OPINIA O DOROBKU NAUKOWYM I ROZPRAWIE
Transkrypt
OPINIA O DOROBKU NAUKOWYM I ROZPRAWIE
Dr hab. Tadeusz Jurkowlanięc Inst).tut Sztuki PAN, Warszawa OPINIA O DOROBKU NAUKOWYM I ROZPRAWIE HABILITACYJNEJ DR MONIKI JAKUBEK-RACZKOWSKIEJ Dr Monika Jakubek-Raczkowska - uczennica nieodŻałowanej pamięci profesor Kingi Szczepkowskiej-Naliwajek, opiekunki magisterium (2000) i promotorki pracy doktorskiej (2005) Kandydatki _ wśród polskich historyków sztuki młodszego pokolenia wysuwa się na czoŁo specjalistów zajmujących się dziełami Średniowiecza. Już opublikowane drukiem prace cenzusowe Kandydatki - magisterska (Elblqska chrzcielnica mistrza Bernhusera na tle średniowiecznego odlewnictwa artystycznego pobrzeża Bałtyku) i doktorska (Rzeźba gdańska przełomu XIV i W wieku) - świadczą, Że ich Autorka, podejmując studia monogtaficzne zarówno nad pojedynczym dziełem, jak i wybraną dziedziną twórczości plastycznej w ważnym ośrodku kulturowo-artystycznym na pofudniowym pobrzeżu Bahyku, Wznacza sobie szerokie horyzonty badawczeo Że dysponuje Sprawnym warsztatem naukowym i ze posiadła znaczną erudycję, która pozwoliła jej na głębokie i wszechstronne spojrzenie na wybrane tematy. Wypada od razu przypomnieć, Że kuŻda z tych prac stanowi wzorowe studium ważnego, przedtem szerzej nie zbadanego zagadnienia, ktŻda w swoim zakresie przynosi jego niezastąpione dotąd ujęcie. W opublikowanym dorobku dr Jakubek_Raczkowskiej zwraca uwagę brak recenzji. W dotychczasowych dokonaniach Kandydatki wyróżnia się działalnośódydaktyczna (od listopada 2005 roku jest zatrudniona na stanowisku adiunkta w Za|<ładzie Historii Sztuki Średniowiecznej i Nowoż1tnej UMK w Toruniu), w tym również opieka nad wzorowo dziaŁającym studenckim Kołem Naukowym Historyków Sztuki Średniowiecza. Głównym przedmiotem zainteresowań naukowych dr Jakubęk-Raczkowskiej jest sztuka na obszarze dawnego państwa k'rzyŻackiego w Prusach' a zwłaszcza badania nad rzeŹbą przełomu XIV i XV stulecia otaz nad kulturovvymi i społeczno-religijnymi funkcjami dzieł sztuk przedstawiających, nad ich rolą i znaczentęm w liturgii, kulcię i pobozności regionu. Istotnym rezultatem tych studiów były m.in. opracowane w roku 2007 scenariusz wystawy stałej ,,Plastyka średniowieczna od XIil do XVI wieku'' w Muzeum Narodowym w Gdansku oraz katalog towarzyszący tej interesującej ekspozycji. Wspomniana publikacja (PlasĘka średniowieczna od XIII do WI wieku- Katalog wystawy stałej),jakkolwiek nie jest klasycznym katalogiem muzealnej kolekcji dzieł, obejmującym caŁy zbior rzeźby średniowiecznej zgromadzony w gdańskim muzeum, to stanowi nie tylko pozycję docenianą z perspektywy badan nad rzeżbą drewnianą w Prusach, na obszarach państwa zakonu krzyżackiego lecz takŻe poważny wkład do wciąż niezadowalającego stanu opracowania zasobów sztuki średniowiecznej w muzeach krajowych (tak Świeckich' jak i kościelnych). z tematyką swej pracy magisterskiej interesujące artykuły _ Xlll-wieczna chrzcielnica z Kaplicy Monika Jakubek-Raczkowska opublikowała m.in. dwa w związku Kopernika |w:] Dzieje i skarby kościołaświętojańskiego w Toruniu. Materiały z konferencji ...,2002, s.237-255; Gotycki świecznik z bazyliki Mariackiej w Kołobrzegu. Nowe spojrzenie na warsztat mistrza Jana Apengetera fw:] odlewnictwo w Polsce. Materiały z VII Sesji'.., 20a7, s. 91-106. Również wyrriki poszerzonych badań nadrzeźbą schyłku XIv ipierwszych dziesięcioleci XV stulecia, zapoczątkowane dysertacją Kandydatki, zostały zaprezentowane na kilku sesjach naukowych w kraju i za