Folder Collegium Vocale Bydgoszcz
Transkrypt
Folder Collegium Vocale Bydgoszcz
z e sp ół m u z y k i daw ne j COLLEGIUM VOCALE bydgoszcz , zespół muzyki dawnej COLLEGIUM VOCALE BYDGOSZCZ działa od 1992 roku. Repertuar obejmuje msze, motety, pieśni religijne, kolędy oraz madrygały i pieśni świeckie kompozytorów europejskich (XIII-XVII w.). Zespół wystąpił m.in. na festiwalach muzyki dawnej w Krakowie, Warszawie, Wrocławiu, Poznaniu, Zielonej Górze, Brzegu Dolnym, Lublinie, Sandomierzu, Bytomiu, Katowicach i Bydgoszczy oraz za granicą: w Niemczech, Danii, Szwecji, Serbii, na Białorusi i we Włoszech. Collegium Vocale współpracuje z lutnistami: Magdaleną Tomsińską i Henrykiem Kasperczakiem oraz zespołami instrumentalnymi: Capella Bydgostiensis, Kwartet Pomorski, Trombastic, Arte Con Brio, Canor Anticus i Ars Nova. Zespół ma w swoim dorobku 12 albumów CD oraz nagrania radiowe i telewizyjne. AKTUALNY SKŁAD ZESPOŁU PATRYCJA CYWIŃSKAGACKA SOPRAN Absolwentka Wydziału Pedagogiki i Psychologii (kierunek: wychowanie muzyczne) Akademii Bydgoskiej im. Kazimierza Wielkiego oraz Wydziału Wokalno-Aktorskiego Akademii Muzycznej w Bydgoszczy (specjalność: śpiew solowy). Była współzałożycielem i solistką zespołu wokalnego Spare Style Choir, z którym nagrała dwie płyty kompaktowe. Jako instruktorka uczestniczyła w warsztatach wokalistyki jazzowej w Lesku (1999) i Chodzieży (2001). Obecnie jest dyrygentem Zespołu Muzyki Dawnej Concentus, działającego przy Pałacu Młodzieży w Bydgoszczy. W Collegium Vocale Bydgoszcz śpiewa od 2004 roku. JANUSZ CABAŁA K O N T R AT E N O R Absolwent Wydziału Wychowania Muzycznego (specjalność: dyrygentura chóralna) oraz Wydziału Instrumentalnego (specjalność: gra na altówce) Akademii Muzycznej w Bydgoszczy. W latach 1989-1991 był członkiem zespołu Renard Ensemble, wykonującego muzykę religijną i świecką kompozytorów europejskich okresu Renesansu. Zapraszany do współpracy jako solista przez szereg polskich zespołów wokalnych i instrumentalnych (m.in. Il Canto, Ars Nova, Capella Bydgostiensis, Toruńska Orkiestra Kameralna, Filharmonia Lubelska, Orkiestra im. J. Straussa). Na co dzień etatowo gra na altówce w orkiestrze symfonicznej Filharmonii Pomorskiej. Jest współzałożycielem Collegium Vocale Bydgoszcz i śpiewa w nim nieprzerwanie od 1992 roku. AKTUALNY SKŁAD ZESPOŁU MICHAŁ ZIELIŃSKI B A RY TON , K I E R O W N I K A RT Y S T YC Z N Y Ukończył teorię muzyki i kompozycję w Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy. Od 1991 roku jest zatrudniony w macierzystej uczelni, gdzie prowadzi kursy instrumentacji, harmonii modalnej i solfeżu. Oprócz działalności dydaktycznej i naukowej zajmuje się kompozycją (głównie muzyka chóralna) oraz opracowaniami utworów i aranżacjami. Doświadczenie wokalne zdobywał śpiewając w chórach akademickich, a także w zespole muzyki dawnej Renard Ensemble, prowadzonym przez toruńskiego muzykologa Wiesława Liseckiego. Jest współzałożycielem Collegium Vocale Bydgoszcz. Od 1992 roku (z przerwą w latach 1997-2001) pełni w zespole funkcję kierownika artystycznego i wokalisty. ŁUKASZ HERMANOWICZ BAS Absolwent Wydziału Dyrygentury, Jazzu i Edukacji Muzycznej Akademii Muzycznej im. Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy (specjalność: dyrygentura chóralna i symfoniczna). W okresie nauki w średniej szkole muzycznej (1995-2007) koncertował jako pianista z Toruńską Orkiestrą Kameralną i Symfoniczną. Doświadczenie wokalne zdobył w Chórze Kameralnym Akademii Muzycznej w Bydgoszczy oraz w Chórze Kameralnym Bydgoskiej Szkoły Wyższej „Akolada”. W zespole Collegium Vocale Bydgoszcz śpiewa od czerwca 2009 roku. DYSKOGRAFIA Wacław z Szamotuł Jezusa Judasz przedał Pieśni, psalmy i motety Polskie pieśni pasyjne Marcin Leopolita Missa Paschalis Teresa Budzisz-Krzyżanowska Mariusz Gebel COLLEGIUM VOCALE COLLEGIUM VOCALE ARS NOVA DUX 0248 DUX 0469 2001 2004 NAGRODA „FRYDERYK 2001” W KATEGORII „ALBUM ROKU — MUZYKA DAWNA” NOMINACJA DO NAGRODY „FRYDERYK 2004” W KATEGORII „ALBUM ROKU — MUZYKA WOKALNA” „Ta płyta zainteresuje każdego, komu bliska jest renesansowa polifonia. „W całości najbardziej przekonujące są utwory wielogłosowe wykony(...) Collegium Vocale prezentuje wyrównaną, spoistą, wyważoną barwę, wane przez Collegium Vocale Bydgoszcz (...), śpiewane ze szlachetną co przy pojedynczej obsadzie (sopran, kontratenor, baryton, baryton emocjonalnością i dbałością o stopliwość brzmienia głosów. (...) Wysoki z dodanym drugim sopranem i tenorem w Agnus Dei z Mszy Leopolity) poziom wykonawców pozwolił stworzyć zwartą i przejrzyście skonstrujest nie lada sztuką. Śpiewa z pełnym zrozumieniem polifonicznej frazy, owaną antologię polskiej pieśni pasyjnej, w której znaleźć można i fragmenty wzruszające, i głęboko uduchowione”. utrzymując równowagę między poszczególnymi głosami”. IWONA JANUSZKIEWICZ-RĘBOWSKA „Ruch Muzyczny”, Rok XLVI Nr 9, 28.04.2002 WITOLD PAPROCKI „Ruch Muzyczny”, Rok XLIX Nr 5, 6.03.2005 DYSKOGRAFIA Bonjour, mon cœur Impresje Renesansowa liryka miłosna A Tribute to the King’s Singers COLLEGIUM VOCALE COLLEGIUM VOCALE KWARTET POMORSKI CVB 001 CVB 002 2006 2007 „Collegium Vocale z wielką wrażliwością kształtuje barwę brzmienia i pie- „Najnowsza płyta zespołu zatytułowana Impresje jest nie lada niespoczołowicie dba o jego odcienie. Dzięki owym kolorystycznym niuansom dzianką dla fanów zespołu i może wywołać szok wśród czcicieli «stylita utrzymana najczęściej w prostej fakturze akordowej muzyka nabiera stycznej prawdy». (...) Myślę jednak, iż większość obdarzonych poczuretorycznej głębi. Zwracają uwagę zwłaszcza interpretacje takich utwo- ciem humoru wielbicieli renesansowej muzyki szczerze się uśmiechnie, rów, jak Mille regres Josquina, Au joli bois Claudina de Sermisy albo słuchając umieszczonych na krążku utworów. I choć dowcip zawarty anonimowe Dindirin, dindirin. Lekkość i powab odtwarzanej muzyki wo- w warstwie muzycznej najpełniej docenią koneserzy, doskonale znający kaliści podkreślają również w pieśniach o lżejszym charakterze, «tanecz- przerabiane utwory, jestem przekonany, iż Impresje Collegium Vocale nych» (np. tytułowa chanson Claude’a Goudimela)”. Bydgoszcz śmiało można polecić wszystkim tym, którzy lubią muzykę”. WITOLD PAPROCKI „Ruch Muzyczny”, Rok L Nr 25, 10 XII 2006 ANDRZEJ BORZYM „Twoja Muza”, Nr 3(28), VI-VII 2008 DYSKOGRAFIA Światło rozjaśniło się Kolędy staropolskie COLLEGIUM VOCALE Melodie na Psałterz polski Psalmy Mikołaja Gomółki, Wacława z Szamotuł i Cypriana Bazylika COLLEGIUM VOCALE CVB 003 CVB 004 2008 2010 Płyta