Reżyseria barwy i przestrzeni 2015 st. niestacjonarne
Transkrypt
Reżyseria barwy i przestrzeni 2015 st. niestacjonarne
SYLABUS Nazwa przedmiotu: Reżyseria barwy i przestrzeni Nazwa jednostki prowadzącej przedmiot: Wyższa Szkoła Artystyczna w Warszawie Katedra: Malarstwa Kierunek: Malarstwo Poziom kształcenia: Studia pierwszego stopnia Profil kształcenia: Praktyczny Liczba punktów ETCS za zaliczenie przedmiotu: Semestr V – 2 ECTS, semestr VI – 2 ECTS Studia Kierunek studiów Specjalność Forma studiów Malarstwo kostium i rekwizyt sceniczny, malarstwo w scenografii, obraz multimedialny, malarstwo sztalugowe niestacjonarne Tytuł i/lub stopień naukowy/tytuł zawodowy, imię i nazwisko prowadzącego przedmiot: Adj. II. St. Romuald Woźniak Założenia i cele przedmiotu Celem jest zapoznanie studentów z istotą używania światłą , barwy i układów przestrzennych w realizacjach wizualnych: teatr, film, fotografia. • • Przekazanie podstawowej wiedzy zawodowej z zakresu budowy urządzeń oświetleniowych i teatralnego “parku” oświetleniowego. Umiejętność tworzenia sekwencji czasoprzestrzennych kreowanych światłem I barwą. Uwaga- ponieważ zagadnienia scenografii i reżyserii światła i barwy w wielu punktach posiadają wspólne element teoretyczne i praktyczne, stąd w niektórych ćwiczeniach i wykładach mogą się one przenikać w obrębie dwóch przedmiotów. Szczęśliwie problemy te dotyczą tej samej grupy studentów i sąsiadujących godzin zajęć, co jest korzystne dla spójności tej wiedzy. Wymagania wstępne Kwalifikacja na trzeci rok studiów. Zamierzony efekt kształcenia Symbol efektu kształcenia na poziomie kierunku K_W01 K_W02 Opis efektów kształcenia na poziomie przedmiotu Ma wiedzę na temat umiejętnego wykorzystania doboru narzędzi i materiałów niezbędnych do użycia barwy i kompozycji przestrzennych. Zna zagadnienia teoretyczne, metodologiczne i praktyczne związane z zawodową wiedzą o aktywnym użyciu barwy, kompozycji przestrzennych. K_U02 Potrafi kreatywnie wykorzystać własną wyobraźnię i ekspresję artystyczną przy zaprojektowaniu sekwencji czasoprzestrzennych, których podstawowym nośnikiem ekspresji jest kreatywne użycie barwy i przestrzeni. K_U05 Umie świadomie i swobodnie poruszać się w obszarze malarstwa, rzeźby, rysunku, teatru. K_U06 Potrafi praktycznie wykorzystać projekty scenograficzne wraz z ich prezentacją w formie makiety. K_U08 Umie świadomie aranżować przestrzeń w realizacje aranżacyjne ( projektowanie przestrzenne) i per formatywne (film, teatr). K_U10 Potrafią twórczo komunikować się z innymi uczestnikami procesu twórczego – reżyserem, scenografem. K_U18 Umie niezależnie wykorzystać swoją intuicję i wyobraźnię do konstruowania projektów o wysokim walorze artystycznym. K_K01 Jest zdolny do zorganizowania planu i warsztatu pracy oraz twórczej komunikacji z innymi uczestnikami twórczego procesu – reżyserem i scenografem. K_K03 Rozumie potrzebę ciągłego kształcenia się, rozwijania w dziedzinie reżyserii i potrafi w sposób praktyczny wykorzystać zdobytą wiedzę i umiejętności w pracy artystycznej. K_K04 Jest zdolny do efektywnego wykorzystywania wyobraźni, intuicji, twórczej postawy i samodzielnego myślenia w celu rozwiązywania problemów projektowych. 2 Weryfikacja efektu kształcenia oddanie projektów realizowanych w trakcie ćwiczeń, - obecność. Liczba godzin dydaktycznych i formy zajęć i punkty ECTS: Przedmioty Liczba godzin dydaktycznych (w tym): Forma zajęć: (W - wykład, Ć - ćwiczenia, K -konwersatorium) Razem W Ć W+Ć 36 12 24 Reżyseria barwy i przestrzeni Rok I Rok II Semestr I W Ć K ECTS Semestr II R W K Ć K ECTS Rok III Semestr III R W Ć K ECTS Semestr IV R W Ć K ECTS Rok IV Semestr V R W Ć 6 12 K Semestr VI ECTS R W Ć 2 Zo 6 12 K Semestr VII ECTS R 2 Zo W Ć K ECTS R R – rygor (egzamin – E, zaliczenie z oceną – Zo, zaliczenie – Z) Treści programowe nauczania [ treść zajęć] SEMESTR V Wykład 1-2 -Podstawowe zagadnienia z zakresu funkcji światłą I barwy w realizacjach czasoprzestrzennych. Omówienie praktycznej strony wykonywanych ćwiczeń . Wykład 3-4 Świadome użycie analogii barwnej [gamy monochromatyczne]- npdst. ćwiczenia “Król” i “Błazen”. Wykład 5-6 Budowa podstawowych aparatów oświetleniowych w teatrze. Zasady używania filtrów barwnych. Ćwiczenie 1-2 Świadome użycie kontrastu barwnego- npdst. ćwiczenia “Król” i “Błazen”. Ćwiczenie 3-4 Analiza możliwości kreacyjnych barwy i światła w realizacjach