Kod przedmiotu I1-01, 3-letnie studia niestacjonarne I st. Kierunek

Kod przedmiotu I1-01, 3-letnie studia niestacjonarne I st.
Kierunek
Instrumentalistyka
Specjalność
Kontrabas
Typ przedmiotu
Kierunkowy
Wymagania wstępne
Patrz: Informator dla kandydatów na I rok studiów – egzamin wstępny z instrumentu głównego:
kontrabas
Wymagania końcowe
Publiczne wykonanie recitalu dyplomowego
Napisanie pracy dyplomowej (w formie referatu) i jej obrona
Cele kształcenia
Przekazanie podstawowego zasobu wiedzy i umiejętności warsztatowych oraz artystycznych.
Osiągnięcie przez studenta umiejętności swobodnego i kreatywnego posługiwania się środkami przekazu
artystycznego w obrębie specjalności, tworzenia i realizowania własnych koncepcji artystycznych,
stosując różne środki ekspresji artystycznej. Wspieranie studenta w jego dążeniu do intensywnego
rozwoju w jego zasadniczej specjalności, wstępne ukierunkowanie na właściwą jego predyspozycjom
dalszą specjalizację. Przygotowanie studenta do podjęcia studiów II stopnia w zakresie studiowanej
przez niego specjalności.
Treści programowe nauczania
Aby poznać reprezentatywny repertuar związany z głównym kierunkiem studiów (specjalnością),
studenci zobowiązani są przerobić najważniejsze pozycje repertuarowe przeznaczone na kontrabas:
utwory reprezentujące różnorodną stylistykę i formy, w tym miniatury kontrabasowe, transkrypcje na
kontrabas wybranych pozycji z twórczości J.S.Bach, G.F.Haendla, G.Ph.Telemanna,L. Van Beethovena,
F. Schuberta czy J.Brahmsa, utwory rozwijające warsztat techniczny studentów: etiudy, wprawki,
ćwiczenia z zakresu współczesnych technik wykonawczych.
Umiejętności techniczne studentów sprawdzane są raz w roku na specjalnym kolokwium i obejmują
zakres materiału technicznego (etiudy, małe formy instrumentalne).
Jakkolwiek dopuszcza się możliwość względnie dużej elastyczności w realizowaniu programu (np. w
związku z przygotowaniem się studenta do konkursów) to jednak stałe wymagania egzaminacyjne
dotyczące programu, formy i zakresu prezentacji są niezmienne. Pozycje podane w programie studiów
(tożsame z repertuarem wymaganym na egzaminach semestralnych) stanowią niezbędne minimum
programowe dla każdego studenta. Realizowany program jest również wyznaczony wymaganiami
dotyczącymi egzaminu dyplomowego. Studenci 3-letnich niestacjonarnych studiów I st. realizują prawie
identyczny program jak studenci stacjonarni. Jakkolwiek wymagania programowe egzaminów
wstępnych dla studentów toku dziennego i zaocznego nieznacznie się różnią, wymagania programowe
egzaminów dyplomowych są identyczne.
Zamierzone efekty kształcenia (uczenia się)
Po ukończeniu I cyklu studiów studenci specjalności kontrabas powinni:
W zakresie wiedzy:
dysponować wiedzą dotyczącą repertuaru związanego z własną specjalnością (K_W02)
docierać do niezbędnych informacji (książki, nagrania, materiały nutowe, internet), potrafić je
analizować i interpretować we właściwy sposób (K_W04), wykorzystywać wiedzę dotyczącą aspektów
melodycznych, harmonicznych, metrorytmicznych i aplikaturowych przerabianych utworów (K_W03),
świadomie wykorzystywać wzajemne relacje pomiędzy teoretycznymi i praktycznymi elementami
studiów oraz zdolność do integrowania nabytej wiedzy (K_W07).
