pełny tekst - Muzealnictwo
Transkrypt
pełny tekst - Muzealnictwo
Aleksandra Magdalena Dittwald FRANK GEHRY W TORONTO TRANSFORMACJA MUZEUM SZTUK PIĘKNYCH ONTARIO uzeum Sztuk Pięknych Ontario1 (Art Gallery of Ontario), zwane potocznie AGO, jest jednym z największych muzeów sztuki w Kanadzie. Znajduje się w centrum Toronto, w najbliższym sąsiedztwie chińskiej dzielnicy. Muzeum zdobyło uznanie dzięki bogatej kolekcji sztuki europejskiej. W zbiorach AGO znajduje się wiele ciekawych eksponatów z okresu średniowiecza, renesansu, baroku oraz sztuki XIX i XX wieku. Muzeum posiada bogatą kolekcję sztuki kanadyjskiej. Jest aktywną placówką organizującą nieustannie nowe wystawy, propagującą nowe kierunki w sztuce współczesnej. Historia Muzeum, pod nazwą Muzeum Sztuki Toronto, zostało założone w 1900 r. przez grupę torontońskich miłośników sztuki. Placówka ta dwukrotnie w ciągu swego istnienia zmieniała nazwę2. Od 1966 r. znana jest jako Muzeum Sztuk Pięknych Ontario (Art Gallery of Ontario). Nazwa ta została nadana, aby podkreślić rangę muzeum oraz nawiązać bliższą współpracę z władzami ontaryjskimi. W zamian za dodatkowe fundusze, muzeum zobowiązało się wprowadzić specjalne programy edukacyjne dla mieszkańców całego Ontario. Pierwszą stałą siedzibę Muzeum Sztuki Toronto uzyskało w 1911 r. dzięki zapisowi Henrietty BoultonSmith. Była to posiadłość i rezydencja z 1817 r. – The Grange3. W dwa lata po przejęciu darowizny, muzeum zorganizowało w niej inauguracyjną wystawę. Zarząd muzeum zdawał sobie jednak sprawę, że Grange nie 1. Północna elewacja Muzeum Sztuk Pięknych Ontario, potocznie zwanego Galerią Sztuki Ontario (Art Gallery of Ontario – AGO), lata 80., arch. Barton Myers 1. North façade of the Art Gallery of Ontario (AGO) in the 1980s, arch. Barton Myers MUZEALNICTWO 275 Z zagranicy 2. Elvis Presley, obraz Andy'ego Warhola 2. Painting of Elvis Presley by Andy Warhol jest odpowiednim miejscem na organizowanie wystaw malarstwa i stanowi tylko tymczasową siedzibę. Już od 1911 r. zaczęto gromadzić fundusze na wybudowanie nowego gmachu tuż obok rezydencji, z przeznaczeniem na galerie. Pierwsza część nowego muzeum została zrealizowana wg projektu znanej kanadyjskiej firmy architektonicznej Pearson & Darling w 1918 roku. W związku z szybko rosnącą kolekcją, dalsze rozbudowy nastąpiły już w latach 1926 i 19354. Okres powojenny przyniósł kolejne zmiany. W latach 60. architektoniczne elementy Beaux-Art, pierwotnego stylu budynku, zostały zastąpione modernistycznymi. Z dużym uznaniem spotkała się rozbudowa AGO przeprowadzona w latach 80. przez Bartona Myersa. Dzięki niej muzeum uzyskało ponad 9 tys. m² dodatkowej przestrzeni wystawienniczej i mogło otworzyć 30 nowych galerii5. Zabytkowy budynek Grange został połączony wówczas szklanym atrium z salami wystawowymi muzeum. Jak stwierdził znany krytyk architektury Justin Henderson: Ta elegancko pomyślana i wykonana rozbudowa umieściła Galerię Sztuki Ontario wśród czołowych muzeów świata6. Kolekcje, wystawy i programy Muzeum Sztuk Pięknych Ontario jest jednym z dziesięciu największych państwowych muzeów sztuki na terenie Ameryki Północnej. Posiada w swojej kolekcji ponad 75 tys. artefaktów. Większość swoich zbiorów muzeum zawdzięcza darowiznom mecenasów i kolekcjonerów sztuki. Dzięki donacji magnata finansowe- 3. Fragment galerii z rzeźbami Henry'ego Moore'a 3. Fragment of Gallery with Henry Moore sculptures 276 MUZEALNICTWO Z zagranicy 4. Fragment galerii z obrazami Lawrena Harrisa, członka kanadyjskiej Grupy Siedmiu 4. Fragment of Gallery with paintings of Lawren Harris, member of Canadian Group of Seven go Franka Portera Wooda, w 1955 r. kolekcja sztuki europejskiej AGO została wzbogacona m.in. o prace