Światło rozjaśniło się zawiera wybór czternastu utworów bożona- „...ich śpiew brzmi spójnie i spokojnie, zwraca uwagę duża dbałość rodzeniowych, zachowanych w XVI-wiecznych śpiewnikach katolickich o prostotę i czystość emisji. Mądrość i egzystencjalna refleksja płynące i protestanckich (m.in. w kancjonale Sióstr Benedyktynek w Staniątkach, z psalmów przekazywane są ze skupieniem, które wcale nie wyklucza kancjonałach Piotra Artomiusza i Walentego z Brzozowa oraz w manu- dynamiki i ekspresji. (...) Z umiarem dozowana ekspresja nie przysłania skryptach Biblioteki Czartoryskich i Biblioteki Prowincji oo. Bernardynów tekstu – słychać, że zespół przywiązuje wielką wagę do czytelności psalw Krakowie). mowego przekazu. Paradoksalnie odnieść można wrażenie, że śpiew zespołowy, który w zamyśle XVI-wiecznych reformatorów miał służyć Oprócz utworów popularnych (wykonywanych przez szereg chórów za- budowaniu i umacnianiu wspólnoty wiernych, w przypadku tego repertuwodowych i amatorskich) odnajdziemy tutaj także staropolskie kolędy aru swój najpełniejszy estetycznie kształt osiąga właśnie w małej, pojenigdy wcześniej nie publikowane na płytach kompaktowych (np. O na- dynczej obsadzie”. jaśniejsza lilija). EWA WALASEK „Ruch Muzyczny”, Rok LIV Nr 22, 31.10.2010 DYSKOGRAFIA Chansons Fine knacks for ladies Utwory Sermisy’ego, Janequina, Certona, Passereau i in. Muzyka Johna Dowlanda COLLEGIUM VOCALE COLLEGIUM VOCALE CVB 005 CVB 006 2010 2012 „Bydgoski kwartet wokalny to jeden z najlepszych w naszym kraju zespo- „Mamy tu m.in. harmonijnie zagraną i zaśpiewaną piękną soczystą barłów specjalizujących się w muzyce renesansu. (...) wą His golden locks — pieśń o przemijaniu, o tym, że służba, wiara ...tym odbiorcom, którzy cenią w muzyce tej epoki nade wszystko umiar i miłość pozostaną świeże nawet, gdy miłosny śpiew zastąpią psalmy i elegancję, chansons w interpretacji bydgoskiego zespołu sprawić i modlitwy... Większość kompozycji śpiewana jest w wersji czterogłomogą wiele przyjemności, zwłaszcza że śpiewacy doprawiają niektóre sowej bez akompaniamentu, jak choćby tytułowa, wykonana radośnie i żywo Fine knacks for ladies, mówiąca o tym, że drogie prezenty wzbuz nich nutką subtelnej pikanterii. (...) dzają jedynie chciwość, są tylko powierzchownym pięknem dla oczu... Można odnieść wrażenie, że właśnie w takim repertuarze, będącym Od muzyki przeznaczonej do wykonywania w domowym zaciszu trudno dźwiękowym ucieleśnieniem klimatu przedstawionego na kartach Dwooczekiwać wielkich emocji. Ma umilać jesienno-zimowe wieczory, przyrzanina Castiglione, artyści z Collegium Vocale Bydgoszcz odnajdują się woływać wspomnienia i pomóc przetrwać, z kubkiem ciepłej herbaty w najlepiej”. rękach, do następnej wiosny i pełnych nadziei westchnień zakochanych”. WITOLD PAPROCKI „Ruch Muzyczny”, Rok LV Nr 10, 15 V 2011 DOMINIKA GRABIEC „Ruch Muzyczny”, Rok LVI Nr 23, 11 XI 2012 DYSKOGRAFIA Missa super cantiones profanae Na fraszki Jana z Czarnolasu Michał z Bydgoszczy Muzyka Michała z Bydgoszczy, Mikołaja Gomółki i Thoinota Arbeau COLLEGIUM VOCALE COLLEGIUM VOCALE CANOR ANTICUS CVB 007 CVB 008 2013 2014 Zarejestrowana na niniejszej płycie Missa super cantiones profanæ „Już pierwszy utwór, instrumentalna galiarda..., dał przedsmak