SZTUKA. HISTORIA. TEORIA Światy Arthura C. Danto

3
Leszek Sosnowski
SZTUKA. HISTORIA. TEORIA
Światy Arthura C. Danto
Collegium Columbinum
Kraków
7
Spis treci
Wprowadzenie
11
Uwagi techniczne
25
Rozdział p i e r w s z y
Filozoficzne Konteksty
§ 1. Czas «zwrotu»
§ 2. Konteksty myśli Danto
(a) filozofia nauki
(b) filozofia historii
(c) filozofia sztuki
§ 3. Ograniczenia
27
27
30
34
36
40
47
Rozdział d r u g i
Światy Arthura Danto
§ 4. Diágnōsis
§ 5. Świat sztuki
(a) style czy nazwiska – na rozdrożach refleksji o sztuce
(b) nowość szoku – Cox versus Fry
(c) wiele hałasu o koniec
§ 6. Świat krytyki
(a) szok nowości – Kimball versus Danto
§ 7. Świat filozofii
(a) not anything goes
(b) warunki definicji sztuki
51
51
54
54
59
70
77
78
83
87
89
8
Spis treści
Rozdział t r z e c i
Danto Wobec Filozofii Analitycznej
§ 8. Danto wobec Wittgensteina
(a) w poszukiwaniu istoty
§ 9. Estetyka jako gramatyka
(a) kontekst gramatyki
(b) kontekst praktyki
§ 10. Estetyka i analiza
(a) filozofia krytyki sztuki
(b) analiza jako terapia
(c) obrona tradycyjnej estetyki
§ 11. Danto i analiza
(a) wobec filozofii analitycznej
(b) tradycjonalizm metodologiczny
93
94
97
103
103
106
108
108
112
116
119
120
122
Rozdział c z w a r t y
Od Zniewolenia Sztuki Do Wolnoci Artysty
§12. Sztuka a filozofia: zniewolenie sztuki
(a) model Platoński
§ 13. Artysta a historia: uwolnienie sztuki
(a) readymade – sztuka filozoficzna
(b) testowanie granic
(c) estetyczna przewrotność zniewolenia
(d) artysta jako arché-wista
127
127
128
137
141
147
152
160
Rozdział p i ą t y
Kuhn – Danto: Anatomia Rewolucji
§ 14. Świadomość przejścia
§ 15. Nauka jako praktyka
(a) pojęcie paradygmatu
(b) wspólnota naukowa a paradygmat
(c) milczące funkcjonowanie paradygmatu
§ 16. Nauka jako teoria
(a) kumulatywizm – antykumulatywizm
(b) geneza odkrycia naukowego
167
167
174
175
179
180
183
183
186
Spis treści
§ 17. Filozofia nauki i filozofia estetyki – punkty styku
§ 18. Struktura rewolucji artystycznej
(a) geneza odkrycia estetycznego
(b) sztuka a paradygmat
9
191
196
196
198
Rozdział s z ó s t y
Narratywizm – Historia a Teoria
§ 19. Dzieło sztuki: przedmiot wskazany
(a) sztuka a spór internalizm – eksternalizm
(b) abdukcja – hipoteza
§ 20. Świat i teoria świata
(a) nauka jako warunek świata
(b) estetyka jako warunek sztuki
§ 21. Niewspółmierność teorii
(a) «obciążone widzenie» Hansona
(b) niewspółmierność teorii naukowych
(c) niewspółmierność teorii estetycznych
§ 22. Sztuka i teoria sztuki
(a) świat teorii
(b) «świat sztuki»
(c) definicja sztuki
209
209
214
223
230
232
234
238
238
244
246
249
252
254
257
Rozdział s i ó d m y
Fenomenologia Interpretacji
§ 23. Sztuka a percepcja
(a) metoda nieodróżnialnych odpowiedników
(b) [od]ruch a działanie
§ 24. Interpretacja a identyfikacja
(a) interpretacja a widzenie aspektowe
(b) logika artystycznej identyfikacji
(c) logika artystycznej interpretacji
(d) konstytutywna moc interpretacji
§ 25. Paradygmat a interpretacja
273
274
274
281
287
288
295
300
306
316
10
Spis treści
Rozdział ó s m y
Esencjalizm – Dzieło Jako RES SPECULATIVA
§ 26 Perspektywy esencjalistyczne
(a) esencjalizm instytucjonalny – perspektywa Dickiego
(b) esencjalizm ekspresyjny – perspektywa Carrolla
(c) esencjalizm post-historyczny – perspektywa Danto
§ 27 Metafizyka dzieła sztuki
(a) esencjalizm – historyzm – pluralizm
(b) trzy wymiary dzieła sztuki
(c) dzieło – forma zinterpretowana
(d) sztuka – przekształcanie versus odtwarzanie
329
330
333
338
342
345
346
351
357
368
Rozdział d z i e w i ą t y
Danto VERSUS „Danto”. Zakoczenie
§ 28 Od odbicia Narcyza do odbicia świata
§ 29 Danto w kontekście
§ 30 Ryba zwana sztuką
§ 31 Danto versus „Danto”
383
383
391
399
409
Bibliografia
415
Skorowidz nazwisk
Skorowidz rzeczowy