granicą, a następnie opublikowane (m.in.: Czeskie filiacje w rzeźbie gdańskiej na przełomie XIV i W wieku, [w:] Materiały pokonferencyjne sesji 2005, s. 96-118; Die ,,SchÓnen Madonnen" aLłf dem Gebiet des ehemaligen Deutschordensstaates Preussen * ein Beitrag um Problem der ktinstlerischen Trądition im spc)ten Mittelalter [*'] Terrą Sąnctae Mariae' Mittelalterliche Bildwerke der Marienverehrung im Deutschordensland Preussen ..., 2009, s. 227-254; Die Einflilsse BÓhmens auf die gotische Skulptur im ordensland Preufien * ein Uberblick im Lichte der neusten Forschungen, [w:] Kunst als Herrschaftsinstrument. BÓhmen und das Heilige RÓmische Reich unter den Luxemburgern im europciischen Kontext ..., Ża09, s. 550-563). W tych i w innych studiach (m'in. licznych hasłach katalogów kilku wystaw) zwraca uwagę dbałośćAutorki o ustalenie stopnia autentyzmu badanych dzieł ipoznanie zachodzących w nich przemian. Dr Jakubek_Raczkowska uprawia historię sztuki solidnię opartą na kry'tyce stanu materialnego dzieła sńuki, ca naleŻy do podstawowych wymogów dyscypliny. Jednakze dotychczasowe wysiłki zmierzĄące do wyjaśnienia zŁoŻonej problematyki tzw. Pięknych Madonn - przy wykorzystaniu tradycyjnych metody historii sztuki _ nie przynoszą zadawalĄących rezultatów, dlatego tez Kandydatka podejmuje spojrzenia na dzieła stylu międzynarodowego z w ostatnich latach innej perspektywy. Z proby pasją analizuje przesłanki socjologiczne i psychologiczne, głęboko rozvłuŻa szeroko pojmowane dzleje Kościoła,ze szczególnym uwzględnieniem modeli poboznościw życiu religijnym przełomie XIV i XV stulecia (np. Uwagi o znaczeniu tnł. Pięknych Madonn w sztuce i religijności państwa zakonnego Zabytkoznawstwo i na w Prusach, ,,Acta Universitatis Nicolai Copernici'', Konserwatorstwo 40,20II, s. 39-94; Pięlłta Madonna' obraz i wiara w średniowiecznym ToruniLt, |w:f opus temporis. Toruńskiej katedry historia najnowszt -.., 2aI3, s.259-Ż68)' Bęz wątpienia szerokie spojrzenie na procesy artystyczne i funkcje dzieł w średniowieczu, a takŻe umiejętność dostrzegania najistotniejszych problemów badawczych w studiach nad sztuką tego okresu skłoniłydr Jakubek-Raczkowską do rozwazań relacji - obraz * wierny'', przy dosyć ryzykownym założeniu, Że zawsze (?) zachodził ''KoŚciół wybór treścii formy, dokonywany przez zlęceniodawcę dzieła lub gospodarza ',Świadomy przestrzeni sakralnej.'' (s. 71). Tej problematyce poświęcona jest książka habilitacyjna Kandydatki Tu ergo flecie genua tua. Sztuka a praktyka religijna świeckichw diecezjach pruskich państwa zakonu krzyżackiego do połowy W wieku, Pelplin 2014. Pokaźny tom (format B 5; przeszło 600 stron opracowania; streszczenia, bibliografia, spis ilustracji, indeksy; 250 ilustracji * niestety w większości reprodukowane w niewielkim formacie) składa się ztrzech części. rozprawy Verbo et imagine. Formacja pobożnościlaikatu w państwie zakonnym w Prusach na tle europejskim _ obejmuje pięć rozdziałów i stanowi CzęŚc pierwsza obszerne, wielostronne wprowadzenie do podjętej tematyki, w którym zostały omówione m.in. kwestie terminologiczne dotyczące podstawowych pojęć stosowanych w analizachŻycta religijnego w średniowieczu. Autorka nie dośćkonsekwentnie przestrzega wyznaczonego arbitralnie (co jest prawem każdego badacza) i rozlegle uzasadnianego (choć do końca nie przekonująco) zakresu geograficznego przeprowadzonych badań. Albowiem zgodnie z t1.tułem książki wyłącza ze swych tozvłaŻan zabytki na obszarze archidiakonatu pomorskiego (diecezja włocławska' gnieŹnieńska prowincja kościelna) i ,,religijność'' zamieszkujących tam wiemych. ale,,dla celów porównawczych przywołuje praktyki religijne i obiekty artystyczne z tego regionu'' (s. 55) i stwierdza, Że miasto nad Motławą ,,współtworzyło rzeczywistość artyŚyczną państwa WzyŻackiego", przełomie XIV i XV w. archidiakonat a ponadto, ze ,,fra pomorski uległ fali religijnej egzaltacji wywołanej procęSem kanonizacyjnym Doroty z Mątów, która swe dojrzałe Życie spędziła w Gdańsku.'' (przyp. 