duchoMichała z Bydgoszczy jest współczesną próbą wskrzeszenia renesan- wej uczty, którą dla miłośników muzyki dawnej przygotowało Collegium sowej praktyki kompozytorskiej, polegającej na adaptowaniu w muzyce Vocale. Popłynęły szlachetne, wysmakowane dźwięki z epoki, w której liturgicznej melodii popularnych pieśni o tematyce miłosnej. Motywem muzyka jeszcze odzwierciedlała ład wszechświata. Muzyka pełna uroku, przewodnim tej parafrazowanej missa brevis jest tradycyjna angielska wdzięczna, dostojna, zapowiadająca artystyczne doznania na właściballada Scarborough Fair, której melodia w różnych polifonicznych wym, uduchowionym poziomie... słuchałem dalej. Zachwyt i uznanie nie upostaciowaniach pojawia się w częściach Kyrie, Credo i Agnus Dei. mijały. Podziwiałem wspaniałe, stopliwe brzmienie kwartetu wokalnego Ponadto, w częściach Gloria i Credo wykorzystano motywy staroirlandz- i precyzyjną grę akompaniującego zespołu. Komplementowałem trafny kiej melodii The Moreen oraz dwóch przebojów Johna Lennona i Paula wybór fraszek, wysoką jakość nagrania i dopieszczoną w szczegółach McCartneya: You’ve Got to Hide Your Love Away i Norwegian Wood. oprawę graficzną. Podobało mi się wszystko – od koncepcji po detale”. KAROL SZYMANOWSKI „Bydgoski Informator Kulturalny”, Rok XL Nr 9 (453), IX 2014 DYSKOGRAFIA Modlitwa All Praise to You Muzyka Wacława z Szamotuł i Michała Zielińskiego Tony psalmowe Thomasa Tallisa COLLEGIUM VOCALE COLLEGIUM VOCALE CVB 009 CVB 010 (wydanie internetowe) (wydanie internetowe) 2015 2016 Trzon repertuaru zarejestrowanego na niniejszej płycie stanowi komplet łacińskich motetów Wacława z Szamotuł, wykonywanych i nagrywanych dużo rzadziej niż jego protestanckie pieśni czy psalmy. Uderza w nich niezwykła dojrzałość warsztatowa, co świadczy o tym, iż śpiewając w kapeli królewskiej twórca miał okazję zapoznać się z utworami najwybitniejszych przedstawicieli szkoły franko-flamandzkiej. Trudno uwierzyć, aby były to jego pierwsze i jedyne próby kompozytorskie w tym gatunku. Najbardziej rozbudowany, dwuczęściowy motet In te Domine speravi zdecydowanie wyrasta ponad przeciętny poziom ówczesnej twórczości sakralnej polskich kompozytorów, w pełni dorównując osiągnięciom muzyki zachodnioeuropejskiej. Na płycie zarejestrowano zbiór dziewięciu czterogłosowych utworów skomponowanych przez Thomasa Tallisa do tekstów wybranych psalmów w rymowanych tłumaczeniach arcybiskupa Canterbury Matthew Parkera, opublikowanych jako aneks do pierwszego wydania The whole Psalter translated into English Metre (Londyn, 1567). W niniejszej wersji dokonano zabiegu kontrafaktury, polegającego na podmianie angielskich słów poetyckimi tłumaczeniami psalmów autorstwa Jana Kochanowskiego, wydanymi 12 lat później w Krakowie (Psałterz Dawidów, 1579). Tym sposobem, polskojęzyczna renesansowa literatura muzyczna została wzbogacona o kilka interesujących kompozycji, które mogą być wykonywane zarówno na koncertach, jak i podczas liturgii. FRAGMENTY WYBRANYCH RECENZJI „Kwartet wokalny Collegium Vocale z Bydgoszczy dał popis swych wy- humorem i groteską, a artystom udało się uchwycić rozrywkowe oblicze śmienitych umiejętności, wprowadzając grupę słuchaczy w świat odle- renesansowej muzyki”. głej renesansowej twórczości. Uczynił ją