MiT listopad 2006_.indd

SPRZĘT mikrofon
AKG Perception 100, 200
seria mikrofonów pojemnościowych
Najnowsze wielkomembranowe mikrofony AKG
stanowią rewolucje w skądinąd
konserwatywnej
filozofii tej firmy. Austriacki projekt
i chińskie wykonanie – czy taka
kombinacja może zadziałać?
Historia serii Perception jest ciekawa i nieco zagadkowa. Mam wrażenie, że AKG wykonało pewien
sprytny eksperyment. Streściłbym go następująco:
w Wiedniu zróbmy projekt dobrego mikrofonu
pojemnościowego, złóżmy go w Chinach narzucając wykonawcom nasz rygorystyczny system
kontroli, no i zobaczmy, co z tego wyjdzie. Jeśli
projekt się uda, to chwała nam, jeśli nie... to problem Chińczyków. No, może nieco przesadzam.
W niniejszym tekście przedstawię dwa mikrofony
serii Perception – modele 100 i 200 – starając się
znaleźć odpowiedź na pytanie czy eksperyment
austriacko-chiński udał się.
Oba z testowanych modeli, Perception 100 i 200,
są do siebie bardzo podobne. Prawdopodobnie w
obu przypadkach wykorzystano tą samą kapsułę
mikrofonową. Dlatego też oba mikrofony opiszę
razem. Dopiero pod sam koniec przedstawię
istotne różnice w modelu 200.
Przeznaczenie
56
listopad 2006
Perception 100 i 200 to mikrofony ogólnego przeznaczenia. Producent celuje nimi w studia projektowe. I tak mają się one sprawdzić przy rejestracji
wokalu i instrumentów akustycznych, np. gitar. Ale
już teraz doświadczenia użytkowników pokazują
znaczne szersze spectrum możliwości. Mikrofony
wyposażono w pełni pojemnościową kapsułę.
Nie ma tu mowy o żadnej wstępnej polaryzacji.
W użytkowaniu potrzebne jest więc pełne zasilanie phantomowe 48 V. Jest to standard dostępny
w większości mikserów. Przy ewentualnych
brakach można zastosować dodatkowe źródła
zasilanie, lecz tylko marki AKG. Inaczej tracimy
dwuletnia gwarancję producenta.
Mikrofony robią dobre wizualne wrażenie. Obudowa jest w obu modelach bardzo podobna. Różni się
jedynie kolorystyką i dodatkowymi przełącznikami
w modelu 200. W obu przypadkach jest solidna.
Prawdopodobnie odporna na przypadkowe upadki.
Nie można jej ręcznie rozmontować. Składa się
z dwuczęściowego odlewu cynkowo-aluminio-
wego.
Dolna
jej część
k r y j e
płytki drukowane
z elektroniką
i separującym
transformatorem wyjściowym. Górna
część korpusu
stanowi szkielet
dla metalowej siatki
chroniących kapsułę.
Siatka jest podwójna
– grubo i małoziarnista.
Obudowa jest masywna
i ciężka. Dzięki użytym
materiałom prawdopodobnie dobrze tłumi promieniowanie elektromagnetyczne.
Przez to Perceptiony mogą być
używane w bezpośredniej bliskości urządzeń bezprzewodowych.
Z przodu obudowę zdobi logo AKG.
Bodajże po raz pierwszy są to srebrne
oznaczenia na białym tle, co na początku
pojawienia się nowej serii budziło podejrzenia
o chińskie fałszerstwo. Azjatyckie pochodzenie
mikrofonu wskazuje bowiem umieszczona na
obudowie informacja o miejscu produkcji.
Logo wyznacza przód charakterystyki kierunkowej.
