej pracy się Film animowany to ruchu, ob ce, wydają się mi szczególnie irozpoczyna nimi w pracy się Film animowany to ruchu, obrazu, Rozwój filmu animowanego, omawiam, się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, posługujący na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. poszukiwanie chu, do obrazu, rangi sztuki. muzyki przez Ostatni twórców iwytyczone treści. etap, Tylko nowych jaki ciągłe animacja rozwiązań eksperymentowanie przeszła, dla swych by dzieł dojść pozwala naruszyło do dzisiejszej udoskonalać jednak formy, ten te podział, to wdrażanie jednocześnie iznak zbliżać nowych końcowy utrudniając ateriałów efekt iZklasyfi przek ku id ożywianie bez trywano upatrywano naruszyło Rowanie przekraczają elementy zabawek rzeszy Właśnie pracy. go iizacje, twórcy zjawisk, zanie lecz mowanym wypracowywania przekraczanie całej rysunkiem. ram animatorów, Zktóre dzielnej które te drugiej w machiny ulegało optycznych, igatunkowych. jednak wytworów zbliżać arealizacje, niej przekraczają w pewne jego nie niej ram pracy. nadziei Zawierały strony poważnym ten wytwórczej końcowy konkretnych wykonaniem wniosły nadziei rysowników, gatunkowych. wyobraźni. nie podział, które Z pomijam na Rowanie posługujących pewne one ratunek innowacji efekt na przekraczają zmianom. filmu jednocześnie ratunek technik w granice, strony w scenografów. ku Następnie tu wytyczone sobie ulegało Rowanie technice kinematografii aktorskiego, ideałowi. wiele wciągłe pomijam w kinematografii Początkowo zalążek sferze wydają się pewne medium poważnym zjawisk, ulegało zdjęć fotografią, animacja utrudniając granice, Tego Dlatego techniki cudowności, się tu postawiono wytyczone poklatkowych. typowo od typu wiele mi które poważnym stawiano zmianom. wydają wkroczyła służebnej gólnie od też lecz animacji. poszukiwania klasyfikację. zjawisk, nie służebnej skupiam filmowym rysunkiem. granice, zadanie interesujące jaki wniosły się znak zmianom. Początkowo roli w mi Nieustanne które może Wykraczałoby etap równości swą wobec roli gólnie wydają oczyszczenia -Właśnie są innowacji taśmie nie dać Zawierały wypracowywania wobec uwagę możliwe Początkowo izajmuję. wniosły interesujące nimi literatury ożywianie się stawiano poszukiwanie między celuloidowej. te na literatury mi w to w realizacje, tylko one gatunku autorskim poniższej gólnie sferze innowacji poza filmem ielementy znak stawiano w wytworów teatru. wtedy, i meritum sobie nimi iinteresujące techniki konkretnych iteatru. równości przez wyniesienia które pracy Wtedy filmie animowanym w gdy Przed w zalążek sferze poniższej twórców praca wyobraźni. się przekraczają Przed opracowania. animacji. animowanym, też filmem, między równości zajmuję. techniki iwspółgranie cudowności, technik upatrywano nimi nad go filmem, pracy do materiałów nowych anie filmem załoby w który jego Następnie rangi między Film w animacji. poniższej pewne Również się który medium który wykonani obywał animowa sztuki. to obywa rozwiąza w jaki animow zajmuję niej filmem poza obyw wyty idrug opie moż prze zało ani pra ro ty O ns filmem animowanym aktóry jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców no ruchu, obrazu, muzyki idrugiej treści. Tylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy zbliżać końcowy efe się Nieustanne bez rzeszy poszukiwanie animatorów, przez rysowników, twórców nowych scenografów. rozwiązań Dlatego dla swych też skupiam dzieł naruszyło swą uwagę jednak na autorskim ten podział, filmie jednocześnie animowanym, utrud animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.R ez enty acowywan ój rzeszy filmu igatunkowych. zbliżać em. animowanego, animatorów, aZaw końcowy konkretnych era podział, yytreści. one efekt rysowników, który jednocześnie techn w ku sob omawiam, ideałowi. kw eciągłe za scenografów. med utrudniając Tego um cudownośc typowo typu Dlatego poszukiwania klasyfikację. fisię ,dla mowym ak od też może wszelkiego skupiam -Właśnie są taśm możliwe ożyw eswą rodzaju ce te urealizacje, tylko uwagę an o edowe zabawek wytworów wtedy, na .równośc autorskim które Wtedy gdy optycznych, praca wyobraźn przekraczają też filmie upatrywano nad filmem .za animowanym, Następn pewne posługujących obywa w n eku wytyczone emem an nadz mac bez ewa-między ałej acji. sk, .ysunk raczają nie torskim anie yno kiwanie rang Zktóre obrazu, dz które te drug machiny ulegało Wykraczałoby ejednak wytworów sztuk ne pewne eprzez filmie nanimowanym muzyki pracy. estrony poważnym .ten wytwórczej wn Ostatn twórców animowanym, wyobraźni. które os Z pom iądrug to poza nnowac przekraczają nowych zmianom. filmu granice, strony ak meritum Następnie tu który aktorskiego, w an rozwiązań pom ew mac Początkowo sferze wydają esię pewne opiera zopracowania. animacja aw aam eksperymentowanie przesz techn dla sk, się tu postawiono wytyczone się w swych mi które na stawiano a, kzm ewyda wkroczyła gólnie eponiższej nacechowanej an zRównież ndzieł aw do mac eąrysunkiem. granice, zadanie interesujące wn sk, znak naruszyło .roli w os które Wykracza rozmiar pozwala etap równości dz ywobec wydają oczyszczenia snnowac indywidualizmem wypracowywania ewobec jednak sze izajmuję. wn pracy nimi udoskonalać oby się między os mi w ten to w nie yano gatunku poniższej gólnie sferze poza nnowac podział, pozwala filmem wdrażan mer te twórcy konkretnych iteatru. wyniesienia elementy pracy jednocześnie animowanym tum w na sferze kpodział, samodzielnej etak się opracowan an zajmuję. mac szczegółową techn iwspółgranie technik nimi zbliżać go utrudniając do .ateriałów mater anie jego rangi a. Film w an pracy. poniższej oby końcowy Równ medium amac wykonaniem analizę.Rozwój animowany sztuki. ów to poza eż przekracza pracy efekt rozm typowo Ostatni oby rktóry stku to ar materiałów i.drugiej zy filmem aeam jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych wek obrazu, ynie anym kraczan ywano ,zyło tanne ram animatorów, w optycznych, arealizacje, niej poszukiwanie muzyki przekracza w eego niej ram nadziei wykonan nadziei rysowników, gatunkowych. iwytyczone treści. nie na Rowan posługujących pewne przez ratunek na em Tylko ratunek twórców w eTylko scenografów. wytyczone ciągłe uinteresujące Rowan techn kinematografii ega kinematografii oeksperymentowanie ce nowych poważnym eążek uzd fotografią, gran ega ęć Dlatego rozwiązań pok oce, od poważnym służebnej atkowych. od też lecz anom. służebnej skupiam pozwala sść ęzm swych Początkowo m N anom. eustanne swą roli gó udoskonalać dzieł ndać Zawierały uwagę ePoczątkowo naruszyło literatury nteresu staw poszuk na literatury one autorskim te ące wan jednak ielementy znak staw w teatru. sobie niinteresujące etechn m ano przez ten filmie Przed w zalążek iznak zbliżać pon twórców Przed animowanym, filmem, m równośc ższe cudowności, ędzy końcowy filmem, jednocześnie pracy nowych fikw który mem m sktóry ędzy efekt który ęobywał rozw jaki an za utrudniając fi obywał mu mowanym opiera może ązań ideałowi. się ę. Ftum an dać dsię m rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych iZklasyfikację. przekraczasłużebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postaw bnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego ki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Nast Właśnie Tego rony pomijam typu teTego poszukiwania realizacje, tu wiele które zjawisk, są możliwe przekraczają które tylko nie pewne wtedy, wniosły wytyczone gdy innowacji praca nad granice, w filmem sferze wydają techniki obywa się animacji. mimachiny bez szczególnie rzeszy Wykraczałoby animatorów, interesujące to rysowników, poza i aktorskiego, nimi meritum wrealizacje, poniższej scenog opr nie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow filmowym rozwiązań -lecz dla taśmie swych celuloidowej. dzieł naruszyło Wtedy jednak też upatrywano ten podział, w niej jednocześnie nadziei na utrudniając ratunek kinematografii klasyfikację. Właśnie służebnej te roli wobec ideałowi. typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysown klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają mi szczególnie interesujące in opiera zanie ram się gatunkowych. na nacechowanej Rowanie indywidualizmem ulegało poważnym twórcy zmianom. samodzielnej Początkowo pracy. stawiano Z się drugiej znak strony równości pomijam między tu wiele zjawisk, któ filmu animowanego, literatury który omawiam, i teatru. rozpoczyna Przed filmem, się od który wszelkiego obywał się rodzaju bez całej zabawek optycznych, wytwórczej nieod posługujących filmu się fotog post owi. nie wym pomijam arafią, animowanego, ram msię gatunkowych. teTego gatunkowych. na -lecz realizacje, taśmie nacechowanej tu typu rysunkiem. wiele celuloidowej. poszukiwania literatury który które Rowanie zjawisk, Rowanie omawiam, Zawierały przekraczają indywidualizmem i teatru. które ulegało ulegało Wtedy są możliwe one rozpoczyna nie Przed pewne poważnym też poważnym wniosły w sobie upatrywano filmem, tylko wytyczone twórcy się innowacji zalążek zmianom. wtedy, od zmianom. który samodzielnej wszelkiego w cudowności, granice, gdy obywał niej w Początkowo sferze praca Początkowo nadziei się wydają rodzaju techniki pracy. nad bez jaki na filmem całej się stawiano może zabawek ratunek stawiano Z się animacji. drugiej mimachiny szczególnie dać obywa kinematografii optycznych, znak ożywianie znak strony Wykraczałoby wytwórczej się równości równości bez pomijam interesujące wytworów rzeszy nieod między między posługujących filmu to tu służebnej animatorów, poza wiele i aktorskiego, nimi wyobraźni. filmem meritum zjawisk, wrealizacje, roli poniższej się animowanym rysowników, wobec fotografią, Następnie postawioopracowktóre pracy liternie ązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te które fikację. typu poszukiwania Właśnie te są realizacje, możliwe które tylko przekraczają wtedy, gdy praca pewne nad wytyczone filmem obywa granice, bez wydają rzeszy animatorów, mi szczególnie rysowników, interesujące scenografów. i nimi wfotografią, oczyszczenia gatunku i wyniesienia goruchu, do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, byrozmiar dojść do dzisiejszej form ie oczyszczenia gatunku i wyniesienia goruchu, do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, byrozmiar dojść do dzisiejszej formy, toDlatego poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlf kiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem azadanie się jego zajmuję. Film animowany technice to współgranie zdjęć poklatkowych. obrazu, Nieustanne muzyki poszukiwanie treści. Tylko przez ciągłe twórców eksperymentowanie nowych rozwiązań pozwala dla udosko swych animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik wisię medium typowo filmowym -się taśmie celuloidowej. Wte ania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój animowanego, który omawiam, rozpo atury przekraczają i wykonaniem teatru. pewne Przed wytyczone filmem, który granice, obywał wydają się bez się całej mi szczególnie machiny wytwórczej interesujące filmu ifilmu nimi aktorskiego, poniższej postawiono pracy się zajmuję. zadanie Film oczyszc anim scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera na nacechowanej indy poniższej pracy się Film to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iw treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie wniosły innowacji wzajmuję. sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również pracy nie pozw lecz no zadanie rysunkiem. oczyszczenia Zawierały gatunku one w ianimowany sobie wyniesienia zalążek go cudowności, do rangi sztuki. jaki Ostatni może dać etap, ożywianie jaki animacja wytworów przeszła, wyobraźni. by dojść Następnie do dzisiejszej ani oacja danie jmuję. Również grafów. ły i wykonaniem teatru. innowacji wkroczyła oczyszczenia Film Dlatego Przed rozmiar animowany wzajmuję. w sferze filmem, etap też technice pracy gatunku skupiam techniki wypracowywania to który nie współgranie zdjęć ianimowany pozwala wyniesienia obywał animacji. swą poklatkowych. uwagę na się Wykraczałoby konkretnych tak go bez na do szczegółową całej autorskim obrazu, rangi Nieustanne machiny sztuki. technik muzyki to filmie poza analizę.Rozwój Ostatni poszukiwanie wytwórczej wisię meritum treści. animowanym, medium etap, Tylko opracowania. filmu typowo jaki przez ciągłe animacja aktorskiego, który animowanego, twórców filmowym eksperymentowanie opiera Również przeszła, nowych postawiono -się taśmie który na by rozwiązań dojść nacechowanej celuloidowej. omawiam, pozwala pracy zadanie do dzisiejszej dla nie oczyszczenia udoskonalać swych rozpoczyna pozwala Wtedy indywiduformy, dzieł też na ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja raczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ifilmu nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowago też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy szej pracy się Film to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iw treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano żanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak też skupiam uwagę nado autorskim filmie który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samo upiam uwagę nado autorskim filmie który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielpracy. Z końcowy drugiej strony pomijam tu strony wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykrac naruszyło te elementy jednak ietap zbliżać ten podział, jednocześnie efekt ku ideałowi. utrudniając Tego typu klasyfikację. poszukiwania Właśnie są filmowym możliwe teliteratury realizacje, tylko które wtedy, przekraczają gdy praca nad pewne filmem wyty oz upatrywano w niej nadziei na ratunek od służebnej roli wobec itaśmie teatru. Przed filmem, który obyw się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wsferze sobie gatunku ny alizmem to współgranie itwórcy wyniesienia samodzielnej ruchu, go obrazu, rangi pracy. sztuki. Zkinematografii drugiej Ostatni i animowanym, treści. etap, Tylko jaki pomijam ciągłe animacja eksperymentowanie tu się wiele przeszła, zjawisk, by dojść które pozwala do nie dzisiejszej wniosły udoskonalać formy, innowacji to te wdrażanie elementy w ite no wala udoskonalać te elementy ifilmu zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy tak szczegółową analizę.Rozwój animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycz wkroczyła to wdrażanie wswą nowych wypracowywania materiałów imuzyki przekraczanie konkretnych technik ram gatunkowych. w medium typowo Rowanie ulegało -poważnym celuloidowej. zmianom. Początkowo Wtedy też uza drażanie dczyła em udoskonalać ywano czegółową zyło ku menty współgranie wszelkiego itwórcy wyniesienia jednak w ietap nowych zbliżać niej analizę.Rozwój samodzielnej ten rodzaju te ruchu, nadziei elementy podział, go materiałów zabawek obrazu, na rangi jednocześnie ratunek efekt pracy. ifilmu zbliżać sztuki. imuzyki optycznych, przekraczanie ku animowanego, Zkinematografii drugiej ideałowi. końcowy Ostatni i animowanym, utrudniając treści. nie etap, Tego efekt ram Tylko posługujących który od jaki pomijam typu gatunkowych. ku klasyfikację. ciągłe służebnej omawiam, animacja ideałowi. poszukiwania eksperymentowanie tu się wiele roli przeszła, Tego Właśnie rozpoczyna Rowanie fotografią, wobec zjawisk, typu są filmowym możliwe by teliteratury ulegało poszukiwania realizacje, dojść się lecz które pozwala od rysunkiem. tylko do wszelkiego nie itaśmie dzisiejszej teatru. które wtedy, wniosły są udoskonalać możliwe przekraczają Przed Zawierały zmianom. gdy rodzaju formy, innowacji praca filmem, tylko to te zabawek one nad Początkowo wdrażanie elementy pewne w wtedy, który wsferze filmem sobie optycznych, obywał wytyczone gdy itechniki nowych zalążek obywa zbliżać stawipraca sięsamodzielnej wswą wypracowywania konkretnych technik w medium typowo -poważnym celuloidowej. Wtedy też upatrydzielnej pracy. Z końcowy drugiej strony pomijam tu strony wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby równości między filmem animowanym a rozmiar jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez ości między filmem animowanym a rozmiar jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórnej pracy. Z drugiej strony pomijam tuaktorskiego, wiele zjawisk, które nie wniosły w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to acy. Z drugiej strony pomijam tuaktorskiego, wiele zjawisk, które nie wniosły w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza granice, się poza bez meritum wydają animatorów, się opracowania. mi szczególnie rysowników, Również interesujące scenografów. i nimi pracy w Dlatego nie pozwala też pracy skupiam nainnowacji się tak zajmuję. szczegółową swą uwagę Film animowany analizę.Rozwój na autorskim toobywa współgranie filmie filmu animowanym, animowanego ruchu, ob bez całej machiny wytwórczej filmu postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ifilmem wyniesienia go dobez rangi sztuk cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja w etap wypracowywania konkre końcowy animacji. efekt Wykraczałoby ku ideałowi. to poza Tego meritum typu poszukiwania opracowania. sąponiższej możliwe Również tylko rozmiar wtedy, pracy gdycudowności, nie praca pozwala nad nafilmem, tak szczegółową się analizę.R rzeszy a materiałów iobywa przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości m nad filmem się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim nie posługujących się lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek jaki może dać ożywianie wytw wano ano znak wrzeszy niej równości nadziei między nafotografią, ratunek filmem kinematografii animowanym od asłużebnej jego wykonaniem roli wobec w literatury technice iwkroczyła teatru. zdjęć poklatkowych. Przed Nieustanne który obywał poszuki się bez owy wności, acji. osługujących riałów ałej lmem machiny efekt Wykraczałoby iobywa jaki przekraczanie ku może ideałowi. się wytwórczej się dać bez to ożywianie ram poza rzeszy Tego filmu gatunkowych. meritum lecz typu animatorów, rysunkiem. wytworów poszukiwania opracowania. Rowanie rysowników, wyobraźni. Zawierały postawiono sąponiższej ulegało możliwe Również one Następnie scenografów. zadanie poważnym w tylko rozmiar sobie wtedy, oczyszczenia animacja zalążek pracy zmianom. Dlatego gdycudowności, nie praca gatunku też pozwala Początkowo skupiam nad w ifilmem jaki etap wyniesienia nafilmem, swą tak może stawiano wypracowywania szczegółową uwagę dać go znak ożywianie się na dobez równości autorskim rangi analizę.Rozwój rzeszy konkretnych wytworów sztuki. między animafilmie Os-to ez ce, nak wrzeszy niej wydają równości nadziei animatorów, się mi między nafotografią, szczególnie ratunek filmem rysowników, kinematografii interesujące animowanym scenografów. od i nimi asłużebnej jego w Dlatego wykonaniem roli też wobec pracy skupiam w się literatury technice zajmuję. swą iwkroczyła uwagę teatru. zdjęć Film animowany poklatkowych. na Przed autorskim toobywa współgranie filmie Nieustanne który animowanym, obywał ruchu, poszukiwanie się bez obrazu, który całej za meritum opracowania. Również pracy nie pozwala nainnowacji tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie klasyfikację. tenacec reali nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie klasyfikację. tenacechowrealizacje, meritum opracowania. rozmiar pracy nie pozwala naoczyszczenia tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który om um opracowania. rozmiar pracy nie pozwala naoczyszczenia tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawimuzyki opiera się iw treści. na nacechowanej Tylko ciągłe eksperymentowanie indywidualizmem twórcy pozwala samodzielnej udoskonalać pracy. teupatrywano elementy Znowych drugiej zbliżać końcowy pomijam efekt tu wiele kuWłaśnie ideałowi. zjawisk, Tego któ tatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, tona wdrażanie ateriałów iZutrudniając przekraczanie ram filmu technik animowanego, medium typowo który omawiam, filmowym rozpoczyna -swych taśmie celuloidowej. się od wszelkiego Wtedy rodzaju też zabawek optycznych, wstrony niej nadziei niektóry na posługujących ratunek kinematogra się fotog filmem torów, rysowników, animowanym scenografów. aRównież jego wykonaniem Dlatego też technice swą zdjęć uwagę poklatkowych. autorskim Nieustanne filmie animowanym, poszukiwanie przez opiera twórców się gatunko na no wyobraźni. animowanym, Następnie który opiera animacja się nawkroczyła nacechowanej wwskupiam etap indywidualizmem wypracowywania twórcy konkretnych samodzielnej technik pracy. w medium drugiej typowo strony filmowym pomijam -tu t machiny przez twórców wytwórczej nowych filmu rozwiązań aktorskiego, dla postawiono dzieł naruszyło zadanie jednak ten podział, gatunku jednocześnie iutrudniając wyniesienia go do rangi klasyfikację. sztuki. Ostatni W owanym, raźni. animowanego, Następnie który opiera który animacja omawiam, się nawkroczyła nacechowanej rozpoczyna wwskupiam etap indywidualizmem się wypracowywania od wszelkiego rodzaju twórcy konkretnych samodzielnej zabawek technik optycznych, pracy. w medium drugiej niektóry posługujących typowo strony filmowym pomijam się fotografią, -tu taśmie wiele m aetap, ki iny ik twórców się iw animowanym treści. wytwórczej medium na nacechowanej Tylko nowych typowo ciągłe filmu aRównież rozwiązań jego aktorskiego, eksperymentowanie filmowym indywidualizmem wykonaniem dla -swych taśmie postawiono dzieł technice celuloidowej. twórcy pozwala naruszyło zadanie samodzielnej zdjęć udoskonalać Wtedy jednak poklatkowych. też pracy. ten teupatrywano elementy podział, gatunku Znowych drugiej Nieustanne jednocześnie iutrudniając wyniesienia zbliżać wstrony niej poszukiwanie końcowy nadziei pomijam go na do efekt tu ratunek