Tycjana, Tintoretta, Rembrandta, Halsa, van Dycka, Goyi, Pissarra, Renoira, Utrilla, Moneta i Rodina7. Spośród wielu donatorów sztuki europejskiej należy także wymienić Ayalę Zacks, która podarowała muzeum w 1970 r. m.in. dzieła Picassa, Chagalla, Daumiera i Modiglianiego8. Kolekcja współczesnej sztuki ilustruje ewolucję ruchów artystycznych na terenie Kanady, Stanów Zjednoczonych i Europy. Znajdują się tu prace Andy’ego Warhola, Cleasa Olenburga czy Jenny Holzer. Muzeum posiada bogate i różnorodne zbiory sztuki kanadyjskiej. W kolekcji znajdują się zarówno XIX-wieczne obrazy Corneliusa Krieghoffa, jak i pejzaże najbardziej znanych kanadyjskich artystów z okresu międzywojennego: Toma Thomsona, Emily Carr i tzw. Grupy Siedmiu. AGO aktywnie propaguje sztukę współczesnych artystów kanadyjskich, takich jak: Michael Snow, Joe Faffard, Sorel Etrog czy David Altmejd. Wśród zbiorów sztuki artystów indiańskich, wyróżniają się prace Norvala Morrisseau, malarza z plemienia Ojibwa, który zdobył międzynarodową sławę. Chlubą kolekcji kanadyjskiej są także największe na świecie zbiory sztuki innuickiej, wzbogacone w ostatnich latach przez dary Ester i Artura Gelberów. AGO ugruntowało swoją międzynarodową renomę dzięki pozyskaniu w 1974 r. darowizny słynnego angielskiego rzeźbiarza Henry’ego Moore’a9. Dyrekcja muzeum nie wahała się zadedykować mu przestrzennej galerii: Centrum Rzeźby Henry’ego Moore’a. Obecnie muzeum posiada ponad 1000 artefaktów dotyczących tego twórcy, w tym ponad 20 naturalnej wielkości form odlewniczych znanych rzeźb artysty. Na zewnątrz budynku ustawiona została jedna z największych rzeźb Moore’a – Dwie duże formy. AGO przygotowuje około 10 wystaw rocznie. Dużym powodzeniem cieszyły się w ostatnich latach wystawy zorganizowane we współpracy z rosyjskim Ermitażem: „Rubens i jego epoka”, „Od Gauguina do Matisse’a” i „Katarzyna Wielka”10. Działalność edukacyjna AGO przyjmuje wiele form. Oprócz programów dla dzieci i młodzieży szkolnej, ogranizowane są również kursy dla dorosłych. Każdy może się zapisać na wykłady, dyskusje o sztuce, zajęcia praktyczne jak rysunek czy malarstwo. Muzeum posiada własną bibliotekę i archiwa dostępne dla szerokiej publiczności. W budynku znajduje się sala kinowa, w której od 1990 r. rozpoczęło 5. Obraz z cyklu Człowiek zamieniający się w ptaka-grzmota, autorstwa indiańskiego artysty z plemienia Ojibwa – Norvala Morrisseau 5. Painting from the cycle Man Changing into a Thunderbird by Ojibwa tribe artist Norval Morrisseau MUZEALNICTWO 277 Z zagranicy galerię na dowolny temat. W obecnej chwili internauci stworzyli już ponad 150 galerii. Darowizna Kennetha Thomsona11 6. Galeria Włoska, arch. Frank Gehry 6. Gallery Italia, arch. Frank Gehry swą działalność Cinematheque Ontario – kino studyjne o podobnym charakterze jak warszawski Iluzjon. Ciekawą inicjatywą muzeum jest Kolekcja X. Jest to internetowa wersja ogólnodostępnej bazy danych, gdzie każdy może umieścić swoje prace artystyczne, skomentować prace innych, lub stworzyć unikalną W 2002 r. muzeum wzbogaciło się o bardzo cenną kolekcję kanadyjskiego magnata prasowego Kennetha Thomsona. Jego darowizna, licząca ponad 2 tys. dzieł sztuki, była największą, jaką AGO otrzymało w ostatnich latach. Zawiera ona cenne eksponaty sztuki europejskiej, w tym legendarny XII-wieczny relikwiarz – Malmesbury Châsse, rzeźby z kości słoniowej z okresu średniowiecza i baroku, średniowieczne manuskrypty i miniaturowe rzeźbione portrety z XVIII i XIX wieku. Najcenniejszym dziełem w kolekcji jest obraz Petera Paula Rubensa Masakra niewiniątek, zakupiony za rekordową sumę 77 mln dolarów. Znajduje się w niej także wiele cennych dzieł znanych artystów kanadyjskich, m.in.: Lawrena