W modelu 100 i 200 jest to dość szeroka kardioida
(patrz rysunek). W praktyce oznacza to na przykład, że za cenę zwiększonego wpływu akustyki
pomieszczenia wokaliści zyskują na swobodzie
w ruchach głowy. Dodatkowo, mikrofony rejestrują pełne pasmo akustyczne. Kształt charakterystyki
przenoszenia poszczególnych modeli pokazany
jest na rysunkach. Porównanie obu wskazuje, że
są to podobne przetworniki. Mikrofony charak-
CENA
AKG Perception 100 – 520 PLN brutto
AKG Perception 200 – 716 PLN brutto
DYSTRYBUTOR
EssAudio, Łomianki-Dąbrowa
tel.: 022 751 42 46
www.essaudio.pl
mikrofon SPRZĘT
teryzują się niskim poziomem szumów własnych
16 dB (A-ważone). Raportowany odstęp sygnału
od szumu jest przyzwoity, wynosi 78 dB. Dodatkowo mikrofony potrafią rejestrować wysokie
poziomy SPL – do 135 dB w modelu 100 i do
145 dB w 200 przy włączonym dodatkowym
tłumiku sygnału. W większości przypadkach
pozwala to na bliskie omikrofonowanie (nawet
stopy perkusyjnej). Poziom czułość – 18 mV/Pa
– jest średni lecz porównywalny z droższymi pojemnościowymi mikrofonami. Poziom wyjściowy
w obu modelach (w przypadku 200 z wyłączonym
tłumikiem) jest stosunkowo wysoki. Jednym
Anty-wstrząsowy uchwyt typu „pająk”
Plastikowo-aluminiowy neseser
do kompletu z modelem 200
z atutów obu modeli jest możliwość pracy
w szerokim zakresie temperatur i przy dużej wilgotności powietrza. Pełną specyfikację mikrofonu
podaje anglojęzyczna instrukcja (brak polskiego
tłumaczenia). Co ciekawe, jedną z nielicznych
przesłanek wskazujących na chińskie pochodzenie mikrofonu są brakujące strony w instrukcji
dostarczonej z modelem 200. Cóż – diabeł jak
zawsze tkwi w szczegółach.
Firma AKG to historia ponad 5 dekad.
Jej początki związane są z dwójką entuzjastów,
dr. Rudolfem Gorike i inż. Ernstem Plessem oraz z
pewną zamkniętą fabryką na Węgrzech.
Panowie kupują węgierski sprzęt i ulepszają
Różnice w modelu
100 i 200
Mikrofon Perception 200 dostarczany jest w plastikowo-aluminiowy neseserze. Futerał jest lekki
i gotowy do transportu. Model 100 dostajemy
w tekturowym opakowaniu, które, mimo że solidne, nie wytrzyma zbyt wielu trudnych podróży.
W obu przypadkach mikrofony jak i uchwyty
ułożone są w asekurującej gąbce.
Oba mikrofony są masywne i ciężkie. Tak więc
wymagają solidnych statywów i uchwytów.
Tym samym dochodzimy do 1 różnicy. Model
100 wyposażono w prosty metalowy uchwyt.
Z jednej strony wkręca się go na gwint przy
gnieździe mikrofonu, a z drugiej dokręca się
statyw. Całość jest bardzo sztywna przez co
drgania statywu łatwo przeniosą się na mikrofon.
Natomiast uchwyt modelu 200 to antywstrząsowy pająk. Składa się z 2 metalowych pierścieni. Wewnętrznym zawieszony jest na gumach
(w komplecie są zapasowe), przez co tłumione są
wibracje statywu. W przeciwieństwie do tanich
konstrukcji zaciskowych uchwyt dokręca się do
mikrofonu. Specyficzne połączenie mikrofonu
z uchwytem wyklucza próby znalezienia tańszych
zamienników. Dodatkowo, pająk z modelu
200 ma od razu podwójną średnicę gwintu (odpada problem adaptera). Co więcej, oba modele
mikrofonu wyglądają znacznie lepiej w uchwycie
z modelu 200 (model 100 pasuje do tego uchwytu).
W przypadku obu uchwytów problemem może
być precyzja zacisku śruby regulującej kąt patrzenia
mikrofonu.
Wizualnie oba modele różnią się niewiele.
W 200 siatka asekuracyjna jest posrebrzana i lśniąca. W modelu 100 jest matowa. Kolor wyższego
modelu ma niebieski odcień podczas gdy wersję
podstawową zdobi srebrna matowa barwa. Obudowa modelu 200 jest kopią niższego modelu.
Model 200 posiada dwa dodatkowe przełączniki.
Pierwszy aktywuje dodatkowy tłumik 10 dB. Pozwala on na bliższe omikrofonowanie bardzo silnych
źródeł akustycznych. Drugi służy do włączenia
filtru dolnozaporowego. Filtr nie jest typowy.
Ma stosunkowo wysoko częstotliwość graniczą
– 300 Hz i strome zbocze – 12 dB/okt.
Testy
i wrażenia
Uchwyt na mikrofon
Perception 100
RYS
HISTORYCZNY
Oba mikrofony testowałam w dwóch sytuacjach.
Pierwsze były próby studyjne. Następne nagrania
go. Następnie przerobione projektory i głośniki
instalują w wiedeński salach kinowych.
Tak rozpoczyna się historia austriackiej marki.
Dziś firma wchodzi w skład grupy Harman Pro.
Dzięki temu jest jednym z większych graczy na
międzynarodowym rynku studyjno-estradowych
produktów audio.
Pierwsza seria kinowego sprzętu AKG
instalowana jest w 1945 roku. Już rok później AKG
rozpoczyna produkcję mikrofonów. Najpierw są
to dynamiczne przetworniki serii DYN. Kilka lat
później, w 1953, Austriacy prezentują swój
pierwszy wielkomembranowy mikrofon
pojemnościowy – model C 12. Użyta kapsuła
sprawdza się przez kolejne lata. Na przykład
stanowi bazę dla mikrofonów z serii C 414, które
to całkiem niedawno doczekały się reedycji. Tak
więc doświadczenie Austriaków w konstrukcji
pojemnościowych kapsuł mikrofonowych jest
duże. Co stanie się, gdy połączy się to
doświadczenia z tanimi kosztami produkcji?
Otóż powstaną mikrofony serii Perception.
w kościele (żywa, pogłosowa przestrzeń). Jeśli
chodzi o studio moje spostrzeżenia są następujące. Barwa w obu przypadkach jest zrównoważona. Nie zauważyłem wyraźnych tendencji do
uwypuklania konturów lub zbytniej ingerencji
w wysoki środek pasma. Choć przyznam, że
ściga mnie wrażanie minimalnej nadwrażliwości
mikrofonów na sybilanty. Góra jest natomiast
wyrazista i klarowna. Prawdopodobnie to
właśnie ona będzie przebijać się przez miks.
Poziom niskich tonów nie jest najwyższy lecz
chyba wystarczający (trudno przewidzieć
wszystkie potrzeby). Brzmienie mikrofonów
nie jest ciepłe. Prawdopodobnie w niektórych przypadkach zarejestrowane ślady będą
wymagały użycia dodatkowego de-essera.
Moje ogólne wrażenie jest takie, że pomimo
pewnych braków w stosunku do pełni, studyjna
jakość brzmienia jest dobra.
W modelu 200 filtr dolnozaporowy jest nastrojony na zbyt wysoką częstotliwość graniczną.
Jego główną funkcją, przynajmniej według
konstruktorów, ma być eliminacja niechcianego akcydentalnego szumu tła. Tymczasem
w rzeczywistości ingeruje on w znaczny sposób w pasmo użytkowe. Co prawda może
on służyć do niwelacji efektu zbliżeniowego
lub głosek wybuchowych. Tylko po co? Skoro
do takich celów są dedykowane akcesoria.
57
listopad 2006
SPRZĘT mikrofon
Aktywacja filtru wyjaławia dźwięk w dole
pasma i wprowadza zauważalny wzrost
w poziome szumów własnych mikrofonu. Przy
wyłączonym filtrze, jak i w prostszej wersji 100,
szumy własne są najczęściej poniżej szumu
tła akustycznego.