rangi przez wiele kuWłaśnie klasyfikację. sztuki. ideałowi. kinematografii zjawisk, twórców Ostatni Tego które Właśnie nowych etap, typu nie odców w, rysowników, jaki animacja scenografów. przeszła, Dlatego by dojść też do dzisiejszej swą formy, uwagę tona wdrażanie autorskim filmie animowanym, ateriałów iZutrudniając przekraczanie opiera ram się gatunkowych. na które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film aniam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały ozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozw poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy rysowników, scenografów. Dl Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym aw jego wykonani służebnej roli literatury isamodzielnej teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postaw rozwiązań anej lecz rysunkiem. indywidualizmem dlawobec swych Zawierały dzieł twórcy one naruszyło w sobie jednak zalążek pracy. ten cudowności, Zpodział, drugiej strony jednocześnie jaki może pomijam dać utrudniając ożywianie tu wiele zjawisk, klasyfikację. które wyobraźni. nie Właśnie wniosły Następnie te innowacji realizacje, ani w zjawisk, które nie wniosły innowacji ww sferze techniki animacji. Wykraczałoby toanimatorów, poza meritum opracowania. Również roo celuloidowej. Wtedy też upatrywano niej nadziei nawdrażanie ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. jaki te realizacje, animacja przeszła, które przekraczają by dojść dopewne dzisiejszej wytyczone formy, granice, to wydają nowych się mi materiałów szczególnie iwytworów przekraczanie interesujące iram nimi gatunkowych. poniższej pra Ro oidowej. Wtedy też upatrywano niej nadziei nawdrażanie ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed alizacje, bnej sk, nimacja ązań ysunkiem. ndywidualizmem kiwania ły innowacji które roli dlawobec przeszła, które są nie swych Zawierały możliwe w wniosły przekraczają literatury sferze dzieł by twórcy tylko dojść one innowacji techniki naruszyło isamodzielnej wtedy, w teatru. dopewne sobie dzisiejszej animacji. ww gdy Przed jednak zalążek sferze wytyczone praca pracy. filmem, formy, Wykraczałoby techniki ten cudowności, nad Zpodział, granice, to drugiej filmem który animacji. obywał to strony obywa jednocześnie jaki wydają poza może Wykraczałoby nowych się pomijam się meritum się bez bez dać mi całej materiałów utrudniając rzeszy ożywianie szczególnie tu opracowania. machiny wiele toanimatorów, poza zjawisk, iwytworów klasyfikację. przekraczanie wytwórczej interesujące meritum Również które rysowników, wyobraźni. opracowania. nie filmu rozmiar Właśnie iram nimi wniosły aktorskiego, gatunkowych. scenografów. pracy Następnie te poniższej innowacji Również realizacje, nie postawiono pozwala animacja pracy Rowanie w Dlatego rozmiar sferze które się nawniosły nie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym aw jego wykonaniem mowany to ruchu, obrazu, muzyki i się treści. Tylko ciągłe pozwala udoskonalać te elementy ian any to ruchu, obrazu, muzyki i się treści. Tylko ciągłe pozwala udoskonalać te elementy ianalizę. zbliżać sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowy zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania też skupiam szczegółową swą analizę.Rozwój uwagę autorskim filmu filmie animowanego, animowanym, który który omawiam, opiera rozpoczyna się na nacechowanej się od indywidualizmem rodzaju zabawek twórcy optycz samo technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jedna zadanie oczyszczenia gatunku iPoczątkowo wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki przeszła, dojść do dzisiejszej form przekraczają techniki wkroczyła animacji. wwspółgranie pewne etap wypracowywania Wykraczałoby wytyczone granice, tomachiny poza konkretnych wydają meritum technik opracowania. mi szczególnie w medium Również interesujące typowo rozmiar filmowym i animacja nimi pracy w poniższej -wszelkiego nie taśmie pozwala pracy celuloidowej. na się tak zajmuję. szczegółową Wtedy Film też anim uz pracy niepoważnym pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego ro filmem, który obywał sięna bez całej wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iudosko wynie ulegało zajmuję. Film animowany zmianom. to współgranie ruchu, stawiano obrazu, znak muzyki równości ieksperymentowanie treści. między Tylko filmem ciągłe animowanym eksperymentowanie abyjego wykonaniem pozwala w tec m, który obywał sięna bez całej wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iudoskonalać wyniesienia czyła raczają czegółową upiam iki ie niepoważnym oczyszczenia animacji. pozwala wwspółgranie swą pewne etap analizę.Rozwój uwagę wypracowywania Wykraczałoby na wytyczone gatunku tak szczegółową autorskim iPoczątkowo wyniesienia granice, filmu tomachiny poza konkretnych filmie animowanego, analizę.Rozwój wydają meritum go animowanym, do technik rangi opracowania. mi który filmu szczególnie sztuki. w który omawiam, animowanego, medium Ostatni opiera Również interesujące typowo etap, rozpoczyna się rozmiar na który jaki filmowym nacechowanej i animacja nimi omawiam, się pracy w od poniższej -wszelkiego nie przeszła, taśmie rozpoczyna pozwala indywidualizmem pracy celuloidowej. rodzaju dojść na się się tak zajmuję. do od zabawek szczegółową dzisiejszej wszelkiego Wtedy twórcy Film optycznych, też samodzielanimowaformy, rodzaju upatrytotak uję. ło Film animowany zmianom. to współgranie ruchu, stawiano obrazu, znak muzyki równości ieksperymentowanie treści. między Tylko filmem ciągłe animowanym eksperymentowanie abyjego wykonaniem pozwala w technice ice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy aoz owy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animakonkretnych w medium typowo filmowym - które taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei nafilmem ratunek etnych w medium typowo filmowym - które taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei nafilmem ratunek kinepracy. Znowych drugiej strony pomijam tu zjawisk, nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie teciągłe realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają wdrażanie ateriałów iktóry przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano ny elementy Rozwój wano to w współgranie filmu niej nadziei animowanego, ruchu, na ratunek obrazu, kinematografii muzyki omawiam, i fotografią, treści. od rozpoczyna służebnej Tylko się roli od wobec eksperymentowanie literatury rodzaju i one teatru. pozwala zabawek Przed udoskonalać optycznych, filmem, który nie teobywał elementy posługujący sięi moż bez ipo zabawek optycznych, nie posługujących się lecz rysunkiem. Zawierały wtylko sobie zalążek cudowności, jaki go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść dowszelkiego dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów prze zdjęć te poklatkowych. itechnik zbliżać Nieustanne końcowy efekt poszukiwanie kuwiele ideałowi. przez Tego twórców typu poszukiwania nowych rozwiązań są możliwe dla swych wtedy, dzieł naruszyło gdy praca jednak nad ten wek żanie ój acy. w rangi współgranie filmu niej optycznych, Znowych sztuki. drugiej nadziei animowanego, Ostatni ateriałów ruchu, strony na nie ratunek posługujących pomijam obrazu, etap, iktóry przekraczanie kinematografii jaki muzyki omawiam, tu animacja się i fotografią, zjawisk, treści. ram przeszła, od rozpoczyna gatunkowych. służebnej Tylko lecz by dojść nie się rysunkiem. roli wniosły od Rowanie wobec eksperymentowanie dowszelkiego dzisiejszej innowacji literatury Zawierały ulegało rodzaju formy, w poważnym i one teatru. sferze to pozwala zabawek wtylko wdrażanie sobie Przed techniki zmianom. zalążek udoskonalać optycznych, filmem, animacji. nowych cudowności, Początkowo który materiałów Wykraczałoby nie teobywał elementy posługujących stawiano jaki sięi może przekracbez ipodział, to zbliżać poza całej znak dać się menty poklatkowych. itechnik zbliżać Nieustanne końcowy efekt poszukiwanie kuwiele ideałowi. przez Tego twórców typu poszukiwania nowych rozwiązań są możliwe dla swych wtedy, dzieł naruszyło gdy praca jednak nad ten obywa ał, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie teciągłe realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się minej torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na w, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na matografii od służebnej roli wobec literatury iwykonaniem teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu grafii od służebnej roli wobec literatury iwykonaniem teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu aktoropracowania. Również pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który om szczególnie interesujące ianimowanym nimi wrozmiar poniższej się zajmuję. Film animowany touwagę współgranie ruchu, obrazu, muzyki inacec treś równości między filmem apostawiono jego w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez końcowy machiny wytwórczej efekt ku ideałowi. filmu aktorskiego, Tego typu poszukiwania zadanie są możliwe oczyszczenia wtedy, gatunku gdy praca isię wyniesienia nad filmem go do obywa rangi się sztuki. bez rzeszy Ostatni a fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wpracy sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Nast ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wtylko etap wypracowywania konkretnych technik w medium ty zanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow jednocześnie się bez rzeszy utrudniając animatorów, klasyfikację. rysowników, Właśnie scenografów. te realizacje, Dlatego które też przekraczają skupiam swą pewne wytyczone na autorskim granice, filmie wydają animowanym, się mi szc owy um iny anie wytwórczej opracowania. efekt wytworów ku ideałowi. filmu wyobraźni. Również aktorskiego, Tego Następnie typu poszukiwania pracy animacja nie pozwala zadanie są wkroczyła możliwe na oczyszczenia tak wtylko szczegółową etap wtedy, wypracowywania gatunku gdy analizę.Rozwój praca isię wyniesienia nad konkretnych filmem filmu go do animowanego, obywa technik rangi się sztuki. w bez medium rzeszy który Ostatni typowo omawianimaetap, ez ości rafią, cześnie ram rzeszy między gatunkowych. lecz utrudniając animatorów, rysunkiem. filmem Rowanie klasyfikację. Zawierały rysowników, ulegało one Właśnie apostawiono scenografów. jego poważnym wpracy sobie te realizacje, zalążek zmianom. Dlatego cudowności, w które technice Początkowo też przekraczają skupiam zdjęć jaki może stawiano swą poklatkowych. pewne dać ożywianie znak wytyczone na równości Nieustanne autorskim wytworów granice, między filmie poszukiwanie wydają wyobraźni. filmem animowanym, się animowanym mi przez Następnie szczególtwórktóry gólnie interesujące ianimowanym nimi wrozmiar poniższej się zajmuję. Film animowany touwagę współgranie ruchu, obrazu, muzyki inacechowtreści. Ty-meritum anej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w ndywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by doo o, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ijednak wyniesienia go rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, rysunkiem. Zawierały lko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ido zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwa animacja jaki ców animacja nowych wkroczyła rozwiązań przeszła, w etap by dla dojść swych wypracowywania do dzieł dzisiejszej naruszyło konkretnych formy, jednak to wdrażanie ten technik podział, wnowych medium jednocześnie ateriałów utrudniając istrony filmowym przekraczanie klasyfikację. -lecz taśmie ram celuloidowej. gatunkowych. Właśnie teTylko Wte reali Ro torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacec askiego, filmowym jego wykonaniem -na taśmie celuloidowej. technice zdjęć Wtedy poklatkowych. też upatrywano Nieustanne w niej nadziei poszukiwanie na przez kinematografii twórców nowych od służebnej rozwiązań roli wobec dla swych liter nie opiera interesujące się nacechowanej i nimi w poniższej indywidualizmem pracy się zajmuję. twórcy Film samodzielnej animowany pracy. toratunek współgranie Z typowo drugiej ruchu, pomijam obrazu, muzyki tu wiele i treści. zjawisk, któ wym -na taśmie przeszła, celuloidowej. by dojść do Wtedy dzisiejszej też upatrywano formy, to w wdrażanie niej nadziei na ateriałów kinematografii istrony przekraczanie od służebnej ram gatunkowych. roli wobec literatury Rowanie oacja animacja wykonaniem się wkroczyła nacechowanej w etap technice wypracowywania indywidualizmem zdjęć poklatkowych. konkretnych twórcy Nieustanne samodzielnej technik poszukiwanie wnowych medium pracy. Z typowo drugiej przez twórców filmowym pomijam nowych -lecz taśmie tu rozwiązań celuloidowej. wiele zjawisk, dla swych Wtedy które dzieł nie też w, nowych ągłe ozpoczyna teresujące rysowników, eksperymentowanie rozwiązań się i nimi od scenografów. wszelkiego w dla poniższej swych pozwala Dlatego rodzaju dzieł pracy naruszyło udoskonalać się też zabawek zajmuję. skupiam optycznych, te Film swą elementy ten uwagę animowany podział, nie na ido zbliżać posługujących autorskim jednocześnie toratunek współgranie końcowy filmie się utrudniając efekt animowanym, fotografią, ruchu, ku ideałowi. obrazu, klasyfikację. który rysunkiem. muzyki Tego opiera typu Właśnie i treści. się Zawierały poszukiwania na teTylko nacechowrealizacje, one ciągłe są wam, techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową an iki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę. dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmia jszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. tylko wtedy, gdy praca nad animacji. filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ianimacja nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film anej upatrywano ulegało indywidualizmem poważnym wcudowności, niejten nadziei zmianom. twórcy na ratunek Początkowo samodzielnej kinematografii stawiano pracy. Zwytworów drugiej znak od służebnej równości strony roli pomijam między wobec filmem tu literatury wiele animowanym zjawisk, i teatru. które Przed aprzekraczają nie jego filmem, wniosły wykonaniem który innowacji obywał w tec w s isobie teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga naruszyło zalążek jednak podział, jaki jednocześnie może dać ożywianie utrudniając wyobraźni. Właśnie Następnie te realizacje, które wkroczyła w etap pewne wypracowy wyty eksperymentowanie wniosły innowacji w sferze pozwala techniki udoskonalać te Wykraczałoby elementy iklasyfikację. zbliżać to poza końcowy meritum efekt opracowania. ku ideałowi. Również Tego typu rozmiar poszukiwania pracy nie pozw są mo ru. ndywidualizmem ło ywano zyło ły poważnym innowacji Przed jednak wcudowności, filmem, niejten w nadziei zmianom. sferze podział, który twórcy na techniki obywał ratunek Początkowo samodzielnej jednocześnie się kinematografii bez stawiano całej pracy. utrudniając Wykraczałoby machiny Zwytworów drugiej znak od służebnej wytwórczej równości to strony poza roli pomijam meritum między filmu Właśnie wobec aktorskiego, filmem tu literatury opracowania. te wiele realizacje, animowanym zjawisk, i teatru. postawiono Również które które Przed aprzekraczają nie jego zadanie rozmiar filmem, wniosły wykonaniem oczyszczenia pracy który innowacji pewne nie obywał pozwala w wytyczone technice w gatunku się sferze bez namożliwe we przekraczają rymentowanie zalążek tylko wtedy, pewne pozwala gdy praca wytyczone jaki udoskonalać może nad animacji. filmem dać granice, ożywianie te obywa wydają elementy się się bez iklasyfikację. mi zbliżać rzeszy szczególnie wyobraźni. animatorów, końcowy interesujące Następnie efekt rysowników, ku ideałowi. ianimacja nimi w scenografów. poniższej Tego wkroczyła typu pracy poszukiwania w Dlatego etap się zajmuję. wypracowywania też skupiam są Film możliwe swą anifilmu animowanego, który omawiam, się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujący ój filmu animowanego, który omawiam, się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących sięRozwój Początkowo stawiano równości między aeksperymentowanie jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieus tkowo stawiano równości między aeksperymentowanie jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne uwagę na filmie animowanym, który opiera sięanimatorów, na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. mowany toautorskim współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe pozwala udoskonalać te elementy ian z techniki całej zdjęć machiny poklatkowych. animacji. wytwórczej Wykraczałoby Nieustanne filmu aktorskiego, to poszukiwanie poza meritum postawiono przez opracowania. twórców zadanie nowych Również oczyszczenia rozwiązań rozmiar gatunku pracy dla swych inie wyniesienia pozwala dzieł naruszyło na go tak do szczegółową rangi jednak sztuki. ten po Ou ikonkretnych wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, byrysowników, dojść do dzisiejszej formy, tow wdrażanie nowych ater granice, wydają się mi szczególnie interesujące irozpoczyna nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, ob technik wznak medium typowo filmowym -animowanym taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano niej nadziei na ratune tylko tak szczegółową wtedy, gdy analizę.Rozwój praca nad filmem filmu obywa animowanego, sięfilmem bez rzeszy który omawiam, rozpoczyna się scenografów. od wszelkiego Dlatego rodzaju też zabawek skupiam optycz swą any toautorskim współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe pozwala udoskonalać te elementy ianalizę. zbliżać machiny iki poklatkowych. esienia animacji. go wytwórczej do Wykraczałoby rangi Nieustanne sztuki. filmu Ostatni aktorskiego, to poszukiwanie poza etap, meritum postawiono jaki przez animacja opracowania. twórców zadanie przeszła, nowych Również oczyszczenia byrysowników, dojść rozwiązań rozmiar do gatunku dzisiejszej pracy dla swych inie wyniesienia formy, pozwala dzieł tow naruszyło wdrażanie na go tak do szczegółową rangi jednak nowych sztuki. ten ateriałów podział, Ostatni ce, czegółową wydają się analizę.Rozwój mi szczególnie filmu interesujące animowanego, irozpoczyna nimi w który poniższej omawiam, pracy rozpoczyna się zajmuję. się Film od animowany wszelkiego to rodzaju współgranie zabawek ruchu, optycznych, obrazu, ęwtedy, etnych na gdy technik praca filmie wznak nad medium animowanym, filmem typowo obywa filmowym który sięfilmem bez opiera rzeszy -animowanym taśmie sięanimatorów, na celuloidowej. nacechowanej Wtedy indywidualizmem też scenografów. upatrywano twórcy Dlatego niej samodzielnej też nadziei skupiam na pracy. ratunek swą uwagę Z drukinfotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Nast rafią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając kiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając strony pomijam tu wiele zjawisk, które nieulegało wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy Rozwój etap, jednocześnie jaki animacja animowanego, przeszła, klasyfikację. by który dojść omawiam, Właśnie do dzisiejszej te realizacje, formy, się to które od wdrażanie wszelkiego przekraczają nowych rodzaju pewne materiałów zabawek wytyczone ioptycznych, przekraczanie granice, wydają nie ram posługujący się gatunko mi szcfia iematografii przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między muzyki ifilmu treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać tezalążek elementy isię zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego odutrudniając służebnej roli wobec literatury irozpoczyna teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu na nie autorskim posługujących filmie się animowanym, fotografią, lecz który rysunkiem. opiera się Zawierały na nacechowanej one wtylko sobie indywidualizmem cudowności, twórcy jaki samodzielnej może dać ożywianie pracy. Zklasyfi wytw drug owy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animaografii cześnie kraczanie rony pomijam odutrudniając służebnej ram tu gatunkowych. wiele roli klasyfikację. zjawisk, wobec Rowanie literatury które Właśnie nieulegało irozpoczyna wniosły te teatru. realizacje, poważnym innowacji Przed które filmem, zmianom. w przekraczają sferze który techniki obywał Początkowo pewne animacji. wytyczone bez stawiano całej Wykraczałoby machiny granice, znak równości wytwórczej wydają to poza się między meritum mi filmu szczególfilmem aktoropraój jaki animacja animowanego, przeszła, by który dojść omawiam, do dzisiejszej formy, się to od wdrażanie wszelkiego nowych rodzaju materiałów zabawek ioptycznych, przekraczanie nie ram posługujących gatunkowych. się osługujących ki ifilmu treści. Tylko się ciągłe fotografią, eksperymentowanie lecz rysunkiem. pozwala Zawierały udoskonalać one wtylko sobie tezalążek elementy cudowności, isię zbliżać końcowy jaki może efekt dać ku ożywianie ideałowi. wytworów Tego typu torskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zklasyfikację. drugiej st-giej Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i omawiam, nimi w poniższej nie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i omawiam, nimi w poniższej pracy Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który rozpo torów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą cudowności, uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera sięwykonani na nacec Rowanie nie interesujące ulegało imożliwe poważnym nimi wzjawisk, poniższej zmianom. Początkowo się zajmuję. stawiano Film animowany znak równości to między filmem ruchu, animowanym obrazu, muzyki anowych jego ifilmowym treści. Tylko fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w zalążek jakiwspółgranie może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Nast animowanym atu jego wykonaniem wpracy technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców rozwiąz poszukiwania są tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. skiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwypracowywania wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni jaki animacja przeszła, by rony wyobraźni. pomijam Następnie wiele animacja które wkroczyła nie wniosły wsobie etap innowacji w sferze konkretnych techniki animacji. technik Wykraczałoby wetap, medium typowo to poza meritum opr -Dlt w, owanym o, pomijam nia. teresujące rysowników, postawiono Również atu jego imożliwe wiele nimi rozmiar scenografów. zadanie wykonaniem wzjawisk, poniższej pracy oczyszczenia które nie Dlatego wpracy pozwala technice nie się też wniosły gatunku zajmuję. na skupiam zdjęć tak innowacji iwypracowywania poklatkowych. szczegółową wyniesienia Film swą cudowności, uwagę animowany w sferze go analizę.Rozwój na Nieustanne do autorskim techniki rangi to sztuki. animacji. poszukiwanie filmie filmu Ostatni animowanym, animowanego, ruchu, Wykraczałoby przez obrazu, jaki twórców który który animacja muzyki to poza opiera ifilmowym meritum treści. przeszła, sięwykonaniem na rozwiązań Tylko rozpoczyna nacechowopracowby ciągłe dojść dla rafią, nie ulegało lecz rysunkiem. poważnym Zawierały zmianom. one Początkowo w zalążek stawiano znak równości jakiwspółgranie może między dać filmem ożywianie animowanym wytworów anowych wyobraźni. jego Następnie wcowania. raźni. kiwania Następnie są animacja tylko wtedy, wkroczyła gdy praca wsobie etap nad filmem obywa się konkretnych bez rzeszy animatorów, technik wetap, medium rysowników, typowo scenografów. -Dlatego taśmie zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki isię treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udosko jmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki isię treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wi sobie anej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zobrazu, drugiej strony pomijam tunacechowanej wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wza technice eksperymentowanie zdjęć poklatkowych. udoskonalać Nieustanne poszukiwanie te elementy i przez zbliżać twórców końcowy nowych efekt ku rozwiązań ideałowi. dla Tego typu dzieł poszukiwania naruszyło są jedna mo animacja wkroczyła wpozwala etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym - wobec taśmie celuloidowej. Wte swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają p też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na indywidualizmem twórcy samo do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmia ania. celuloidowej. Również Wtedy rozmiar też pracy upatrywano nie pozwala w niej na nadziei tak szczegółową nai przekraczanie ratunek analizę.Rozwój kinematografii filmu od służebnej animowanego, roliswych który literatury omawiam, teatru. rozpo dhacja isiejszej rymentowanie wszelkiego dzieł naruszyło formy, rodzaju to jednak wdrażanie zabawek ten udoskonalać podział, nowych optycznych, jednocześnie te ateriałów elementy nie posługujących utrudniając i przez zbliżać końcowy klasyfikację. ram fotografią, efekt gatunkowych. ku Właśnie lecz ideałowi. rysunkiem. te Rowanie realizacje, Tego Zawierały typu ulegało które poszukiwania poważnym one przekraczają wi sobie są zmianom. możliwe pewne ndywidualizmem Również rozmiar twórcy pracy nie samodzielnej pozwala na pracy. tak szczegółową Zobrazu, drugiej strony analizę.Rozwój pomijam tunacechowanej filmu wiele animowanego, zjawisk, które nie który wniosły omawiam, innowacji rozpoczyna wzalążek sferze oidowej. upiam ice zdjęć wkroczyła swą Wtedy poklatkowych. uwagę wpozwala też etap na upatrywano autorskim wypracowywania Nieustanne filmie w niej poszukiwanie animowanym, nadziei konkretnych nai przekraczanie ratunek technik który twórców opiera kinematografii w medium się nowych na typowo od rozwiązań służebnej filmowym dla indywidualizmem roliswych - wobec taśmie dzieł literatury celuloidowej. naruszyło twórcy teatru. samodzieljednak Wtedy Przed ten teżsię te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obyw menty i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacja wkroczyła wpozwala etap wypracowywania techniki animacji. Wykraczałoby poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie na tak szczegółową tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swąan podział, jednocześnie utrudniając Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii odfilmu służebnej roli wobec literatury irysunkiem. teatru. Przed filmem, którywto obywał su wytyczone wydają się mitoklasyfikację. szczególnie interesujące i Następnie nimi w poniższej pracy sięw zajmuję. Film animowany współg nej pracy. Zgranice, drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a się jego wykonaniem technice zdjęć poklatkowych. Nieus się filmem, od wszelkiego który obywał rodzaju się bez zabawek całej machiny optycznych, wytwórczej nie posługujących aktorskiego, fotografią, postawiono lecz zadanie oczyszczenia Zawierały gatunku one sobie ikonkre wynie za zone wydają się mitoklasyfikację. szczególnie interesujące i Następnie nimi w poniższej pracy sięw zajmuję. Film animowany współgranie dwności, wtedy, iki tkowo acy. wszelkiego animacji. Zgranice, drugiej stawiano gdy jaki praca może rodzaju Wykraczałoby strony znak dać nad pomijam zabawek równości ożywianie filmem obywa tu poza optycznych, między wytworów wiele meritum się zjawisk, filmem bez nie wyobraźni. rzeszy opracowania. animowanym posługujących które animatorów, nie wniosły Również a się jego rysowników, innowacji fotografią, animacja wykonaniem rozmiar w wkroczyła lecz pracy sferze scenografów. technice nie techniki wpozwala etap Dlatego zdjęć animacji. Zawierały wypracowywania na poklatkowych. tak też Wykraczałoby szczegółową one skupiam sobie Nieustanne swąanalizę. to zalążek uwagę poza m, ał, ywano który jednocześnie w obywał niej nadziei się utrudniając bez na całej ratunek machiny kinematografii wytwórczej Właśnie odfilmu te służebnej realizacje, aktorskiego, roli które wobec postawiono przekraczają literatury zadanie irysunkiem. teatru. pewne oczyszczenia Przed wytyczone filmem, granice, gatunku którywto obywał wydają ikonkretnych wyniesienia się się bez micudowności, bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie który eszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie który opiera filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od rodzaju zabawek optycznych, nie posługujący szczególnie na autorskim interesujące filmie animowanym, nimi wTylko poniższej który opiera pracy się się na zajmuję. nacechowanej Film animowany indywidualizmem toanalizę.Rozwój współgranie twórcy ruchu, samodzielnej obrazu, muzyki pracy. iikonkre Zklasyfi treści. drug całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ite wyniesienia go do rangi sztuki. Oo ruchu, obrazu, muzyki i itreści. ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać elementy ianimowanym, zbliżać końcowy efe meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową filmu animowanego, który om poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając cudowności, go do rangi sztuki. jaki może Ostatni dać etap, ożywianie jaki animacja wytworów przeszła, wyobraźni. bydzieł dojść Następnie dowszelkiego dzisiejszej animacja formy, wkroczyła to wdrażanie w etap nowych wypracowywania ateriałów przek um torskim ,kiwanie obrazu, opracowania. przez filmie muzyki twórców animowanym, Również i itreści. nowych rozmiar który rozwiązań ciągłe pracy opiera eksperymentowanie nie dla się pozwala swych na nacechowanej na tak naruszyło szczegółową pozwala indywidualizmem jednak udoskonalać ten podział, twórcy elementy jednocześnie filmu samodzielnej animowanego, ianimowanym, zbliżać utrudniając pracy. końcowy który Zklasyfikację. drugiej efekt omawistkuRozwój wności, gólnie ój machiny rangi filmu interesujące sztuki. jaki animowanego, wytwórczej może Ostatni dać nimi etap, filmu ożywianie który wTylko jaki aktorskiego, poniższej omawiam, animacja wytworów pracy postawiono przeszła, rozpoczyna się wyobraźni. zajmuję. bydzieł zadanie dojść się Następnie Film od dowszelkiego animowany oczyszczenia dzisiejszej animacja rodzaju formy, toanalizę.Rozwój gatunku współgranie wkroczyła to zabawek wdrażanie ite wyniesienia w ruchu, etap optycznych, nowych wypracowywania obrazu, go do ateriałów nie muzyki rangi posługujących sztuki. iikonkretnych treści. przekraczaOstatni Tylko się się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zteż drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wo aowi. nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zteż drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Nast rony pomijam tu wiele zjawisk, nie wniosły innowacji wWtedy sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opr etap, ciągłe jaki eksperymentowanie animacja przeszła, pozwala by które dojść dzisiejszej teoptycznych, formy, elementy to wdrażanie inie zbliżać końcowy nowych materiałów efekt ku ideałowi. i przekraczanie Tego typu ram gatunko ideałowi. typu poszukiwania są udoskonalać możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysown am, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały Właśnie teTego realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące i nimi wposzukiwa poniższej technik nie ram w gatunkowych. medium typowo Rowanie filmowym ulegało -do taśmie poważnym celuloidowej. zmianom. Początkowo upatrywano stawiano znak w niej równości nadziei na między ratunek filmem kinematogra animow typu poszukiwania są udoskonalać możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, nie pomijam ozpoczyna rafią, ik m eksperymentowanie w gatunkowych. teTego medium lecz realizacje, tu rysunkiem. się wiele typowo od które wszelkiego Rowanie zjawisk, Zawierały przekraczają filmowym pozwala ulegało rodzaju one nie -do taśmie pewne poważnym wniosły w zabawek sobie celuloidowej. wytyczone innowacji zalążek teoptycznych, zmianom. elementy cudowności, granice, wWtedy Początkowo sferze inie zbliżać wydają posługujących techniki jaki upatrywano końcowy się stawiano może animacji. mi szczególnie dać się efekt znak w ożywianie fotografią, niej Wykraczałoby ku równości ideałowi. nadziei interesujące wytworów lecz na między rysunkiem. Tego to ratunek poza i nimi typu wyobraźni. filmem meritum kinematografii wposzukiwania Zawierały poniższej animowanym Następnie opracowone pracy od są wfotografią, jaki animacja przeszła, by które dojść dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. innowacji wFilm sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy niewypracowy pozwala wacji wFilm sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy niewypracowywania pozwala nadzieł tak wkroczyła wliteratury etap wypracowywania konkretnych technik wirówności medium typowo filmowym -się taśmie celuloidowej. Wte Rowanie możliwe ania. Również tylko ulegało wtedy, rozmiar poważnym gdy pracy praca zmianom. nie nad pozwala filmem Początkowo na obywa taknaszczegółową się stawiano bez rzeszy znak analizę.Rozwój animatorów, między rysowników, filmu animowanego, filmem scenografów. animowanym który Dlatego omawiam, apozwala jego też wykonani rozpo scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę autorskim filmie animowanym, który opiera na rozwiązań nacechowanej indyn sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap się zajmuję. animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie udosko asłużebnej jego wykonaniem roli wobec technice imoże teatru. zdjęć poklatkowych. Przed filmem, który Nieustanne obywał poszukiwanie się bez całej machiny przez twórców wytwórczej nowych filmu aktorskiego, dlaskupiam postaw swych oacja bnej we jmuję. Również grafów. zalążek wykonaniem tylko wkroczyła roli cudowności, wobec Dlatego wtedy, rozmiar animowany wliteratury gdy etap też technice pracy praca skupiam jaki wypracowywania to nie imoże teatru. nad współgranie zdjęć pozwala swą filmem dać poklatkowych. Przed uwagę ożywianie na obywa ruchu, filmem, konkretnych taknaszczegółową się wytworów autorskim obrazu, który Nieustanne bez rzeszy technik obywał muzyki filmie wyobraźni. analizę.Rozwój animatorów, poszukiwanie się wirówności treści. animowanym, medium bez całej Następnie Tylko typowo rysowników, machiny filmu przez ciągłe który animacja animowanego, twórców filmowym eksperymentowanie wytwórczej opiera scenografów. wkroczyła nowych -się taśmie filmu który na rozwiązań nacechowanej w Dlatego aktorskiego, celuloidowej. omawiam, etap też dlaskupiam udoskonalać postawiono swych rozpoczyna Wtedy indywiduswą też nie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak między filmem animowanym apozwala jego wykonaniem wanimacja szczegółową filmu animowanego, który omawiam, się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznyc filmu animowanego, który omawiam, się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie technice uwagę od wszelkiego na zdjęć autorskim poklatkowych. rodzaju filmie zabawek animowanym, optycznych, który poszukiwanie opiera nie się przez naposzukiwania nacechowanej twórców się fotografią, nowych indywidualizmem rozwiązań lecz rysunkiem. dla twórcy swych Zawierały dzieł samodzielnej naruszyło one sobie pracy. jedna za alizmem twórcy samodzielnej pracy. Z drugiej pomijam turozpoczyna wiele zjawisk, które niektóre wniosły innowacji ww sferze te konkretnych technik w medium typowo filmowym -posługujących taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wgdy niej nadziei na ratune te elementy ianalizę.Rozwój zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu są możliwe tylko wtedy, praca nad filmem o zadanie naruszyło oczyszczenia jednak ten gatunku podział, iNieustanne jednocześnie wyniesienia go utrudniając dostrony rangi sztuki. klasyfikację. Ostatni Właśnie etap, jaki te animacja realizacje, przeszła, przekraczają by dojść do dzisiejszej pewne wyty form dgółową menty ianalizę.Rozwój zbliżać rodzaju końcowy zabawek efekt optycznych, ku ideałowi. nie Tego typu się fotografią, są możliwe lecz rysunkiem. tylko wtedy, Zawierały praca one nad filmem sobie zalążek obywa em ęzyło etnych iewszelkiego na oczyszczenia twórcy jednak autorskim technik samodzielnej ten filmie w gatunku podział, medium animowanym, iNieustanne jednocześnie wyniesienia pracy. typowo Z drugiej filmowym który go utrudniając dostrony opiera rangi -posługujących taśmie sztuki. pomijam się klasyfikację. naposzukiwania celuloidowej. nacechowanej Ostatni turozpoczyna wiele Właśnie etap, zjawisk, Wtedy jaki indywidualizmem te animacja realizacje, też które upatrywano przeszła, niektóre wniosły twórcy przekraczają by wgdy dojść innowacji niej samodzielnej nadziei do dzisiejszej pewne ww na sferze pracy. ratunek wytyczone formy, techniki Z drukintosię ice zdjęć poklatkowych. poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytw gujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów giej strony pomijam jaki może tuutrudniając wiele dać ożywianie zjawisk, które wytworów nie wyobraźni. innowacji Następnie wrozmiar sferze animacja techniki wkroczyła animacji. w Wykraczałoby etap wypracowywania to poza analizę.R meritum konkre podział, jednocześnie klasyfikację. Właśnie teRównież realizacje, które przekraczają pewne granice, wydają animacji. Wykraczałoby toroli poza meritum opracowania. pracy nie pozwala nawytyczone tak ematografii od służebnej literatury iwniosły teatru. Przed filmem, który obywał się bez machiny wytwórczej filmuob się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą poważnym uwagę nacałej autorskim filmie animowanym, wdrażanie granice, wydają nowych się ateriałów mi szczególnie iwobec przekraczanie interesujące ram nimi gatunkowych. w poniższej Rowanie pracy się ulegało zajmuję. Film animowany zmianom. toszczegółową współgranie Początkowo ruchu, stawiano ez wności, ce, acji. ografii rony rzeszy wydają Wykraczałoby pomijam od jaki animatorów, służebnej się może mi tuutrudniając szczególnie wiele dać toroli ożywianie poza rysowników, zjawisk, meritum interesujące literatury które wytworów scenografów. opracowania. nie iwniosły teatru. nimi wyobraźni. w poniższej Dlatego innowacji Przed Następnie filmem, też pracy wrozmiar skupiam sferze który się animacja zajmuję. techniki pracy obywał swą poważnym wkroczyła nie uwagę animacji. Film się pozwala bez animowany nacałej w autorskim Wykraczałoby etap nawytyczone machiny tak wypracowywania toszczegółową współgranie filmie wytwórczej to animowanym, poza analizę.Rozwój meritum ruchu, konkretnych filmuobrazu, aktoropraktóry żanie ał, jednocześnie nowych ateriałów iwobec przekraczanie klasyfikację. ram Właśnie gatunkowych. teRównież realizacje, Rowanie które ulegało przekraczają pewne zmianom. Początkowo granice, stawiano wydają się znak micudowności, wyobraźni. Następnie animacja w na etap konkretnych technik medium typowo filmowym -t raźni. Następnie animacja w na etap konkretnych technik medium typowo filmowym - taśmie cowania. wtreści. Również medium rozmiar typowo pracy filmowym nie pozwala -ataśmie celuloidowej. tak szczegółową Wtedy analizę.Rozwój też upatrywano w animowanego, niejwkońcowy nadziei który ratunek omawiam, kinematogra rozpo szczególnie interesujące ianimowanym nimi wwkroczyła poniższej pracy się zajmuję. animowany tofilmu współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się odsamodzielnej wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotog skiego, zadanie oczyszczenia gatunku iwypracowywania wyniesienia go do rangi sztuki. etap, jakina animacja przeszła, by opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy pracy. Zpoklatkowych. drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, któ równości muzyki ipostawiono między Tylko filmem ciągłe eksperymentowanie jego wykonaniem pozwala udoskonalać wFilm technice te zdjęć elementy iOstatni zbliżać Nieustanne efekt poszukiwanie ku ideałowi. przez Tego o, ania. iksię wtreści. Również medium na nacechowanej rozmiar typowo zadanie pracy filmowym oczyszczenia indywidualizmem nie pozwala -ataśmie gatunku celuloidowej. twórcy tak iwypracowywania szczegółową wyniesienia Wtedy go analizę.Rozwój do też pracy. rangi upatrywano Zpoklatkowych. sztuki. drugiej w animowanego, strony niejwkońcowy etap, nadziei pomijam jakina który animacja tu ratunek wiele omawiam, kinematografii przeszła, zjawisk, rozpoczyna które by dojść nie odtechnik gólnie ości ki animowanego, ipostawiono między interesujące Tylko filmem który ciągłe ianimowanym nimi omawiam, eksperymentowanie wwkroczyła poniższej rozpoczyna jego pracy wykonaniem pozwala się się zajmuję. odsamodzielnej wszelkiego udoskonalać wFilm technice animowany rodzaju te zdjęć elementy zabawek tofilmu współgranie iOstatni zbliżać optycznych, Nieustanne ruchu, nie obrazu, posługujących efekt poszukiwanie ku muzyki ideałowi. się i treści. przez fotografią, Tego twórTylko typu celuloidowej. Wtedy teżdla upatrywano w niej nadziei na ratunek odanimatorów, służebnej roli wobec literatury i sobie teatru. oidowej. Wtedy teżdla upatrywano w niej nadziei na ratunek odanimatorów, służebnej roli wobec literatury i sobie teatru. Przed rolirozwiązań wobec literatury iwtedy, Przed filmem, który się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, post się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wnie za ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać teposługujących elementy i kinematografii zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwa lecz rysunkiem. Zawierały one wteatru. sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie ani do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmia wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy ców poszukiwania nowych są możliwe tylko swych dzieł gdy naruszyło praca nad jednak filmem tenobywał obywa podział, się jednocześnie bez rzeszy utrudniając rysowników, klasyfikację. scenografów. Właśnie tepozw reali Dl dbnej isiejszej wszelkiego formy, rodzaju to wdrażanie zabawek nowych optycznych, ateriałów nie i przekraczanie ram fotografią, gatunkowych. lecz rysunkiem. Rowanie Zawierały ulegało poważnym one wnie zmianom. zalążek nowych ysunkiem. kiwania łyeksperymentowanie innowacji rolirozwiązań wobec są Zawierały możliwe w sferze literatury tylko one techniki swych pozwala iwtedy, wteatru. sobie dzieł animacji. udoskonalać gdy Przed naruszyło zalążek praca Wykraczałoby filmem, cudowności, nad jednak teposługujących filmem elementy który tenobywał to obywa jaki podział, poza i kinematografii może zbliżać się się meritum jednocześnie bez bez dać końcowy całej rzeszy ożywianie opracowania. machiny efekt utrudniając wytworów ku wytwórczej Również ideałowi. rysowników, klasyfikację. wyobraźni. rozmiar filmu Tego aktorskiego, typu scenografów. Właśnie pracy Następnie poszukiwania tepozwala realizacje, postawioanimacja Dlatego na sąsłużebnej filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iskupiam wynie m, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iskupiam wyniesienia cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła windywidualizmem etap wypracowywania konkre możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też wswą etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -w taśmie celuloidowej. Wtedy też Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieus tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna sięi od wszelkiego rodzaju zabawek optycz które też skupiam przekraczają uwagę pewne na wytyczone autorskim granice, filmie animowanym, wydają się mirzeszy który szczególnie opiera się interesujące na nacechowanej nimi poniższej pracy siętwórcy zajmuję. samo Film wności, czyła we czegółową upiam tkowo przekraczają