bliższą i bardziej zrozumiałą w ANNA ŚWIERZYŃSKA KulturalnyTorun.pl, 19.08.2012 niezwykle powabny i pełen szlachetnej emocjonalności sposób. Zespół wyśpiewał kilkanaście przebojów ówczesnej muzyki: madrygały, fran cuskie chansons… Zaintrygował mnie interpretacją i elementami gry „Die vier Absolventen der Bromberger Musikakademie verzauberten die aktorskiej, zwłaszcza śpiewając pieśni o żartobliwej i rubasznej temaZuhörer zunächst mit polnischer Sakralmusik aus dem 15. und 16. Jahtyce, które wywoływały żywą reakcję publiczności: kojarzyły się z suto rhundert, bevor sie im zweiten Teil — und mit durchgehend makellosem zakrapianą biesiadą i nieskrępowaną swawolą gawiedzi... Sopranistka Klanggewand — europäische Chansons und Madrigale von KomponiPatrycja Cywińska-Gacka z dystynkcją nadawała wyrazistości i blasku sten wie Orlando di Lasso, Hans Leo Hassler, John Dowland, Pierre Paswszystkim wykonaniom… ozdabiała kompozycje swym delikatnym, jassereau und Juan del Encina darboten. Mit Akribie in der Intonation, fabelnym dźwiękiem, oplatającym trzon kompozycji niczym kwiecista girlanhaftem klingendem Timbre und zartem Enthusiasmus verschmolzen die da. Olśniła mnie harmonia i dynamika chansons, niezwykłe jednorodne einzelnen Stimmen in ihren unterschiedlichen Rhythmen und Tonhöhen współbrzmienie i ujmujące logiczne frazowanie. Muzyka po prostu sązu einem großen, strahlenden Ganzen. Ob kraftvoll expressiv wie bei czyła się niczym miód po spragnionym podniebieniu. Subtelne pianissiBłogosławiony człowiek (Gesegnet ist der Mann, der nicht weggeht) mo w kadencji wręcz rozanielało. Działo się tak mimo, iż śpiew renesanvon Wacław z Szamotuł, fröhlich beschwingt bei Dindirin, dindirin oder sowy cechuje zmniejszony wolumen, nie wykorzystujący pełni alikwotów. wehmütig bei Ach weh des Leiden von Hassler: Stets gelang es dem Quartett, leidenschaftlisches Gefühl mit perfekter Gesangstechnik und Nadto miłym zaskoczeniem były pieśni napisane po polsku do fraszek Jana Kochanowskiego, autorstwa niejakiego Michała z Bydgoszczy. Kim Artikulation zu verbinden. Überwältigend und erfrischend war die die był ów tajemniczy Michał? Na koniec objawiono nieznanego kompozyto- Gleichwertigkeit ihrer Stimmen, unendlich die Schönheit der schnörkelra: był nim sam dyrektor artystyczny zespołu i baryton Michał Zieliński. losen, reinen Harmonie”. (miss) Rozbawiło mnie to dodatkowo, ponieważ cały koncert zakrapiany był Die Rheinpfalz, Dienstag, 8.04.2008 FRAGMENTY WYBRANYCH RECENZJI “Don’t be alarmed. The sound you hear at this disc’s opening is not a flaw in your sound system: it’s rattles. The rattles are a symbol of both death and hope that colors the music of the Polish Good Friday liturgy. This very thoughtfully programmed disc, beautifully performed by both voices and instruments, presents a variety of chants, solo and harmonized songs, hymns, and lamentations known as ‘planctus’ that give us a fine introduction to church music typical of 15th and 16th century Polish Lenten services. The singers from the Collegium Vocale Bydgoszcz, and the early instruments—mazanki (early Polish violin), pozytyw (chamber organ), harfa gotycka (Gothic harp), recorder, sackbut, gemshorn, and of course, rattles, all performed by members of Ars Nova —are extremely well matched, and the particular combinations of voices and instruments invariably enhance the songs’ textual/expressive concerns while ensuring melodic prominence where required... This is a superbly produced and well-thought-out program that will please—and pleasantly surprise—listeners who enjoy early liturgical music.” Cabała miał okazję popisać się brzmieniem swego kontratenorowego głosu w dwóch utworach: Kyrie fons bonitatis polskiego kompozytora Piotra z Grudziądza oraz w szybkim, łamiącym język, utworze La tricotea. Gęsty i frapujący głos Hanny Michalak dominował w wysokich rejestrach. W utworach polifonicznych (np. Il est bel et bon), w których melodia i tekst często wędruje pomiędzy głosami, wszyscy członkowie zespołu byli właściwie solistami. Tourdion Thoinot Arbeau rozpoczął najniższy głos barytonowy, po czym sukcesywnie nakładały się coraz to wyższe partie, intensyfikując napięcie. W wykonanym na bis Le chant des oiseaux Janequina zespół efektownie naśladował odgłosy ptaków w zazębiających się repetycjach samogłosek i spółgłosek. Znakomita dykcja jest również jego mocną stroną i złożyła się na entuzjastyczny odbiór występu”. DAVID VERNIER ClassicsToday.com, 23.09.2005 „Świat muzyki wokalnej renesansu rozpięty między skupioną w wyrazie muzyką religijną a lekkimi i często frywolnymi madrygałami to obszar zróżnicowanych nastrojów i interpretacyjnych konwencji. Wszystkie one muszą jednak mieścić się w nadrzędnej estetyce muzycznego renesansu. Prezentacje Collegium Vocale były znakomitą ilustracją zasady wielości w jedności. Zespół charakteryzuje niezwykle wysoka kultura w operowaniu dźwiękiem i tworzenia całej konstrukcji interpretacyjnej. Precyzyjne, potoczyste i naturalne prowadzenie głosów zapewnia polifonii przejrzystość, a układom akordowym brzmieniową stopliwość. W ten sposób opanowany warsztat wykonawczy daje okazję do swobodnego poruszania się w kręgach zróżnicowanych, ale i subtelnych środków wokalnej liryki renesansowej”. „Była to prawdziwa uczta duchowa dla miłośników muzyki renesansowej. We wtorek wieczorem w kościele w Glömminge polski zespół Collegium Vocale dał występ a cappella w bardzo obszernym programie. Na początku usłyszeliśmy skupione w nastroju utwory sakralne, a w drugiej części koncertu zespół zaprezentował renesansowe madrygały i chansons kompozytorów europejskich, co spotkało się z niezwykle ciepłym przyjęciem, gdyż w tym kościele są one wykonywane dość często... W brzmieniu zespołu zachwycała także niezwykle wyrównana barwa. Było to zauważalne szczególnie w motecie Domine, exaudi orationem meam Orlanda di Lasso oraz w madrygale Weep o mine eyes Johna Benneta. Janusz LEIF JERNDAL „Barometer””, Glömminge (Szwecja), 6 VII 1995, Nr 153 RAFAŁ CIESIELSKI „Gazeta Lubuska”, 1 XII 1994 Z KALENDARZA KONCERTOWEGO... 