Filtr sprawdzi
się natomiast
w nagraniach
gitary akustycznej. Jej
sobie nawet wyobrazić próby z werblem lub
stopą perkusyjną.
Oba mikrofony dobrze współpracują z budżetowymi mikserami (test na mikserze Tapco
MIX 120). Nie ma problemu z podłączaniem
i wysterowaniem przedwzmacniaczy. Co
więcej – wydaje mi się, że oba mikrofony mają
stosunkowo wysoki poziom wyjściowy. Przez
co tłumik z modelu 200 jest rzeczywiście przy-
zdjęcie). Efekt był zadowalający. Oba mikrofony
zabrzmiały spójnie w całym paśmie. Pojawiła
się jednak minimalna tendencja do nadmiernej
ekspozycji wysokiego środka. Mogła ona jednak
wynikać z nie do końca dopracowanej pozycji
mikrofonów względem źródła (zabrakło czasu
na dalsze próby). Dodatkowo Perceprtion 100
okazał się minimalnie cichszy. Tak więc docelowo
do nagrań stereofonicznych warto pomyśleć
o dwóch identycznych modelach. Stwierdziłem
również, że dzięki szerokiej charakterystyce
kierunkowej obu mikrofonów, nie ma problemu
z rejestracją środka panoramy. Tak więc mikrony
można rozwierać szeroko.
Podsumowanie
Mikrofony oceniam pozytywnie. Jak na budżetowe przetworniki wykonane w Chinach
brzmią dobrze. Sprawdza się austriacka kontrola jakości. Z całą pewnością deklasują w
pełni chińską produkcję. Testowane modele
nadają się zarówno do pracy w studio, jak i
podczas nagrań. Zważywszy na niską cenę
(model 100 kosztuje – 520, a model 200 – 716
złotych), stanowią ofertę godną rozważenia
przy kupnie wielozadaniowego mikrofonu do
studia projektowego. Dodatkowo, uważam,
że przy tak niewielkiej różnicy w cenie warto
zainwestować w model 200.
Na koniec, niejako na potwierdzanie
pozytywnej opinii dodam, że seria
Perception doczekała się trzeciego modelu. Perception 400 ma
podwójną membranę, dzięki
czemu użytkownik może
wybierać charakterystykę kierunkową:
sercową, ósemkową lub do-
brzmienie nie będzie co
prawda grube, ale za to
ma szanse na lepsze przebicie się przez miks.
W modelu 200 pożytecznym okaże się dodatkowy
tłumik. Dzięki dodatkowym
10 dB w rejestrowanym SPL
możliwe jest bliskie omikrofonowanie głośnych źródeł. Mogę
Mikrofony Perception
100 i Perception 200
montowane
w uchwytach
Charakterystyka częstotliwościowa
Perception 100
Charakterystyka częstotliwościowa
Perception 200
58
listopad 2006
datny. Oba mikrofony są wrażliwe na uderzenia
w obudowę, co dodatkowo przemawia za
pająkowym uchwytem z modelu 200.
Mikrofony testowałem również w naturalnych
warunkach pogłosowych. Były to nagrania
w gdańskim kościele św. Mikołaja. Swoich
głosów użyczyła utalentowana 4-osobowa
schola dominikańska. Przy okazji tego nagrania
wykonałem pewien eksperyment. Wychodząc
z założenia, że w obu mikrofonach zaszyty jest
ten sam przetwornik, spróbowałem wykonać
stereofoniczne nagranie w technice ORTF (patrz
okólną. Pozostałe parametry są podobne do
poprzednich modeli, no może nieco bardziej
rygorystyczne są wymogi odnośnie zasilania
oraz nieco większa czułość. Wzornictwo i
kolorystyka są zbliżone do modelu 200. Całość
świadczy o tym, że seria jest udana i firma AKG
inwestuje w jej rozwój.
Przemysław Maziewski
Muzyka i Technologia