Korg X50 - customshop.pl

TEST
CD (6)
DVD\Artykuły
Korg X50
syntezator
Remi Mierzicki
2.499 zł
PRODUCENT Korg
www.korg.com
DOSTARCZYŁ Mega Music
Sopot
tel. 058-551-18-82
http://korg.megamusic.pl
System: HI (Hyper Integrated).
Polifonia: 62 głosy (Single
Mode), 31 głosów (Double
Mode).
Brzmienia: 64 MB próbek
(470 multisampli, 518 sampli
perkusyjnych), 512 programów (Prog), 384 kombinacji
(Combi), 40 zestawów perkusyjnych (16 załadowanych),
128 brzmień GM, 9 zestawów
perkusyjnych GM.
Tryby pracy: Combination
(Combi), Program (Prog),
Global, Multi.
Sekcja efektów: 1 efekt
Insert, 2 efekty Master,
1 efekt Master EQ, 89 algorytmów efektowych, funkcja
dynamicznej modulacji parametrów efektów.
Arpeggiator: ­pojedynczy
w trybie Prog, podwójny, polifoniczny w trybach Combi
i Multi, 5 zaprogramowanych paternów, 251 paternów użytkownika, tempo
40–240 BPM.
Wyświetlacz: monochromatyczny LCD z podświetleniem, 240×64 punktów.
Kontrolery: kółko odstrojenia (pitchbender), kółko modulacji, przyciski SW1 i SW2,
4 pokrętła Realtime Controls,
ARP On/Off.
Klawiatura: 61 klawiszy
syntezatorowych.
Wyjścia: L/MONO R, Indivi­
dual 1 i 2, słuchawkowe, MIDI
Wejścia: Damper, Switch/
Pedal, MIDI
Inne złącza: USB 1.1, gniazdo zasilacza.
Wymiary: 975×257×80 mm.
Waga: 4,3 kg.
64
Opracować technologię, która
wyznaczy nowy kierunek rozwoju
instrumentów klawiszowych, to
nie lada wysiłek. Ale czerpać z niej
korzyści przez wiele następnych
lat i być cały czas na topie, to już
mistrzostwo świata. Tak w skrócie
możne powiedzieć o syntezie HI
(Hyper Integrated) stworzonej
przez firmę Korg w 1999 roku.
T
echnologia HI idealnie wpisała
się w realia i oczekiwania nabywców. Po niezwykle udanej
premierze i dwuletniej, bardzo dobrej
sprzedaży całej serii modeli Triton
Classic (gdzie Hyper Integrated był
sercem instrumentu), Korg zaskoczył
wszystkich kolejnym nowatorskim
instrumentem bazującym oczywiście
na syntezie HI – modelem Karma,
który zmienił spojrzenie na tradycyjne przebiegi arpeggio. W 2002
roku fachowcy z Japonii zdecydowali
się podnieść poprzeczkę nieco wyżej.
Przygotowali droższą, studyjną wersję Tritona Classic (Triton Studio),
która charakteryzowała się znacznie
szybszą jednostką centralną o kilkukrotnie większej wydajności, pozwalając też na 2-ścieżkową rejestrację sygnału audio bezpośrednio na
dysk twardy (16 bitów, 48 kHz, bez
kompresji). W tym samym roku producent zrobił ukłon w stronę mniej
zamożnych muzyków i skonstruował model Triton LE (nieco okrojona wersja Classic), czym zdobył
również rynek instrumentów budżetowych. Apogeum kilkuletniego panowania syntezy HI miało miejsce
w 2004 roku, kiedy światło dzienne
ujrzał model Triton Extreme, zawierający wszystko to, co najlepsze w dotychczasowych modelach całej serii
plus kilka nowych rozwiązań. Warto
wspomnieć też o tym, że w tym samym czasie, w kategorii keyboardów
Korg oferował serię aranżerów Pa,
która też była wyposażona w syntezę
HI (nowa seria modeli Pa posiada już
inną technologię). Obecnie mamy połowę 2008 roku i w dalszym ciągu
Hyper Integrated z powodzeniem stosowany jest w kilku instrumentach
z aktualnej oferty Korga, takich jak
TR-61, TR-76, TR-88, Pa50, MicroX
i dzisiejszy bohater – X50.