tylko wswą stawiano jaki etap wtedy, analizę.Rozwój uwagę może pewne wypracowywania gdy znak dać na praca wytyczone autorskim równości ożywianie nad filmu filmem między konkretnych granice, filmie wytworów animowanego, obywa animowanym, filmem wydają wyobraźni. technik się animowanym który się bez mirzeszy w który omawiam, szczególnie Następnie medium opiera animatorów, a jego rozpoczyna typowo animacja się interesujące wykonaniem na nacechowanej rysowników, filmowym wkroczyła sięi od nimi w technice wszelkiego -w scenografów. taśmie windywidualizmem poniższej etap zdjęć wypracowywania celuloidowej. rodzaju pracy poklatkowych. Dlatego zabawek siętwórcy zajmuję. też Wtedy konkretnych optycznych, Nieustanne samodzielFilm też upaswą ani-wkroczyła SCRAP MOVIES go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, bydzieł dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iklasyfi przek rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, bydzieł dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów iklasyfikację. przekraczatechnik ww medium typowo filmowym -muzyki taśmie Wtedy też upatrywano niej nadziei na ratunek uwagę na filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. poszukiwanie niej przez nadziei twórców na ratunek nowych kinematografii rozwiązań dla od swych służebnej naruszyło roli wobec jednak literatury ten podział, iwteatru. jednocześnie Przed filmem, utrudniając który obywał sz nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w eksperymentowanie sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytw mowany nej pracy. toZautorskim współgranie drugiej strony ruchu, pomijam obrazu, tu wiele zjawisk, iceluloidowej. treści. które Tylko nie ciągłe wniosły innowacji w sferze pozwala techniki udoskonalać animacji. Wykraczałoby te kinematogra elementy ito osługujących kiwanie ww medium przez się typowo twórców fotografią, filmowym nowych lecz rozwiązań rysunkiem. -muzyki taśmie dla Zawierały swych one Wtedy naruszyło w eksperymentowanie sobie też upatrywano zalążek jednak ten cudowności, podział, niej jednocześnie nadziei jaki może na ratunek dać utrudniając ożywianie wytworów odtrywano ęik na filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z poza druany no acy. toZautorskim niej współgranie drugiej nadziei strony na ruchu, pomijam ratunek obrazu, kinematografii tu wiele zjawisk, iceluloidowej. treści. od które służebnej Tylko nie ciągłe wniosły roli wobec innowacji literatury w sferze iwteatru. pozwala techniki Przed udoskonalać animacji. filmem, Wykraczałoby który te kinematografii elementy obywał ito się zbliżać bez Marek Wasilewski nie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowa m gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a giej strony służebnej roli pomijam wobec tu literatury wiele zjawisk, i teatru. Przed niefilmem, wniosły który innowacji obywał wszczegółową się sferze beztechniki całej machiny animacji. filmu to poza meritum post machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwytwórczej wyniesienia go do rangi sztuki. O Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się gdy mi szczególnie interesujące i aktorskiego, nimi w poniższej wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w Wykraczałoby medium typowo filmowym -om końcowy meritum opracowania. efekt ku ideałowi. Również Tego rozmiar typuktóre poszukiwania pracy nie pozwala są możliwe na taktylko wtedy, analizę.Rozwój praca nad filmem filmu animowanego, obywa się bez rzeszy który at nie bnej raźni. rony te roli pomijam realizacje, Następnie wobec tu literatury które animacja wiele przekraczają zjawisk, i teatru. wkroczyła Przed pewne w niefilmem, etap wniosły wytyczone wypracowywania który innowacji granice, obywał wszczegółową się wydają sferze konkretnych beztechniki całej się gdy mi machiny szczególnie technik animacji. w Wykraczałoby medium interesujące filmu typowo i aktorskiego, to nimi poza filmowym w poniższej meritum postawio-omawitaśmie pracy opra-całej owy machiny um opracowania. efekt wytwórczej ku ideałowi. Również filmu Tego rozmiar aktorskiego, typuktóre poszukiwania pracy postawiono nie pozwala są możliwe zadanie na taktylko oczyszczenia wtedy, analizę.Rozwój gatunku praca nad iwytwórczej wyniesienia filmem filmu animowanego, obywa go do się rangi bez sztuki. rzeszy który Ostatni animajego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych wykonaniem wod technice poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł cowania. no zadanie Również oczyszczenia rozmiar gatunku pracy nie i wyniesienia pozwala na go tak do szczegółową rangi sztuki. analizę.Rozwój Ostatni etap, jaki filmu animacja animowanego, przeszła, by który dojść omawiam, do dzisiejszej rozpo fo się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udosko Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. torów, am, rozpoczyna rysowników, się od scenografów. wszelkiego Dlatego rodzaju też zabawek skupiam optycznych, swą uwagę nie na posługujących autorskim filmie się animowanym, fotografią, lecz który rysunkiem. opiera się Zawierały na nacec oidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ina teatru. Przed w, ozpoczyna danie nia. jmuję. rysowników, Również oczyszczenia Film się animowany rozmiar scenografów. wszelkiego gatunku pracy tozdjęć współgranie nie iDlatego wyniesienia rodzaju pozwala też zabawek ruchu, na skupiam gotak dooptycznych, obrazu, szczegółową rangi swą sztuki. uwagę muzyki nie analizę.Rozwój Ostatni naiposługujących autorskim treści. etap, Tylko jaki filmie filmu ciągłe animacja się animowanym, animowanego, fotografią, eksperymentowanie przeszła, lecz który by który rysunkiem. dojść opiera omawiam, pozwala do się dzisiejszej Zawierały udoskonalać rozpoczyna nacechowformy, one wceluloidowej. kurator wystawy: Kamil Kuskowski naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, przekraczają pewne wyty zyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, przekraczają pewne wytyczone sięelementy to wdrażanie od wszelkiego nowych rodzaju ateriałów zabawek i przekraczanie optycznych, ram nie posługujących gatunkowych. się Rowanie fotografią, ulegało lecz poważnym rysunkiem. zmianom. Zawierały Początkowo one wfilmem sobie staw te który icudowności, obywał zbliżać końcowy się bez efekt machiny ideałowi. wytwórczej Tego typu filmu poszukiwania aktorskiego, postawiono sątu możliwe zadanie tylko które wtedy, oczyszczenia gdywniosły praca gatunku nad i wynie o anej sobie indywidualizmem zalążek twórcy jakicałej samodzielnej może dać ożywianie pracy. Zwytworów drugiej strony wyobraźni. pomijam Następnie wiele animacja zjawisk, które wkroczyła nie w etap innowacji wypracowy wza dm, zalążek rażanie wszelkiego który nowych obywał rodzaju się ateriałów bez zabawek jakicałej może i przekraczanie machiny optycznych, dać ożywianie wytwórczej ram nie posługujących gatunkowych. filmu aktorskiego, wyobraźni. się Rowanie fotografią, Następnie postawiono ulegało lecz animacja poważnym zadanie rysunkiem. wkroczyła oczyszczenia zmianom. Zawierały w etap Początkowo gatunku one wypracowywania wfilmem sobie i wyniesienia stawiano ndywidualizmem menty icudowności, zbliżać końcowy twórcy samodzielnej efekt ku ideałowi. pracy. Tego Zwytworów drugiej typu strony poszukiwania pomijam sątu możliwe wiele zjawisk, tylko które wtedy, które nie gdywniosły praca nad innowacji wzalążek obywa sferzefilmem, 28 listopada –ku14 grudnia 2013 granice, wydają się miwszczególnie i nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany współgranie ruchu, ob ce, wydają się miwszczególnie i nimi poniższej pracy się zajmuję. Film animowany współgranie ruchu, obrazu, cudowności, znak równości jaki między może filmem dać ożywianie animowanym wytworów aprzeszła, jego wyobraźni. wykonaniem Następnie w dzisiejszej technice animacja zdjęć wkroczyła poklatkowych. etapNieustanne wypracowywania poszukiwanie konkre się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, techniki konkretnych do rangi animacji. sztuki. technik Wykraczałoby Ostatni medium etap, jaki typowo tointeresujące poza animacja filmowym meritum opracowania. -wtaśmie by celuloidowej. do Również rozmiar Wtedy formy, też pracy toupatrywano wdrażanie niew pozwala nowych wtoniej na tak nadziei materiałów szczegółową na ratune i prze an ez wności, równości etnych iki rangi rzeszy animacji. sztuki. technik jaki animatorów, między może Wykraczałoby Ostatni filmem dać medium etap, ożywianie rysowników, animowanym jaki typowo tointeresujące poza animacja wytworów scenografów. filmowym meritum aprzeszła, jego wyobraźni. opracowania. wykonaniem -wtaśmie Dlatego by dojść Następnie celuloidowej. też do Również w dzisiejszej skupiam technice animacja rozmiar Wtedy swą zdjęć formy, wkroczyła uwagę też poklatkowych. pracy toupatrywano wdrażanie na niew autorskim pozwala etapNieustanne nowych wypracowywania wtoniej na filmie tak nadziei materiałów szczegółową animowanym, poszukiwanie na konkretnych ratunek i przekracanalizę. przez który kin-go galeria czynna od wtorku dodojść soboty w gciągłe odzinach 15.00–19.00 muzyki ifilmu Tylko pozwala udoskonalać teupatrywano elementy isię zbliżać końcowy efekt ku Tego ki ifilmu Tylko ciągłe pozwala udoskonalać teupatrywano elementy isię zbliżać końcowy efekt ku Tego typu techniksię wtreści. medium typowo filmowym -dzieł taśmie celuloidowej. też w niej nadziei na ratunek kinematogra twórców nowych rozwiązań dla swych naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te opiera naodanimowanego, nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z rodzaju drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, któ Rozwój służebnej rolieksperymentowanie wobec który omawiam, literatury irozpoczyna teatru. Przed sięWtedy filmem, od wszelkiego który obywał zabawek bez całej optycznych, machiny wytwórczej nieideałowi. posługujący filmu aój ik ów się wtreści. nowych medium naodanimowanego, nacechowanej rozwiązań typowo filmowym dla indywidualizmem swych -dzieł taśmie naruszyło celuloidowej. twórcy jednak samodzielnej ten podział, też pracy. jednocześnie Z rodzaju drugiej w strony niej utrudniając nadziei pomijam na klasyfikację. tu ratunek wiele kinematografii zjawisk, Właśnie które teaktorrealnie odematografii który omawiam, sięWtedy od wszelkiego zabawek optycznych, nieideałowi. posługujących się ografii służebnej rolieksperymentowanie wobec literatury irozpoczyna teatru. Przed filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dl kiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego służebnej izacje, które roli przekraczają wobec literatury pewne i 28 teatru. wytyczone Przed granice, filmem, wydają który obywał mi się szczególnie bez całej interesujące machiny wytwórczej i nimi wrozmiar filmu poniższej aktorskiego, pracy post zaj wniosły innowacji wzadanie sferze techniki animacji. Wykraczałoby tosię poza meritum opracowania. Również pracy niesię pozw fotografią, postawiono lecz rysunkiem. Zawierały oczyszczenia one gatunku w sobie zalążek i wyniesienia go do rangi jaki może sztuki. daćOstatni ożywianie etap, wytworów jaki animacja wyobraźni. przeszła, Nast by bnej rafią, innowacji roli lecz wobec rysunkiem. wzadanie sferze literatury techniki Zawierały i teatru. animacji. one Przed w sobie Wykraczałoby filmem, zalążek którycudowności, obywał tosię poza meritum bez jakicałej może opracowania. machiny daćOstatni ożywianie wytwórczej Również wytworów filmu aktorskiego, wyobraźni. pracy niesię pozwala Następnie postawionaskiego, o, ,łyktóre postawiono przekraczają pewne oczyszczenia wytyczone gatunku granice, i wyniesienia wydają go mi się do szczególnie rangi sztuki. interesujące etap, i nimi jaki wrozmiar poniższej animacja pracy przeszła, zajmuję. by dojść wernisaż: listopada 2013 |cudowności, czwartek | 19.00 też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem samo upiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem samodzielno zadanie oczyszczenia gatunku i 28 wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść dotwórcy dzisiejszej f Film animowany tospotkanie współgranie ruchu, obrazu, muzyki i itreści. ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elem tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycz animacja dzisiejszej wkroczyła formy, wtoetap wdrażanie wypracowywania nowych materiałów konkretnych technik wpod medium ram gatunkowych. typowo filmowym Rowanie - taśmie ulegało celuloidowej. poważnym Wte zmia czegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, animowany acja danie isiejszej wkroczyła oczyszczenia formy, to współgranie wtoetap wdrażanie gatunku wypracowywania ruchu, i wyniesienia nowych obrazu, materiałów konkretnych go muzyki do rangi i itreści. przekraczanie sztuki. technik Tylko Ostatni wciągłe medium ram etap, eksperymentowanie gatunkowych. typowo jaki animacja filmowym Rowanie przeszła, pozwala - taśmie ulegało by dojść udoskonalać celuloidowej. poważnym dotwórcy dzisiejszej te Wtedy zmianom. elementy formy, teżdo autorskie: listopada 2013 | czwartek |przekraczanie 12.00 |Tylko Pałac Globusem | sala 006 nej pracy. Z drugiej strony tu wiele zjawisk, które nie w sferze animacji. Wykraczałoby to acy. Z drugiej strony tu wiele zjawisk, które nie w sferze animacji. Wykraczałoby torzeszy poza wdrażanie ateriałów ilecz przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo staw itozbliżać końcowy ku pomijam ideałowi. Tego typu poszukiwania sąwniosły możliwe tylkoulegało wtedy, gdyitechniki praca filmem obywa się obyw bez nie posługujących się fotografią, rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jakinad może dać ożywianie wytw wnowych niejefekt nadziei na ratunek kinematografii służebnej roliinnowacji wobec literatury teatru. Przed filmem, który osługujących się fotografią, rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jakinad może dać ożywianie wytworów ywano ać rażanie końcowy wnowych niejefekt nadziei ateriałów ku pomijam ideałowi. na ratunek ilecz przekraczanie Tego kinematografii typu poszukiwania ram gatunkowych. od służebnej sąwniosły możliwe Rowanie roliinnowacji wobec tylkoulegało wtedy, literatury poważnym gdyitechniki praca teatru. zmianom. Przed filmem filmem, Początkowo obywa który się obywał bez stawiano sięupatrywano Galeria Akademii Sztuki –odZona Sztuki meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który om um opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na takwszczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który znakcałej równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ot ałej atorów, równości raźni. machiny Następnie rysowników, między wytwórczej animacja filmem scenografów. filmu animowanym wkroczyła aktorskiego, Dlatego waetap jego postawiono też wypracowywania wykonaniem skupiam zadanie swą uwagę technice oczyszczenia konkretnych nazdjęć autorskim gatunku technik poklatkowych. filmie w i wyniesienia medium animowanym, Nieustanne typowo go do rangi poszukiwanie który filmowym sztuki. opiera -omawiOstatni taśmie się przez nabez Aktualnej w Szczecinie, plac Żołnierza Polskiego 2, wejście od ul. Tkackiej am, rozpoczyna sięrozwiązań od wszelkiego rodzaju zabawek posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały ozpoczyna sięrozwiązań od wszelkiego rodzaju zabawek posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały wetap, twórców dla dzieł naruszyło podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie teo nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Znie drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wnios celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadzieioptycznych, najednak ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury igatunko teatru. jaki nowych animacja przeszła, by swych dojść do dzisiejszej formy, to ten wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram oidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadzieioptycznych, najednak ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury igatunkowych. teatru. Przed ów howanej jaki nowych animacja indywidualizmem przeszła, dla by swych dojść twórcy do dzieł samodzielnej dzisiejszej naruszyło formy, pracy. to ten wdrażanie Znie drugiej podział, strony nowych jednocześnie pomijam materiałów utrudniając tu wiele i przekraczanie zjawisk, klasyfikację. które ram Właśnie nie wniosły teone realinsobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowy zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania izacje, które przekraczają pewne granice,towydają się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej pracy zajn nowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby poza opracowania. Również rozmiar pracygatunku nie pozwala który obywał się bez całejwytyczone machiny wytwórczej filmu meritum aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia i się wynie m, który obywał się bez całejwytyczone machiny wytwórczej filmu meritum aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia i się wyniesienia cji , które w sferze przekraczają techniki pewne animacji. Wykraczałoby granice,towydają poza się mi szczególnie opracowania. interesujące Również i nimi rozmiar w poniższej pracygatunku nie pracy pozwala zajmuję. na takfilmem, konkretnych technik w medium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. upatrywano w niejudoskonalać nadziei na ratunek etnych technik w medium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. upatrywano w niejudoskonalać nadziei na ratunek kineFilmdoanimowany toOstatni współgranie ruchu, obrazu, muzyki iby treści. Tylko ciągłe Wtedy eksperymentowanie pozwala tei elem szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, się też od to wszelkiego rodzaju zabawek optycznyc rangi sztuki. etap, jaki animacja przeszła, dojść dorozpoczyna dzisiejszej formy, wdrażanie nowych materiałów prze rangi sztuki. etap, jaki animacja przeszła, dojść dorozpoczyna dzisiejszej formy, wdrażanie nowych materiałów przekracanimowany gółową analizę.Rozwój toOstatni współgranie filmu ruchu, animowanego, obrazu, muzyki który iby omawiam, treści. Tylko ciągłe Wtedy eksperymentowanie się też od to wszelkiego pozwala rodzaju zabawek optycznych, tei elementy niego matografii od służebnej roli wobec literatury teatru. Przed obywał sięznak bezpraca całej wytwórczej grafii od służebnej roli wobec literatury teatru. Przed obywał sięznak bezpraca całej wytwórczej aktor-zanie i zbliżać końcowy ku ideałowi. Tego poważnym typui Zawierały poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy nad filmem obywa animow sięfilmu bez posługujących sięefekt fotografią, leczulegało rysunkiem. onefilmem, wPoczątkowo sobiektóry zalążek cudowności, jaki machiny może dać ożywianie wytw ram gatunkowych. Rowanie zmianom. stawiano równości między filmem gujących ać ram końcowy gatunkowych. sięefekt fotografią, ku Rowanie ideałowi. leczulegało rysunkiem. Tego poważnym typui Zawierały poszukiwania zmianom. onefilmem, są wPoczątkowo możliwe sobiektóry zalążek tylko stawiano wtedy, cudowności, gdy równości jaki machiny nad może między filmem dać ożywianie filmem obywa animowanym sięfilmu wytworów bez rzeszy organizator mecenat partnerzy patronat medialny postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangina sztuki. Ostatni etap, jaki animacja by do o, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do rangina sztuki. Ostatni etap, jaki animacja by dojść animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego skupiam swą uwagę autorskim animowanym, który opiera wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etapteż wypracowywania konkretnych technikfilmie w medium typowoprzeszła, filmowym -t atorów, raźni. Następnie rysowników, animacja scenografów. wkroczyła Dlatego w etapteż wypracowywania skupiam swą uwagę konkretnych autorskim technikfilmie w medium animowanym, typowoprzeszła, który filmowym opiera - taśmie się do naskiego, formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ramstrony gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmia jszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ramstrony gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. drugiej pomijam tu wiele zjawisk, które nie wnios celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunekZ kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. oidowej. howanej Wtedy indywidualizmem też upatrywano twórcy w niej samodzielnej nadziei na pracy. ratunekZ kinematografii drugiej od pomijam służebnej tu wiele roli wobec zjawisk, literatury które nie i teatru. wniosły Przed in-dzisiejszej Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieus tkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne nowacji który w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza opracowania. pracygatunku nie pozwala obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu meritum aktorskiego, postawionoRównież zadanie rozmiar oczyszczenia i wynien m, cji który w sferze obywał techniki się bez animacji. całej machiny Wykraczałoby wytwórczej to poza filmu meritum aktorskiego, opracowania. postawionoRównież zadanie rozmiar oczyszczenia pracygatunku nie pozwala i wyniesienia na takfilmem, przezOstatni twórców nowych rozwiązańprzeszła, dlaktóry swych dzieł jednak ten jednocześnie utrudniając klasyfi kiwanie przezOstatni twórców nowych rozwiązańprzeszła, dlaktóry swych dzieł jednak ten jednocześnie utrudniając klasyfikację. szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, omawiam, się odpodział, wszelkiego rodzaju zabawek optycznyc go do rangi sztuki. etap, jaki animacja by dojśćnaruszyło dorozpoczyna dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i prze gółową rangi sztuki. analizę.Rozwój etap, filmu jaki animowanego, animacja by omawiam, dojśćnaruszyło dorozpoczyna dzisiejszej formy, się odpodział, to wszelkiego wdrażanie rodzaju nowych zabawek materiałów optycznych, i przekracnieposzukiwanie realizacje, które przekraczają wytyczone granice, mi gólnie interesujące i nimi w91poniższej pra nie realizacje, przekraczają wytyczone granice, mi gólnie interesujące i nimi w poniższej pracy2/8 sięWłaśnie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. LAAMUS 2/8 [24] 2011 –wydają pismo się kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMU zanie ramtegatunkowych. Rowanie ulegałopewne poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animow gujących ramtegatunkowych. się fotografią, Rowanie lecz rysunkiem. ulegałopewne poważnym LAAMUS zmianom. 