WARsTW - CherubGallery

Transkrypt

prawie 3 GODZINY TUTORIALI!
D
V
D
Gratis!
15 LEKCJI
VIDEO
NR 1
W KREATYWNEJ
PRACY
CIEKAWE TECHNIKI Z MAGAZYNU OMÓWIONE KROK PO KROKU
Wyciśnijcie więcej
z Photoshopa Elements i CS!
Tu poczytasz i kupisz ten numer
02 (9)
Marzec/Kwiecień 2013
Numer 02 (9)
Marzec/Kwiecień
2013
19,50 zł (8%VAT)
Nie ma
płyty DVD?
PRZYDATNY SKRÓT #9 Skrót Cmd/Ctrl+Shift+N tworzy nową warstwę
Pytaj
sprzedawcę
TEMAT NUMERU
siedem cudów
warstw
Podstawowy przewodnik po warstwach i maskach
Efekty z mieszaniem i stylami warstw
Szybkie łączenie zdjęć
WARSZTAT
REGUŁY KOMPOZYCJI
ABSTRAKCYJNA TAPETA
HOLOGRAFICZNY INTERFEJS
PROJEKT: KREATYWNOŚĆ
LICENCJA NA EMOCJE
Stwórzcie z nami własny plakat w stylu 007
JEDYNY W P
OLSCE
MAGAZYN
W CAŁOŚCI
POŚWIĘCON
Y
PHOTOSHO
POWI
www.facebook.com/PracticalPhotoshopPolska
WYWIAD
Dariusz Klimczak
klimat
do kwadratu
SURREALISTYCZNY FOTOMONTAŻ • PROFILOWE PUZZLE
ISSN 2083-9413 INDEKS 279722
Nr 09 /2013
19,50 zł
(w tym VAT 8%)
Poznajcie Waszych
Photoshopowych Ekspertów
James Paterson
Profesjonalista
z doświadczeniem
w studyjnej fotografii. Pracuje
w Photoshopie od ponad 10 lat.
W tym PPP na 16 stronach opisuje 7 cudów
warstw. Start na str. 34.
Glyn Dewis
Fotograf, retuszer, nauczyciel
i instruktor warsztatów
Photoshop World z Oxford.
Sprawdźcie jego sposób na plakat rodem
z Jamesa Bonda. Więcej na str. 50.
George Cairns
Wyciska piksele w Ps już od
jego pierwszej wersji. Po 10
latach nauczania edycji obrazów
regularnie tworzy tutoriale,
m.in. dla Digital Camera. Na str. 76
stworzycie z nim surrealistyczny
fotomontaż.
David Cole
Wiele lat zajmował się
malarstwem, od 12 lat
dopracowuje sposoby symulacji
malarskich technik
w Photoshopie. W tym numerze pokazuje
kolejny sposób na olejny portret – str. 98.
Witajcie w...
Surrealistyczne i trochę filmowe – tak
w skrócie można opisać klimaty, w jakie
wpadamy w tym numerze PPP. Jest
surrealistycznie, bo przede wszystkim
rozmawiamy z Dariuszem Klimczakiem,
specjalistą od fotomanipulacji w takim
właśnie stylu, a Was zachęcamy do
zbudowania sobie kompozycji, nawiązującej
do prac René Magritte’a. Filmowo,
bo w kolejnym głównym projekcie idziemy
na spotkanie (prawie) Jamesa Bonda.
Wszystko to, oprócz dobrej zabawy, jest jak
zwykle również pretekstem do ‘przemycenia’ kilku photoshopowych
‘tips&tricks’.
W temacie numeru z kolei postanowiliśmy wrócić do podstaw, na
których opiera się praca w Photoshopie. Otworzyliśmy więc panel
warstw w CS6, by przypomnieć 7 zalet warstw, bez których nie
wyobrażamy sobie edycji zdjęć i pracy nad w zasadzie każdym
projektem. Polecamy to nawarstwienie informacji nie tylko tym
z Was, którzy dopiero zaczynają zabawę w Ps – takie rzeczy po prostu
warto sobie utrwalać i przypominać.
Tymczasem – gdy siedzieliśmy zakopani w tutorialach – na kilka dni
przed oddaniem PPP do druku na smartfony trafił Photoshop Touch.
My jednak przyglądamy się pracy w nim i konkurencyjnych
aplikacjach na nieco większym, bo tabletowym ekranie.
Ale to oczywiście tylko wycinek tego, co znajdziecie na kolejnych
stronach. Staraliśmy się, żeby było przede wszystkim kreatywnie
i różnorodnie. Czy nam wyszło? Oceńcie sami.
Rafał Gasiń ski
Rafał Gasiński, redaktor naczelny
[email protected]
Ali Jennings
DVD
NR 1
W KREATYWNEJ
PRACY
15 LEKCJI
VIDEO
Zainspirujcie się!
nową warstwę
Numer 02 (9)
Marzec/Kwiecień
2013
19,50 zł (8%VAT)
Nie ma
płyty DVD?
Pytaj
sprzedawcę
TEMAT NUMERU
SIEDEM CUDÓW
WARSTW
Podstawowy przewodnik po warstwach
i maskach
WARSZTAT
REGUŁY KOMPOZYCJI
ABSTRAKCYJNA TAPETA
LICENCJA NA EMOCJE
Stwórzcie z nami własny plakat w
www.facebook.com/PracticalPhotoshopPolsk
a
Każdy numer Practical
Photoshop Polska jest
wypełniony po brzegi świeżymi
pomysłami i profesjonalnymi
wskazówkami, dzięki którym
będziecie rozwijać photoshopowe
umiejętności. Będziemy was
inspirować znakomitymi pracami
i uczyć nowych technik podczas lekcji,
które w formie video znajdziecie też
na naszym DVD.
PRAWIE 3 GODZINY TUTORI
ALI!
GRATIS! CIEKAWE TECHNIKI Z MAGAZYNU OMÓWIONE KROK PO KROKU
PRZYDATNY SKRÓT #9 Skrót
Cmd/Ctrl+Shift+N tworzy
Profesjonalny fotograf,
specjalizujący się w miejskich
krajobrazach. Obecnie pracuje
w Dubaju. U nas zdradza sposób na dobrą
gradację kolorów. Sprawdźcie str. 86.
Nasz ekspert od testów.
Używała już Photoshopa 4.0 i od
tamtej pory podkręca w Ps
swoje prace. W tym numerze
pokazuje podstawy klasycznej kompozycji
– str. 58.
Alisdair Miller
Angela Nicholson
02 (9)
Jest ekspertem od
Photoshopa w brytyjskim Digital
Camera. W tym numerze PPP
podpowiada, jak szybko wyczyścić serię
zdjęć z powtarzających się skaz – str. 61.
JEDYNY W PO
LSCE
MAGAZY
N
W CAŁOŚC
POŚWIĘCO I
PHOTOSH NY
OPOWI
stylu 007
WYWIAD
Dariusz Klimczak
KLIMAT
DO KWADRATU
SURREALISTYCZNY FOTOMON
TAŻ • PROFILOWE PUZZLE
ISSN 2083-9413 INDEKS 279722
NR 09 /2013
19,50 ZŁ
(W TYM VAT 8%)
Jakub Olendzki
Wykładowca warszawskiej
Akademii Fotografi i specjalista
od cyfrowej edycji obrazu,
retuszu i postprodukcji fotograficznej. Na
str. 82 dzieli się sposobem na ratowanie
kompletnie nieudanego zdjęcia.
6 numerów w cenie 5!
Zaprenumeruj już teraz!
Więcej informacji na stronie 75
Marzec/Kwiecień 2013 Practical Photoshop Polska
3
Nr 09 Marzec/Kwiecień 2013
DVD
IS!
GRATCJI
15 LEK
VIDEO
NR 1
W KREATYWNEJ
PRACY
PRAWIE 3 GODZINY TUTORIALI!
02 (9)
Numer 02 (9)
Marzec/Kwiecień
2013
19,50 zł (8%VAT)
Nie ma
płyty DVD?
Pytaj
sprzedawcę
TEMAT NUMERU
SIEDEM CUDÓW
WARSTW
WARSZTAT
REGUŁY KOMPOZYCJI
ABSTRAKCYJNA TAPETA
JEDYNY W PO
LSCE
MAGAZYN
W CAŁOŚCI
POŚWIĘCON
Y
PHOTOSHO
POWI
LICENCJA NA EMOCJE
WYWIAD
Dariusz Klimczak
KLIMAT
DO KWADRATU
ISSN 2083-9413 INDEKS 279722
NR 09 /2013
19,50 ZŁ
(W TYM VAT 8%)
W numerze
07 Zawartość DVD
Sprawdźcie, co znajdziecie wśród całej listy
photoshopowych tutoriali
08 The World of Photoshop
Zainspirujcie się photoshopowymi pracami
czytelników z całego świata
Wprowadzenie
do Warstw
34
Warstwy to
bez wątpienia
najpotężniejsza cecha
Photoshopa. Odkryjcie z
nami, jak działają, próbując
tonalnych dopasowań i
niedestrukcyjnej edycji
AJ
OGLĄDIĘ!
i UCZ S
cie
j na pły
Szuka
16 Portfolio
Pieskie portrety Sebastiana Magnani
20 Wasza Strefa
Piszcie, komentujcie, dyskutujcie – właśnie
po to są te strony
22 Wyzwanie Practical Photoshop
Kolejne kreatywne zadanie oraz najlepsze
prace poprzedniej edycji
26 Wywiad
Z Dariuszem Klimczakiem o jego stylu
i warsztacie
57 Warsztat
Ciekawe tutoriale i rozpracowane tajniki
photoshopowych narzędzi
82 Od ‘zera’ do Retuszera
Edycja i retusz zdjęć wg ekspertów
z Akademii Fotografii
86 Zmysł Artystyczny
Photoshopowi eksperci dzielą się
obróbkowymi sekretami
92 Okiem Specjalisty
Nasza załoga ocenia wybrane prace,
a wy uczycie się nowych tricków!
105 Filtr
Testujemy, oceniamy – aplikacje, wtyczki
i nie tylko
114 Wybór Osobisty
Bryan O’Neil Hughes o swoim sposobie na
biżuterię
50 Licencja
na emocje
Stwórzcie własny plakat w stylu
Jamesa Bonda, używając warstw,
trybów mieszania oraz narzędzi do
selekcji i przekształcania
4 Practical Photoshop Polska Marzec/Kwiecień 2013
ZDJĘCIA ŹRÓDŁOWE
Użyjcie
zdję ć
z DVD!
Zaprenumerujcie już teraz
6 numerów za cenę 5!