Informacje ogólne
X50 to najmniejszy pięciooktawowy syntezator z aktualnej oferty
Korga, oferujący w zasadzie ten sam
potencjał co model TR. Na pokładzie mamy silnik HI, 64 MB próbek
PCM, 512 programów brzmieniowych,
384 kombinacji, jeden efekt insertowy, dwa efekty master, korekcję i podwójny polifoniczny arpeggiator z 251
przebiegami. Mimo że X50 jest niezwykle mały, wąski, krótki i lekki, to
prezentuje się całkiem przyzwoicie. Aż
trudno uwierzyć, że ten instrumencik
ma w sobie syntezę HI i siłę brzmień
Tritona. Patrząc na X50, nie da się
nie zauważyć, że producent maksymalnie zaoszczędził na materiale. Od
razu rzuca się w oczy ciemnomatowa
obudowa, w całości wykonana z tworzywa sztucznego (bez elementów metalowych). Uwagę zwracają również
dość nietypowo (nad klawiaturą, a nie
obok) rozmieszczone kontrolery odstrajania i modulacji, pokrętła regulacji parametrów w czasie rzeczywistym oraz boczne uchwyty – trudne
do jednoznacznego określenia pod
względem przydatności. Klawiatura,
choć pełnowartościowa (dodatkowo
Estrada i Studio • czerwiec 2008
Tylny panel X50 wyposażony jest we wszystko, czego
oczekujemy od instrumentu
elektronicznego w tym przedziale cenowym.
z ośmioma pozycjami czułości) i pięciooktawowa, jest dość lekka i moim
zdaniem lepsza niż w TR. W dalszym
ciągu jednak odbiegająca na niekorzyść względem najlepszych, ale zarazem znacznie droższych instrumentów (M3, Motif XS, Fantom X).
Panel przedni
Panel sterowania został podzielony
na trzy części, na których umieszczono wszystkie niezbędne elementy
sterowania instrumentem. Środkową
część konsoli standardowo zajmuje
wyświetlacz (duży i czytelny LCD
o rozmiarach 240×64 znaków, moim
zdaniem znacznie lepszy niż w TR).
W ramach minimalizacji kosztów
zabrakło przycisków funkcyjnych,
które znacznie ułatwiłyby pracę z instrumentem i przyspieszyły edycję.
W zamian otrzymujemy do pomocy
dwa przyciski PAGE– i PAGE+. Lewa
część pulpitu to typowy przybornik,
jaki Korg stosował w znacznie droższych syntezatorach (Triton Extreme,
TR). Znajdziemy tam 4 przyciski wyboru trybu pracy – COMBI (zestawy
brzmieniowe), PROG (pojedyncze
barwy), GLOBAL (ustawienia globalne
Estrada i Studio • czerwiec 2008
instrumentu) i MULTI (16-ścieżkowy
generator brzmień). Przycisk SELECT
współpracuje z czterema pokrętłami
(kontrolerami czasu rzeczywistego)
obsługującymi takie funkcje jak częstotliwość odcięcia LPF, rezonans/
HPF, intensywność pracy i czas
zwalniania generatora obwiedni,
4 parametry definiowane przez
użytkownika, poziom bramkowania, Velocity i długość impulsów arpeggiatora oraz tempo.
W tym samym obszarze znajdziemy też przycisk aktywujący arpeggiator, dwa przyciski funkcyjne SW1 i SW2
oraz potencjometr głośności VOLUME.
Z prawej strony panelu umieszczono
kółko VALUE (pomocne
przy wyborze wielu
parametrów), dżojstik
CLICK POINT oraz 28
przycisków. Wśród nich znajdziemy: CATEGORY (wybór zestawów
brzmieniowych i pojedynczych barw),
AUDITION (wciś­nięcie w trybie Prog
pozwala na odsłuchanie prezentacji barwy bez konieczności używania
­ lawiatury; w trybie Combi funkcja
k
ta nie działa), DEC i INC, wspomniane
wyżej PAGE–/PAGE+, przycisk wyjścia EXIT/CANCEL, wywołania menu/
zatwierdzenia MENU/OK, wybór programów i combi (PROG BANK i COMBI
Cechą charakterystyczną X50 są umieszczone po
jego bokach uchwyty, których funkcja, zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę
mały ciężar instrumentu,
jest czysto dekoracyjna.