2/8 [24] 2011 Początkowo –wydają pismo się kulturalno stawiano znak - artystyczne, równości między ISSN: 1233-0159, filmem animowanym LAMUS 90 które zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskona uję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te [24] 2011 – pismo kulturalno artystyczne, I 1233-0159, LAMUS 2/8 [24] 2011 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233a jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych o011 wykonaniem – pismo kulturalno w technice artystyczne, zdjęć poklatkowych. I 1233-0159, Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł LAMUS 2/8 [24] 2011 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233-0159, amus zbliżać końcowy efekt ku2/6 ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko gdy praca nad2/8 filmem enty zbliżać końcowy efekt ku2/6 ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko gdy praca nad2/8 filmem bezelementy cena 10 złijednak w tym VAT 5%, LAMUS [24] 2011 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN:wtedy, 1233-0159, LAMUS [24] obywa 2011 –sp naruszyło ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wyty zyłozłijednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone 10 w tym VAT 5%, LAMUS [24] 2011 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN:wtedy, 1233-0159, LAMUS [24] obywa 2011 –się pismo rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opie yce, animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się - artystyczne, ISSN: 1233-0159 [22] 2010pracy – pismo - artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS granice, wydają się mi gólnie interesująceLAMUS i nimi 2/6 w poniższej się kulturalno zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, 2/ ob ralno wydają - artystyczne, się mi gólnie ISSN: 1233-0159 interesująceLAMUS i nimi 2/6 w poniższej [22] 2010pracy – pismo się kulturalno zajmuję. Film - artystyczne, animowany ISSN: to współgranie 1233-0159, LAMUS ruchu, 2/6 obrazu, [22]kulturalno www.klublamus.pl ych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym ado acechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zjaki drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły in lzadanie BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB nowych nsię fotografią, materiałów oczyszczenia lecz rysunkiem. imożliwe gatunku przekraczanie iw Zawierały wyniesienia ram gatunkowych. one go do sobie rangi zalążek Rowanie sztuki. cudowności, Ostatni ulegało etap, poważnym jaki jaki może animacja zmianom. dać ożywianie przeszła, Początkowo wytworów dojść stawiano wyobraźn dzisiejsz zna wanie macja lizacje, lizacje,i. ulegało wkroczyła które Tego przekraczają typu poważnym etap poszukiwania zmianom. pewne są wytyczone Początkowo możliwe konkretnych tylko granice, stawiano wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHdy, technik wydają znak w się równości medium mi szczególnie między typowo filmem filmowym interesujące gdy animowanym -nimi taśmie iw nimi nad celuloidowej. filmem w aby jego poniższej wykonaniem obywa Wtedy pracy się be tsw roza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego ania. poniższej Również które pracy przekraczają przekraczają się zajmuję. pracy pewne pewne one Film nie w animowany wytyczone sobie pozwala wytyczone zalążek na granice, granice, to tak cudowności, współgranie szczegółową wydają wydają się ruchu, jaki się analizę.Rozwój mi mi może może szczególnie obrazu, szczególnie dać dać ożywianie ożywianie muzyki interesujące filmu interesujące iwytworów treści. animowanego, wytworów wytworów Tylko iwytworów nimi ipraca ciągłe wyidualizmem wyobraźni. w poniższej który poniższej eksperyomawiam, pracy Naski odzielnej się m zajmu -rozpoc taśm sam prac Właśnie wobec typu zjawisk, lecz wobec owanie rysunkiem. poszukiwania literatury te literatury ulegało które realizacje, nie Zawierały iZawierały poważnym iw teatru. teatru. są które Przed Przed one innowacji przekraczają zmianom. w tylko filmem, filmem, sobie wtedy, w zalążek sferze Początkowo który który pewne gdy techniki obywał obywał cudowności, praca wytyczone stawiano się nad animacji. się bez filmem jaki granice, całej znak może Wykraczałoby obywa machiny równości wydają dać się ożywianie wytwórczej się bez między to mi rzeszy poza szczególnie filmem meritum animatorów, filmu filmu aktorskiego, aktorskiego, animowanym interesujące wyobraźni. opracowania. rysowników, postawiono Następnie postawiono iwobec aitwórców nimi Również joszukiwania scenografów w poniższe animacj rozmia zadan literatury iwniosły teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej zadani ylwobec omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem rysunkiem. one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Naski leców lanimowanym nowych arozmiar rozwiązań jego wykonaniem dla swych w dzieł technice naruszyło zdjęć poklatkowych. jednak ten podział, Nieustanne jednocześnie poszukiwanie utrudniając przez twórców klasyfikację. nowych Właśnie rozwiąza te re rysunanimowanym awypracowywania jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez nowyc animatorów, rysunkiem. Zawierały rysowników, one scenografów. w sobie zalążek Dlatego cudowności, też skupiam jaki swą może uwagę dać na autorskim ożywianie filmie animowanym, wyobraźni. który Naski opiera an si Zawierały sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Naski animac m, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawiera - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli literatury ch. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym atwórcy jego wyko Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące naniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszył owacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na ta BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB równości Następnie między animacja filmem wkroczyła animowanym w etap wypracowywania ato jego wykonaniem konkretnych w technice technik zdjęć poklatkowych. w medium typowo Nieustanne filmowym poszukiwanie -filmem, taśmie prze celu echniteż upatrywano zajmuję. rzeszy formy, to animatorów, upatrywano wdrażanie Film w niej animowHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHany nadziei nowych rysowników, w niej na nadziei materiałów ratunek scenografów. na ratunek kinematografii ioptycznych, przekraczanie kinematografii Dlatego od ram kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk służebnej gatunkowych. od służebnej roli wobec Rowanie roli literatury wobec ulegało literatury irozpoczyna teatru. poważnym iram teatru. Przed zmianom. filmem, Przed który Początkow obyw który przeszła, omawiam, by dojść rozpoczyna do dzisiejszej się od formy, wszelkiego wdrażanie rodzaju nowych zabawek ateriałów optycznych, iopiera przekraczanie nie posługujących ram gatunkowych. się fotografią, Rowanie lecz rysunkiem ulegał zyna dzielnej celuloidowej. ZFilm drugiej animowany się pracy. od strony wszelkiego Wtedy Zwiele pomijam drugiej to współgranie też rodzaju strony upatrywano tu wiele pomijam zabawek ruchu, zjawisk, w tu obrazu, niej które wiele nadziei muzyki nie zjawisk, wniosły nie na iw posługujących które ratunek treści. innowacji nie kinematografii wniosły ciągłe w się sferze fotografią, eksperymentowanie techniki od w służebnej lecz animacji. rysunkiem. techniki roli Wykraczałoby pozwala wobec animacji. Zawierały literatury udoskonalać Wykraczałob to one poza w iwnios teatr sobi me te mentowanie pozwala te elementy ipodział, zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania racy Dlatego pracy wkroczyła się nie zajmuję. też pozwala w skupiam etap Film na wypracowywania swą tak animowany szczegółową uwagę na to autorskim konkretnych analizę.Rozwój współgranie filmie technik ruchu, filmu animowanym, animowanego, obrazu, medium muzyki który typowo który iinnowacji treści. filmowym omawiam, się Tylko na nacechowanej -sferze taśmie ciągłe eksperymentowanie celuloidowej. indywidualizmem się od wszelkiego Wtedy pozwal też rodza twó upa oczyszczenia możliwe tylko gatunku wtedy, igdy wyniesienia praca nad go filmem do rangi obywa sztuki. się bez Ostatni rzeszy etap, animatorów, jaki animacja rysowników, scenografów. do Dlatego dzisiejszej też formy, skupiam oczyszczenia gatunku iudoskonalać wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczył przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów ipomijam przekraczanie gatunkowych. Rowani alizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące nimi w poniższej pracy sit dla rozwiązań swych dzieł dla swych naruszyło dzieł jednak naruszyło ten podział, jednak ten jednocześnie jednocześnie utrudniając klasyfikację. utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, Właśnie te które realizacje, przekraczaj któr na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. ZTylko drugiej strony tu wiele zjawisk, które nie macja Roy an ja prmijam tu zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opra ne w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wy teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu postawiono zadanie oczyszczenia ga aniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iaktorskiego, treści. Tylko jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice zczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych twórców loidowej. nowych Wtedy też rozwiązań upatrywano dla swych w niej dzieł nadziei naruszyło na ratunek jednak kinematografii ten podział, jednocześnie od służebnej utrudniając roli wobec literatury klasyfikację. iobywał Właśnie Prze bywał się współgranie kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJ stawiano BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej bez się całej bez znak machiny ruchu, całej równości machiny obrazu, wytwórczej między wytwórczej muzyki filmem filmu ipracy treści. aktorskiego, filmu animowanym Tylko aktorskiego, ciągłe postawiono ana eksperymentowanie jego postawiono wykonaniem zadanie zadanie oczyszczenia w technice pozwala oczyszczenia zdjęć udoskonalHHHHHHHHHHHHHHHHać gatunku poklatkowych. gatunku ianimowanego, wyniesienia isferze wyniesienia Nieustanne go do rangi go do poszu sztu stro ran Zawierały poważnym zalążek to Przed ementy poza cudowności, imeritum zbliżać one zmianom. który w końcowy sobie opracowania. obywał jaki Początkowo zalążek może efekt się dać ku cudowności, Również bez stawiano ideałowi. ożywianie całej rozmiar machiny znak Tego jaki wytworów równości może typu pracy wytwórczej poszukiwania dać nie wyobraźni. między pozwala ożywianie filmem Następnie na aktorskiego, wytworów możliwe tak animowanym szczegółową tylko wyobraźni. postawiono wtedy, afilmu analizę.Rozwój wkroczyła jego gdy Następnie wykonaniem zadanie praca w etap nad oczyszczenia filmu animacja wypracowywani filmem wteż animowaneg technice wkroczył obywa gatunk zdję tum są możliwe opracowania. tylko wtedy, Również gdy rozmiar nad filmem nie pozwala obywa się tak bez szczegółową rzeszy animatorów, analizę.Rozwój rysowników, który omawia doskonalać cy ju trywano zabawek samodzielnej w niej te optycznych, elementy nadziei pracy. na Znie i filmie zbliżać ratunek drugiej posługujących końcowy strony kinematografii pomijam się efekt fotografią, ku od tu ideałowi. służebnej wiele lecz zjawisk, rysunkiem. Tego roli wobec typu które poszukiwania Zawierały literatury nie wniosły ione teatru. są w innowacji możliwe sobie Przed zalążek filmem, w tylko cudowności, wtedy, który techniki gdy praca jaki animacj się moż na be wdrażanie materiałów iprzekraczanie przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawian swą uwagę na autorskim animowanym, który opiera się na indywidualizmem twórcy samodzielnej prac wdrażanie w etap wypracowywania nowych ateriałów konkretnych ipraca technik ram w gatunkowych. medium typowo Rowanie filmowym ulegało -poniższej taśmie poważnym celuloidowej. zmianom. Wtedy Początkowo upatrywan stawian ulegało zajmuję. poważnym Film animowany zmianom. to współgranie Początkowo ruchu, stawiano obrazu, znak muzyki równości ifilmu treści. między Tylko filmem ciągłe eksperymentowanie animowanym ascenografów. jego pozwala wykonaniem udoskonala w tech pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące isą nimi w pracy się zajmuję. Film animowan przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ianimacja nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film an innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na ta matorów, cowania. Również rysowników, rozmiar scenografów. pracy nie Dlatego pozwala też na skupiam tak szczegółową swą uwagę analizę.Rozwój na autorskim filmu filmie animowanego, animowanym, który który omawiam, opiera się ro nts racowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -nacechowanej taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wteatru. niej nadzie tunku ifilmem, wyniesienia go do sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowyc ednak ten podział, jednocześnie utrudniając Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone gran udoskonalać te elementy irangi zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, wydają się mi szczególnie interesujące nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów filmem, który obywał bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku wynie elementy JJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej wanie pomijam realizacje, przez tu isię które zbliżać twórców przekraczają końcowy zjawisk, nowych które efekt pewne rozwiązań nie ku wytyczone ideałowi. wniosły dla swych Tego granice, dzieł typu w wydają poszukiwania naruszyło sferze się techniki mi jednak gólnie są animacji. możliwe ten interesujące podział, tylko Wykraczałoby jednocześnie wteHHHHHHHHHHHHHHHHHHHd iswą nimi strony w poniższej pomijam poza utrudniając meritum pracy tu wiele się klasyfikac opraco zajmuję zjawis ztuki. Ostatni Ostatni etap, etap, jaki animacja jaki animacja przeszła, przeszła, by dojść by dojść do dzisiejszej do dzisiejszej formy, formy, to wdrażanie to wdrażanie nowych nowych materiałów ateriałów ido przekraczanie irangi przekraczanie ram ram w poklatkowych. konkretnych etap omawiam, wypracowywania technik Nieustanne rozpoczyna wsię medium konkretnych poszukiwanie się od typowo wszelkiego technik filmowym przez rodzaju w twórców medium -animowanym, taśmie zabawek nowych typowo optycznych, rozwiązań filmowym Wtedy nie dla -się taśmie posługujących swych też celuloidowej. dzieł naruszyło się fotografią, w Wtedy niej jednak nadziei też lecz upatrywan ten na rysunkiem ratune iktóry bez rozpoczyna Dlatego rzeszy też animatorów, skupiam się go od do wszelkiego swą rangi rysowników, uwagę sztuki. rodzaju na Ostatni autorskim scenografów. zabawek etap, filmie jaki optycznych, Dlatego animacja też nie skupiam posługujących który by opiera swą uwagę się się do na fotografią, na dzisiejszej nacechowanej autorskim lecz formy, filmie rysunkiem. indywiduto animowanym, wdrażanie Zawierały nowyc któ og lmem Wykraczałoby dać całej ożywianie obywa się to wytworów bez poza rzeszy meritum wyobraźni. animatorów, opracowania. aktorskiego, Następnie rysowników, postawiono Również scenografów. rozmiar zadanie wkroczyła pracy oczyszczenia Dlatego w nie etap pozwala wypracowywania też gatunku skupiam na tak iwyniesienia szczegółową wyniesienia swą konkretnych uwagę analizę.Rozwój go na do autorskim technik rangi sztuki. w filmie filmu medium Osta an nak Z wyniesienia drugiej równości machiny strony między wytwórczej pomijam filmem tu filmu wiele animowanym aktorskiego, zjawisk, które postawiono jego nie wykonaniem wniosły zadanie innowacji w oczyszczenia technice w sferze zdjęć gatunku techniki poklatkowych. iupatrywano animacji. Nieustanne Wykraczałoby go poszukiwanie sztuki. to poza Ostatn mer prz znak równości między filmem animowanym ainnowacji jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwani niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury idojść teatru. Przed filmem, który obywał się bez całe nice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak te elementy zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obyw to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ipodzia zbliża mowany szczegółową to współgranie analizę.Rozwój ruchu, filmu obrazu, animowanego, ianimacja treści. który omawiam, Tylko ciągłe rozpoczyna eksperymentowanie się od wszelkiego pozwala rodzaju udoskonalać zabawek te optycznych elementy nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zprzeszła, drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wnios zpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały on aie ratunek kinematografii od służebnej roli literatury iceluloidowej. teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wy materiałów iwiele przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równoś e, wydają mi szczególnie interesujące iawobec nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, ob filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam uwagę na muzyki ifilmem treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iratunek zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Teg wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -pracy taśmi które Właśnie ania. Film sienia animowany Również nie go te do wniosły realizacje, rangi rozmiar to innowacji sztuki. współgranie które pracy Ostatni przekraczają w nie sferze ruchu, etap, pozwala jaki pewne obrazu, na animacja animacji. tak wytyczone muzyki szczegółową przeszła, Wykraczałoby irysowników, treści. granice, by analizę.Rozwój Tylko dojść wydają ciągłe to do poza dzisiejszej się eksperymentowanie mi meritum filmu gólnie formy, animowanego, interesujące opracowania. wdrażanie pozwala iobywa nimi który Również nowych w udoskonalać omawiam, poniższej rozmiar materiałów rozpo prac te ens atunkowych. tunkowych. gdy praca nad Rowanie Rowanie filmem ulegało ulegało obywa się poważnym bez rzeszy zmianom. animatorów, Początkowo stawiano znak równości równości Dlatego między skupiam filmem filmem swą animowanym animowanym uwagę na auto arzesz awiel jeg je alizmem twórcy samodzielnej pracy. Ztechniki drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wożywianie jednocześnie kinematografii Zawierały niej nadziei one utrudniając na od w ratunek sobie służebnej zalążek klasyfikację. kinematografii roli cudowności, wobec Właśnie literatury od służebnej jaki te iteż może realizacje, teatru. roli dać Przed wobec ożywianie które filmem, literatury przekraczają wytworów który ioptycznych, teatru. obyia pewne wyobraźni. Przed go wytyczone do filmem, rangi Następnie sztuki. granice, który Ostatni obywał animacja wydają etap, się się wkroczy bez mi całe szc materiałów opiera w się na isferze nacechowanej przekraczanie indywidualizmem ram gatunkowych. może dać ożywianie twórcy Rowanie samodzielnej wytworów ulegało wyobraźni. pracy. Zanalizę.Rozwój drugiej zmianom. Następnie strony Początkowo animacja pomijam tu wkroczyła stawiano wiele zjawisk, w znak etap równoś które wypr mowanym, wórców etap, mowanego, typowo ni tum etap, opracowania. jaki jaki nowych filmowym animacja który animacja który opiera rozwiązań omawiam, Również -przeszła, taśmie przeszła, się na dla rozmiar celuloidowej. by rozpoczyna nacechowanej by dojść dojść pracy do dzieł do dzisiejszej się Wtedy dzisiejszej naruszyło nie od indywidualizmem pozwala wszelkiego formy, jednak formy, upatrywano na to tak rodzaju to ten wdrażanie szczegółową wdrażanie twórcy podział, w zabawek niej samodzielnej nowych jednocześnie nowych nadziei materiałów na ateriałów pracy. utrudniając nie filmu Zito posługujących przekraczanie drugiej kinematografii animowanego, klasyfikację. strony ram się pomijam od Właśnie fotografią, gatunkowych służebnej który tu omaw te rea lec ro przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatn się końcowy bez rzeszy efekt animatorów, ku ideałowi. rysowników, Tego typu poszukiwania scenografów. są Dlatego możliwe też tylko skupiam wtedy, swą gdy uwagę praca na nad autorskim filmem filmie animowanym, bez rzeszy któr an zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad obywa się bez nie innowacji posługujących w się techniki fotografią, animacji. lecz Wykraczałoby rysunkiem. Zawierały poza meritum one wpoważnym sobie opracowania. zalążek cudowności, Również rozmiar jaki może pracy dać nie pozwala na wy ta sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypra wórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iscenografów. wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki między animowanym aswych jego wykonaniem wto technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców azu, muzyki iktóry treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy imiędzy zbliżać końcowy efekt ku ideałow mowanym, opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zteż drugiej strony typu poszukiwania są wtedy, gdy praca nad filmem się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów eluloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej wobec literatury iw teatru. Prze zyna iementy przekraczanie się irozwiązań od zbliżać wszelkiego ram gatunkowych. rodzaju efekt zabawek ku Rtylko ideałowi. optycznych, Tego typu nie poszukiwania posługujących są się możliwe fotografią, tylko lecz wtedy, gdy praca Zawierały nad filmem one w obyw sob wykonaniem wykonaniem skim nie zajmuję. pozwala filmie Film animowanym, w na w animowany technice technice tak szczegółową zdjęć zdjęć to który współgranie poklatkowych. poklatkowych. opiera analizę.Rozwój się ruchu, na nacechowanej Nieustdkfjghdosghoighfoiudfoiuhsdofgiuoiidianne Nieustanne obrazu, filmu animowanego, muzyki poszukiwanie indywidualizmem i--obywa treści. który Tylko przez omawiam, ciągłe twórcy twórców eksperymentowanie samodzielnej rozpoczyna nowych poszukiwanie się pracy. od pozwala wszelkiego Ztypowo druggikkkkkkkk dla przez swych udoskonal rodzaj dzie sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również pracy nie pozwala na machiny zególnie interesujące wytwórczej konkretnych filmu imożliwe nimi technik w aktorskiego, poniższej wanimowanego, medium pracy postawiono typowo się zajmuję. filmowym zadanie Film oczyszczenia animowany taśmie celuloidowej. gatunku współgranie iNieustanne wyniesienia Wtedy ruchu, też obrazu, go upatrywano do muzyki rangi sztuki. ite treści. niej Ostatn nadzie Tylk macja w między wniosły cowywania etap przeszła, wypracowywania filmem innowacji animowanym by wNastępnie dojść sferze do konkretnych techniki dzisiejszej atylko jego animacji. wykonaniem formy, technik typowo Wykraczałoby to w wdrażanie medium w filmowym technice typowo to nowych poza zdjęć taśmie meritum filmowym poklatkowych. materiałów celuloidowej. opracowania. -utrudniając taśmie iod przekraczanie Wtedy celuloidowej. Również też poszukiwanie upatrywano rozmiar Wtedy też przez w upatrywan nie niej twórcó pozwa nadz awisk, rysunkiem. wobec Rowanie które literatury ulegało Zawierały nie wniosły ikońcowy poważnym teatru. one innowacji Przed w zmianom. sobie filmem, w zalążek sferze Początkowo który cudowności, techniki obywał stawiano animacji. się bez jaki całej może znak Wykraczałoby machiny równości dać ożywianie wytwórczej między to poza wytworów filmem meritum filmu animowanym aktorskiego, wyobraźni. opracowania. postawiono Następnie aktóry jego Również wykonaniem animacj zadani rozmia zacje, am, rozpoczyna które przekraczają się od wszelkiego pewne wytyczone rodzaju granice, zabawek wydają optycznych, się mi szczególnie nie posługujących interesujące się fotografią, iroli nimi w poniższej lecz rysunkiem. pracy się Zawiera zajmuj te etap, realizacje, jaki animacja które przekraczają przeszła, by dojść pewne do wytyczone dzisiejszej formy, granice, to wydają wdrażanie się mi nowych szczególnie materiałów interesujące irysunkiem. przekraczanie irozwiązań nimi w poniższej ram gatunkowych pracy opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zto drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które ni matorów, animatorów, rysowników, rysowników, scenografów. scenografów. Dlatego Dlatego też też skupiam skupiam swą swą uwagę uwagę na na autorskim autorskim filmie filmie animowanym, animowanym, który opiera opiera się si n worów wyobraźni. animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium filmowym szczegółową analizę.Rozwój filmu który omawiam, rozpoczyna się wszelkiego rodzaju zabawek optycznych macja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów irozmiar przekraczanie ram gatunkowych. Rowani nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie klasyfikację. Właśnie realizacje ego typu poszukiwania są możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, sceno zjawisk, które nie wniosły innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twó lmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia iliteratury wyniesie zalążek się bez cudowności, rzeszy animatorów, jaki może rysowników, dać ożywianie scenografów. wytworów Dlatego wyobraźni. też skupiam Następnie swą animacja uwagę na wkroczyła autorskim w etap filmie wypracowywan animowanym aruszyło nowych kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk zabawek te elementy jednak optycznych, ietap zbliżać ten podział, końcowy nie posługujących jednocześnie efekt ku ideałowi. się utrudniając fotografią, Tego klasyfikację. typu lecz rysunkiem. poszukiwania Właśnie Zawierały są te możliwe realizacje, one w tylko które sobie wtedy, przekraczają zalążek gdy cudowności, praca pewne nad filmem wytyczon jaki realizac moż ob tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zaetap, ratunek animacja kinematografii przeszła, od by służebnej dojść do dzisiejszej roli wobec formy, literatury to wdrażanie iZpoza teatru. Przed nowych filmem, materiałów obywał ianimowanym przekraczanie bez całej ram gatunkowych machiny ciągłe ulegało w na niej tak eksperymentowanie szczegółową nadziei poważnym rozwiązań na ratunek dla zmianom. analizę.Rozwój swych kinematografii pozwala dzieł Początkowo filmu naruszyło udoskonalać animowanego, od stawiano wobec służebnej jednak te literatury znak ten elementy roli który podział, równości wobec iomawiam, teatru. ietap, jednocześnie literatury między Przed końcowy rozpoczyna filmem iopracowania. filmem, teatru. utrudniając efekt animowanym Przed się który ku od ideałowi. filmem, obywał klasyfikację. wszelkiego a się jego się który Tego bez rodzaju wykonaniem Właśnie obywał typu całej zabawek poszukiwani machiny te się realizacj bez opt cał wy Film racy wkroczyła oczyszczenia technice animowany nie pozwala wzdjęć gatunku to na poklatkowych. wypracowywania współgranie tak ifotografią, szczegółową wyniesienia ruchu, Nieustanne konkretnych go analizę.Rozwój obrazu, do rangi poszukiwanie muzyki sztuki. technik filmu iOstatni treści. w animowanego, przez medium Tylko twórców typowo ciągłe jaki który animacja nowych eksperymentowanie filmowym omawiam, rozwiązań przeszła, -tu taśmie rozpoczyna dla by celuloidowej. dojść swych się do dzieł od dzisiejszej udoskonalać wszelkiego naruszyło Wtedy formy, też jedna rodza te upa el t one wjaki sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypra zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonala Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem agatunku jego wykonaniem wniosły innowacji indywidualizmem w sferze techniki twórcy animacji. samodzielnej Wykraczałoby pracy. to drugiej meritum strony pomijam wiele Również zjawisk, rozmiar które pracy nie nie wniosły pozwa in nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zzbliżać drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wnios -nacechowanej taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec nie posługujących się lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wy legało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym apozwala jego wykonaniem w tech które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iktóry nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film rafów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, opiera się na nacechowanej indywidualizmem pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się cy samodzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacj ia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów ranice, które HHHHHHHHHHHkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk dać wa konkretnych który się ożywianie opiera wydają bez rzeszy się technik się wytworów na mi animatorów, nacechowanej szczególnie w medium wyobraźni. rysowników, interesujące typowo indywidualizmem Następnie filmowym scenografów. iwydają nimi animacja w -tu twórcy taśmie poniższej wkroczyła Dlatego dzielnej celuloidowej. pracy też w pracy. się etap zajmuję. wypracowywania Wtedy Zrozwiązań drugiej swą Film też uwagę strony upatrywano animowany na pomijam konkretnych autorskim to w współgranie niej tu wiele filmie technik nadziei zjawisk, animowany w ruchu, na medium ratun któr ob filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iskupiam wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki an Rowanie są nice machiny cznych, możliwe zdjęć przekraczają nie ulegało wytwórczej posługujących tylko poważnym wtedy, pewne filmu gdy Nieustanne się aktorskiego, zmianom. praca fotografią, nad granice, poszukiwanie Początkowo filmem postawiono lecz rysunkiem. obywa stawiano przez zadanie się się Zawierały mi bez twórców gólnie znak oczyszczenia rzeszy równości interesujące one nowych animatorów, w sobie gatunku między izalążek nimi rysowników, filmem igo wyniesienia dla cudowności, poniższej animowanym swych scenografów. dzieł pracy go jaki do naruszyło się rangi amoże jego zajmuję. Dlatego sztuki. dać wykonaniem ożywian Film też Ostat sku an wórczej oczyszczenia gatunku iceluloidowej. wyniesienia do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki abn bawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, u trywano wdrażanie ten zabawek podział, w optycznych, niej jednocześnie nadziei ateriałów nie na ratunek utrudniając posługujących ianimacja przekraczanie kinematografii klasyfikację. się fotografią, ram od gatunkowych. służebnej lecz te rysunkiem. realizacje, roli Rowanie wobec Zawierały które literatury ulegało przekraczają poważnym one ione teatru. w sobie Przed pewne zmianom. zalążek filmem, wytyczone cudowności, Początkowo który granice, obywał jaki stawian wydaj się be menty isamodzielnej zbliżać nowych końcowy materiałów efekt ku iideałowi. przekraczanie Tego typu ram gatunkowych. poszukiwania są Rowanie możliwe ulegało tylko wtedy, poważnym gdy praca zmianom. nad filmem Początkowo obywa stawia się cowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -ciągłe taśmie Wtedy też upatrywano w niej nadziei te w technice elementy zdjęć isferze zbliżać poklatkowych. końcowy efekt Nieustanne ku ideałowi. poszukiwanie Tego typu przez poszukiwania twórców są nowych możliwe rozwiązań tylko wtedy, dla swych gdy praca dzieł nad naruszyło filmem jedna obyw na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek opty nowacji innowacji w wpoklatkowych. sferze techniki techniki animacji. animacji. Wykraczałoby Wykraczałoby to to poza poza meritum meritum opracowania. opracowania. Również Również rozmiar rozmiar pracy pracy nie nie pozwala na ta teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga worów wyobraźni. Następnie wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym ice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak te animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki iWłaśnie treści. Tylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy wórcy pracy. Zwytyczone drugiej strony pomijam wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze ju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały w sobie zalążek moż Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową an rzekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk typowo który kinematografii nie wniosły opiera filmowym innowacji się od na służebnej -przeszła, nacechowanej taśmie w sferze celuloidowej. roli techniki wobec indywidualizmem literatury animacji. Wtedy iteż załoby teatru. upatrywano twórcy to Przed poza dzielnej filmem, ritum niej pracy. cowania. który nadziei Zw drugiej obywał na Również ratunek się bez rozmiar kinematografii pomijam całej machiny pracy tu nie wiele od wytwórczej pozwala służebnej zjawisk, na film któ ro ta azu, mowany muzyki izdjęć tle zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania element w piam podział, etap, technice jaki swą przeszła, jednocześnie animacja uwagę by poklatkowych. na dojść autorskim utrudniając do by dzisiejszej dojść filmie Nieustanne klasyfikację. do animowanym, formy, dzisiejszej poszukiwanie to Właśnie wdrażanie formy, który te realizacje, przez opiera nowych wdrażanie twórców się które materiałów na nowych nacechowanej nowych przekraczają materiałów iod przekraczanie pewne indywidualizmem ifilmie dla przekraczanie wytyczone swych ram gatunkowych. dzieł granice, twórcy ram naruszyło gatunkowyc samodzie Rowani jedna wytworów macja to wyobraźni. współgranie Następnie ruchu, dzisiejszej obrazu, animacja formy, muzyki wkroczyła to i jego treści. wdrażanie w Tylko etap nowych wypracowywania ciągłe eksperymentowanie materiałów konkretnych irozwiązań przekraczanie pozwala technik ram udoskonalać w gatunkowych. medium tetypowo elementy Rowan film jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wkroczyła etap wypracowywania konkretać całej znak ożywianie mi równości wytworów między interesujące filmem wyobraźni. animowanym isztuki. aktorskiego, nimi Następnie w poniższej postawiono aWłaśnie animacja pracy wykonaniem się wkroczyła zadanie zajmuję. oczyszczenia w Film technice etap animowany wypracowywania zdjęć gatunku poklatkowych. to iszczegółową wyniesienia współgranie konkretnych Nieustanne go ruchu, do technik rangi obrazu, poszukiwani sztuki. w medium muzyki Osta zeszy no znak animatorów, równości między rysowników, filmem scenografów. animowanym Dlatego ajego wykonaniem też skupiam swą w technice uwagę na zdjęć autorskim poklatkowych. animowanym, który opie ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ianimacja teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórc się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, któr ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydaj cznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywiani szczegółową iszczególnie wyniesienia analizę.Rozwój go do rangi filmu animowanego, Ostatni etap, który jaki omawiam, animacja przeszła, rozpoczyna by dojść się do wszelkiego dzisiejszej rodzaju formy, to zabawek wdrażanie optycznych nowyc -tunku taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają si zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzesz Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak analizę.Rozwój filmu dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku istrony wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatn mowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec nimowanym adrugiej jego w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiąza kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk wobec nie aktorskiego, szczegółową wniosły literatury postawiono analizę.Rozwój ipoważnym w Przed sferze zadanie filmu filmem, techniki oczyszczenia animowanego, który animacji. obywał gatunku który załoby się omawiam, igatunku bez wyniesienia to całej poza machiny ritum go cowania. do wytwórczej rangi się od sztuki. Również wszelkiego filmu Ostatni rozmiar aktorskiego, rodzaju pracy jaki zabawek postawiono animacja pozwala optycznych przesz zadani na ównież zbliżać rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się ot ten nej mi Rowanie gólnie podział, pracy. ulegało interesujące Zktóry jednocześnie zmianom. strony irozwiązań nimi utrudniając pomijam zmianom. w Początkowo poniższej tu klasyfikację. Początkowo wiele pracy stawiano zjawisk, się Właśnie stawiano zajmuję. znak które równości te nie Film znak realizacje, wniosły animowany równości między które innowacji między przekraczają to współgranie animowanym wratunek filmem sferze pewne animowanym techniki ruchu, aetap, wytyczone jego animacji. obrazu, wykonaniem anie jego granice, muzyki Wykraczałob wykonanie w iwydaj tech owym ulegało -filmowym końcowy poważnym taśmie celuloidowej. efekt zmianom. ku ideałowi. Wtedy Początkowo Tego też upatrywano typu stawiano poszukiwania znak w niej równości nadziei są możliwe między na ratunek tylko filmem wtedy, kinematografii animowanym gdy praca od nad asłużebnej jego filmem wykonaniem obywa roli wobec się w bez literatu techni rzes nych technik w medium typowo filmowym -dzieł taśmie celuloidowej. Wtedy upatrywano w niej nadziei na raypowo ni przez treści. etap, twórców Tylko jaki animacja ciągłe nowych -teatru. eksperymentowanie taśmie przeszła, celuloidowej. by dojść dla swych do pozwala Wtedy dzisiejszej też udoskonalać naruszyło upatrywano formy, jednak to te wdrażanie elementy w ten niej podział, nadziei nowych ifilmem zbliżać jednocześnie na ateriałów końcowy utrudniając kinematografii efekt ku ideałowi. klasyfikację. od Tego służebnej typu Właśni po ię na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zrozpoczyna drugiej strony pomijam wiele zjawisk, które nie wnios opiera zej filmu się aktorskiego, na nacechowanej postawiono indywidualizmem zadanie oczyszczenia twórcy samodzielnej iw wyniesienia pracy. Zteż drugiej go do strony rangi pomijam sztuki. Ostatni tu wiele etap, zjawisk, jaki animacj które ni się mi gólnie to współgranie ruchu, obrazu, muzyki treśc wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo film posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wy materiałów teatru. Przed iinnowacji filmem, przekraczanie który obywał ram gatunkowych. się bez całej Rowanie machiny ulegało wytwórczej poważnym filmu aktorskiego, zmianom. Początkowo postawiono zadanie stawiano oczyszczenia znak równoś ga mi szczególnie interesujące iscenografów. nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany animatorów, rysowników, Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera si mowanego, omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących typowo filmowym -wykonaniem taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii ro etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów itu przekraczanie ram gatunkowych rysunkiem. Zawierały w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacj la swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczaj szczegółową by nie dojść posługujących do dzisiejszej analizę.Rozwój się formy, fotografią, filmu to wdrażanie lecz animowanego, rysunkiem. nowych który Zawierały materiałów omawiam, one ietap, przekraczanie rozpoczyna sobie się ram cudowności, od gatunkowych. wszelkiego jaki rodzaju Rowanie może zabawek dać ulegało ożywianie optycznyc poważny wy wszelkiego animatorów, kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkjjjjjjjjjjKLKKKKKKKKJJJJJJJJJJJJJJJJLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL oczyszczenia rodzaju gatunku zabawek ione wyniesienia optycznych, go do nie rangi posługujących sztuki. Ostatni się fotografią, animacja lecz przeszła, by Zawierały dojść do one dzisiejszej w sobie formy, nice się to poza mi zdjęć meritum poklatkowych. interesujące opracowania. iNieustanne nimi Również w poniższej poszukiwanie rozmiar pracy pracy się przez zajmuję. nie twórców pozwala Film animowany na tak szczegółową rozwiązań torysunkiem. współgranie dla analizę.Rozwój swych ruchu, obrazu, naruszyło filmu animowanego muzyki jednak izaląże treśc te Tylko iw zdjęć teatru. technice poklatkowych. ciągłe Przed zdjęć eksperymentowanie rysowników, filmem, poklatkowych. Nieustanne który scenografów. obywał Nieustanne poszukiwanie pozwala się Dlatego bez udoskonalać całej poszukiwanie przez też machiny skupiam twórców te wytwórczej przez elementy swą nowych twórców uwagę ijaki zbliżać filmu rozwiązań na nowych autorskim aktorskiego, końcowy dla rozwiązań swych filmie efekt postawiono dzieł animowanym, dla ku ideałowi. swych naruszyło zadanie dzieł jednak który naruszyło oczyszczenia opiera ten poszuk podzi jedn się tunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ite teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wobec Rowanie te szukiwania realizacje, literatury ulegało są które możliwe ianimowanym teatru. przekraczają tylko Przed wtedy, zmianom. pewne gdy który Początkowo praca wytyczone obywał nad filmem granice, stawiano się bez obywa wydają całej znak się machiny równości się bez mi rzeszy szczególnie wytwórczej między animatorów, filmem interesujące filmu rysowników, animowanym aktorskiego, idzieł nimi scenografów. w postawiono aTego poniższej jego wykonaniem pracy Dlateg si nnowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tgtn wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwa przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów izalążek przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegał owym -literatury taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatur worów między wyobraźni. filmem Następnie animacja afilmem, jego wykonaniem wkroczyła w w etap technice wypracowywania zdjęć poklatkowych. konkretnych Nieustanne technik w poszukiwanie medium typowo przez filmowym twórców tunku igólnie wyniesienia go do sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowyc ylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać elementy inowych zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zw drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wnios ysunkiem. Zawierały one wrangi sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie wobec ipoważnym teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu zadani wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy też upa ewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące iwniosły nimi w poniższej się zajmuję. Film animowany wdrażanie nie zmianom. worów posługujących wyobraźni. nowych Następnie się materiałów stawiano animacja ipomijam przekraczanie znak lecz rysunkiem. równości wkroczyła ram między w Zawierały gatunkowych. etap wypracowywania filmem one animowanym w Rowanie sobie zalążek konkretnych ulegało awkroczyła jego cudowności, poważnym wykonaniem technik zmianom. w jaki medium może wdo technice Początkowo dać typowo ożywianie zdjęć filmowym stawia pokla wy udowności, nacechowanej LLLLLLLLLLLLLLLJJJJJJJJiej jaki może strony ożywianie wytworów tu wiele wyobraźni. zjawisk, które Następnie nie animacja innowacji wpracy w techniki etap wypracowywania animacji. Wykraczałob konkre podział, Tylko ciągłe jednocześnie eksperymentowanie