Więcej szczegółów znajdziecie na stronie 77
WASZA
KREATYWNA
INSTRUKCJA!
Więcej od strony 57...
Crop Tool
C
Eraser Tool
E
Gradient Tool
G
Slice Tool
C
Background Eraser Tool
E
Paint Bucket Tool
G
Magic Eraser Tool
E
Slice Select Tool C
Rectangular Marquee Tool
M
Elliptical Marquee Tool
M
Dodge Tool
O
Single Row Marque Tool
Burn Tool
O
Single Column Marquee Tool
Sponge Tool
O
16 STRON ZE Pen Tool
WSKAZÓWKAMI
Freeform Pen Tool
EKSPERTÓW!
Add Anchor Point Tool
P
P
Delete anchor Point Tool
Lasso Tool
L
Spot Healing Brush Tool
J
Polygonal Lasso Tool
L
Healing Brush Tool
J
Magnetic Lasso Tool
L
Quick Selection Tool
W
Magic Wand Tool
W
Patch Tool
Red Eye Tool
Eyedropper Tool
Convert Point Tool
J
Horizontal Type Tool
T
J
Vertical Type Tool
T
Horizontal Type Mask Tool
T
Brush Tool
B
Vertical Type Mask Tool
T
Pencil Tool
B
OGLĄDAJ
Rectangle
Tool
i UCZ
SIĘ!
Colour Replacement Tool B
I
Mixer Brush Tool
Colour Sampler Tool I
B
U
Ellipse Tool
U
Polygon
Tool
że na naszym
DVD
U
To logo oznacza,
Ruler Tool
I
NoteTool
I
Clone Stamp Tool
Count Tool
I
Pattern Stamp Tool S
S
znajdziecie
video
Line
Tool
U
Custom Shape Tool
U
z rozwinięciem lekcji
A
Direct Selection Tool
A
History Brush Tool
S
Art History Brush Tool
S
Blur Tool
Sharpen Tool
Smudge Tool
Hand Tool
U
SzukajRectangle
na płycie
Rounded
Tool
Path Selection Tool
H
Rotate View Tool R
PRZEDSTAWIA
KREATYWNA
INSTRUKCJA DLA
UŻYTKOWNIKÓW
PHOTOSHOPA
PODSTAWY
REGUŁY
KOMPOZYCJI
58 Twórzcie lepsze
zdjęcia, stosując się
do klasycznych reguł
kompozycji
76 Sureealistyczny
przeprowadza nas przez
szczegóły powstawania
jego dynamicznej pracy
Evolution
64 Ćwiczymy
montażowe
techniki, tworząc
charakterystyczny
portretowy projekt
FILTRY POD LUPĄ
DLA ZABAWY
PORTRET Z EFEKTEM ABSTRAKCYJNA
ZOOMOWANIA
TAPETA
66 Poprawiamy
72 Filtrem Rozmycie
nawet najbardziej
zniekształcone
optycznie zdjęcia
Promieniste dodajemy
do portretu ciekawy
efekt
57
Crop Tool
C
Slice Tool
C
Slice Select Tool C
M
M
Dodge Tool
O
Burn Tool
O
Sponge Tool
O
Zasady kompozycji
Profilowy kolaż
Adaptacyjny szeroki
kąt
Abstrakcyjna tapeta
i nie tylko...
ZDJĘCIA ŹRÓDŁO
WE
Lasso Tool
L
J
L
Healing Brush Tool
J
Magnetic Lasso Tool
L
Patch Tool
J
Red Eye Tool
J
W
Magic Wand Tool
W
Eyedropper Tool
Brush Tool
B
Pencil Tool
B
I
Mixer Brush Tool
B
Ruler Tool
I
NoteTool
I
Clone Stamp Tool
Count Tool
I
S
AJĄCY
DZIWNY I URZEK
- więcej na stronie 76
Stwórzcie surrealisty
czny fotomontaż
SZYBKIE POPRAWKI
WARSZTAT
KREATYWNA INSTRUKCJA
DLA UŻYTKOWNIKÓW
PHOTOSHOPA
PROSTY SPOSÓB NA
ZDJĘĆ
WYCZYSZCZENIE SERII
OGLĄDAJ
i UCZ SIĘ!
Szukaj na płycie
PO
Usuwamy w ACR ślady
się
powtarzające
matrycy,
zanieczyszczeń
nie
z kilku zdjęć jednocześ
WARSZTAT
KREATYWNA INSTRUKCJA
DLA UŻYTKOWNIKÓW
PHOTOSHOPA
ORYGINAŁY
PRZED
..
DLACZEGO TO DZIAŁA.
01 OTWIERAM
PROFILOWE PUZZLE
Y KILKA ZDJĘĆ
Jak przekształcić
EMY ŚLADY
02 LOKALIZUJ
ze zdjęciami klikamy
All),
Na górze zasobnika
wszystkie’ (Select
w przyciski ‘Wybierz widok do 100%.
a potem powiększamyprzesuwamy obszar zdjęcia,
Spację
Przytrzymując
śladami zabrudzeń
z widocznymi
na zdjęciu
ustalając miejsca
zrobić taką inspekcję
tonów, takimi
matrycy. Łatwiej
ilością jednolitych
lepiej widać niż
z obszarami dużą
Brudki po prostu
jak czyste niebo.
w detale.
na zdjęciach bogatych
YDZIEŁO
JAK SKOMPONOWAĆ ARC
PODSTAWY
58 Practical Photoshop
y fotomontaż
Poznamy
w stylowy portretow
niezależnie przekształcane.
projektu może
być
polecenie,
też świetne zaznaczeniowenowych
usunięcie
które umożliwia
obszarów, w oparciu
zaznaczonych
maski. Dzięki
o zawartość poprzedniej warstw
budowania
temu w trakcie
się zdjęć.
unikniemy nakładania
się, jak
Ostatecznie przyjrzymy
wpływania
gradientu do
używać Map
z warstw. W ten
na kolory każdej
przed dodaniem
sposób, jeszcze
poszczególne
białych linii, definiujących
sam
zróżnicujemy
składowe zdjęcia,
mozaikowy efekt.
ANIE KOREKTY
03
04 DOPRACOW
wszystkie
krok 03, by usunąć zdjęcie,
Powtarzamy
na kolejne
i przechodzimy
ślady na zdjęciu
korekty. Jeżeli
na nim dokładność
miejscach
by sprawdzić
nie wyszło w niektórych
usunięcie śladów kliknąć na kółko, a potem
mu zielonego
dokładnie, możemy
towarzyszącego
miejsce do
zmienić pozycję
ustawiamy lepsze
e.
kółka. W ten sposób
usuwającej zanieczyszczeni
pobrania próbki
pg’ i tworzymy
Otwieramy ‘Profile_Before.j
61 biały miękki
Polska
Wybieramy
Photoshop
pustą warstwę.
0. Pędzlem
nową
35 i twardości
ień 2013 Practical
niepotrzebne
pędzel o rozmiarze
Marzec/Kwiec
krawędzi, usuwając wybieramy
Teraz
pracujemy wokół
czysty profil.
elementy i formując nim profil wzdłuż naszego
Lasso i obrysowujemy
pędzlem, obrysu.
białego, zrobionego
CZAS NA REDUKCJĘ PUNKTÓW
Redukcja punktów
Wybieramy narzędzie na pierwszy ślad i
Klikamy nim
(Spot Removal).
za krawędź utworzonego
jego rozmiar.
przeciągamy
kółka, by dopasowaćten sposób
czerwonego
w
matrycy zostanie
Ten brudek z
zdjęć jednocześnie.
usunięty z trzech
kadrów.
przyciągających
krok do tworzenia
ji to pierwszy
zasad kompozyc
(Cartier-Bresson
iku...
czy ostrością
te
jest
wym przewodn
Zrozumienie głównych
tej samej scenie
uważał, że ostrość
fotografię. Na
w tym 3-stronico
na).
czy obiekty
przereklamowa
Odkrywamy je
w tym, że postrzegamy
pozostałe elementy
na
Problem
bardziej znaczące
inaczej, niż patrzymy
stają się dużo
się
realny świat
zaczynają gubić
krajobrazów,
i ważne części
obrazy. W przypadku po obszarze
Nawet równowaga
wzrokiem
w tym bałaganie.
się
przeciągamy
a ziemią staje
całość, jak i małe
między niebem
i widzimy zarówno
patrzymy na
poważnym problemem.czyli
elementy. Kiedy
zdjęcia,
udaje nam się
Kompozycja
jest
szczegół sceny,
elementy
obiektów w kadrze,
ignorować rozpraszające
innych rozłożenie ważna. Często, jeżeli jest
dostrzegania
niezwykle
wokół - pomimo
poradzić sobie
obrzeżach pola
mocna, możemy
obiektów na
z ekspozycją
istotne.
są one dla nas
z małymi problemami
widzenia, nie
na
Inaczej jest z patrzeniem
zarys sylwetki
takiego profilowego puzzli.
na
jak
jak żmudne układanie
Z tego typu projektami
nauczymy się,
spotkaliście.
W tym projekcie
(tutaj
pewno się już
zarysu profilu
zdecydowanie
wziąć zdjęcie
Pomysł zresztą
zarys
jak używać pędzli
Mocne kolory,
dzieciaka), a potem
czysty
rzuca się w oczy.
na niego zdjęcia
i masek, by przygotować
pod
profilu i nałożone
będzie podstawą
lekko witrażowym
szablon. To on
w mozaikowym,
efekt. By z kolei
montaże można
nasz ostateczny
stylu - tego typu
zdjęciową
i okładkach.
na plakatach
stworzyć kolorową, z Obiektów
spotkać m.in.
a techniki
mozaikę, skorzystamy
Efekt jest wyrazisty,
dla
Będziemy też
jego stworzenia
inteligentnych.
przed
potrzebne do
z zaznaczeń,
skomplikowane.
tworzyć maski
dzięki
niektórych dość
maski i warstwy,
podstawowych
rozłączeniem
być
Jeżeli nie posiadacie
będzie mogło
tworzenia
czemu zdjęcie
umiejętności
maskami, stworzenie
i manipulowania
w Adobe Bridge
Otwieramy i zaznaczamy i spod prawego
chcemy wyczyścić
Raw’
zdjęcia, które
‘Otwórz w Camera
przycisku wybieramy Zdjęcia pojawią się
Raw).
na
(Open in Camera
okna ACR. Robimy
po lewej stronie
do
w zasobniku,
korektę i przechodzimy
nich podstawową ilością płaskich tonów.
zdjęcia z największą
zachwycającym
Stojąc przed
wielu
krajobrazem,
fotografów
początkujących
całą
próbując ująć
wpada w pułapkę,
kadrze. Później,
scenę w jednym
i może
zrobione zdjęcia
przeglądając
z tymi zrobionymi
porównując je
przez profesjonalnych
fotografów,
krajobrazowych
im
sobie, że czegoś
uświadamiają
tego, co
brakuje i nie oddają na miejscu.
będąc
zapamiętali,
01OBRYSOWU
w budowaniu
Na szczęście
określone
kompozycji pomagają zastosowanie
znajdują
zasady, które
fotografii.
w każdym gatunku to krajobraz,
jest
Nieważne, czy
czy martwa natura.
portret, makro
po
ich otrzymujemy
Trzymając się
przyjemne
prostu bardziej
w odbiorze zdjęcia.