65
TEST
Korg X50
Dzięki zaopatrzeniu X50 w gniazdo USB instrument staje się pełnowartościowym, 16-częściowym modułem brzmieniowym. Po zainstalowaniu dołączonego do instrumentu
oprogramowania edycyjnego (X50
Editor) użytkownik otrzymuje możliwość zarządzania instrumentem
z poziomu komputera.
Barwy
Przykładowe ekrany edycji
parametrów instrumentu:
Combi, wyboru programu
w ramach kategorii, główne
menu programu oraz konfiguracji arpeggiatora.
BANK), 10 przycisków numerycznych,
UTILITY (szybki dostęp do narzędzi,
np. zapisywanie, selekcja wg kategorii, kopiowanie), COMPARE (porównuje brzmienie edytowane z oryginalnym) oraz –, ./HOLD i ENTER.
Panel tylny
Producent zadbał o to, aby
wtyczka zewnętrznego zasilacza nie wysunęła się
przypadkowo z gniazda. Tuż
obok umieszczony jest wyłącznik instrumentu.
66
X50 oferuje podstawowy zestaw
wejść i wyjść bez jakichkolwiek niespodzianek: analogowe wyjścia głów­
ne (L/MONO, R), wyjścia indywidualne (1, 2), gniazdo zewnętrznego pedału i przycisku (ASSIGNABLE PEDAL
i SWITCH), gniazdo DAMPER do przyłączenia pedału wydłużającego dźwięk
oraz 2 porty MIDI (IN, OUT). Jest też
przycisk POWER i gniazdo do podłączenia zewnętrznego zasilacza.
Instrument oferuje brzmienie z najwyższej półki – i to jest jego największym atutem. Do dyspozycji jest 512
pojedynczych programów zapisanych
w czterech bankach, podzielonych na
16 kategorii brzmieniowych (patrz
ramka „Programy”). W trybie Combi
instrument oferuje możliwość jednoczesnego używania aż 8 barw w czasie rzeczywistym. X50 dostarcza 384
zestawów brzmieniowych (przyporządkowanych do banków A, B i C),
gotowych do bezpośredniego wykorzystania podczas gry na żywo oraz
w pełni edytowalnych.
Choć X50 ma wiele cech stacji roboczej, to nią nie jest, czego dowodzi
brak wewnętrznego sekwencera. Jeśli
ktoś potrzebuje budżetowego workstation z brzmieniami X50, to polecam
model TR (test w EiS 04/2008 – przyp.
red.). Mimo wszystko producent zaopatrzył X50 w dość ciekawą funkcję
– Multi – która umożliwia odtwarzanie
utworów zapisanych na zewnętrznym
sekwencerze. Tryb Multi to 16-ścieżkowy moduł edytowalny za pomocą
kontrolerów czasu rzeczywistego, podwójnego arpeggiatora (który można
zsynchronizować z zewnętrznym zegarem) i procesora efektów. Dzięki
temu X50 może okazać się znakomitym uzupełnieniem naszego scenicznego instrumentarium.
Edycja i Global
Najważniejszym trybem pracy
w X50 jest tryb Prog. To właśnie tutaj tworzymy i edytujemy barwy (nie
biorąc pod uwagę perkusji, o której
w dalszej części testu).
Zaczynamy klasycznie, od oscylatorów (Ed-Basic), wybierając m.in.:
OSC 1 i/lub OSC2 (należy pamiętać, że polifonia w trybie Single to
62 głosy, a w trybie Double to 31 głosów) oraz odpowiednie próbki (spośród 470 dostępnych, podzielonych na
15 tematycznych kategorii), ustalając
strefy, głośność i transpozycję sampli. Następnie przechodzimy do sekcji
wysokości dźwięku (Ed­‍‑Pitch) oraz do
ustawień LFO (Ed­‍‑LFOs), gdzie m.in.:
decydujemy o wyborze kształtu fali
(do dyspozycji mamy Triangle, Saw,
Square, Sine, Guitar, Exp.Triangle,
Exp.Saw Down, Exp.Saw Up, Step
Triangle-4, Step Triangle-6, Step
Saw-4, Step Saw-6 i Random 1-6).
Kolejną sekcją są filtry (Ed‍‑Filter):
dolnoprzepustowy Low Pass Reso­
nance oraz górnoprzepustowy High
Pass. W tej sekcji dokonuje się również wielu ustawień filtrów, używając całej gamy parametrów: EG, LFO,
AMS (można się zakopać w gąszczu
edycyjnym i uczciwie trzeba przyznać, że w tej sytuacji przydałby się
większy wyświetlacz).