przestrzennych : “Stół z powyłamywanymi nogami” i “Stół biesiadny”. Ćwiczenie 5-6 Użycie w makiecie teatralnej okna/okien – jako zasadniczego element kompozycji. Temat- “Katedra”. Ćwiczenie 7-8 Użycie światła rozproszonego . Temat – “Konfesjonał”. Ćwiczenie 9-10 Powyższą dokumentację skonfrontować z podobnymi efektami wizualnymi w znanych dziełach sztuki. Ćwiczenie11-12. Opracowanie programu świateł barwionych i decyzji przestrzennych dla kompozycji dynamikastatyka. SEMESTR VI Wykład 1-2 Istota proporcji kadru dla cech wyrazowych obrazu. Przykłady ze współczesnych sztuk wizualnych. Literatura: O. Hansen „Ku formie otwartej”. W. Strzemiński „Teoria widzenia”. Wykład 3-4 Zasady tworzenia sekwencji obrazów, narracji wizualnej, story board-ów, komiksów. Literatura: O. Hansen „Ku formie otwartej”. W. Strzemiński „Teoria widzenia”. „Rzeźbiarze fotografuja” [katalog]Muzeum rzeźby im. X. Dunikowskiego W-wa 2004. Wykład 5-6 Tworzenie sekwencji czasoprzestrzennych w narracji teatralnej – konsekwencje przestrzenne, oświetleniowe i barwowe. Literatura: O. Hansen „Ku formie otwartej”. „Architektura & Biznes” 04/11 Ćwiczenie 1-2 Utworzyć w makiecie trzy rodzaje narracji plastycznych zależnych od „wykrojów portalu scenicznego”. Ćwiczenie 3-4 Utwórz dwie sytuacje statyczne w makiecie, za pomocą światła i barwy. Użyj: kompozycję z pierwszego semestru „Statyka” i dwóch układów świateł barwionych. Ćwiczenie 5-6 Utwórz dwie sytuacje dynamiczne w makiecie za pomocą światła i barwy. Użyj: kompozycję z pierwszego semestru „Dynamika” i dwóch układów świateł barwionych. Ćwiczenie 6-7 Zaprojektuj światła i decyzje przestrzenne do realizacji „Magritte” [patrz równoległe zadanie na scenografii]. Ćwiczenie 8-9 Zaprojektuj kompozycyjną i techniczną zamianę jednego obrazu w drugi, na bazie realizacji „Magritte”, 3 [patrz równoległe zadanie na scenografii]. Ćwiczenie 9-10 Zaprojektuj trzy układy przestrzenne do tematów: „Płytko, głęboko, na wyciągnięcie ręki”- [dyspozytywny do równoległego ćwiczenia na scenografii]. Ćwiczenie 11-12 Zrealizuj trzy powyższe sekwencje w prawdziwej przestrzeni teatralnej. Miejsce : Teatr Academia. Dodaj sekwencję dźwiękowo- muzyczną. Zagadnienia programowe nauczania: Narzędzie/ metody dydaktyczne: Wykład aktywny prowadzony przy użyciu technik audiowizualnych, uzupełniany dyskusją ze studentami, pracą grupową. Ćwiczenia praktyczne na projektach rysunkowych, w makiecie i wizualizacji elektronicznej. Wspólne omawianie prezentowanych ćwiczeń. Forma i sposób zaliczenia oraz wymagania egzaminacyjne: Forma: zaliczenie poprzez oddanie projektów realizowanych w trakcie ćwiczeń. Elementy składowe oceny: aktywność na zajęciach i stopień sprawności zawodowej projektów. Metody i kryteria oceny: Aktywność na ćwiczeniach, zapoznanie się z literaturą; zaliczenie ćwiczeń na podstawie zaliczenia zadań wykonanych na ćwiczeniach. Wymagania końcowe: Semestr I i II – zaliczenie z oceną. Reżyseria barwy i przestrzeni Godziny kontaktowe z nauczycielem akademickim 1. Uczestnictwo w zajęciach dydaktycznyc h Samodzielna praca studenta 1. Przygotowani e do zaliczeń i egzaminów 2. Przygotowani e się do zajęć 3. Zapoznanie się ze wskazana literaturą Całkowity nakład pracy studenta potrzebny do osiągnięcia efektów kształcenia w godzinach oraz punktach ECTS 4 Liczba godzin (kontak towe i samodzi elna praca student a) Liczb a punk tów ECT S Łączna liczba punktów ECTS z wyrówna niem 36 1,20 1 84 2,80 3 60 2,00 2 12 0,40 0 12 0,40 0 4,00 4 120 1 pun kt ECT S= 25h 4,80 1 pun kt ECT S= 30h 4,00 Średnia arytmet yczna 25h-30h 4,40 Formy weryfikacji osiągnięcia efektów kształcenia Zaliczenie w formie ćwiczeń – 80% [elementy składowe oceny w %] Frekwencja – 20% Język wykładowy polski Literatura Allardyce Nicoll – Dzieje Teatru. Kazimierz Braun – Nowy Teatr na Świecie. Zenobiusz Strzelecki – Współczesna Scenografia Polska. T. Klimecki- Technika powiększania w Fotografii. Bieżące periodyki: Teatr, Didaskalia. Podpis prowadzącego przedmiot: Podpis prorektora do spraw dydaktycznych: Oświadczenie i podpis prowadzącego zajęcia Oświadczam, że treści programowe zawarte w niniejszym sylabusie są rezultatem mojej indywidualnej pracy twórczej wykonywanej w ramach stosunku pracy/współpracy wynikającej z umowy cywilnoprawnej oraz że osobom trzecim nie przysługują z tego tytułu autorskie prawa majątkowe. Dnia: …………………………………….. ………………………………………….. 5