Kształtowanie wrażliwości dziecka poprzez sztukę (plik pdf)
Transkrypt
Kształtowanie wrażliwości dziecka poprzez sztukę (plik pdf)
INFORMACJE § OPINIE § PROPOZYCJE 2/2013 Kszta³towanie wra¿liwoci dziecka poprzez szktukê S£ÓW KILKA O SZTUCE Potrzeba kontaktu dziecka ze sztuk¹ jest ogromna, gdy¿ w³anie w wieku przedszkolnym rozwijaj¹ siê wszelkiego rodzaju zainteresowania i zdolnoci. Jeli wiêc w tym okresie zapewnimy dzieciom dobry kontakt z muzyk¹, plastyk¹ i literatur¹, jeli nauczymy ich s³uchaæ, obserwowaæ i rozumieæ, to tym samym stworzymy im warunki do pe³nego rozwoju. Zatem warto uwiadomiæ sobie, ¿e muzyka i plastyka to dziedziny wiedzy równie wa¿ne jak nauki humanistyczne czy cis³e. Niedocenienie wagi edukacyjnej tych przedmiotów stwarza ogromn¹ lukê w ogólnym rozwoju dziecka, o czym czêsto we wspó³czesnej edukacji zapominamy. A przecie¿ nie od dzi wiadomo, ¿e obcowanie ze sztuk¹ ³agodzi obyczaje. Poni¿ej przedstawiam kilka m¹drych, wa¿nych i refleksyjnych myli o SZTUCE. *** Sztuka jest szczególnie wa¿nym narzêdziem kszta³towania wyobrani. Bezporedni kontakt z arcydzie³ami wzbogaca dowiadczenie estetyczne podmiotu. Dostarcza równie¿ po¿ywki dla jego wyobrani. Z kolei w³asna ekspresja twórcza cz³owieka wyra¿a najpe³niej mo¿liwoæ tej dysproporcji psychicznej. W pedagogice istniej¹ dwie przeciwstawne koncepcje twórczego rozwoju cz³owieka. Jedna bierze pod uwagê samorodn¹ i spontaniczn¹ twórczoæ jednostki nieska¿on¹ inspiracjami sztuki profesjonalnej, druga koncepcja zaleca wrêcz obcowanie ze sztuk¹ istniej¹c¹, jako cennym ród³em informacji o wiecie oraz narzêdziem rozwoju postawy twórczej (J. Górniewicz, 1997, s. 96). Sztuka to nie tylko tworzenie dzie³ zawieraj¹cych jak¹ formê i treæ, sztuka to tak¿e styl ¿ycia, postawa do ¿ycia (J. Górniewicz, 1997, s. 97). Wychowanie przez sztukê to tak¿e wychowanie, które uznaje sztukê za czynnik kszta³towania osobowoci. W procesie tym rola sztuki jest ogromna, poniewa¿ sztuka nie ogranicza siê wy³¹cznie do oddzia³ywania na wra¿liwoæ estetyczn¹, ale wywiera wp³yw na wszystkie dziedziny ludzkiego ¿ycia: na postawê moraln¹, ¿ycie umys³owe ucznia (I. Wojnar, 1964, s. 15). Wychowanie przez sztukê jest jedynym rodzajem wychowania, które odpowiada potrzebie kszta³towania równowagi psychicznej wspó³czesnego cz³owieka. Wychowanie to sprawia, ¿e cz³owiek bêdzie umia³ ¿yæ w sposób spontaniczny i twórczy, ma równie¿ umo¿liwiæ mu osi¹gniêcie harmonii ¿ycia zmys³owego, uczuciowego i intelektualnego. Podkrelaj¹c wielokrotnie, ¿e ta harmonia zosta³a w wiecie wspó³czesnym mocno zachwiana, ak- 24 centuje siê potrzebê kszta³towania szczególnie strony uczuciowo-wyobra¿eniowej cz³owieka (I. Wojnar, 1964, s. 185). Sztuka wywiera wp³yw na odbiorcê znacznie wczeniej, zanim zdobêdzie on umiejêtnoci jej rozumienia. Dzie³o sztuki mo¿e bowiem wzruszaæ nawet bardzo m³odych s³uchaczy i widzów. Muzyka przemawia przede wszystkim do wra¿liwoci odbiorcy i mo¿e byæ dostêpna nawet dla bardzo ma³ych dzieci (I. Wojnar, 1964, s. 231). Sztuka zrodzi³a siê z magii, wierzeñ, z prze¿ywania wzruszeñ: radoci, cierpieñ i uniesieñ, z potrzeby intymnoci, ale tak¿e i z potrzeby wypowiedzi i porozumienia, z zabawy, ale i z kontemplacji. Nadal s³u¿y cz³owiekowi w ten sam wielostronny sposób, choæ w ci¹gu wieków i tysiêcy lat jej postacie zmienia³y siê, bogaci³y, komplikowa³y i wraca³y do róde³ (M. Przychodziñska-Kaciczak, 1984, s. 295). Doznawanie piêkna muzycznego, a tak¿e licznych jakociowo wzruszeñ wywo³ywanych muzyk¹, w niezast¹piony sposób wzbogaca nas. A w³anie we wzbogacaniu dowiadczeñ i intensywnoci prze¿yæ mo¿na dopatrywaæ siê istotnego sensu ludzkiej egzystencji. ¯ycie cz³owieka mo¿na przed³u¿yæ tylko do okrelonych granic, lecz nasyciæ ka¿d¹ jego chwilê mo¿na w sposób potencjalnie nieograniczony.(...) Podkrelmy te¿ wp³yw kontaktów z muzyk¹ na rozwój wyobrani i twórczego mylenia. Indywidualnoæ i emocjonalnoæ aktów estetycznego prze¿ywania muzyki uaktywniaj¹ zdolnoci twórcze. W wyniku tego ka¿dy odbiorca na swój sposób kszta³tuje w umyle obraz poznawanego dzie³a, staj¹c siê w pewnym sensie jego wspó³twórc¹. Nie budzi te¿ w¹tpliwoci stwierdzenie, ¿e w sytuacji, gdy mi³onik muzyki sam jest twórc¹ lub odtwórc¹ utworów muzycznych, ewokowane s¹ w nim si³y twórcze. W takim to rozumieniu zarówno recepcja, jak i ekspresja muzyczna, wp³ywaj¹ na aktywizacjê wyobrani i mylenia otwartego na ró¿ne, w tym i nietypowe, rozwi¹zania. Ufaj¹c takiemu przebiegowi kontaktów ze sztuk¹, wielu wspó³czesnych psychologów twierdzi, i¿ kontakty te mog¹ byæ modelem edukacyjnym, przyk³adem kszta³cenia twórczego cz³owieka do poznawanej prze¿ywanej rzeczywistoci (M. Przychodziñska-Kaciczak, 1984, s. 296-297). EDUKACJA MUZYCZNA PRZEDSZKOLAKA Obserwuj¹c dzisiejsz¹ edukacjê muzyczn¹, która czêsto ma pocz¹tek dopiero w szkole podstawowej, a nawet w gimnazjum, wspó³czujê uczniom i nauczycielom. Uwa- INFORMATOR OSWIATOWY INFORMACJE § OPINIE § PROPOZYCJE 2/2013 ¿am, ¿e rozpoczynanie nauki muzyki w póniejszych etapach edukacyjnych jest znaczenie opónione i utrudnione, gdy¿ wra¿liwoæ muzyczna rozwijana w latach póniejszych ni¿ wiek przedszkolny nie daje oczekiwanych rezultatów. Okres przedszkolny w ¿yciu dziecka jest najbardziej w³aciwy do objêcia go edukacj¹ muzyczn¹ i realizowania z nim ró¿nych form aktywnoci muzycznej. Naturalna potrzeba ruchu dzieci w wieku przedszkolnym, ich rozwój emocjonalny i intelektualny, sprzyja ró¿nym formom percepcji i ekspresji muzycznej. Chêæ uprawiania muzyki jest dla maluchów czym naturalnym. Mog¹ one dziêki niej piewaæ, tañczyæ, graæ, wyra¿aæ swoje emocje, relaksowaæ siê. Wszystkie te formy aktywnoci wp³ywaj¹ na rozwój intelektualny ma³ego cz³owieka, na jego pamiêæ, emocje, sprawnoæ fizyczn¹, ponadto ucz¹ systematycznoci i odpowiedzialnoci. Dziêki aktywnoci muzycznej dzieci staj¹ siê samodzielne, kreatywne i wytrwa³e w d¹¿eniu do wyznaczonego celu. Przedszkolaki maj¹ poczucie akceptacji i spe³nienia, co z kolei wp³ywa na budowanie w nich poczucia w³asnej wartoci. O muzyce mówi siê, ¿e jest to sztuka wymagaj¹ca odpowiednich predyspozycji i umiejêtnoci. Jednak moim zdaniem, ka¿de nawet najmniejsze dziecko nosi w sobie swoj¹ w³asn¹ muzykê i potencja³ do jej tworzenia oraz realizacji. Dzieci w wieku przedszkolnym bardzo chêtnie tworz¹ swój w³asny muzyczny wiat i bardzo szybko nabywaj¹ wiele muzycznych umiejêtnoci. *** Jestem nauczycielem wychowania przedszkolnego, z wieloletnim dowiadczeniem w prowadzeniu zajêæ z rytmiki na ró¿nych etapach edukacji szkolnej. Pracuj¹c w Przedszkolu Miejskim nr 25 im. Kubusia Puchatka w S³upsku, opracowa³am i wdro¿y³am innowacjê muzyczn¹, której myl¹ przewodni¹ jest rozwój zdolnoci muzycznych i muzykalnoci dzieci. Inspiracj¹ do napisania programu by³y moje dowiadczenia z codziennej pracy wychowawczo-dydaktycznej z dzieæmi, a g³ównie zajêcia muzyczne, które darzê wyj¹tkow¹ sympati¹. Celem innowacji jest wszechstronny rozwój dziecka poprzez rozwijanie: ekspresji twórczej, zdolnoci do improwizowania, poczucia rytmu, umiejêtnoci percepcji muzyki, ekspresji ruchowej oraz wyobrani muzycznej. Wszystko to wp³ywa na kszta³towanie u dzieci poczucia piêkna, a tak¿e umo¿liwia samorealizacjê i wyzwala zdolnoci do aktywnego i twórczego dzia³ania. Realizacjê innowacji rozpoczê³am cztery lata temu w swojej grupie dzieci trzyletnich i kontynuujê ja do dzi. Innowacja ta jest cile powi¹zana z treciami innych dzia³ów programu wychowania przedszkolnego. Przez 4 lata trwania programu obserwujê rozwój moich podopiecznych. Widzê, ¿e potrafi¹ oni bardzo dobrze radziæ sobie w wiecie muzyki, a proponowane formy aktywnoci muzycznej daj¹ im du¿o radoci i fraj- INFORMATOR OSWIATOWY dy. Zajêcia te przyczyniaj¹ siê do ich wszechstronnego rozwoju, zarówno intelektualnego, emocjonalnego, ruchowego, jak i spo³ecznego. Ró¿ne formy aktywnoci muzycznej stosujê w codziennej pracy, dziêki czemu dzieci nabra³y og³ady muzycznej. Nie maj¹ problemu z prezentowaniem swoich umiejêtnoci przed publicznoci¹ czuj¹ siê pewnie. Nie sprawia im trudnoci zapiewanie piosenki, wyrecytowanie wiersza, wykonanie æwiczeñ rytmicznych przy pomocy instrumentów perkusyjnych, czy te¿ niekonwencjonalnych róde³ dwiêku. Chêtnie wykonuj¹ improwizacje instrumentalne do muzyki klasycznej. Lubi¹ zagospodarowywaæ przestrzeñ ruchem i odtwarzaæ krótkie uk³ady taneczne do piosenek i polskich tañców narodowych. Obserwuj¹c dzieci podczas zabaw dowolnych, s³yszê jak nuc¹ piosenki, urz¹dzaj¹ wystêpy, wykorzystuj¹c dostêpny sprzêt (mikrofony, odtwarzacz CD, p³yty CD, instrumenty perkusyjne), czy te¿ bawi¹ siê, realizuj¹c zapisy rytmiczne. Moje przedszkolaki z wielkim zapa³em i zaanga¿owaniem bior¹ udzia³ w przygotowywaniu inscenizacji na ró¿ne okazje. Czasami s¹ podekscytowane i rozgadane, czasami marudne, a czasami po prosu zmêczone powtarzaniem swoich ról. Zawsze jednak naszej pracy towarzyszy jaki element muzyczny, który pozwala na chwilê odprê¿enia, dziêki czemu ³atwiej jest znieæ trudy przygotowañ. Zwieñczeniem mozolnych prób jest prezentacja gotowej inscenizacji przed publicznoci¹, a najwiêksz¹ nagrod¹ dla moich milusiñskich s¹ brawa widowni (ma³ej i doros³ej) i s³owa pochwa³y. W naszej wspólnej czteroletniej wêdrówce przez krainê muzyki mielimy wiele takich premier. Dzi maj¹c w pamiêci pracê z 3, 4, 5, a obecnie ju¿ z 6-latkami widzê ogromn¹ ró¿nicê w ich rozwoju i wiem, ¿e du¿a w tym zas³uga edukacji muzycznej. Mam ogromn¹ satysfakcjê, ¿e odpowiednio dobrane formy i metody pracy by³y i s¹ dla dzieci atrakcyjne i pomog³y im w rozwijaniu zdolnoci muzycznych i muzykalnoci. Zachêcam wszystkich pedagogów maj¹cych wp³yw na wychowanie dzieci do kszta³towania ich poprzez sztukê. Daje to ogromne zadowolenie nie tylko samym dzieciom, ale równie¿ nauczycielom. Klimat zaufania, radoci, poczucia wspólnego dzia³ania opartego na otwartoci i akceptacji, bycie jednym zespo³em jedn¹ orkiestr¹, jest jedyny i niepowtarzalny, bo ka¿de dziecko jest jak muzyk w orkiestrze i nuta w piosence... ö Alicja Nosewicz Przedszkole Miejskie nr 25 im. Kubusia Puchatka w S³upsku SPIS LITERATURY CYTOWANEJ: § Górniewicz J.: Kategorie pedagogiczne. Olsztyn: Wy¿sza Szko³a Pedagogiczna. 1997 § Przychodziñska-Kaciczak M.: Zrozumieæ muzykê. Warszawa: Nasza Ksiêgarnia. 1984 § Wojnar I.: Sztuka i wychowanie. Warszawa: Pañstwowe Wydawnictwo Naukowe. 1964 25