Finale 3.7.2 - [Przyjcle.mus]
Transkrypt
Finale 3.7.2 - [Przyjcle.mus]
Wojciech Ziemowit Zych PRZYJACIELE KASPARA HAUSERA DIE FREUNDE KASPAR HAUSERS THE KASPAR HAUSER'S FRIENDS na/für/for zespół kameralny/ Kammerensemble/ ensemble COMPLESSO : flauto sassofono alto in mi b clarinetto basso in si b vibrafono (anche arco, anche con motore) clavicembalo 2 violini viola violoncello (scordato) I. (A. SCH.) II. (T. B.) III. (P. F.) IV. (W. Z. Z.) V. (F. F.) VI. (W. H.) strona/Seite/page 4 15 40 62 82 98 Auftragswerk des Deutschland Radios Utwór zamówiony przez Radio Niemieckie -2- UWAGI : 1. Klarnet basowy i saksofon altowy notowane są na brzmiących wysokościach. 2. Bisbigliando (dotyczy saksofonu i klarnetu basowego) odnosi się do techniki harfowej, polega na trylowaniu na jednej wysokości dźwięku. Aby je wykonać należy trylować klapą nie należącą do chwytu danego dźwięku. 3. Klarnet basowy : wymagany jest instrument o skali w dół do B b kontra w brzmieniu. 4. Klawesyn : Partia klawesynu została w niniejszym utworze napisana z myślą o wykonaniu na kopii XVIII-wiecznego instrumentu francuskiego lub flamandzkiego posiadającego dwa manuały o następujących rejestrach : klawiatura górna : rejestr ośmiostopowy (8g) , rejestr lutniowy (L) klawiatura dolna : rejestr ośmiostopowy (8d) , rejestr czterostopowy (4) Fragmenty przeznaczone do wykonania tylko w rejestrze czterostopowym brzmią o oktawę wyżej niż są zapisane. 5. Wiolonczela : struna C powinna zostać nastrojona o wielką sekundę niżej niż normalnie, na B b kontra - najniższy dźwięk w skali klarnetu basowego. Fragmenty partii wiolonczeli przeznaczone do wykonania na przestrojonej strunie C i oznaczone: sul C są zanotowane o wielką sekundę wyżej niż brzmią. W ten sposób wiolonczelista stosuje normalne palcowanie tak, jakby grał na nieprzestrojonej strunie C. Oznaczenie : sul G zastosowane jest do tych fragmentów partii wiolonczeli, które powinny zostać wykonane na strunie G i brzmią tak jak są zapisane, nawet jeśli możliwe jest ich wykonanie na strunie C. REMARKS : 1. Bassclarinet and alto saxophone are notated at sounding pitch. 2. Bisbigliando (concerns saxophone and bassclarinet only) refers to harp technique of performing a trill on two neighbouring enharmonically tuned strings, thus without alternating a pitch. To perform it on saxophone or bassclarinet one should play a trill with an extra key, out of basical fingering for specified sound. 3. Bassclarinet : an instrument with downward range to the lowest sounding B b is required. 4. Harpsichord : The harpsichord part was written for a copy of eighteen century french or flamand made double keyboard instrument with possibility for registration as follows : upper keyboard : eight foot stop (8g), lute stop (L) lower keyboard : eight foot stop (8d), four foot stop (4) Fragments to be played exclusively with four foot stop sound an octave higher than written. 5. Cello : C string should be tuned a major second lower than normally, to B b - the lowest sound in the basscarinet range. Fragments to be played on detuned C string and marked sul C sound a major second lower than written. Thus a cellist can use normal fingering for normally tuned C string. The marking : sul G refers to those fragments of the cello part, that should be played on G string and sound as they are written, despite they might also be performend on C string. -3- Ú80 bœ bœ 2 Moderato & 24 Œ 13 fl. π 3 4 sax. a. & 24 3 4 cl. b. ?2 4 3 4 senza motore b. soffici vbf. & 24 b˙ b˙ π 43 & 24 43 ?2 4 43 bœ bœ ˙ n˙ œ œ π p Œ Œ œ œ (C5) Œ b˙ . ˙. Œ π π ˙ p ˙ p π π Œ & b˙ . b˙ . Œ p b˙ b˙ bœ bœ p Œ bœ œ p cmb. Moderato Ú 80 vno 1. vno 2. vla vc. œ & 24 œ ‰ Œ #œ & 24 # œ ‰ Œ #œ #œ dalej sul t. 43 Œ senza sord. Œ p 43 #œ ? 2# œ ‰ Œ 4 43 #˙ senza sord. dalej sul t. ˙. 43 œ & 24 œ ‰ Œ #˙ Œ ˙. p dalej sul t. senza sord. B Œ ˙ ˙ p & -88- 17 fl. sax. a. cl. b. vbf. Œ & & Œ & & ˙. π π b˙ ˙ #˙ b˙ . ˙ ˙ œ œ Œ #œ œ Œ Œ ˙. π p Œ Œ 2 4 Œ #˙ 2 4 œ œ Œ #œ œ p #˙ 2 4 b˙ . b˙ . π ˙ ˙ p ˙ b˙ . ˙. ˙. p ˙ œ #œ p ˙ 24 Œ & 24 ? 24 cmb. vno 1. & Œ vno 2. & ˙. vla vc. B œ œ & Œ Œ ˙. p Œ Œ Œ dalej sul t. senza sord. œ bœ p œ #œ p Œ Œ ˙ b˙ #œ œ #˙ Œ Œ ˙ p #˙ #˙ p Œ ˙ B -89- Œ ˙ #˙ p Œ 24 b˙ p ˙ π œ #œ Œ Œ 24 ˙ b˙ 24 Œ Œ n˙ #œ œ p π Œ Œ ? 24 & 24 21 fl. sax. a. cl. b. vbf. 3 # ˙π & 24 b ˙ π 2 & 4 #˙ L cmb. ‰ Œ bœ bœ π b˙ & 24 ˙ ∏ & 24 # œjœ ‰ . ‰ Œ #œ œ ˙ bœ bœ ‰ Œ π b ˙π b˙ œ #œ œ œ F j ‰ Œ # œ. œ Œ 2 4 3 4 2 4 3 4 2 4 #˙ œ #œ ‰ Œ 43 24 j ‰ # œ. œ Œ j ‰ Œ # œ. œ 43 24 43 vno 1. & 24 b ˙ π vno 2. & 24 b œœ p pizz. vc. 3 4 ˙ ?2 4 vla Andante Ú56 3 ˙ Œ 3 3 œ- œ b œ œ --̇ œœ B 24 --̇ b ˙ œ- œ 3 π sul Gcol leg. battuto ?sul2Db œœ Œ œœ 4 p 3 Œ bœ œ F 3 œ b œ --̇ ˙ Œ ˙ b ˙b œœ 3 ˙ Œ3 --̇ b ˙ 3 Œ b œœ 3 F œ- œ Andante Ú 56 24 43 24 j b œœ ‰ Œ p 43 24 œbœ ‰ Œ 43 24 bœœ ‰ Œ J p 43 24 œ- œ b œ œ œœ & ‰ Œ 3 Œ b œœ Œ 3 -90- œœ