Programy
Instrument oferuje następujący zestaw programów (w nawiasie wyróżniono, zdaniem autora,
najciekawsze):
00 Keyboard (m.in.: niezwykle ciepłe A097 DarkTineStage EP, przyjemne D001 PianoMezzoDark),
01 Organ (A007 Jazz Organ, D059 Garage Organ), 02 Bell/Mallet (dzwonki jak w filmie Piraci
z Karaibów B104 Tinkle Bells, D024 Magical Bells), 03 Strings (C003 StSlowStringEXP, D099 Stereo
String), 04 Vocal/Airy (B085 Fresh Breath, C117 Vocalscaping), 05 Brass (A022 Trumpet Duo,
B118 Glen&TheBoys), 06 Woodwind/Reed (A014 Harmonica-Wah, B126 AltoSax2), 07 Guitar/
Plucked (A012 Nylon Guitar 2, A044 A.Guitar Gliss.), 08 Bass (A043 SuperSwitch Bass, C107 Karma
Sutra), 09 SlowSynth (A073 ClassicAnaPad, C099 Symphonic Ensemble), 10 FastSynth (A038
5th Stab, C055 Polyphonic Line), 11 LeadSynth (A026 2VCO Planet Lead, B042 Espress Lead),
12 MotionSynth (A045 Time Stood Still, B045 Tinklin’ Pad), 13 SE (A095 Monster Island, B095 Dark
Night, D095 Frozen Glaciers), 14 Hit/Arpg (A066 Chord Trigger, A098 Progressv Trance), 15 Drums
(A004 Mashed Kit, A052 Psycho Kit, A100 Tricky Kit, A116 DB&SD Kit 1).
X50 jest też urządzeniem obsługującym format General MIDI, więc producent zamieścił w instrumencie przypisany na stałe bank G, zawierający 128 barw i 9 zestawów perkusyjnych w formacie GM.
Tak jak w przypadku barw pojedynczych w trybie Prog, również w trybie Combi instrument oferuje 16 kategorii brzmieniowych: 00 Keyboard, 01 Organ, 02 Bell/Mallet, 03 Strings, 04 Brass/
Reed, 05 Orchestral, 06 World, 07 Guitar/Plucked, 08 Pads, 09 Motion, 10 Synth, 11 LeadSplit,
12 BassSplit, 13 Complex & SE, 14 User, 15 DS./Hits. W skład kombinacji oprócz barw można dodać
również dwa niezależne przebiegi arpeggio i oczywiście całą dostępną moc procesora efektów. Takie
dodatkowe zabiegi spowodują, że kombinacja stanie się bardziej złożona, nabierając całkiem przyzwoitych rumieńców.
Osoby szerzej zainteresowane testowanym instrumentem odsyłamy do naszej płyty CD Audio, na
której zamieszczono kilkadziesiąt przykładów barw, po kilka sztuk z każdej kategorii, nagranych przez
autora.
Estrada i Studio • czerwiec 2008
Testowany instrument
w „barwach ochronnych”,
czyli specjalna wersja
X50 zademonstrowana po
raz pierwszy na tegorocznych targach NAMM Show
w Anaheim. To dla tych, którzy lubią mieć coś nietypowego albo pragną zaszyć
się ze swoim syntezatorem
w leśnej głuszy i tam w spokoju tworzyć muzykę...
Kolejnym przystankiem podczas
naszej twórczo-edycyjnej podróży jest
sekcja wzmacniacza (Ed­‍‑Amp) umożliwiająca kontrolę i modyfikację krzywych głośności i panoramę. Należy
pamiętać, że różne barwy mają odmienną krzywą głośności, np. dźwięk
barwy Piano wycisza się do zera, niezależnie od długości czasu naciśnięcia klawisza, natomiast głośność wybrzmiewania barwy organowej pozostaje na tym samym poziomie, aż do
zwolnienia klawisza.
Przedostatnią sekcją jest arpeggiator (Ed-Arp). W ostatnich latach
firma Korg przyzwyczaiła swoich
użytkowników do polifonicznego arpeggiatora, generującego dwa różne
przebiegi w czasie rzeczywistym.