75 na s. 55)' Szkoda, że Autorka nie pokusiła się o porÓwnania z sytuacją religijną i artystyczną na obszarach innych diecezji nalezących wtaz z czterema diecezjami pruskimi do metropolii w Rydze. Jeżeli chodzi o ramy chronologiczne opracowania, to trudno się zgodzić w pełni z poglądem, ze ,,wojna trzynastoletnia (1454-1466) i drugi pokój toruński istotnie zmieniły strukturę organizacyjną i zasięg terytorialny diecezji, liczebnoŚć parafii'' (s. 58). Wojenne Spustoszenia i podział polityczny kraju to fakty historyczne, których nie sposób negować, ale nie nastąpiły wówczas (to jest po roku 1466) istotne zmiany granic terytorialnych jednostek administracji kościelnej (przyniosła je dopiero reformacja) i ich przyna\eżnościmetropolitalnej (co faktycznie nastąpiło po sekularyzacji arcybiskupstwa ryskiego w 1566 roku). Skoro więc nie ze względu na wydarzenia polityczne (zagarnięcie Pomorza Gdańskiego przęZ KtzyŻaków, gdzie Zakon uzyskał pewne ter1toria juŻ przed rokiem 1308 - Maksymilian Grzegorz, Pomorze Gdańskie poc| rzqdami zakonu ...,20a72), Ięcz z uwagi na wczeŚniejsze podziały diecezjalne zdecydowano o wyłączeniu archidiakonatu pomorskiego z obszaru badań, to w analogiczny sposób naleŻało postąpić w przypadku zmiany granic państw, którą sankcjonował drugi pokój toruński (1466). Zapewne w przyszłościdowiemy Się, czy i jak dramatyczne wydarzęnia, które rozegrały się w latach 1454-|466, wpłynęłynażycie religijne Świeckich mieszkających w Prusach, oglądane przez pryzmat dzieł sztuki, które powstały przed reformacją. Zdaniem Autorki odrębnoŚć artystyczna diecezji pruskich (niestety, czy'telnik na podstawie lektury książki nie moze poznać cech tej odrębnoŚci) ,,wynikała [..'] z faktu, Że sztuka sakralna państwa zakonnego zarejestrowała w pierwszej kolejności nie upodobania estetyczne ani możliwościfinansowe fundatorów, ani nawet nie ich mentalnośó, Lecz specyficzny dla tutejszego społeczeństwa charakter religijnoŚci.'' (s. 71). Powyższe załoŻenie wypada uzn:ac za błędne' a jego skutkiem są w tekŚcie fozprawy liczne ogólniki oraz zdania pozbawione wartoŚci poznawczej. W kolejnychrozdztałach pierwszej częściksiążki otrzymujemy szerokie' niewątpliwie przydatne w badaniach nad sztuką, omówienia roli i miejsca Świeckich w charakterystyki póznośredniowiecznej religijnoŚci od Prusach i Kościele, zevłnętrznych przejawów pobozności oraz funkcji obrazów. Należy podkreślić,Że żrodłapisane do dziejów religijności w Prusach w okresie średniowie cza są skąpe, a ich interpretacja natrafia na przeszkody trudne do pokonania nawet przez specjalistow; np. - nie wiadomo, czy Jan z Kwidzyna^ WraŻąąc w traktacie pisanym w Prusach opinię na temat częstotliwoŚci udzielania Eucharystii świeckim, o,miał na myślirzeczywistośćmiejscową, czy moze tę, zktórą się zetknął w Pradze...'' - Byliną NurĘ odnowy wewnętrznej ..., s.97. Z punktu widzenia przyjętego przez dr Jakubek-Raczkowską rzeczą interesującą byłoby rozpatrzenie społecznęgo Znaczenia empor w kościołachpruskich (Soćko, Układy empor()we w