Harrisa, J. E. H. MacDonalda, Fredrica Varleya z Grupy Siedmiu, Toma Thomsona, Paula Kane’a i Williama Kurelka. Unikalna kolekcja modeli statków Thomsona zawiera ponad 130 egzemplarzy wykonanych z wielkim kunsztem miniaturowych okrętów. Wyjątkowo cenne są XVII- i XVIII-wieczne brytyjskie modele statków wykonane w skali 1:48 dla Royal Navy. Pomagały one Admiralicji Brytyjskiej, nie zawsze potrafiącej odczytywać skomplikowane rysunki techniczne, podejmować decyzje dotyczące udoskonalania okrętów wojennych. W rezultacie modele te w sposób pośredni przyczyniły się do supremacji Brytyjskiej Marynarki na morzu w owym czasie. W późniejszym okresie wiele modeli tworzono specjalnie dla przedstawicieli bogatej arystokracji. Część miniaturowych statków w kolekcji Thomsona jest dziełem więźniów wojen napoleońskich. Dla zabicia czasu budowali oni modele z dostępnych sobie materiałów: kawałków drewna, kości, ludzkich lub końskich włosów. Modele te były następnie sprzedawane kolekcjonerom. Ciekawe są również miniatury statków z XIX i XX w. – wśród nich są zarówno kutry i traulery, pasażerskie statki parowe, jak i niszczyciele oraz krążowniki z II wojny światowej. Kenneth Thomson oprócz kolekcji ofiarował AGO 70 mln dolarów przeznaczonych na rozbudowę muzeum. Niestety nie doczekał się otwarcia nowego AGO, zmarł na atak serca w czerwcu 2006 roku. 7. Południowa elewacja AGO, 2008 r., arch. Frank Gehry 7. South façade of the AGO, 2008, arch. Frank Gehry 278 MUZEALNICTWO Z zagranicy 8. Atrium z kręconymi schodami, arch. Frank Gehry 8. Atrium with spiral stairs, arch. Frank Gehry Frank Gehry i transformacja AGO W 2002 r. ogłoszono projekt przekształcenia AGO, m.in. w celu pomieszczenia bogatej kolekcji Kennetha Thomsona. Na początkowym etapie planowania brano pod uwagę wzniesienie nowego budynku w innym miejscu, nad brzegiem jeziora Ontario. Koncepcja ta została jednak dość szybko odrzucona ze względu na zbyt wysokie koszty. Postanowiono więc zachować dotychczasową lokalizację, nie zmienioną od początku istnienia muzeum, i dokonać kolejnej jego przebudowy. Dyrektor AGO, Matthew Teitlebaum, zdecydował się wybrać konkretnego architekta, zamiast organizować konkurs na projekt przebudowy. Wybór padł na Franka Gehry’ego, nie tylko dlatego, że jest słynnym architektem, ale również ze względu na fakt, iż Gehry urodził się w Toronto i wychował się w najbliższym sąsiedztwie AGO12. Uznano, iż nikt inny tylko Frank Gehry potrafi w sposób wizjonerski zaprojektować nowe przestrzenie wystawiennicze dla pomieszczenia bogatej kolekcji Thomsona, a także jest w stanie przeprogramować cały budynek, by dostosować go do współczesnych potrzeb. Projekt ten był wyzwaniem dla architekta, ze względu na ograniczoną przestrzeń, sąsiadujacą zabudowę i konieczność stworzenia nowej bryły, która w spójny sposób pozwoliłaby połączyć istniejące, historyczne elementy zabudowy z nowymi. Architektura nowego AGO wydaje się skromna w porównaniu z najbardziej znanymi pracami Gehry’ego, takimi jak Muzeum Guggenheima w Bilbao, budynek Deutche Bank w Berlinie czy Sala Koncertowa Walta Disneya w Los Angeles. Przekształcony budynek muzeum ma jednak wiele charakterystycznych dla tego architekta elementów. Najbardziej zwraca uwagę szklana, łukowata, 180 metrowej długości elewacja północna, biegnąca wzdłuż ulicy Dundas. Z zewnątrz dobrze widoczna konstrukcja z drewnianych żeber kojarzy się z przezroczystym kadłubem statku lub ze szkieletem ogromnej ryby. Na pierwszym piętrze znajduje się galeria rzeźby ufundowana przez mieszkańców Toronto pochodzenia włoskiego, na ich cześć nazwana Galleria Italia. Dzięki przeszklonej ścianie zwiedzający muzeum mogą ujrzeć z innej niż zwykle perspektywy XIX-wieczne wiktoriańskie kamienice znajdujące się po przeciwnej stronie ulicy, przechodnie natomiast mogą oglądać z zewnątrz rzeźby umieszczone w galerii. W ten sposób uzyskano syntezę przestrzeni wewnętrznej i zewnętrznej muzeum. Od strony południowej AGO, tuż za historycznym Grange’m, Frank Gehry zaprojektował czteropiętrowy budynek z płaską elewacją, obłożoną niebieskimi płytami tytanowymi – ulubionym materiałem architekta. Centralny fragment tej elewacji został przeszklony. 