JEMY PROFIL
04ODŁĄCZAM
02CZYŚCIMY
MASKĘ
Y MASKI
05DODAJEMY
KOLORY
maskę
Alt, klikamy w
Przytrzymujemydodajemy maskę do nowej
i
i
poprzedniej warstwy warstwę ze zdjęciem
Mapa gradientu
warstwy. Zaznaczamy
dopasowania
wciskamy Alt,
dodajemy warstwę
Dobieramy kolor,
(Gradient Map). pomiędzy warstwą ze zdjęciem
ustawiamy kursor
i klikamy, by przyciąć
i warstwą dopasowania
do warstwy.
dopasowanie
Wydawca:
AVT KORPORACJA Sp. z o.o.
ul. Leszczynowa 11
03-197 Warszawa
tel. +48 22 257 84 99
www.avt.pl
VIDEO DVD
OBSE
RWUJ
CIE
I UCZ
CIE
173 min SIĘ!
łatwychuty
opanow do
porad ania
video
#09
Przygotowanie płyty:
Rafał Gasiński
Rafał Kotłowski
DTP:
Szymon Chojnacki
Jeżeli masz problem
z uruchomieniem DVD, postępuj
zgodnie z instrukcją:
O jcie nowe
Opanu
umiejętności
1. Włóż DVD do napędu.
2. Wejdź w Start>Komputer, kliknij
w ikonę płyty prawym
przyciskiem myszy i wybierz
polecenie Otwórz (PC) lub kliknij
dwukrotnie w ikonę płyty na
Biurku (Mac).
3. Gdy w oknie eksploratora (PC) lub
Findera (Mac) wyświetli się
zawartość katalogu głównego,
wybierz podkatalog ‚content’.
4. Dwukrotnie kliknij plik
index.html. Menu płyty powinno
uruchomić się w oknie domyślnej
przeglądarki.
Montażowe
wskazówki
Jeżeli nadal masz problem
z uruchomieniem menu DVD,
napisz do nas:
[email protected]
VIDEO DVD
cd okladka PHO09.indd 1
,
Wciskamy Alt+Backspace
Przeciągamy
Wybieramy tło.
by odznaczyć.
a potem Cmd/Ctrl+D,
z Bridge do Photoshopa,
Enterem.
zdjęcie dzieciaka
i zatwierdzamy Lasso),
ustawiamy, skalujemy
wielokątne (Polygonal
zdjęcia
Wybieramy Lasso
wokół nowego
tworzymy zaznaczenie
warstwy.
i dodajemy maskę
06DZIELIMY
LINIAMI
kolor.
by wybrać kolejny do
Klikamy w podgląd,
dopasowanie
Alt, by przyciąc pozostałych
Przytrzymując
proces dla
z przybornika
warstwy. Powtarzamy
kolory. Wybieramy
Klikam nim
zdjęć, różnicując
o małym rozmiarze.Shift w
biały, twardy pędzel
i z wciśniętym
w miejscu początkowym proste linie, oddzielające
stworzyć
końcowym, aby
zdjęcia kolażu.
poszczególne
Przewróć stron ę
po zawartość
DVD!
Zawartość płyty DVD #09 – Marzec/Kwiecień 2013
PHOTOSHOPOWYCH
Oglądajcie filmy, bierzcie się za źródłowe pliki i szybko
opanowujcie techniki znane tylko profesjonalistom!
03OBIEKT INTELIGENT
ień 2013
Polska Marzec/Kwiec
Prawie 3 godziny nauki krok po kroku
15LEKCJI
NY
Lassem. Skrótem
Kończymy zaznaczanie zaznaczenie
+I odwracamy
je bielą.
Cmd/Ctrl+Shift
, by wypełnić
i wciskamy Alt+Backspace możemy usunąć
Cmd/Ctrl+D
Różdżkę
Teraz skrótem
Następnie wybieramy (Contiguous)
zaznaczenie.
opcjami Sąsiadujący All Layers).
z zaznaczonymi
warstwy’ (Sample
i ‘Próbkuj wszystkie
łańcucha
klikamy ikonkę
W panelu warstw
W ten
maski i warstwy.
pomiędzy miniaturami niezależna od zdjęcia.
pozostaje
sposób maska
przesuwać obracać
możemy teraz
zmian. Robimy
Samo zdjęcie
pozostanie bez
opcjami
i skalować, a maska
z zaznaczonymi
Przesunięcie
to narzędziem
przekształceń’.
ie’ i ‘Kontrolki
‘Auto-zaznaczan
zdjecie
do projektu kolejne
Przeciągamy
Lassem.
proces zaznaczania
i powtarzamy
ień 2013
Polska Marzec/Kwiec
64 Practical Photoshop
oryginał
74 Tworzymy od zera
ciekawy, kolorowy
wzór, w sam raz na
tapetę
16 STRON A NA NICH
TECHNIKI, PORADY,
WSKAZÓWKI M.IN.:
98 Olejny
portret
Nadajemy
zdjęciu wygląd
olejnego obrazu
z charakterem
high-key. Używamy
do tego Pędzla
mieszającego oraz
korekty tonów
i szczegółów
DLACZEGO TO DZIAŁA UCHWYĆ TEN KLIMAT PRZYBORNIK
MUZYCZNA
PROFILOWY
ADAPTACYJNY
ROZWAŁKA
FOTOMONTAŻ
SZEROKI KĄT
62 Chris Turner
ACR, by za jednym
razem wyczyścić
powtarzające się skazy
w kadrze
fotomontaż w stylu
Magritte’a
Łączymy kilka zdjęć w jedno, korzystając z możliwości
dokładnej selekcji w CS. Efekt to klasyczny
surrealistyczny kadr
SZYBKIE POPRAWKI
JAK WYCZYŚCIĆ
KILKA ZDJĘĆ
61 Używamy
#09
Wszelkie prawa producenta
i właściciela nagranych utworów
zostały zastrzeżone
TEMAT NUMERU
• Warstwy - wprowadzenie
• Maski warstw i szybki montaż
• Teksturowe efekty z trybami mieszania
• Łączenie obrazów z tekstem dzięki maskom przycinającym
• Style warstw i efekty świetlne
PROJEKTY
• Plakat dla Bonda
• Surrealistyczny dżentelmen
• Olejny portret
WARSZTAT
• Podstawowe zasady klasycznej kompozycji
• Szybkie usuwanie śladów zanieczyszczenia matrycy
• Profilowy montaż
• Adaptacyjny szeroki kąt
• Holograficzny ekran
• Portret z efektem zoomowania
• Abstrakcyjna tapeta
BONUS
• Tekstury
• 20 wysokiej rozdzielczości obrazów od banku zdjęć Fotolia
2013-03-01 09:46:14
nadruk PHO09.
indd 8010
2013-03-01
09:46:5
Practical Photoshop Polska
5
ZAWARTOŚĆ DVD
#09 marzec/kwiecień 2013
OGLĄDAJ
i UCZ SIĘ!
Practical Photoshop edycja polska
REDAKCJA:
Redaktor naczelny:
Rafał Gasiński
e-mail: [email protected]
Redaktorzy:
Maciej Zieliński
Rafał Kotłowski
Kontakt z redakcją:
DTP:
Szymon Chojnacki
Szukaj na płycie
Szukajcie tego logo! Jeśli zobaczycie
je w magazynie to znak, że na DVD
znajdziecie lekcję video
15LEKCJI
PHOTOSHOPOWYCH
VIDEO DVD
OBSER
I UCZ WUJCIE
CIE
173 mi SIĘ!
łatwy nuty
ch do
opanow
porad ania
video
#09
Rafał Gasiński
Rafał Kotłowski
DTP:
Szymon Chojnacki
O ujcie nowe
Opan
umiejętności
Reklama:
Marta Zaczek (szef działu)
tel. 22 257 84 76, faks 22 257 84 32
Roksana Ziółkowska
tel. 22 257 84 05, faks 22 257 84 32
Wydawca:
ul. Leszczynowa 11
03-197 Warszawa
tel. +48 22 257 84 99
www.avt.pl
Biurku (Mac).
przeglądarki.
Montażowe
wskazówki
napisz do nas:
[email protected]
VIDEO DVD
#09
TEMAT NUMERU
• Łączenie obrazów z tekstem dzięki maskom przycinającym
PROJEKTY
• Olejny portret
WARSZTAT
BONUS
• Tekstury
• 20 wysokiej rozdzielczości obrazów od banku zdjęć Fotolia
Szybka nauka Photoshopa
2013-03-01 09:46:14
nadruk PHO0
9.indd 8010
2013-03-01
PROMOCJA:
Maja Gilewska
tel. 22 257 84 71, faks 22 257 84 32
Prenumerata:
tel. 22 257 84 22, faks 22 257 84 00
Druk i oprawa:
ZAKŁAD POLIGRAFICZNY TECHGRAF
ul. Podzwierzyniec 25, 37-100 Łańcut
Dwumiesięcznik Practical Photoshop Polska wydawany
jest przez Wydawnictwo AVT:
AVT-Korporacja Sp. z o.o.
ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa
www.avt.pl, [email protected]
tel. 22 257 84 99
Prawie
3 godziny
porad
ekspertów
09:46:5
Zacznijcie tworzyć niesamowite efekty, idąc za wskazówkami
naszych ekspertów
TEMAT NUMERU:
•W
arstwy - wprowadzenie
•M
aski warstw i szybki
montaż
•T
eksturowe efekty z trybami
mieszania
•Ł
ączenie obrazów z tekstem
dzięki maskom
przycinającym
•S
tyle warstw i efekty
świetlne
PROJEKTY:
• Olejny portret
WARSZTAT:
• Podstawowe zasady
klasycznej kompozycji
• Szybkie usuwanie śladów
zanieczyszczenia matrycy
• Portret z efektem
zoomowania
Bonus:
• Metaliczne tekstury
• 20 wysokiej rozdzielczości
obrazów od banku zdjęć
Artykuły w tym wydaniu są tłumaczone
i reprodukowane z miesięcznika
Tytuły prawne należą do Future Publishing Limited, grupy
Future plc, UK 2011.