architekturze państwcl krzyżackiego, 2005), pytania czyli rozwaŻęnia odpowiedzi na * czy i jak obecnośćprzedstawicieli władzy krajowej w obrzędach liturgicznych mogła wpływać na zachowania poddanych? Autorka słusznie podkreślą żę precyzyjne rozgraniczenie udziału KrzyŻakow i parafian świeckich w powstaniu wyposażenia Świątyń jest często niemożliwe. Jak wiadomo' prawo patronatu niemal wszystkich świątyń w Prusach trzymał Zakon, jednakze KłzyŻacy unikali obowiązku wspierania ich budowy' korzystali natomiast z przywtlejów kolatorskich' to jest mianowania proboszczów (zwykle członków Zakonu) oraz uprawnień do zasiadania na - prawdopodobnie wyłącznie w farach małych miast - pochówku przed ołtarzem głównym. Przedmiotem kontrowersji są m.in' materialne przejawy kultu Matki miejscu honorowym i Bożej - Patronki Zakonu (s. 133-1 34 i przyp.67). Wobec szczupłoŚci źródęłpisanych, wbrew opinii niektórych historyków, z rozwagąnaleŻy traktować przesłanki zarówno ikonograficzne, jak i wynikające z regionalnych dziejów kultu. Matkę Zbawicięla chrześcijanie otaczają czcią powszechną i dlatego trudno stwierdzió, powstanie których przedstawień maryjnych w kościołachpruskich miast i wsi nalezy wiązac z poboŻnościąświeckich,z inicjatywami duchownych (najczęściejczłonków Zakonu)' które zaśwolno łączyć z polityką suwerena lub pobudkami religijnymi dygnitarzy krzyŻackich. Czy np. dotacja wielkiego mistrza Konrada von Jungingen (1393-1407), który w roku 1402 przekazaŁ w Nowym MieŚcie Lubawskim ''zu 4 grzywny proboszczowi eyme nuwen unser frauwen bilde'' - Das Marienburger Tresslerbuch'.., 1896, s. l69, była wyrazem jego rutynowej' oficjalnej działalnościjako głowy państwa, czy przejawem osobistej pobożności? Główną i z punktu widzenia historii sztuki partią najważniejszą książki jest jej druga część'- Religio et civitas. Sztuka a praktyka religijna w miastach państv,a lrzyŻackiego, w której Autorka najpierw szkicuje dzieje miast w państwie krzyŻackim tamtejsze życie religijne. omówienie działalnościzakonów poszerzyć o w i charakteryzuje miastach zapewne warto w Brodnicy (zob. Fankidejski, chełmińskiej..'' 1880, s.76; Twórczy kwestię istnienia zgtomadzenia żeńskiego Utracone kościołyi kapłice w dzisiejszej diecezji zleceniodawcy czy sprawni organizatorzy? Sztuka Zakonu Krzyżackiega w Prusach fw) obok. Polska-Niemcy. l000lat historiiw sztuce. Katalogwystawy ...,Ż0l1, s. 102 i przyp' 5) i na tym tlę tozwaŻyć pierwotną funkcję impońowanej z Anglii, alabastrowej płaskorzeŹby ,'Pokłonu Trzech Króli'', dobrze Znaną Kandydatce (Fundacje artystyczne... Katalogwystawy 2010, s. 94), leczwciEŻ nie w pełni rozpoznafią. Lekkośćpióra dr Jakubek-Raczkowskiej powoduje, ze teksty jej autorstwa są łatwe w lekturze, jak np. w przypadku charakterystyki wnętrza bliżej nieokreślonej fary (część druga rozprawy , rozdziaŁ V: ,,Fara miej ska: obrazy a symbolic zna przestrzeń sacrum'' s. [...]. Już samo przejŚcie przez kruchtę i przestąpienie progu portalu miało więc wymiar swoistego misterium przekroczenia granicy dwóch Światów. WpĘwał na to uderzający kontrast gęstej, ruchliwej, otwartej przesffZęni miasta na zęwnątrz i wewnętrznej przestrzeni Świątyni: chłodnej, zamkniętej, wznoszącej się ku gwiaŹdzistemu sklepieniu, rozjarzonej gdzieniegdzie płomykami Świec i wiecznych lamp. W przeciwieństwie do 3 l 8) zgiełku rynku - cichej, ale przecieŻ dysponującej szczególną akustyką' rłykorzystywaną z powodzeniem podczas nabozeństw. Nie wiadomo, czy Autorka opisuje sytuację dnia powszedniego' czy