2016.06.12 Żnin, Żniński Dom Kultury 2016.06.09 Gniew, Zamek krzyżacki 2015.10.04 Bydgoszcz, Kościół Zbawiciela 2015.04.25 Sieradz, Klasztor Sióstr Urszulanek SJK 2015.04.01 Kragujevac (Serbia) (inauguracja II Międzynarodowego Festiwalu Muzyki Kameralnej „Convivium Musicum”) 2014.10.26 Warszawa, Muzeum Narodowe (w ramach cyklu koncertów „Muzyka dawna – spotkajmy się!”) 2013.07.28 Żarnowiec, Kościół Zwiastowania Pana (w ramach VIII Cysterskiego Lata Muzycznego) 2012.08.18 Toruń, Collegium Maximum 2008.06.27 Łagiewniki, Klasztor oo. Franciszkanów (koncert inaugurujący XXI Festiwal „Muzyka w starym klasztorze”) 2007.03.11 Warszawa-Ursynów, Kościół Wniebowstąpienia Pańskiego (z udziałem zespołu instrumentalnego w składzie: Jacek Urbaniak, Maria Pomianowska, Marek Kierzkowski, Krzysztof Owczynik) 2005.11.04 Bydgoszcz, Filharmonia Pomorska (w ramach Dni Kultury Chrześcijańskiej) (w ramach letniego cyklu koncertów na Trakcie Królewskim „Muzyka w dawnej Warszawie”) 2007.03.30 Toruń, Ratusz Miejski (w ramach „Dni Szekspirowskich”; z udziałem lutnisty Henryka Kasperczaka) 2009.08.21 Sandomierz, Zamek — Sala Rycerska 2008.07.05 Warszawa, Kościół oo. Paulinów 2007.04.04 Bydgoszcz, Filharmonia Pomorska (z udziałem Wojciecha Siemiona i zespołu Ars Nova) (w ramach XIX Festiwalu „Muzyka w Sandomierzu”) 2007.04.07 Kraków, Rynek Główny (udział w widowisku plenerowym „Jezusa Judasz przedał”; scenariusz i reżyseria: Jerzy Zoń; z udziałem Teresy Budzisz-Krzyżanowskiej, Krzysztofa Globisza, aktorów Teatru KTO oraz zespołu instrumentów dawnych; w ramach festiwalu „Misteria Paschalia”) 2011.11.20 Warszawa, Kościół Środowisk Twórczych (w ramach XX Festiwalu Muzyki Dawnej na Zamku Królewskim w Warszawie) 2007.06.23 Lubostroń, Pałac Skórzewskich (w ramach Festiwalu Sztuk „Rejs 2007”) 2012.03.29 Florencja, Chiesa Santa Lucia dei Magnoli (Włochy) (na zaproszenie Istituto Polacco di Roma) 2007.11.04 Warszawa, Zamek Królewski (w ramach XVII Festiwalu Muzyki Dawnej na Zamku Królewskim) 2012.03.31 Rzym, Oratorio del Santissimo Crocifisso (Włochy) (na zaproszenie Istituto Polacco di Roma) 2008.02.29 Uniwersytet Warszawski, Pałac Tyszkiewiczów (z udziałem zespołu Trombastic) (w ramach XVI Międzynarodowego Festiwalu „Toruń — Muzyka i Architektura”) 2008.03.01 Teatr Wielki w Warszawie, Sale Redutowe (z udziałem zespołu Trombastic) (inauguracja Akademii Bazylika; z udziałem zespołu Ars Nova) 2008.04.06 Landau k. Mannheim, Katharinenkapelle (Niemcy) (koncert na zamknięcie wystawy malarstwa Witolda Kozaka) (inauguracja II Bydgoskiego Festiwalu Muzyki Dawnej) 2008.04.13 Katowice, Kościół pw. Opatrzności Bożej (w ramach III Międzynarodowego Festiwalu Muzyki Dawnej im. G.G. Gorczyckiego) (Inwestytura Zakonu Rycerskiego Świętego Grobu Bożego w Jerozolimie) 2008.04.26 Knurów, Kościół pw. Cyryla i Metodego (w ramach II Knurowskiej Wiosny Muzycznej) (IV Festiwal Muzyki Dawnej „Kazimierz Piwkowski In Memoriam”; z udziałem Arte Con Brio) 2005.08.20 Toruń, Kościół Wniebowzięcia NMP (w ramach IX Międzynarodowego Letniego Festiwalu „Toruń – Muzyka i Architektura”) Z KALENDARZA KONCERTOWEGO... 2005.07.27 Słupsk, Kościół św. Jacka (w ramach XXIII Festiwalu Muzyki Organowej i Kameralnej) 2005.03.20 Bydgoszcz, Katedra (z udziałem Teresy Budzisz-Krzyżanowskiej i zespołu Ars Nova) 2005.03.11 Warszawa, Kościół św. Anny 2005.01.05 Warszawa, Zamek Królewski 2004.11.07 Warszawa, Zamek Królewski 2004.01.05 Bydgoszcz, Teatr Polski 2003.11.23 Szamotuły, Kolegiata 2003.10.15 Bydgoszcz, Konkatedra 1996.11.20 Kalmar, Kalmar Slott (Szwecja) 1996.07.22 Warszawa, Kościół św. Anny w Wilanowie 1995.10.07 Bydgoszcz, Konkatedra 1995.09.23 Inowrocław, Kościół pw. św. Ducha 1995.06.25 Berlin (Niemcy) 