W zakresie umiejętności:
tworzyć, realizować i wyrażać własne koncepcje artystyczne oraz samodzielnie interpretować utwory
muzyczne w oparciu o własne twórcze motywacje (K_U01), czytać teksty nutowe na poziomie
umożliwiającym ich szybkie opanowanie (również pamięciowe) (K_U09), opanować warsztat
techniczny potrzebny do profesjonalnej prezentacji muzycznej (K_U10), ćwiczyć we właściwy sposób
unikając zagrożeń wynikających z często codziennego parogodzinnego obcowania z instrumentem
(K_U11), przez częste występy publiczne radzić sobie z różnymi stresowymi sytuacjami z nich
wynikającymi (K_U17), jak również reagować na rozmaite warunki akustyczne sal, w których występują
(K_U18), opanować podstawy improwizacji jazzowej na podstawowym poziomie (K_U16),
wypowiadać się ustnie i pisemnie na temat interpretowania, tworzenia i odtwarzania muzyki oraz na
temat kwestii dotyczących szeroko pojmowanych tematów ogólnohumanistycznych (dotyczy pracy
licencjackiej i jej obrony) (K_U15).
W zakresie kompetencji społecznych:
w sposób świadomy korzystać (poprzez umiejętność samooceny) ze swej emocjonalności, wyobraźni i
intuicji (K_K04), posługiwać się fachową terminologią z zakresu dziedziny muzyki (dotyczy pracy
licencjackiej i jej obrony) (K_K10)
Metody nauczania:
Wykłady, zajęcia indywidualne
Nakład pracy studenta potrzebny do osiągnięcia efektów uczenia się
Rok
Semestr
Punkty ECTS
Ilość godzin w tygodniu
Rodzaj zaliczenia
Legenda
I
II
1
2
3
4
13
13
16
16
2
2
2
2
ekm
ekm
ekm
ekm
zal – zaliczony; zst – zaliczenie ze stopniem;
egz – egzamin;
ekm – egzamin komisyjny
III
5
20
2
ekm
6
20
2
zal
Kryteria oceny:
warsztat wykonawczy – umiejętności techniczne
opanowanie i zrozumienie tekstu muzycznego, logika narracji muzycznej
frazowanie
umiejętność wypowiedzi w różnych stylach i formach muzycznych
kształtowanie dźwięku i jego jakość estetyczna
intonacja
Skala ocen: według obowiązującej na Wydziale Instrumentalnym tabeli punktacyjnej
Literatura (piśmiennictwo)
Bass World : the magazine of the international society of bassists / red. Rob Nairn. - USA :
Connolly & Co., 2009. Czasopismo – w BG od 2009 r.
Geschichte des Kontrabasses / Alfred Planyavsky ; unter Mitarbeit von Herbert Seifert. - 2.
wesentlich erweiterte Aufl. - Tutzing : Verlagt bei Hans Schneider, 1984.
Grundlagen der Kontrabass-Technik = Principles of double bass technique / Michael Barry Wolf ;
Ill. von Verfasser = il. by the author. - Mainz [etc.] : Schott, 2011.
Kompendium der Kontrabaß-Bogentechnik = Compendium of bowing techniques for the double
bass. 1 : Grundlagen der Bogentechnik ; Tonleitern, Terzen-Tonleitern und Akkorde = Fundamentals
of bowing technique ; Scales, scalen in thirds, triads / Klaus Trumpf. - Leipzig : VEB Deutscher
Verlag für Musik, 1989.
Kontrabas od A do Z / Tadeusz Pelczar. - Kraków : PWM, 1974.
Kontrabas dzisiaj : wirtuozeria kontrabasowa w utworach Giovanniego Bottesiniego na tle dokonań
Domenico Dragonettiego i Niccolo Paganiniego : przygotowanie dzieła do prezentacji artystycznej /
Adam Bogacki. - Warszawa : Akademia Muzyczna im. F. Chopina, [2006].