Wykorzystano na licencji
Wszystkie prawa zastrzeżone.
PLUS Materiały źródłowe
Do każdej lekcji dostarczamy Wam zestaw
oryginalnych zdjęć gotowych do przetwarzania
Wszystkie ceny podane w magazynie, o ile nie zostały uzyskane
od polskiego dystrybutora, są cenami uśrednionymi, zebranymi
z ofert uznanych sklepów, w tym internetowych, na terenie Polski
(w przypadku braku ofert polskich, są to ceny przeliczone z cen
brytyjskich lub amerykańskich).
jest znakiem towarowym Future Publishing Limited,
należącym do grupy Future plc.
Więcej informacji dotyczących tego i innych tytułów wydawanych
przez grupę Future plc, zamieszczono na stronie futureplc.com
Redakcja nie ponosi odpowiedzialności za treść reklam i ogłoszeń
zamieszczonych w numerze.
Źródłowe zdjęcia
do każdej lekcji
Plus pliki PSD z warstwami,
dzięki którym sprawdzicie, jak
to wszystko działa!
Paczka 20 obrazów od
Fotolii
Zestaw zdjęć, gotowych do
wykorzystania we
własnych projektach
Tekstury
12 tekstur skorodowanego
metalu, gotowych do wtopienia
w Wasze zdjęcia
7
9
Technikolor
Autor Laura Ferreira, Trynidad i Tobago
Używa Photoshop CS5
Jestem fotografem skupiającym się głównie
na fotografii fashion, konceptualnym portrecie
i zdjęciach reklamowych. Zarówno w fotografii, jak
i grafice trzymam się bardzo wyrazistej kolorystyki.
Tutaj skorzystałam z trzech lamp z kolorystycznie
bardzo ciepłymi żelowymi filtrami, które ustawiłam
wokół modelki. Głównym źródłem światła było jednak
to wpadające przez okno. Oczywiście obrobiłam
zdjęcie w Photoshopie, ale nie korzystałam z żadnych
filtrów. Edycja to głównie warstwa dopasowania
Jaskrawość i praca na jej masce oraz korekta kolorów
i kontrastu na warstwie krzywych.
www.lauraferreira.com
7
8
Złota Rybka
Autor Jacek Nawrot, Polska
Używa Photoshop CS6
Grafiką komputerową zajmuję się amatorsko od niecałych 2 lat.
Podczas pracy w Photoshopie korzystam z tabletu WACOM Intuos.
Lubię prace polskich grafików: Michała Karcza, Leszka Bujnowskiego
i Dariusza Klimczaka. Do wykonania pracy wykorzystałem zdjęcie
torowiska, wykonane w trakcie spaceru oraz rybę, sfotografowaną przez
szybę akwarium w jednej z krakowskich restauracji.
8
Wasze prace w
Practical Photoshop Polska!
Jeżeli chcecie, by wasze prace ukazały się
w naszej galerii, po prostu je do nas ślijcie! Adres
to [email protected]. Wpisujecie
temat Galeria i pamiętajcie: pliki nie mogą
przekraczać 2 MB. Tyle wystarczy
nam do oceny – jeżeli praca się nam spodoba
skontaktujemy się z wami i poprosimy o oryginał.
15
SPRAWDZIAN UMIEJĘTNOŚCI
Podejmijcie Wyzwanie
Autor
najlepszej pracy
wygrywa roczn
ą
prenumeratę
Practical
Photoshop
Polska
Practical Photoshop
Najlepsi zgarniają nagrody!
Spośród nadesłanych przez was prac
wybierzemy naszym zdaniem najlepsze.
Autor najwyżej ocenionej otrzyma roczną
prenumeratę „Practical Photoshop Polska” (lub
przedłużenie o rok trwającej). Kolejne 2 miejsca
nagrodzimy książkami ufundowanymi przez
wydawnictwo Helion.
DVD
!
GRATIS
I
15 LEKCJ
VIDEO
NR 1
W KREATYWNEJ
PRACY
PRAWIE 3 GODZINY TUTORIALI!
02 (9)
Numer 02 (9)
Marzec/Kwiecień
2013
19,50 zł (8%VAT)
Nie ma
płyty DVD?
Pytaj
sprzedawcę
TEMAT NUMERU
SIEDEM CUDÓW
WARSTW
WARSZTAT
REGUŁY KOMPOZYCJI
ABSTRAKCYJNA TAPETA
LICENCJA NA EMOCJE
Macie ochotę na fotomontażową zabawę?
Proponujemy wam zadanie polegające na
stworzeniu jak najciekawszych i jak najbardziej
pobudzających wyobraźnię fotomontaży.
Uściślając – czekamy na prace, w których
połączycie w jeden obraz odmienne
i nieprzystające do siebie elementy.
Tak, jak na pracy na stronie obok lub w temacie
numeru na stronie 40.
Wystarczy wyobraźnia i naprawdę podstawowe
umiejętności z zakresu zaznaczania,
przekształcania i maskowania. Kilka wskazówek
na ten temat macie w sekcji poniżej i w całym
PPP. Wystarczy więc wybrać sobie np. zdjęcia,
na których omawiamy nasze projekty lub
skorzystać z własnych, do których posiadacie
prawa. Zaczynamy?
Jak zacząć
Możecie wykorzystać
dowolnie wybrane przez
siebie zdjęcia. Pamiętajcie
jedynie, że musicie posiadać
do nich prawa autorskie. Mogą
więc to być własne zdjęcia lub
te, które dołączamy na DVD do
naszych projektów.
Pliki przesyłajcie na mail:
[email protected],
wpisując w temacie ‘Wyzwanie’.
Nie zapominajcie o dodaniu
tytułu, opisu korekty i swojego
zdjęcia. Prace przyjmujemy do
22 kwietnia.
Najlepsze opublikujemy
w majowo/czerwcowym
numerze Practical Photoshop
Polska.
JEDYNY W POLS
CE
MAGAZYN
W CAŁOŚCI
POŚWIĘCONY
PHOTOSHOPO
WI
WYWIAD
Dariusz Klimczak
KLIMAT
DO KWADRATU
ISSN 2083-9413 INDEKS 279722
NR 09 /2013
19,50 ZŁ
(W TYM VAT 8%)
Pięć pomysłów na... niezauważalny montaż
02
01
Spójne
oświetlenie
Zdecydowanie łatwiej
połączymy dwa różne obiekty,
jeżeli zostały sfotografowane
w podobnych oświetleniowych
warunkach. Starajcie się więc
sfotografować je w tym samym
czasie, z tej samej pozycji i przy
tym samym świetle. Jeżeli
to niemożliwe, starajcie się
przynajmniej dopasować kąt
padania światła.
04
Łączenie
zdjęć
By połączyć ze sobą zdjęcia,
zaczynamy oczywiście od
skopiowania jednego na drugie
tak, by znalazły się na osobnych
warstwach. Możecie to zrobić
poprzez przeciągnięcie jednego
zdjęcia na drugie za pomocą
narzędzia Przesunięcie (Move),
lub kliknąć na warstwę prawym
przyciskiem i wybrać ‘Powiel
warstwę’ (Duplicate Layer).
Potem w okienku dialogowym
wybieracie docelowy
dokument.
03
Dokładne
dopasowanie
Kiedy dopasowujecie element
z górnej warstwy do dolnej,
zmniejszcie krycie górnej
warstwy, tak by widzieć tę
pod nią. Potem przechodzicie
do Edycja>Przekształć (Cmd/
Ctrl+T). Teraz pozostaje
tylko zabawa w ustawianie,
skalowanie, wypaczanie
i obracanie, tak by spasować
elementy z obu warstw
(przytrzymujcie Shift podczas
skalowania – tak zachowacie
proporcje). Szczegóły na str. 40.
Opanowanie
masek
By wymieszać ze sobą dwa
zdjęcia, musicie po prostu ukryć
część jednej z nich, np. górnej,
tak by odsłonić analogiczny
obszar z warstwy pod spodem.
Maski nadają się do tego
wyśmienicie. Podświetlacie
maskę i malujecie czarnym
pędzlem, by ukrywać obszary,
a białym, by je odsłaniać. Więcej
na ten temat na str. 76.
05
Tonalne
wyrównanie
To konieczna rzecz, by różne
zdjęcia realistycznie scaliły się
ze sobą. Można dopasowywać
tony jednego ze zdjęć do
drugiego, lub nakładać tonalny
efekt na oba jednocześnie.
Tak czy tak, najlepiej zrobić to za
pomocą warstw dopasowania.
Więcej na str. 36.
23
Wywiad
Klimat
do kwadratu
Dariusz Klimczak
Jego surrealistyczne kwadratowe kadry znają nie tylko bywalcy internetowych
fotograficznych galerii. To po prostu wzór dla wielu adeptów fotomanipulacyjnej
sztuki. Jaka jest recepta Dariusza Klimczaka na twórczy sukces? O tym m.in. na
kolejnych stronach...
Żeby osiągnąć jakieś efekty, trzeba
spędzić przed monitorem tysiące godzin.
Innego wyjścia nie ma
Dariusz Klimczak
Kobieta na szczudłach podnosząca hipopotama, lekko unoszonego przez
mały balonik... dla mnie w tym kadrze zawiera się chyba kwintesencja tego,
co pokazujesz w swoich pracach...
Zapomniałeś dodać, że jeszcze koniecznie praca musi być czarno-biała :) No tak,
w sumie jest tu kilka charakterystycznych dla mnie elementów. Chociaż staram się
nie ograniczać, ciągle poszukuję nowych motywów. Mam romans z surrealizmem,
tego nie da się ukryć. Trwa to już parę lat i nie zanosi się na to, żebym w najbliższym
czasie zmienił kochankę.
Zastanawiam się, czy jakikolwiek z Twoich kadrów da się jednoznacznie
zinterpretować? Czy tworzysz któryś z nich mając w głowie konkretne
przesłanie, czy jest z nimi tak, jak z wyobraźnią - czyli „wszystko jest
możliwe”?
Niektóre pewnie tak, ale najczęściej staram się, żeby opowiadane przeze mnie
historie były wieloznaczne, miały podwójne albo nawet potrójne dno. Oczywistość
potrzebna jest w zdjęciach reklamowych. Czasami mówię, że daję odbiorcy początek
Rocznik 1967, urodzony
w Sieradzu, od 2006 roku
mieszkający z rodziną
na wsi, niedaleko Łeby.