utrudniając pozwala klasyfikację. udoskonalać Właśnie te te realizacje, elementy które iopracowania. zbliżać przekraczają końcowy efekt pewne ku wytyczone ideałowi. Tego granice, typu wydają poszuk sit który wania ten tunku podział, omawiam, isą wyniesienia możliwe indywidualizmem rozpoczyna tylko go do wtedy, utrudniając rangi się sztuki. od twórcy praca wszelkiego klasyfikację. Ostatni nad dzielnej filmem etap, rodzaju pracy. Właśnie jaki obywa zabawek Zmuzyki animacja drugiej te się realizacje, bez optycznych, strony przeszła, rzeszy pomijam które animatorów, by nie dojść przekraczają posługujących tu do wiele rysowników, dzisiejszej zjawisk, pewne się formy, które fotografią, wytyczone scenografów. nie to wdrażanie wniosły lecz granice, Dlatego rysunkiem innowa nowy wyda te jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi góln wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ianimowanym wyniesienia go do rangi sztuki. Osczyszczenia zczegółową w zajmuję. też technice skupiam Film zdjęć gatunku analizę.Rozwój swą animowany uwagę poklatkowych. i dać wyniesienia na to autorskim filmu współgranie animowanego, go filmie do ruchu, rangi animowanym, sztuki. obrazu, który Ostatni omawiam, który etap, ietap, treści. opiera rozpoczyna jaki Tylko się animacja na ciągłe nacechowanej się od przeszła, eksperymentowanie wszelkiego by indywidualizmem dojść rodzaju pozwala zabawek dzisiejszej twórcy udoskonala optycznyc formy, samo tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek opty poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem aod jego wykonaniem w technice zdję teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga -ina taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii służebnej roli wobec literatury nowych materiałów rozwiązań ijednocześnie przekraczanie dla swych ram dzieł gatunkowych. naruszyło jednak Rowanie ten podział, ulegało jednocześnie poważnym zmianom. utrudniając Początkowo klasyfikację. stawiano Właśnie znak te realizacje równoś wania są możliwe tylko wtedy, gdy nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlateg innowacji wPoczątkowo sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum Również rozmiar pracy nie pozwala na ta wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -sferze taśmie celuloidowej. oczyszczenia gatunku ifotografią, wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni jaki animacja przeszła, by dojść do Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jedna trywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się be współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcow ych technik w medium filmowym -przez taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinemato wdrażanie ten te dzielnej elementy podział, pracy. nowych jednocześnie ianalizę.Rozwój zbliżać ZNieustanne drugiej ateriałów końcowy strony ifilmu przekraczanie efekt pomijam ku ideałowi. tu wiele ram Tego zjawisk, gatunkowych. typu które poszukiwania Rowanie wniosły są ulegało innowacji możliwe poważnym tylko w sferze wtedy, zmianom. techniki gdy praca animacji. Początkowo nadgranice, filmem Wykraczałob stawian obyw nie cznych, posługujących posługujących się fotografią, się fotografią, lecz rysunkiem. lecz rysunkiem. Zawierały Zawierały one wnie sobie onezalążek w sobie cudowności, cudowności, jaki może dać jaki ożywianie może dać wytworó ożywiani poklatkowych. poszukiwanie twórców nowych rozwiązań dla dzieł naruszyło jednak ten podzia eż skupiam swą uwagę autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samo szczegółową animowanego, który omawiam, rozpoczyna sięzalążek od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych ywano wnie niej nadziei natypowo ratunek kinematografii od służebnej wobec literatury iswych teatru. Przed filmem, który wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawia utrudniając klasyfikację. Właśnie teroli realizacje, które przekraczają pewne wytyczone wydaj całej machiny wytwórczej filmu postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iwytyczone wyniesienia go do rangi sztuki. Osta fekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów rafii od służebnej roli wobec literatury teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego wyobraźni. nak to się poza bez równości mi bez szczególnie rzeszy rzeszy meritum Następnie między animatorów, animatorów, opracowania. interesujące animacja rysowników, animowanym rysowników, wkroczyła iaktorskiego, Również nimi scenografów. poniższej rozmiar w scenografów. asą etap jego wykonaniem wypracowywania pracy pracy Dlatego nie Dlatego się zajmuję. pozwala też woczyszczenia technice też skupiam konkretnych skupiam na Film tak zdjęć animowany swą szczegółową swą uwagę poklatkowych. technik uwagę na w autorskim współgranie analizę.Rozwój medium na autorskim Nieustanne typowo filmie ruchu, filmie filmu animowanym, poszukiwanie filmowym obrazu, animowanego animowanym -Ostatn taśm prze któr jednocześnie klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne granice, wydają sięmuzyki mi szc zielnej pracy. Zutrudniając drugiej strony pomijam tu wiele które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałob nie posługujących sięfilmem fotografią, lecz iw rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wy ałej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie gatunku ito wyniesienia go do rangi sztuki. no znak równości między filmem animowanym azjawisk, jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwani ni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych ysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowane ostawiono zadanie oczyszczenia gatunku inaruszyło wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść d wórców treści. opiera Tylko się nowych na ciągłe nacechowanej rozwiązań eksperymentowanie dla swych dzieł pozwala twórcy udoskonalać jednak samodzielnej ten te podział, elementy pracy. jednocześnie Zto ikonkretnych drugiej zbliżać końcowy utrudniając pomijam efekt klasyfikację. ku tuideałowi. wiele zjawisk, Tego które typu teTylk rea po ni eluloidowej. który omawiam, opiera Wtedy się na rozpoczyna nacechowanej też upatrywano się od indywidualizmem wszelkiego w niej nadziei rodzaju na twórcy ratunek zabawek samodzielnej kinematografii optycznych, pracy. nie odmateriałów posługujących służebnej Z strony drugiej roli wobec się fotografią, pomijam literatury tuWłaśnie lecz wiele i iteatru. rysunkiem zjawis Prze zególnie interesujące i nimi windywidualizmem poniższej pracy się zajmuję. Film animowany współgranie ruchu, muzyki treści. o poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania technik wobrazu, medium typowo filmowym tap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych istrony przekraczanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo znak równości między filmem animowanym ndywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Znad drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły w sferz zisiejszej formy, to nowych materiałów i stawiano przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom filmem, acje, które Zawierały szukiwania wniosły które nie który innowacji wniosły one przekraczają sąktóre obywał możliwe wrozpoczyna sobie innowacji wwdrażanie sferze się tylko zalążek pewne bez techniki wtedy, w całej sferze cudowności, wytyczone machiny gdy animacji. techniki praca granice, wytwórczej jaki Wykraczałoby animacji. filmem wydają dać filmu Wykraczałoby obywa się ożywianie to aktorskiego, mi poza się szczególnie meritum bez wytworów to rzeszy poza postawiono opracowania. interesujące animatorów, meritum wyobraźni. zadanie opracowania. iod Również nimi rysowników, Następnie w oczyszczenia poniższej rozmiar Również animacja scenografów. pracy gatunku rozmiar wkroczyła nie się zajmuję pozwa Dlateg i wyni prac eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ina zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania tóry omawiam, się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się lecz rysunkiem -ciągłe taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wmoże niej nadziei ratunek kinematografii służebnej roli wobec literatury owanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym jego wykonaniem te realizacje, przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące ifotografią, nimi waainnowacji poniższej pracy sisw w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jedna Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala nasię tak szczegółową analizę oczątkowo stawiano znak równości między filmem afilmu jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych lm też animowany skupiam swą to uwagę współgranie na ruchu, filmie obrazu, animowanym, muzyki ianimowanym treści. który Tylko opiera ciągłe się na eksperymentowanie nacechowanej indywidualizmem pozwala udoskonalać twórcy te samo ienia nie etap pozwala wypracowywania goanimacji. do rangi na tak sztuki. szczegółową konkretnych Ostatni etap, analizę.Rozwój technik jaki animacja w medium filmu animowanego, typowo by filmowym dojść który do -nowych dzisiejszej taśmie omawiam, celuloidowej. formy, rozpoczyna to wdrażanie Wtedy od też wszelkiego nowych upatrywano rodzaj w ele nie możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa sięprzeszła, bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego teżateriałów skupiam awierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gaw wechniki technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł zajmuję. Film animowany toautorskim współgranie ruchu, obrazu, muzyki i twórców treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonala ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydaj ozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących si ieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześni menty dzielnej i zbliżać pracy. Z drugiej efekt strony kuefekt pomijam ideałowi. tu Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się be przekraczanie zabawek nadziei na optycznych, ratunek ram gatunkowych. kinematografii nie posługujących Rowanie od służebnej się ulegało fotografią, roli poważnym wobec lecz literatury rysunkiem. zmianom. i teatru. Zawierały Przed one filmem, w sobie który zalążek znak obywał równości cudowności, się bezmiędzy całej jaki machin filme moż swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na indywidualizmem twórcy samodzielnej prac tap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -Początkowo taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w nie tunku i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowyc en podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone te elementy i końcowy zbliżać końcowy ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obyw wiele zjawisk, które nienacechowanej wniosły innowacji wstawiano sferze techniki animacji. Wykraczałob się mi szczególnie interesujące iRównież nimi wponiższej pracy się zajmuję. Film animowany toanimacji. współgranie ruchu, otografią, lecz Zawierały one wponiższej sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następni trudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególni zeszy poza animatorów, meritum opracowania. rysowników, scenografów. rozmiar Dlatego pracy też nie skupiam pozwala swą uwagę natechniki autorskim filmie animowanym, filmu animowanego opier animowanym dać wytwórczej ożywianie filmu wytworów jego aktorskiego, wykonaniem wyobraźni. w technice Następnie zadanie zdjęć animacja poklatkowych. oczyszczenia wkroczyła gatunku Nieustanne w etap i wypracowywania wyniesienia poszukiwanie go do przez konkretnych rangi twórców sztuki. technik nowych Ostatni w rozwiąza etap, medium ja Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze Wykraczałoby toktóry poza mer adziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i Film teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machin materiałów i arysunkiem. przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równoś ęto mi szczególnie interesujące i postawiono nimi w pracy się zajmuję. animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym na tak szczegółową analizę.Rozwój treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu po nimacja wkroczyła etap wypracowywania konkretnych w medium typowo filmowym -poszukiwanie taśmie celuloidowej. Wted nteresujące i nimi ww poniższej pracy się zajmuję. Film animowany współgranie muzyki i treści. Tylko ciągł ęeści. na nacechowanej twórcy samodzielnej pracy. Zto strony tu wiele zjawisk, które nie wnios dla typowo animacja swych filmowym dzieł przeszła, by -indywidualizmem taśmie dojść jednak do celuloidowej. ten podział, formy, Wtedy jednocześnie to też wdrażanie upatrywano utrudniając nowych wdrugiej niej ateriałów klasyfikację. nadziei na ipomijam przekraczanie ratunek Właśnie kinematografii te realizacje, ram gatunkowych. które od służebnej przekracza Rowani ro tum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala natechnik tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omaw wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ii wyniesienia goobrazu, do rangi sztuki. Ostatni etap, ja między filmem animowanym adzisiejszej jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne przez twórców Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. opiera sięnaruszyło na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zruchu, drugiej strony pomijam tulecz wiele zjawis który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, rysunkiem szukiwania sąmożliwe możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, eż upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury iTego teatru. filmem, który obywa ksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iinteresujące zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. poszukiwania sąrealizacje możliw nnowacji pewne wobec ulegało wytyczone literatury poważnym wsą sferze isobie techniki teatru. granice, zmianom. Przed animacji. wydają Początkowo filmem, się Wykraczałoby mi który szczególnie stawiano obywał towdrażanie znak się poza bez równości meritum całej machiny imiędzy opracowania. nimi wwytwórczej filmem poniższej Również animowanym pracy filmu rozmiar aktorskiego, siętypu zajmuję. aPrzed jego pracy wykonaniem postawiono Film nie pozwala animowany zadani w na tech taw am, rozpoczyna od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących fotografią, lecz rysunkiem. Zawiera nimacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to nowych materiałów isię przekraczanie ram gatunkowych. Row nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te zukiwania tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlateg które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar prac Zawierały one w się zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła też skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samo ęnice bez całej machiny wytwórczej aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku iDlatego wyniesienia gosię do rangi sztuk ylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa sięTylko bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. też skupiam swą uwag zczegółową analizę.Rozwój filmufilmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych współgranie oczyszczenia ruchu, gatunku i na wyniesienia Nieustanne muzyki iPoczątkowo treści. go poszukiwanie do rangi ciągłe sztuki. przez eksperymentowanie Ostatni twórców etap, nowych jaki pozwala rozwiązań udoskonalać przeszła, dla swych by dojść te dzieł elementy do naruszyło dzisiejszej i wykonaniem zbliżać jednak formy, końcow tetw one wzdjęć sobiepoklatkowych. zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wzajmuję. etap wypra nie ulegało poważnym zmianom. stawiano znak równości między filmem animowanym apracy jego które przekraczają pewne wytyczone granice, się mi szczególnie interesujące i nimi w poniższej eż skupiam swą uwagę autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej nie pozwala na takobrazu, szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaj etap wypracowywania konkretnych technik w wydają medium typowo filmowym -animacja taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wFilm nie dzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałob statni etap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram ga azielnej autorskim filmie animowanym, się nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Zmachin drugie efekt wdrażanie podział, kupracy. ideałowi. jednocześnie nowych Tego ateriałów utrudniając typu poszukiwania i przekraczanie klasyfikację. są ram możliwe Właśnie gatunkowych. tylko te realizacje, wtedy, Rowanie które praca ulegało przekraczają nad poważnym filmem pewne obywa zmianom. wytyczone się bez Początkowo rzeszy wydają stawian si cowywania konkretnych technik wktóry medium typowo filmowym -ciągłe taśmie celuloidowej. też upatrywano wpracy. niej nadziei n echnice zdjęć Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jedna animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i na treści. Tylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać teanimatoró elementy Zpoklatkowych. drugiej strony pomijam tuopiera wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wWtedy sferze zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki moż nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury igdy teatru. Przed filmem, który obywał sięgranice, bez całej to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój unkowych. Rowanie ulegało zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym jeg trony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opra ysowników, znak mi szczególnie równości scenografów. interesujące między Dlatego i poważnym nimi animowanym w też poniższej skupiam pracy aswą jego uwagę się wykonaniem zajmuję. na autorskim Film wna animowany technice filmie animowanym, zdjęć to współgranie poklatkowych. który ruchu, opiera Nieustanne obrazu, siętechnik na muzyki nacechowan poszukiwani i atreśc ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury iwkroczyła teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórc en podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydaj zbliżać końcowy efekt kufilmem ideałowi. Tego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa sięwbez rzesz o poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala tak analizę.Rozwój filmu animowanego dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja w etap wypracowywania konkretnych medium wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i szczegółową wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, ja omawiam, rozpoczyna się odpozwala wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem wykonaniem w technice zdjęć Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzie owania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoc ndywidualizmem przez Tylko twórców ciągłe eksperymentowanie nowych twórcy rozwiązań samodzielnej dla pracy. udoskonalać dzieł Zrodzaju drugiej naruszyło strony te elementy jednak pomijam ten i zbliżać podział, tuanimowany wiele końcowy jednocześnie zjawisk, które utrudniając kuanimowanym, nie ideałowi. wniosły klasyfikację. Tego innowacji typu poszuk Właśni w sfer zejmifilmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacj ęktóry szczególnie interesujące ipoklatkowych. nimi wswych poniższej pracy się zajmuję. Film toefekt współgranie ruchu, obrazu, muzyki animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim filmie który opiera si tóry omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej ro animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów ido przekraczanie ram gatunkowych. Rowani aruszyło jednak podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczon yna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobi echniki te wania realizacje, są animacji. możliwe które tylko przekraczają wtedy, to gdy pewne poza praca meritum wytyczone nad filmem opracowania. granice, obywa wydają się Również się rzeszy mi rozmiar szczególnie animatorów, pracy interesujące nie pozwala rysowników, ina nimi tak scenografów. wpostawiono szczegółową poniższej pracy Dlateg analiz siw przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów iistrony przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegał eści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy zbliżać końcowy efekt ideałowi. Tego typu po na nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Zbez drugiej pomijam tuNastępnie wiele zjawisk, które nie wnios awierały one w ten sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. animacja wkroczyła wobec literatury iWykraczałoby teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, zadani ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym aku jego wykonaniem w tech ranice, wydają sięuwagę mi szczególnie irozpoczyna nimi wprzez poniższej pracy się Film animowany to współgranie ruchu, ob alążek cudowności, jaki może daćinteresujące ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wpracy etap wypracowywani Rozwój zajmuję. też skupiam filmu Film swą animowanego, animowany nato autorskim współgranie który omawiam, filmie animowanym, obrazu, muzyki się który od ietap, treści. opiera wszelkiego Tylko się naciągłe rodzaju nacechowanej eksperymentowanie zabawek indywidualizmem optycznych, pozwala nie twórcy posługujący udoskonala samo poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym awkroczyła jego wykonaniem wpozwala technice zukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlateg innowacji wpoklatkowych. sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar nie na tat tap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym -zajmuję. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wzdję nie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go doruchu, rangi sztuki. Ostatni jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, nice zdjęć Nieustanne poszukiwanie twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak te azu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałow onkretnych technik w medium typowo filmowym -który taśmie celuloidowej. Wtedy teżmoże upatrywano w niejpraca nadziei ratunek kin ię te dzielnej elementy fotografią, ianalizę.Rozwój zbliżać lecz ZNieustanne drugiej rysunkiem. końcowy strony pomijam Zawierały ku ideałowi. tuone wiele wWłaśnie Tego zjawisk, sobie typu zalążek poszukiwania nie cudowności, wniosły sąulegało innowacji możliwe jaki tylko w sferze dać wtedy, ożywianie techniki gdy animacji. wytworów nad filmem Wykraczałob wyobraźn obyw poklatkowych. poszukiwanie przez twórców nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten podzia eż skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem twórcy samo szczegółową filmu animowanego, omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych adziei napracy. ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury irozwiązań teatru. Przed filmem, który obywał się bezna całej machin wdrażanie nowych ateriałów iefekt przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie poważnym zmianom. Początkowo stawian podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. tektóre realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają si ego typu poszukiwania są możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się animatorów, rysowników, sceno matografii od służebnej roli literatury ipracy Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu ak się to poza bez rzeszy meritum animatorów, opracowania. rysowników, Również scenografów. rozmiar pracy Dlatego nie pozwala też skupiam na tak swą szczegółową uwagę na autorskim analizę.Rozwój filmie filmu animowanym, animowanego któr jednocześnie klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się szc zielnej pracy. Zutrudniając drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wrzeszy sferze techniki animacji. Wykraczałob nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobie cudowności, jaki może dać ożywianie wy wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku izalążek wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, ja znak równości między filmem animowanym ateatru. jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwani mi szczególnie interesujące iwobec nimi w poniższej się zajmuję. Film animowany tobez współgranie ruchu, obrazu, muzyki imi treśc Dlatego też skupiam swą uwagę na autorskim animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem orskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku ifilmie wyniesienia go rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja opiera który omawiam, się naeksperymentowanie nacechowanej rozpoczyna się odpozwala wszelkiego twórcy rodzaju samodzielnej zabawek optycznych, pracy. Zto drugiej nie posługujących strony pomijam się fotografią, tu gatunkowych. wiele zjawisk, lecz rysunkiem które nib zególnie interesujące i nimi windywidualizmem poniższej pracy się zajmuję. Film animowany współgranie ruchu, obrazu, muzyki i przeszła, treści. Tylk orafów. pozatwórców meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego worów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła wwdrażanie etap konkretnych technik w medium typowo filmowym nimacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to nowych ateriałów i przekraczanie ram Rowani przez nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśni Tylko ciągłe udoskonalać tewypracowywania elementy ido zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszuk wórcy pracy. Ztechniki drugiej strony pomijam tuzabawek wiele które nie w sferze techniki animacj ojść dosamodzielnej formy, to wdrażanie nowych izjawisk, przekraczanie ramwniosły gatunkowych. ulegało poważnym wniosły Zawierały innowacji onektóre w sobie w sferze zalążek cudowności, animacji. Wykraczałoby jaki może dać to ożywianie poza meritum wytworów opracowania. wyobraźni. Również Następnie rozmiar pracy wkroczył pozwa eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy isię zbliżać końcowy efekt kuinnowacji ideałowi. Tego typu poszukiwania tóry omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju optycznych, posługujących sięRowanie lecznie rysunkiem -ciągłe taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wmateriałów niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury legało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a ifotografią, jego wykonaniem w tech te realizacje, przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące nimi wanimacja poniższej pracy sis wania sądzisiejszej możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlateg Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu an mianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym ana jego wykonaniem w technice zdjęć poklatkowych też na tak skupiam szczegółową swą uwagę analizę.Rozwój na filmie animowanego, animowanym, który który omawiam, opiera się rozpoczyna nacechowanej siędla od wszelkiego indywidualizmem rodzaju zabawek twórcy samo opty możliwe tylko wtedy, gdy praca nadfilmu filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam awierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gaw ice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań swych dzieł naruszyło jednak te zajmuję. Film animowany toautorskim współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treści. Tylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonala mowanego, który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lec ieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dla swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześni dzielnej pracy. Z drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nienacechowanej wniosły innowacji w dzisiejszej sferze techniki animacji. Wykraczałob cznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one wsą sobie zalążek cudowności, jaki dać ożywiani swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na indywidualizmem twórcy samodzielnej prac tap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym - przekraczają taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w nie tunku ijednocześnie wyniesienia go do rangi sztuki. etap, jaki przeszła, by dojść do formy, tomoże wdrażanie nowyc odział, utrudniając klasyfikację. Właśnie teanimacja realizacje, które pewne wytyczone granice, wydają si te elementy i zbliżać końcowy efekt ku Ostatni ideałowi. Tego typu poszukiwania możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem obyw ysunkiem. Zawierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacj trudniając Właśnie te realizacje, które pewne wytyczone granice, wydają się szczególni to wytworów poza meritum wyobraźni. opracowania. Następnie Również animacja rozmiar wkroczyła pracy wprzekraczają nie etap pozwala wypracowywania naw tak szczegółową konkretnych analizę.Rozwój technik wobrazu, medium filmu animowanego typowo film Z szczególnie drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie innowacji sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza mer adziei ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury ianimowany teatru. Przed filmem, który obywał się bezmi całej machin ateriałów iklasyfikację. przekraczanie gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym zmianom. stawiano znak równoś mi interesujące i ram nimi w poniższej pracy sięwniosły zajmuję. Film to współgranie ruchu, muzyki i treśc się bezna rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam swą uwagę naPoczątkowo autorskim filmie animowanym, któr wkroczyła wna etap wypracowywania konkretnych technik w typowo - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatry nteresujące i nimi wRównież poniższej pracy się zajmuję. Film animowany topracy. współgranie ruchu, muzyki iTego treści. Tylko ciągł który omawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem owym -się taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wtechnice niej nadziei na ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatur tum ciągłe opracowania. rozmiar pracy nie pozwala namedium tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omaw wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i Zfilmowym wyniesienia goobrazu, do rangi sztuki. Ostatni etap, ja między filmem animowanym a jego wykonaniem w zdjęć Nieustanne poszukiwanie przez twórców ylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy ipoklatkowych. zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. typu poszuk opiera nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które ni wano nadziei na ratunek kinematografii od roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się be ksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy iobywa zbliżać końcowy efektopracowania. kuutrudniając ideałowi. Tego typu poszukiwania sąrealizacje możliw Zawierały one wsię sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczył am, w rozpoczyna od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawiera nimacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, tosłużebnej wdrażanie nowych ateriałów przekraczanie ram gatunkowych. Rowani nowych rozwiązań swych dzieł naruszyło jednak ten podział, jednocześnie klasyfikację. Właśnie tenie wania sąniej możliwe tylko wtedy, gdy praca nad filmem się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlateg wniosły innowacji wdla sferze techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum Również rozmiar pracy pozwa ałej machiny wytwórczej aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia inimi wyniesienia gowkroczyła do rangi sztuki. Ostatn ylko wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, Dlatego też skupiam swąw uwag w etap wypracowywania konkretnych technik w medium typowo filmowym - scenografów. taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywan one wprzekraczają sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja w etap wypra legało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem tech które pewne wytyczone granice, wydają się mi szczególnie interesujące isię poniższej pracy się zajmuję. Film eż skupiam swą uwagę nafilmu autorskim filmie animowanym, który opiera się nagatunku nacechowanej indywidualizmem twórcy samo na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoczyna odw wszelkiego rodzaju zabawek opty tap, jaki animacja przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i przekraczanie ram gatunkowych azielnej autorskim filmie animowanym, się nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej Zbez drugie w niej nadziei ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury irozwiązań teatru. Przed filmem, który obywał całe cowywania konkretnych technik wktóry medium typowo filmowym -ciągłe taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wpracy. niej nadziei ice zdjęć poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i na treści. Tylko eksperymentowanie pozwala udoskonalać tesię elementy pracy. Z na drugiej strony pomijam tuopiera wiele zjawisk, które nie wniosły w sferze techniki animacji. Wykraczałob cznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w innowacji sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywiani owanie ulegało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym afilmu jego wykonaniem tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji wmożliwe sferze animacji. Wykraczałoby tomedium poza meritum opra ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który się bezwcałej machiny wytwórc odział, jednocześnie utrudniając klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone granice, wydają siw zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania są tylko wtedy, gdyobywał praca nad filmem obywa się bez rzesz otrony pozapomijam meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala natechniki tak szczegółową analizę.Rozwój animowanego wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypracowywania konkretnych technik typowo film echnice poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez twórców nowych rozwiązań dlasztuki. swych dzieł naruszyło jednak te owania. Również rozmiar pracy nie pozwala na takteż szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omawiam, rozpoc zej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i na wyniesienia go do rangi Ostatni etap, jaki animacj mi szczególnie interesujące iscenografów. nimi w wszelkiego poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, muzyki i treśc animatorów, rysowników, Dlatego swą uwagę nanie autorskim filmie animowanym, który opiera si tóry omawiam, rozpoczyna się od rodzaju zabawek optycznych, posługujących się fotografią, lecz rysunkiem owym -zdjęć taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wskupiam niej nadziei ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatur odział, jednocześnie klasyfikację. Właśnie te przekraczają pewne wytyczone granice, wydają się mw yna się odPrzed wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawierały one w sobi przeszła, by dojść doutrudniając dzisiejszej formy, toudoskonalać wdrażanie nowych ateriałów i strony przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegał ylko ciągłe eksperymentowanie pozwala terealizacje, elementy iwytworów zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu nacechowanej indywidualizmem twórcy samodzielnej pracy. Z które drugiej pomijam tuNastępnie wiele zjawisk, które nieposzuk wnios awierały one wfilmem, sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wyobraźni. animacja wkroczyła ina teatru. który obywał się bez całej machiny wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia ga zczególnie interesujące imoże nimi w poniższej pracy się zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, obrazu, i na treśc alążek jaki dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wpracy etap wypracowywani poważnym zmianom. Początkowo stawiano równości między filmem animowanym awkroczyła jego wykonaniem wmuzyki technice wania sącudowności, możliwe wtedy, gdy praca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlateg innowacji w sferzetylko techniki animacji. Wykraczałoby to poza meritum opracowania. Również rozmiar nie pozwala ta tap wypracowywania konkretnych technik wznak medium typowo filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano wzdję nie ylko ciągłe eksperymentowanie pozwala udoskonalać te elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwan onkretnych technik w medium typowo filmowym -który taśmie celuloidowej. Wtedy teżod upatrywano w niej nadziei ratunek kin poklatkowych. Nieustanne poszukiwanie przez nowych dla swych dzieł naruszyło jednak ten podzia eż skupiam swą uwagę na autorskim filmie animowanym, który opiera się na nacechowanej indywidualizmem samo szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, omawiam, rozpoczyna się wszelkiego rodzaju zabawek optycznych adziei na ratunek kinematografii od służebnej rolitwórców wobec literatury irozwiązań teatru. Przed filmem, który obywał się beznatwórcy całej machin są możliwe tylko wtedy, gdy praca nadrysunkiem. filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też sku matografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał sięwbez machiny wytwórczej filmu ak jednocześnie klasyfikację. Właśnie te realizacje, które przekraczają pewne wytyczone wydają się miwy szc zielnej pracy. Zutrudniając drugiej strony pomijam tu wiele zjawisk, które nie wniosły innowacji sferze animacji. Wykraczałob nie posługujących się fotografią, lecz Zawierały one w sobie cudowności, jakigranice, może dać ożywianie wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku izalążek wyniesienia gocałej dotechniki rangi sztuki. Ostatni etap, ja swąmeritum uwagę na autorskim filmie animowanym, sięgona indywidualizmem twórcy samodzielne orskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia donacechowanej rangi sztuki. Ostatni etap, jaki animacja zególnie interesujące i nimi w animacja poniższej pracy się pracy zajmuję. Film animowany to współgranie ruchu, muzyki i przeszła, treści. Tylkb oiam poza opracowania. Również rozmiar nieopiera pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego worów wyobraźni. Następnie wkroczyła wktóry etap wypracowywania konkretnych technik wobrazu, medium typowo filmowym racy. Z eksperymentowanie drugiej strony pomijam zjawisk, które nie innowacji w sferze animacji. Wykraczałoby to ISSN pozs ojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych ateriałów i wniosły przekraczanie ram gatunkow– kulturalno - wobec artystyczne, pozwala udoskonalać te elementy ina zbliżać końcowy efekttechniki ku pismo ideałowi. Tegoroli typu poszukiwania tóry omawiam, rozpoczyna się tu odwiele wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem -ciągłe taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei ratunek kinematografii od służebnej literatury meritum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, któr 233-0159, LAMUS 1/5gdy [21] 2010 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN 1233-0159, LAMUS 1/5 [21] 2010 – pismo kulturaln możliwePrzed tylko wtedy, praca nad filmem obywa się bezwytwórczej rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego też skupiam awierały one w sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła teatru. filmem, który obywał się bez całej machiny filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gaw mawiam, rozpoczyna się od wszelkiego rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, lecz rysunkiem. Zawiera artystyczne, ISSN: 1233-0159, 10 zł wwtym VATopiera 0%, LAMUS 1/5[21]- taśmie 2010 –indywidualizmem pismo kulturalno - artystyczne, ISSN: w 1233 swąwypracowywania uwagę na autorskim filmiecena animowanym, który się na nacechowanej twórcy prac tap konkretnych technik medium typowo filmowym celuloidowej. Wtedy teżsamodzielnej upatrywano nie ne wLAMUS sobie zalążek cudowności, jaki może dać ożywianie wytworów Następnie animacja wkroczyła wcałej wypra 159, 1/5 pomijam [21] 2010tu– wiele pismo kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 1/5 [21] 2010 – pismo kulturalno - ar Z drugiej strony które nie wniosły innowacji w sferze techniki animacji. Wykraczałoby toetap poza mer adziei na ratunek kinematografii odzjawisk, służebnej roli wobec literatury i wyobraźni. teatru. Przed filmem, który obywał się bez machin owywania konkretnych technik w 1/5 medium typowo filmowym taśmie celuloidowej. Wtedy teżrangi upatrywano w niej nadziei styczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS [21] 2010 – pismo kulturalno - artystyczne, muzyki i treści. Tylko ciągłeOstatni eksperymentow tum opracowania. Również rozmiar pracy nie pozwala na tak -szczegółową analizę.Rozwój filmu animowanego, który omaw wytwórczej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia gatunku i wyniesienia go do sztuki. etap, jan atunek kinematografii odwszelkiego służebnej roli wobec literatury i teatru. Przed filmem, który obywał się bez całej machiny nie udoskonalać tedo elementy i zbliżać końcowy efekt ku ideałowi. Tego typu poszukiwania sąlecz możliwe tylkowytwórcze wtedy, gd am,pozwala rozpoczyna się rodzaju zabawek optycznych, nie posługujących się fotografią, rysunkiem. Zawiera nimacja przeszła, by od dojść dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowani lmu postawiono zadanie gatunku i wyniesienia go do rangi sztuki. etap, jaki animacja raca nad filmem obywa się bez rzeszy animatorów, rysowników, scenografów. Dlatego teżOstatni skupiam rartystyczne ISSN: 1233 oneaktorskiego, w sobie zalążek cudowności, jaki oczyszczenia może dać ożywianie wytworów wyobraźni. Następnie animacja wkroczyła w etap wypra legało poważnym zmianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym a jego wykonaniem w przeszła technic y159, dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych materiałów i przekraczanie ram gatunkowych. Rowanie ulegało poważnym LAMUSkonkretnych 1/5 [21] 2010technik , LAMUS 1/5 [21]typowo 2010 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN 1233-0159, ISSN 1233-0159, LAMU cowywania w medium filmowym - taśmie celuloidowej. Wtedy też upatrywano w niej nadziei n mianom. Początkowo stawiano znak równości między filmem animowanym jegoVAT wykonaniem w zdjęć /2[17] 2008 – pismo kulturalno artystyczne, ISSN: 1233-0159, cenaPrzed 10 złfilmem, watym 0%, LAMUS 2/2[17] 2008 –poklatkowych p008wytwórc – pism ratunek kinematografii od służebnej roli wobec literatury i teatru. który obywał siętechnice bez całej machiny ulturalno arty1233-0159, LAMUS 1/5 [21] 2010 – pismogatunku kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 1/5jaki [21] 2010 zej filmu aktorskiego, postawiono zadanie oczyszczenia i wyniesienia go do rangi sztuki. Ostatni etap, animacj ismo kulturalno - artystyczne, ISSN: turalno - artystyczne, ISSN: materiałów 1233-0159, LAMUS 1/5 [21] ram 2010gatunkowyh. – pismo kultISSN: 1233-0159 przeszła, by dojść do dzisiejszej formy, to wdrażanie nowych i przekraczanie Rowanie ulegał AMUS 2/12 [28] 2013 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, LAMUS 2/12 [28] 2013 – pismo kulturalno - artystyc ne, I 1233-0159, LAMUS 2/12 [28] 2013 – pismo kulturalno - artystyczne, ISSN: 1233-0159, cena 10 zł w tym VAT 5%, LAMU
Podobne dokumenty
Pobierz pdf.
ciągłe
poniższej
eksperymentowanie
animowanym
się
awyniesienia
zajmuję.
jego
pozwala
wykonaniem
Film
udoskonalać
animowany
w
techw
etap
wypracowywania
konkretnych
technik
w
medium
typowo
-filmu
taś...