świątecznego; w zimiq' o jakiej porze dnia? W budowli bazylikowej, czy halowej? Czy chodzi o doznania ,,zaganianego" pracownika najemnego, czy patrycjusza rozgrywającą się w lecie, czy manifesĘącego swą pozycję społeczną? P1tania można mnozyć, ale wartośćpoznawcza tej i podobnych charakterystyk jest znikoma. Szczęśliwie Autorka swÓj talent literacki dobrze spożytkowała we wnikliwych analizach konkretnych dzieł - krucyfiksów, figur Matki Bożej i malowideł ściennych. W pracy dr Jakubek-Raczkowskiej oprócz licznych uproszczeń występują rownież nięścisłoŚciw kwestiach szczegółowych. odnotuję przykład inskrypcji na archiwolcie arkady na płycie nagrobnej Lamberta Longusa w Chełmnie' Zdaniem Autorki tekst napisu ,,zaczerpnięto z wanitatywnej'' legendy Trzech żyw_ych i trzech umarłych (s. 283, 358-359)' która powstała zapewne w XIII stuleciu' '..'' A przecieŻ słowa ,ovos qui transcitis nostri memores występują na antycznych epitafiach rzymskich, a na średniowiecznych zabytkach sepulkralnych od wieku IX. Na uznanie zasługują wyniki analizy kompozycji i treścimalowidła na ścianie północnej toruńskiej fary staromiejskiej (s. 353_360),w tozdziale poświęconym problematyce ,,nauczania obrazowego'' w kościołachparafi alnych miast. omówienię wybranych elementów wystrojów i wyposażenia kościołówkatedralnych zamyka drugą częŚć pracy. Częśćtrzecia i ostatnia częŚć rozprawy jest zaty.tułowana Inter incipientes. Sztuka salrralną cł ntieszkańcy wsi. W tej partii pracy wkradły się sformułowania właściwedla żargonu dziennikarskiego' jak na przykład ,,syntetyczna projekcja wizualna'' (s. 526) lub ,,atanŻacja formy Chrystusa'' (s. 539). Zaskakuje również sformułowanie ,,empatia obrazów'' i *.)' wszak ,,empatia'', dziśsłowa modne i nadużywane, oznacza: l. <umiejętność wczuwania się w stan wewnętrzny drugiej osoby> lub 2. <przypisywanie komuś własnych (s. 373 odczuć w danej sytuacji> (Słownik języka polskiego PWĄ. Prawdopodobnie Autorce chodziło przeŻycia uczuciowe wiernych wywoływanę przęz postrzegane obrazy. * Ksiąka dr Jakubek_Raczkowskiej zawięra szeroką, wcześniejniespotykaną w historiografii artystycznej, panoramę wybranych zagadnień z dziejów Kościołaoraz sztuki w państwie krzyŻackim w okresie średniowiecza.Autorka przedstawia zarówno wyniki własnych, oryginalnych badań, jak i przytacza spostrzeŻenia i ustalenia innych badaczy. o ile jest to zrozumiałe w przypadku prac religioznawców i brakuje autorskiego komentarza do przywoływanych a słabo uzasadnionych lub historyków Kościoła,to niekiedy wręcz bałamutnychtez, dotyczących dzieł sauki (np. ścianywewnątrz w kościołów wiejskich były równe, bez podziałów architektonicznych, aby stworzyć odpowiednie miejsce dla malowideł ściennych' s. 505/506). Rozprawa jest po częścipróbą syntezy pisaną z punktu widzenia historyka sztuki, alę dominują fragmenty, które przybierały fo.mę literackiego eseju zantropologii kulturowej (w myślzapowiedzi Autorki, s.71), to znowu podręcznika dla studentów młodszych lat studiów humanistycznych. Reasumując _ publikacje Kandydatki trwale wzbogacają wiedzę o sztuce na obszarach państwa Wzyżackiego w Prusach w średniowieczu, są Świadectwem dociekliwoŚci Autorki' otwierają nowe perspektywy badań nad sztuką regionu. Uznaję' że dorobek dr Moniki Jakubek-Raczkowskiej spełnia wymogi stawiane obecnię pracom habilitacyjnym. Wnoszę o dopuszczenie Kandydatki do kolejnych etapów procedury awansowej. /,'i i '- l. Warszawa, dnia l7 września2014 roku t ,'1'- i., ,j..",.'' t- c*ł- -'.i.'r.,' ,!'' ,-\ :-