Taki sprytny zabieg przyczynił się do
znacznego wzrostu zainteresowania
modelem Triton Extreme, a później
mniejszymi jego braćmi (jak choćby
modelem TR). Korg X50 zaopatrzony
jest oczywiście w ów podwójny polifoniczny arpeggiator oferujący 200
fabrycznych przebiegów. Tak samo
jak w Korgu TR, również i tu podwójny zestaw działa tylko w trybie Combi. Wszystkie gotowce są na
wysokim poziomie i w tej materii nie
mam zastrzeżeń. Instrument daje
możliwość tworzenia własnych przebiegów, co powinno zadowolić przyszłych użytkowników.
Na koniec została nam sekcja procesora efektów (Ed-InsertFX i EdMasterFX oraz Master EQ). Blok
efektów jest jednym z najważniejszych komponentów podczas tworzenia i edycji. X50 oferuje taki sam
procesor, jaki posiada Korg TR: jeden
efekt Insert, dwa efekty Master oraz
3-pasmowy korektor. W instrumencie
zapisanych jest 89 typów efektów podzielonych na kategorie: filtry i efekty
dynamiki, EQ oraz kompresor; efekty
modulacyjne, chorus, phaser; inne
efekty modulacyjne, takie jak pitchshifter, rotary; efekty delay; efekty reverb; efekty mono, mono-chain.
Estrada i Studio • czerwiec 2008
Ekran edytora X50 uruchomiony jako wtyczka w programie Cubase Studio 4.
Ekran przedstawia konfigurację efektu głównego dla
brzmienia Combi.
Podczas każdego etapu ­edycyjnej
drogi przydają się przyciski PAGE–
i PAGE+ oraz CURSOR. To one pomagają nam przechodzić poprzez kolejne
zakładki wyświetlacza, otwierając
nowe strony parametrów.
Na koniec warto wspomnieć o edycji wielu innych ustawień – w trybie
Global – dotyczących pracy całego
instrumentu, które nie zostały jeszcze wymienione. Tutaj określimy wysokość stroju (Master Tune), ustawimy odpowiednie parametry MIDI
i przycisków nożnych, potrzebną
w danej chwili transpozycję klawiatury (Key Transpose), określimy czułość Velocity i Aftertouch, zmienimy
nazwy programów i kombinacji na
dowolnie przez nas wybrane oraz
wyedytujmy i stworzymy zestawy
perkusyjne (Drum Kit). Wszelkie dokonywane zmiany możemy zapisać w pamięci instrumentu. W przypadku perkusji dane możemy nadpisać na obecnie pracującym zestawie
lub całość zapisać w nowej komórce,
nadając jej własną nazwę. W trybie
Global przywracamy również ustawienia fabryczne instrumentu, łącznie z brzmieniami i kombinacjami.
Podsumowanie
X50 to w pełni wartościowy ins­
tru­ment bazujący na syntezie HI, zaopatrzony w najlepsze brzmienia ponadczasowej serii Triton. Dzięki temu
doskonale sprawdzi się w studiu muzycznym jako kolejna bateria z barwami oraz bardzo dobrze posłuży na scenie jako odtwarzacz plików muzycznych (dzięki nowej funkcji Multi). To są
chyba najważniejsze informacje, jakie
powinni posiadać wszyscy potencjalni nabywcy. I choć X50 ma kilka wad,
albo jak kto woli – uwidoczniony jest
kompromis między sprawami technicznymi a ceną (kółko odstrojenia, brak
złącza na Pendrive, zewnętrzny zasilacz), to w dalszym ciągu jest to bardzo przyzwoita maszyna. Korg X50 to
mały syntezator, duże możliwości i niska cena. Chciałoby się powiedzieć: dokąd zmierza ten świat, dając nam takie
małe instrumenty z tak olbrzymim potencjałem brzmieniowym? Ktoś kiedyś
powiedział, że małe jest piękne i trzeba
przyznać, że w tym przypadku owa teoria sprawdza się w pełni. EiS
Autor testu chętnie udzieli wszelkich dodatkowych informacji na temat testowanego
instrumentu: tel. 501-933-002.
+ b ardzo dobre brzmienia
+ przyzwoite możliwości
edycyjne
+ u niwersalne przeznaczenie instrumentu
+ X 50 Editor
+w
aga instrumentu
– umieszczenie kółka odstrojenia
– przeciętna klawiatura
– brak złącza Pendrive
– zewnętrzny zasilacz
67