Absolwent liceum
plastycznego w Zduńskiej
Woli. Niezależny
dziennikarz, malarz,
aforysta (Grand Prix
VII edycji konkursu aforystycznego im. Leca,
Nowy Targ 2005). Fotografuje z przerwami od
25 lat, od kilku z prawdziwą pasją. Były prezes
sieradzkiej grupy fotograficznej FOTOSIS, obecnie
wolny strzelec. Na koncie ma kilka wystaw
indywidualnych oraz zbiorowych. Preferuje
kwadratowe kadry. Zwolennik zdjęć czarnobiałych, nie stroniący też od koloru. W swoich
fotomanipulacjach poszukuje nastroju, anegdot
i uniwersalnych symboli, które będą w stanie
poruszyć oglądającego, zmusić go do refleksji lub
uśmiechu.
www.kwadrart.com
27
WARSTWY DOPASOWANIA
Korygujcie i wzmacniajcie
tony, łącząc różne warstwy
dopasowania
strona
36-37
BEZ DESTRUKCJI
Każdy edycyjny krok wykonujcie na
osobnej warstwie, by kontrolować
obraz bez jego niszczenia
strona
38-39
MASKI WARSTW
Maski warstw pozwalają łączyć
obrazy i tworzyć wspaniałe
montaże
strona
40-41
OBIEKTY INTELIGENTNE
W pełni edytowalne
i zabezpieczone warstwy? Tylko
dzięki obiektom inteligentnym
strona
42-43
TRYBY MIESZANIA
Łączcie piksele z różnych warstw
i osiągajcie kreatywne rezultaty
strona
44-45
MASKI ODCINANIA
Twórzcie przykuwające wzrok
projekty, łączące tekst i obrazy
7 CUDÓW
warstw
Odkryjcie, jak tworzyć niezwykłe obrazy
dzięki magii warstw. Nasz przewodnik
pokaże wam ich wszystkie tajemnice
P
strona
46-47
omimo, że Photoshop to
program przepełniony
dziesiątkami funkcji,
narzędzi i komend, nad nimi
wszystkimi górują warstwy.
Zrozumienie ich działania to pierwszy
i najważniejszy krok dla każdego, kto
jest zainteresowany tworzeniem
wspaniałych obrazów. Jeśli opanujecie
warstwy, wszystko inne w Photoshopie
ułoży się w logiczną całość.
Warstwy to fundament dla olbrzymiej
różnorodności wypełnionych
wyobraźnią projektów. Nauka ich
działania dla początkujących może
wydawać się trochę zagmatwana.
Po uporaniu się z nią mamy jednak
pewność, ze warstwy odgrywają
kluczową rolę praktycznie w każdej
tworzonej kompozycji.
Najprościej mówiąc, warstwy są
obrazami lub innymi elementami
opartymi na grafice, które układają
się jedna na drugiej, tak jak kartki
kreślarskiej kalki. Obrazy te można
edytować tylko po zaznaczeniu
odpowiedniej warstwy. Dzięki temu
wszystkie elementy tworzące
kompozycję można edytować
niezależnie od siebie. Ta prosta
funkcja pozwala wprowadzać zmiany
STYLE WARSTW
strona
Dodawajcie dziesiątki efektów,
korzystając z możliwości stylów
warstw
48-49
w obrazach na różnych warstwach.
Dzięki temu każdy etap edycji
może być poprawiony, usunięty lub
zmodyfikowany, kiedy tylko chcemy.
Warstwy to jednak coś więcej niż tylko
wygodny system pracy. Pozwalają
poprawiać tony, łączyć obrazy
w kreatywne kompozycje, tworzyć
wspaniałe projekty graficzne, dodawać
olbrzymią ilość różnego rodzaju efektów
i znacznie, znacznie więcej.
Siedem aspektów warstw, które
opisujemy na kolejnych stronach to te
najbardziej użyteczne, pozwalające na
największą kreatywność. Te siedem
cech pozwoli udoskonalić waszą
technikę edycji - od wprowadzania
na zdjęciach delikatnych korekt do
tworzenia skomplikowanych projektów.
Od robienia montaży za pomocą masek
warstw, po dodawanie efektów
z użyciem stylów... opiszemy różne
funkcje, które kryje w sobie panel
warstw i pokażemy, jak ich używać na
różnych zdjęciach. Dla tych, którzy wolą
patrzeć i uczyć się, przygotowaliśmy
kompletne lekcje video. Znajdziecie
je na dysku dołączonym do tego
numeru. Czytajcie więc dalej, by odkryć
siedem cudów najpotężniejszej funkcji
Photoshopa.
Panel warstw
Tu właśnie dzieje się magia. Odnajdźcie własny
sposób na opanowanie najpotężniejszego
panelu w Photoshopie...
SORTUJEMY WARSTWY WG KATEGORII
Dzięki tej opcji CS6 możecie szybko
i wydajnie namierzać warstwy.
OTWIERAMY MENU OPCJI
Tu znajdziecie kompletną
listę opcji warstw.
USTAWIAMY KRYCIE
Tu możecie określić poziom
przezroczystości warstwy.
USTAWIAMY TRYB
MIESZANIA
Mieszajmy warstwy,
korzystając z 27 różnych
trybów.
OPCJE BLOKOWANIA
WARSTWY
Wybierzcie tę ikonę, by
zablokować piksele lub pozycję
warstwy.
MINIATURKA MASKI WARSTWY
Czarne obszary są ukryte,
a białe widoczne.
MINIATURKA WARSTWY
DOPASOWANIA
Klikamy dwukrotnie w miniaturkę,
by edytować ustawienia Warstwy
dopasowania.
GRUPA WARSTW
Grupujmy warstwy,
by uporządkować
nasz stos warstw.
MINIATURKA WARSTWY
Miniaturowy widok pikseli,
znajdujących się na danej
warstwie.
ALT-KLIK I PRZYCINANIE WARSTWY
Przezroczyste piksele na dolnej
warstwie zamaskują warstwę powyżej.
MINIATURKA OBIEKTÓW INTELIGENTNYCH
Warstwy Obiektów inteligentnych
zachowują oryginalne piksele, co pozwala
uniknąć destrukcyjnej edycji.
WARSTWA TEKSTOWA
Warstwy tekstowe tworzymy narzędziem
Tekst. Klikamy dwa razy na miniaturkę, by
edytować napis.
MASKA WARSTWY
Dodajemy maskę do wybranej
warstwy. Klikając z Alt, uzyskamy
czarną maskę.
EDYTUJEMY EFEKTY
Z PODWÓJNYM KLIKNIĘCIEM
Efekty Stylów warstw, które
można edytować, widoczne
są właśnie tutaj.
TWORZYMY NOWĄ,
PUSTĄ WARSTWĘ
Klikamy w tym miejscu,
by stworzyć nową
przezroczystą warstwę.
DODAJEMY EFEKTY
STYLÓW WARSTW
Wybieramy je z listy
kategorii Stylów warstw.
TWORZYMY WARSTWY
DOPASOWANIA
Wybieramy spośród 16 warstw
dopasowania i 3 warstw
wypełnienia.
DODAJEMY NOWĄ GRUPĘ WARSTW
Tworzymy grupę warstw,
następnie przeciągamy do niej
wybrane warstwy.
35
1
WARSTWY DOPASOWANIA
Poprawiamy tony, korygujemy problemy z ekspozycją
i przebarwieniami – wszystko za pomocą Warstw dopasowania
Kiedy otwieramy jakiekolwiek surowe
zdjęcie, pierwszą decyzją do podjęcia jest
zwykle sprawa korekty tonów. Pierwsze
poprawki w tym zakresie na plikach Raw najlepiej
wykonywać w ACR lub Lightroomie. Jeśli jednak
musicie użyć Photoshopa, zastosowanie warstw
dopasowania da wam najwyższy poziom kontroli.
Umożliwiają one wprowadzanie korekt, które
wpływają na wszystkie warstwy, znajdujące się niżej
w stosie warstw.
Niektóre, np. Krzywe, przydadzą się niemal przy
każdym zdjęciu. Inne, jak np. Posteryzuj, mają bardziej
specjalistyczne zastosowania. Którąkolwiek opcję
wybierzecie, zawsze będziecie mogli zmienić jej
ustawienia. Wystarczy kliknąć dwa razy w miniaturkę
w panelu warstw. To jedna z najlepszych opcji,
oferowanych przez warstwy dopasowania. Macie
zatem możliwość wypróbowania różnych sposobów
obróbki i nie musicie obawiać się, że wprowadzicie
nieodwracalne zmiany w oryginale. Ponieważ
warstwy dopasowania są zupełnie niezależne,
można stosować na nich wszelkie opcje przypisane
normalnym warstwom, np. tryby mieszania,
maskowanie czy różne ustawienia krycia.
16 Warstw dopasowania
Klikamy ikonę ‘Utwórz nową warstwę wypełnienia lub korekcyjną’, znajdującą się na dolnej listwie panelu warstw.
Teraz możemy wybierać spośród 16 różnych rodzajów Warstw dopasowania (i 3 wypełnienia). Za każdym razem,
kiedy dodacie warstwę, jej opcje pojawią się w panelu Właściwości (lub panelu Dopasowania, jeśli używacie
Photoshopa CS4 lub CS5).
Jasność/Kontrast
(Brightness/Contrast)
Prosta kontrola tonów, dla
szybkiej korekty zdjęcia.
Poziomy (Levels)
Korygujcie tony, ustawiając
punkty wyjścia dla świateł,
cieni i półtonów.
Krzywe (Curves)
Ekspozycja (Exposure)
Przesuwamy krzywą, by
rozjaśnić lub przyciemnić
określony tonalny zakres
obrazu.
Jasność kontrolujemy za
pomocą 3 parametrów
- Światło, Przesunięcie
i Korekta Gamma.
Jaskrawość (Vibrance)
Barwa/Nasycenie
Balans kolorów
Czarno-biały
Filtr fotograficzny
Mieszanie kanałów
Wyszukiwanie kolorów
Odwróć (Invert)
Po prostu odwracamy tony,
uzyskując efekt negatywu.
Posteryzuj (Posterize)
Próg (Threshold)
Mapa gradientu
Kolor selektywny
Tu ustawiamy intensywność
koloru. Jaskrawość działa
selektywnie.
(Color Lookup) [CS6]
Mapujemy tony, używając
ustawień gradacji barw,
stosowanych w przemyśle
filmowym.
(Hue/Saturation)
Kolory zmieniamy suwakiem
Barwa. Intensywność
kolorów suwakiem
Nasycenie.