9. Północna elewacja AGO, 2008 r., arch. Frank Gehry 9. North façade of the AGO, 2008, arch. Frank Gehry MUZEALNICTWO 279 Z zagranicy 10. Indeks, surrealistyczna rzeźba kanadyjskiego artysty Davida Altmejda 11. Galeria Leonard – stała wystawa malarstwa kanadyjskiego 11. Leonard Gallery – permanent exhibition of Canadian paintings 10. The Index, surrealistic sculpture by Canadian artist David Altmejd Jedynym elementem urozmaicającym jej wygląd jest zewnętrzna spiralna klatka schodowa. Innym ważnym zadaniem było przeorganizowanie komunikacji wewnętrznej muzeum i stworzenie logicznego układu, ułatwiającego zwiedzanie. Historyczny dziedziniec – Walker Court – stał się z powrotem punktem centralnym AGO. Nowa spiralna klatka schodowa umożliwia łatwe przemieszczanie się między piętrami. Galerie sztuki współczesnej zostały umieszczone na dwóch górnych piętrach nowego budynku, dzięki temu pozostałe zbiory mogły być na nowo rozmieszczone w galeriach w dawnej części muzeum. Najniższa kondygnacja budynku została wykorzystana jako miejsce ekspozycji kolekcji modeli statków Thomsona, dla której Frank Gehry zaprojektował specjalne przeszklone, faliste gabloty. Zgodnie z trendami panującymi w muzeach amery- kańskich nie mogło zabraknąć nowego sklepu muzealnego i restauracji, którą dla uhonorowania projektanta muzeum nazwano Frank. Całkowity koszt projektu wyniósł 276 mln dolarów13. Muzeum Sztuk Pięknych w Ontario jest jak dotąd pierwszym i jedynym budynkiem zaprojektowanym przez Franka Gehry’ego w jego rodzinnym mieście. *** Przeprojektowane przez Gehry’ego AGO zostało otwarte 14 listopada 2008 r. i spotkało się z bardzo przychylnym przyjęciem wśród mieszkańców Toronto. Przez pierwsze trzy dni po jego otwarciu tysiące osób skorzystało z okazji zwiedzenia za darmo nowego dzieła Gehry’ego. W prasie pojawiły się liczne artykuły dotyczące przebudowy: AGO może nie jest jednym z największych projektów Franka Gehry’ego, lecz z pewnością jest jednym z jego najlepszych... Mówiąc krótko, nowe przekształcenie muzeum jest arcydziełem Gehry’ego, a co równie ważne jest to najbardziej lekka, prosta architektura jaką miasto Toronto kiedykolwiek widziało pisał Christopfer Hume w „Toronto Star”14. Natomiast Nicolai Ourossoff w „New York Times”15 stwierdził: AGO może całkowicie zaskoczyć 12. Modele statków z kolekcji Thomsona, projekt wystawy – Frank Gehry 12. Thomson Collection of ship models, exposition designed by Frank Gehry (Wszystkie fot. A. M. Dittwald) 280 MUZEALNICTWO Z zagranicy fanów architekta. Zamiast krzykliwej kreacji, to może być uznane za jeden z najbardziej delikatnych i powściągliwych projektów Gehry’ego. Nie jest to budynek doskonały, jednakże jego falująca szklana fasada przypomina kryształowy statek dryfujący przez miasto. Jest to mistrzowski przykład, jak tchnąć życie w mury starej budowli. Przypisy 1 Angielska nazwa Art Gallery of Ontario jest myląca i sugeruje, że jest to galeria a nie muzeum. Francuska nazwa placówki: Musée des Beaux-arts de l’Ontario lepiej oddaje prawdziwą funkcję tej instytucji. W artykule przyjęłam tłumaczenie Art Gallery of Ontario jako Muzeum Sztuk Pięknych Ontario. 2 Oficjalne nazwy angielskie muzeum: w latach 19001919 – Art Museum of Toronto, w latach 1919-1966 – Art Gallery of Toronto, od 1966 – Art Gallery of Ontario. 