wg załącznika
Język wykładowy
Polski, możliwość prowadzenia zajęć w innych językach: angielski, niemiecki
Imię i nazwisko wykładowcy
dr hab. Irena Olkiewicz
dr Paweł Jabłczyński
Załącznik
PROGRAM STUDIÓW (Kontrabas) - 3 letnie studia niestacjonarne
LITERATURA
FORMY CYKLICZNE:
KONCERTY:
A. Capuzzi – Koncert F-dur
V. Pichl – Koncert D-dur
D. Dragonetti – Koncert G-dur
F. A. Hoffmeister – Koncert nr 1 C-dur
F. A. Hoffmeister – Koncert nr 2 D-dur
F. A. Hoffmeister – Koncert nr 3 C-dur
J. B. Vanhal – Koncert D-dur
K. D. von Dittersdorf – Koncert D-dur
J. M. Sperger – Koncert na kontrabas 1 - 18
G. Bottesini – Koncert h-moll
G. Bottesini – Koncert fis-moll
G. Bottesini – Grande Allegro di Concerto
G. Bottesini – Pasione Amoroso
G. Bottesini – Gran Duo Concertante
S. Kusewicki – Koncert fis-moll
S. B. Poradowski – Koncert na kontrabas op. 26
A. Cwojdziński – Koncert na kontrabas
N. Rota – Divertimento Concertante
E. Tubin – Koncert n akontrabas
L. E. Larson - Concertino
J. F. Zbinden - „Divertisment“
F. Proto – Fantazja „Carmen”
F. Proto – Koncert kontrabasowy nr 1
F. Proto – Koncert kontrabasowy nr 2
SONATY:
A. Vivaldi – 5 sonat na wiolonczelę i bc
G. F. Haendel – Sonata g-moll (transkrypcja koncertu na obój)
G. F. Haendel – Sonata duowa g-moll (przekład z sonaty na dwoje skrzypiec)
J. S. Bach – Sonata gambowa G-dur
J. S. Bach – Sonata gambowa D-dur
J. S. Bach - Sonata gambowa g-moll
J. S. Bach – 6 suit na wilonczelę solo (wybrane transkrypcje, własny przekład za wydaniem
oryginalnym)
H. Eccles – Sonata g-moll
J. M. Sperger – Sonata T36 h-moll
J. M. Sperger – Sonata T38 D-dur
J. M. Sperger – Sonata T39 D-dur
J.M Sperger – Sonata T40 D-dur
F. Schubert – Sonata „Arpeggione” D. 821 (edycja S. Sankey)
J. Brahms – Sonata na wiolonczelę i fortepian e-moll nr 1
A. Misek – Sonata A-dur
A. Misek – Sonata e-moll
A. Misek – Sonata F-dur
F. Hertl – Sonata na kontrabas i fortepian
H. Fryba -Suita w dawnym stylu
P. Hindemith – Sonata 1949
F. Proto – Sonata 1963
F. Proto – Sonata na kontrabas i fortepian nr 2
V. Holmboe – Sonata na kontrabas solo
S. Gubaidulina – Sonata na kontrabas i fortepian
A. Kobliakov – Sonata na kontrabas i fortepian
D. Ellis – Sonata na kontrabas
L. Liebermann – Sonata na kontrabas i fortepian
UTWORY DOWOLNE:
J. S. Bach - Arioso
G. F. Haendel - Air
D. Dragonetti:
Adagio i Rondo A-dur
Menuet i Allegro
Allegretto
Adagio i Rondo C-dur
12 Walców na kontrabas solo
G. Bottesini:
Adagio melancolico e appassionato
Allegro Cappricio „AllaChopin”
Capriccio di Bravura
Elegia in D nr 1
Elegia nr 2 „Romanza Drammatica”
Elegia nr 3 „Romanza Patetica”
Fantazja „Beatrice di Tenda”
Fantasia „La Sonnambula”
Fantasia „Norma”
Introdukcja i Bolero
Introdukcja i Fuga
Introdukcja i Gawot
Introdukcja i wariacje nt. „Carnivale di Venezia”
Reverie
Tarantella
Wariacje „Nel cor piu non mi sento”
N. Paganini – Fantazja „Mojżesz“
R. Schumman – „Adagio und Allegro“
S. Rachmaninov – Wokaliza
G. Faure – Elegia
Siciliana
Apres un reve
R. Glerre - 4 utwory na kontrabas i fortepian:
- Preludium
- Scherzo
- Intermezzo
- Tarantella
A. Misek – Legenda
– Polonez koncertujący
F. Hertl – 4 utwory na kontrabas i fortepian:
Preludium
Burleske
Notturno
Tarantella
D. Szostakowicz – Adagio z 2 suity baletowej
S. Gubaidulina – Pantomima na kontrabs i fortepian
F. Proto - „The Death of Desdemona“ - na kontrabas i taśmę
A. Desenclos – Aria i Rondo
M. Tabakov – Motywy na cb solo
V. Perschetti – Parable na cb solo
H. W. Henze – S. Biaggio na cb solo
J. F. Zbinden – Hommage a J. S. Bach na cb solo
P. Vasks – Bass trip na cb solo
T. Hauta-aho – Cadenza
T. Hauta-aho – Hommage a J. M. Sperger
Inne utwory solo lub z akompaniamentem o zbliżonym stopniu trudności