(Color Balance)
Tworzymy dominaty
kolorystyczne w światłach,
cieniach i półcieniach.
Po prostu spłaszczamy kolory
do określonego wcześniej
poziomu.
(Black&White)
Podczas konwersji do czarnobiałego obrazu kontrolujemy
jasność zakresów barw.
Punkty ciemniejsze
niż poziom progu stają
się czarne. Jaśniejsze
widzimy jako białe.
(Photo Filter)
Tonujemy wszystkie barwy
używając filtrów, opartych
na tradycyjnych filtrach na
obiektyw.
(Gradient Map)
Mapujemy tony w naszym
obrazie, opierając się na
kolorach gradientu.
(Channel Mixer)
Tu zmieniamy proporcje
między czerwonym, zielonym
i niebieskim kanałem
kolorystycznym.
(Selective Color)
Tu możemy niezależnie
zmienić zabarwienie
poszczególnych zakresów
barw.
7 CUDÓW WARSTW
Użyjcie
zdjęcia
z DVD!
ORYGINAŁ
Dodajemy kontrast
Dla mocnego podbicia kontrastu,
spróbujcie dodać warstwę
dopasowania Czarno-biały.
Następnie zmieńcie jej tryb
mieszania na Nakładkę.
Jeśli to konieczne, zredukujcie
krycie warstwy.
www.practicalphotoshopmag.com
37
PLAKAT DLA BONDA
Licencja
na emocje
Stwórzcie własny plakat filmowy w stylu Jamesa Bonda.
Użyjcie do tego warstw, trybów mieszania i narzędzi selekcji
projeKt info
Nauczycie się
W jaki sposób używać
komendy Przekształć
w Photoshopie, by tworzyć
indywidualne wzory,
jak stosować filtry do
tworzenia tekstur oraz
tryby mieszania do budowy
efektów świetlnych. Do
tego wyczarujecie specjalną
atmosferę dzięki maskom
warstw, gradientom, stylom
warstw oraz warstwom
dopasowania
Potrzebujecie
Photoshop CS5 lub
nowszy
Czas
40 minut
NASZ
EKSPERT
Glyn dewis
N
ie mogliście nie zauważyć, że
najsłynniejszy tajny agent na
świecie niedawno znów pojawił
się na kinowych ekranach,
ponownie rzucając wyzwanie śmierci.
Z okazji trzeciego występu Daniela Craiga
w roli Bonda w “Skyfall”, przygotowaliśmy
dla was lekcję, która mamy nadzieję
pozostawi was zarówno wstrząśniętych,
jak i zmieszanych.
Pokażemy w jaki sposób stworzyć
własną wersję plakatu w bondowym
stylu. Wszystko dzięki przeróbce serii
zdjęć w Photoshopie. Zrobimy to za
pomocą komend z menu Przekształć,
trybów mieszania i stylów warstw. W tle
wprowadzimy również swego rodzaju znak
firmowy Bonda, czyli wnętrze lufy pistoletu.
Po drodze nauczycie się także kilku trików,
które sprawdzają się podczas korzystania
z komendy Przekształć swobodnie, stylów
warstw i trybów mieszania. Na plakacie
naszego tajnego agenta stworzycie
prawdziwie dramatyczną atmosferę. Jeśli
utkniecie na którymś z etapów, zawsze
możecie rzucić okiem na lekcję video
i zobaczyć opisane techniki w akcji.
Gotowi do misji?
Fotograf, retuszer,
nauczyciel i instruktor
warsztatów Photoshop
World. Mieszka
w Oxfordzie, ale pracuje na
całym świecie. Specjalizuje
się w fotografii
promocyjnej i reklamowej.
Fotografuje m.in. aktorów,
muzyków i sportowców.
www.glyndewis.com
Użyjcie
zdję ć
z DVD!
PLAKAT DLA BONDA
51
Crop Tool
C
Eraser Tool
E
Slice Tool
C
Background Eraser Tool
E
Slice Select Tool C
Magic Eraser Tool
E
Dodge Tool
O
Pen Tool
Burn Tool
O
Sponge Tool
O
M
M
17 STRON ZE WSKAZÓWKAMI
Freeform Pen Tool
EKSPERTÓW!
Add Anchor Point Tool
P
P
Delete anchor Point Tool
Convert Point Tool
Lasso Tool
L
J
L
Healing Brush Tool
J
Magnetic Lasso Tool
L
Patch Tool
J
Horizontal Type Tool
T
Red Eye Tool
J
Vertical Type Tool
T
Horizontal Type Mask Tool
T
Vertical Type Mask Tool
T
W
Magic Wand Tool
W
Eyedropper Tool
I
Brush Tool
B
Pencil Tool
B
OGLĄDAJ
Mixer Brush Tool
B
Ruler Tool
I
NoteTool
I
Clone Stamp Tool
Count Tool
I
Rectangle
Tool
i UCZ
SIĘ!
U
SzukajRectangle
na płycie
Rounded
Tool
U
Ellipse Tool
U
To logo oznacza,
Polygon
Tool
że na naszym
DVD
znajdziecie
video
Line
Tool
z rozwinięciem lekcji
S
Custom Shape Tool
PRZEDSTAWIA
Kreatywna
Instrukcja Dla
Użytkowników
Photoshopa
PODSTAWY
REGUŁY
KOMPOZYCJI
58 Twórzcie lepsze
zdjęcia, stosując się
do klasycznych reguł
kompozycji
SZYBKIE POPRAWKI
JAK WYCZYŚCIĆ
KILKA ZDJĘĆ
DLACZEGO TO DZIAŁA UCHWYĆ TEN KLIMAT PRZYBORNIK
MUZYCZNA
PROFILOWE
ADAPTACYJNY
ROZWAŁKA
PUZZLE
SZEROKI KĄT
61 Używamy
62 Chris Turner
ACR, by za jednym
razem wyczyścić
powtarzające się skazy
w kadrze
przeprowadza nas przez
szczegóły powstawania
jego dynamicznej pracy
Evolution
64 Ćwiczymy
montażowe
techniki, tworząc
charakterystyczny
portretowy projekt
FILTRY POD LUPĄ
DLA ZABAWY
PORTRET Z EFEKTEM ABSTRAKCYJNA
ZOOMOWANIA
TAPETA
66 Poprawiamy
70 Filtrem Rozmycie
nawet najbardziej
zniekształcone
optycznie zdjęcia
Promieniste dodajemy
do portretu ciekawy
efekt
74 Tworzymy od zera
ciekawy, kolorowy
wzór, w sam raz na
tapetę na monitor
czy tablet
57
U
U
U
WARSZTAT
Kreatywna Instrukcja
Dla Użytkowników
Photoshopa
DLACZEGO TO DZIAŁA...
Evolution
Odkrywamy dla was sekrety stojące
za świetnymi cyfrowymi pracami...
TWÓRCA
Autor Chris Turner
Miejsce London
Turner pracuje jako
fotograf od czasu
ukończenia szkoły.
Specjalizuje się w martwej
naturze i zdjęciach
studyjnych. Pracował na
całym świecie, a wśród
jego klientów są m.in. The
Financial Times, Discovery
Channel i Getty Images.
www.christurner
photography.co.uk
To jedno z serii ośmiu
konceptualnych zdjęć dla
Getty Images, stworzonych jako
projekt do specjalnej fotograficznej
edycji magazynu Computer Arts
Collection. Stworzyłem go razem
z Julienem De Repentigny
(www.visualadvice.com), który
opracował cały koncept. “Dostaliśmy od
Getty Images zadanie opracowania
zdjęć, poruszających motyw ‘globalnej
spójności’. Sami pokazali nam kilka
bestsellerów ze swojej biblioteki”–
opowiada Turner.
Ten obszerny motyw obejmował
wszystko, od ewolucji technologicznej
do kwestii związanych z identyfikacją
i bezpieczeństwem online. “Cykl
wyszedł wg mnie dobrze, bo Julien i ja
mamy podobny styl – mocno
abstrakcyjny i konceptualny” – dodaje.
POMYSŁY, KTÓRE MOŻECIE ZWINĄĆ!#01
LATAJĄCY EFEKT
Stan nieważkości udało się osiągnąć dzięki photoshopowym
narzędziom korygującym. To nimi usunięto linki, na których
zawieszone były przedmioty
01 ZAWIESZENIE
02 USUWAMY LINKI
Jakikolwiek ruch
jednego z przedmiotów
wpływał na położenie innych
z nim niepołączonych. By
trzymać się wytycznych,
robiliśmy zdjęcia po każdym
najmniejszym ruchu. Potem
ten cały linkowy bałagan
został wyretuszowany
w Photoshopie.
Do zawieszenia
przedmiotów Turner i De
Repentigny użyli metalowych
linek. Powstała w ten
sposób taka skomplikowana
układanka. “To też sposób
na dodanie do zdjęć
energii - wystarczy potem
w prosty sposób usunąć linki
w Photoshopie” - tłumaczy
Turner.
NAKREŚLENIE POMYSŁU
De Repentigny rozpoczął od
bardzo wstępnych szkiców, które
nakreślały różne koncepcje podejścia do
tematu. Był tam też i ten, który wyraża
szybki rozwój technologii, z branżą
muzyczną u podstaw.
Początkowy pomysł opierał się
na statycznym zestawie różnych
przedmiotów – od tradycyjnego adapteru
aż do iPoda – ujętym w minimalistycznym
czarno-białym klimacie.
“Brakowało nam jednak energii,
dlatego zawiesilismy przedmioty na
linkach i dodaliśmy dym. Dzięki temu
wyglądają, jakby wybuchały wprost
z iPoda na końcu.”
POTRZEBUJECIE WIĘCEJ PRO-PORAD?
Sprawdźcie dział Zmysł Artystyczny na stronie 86
POMYSŁY, KTÓRE MOŻECIE ZWINĄĆ! #02
ŁĄCZENIE
Pomimo tego, że Turner i De Repentigny pracują głównie z
aparatem, Photoshop ciągle ma istotną rolę do odegrania
01 ŁĄCZENIE
SZCZEGÓŁOWA
02 EDYCJA
W większości
zdjęć w serii Turner i De
Repentigny osiągnęli
większość efektów na etapie
fotografowania. Korekcja
kolorystyczna, czyszczenie
i kilka połączeniowych
dopasowań zostały zrobione
w Photoshopie.
“Pracowaliśmy
z zewnętrznym retuszerem”
– mówi Turner. De Repentigny
przygotował dla każdego
ze zdjęć plan z adnotacjami,
gdzie bardzo dokładnie
określili, co trzeba zrobić.
03 DODANIE RUCHU
04 DYNAMIKA
SZUKAJĄC REKWIZYTÓW
“ Dla różnych ujęć w tej serii
zdobyliśmy z różnych miejsc wiele
przedmiotów (m.in. eBay, teatr czy
śmietnik)” – przypomina Turner. Dla
tego konkretnego zdjęcia namierzyli
trochę świetnych starych sprzętów hifi. Zdobyli je w punkcie recyklingowym
i w specjalistycznym sklepie. “
W punkcie recylingowym wpadliśmy
m.in. na deck w świetnym stanie - jest
dokładnie taki, jakiego szukaliśmy”–
mówi. “Takie szukanie to czasem
żmudna praca, dlatego kochamy
momenty, gdzy namierzymy coś, co
idelanie pasuje do klimatu zdjęcia.”
“Wyjściowe zdjęcie
zostało wykonane w
odpowiednim oświetleniu,
ale ruch rekwizytów
został dodany podczas
edycji” - odkrywa Turner.
“Sfotografowalismy dym,
blaski i tego typu rzeczy,
ale dodaliśmy je później. Po
prostu połączyliśmy ze sobą
oddzielne kompozycje.”
Dym i błyszczące
drobinki są jak wisienka
na torcie. Turner i De
Repentigny planowali
początkowo statycznie
zaaranżowane obiekty, ale
dzięki zmianom efekt jest
pełen energii i wrażenia
ruchu. Czuć tu dynamizm.
EKSPERT RADZI
UTRZYMUJCIE REALIZM
“Nie mam nic przeciwko mocnemu retuszowi, jeżeli
chcecie osiągnąć właśnie taki efekt” – tłumaczy Turner.
“Oczywiście retusz musi być dopasowany do kontekstu. Ten
projekt miał być realistyczny, tak więc każdy z przedmiotów
powinien być tak naturalny, jak to tylko możliwe. Oczywiście
pewne rzeczy wymagały podczyszczenia (np. tło), ale celowo
dopasowaliśmy krzywe tonalne, by osiągnąć bardziej
naturalny wygląd.”
63
SURREALISTYCZNE POŁĄCZENIE
Pozwól
odlecieć swojej
wyobraźni
Użyj wysublimowanych narzędzi selekcji, by łączyć
elementy w kompozycje inspirowane twórczością
Magritte’a
projeKt info
Nauczycie się
Zaznaczania postaci,
poprawiania selekcji,
dodawania cieni i odbić,
jak również obrabiania
tła.
Potrzebujecie
Photoshop CS6
Czas
20 minut
WASZ
EKSPERT
George cairns
George wyciska
piksele z Photoshopa od
jego pierwszej wersji.
Pamięta czasy, kiedy nie
było w nim warstw! Po
dekadzie przekazywania
studentom radości,
związanej z kreatywną
edycją zdjęć, postanowił
rozszerzyć działalność.
Regularnie przygotowuje
lekcje dla czytelników m.
in. Digital Camera oraz
PhotoPlus.
S
urrealistyczni artyści, tacy jak Rene Magritte,
doceniali przykuwające oko obrazy, które można
uzyskać poprzez zestawianie prozaicznych,
codziennych przedmiotów i elementów
w kreatywny sposób.
W tej lekcji posłużymy się narzędziami do zaznaczania,
oferowanymi przez Photoshopa, by wyciąć postać
gentlemana w stylu Magritte’a i wtopić go niezauważalnie
w nadmorski krajobraz. Pokażemy wam, w jaki sposób
unikać postrzępionych zaznaczeń wokół krawędzi sylwetki.
Można je wygładzić poprzez użycie komendy Popraw
krawędź (Refine Edge).
Nauczycie się również, jak delikatnie zmiękczyć obrys
postaci, by bardziej efektywnie wtopić ją w nowe tło.
Jakikolwiek ślad studyjnego tła może bowiem zniweczyć
całą pracę. Pokażemy więc, jak zacieśnić selekcję i uniknąć
w ten sposób postrzępionych krawędzi. Techniki pokazane
w tej lekcji możecie oczywiście stosować do wielu własnych
projektów i tworzyć w ten sposób bardziej przekonujące
kompozycje.
Kiedy umieścicie wyselekcjonowaną postać w nowym
środowisku, może ona sprawiać wrażenie unoszącej się
nad resztą sceny. Pokażemy więc, w jaki sposób połączyć
wszystkie elementy w jedną całość poprzez użycie warstw
i przekształceń. W ten sposób dodamy np. odbicie postaci na
powierzchni mokrej plaży.
Namalujemy również pędzlem cienie pod stopami - pomoże
to związać naszego gentlemana z nowym otoczeniem.
Wykończymy cały projekt łącząc i przekształcając parasolki
- to kolejny, ważny element w pracach Magritte’a. Nauczymy
was również, w jaki sposób wtopić bardziej odległe postacie
w komputerowo wygenerowaną mgłę.
Jak zwykle, jeśli utkniecie na którymś z etapów, możecie
sprawdzić wszystko w lekcji video i zobaczyć, jak opisana tu
technika wygląda w praktyce.
Użyjcie
zdję ć
z DVD!
Przewracamy
stronę
i zaczynamy!
77
OKIEM SPECJALISTY
OCENIAMY WASZE PRACE
KLINIKA
PORTFOLIO
Tutaj prace czytelników badają czołowi
photoshopowi eksperci
Poznajcie czytelnika...
Poznajcie eksperta...
Paula Davies ma 22 lata.
Mieszka w Newcastle-UponTyne. Skończyła studia
w zakresie komercyjnej
fotografii. “Studiowałam
fotografię od 4 lat, jednocześnie jestem
samoukiem w dziedzinie retuszu i edycji.
W ubiegłym roku odkryłam, jaką zabawą
może być przekształcanie zdjęć
i powoływanie do życia nawet
najdziwniejszych myśli. Inspiracje
czerpię z codzienności – chodzi po prostu
o umiejętność spojrzenia na normalne
sytuacje z innej perspektywy.
James Paterson ma za sobą
10 lat zawodowego
doświadczenia w studio
fotograficznym. Jako redaktor
naszego magazynu, jest również ekspertem
w dziedzinie przetwarzania
fotografii w Photoshopie. Specjalizuje się
w kreatywnej pracy ze zdjęciami,
retuszu i fotomontażu. Ma olbrzymią
wiedzę na temat Ps. Fotografując James
nauczył się, że wszystkie triki
z Photoshopa są tylko tak dobre, jak dobre
są zdjęcia, z którymi pracujemy, a aparat
nadal jest najważniejszym narzędziem
każdego kreatywnego użytkownika PS.
Pierwsza praca
Druga praca
Paula wyjaśnia…
Paula wyjaśnia…
www.flickr.com/evelynnpaula
Zwielokrotniona Osobowość
To zdjęcie zrobiłam w lokalnej pralni
i jest ono moim pierwszym
podejściem do tematu imitowania
wielokrotnych ekspozycji. Użyłam
tutaj tylko aparatu z lampą na
statywie. Efekt końcowy to
połączenie 8 zdjęć i ponad 20 warstw.
Zdaniem James’a...
Jak na pierwszą próbę w tym
temacie, to zdecydowanie
dopracowany efekt.
Wiadomo, że kluczową sprawą
w tego typu montażach jest dokładna
selekcja obiektów i dopasowanie na
nich oświetlenia.
Fotografując wszystko w jednym
miejscu rozwiązałaś ten problem od
ręki. Wg mnie to dzięki temu
zaznaczanie i wycinanie
w Photoshopie jest niezauważalne.
Podobają mi się też znudzone
twarze modelki – dobrze współgrają
z klimatem tracenia czasu, podczas
gdy bezczynnie musimy czekać na to,
aż pranie będzie gotowe.
Nieważka
Ta praca to z kolei pierwsza próba
podejścia do lewitacyjnych klimatów.
Zdjecie zrobiłam w tym samym
miejscu co w pracy Telewizyjna
Głowa.
Efekt końcowy zrobiłam z wielu
różnych warstw z maskami, również
przycinającymi. Do tego doszły
jeszcze końcowe poprawki za pomocą
warstw dopasowania Krzywe
i Czarno-biały.
I znów, jak na pierwszy raz z takim
dosyć trudnym technicznie typem
fotomontażu, wyszło naprawdę dobrze.
Podoba mi się też staranne kadrowanie,
z widocznym przez otwarte drzwi
drzewem. Miejsce jest jak stara
opuszczona chata z amerykaskim
klimatem. No i wydaje mi się, że
rozwinęłaś zwykły lewitacyjny pomysł
w coś w klimacie wysysania tej kobiety
np. przez jakiś tajemniczy huragan.
To ujęcie z dobrym ładunkiem
dramatyzmu i pierwszorzędnymi
montażowymi technikami.
1
2
OKIEM SPECJALISTY
KLINIKA PORTFOLIO
Trzecia praca
Telewizyjna Głowa
Paula wyjaśnia…
Ten autoportret, zrobiony w opuszczonej
chacie niedaleko mojego domu,
jest częścią mojego studenckiego
projektu. Fotomontaż zrobiłam z trzech
zdjęć. Sfotografowałam puste tło, potem
siebie i telewizor w oddzielnym miejscu.
Na maskach warstw rozjaśniałam
i przyciemniałam różne części,
ścieżki przycinającej użyłam do
wycięcia telewizora, a zakończyłam
dopasowaniem krzywych i warstwą
dopasowania Czarno-biały z ok. 5%
kryciem.
3
To zdecydowanie praca z pomysłem.
Jak dla mnie, pokazuje jak ślepo
przyjmujemy telewizyjną papkę bez
treści. Dobrym pomysłem jest więc
wypełnienie ekranu szumem zamiast
jakąś głową czy obrazem. Nie jestem z
kolei pewny, co do miejsca, ale nie
przeczę, że podkreśla klimat
wyizolowania, osamotnienia.
Poeksperymentowałbym tutaj jeszcze
z trybami mieszania, tak dla dodania
tonalnych zróżnicowań.
Sprawdźcie
nasz sposób na
fotomontaż
str. 76
KOŃCOWA OCENA
JAMESA PATERSONA
W tych pracach jest dużo
technicznych umiejętności.
Biorąc pod uwagę, że to
pierwsze próby, jest to tym
bardziej imponujące!
Wielokrotność i lewitacja opanowane
już za pierwszym razem – świetnie!
Umiejętność dokładnego szparowania
w Nieważkiej i Telewizyjnej Głowie
Dobra i dobrze wykonana koncepcja
w trzeciej pracy
Miejsce w Telewizyjnej Głowie nie
do końca mnie przekonuje. Brak mu
wyrazistości
Widziałbym w pracach więcej
tonalnych poprawek i zróżnicowania
97
106
Testujemy...
106 Sony NEX-6
Bezlusterkowiec
z poprawionymi parametrami
i ergonomią. Jak sprawdza się
w akcji?
108 Foto - aplikacje
Sprawdzamy w praktyce
sześć aplikacji do obróbki
zdjęć na tablecie
111 Biblioteka
Tytuły, które pomogą
wam w zdobywaniu
photoshopowych (i nie tylko)
umiejętności
113 Konfrontacja
P
R
Z
E
D
S
T A
W
I
Sprawdzamy możliwości
dwóch konkurencyjnych
wtyczek do podbijania
wyrazistości zdjęć
A
POMAGAMY WYBRAĆ NAJLEPSZY SPRZĘT
108
101
113
Zasady
przyznawania
ocen
Practical Photoshop to
sami pasjonaci
sprzętu, dlatego każdy
produkt testujemy
rygorystycznie w realnych
warunkach. Jeżeli coś nam
zaimponuje, piszemy to
– jeżeli nie, uwierzcie, że nie
ma tu taryfy ulgowej.
Nasze oceny
Podkręcajcie swoje
zdjęcia, korzystając
z photoshopowych
wtyczek. Sprawdźcie,
która będzie dla Was
najlepsza
Photoshop Touch, iPhoto, Snapseed, Luminance, Filestorm
i Photogene - opisujemy najciekawsze naszym zdaniem
aplikacje na iPada
Na półkach pojawił
się właśnie oficjalny
podręcznik do
Photoshopa CS6. Czy warto go kupić?
Zapomnij o tym
Poniżej średniej
Dobre za tę cenę
Zdecydowanie dobre
Niesamowity sprzęt
111
Złoty
Medal
Złoty medal
Tylko pięciogwiazdkowe
produkty otrzymują pożądany
Złoty Medal Practical Photoshop
105
WybórOsobisty
BrYan O’Neil Hughes PHOTOSHOPOWY PROFESJONALISTA
Biżuteria
Bryan to obecnie jeden z głównych rzeczników Photoshopa.
Pochodzi z Carmel-by-the Sea, miejsca urodzenia Ansela Adamsa
Wykonałem to zdjęcie
w 2012 roku, jako główną
klatkę na stronę internetową
producenta biżuterii (www.
fluxjewelery.com). Kiedy rozejrzymy
się po podobnych stronach okaże się,
że wszystkie są nieskazitelnie czyste
i jasne, co jest zrozumiałe dla zdjęć
gotowych produktów. Jednak dla zdjęć
“przed” chciałem uchwycić rzemiosło
i pracę, wkładane w ręcznie robioną
biżuterię.
To brudny, przemysłowy proces,
w którym ludzkie ręce ścierają się
z surowymi materiałami. Chciałem
pokazać całą chropowatość tych
czynności. W tym zdjęciu nie chodzi
o parę platynowych kolczyków, które
dopiero zaczynają nabierać kształtów.
Chodzi o proces, który stoi za nimi.
Dokumentowanie tworzenia jest dla
mnie bardzo pociągające właśnie
z uwagi na chaos, pot i blizny.
Samo miejsce fotografowania było
dla mnie sporym wyzwaniem.
Było dobrze oświetlone, ale
temperatura światła w poszczególnych
miejscach bardzo się różniła. Było więc
światło żarówek, świetlówek i sporo
ostrych cieni. Nie miałem miejsca
na ustawienie własnych świateł. Nie
chciałem też rozpraszać pracujących
lampą błyskową. Pragnąłem uchwycić
prawdziwy moment - fotografowałem
więc sporo i starałem się być
niewidoczny. Wiedziałem, że może
to oznaczać więcej pracy na etapie
edycji, ale sprawa była ważna. Kocham
czarno-białe fotografie, wiedziałem
więc, że to doskonała okazja, by pójść
tym śladem - oczywiście jeśli nie
znajdzie się inny sposób na uporanie
się z mieszanym światłem. Chciałem
osiągnąć klimat, który mógłby
zostać odtworzony i zastosowany
do różnych elementów biżuterii.
Dlatego utrzymywałem jedną czułość
(200 ISO), przesłonę (6,3) i korekcję
ekspozycji (-2/3). Zamierzałem jak
najdokładniej naświetlić zdjęcie już na
etapie naciskania spustu migawki.
To podejście sprawdziło się: dzięki
temu stworzyłem dwa presety – jeden
dla zdjęć w kolorze i drugi dla
czarno-białych. Wystarczy jedno
kliknięcie. Przygotowanie ich
wymagało nieco pracy, ale wczesne
myślenie o powtarzalnej obróbce jest
bardzo pomocne.
Od tego momentu cała edycja
odbywała się już w Photoshopie CS6.
Powielałem warstwy i stosowałem
delikatne mieszanie w trybie Łagodne
światło. Następnie wykonywałem
niewielkie maskowanie, by ściemnić
obraz i wydobyć szczegóły na
paznokciach, kowadle i metalu.
Ostatnie kroki były najbardziej
żmudne. Efekt wynagrodził jednak
monotonną pracę. Metodycznie
przechodziłem przez całe zdjęcie
z narzędziami Rozjaśniania
i Ściemniania, dopracowując
światła, półtony i cienie. Wreszcie
zastosowałem selektywne wyostrzanie
za pomocą poprawionego narzędzia
Wyostrzanie. Gdybym wykonał ten
zabieg w aparacie lub na pliku Raw,
mógłbym uzyskać zbyt mocny szum
w cieniach. Edycja, którą szybko
wykonałem, może się wydawać bardzo
gruntowna, ale dla mnie magia tkwi
w szczegółach – i wszystko
to odbyło się w Photoshopie.
Więcej o pracy Briana znajdziecie na
www.photoshop.com/people/bryan
EKSPERT RADZI
POPRAWIONE
WYOSTRZANIE CS6
Nie mogę żyć bez nowego
narzędzia Wyostrzania,
z włączoną domyślnie opcją ‘Chroń
szczegóły’. Narzędzia tego można
używać do selektywnego, opartego
na pędzlach wyostrzania. Oko widzi
niektóre rzeczy, jako ostre, a inne
jako miękkie. Stara metoda polegała
na wyostrzaniu wszystkiego,
a następnie na wymazywaniu
fragmentów. Najlepiej jednak od
razu zastosować odpowiednią
technologię. Tak, to destrukcyjny
proces, ale praca oparta na
warstwach pozwala na
elastyczność w osiąganych
rezultatach. Photoshop przoduje
w szczegółowej edycji, opartej na
pędzlach oraz nacisku pióra i ta
funkcja rzeczywiście ma olbrzymie
możliwości.
Kolejny numer Practical Photoshop Polska już w maju!
Zaprenumeruj
już dziś!
prenumerata – oferta specjalna
DVD PRAWIE 3 GODZINY TUTORIALI!
GRATIS!
15 LEKCJI
VIDEO
NR 1
W KREATYWNEJ
PRACY
02 (9)
6 numerów w cenie pięciu
lub 12 numerów w cenie
dziewięciu!
Roczna prenumerata magazynu
Dwuletnia prenumerata magazynu
w cenie jedynie dziewięciu numerów,
Nie ma
płyty DVD?
Pytaj
sprzedawcę
TEMAT NUMERU
SIEDEM CUDÓW
WARSTW
WARSZTAT
REGUŁY KOMPOZYCJI
ABSTRAKCYJNA TAPETA
JEDYNY W P
OLSCE
MAGAZYN
W CAŁOŚCI
POŚWIĘCON
Y
PHOTOSHOP
OWI
LICENCJA NA EMOCJE
w cenie pięciu numerów, tj. za 97,50 zł!
Numer 02 (9)
Marzec/Kwiecień
2013
19,50 zł (8%VAT)
WYWIAD
Dariusz Klimczak
KLIMAT
DO KWADRATU
15LEKCJI
PHOTOSHOPOWYCH
tj. za 175,50 zł!
łatwy nuty
ch do
opanow
porad ania
video
Rafał Gasiński
Rafał Kotłowski
DTP:
Szymon Chojnacki
O ujcie nowe
Opan
umiejętności
Biurku (Mac).
przeglądarki.
Montażowe
wskazówki
Zaprenumeruj już dziś i...
płać mniej niż w kiosku:
OBSER
I UCZ WUJCIE
CIE
173 mi SIĘ!
ISSN 2083-9413 INDEKS 279722
Wydawca:
ul. Leszczynowa 11
03-197 Warszawa
tel. +48 22 257 84 99
www.avt.pl
napisz do nas:
[email protected]
VIDEO DVD
#09
NR 09 /2013
TEMAT NUMERU
19,50 ZŁ
(W TYM VAT 8%)
• Łączenie obrazów z tekstem dzięki maskom przycinają
PROJEKTY
• Olejny portret
WARSZTAT
BONUS
• Tekstury
• 20 wysokiej rozdzielczości obrazów od banku zdjęć Fo
•z
a prenumeratę roczną mniej o 19,50 zł, czyli ponad 15%
•z
a prenumeratę dwuletnią mniej o 58,50 zł, czyli 25%!
Jak zamówić prenumeratę?
albo> Dokonując wpłaty na konto AVT – Korporacja Sp. z o.o., ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa, Fortis Bank Polska S.A.
97 1600 1068 0003 0103 0305 5153 i podając w tytule wpłaty okres prenumeraty (od – do),
albo> wchodząc na stronę www.avt.pl - tu można zapłacić kartą lub szybkim przelewem,
albo> kontaktując się z naszym Działem Prenumeraty: mailem – [email protected], telefonicznie (22-257-84-22),
poprzez faks (22-257-84-00) lub listownie (AVT – Korporacja Sp. z o.o., Dział Prenumeraty, ul. Leszczynowa 11,
03-197 Warszawa),
albo> wysyłając na numer 663-889-884 SMS o treści „PREN” – oddzwonimy i przyjmiemy zamówienie (koszt SMS wg Twojej taryfy).
Nie lubisz płacić wszystkiego na raz? Pomyśl o stałym zleceniu bankowym: www.avt.pl/szb
201

WARsTW - CherubGallery

Transkrypt

Podobne dokumenty

O projekcie - Ars Cameralis Silesiae Superioris

Narzędzia edukacyjne w zasięgu ręki!

Kurs Photoshop [1]

Logi SE Tool 3 - 30 kredytów SeTool

Zastosowania - Politechnika Wrocławska

Pomoc europejskim regionom we wspólnej pracy na rzecz dzielenia

program szkolenia.xlsx

pobierz program kursu