3 R. Fulford, [w:] Frank Gehry in Toronto, London 2009, s. 74. 4 P. McHugh, Toronto Architecture, Toronto 1985, s. 186. 5 J. Henderson, Museum Architecture, Gloucester 1998, s. 26. 6 Ibidem. R. Fulford, op.cit., s. 78 8 Ibidem, s. 82. 9 Ibidem. 10 http://www.ago.net/fact-sheet 7 VII 2009. 11 Kenneth Thomson the Collector: The Thomson Collection at the Art Gallery of Ontario, Toronto 2009. 12 D. Reid, Frank Gehry: Toronto, Toronto 2006, s. 22. 13 http://www.ago.net/fact-sheet 10 VII 2009. 14 C. Hume, Revamped AGO a Modest Masterpiece, “Toronto Star”, 13 XI 2008. 15 N. Ourossoff, Gehry Puts a Very Different Signature on His Old Hometown’s, “New York Times”, 14 XI 2008. 7 Aleksandra Magdalena Dittwald Frank Gehry in Toronto Transformation of the Art Gallery of Ontario The Art Gallery of Ontario (AGO) is one of the largest public museums in North America. It has an expansive collection of 79.000 artifacts. It is located in Toronto downtown, near Chinatown. The museum, first known as the Art Museum of Toronto, was established in 1900 by a group of private citizens and art enthusiasts. In 1911, it found its first permanent residence in the Grange mansion. In 1918, Canadian architects Pearson & Darling designed a new museum building, adjacent to the Grange. Over the time the building underwent many expansions, with a post-modernist renovation by Barton Myers Architects in the eighties. More than half of the AGO’s collection is made up of works by Canadian artists. All important Canadian artists are presented in the museum, including 19th century painter Cornelius Krieghoff, artists from the Group of Seven, female painter Emily Carr, contemporary artists Michael Snow, Sorel Etrog and Ojibwa painter Norval Morrisseau. AGO’s Inuit collection is one of the most comprehensive in the world. Thanks to benefactors E.P. Wood and A. Zacks, the museum collection of European art consists of works by Tycjan, Tintoretto, Rembrandt, Hals, van Dyck, Goya, Renoir, Monet, Rodin, Modigliani, Picasso and Warhol. In 1974, the famous British sculptor Henry Moore donated a large collection of his works to the AGO. In response a gallery has been dedicated to him. Today, museum possesses over 1000 artifacts related to the British sculptor. In 2002, the museum received another important donation from Kenneth Thompson. Among 2000 artifacts in Thompson collection are: Rubens’ The Massacre of the Innocents, 12th century Malmesbury Châsse from Limoges, many works of Canadian artists and a unique collection of 17th and 18th century ship models. To accommodate the Thompson collection, an expansion and revitalization was required. The project was called Transformation AGO. Architect Frank Gehry was selected not only because he is world-renowned architect, with many museum commissions, best known Guggenheim Museum in Bilbao, but also because he was born and grown up in Toronto, very close to AGO’s location. Kenneth Thompson was a major benefactor of Transformation AGO, donating not only his art collection, but also providing $70 million towards the renovation. The AGO reopened in November 2008. The most characteristic element of the design is a new glass and wood façade - the Galleria Italia - spanning 180 meters along Dundas Street, shaped like a ship’s hull, allowing visitors to see outside and passersby to see inside. On the south side, a new four-storey south wing was added, clad in glass and sheets of blue titanium, overlooking the historic Grange. The architecture of the new AGO if far from Gehry’s typical works, but has been very well received and some critics called it ‘constrained masterpiece’. MUZEALNICTWO 281