1994.11.29 Zielona Góra, Kościół Ewangelicki (w ramach IV Zielonogórskiego Festiwalu Muzycznego) 1992.10.25 Kopenhaga, Gammelgard (Dania) (na zaproszenie polskiej ambasady) (na zaproszenie polskiej ambasady) 1992.11.12 Kraków, Kapitularz oo. Dominikanów (w ramach II Festiwalu Muzyki Dawnej) (w ramach XVII Festiwalu Muzyki Organowej) 1992.11.24 Poznań, Muzeum Instrumentów Muzycznych (Josquin Desprez — Missa Pange lingua) (w ramach II Bydgoskich Dni Muzyki Dawnej) 1993.03.30 Poznań, Muzeum Instrumentów Muzycznych (Bartłomiej Pękiel — Missa Pulcherrima) (koncert inaugurujący Międzynarodową Letnią Akademię Muzyki Dawnej; z udziałem zespołu Ars Nova) 1993.04.10 Mińsk, Sala Muzyki Kameralnej (Białoruś) (w ramach Polsko-Białoruskich Spotkań Muzycznych; z udziałem zespołu Ars Nova) (na zaproszenie impresariatu w Kalmarze) 1993.05.03 Brzeg Dolny, Zamek Piastów Śląskich (z udziałem zespołu Ars Nova) (z okazji jubileuszu 25-lecia pontyfikatu Jana Pawła II; z udziałem zespołu Capella Bydgostiensis) 1993.08.08 Hamburg (Niemcy) (w ramach „Polnische Tage”) (koncert finałowy VII Spotkań Zespołów Chóralnych „Świat Wacława z Szamotuł”) 1993.11.07 Warszawa, Zamek Królewski (w ramach III Festiwalu Muzyki Dawnej na Zamku Królewskim) (w ramach widowiska teatralno-muzycznego „Kolędy dla Bydgoszczan”) 1993.11.24 Bydgoszcz, Konkatedra (w ramach I Bydgoskich Dni Muzyki Dawnej) (w ramach XIV Festiwalu Muzyki Dawnej na Zamku Królewskim) 1994.05.27 Wrocław, Arsenał (w ramach III Międzynarodowego Festiwalu „Maj z muzyką dawną”, z udziałem zespołu Ars Nova) (z udziałem pianisty Włodzimierza Pawlika, laureata Nagrody Grammy 2013) 1994.10.15 Lublin, Filharmoniia Lubelska (w ramach cyklu Le Concert des nations) (z udziałem Wojciecha Siemiona i zespołu Ars Nova) 1994.11.13 Warszawa, Zamek Królewski (w ramach IV Festiwalu Muzyki Dawnej na Zamku Królewskim) 1992.05.22 Bydgoszcz, Foyer Filharmonii Pomorskiej (z udziałem zespołu Capella Bydgostiensis) 1992.01.24 Bydgoszcz, Foyer Filharmonii Pomorskiej (debiut; koncert karnawałowy z udziałem pianisty Krzysztofa Herdzina) NAGRODY Nagroda Polskiej Akademii Fonograficznej „Fryderyk 2001” (w kategorii „Album Roku – Muzyka Dawna”) za płytę COLLEGIUM VOCALE z nagraniami utworów Wacława z Szamotuł i Marcina Leopolity (DUX 0248) Nominacja do Nagrody Polskiej Akademii Fonograficznej „Fryderyk 2004” (w kategorii „Album Roku – Muzyka Wokalna”) za płytę COLLEGIUM VOCALE i ARS NOVA z polskimi pieśniami pasyjnymi (DUX 0469) Nominacja zespołu COLLEGIUM VOCALE w plebiscycie „Artysta Roku 2002” bydgoskiego dodatku „Gazety Wyborczej” Nagroda Marszałka Województwa Kujawsko-Pomorskiego dla Michała Zielińskiego — kierownika artystycznego Zespołu Muzyki Dawnej COLLEGIUM VOCALE, „za twórczą obecność i pomnażanie piękna i bogactwa życia muzycznego Regionu” (3 października 2010). Nagroda Prezydenta Miasta Bydgoszczy dla Zespołu Muzyki Dawnej COLLEGIUM VOCALE (1 października 2012). Medal Archikonfraterni Literackiej w Bydgoszczy „za twórczy wkład w kulturę chrześcijańską” (3 listopada 2012). Pełną dyskografię COLLEGIUM VOCALE BYDGOSZCZ do nieodpłatnego pobrania na licencji Creative Commons, oraz nuty, komentarze, klipy wideo i galerię zdjęć, można odnaleźć na oficjalnej stronie internetowej pod adresem: