Natalia Gruenpeter Czas, ciało, pamięć. Fotografia w paradygmacie

Natalia Gruenpeter Czas, ciało, pamięć. Fotografia w paradygmacie

Natalia Gruenpeter
Czas, ciało, pamięć. Fotografia w paradygmacie kina
Streszczenie
Celem niniejszej rozprawy jest opis związków fotografii i filmu w początkach kina. Poszukując
napięć pomiędzy nieruchomym a ruchomym obrazem we wczesnych filmach oraz zestawiając je z
wybranymi wątkami dziewiętnastowiecznej fotografii, autorka eksploruje relacje pomiędzy dwoma
wariantami technicznie zapośredniczonego widzenia, kształtującymi nowe sposoby rozumienia i
przedstawiania czasu, ciała oraz pamięci. Problematyka związana z wczesnym kinem
przedstawiona jest przez pryzmat współczesnej reaktywacji więzi pomiędzy fotografią a filmem,
którą dostrzec można w cyfrowej konwergencji, sztuce audiowizualnej oraz fotografii inspirowanej
kinem. Podjęte w rozprawie problemy wpisują się w „zwrot ku historii” stanowiący ważny nurt
współczesnych badań w tak zwanym still/moving field, czyli polu badań poświęconych związkom
ruchomego i nieruchomego obrazu.
Time, Body, Memory. Photography in the Paradigm of Cinema
Summary
The aim of the present thesis is to embrace the common denominators between photography and
cinema as they were in the beginnings of cinema. Via discovery of the tensions and intersections
between the moving image and the still frame in the early motion pictures, and juxtaposing them
with the chosen instances of the nineteenth century photography, the author explores the
relationships bonding and/or differentiating the two modes of the act of seeing with its
technologically-imposed indirectness, which, in turn, shaped the new ways of understanding and
(re-)presenting the time, the body and the remembering. The early days of cinema are examined in
the context of the contemporary revival the bond between the photography and motion picture has
been undergoing, as one can clearly observe in the digital convergence, audiovisual arts and
cinema-inspired photography. The questions undertaken in the course of the present thesis, one may
argue, incorporate themselves in the “turn towards the history” trend, a significant constituent of the
modern still/moving field study which accordingly scrutinizes the liaisons between the still and the
moving images.