Korg MR-1 i MR-1000

Korg MR-1
1 i MR -1
1000
przenoœne rejestratory twardodyskowe
Tomasz Wróblewski
Korg MR-1
1 i MR-1
1000 to pierwsze
w tym przedziale cenowym przenoœne rejestratory zdolne do zapisu
w wysokiej rozdzielczoœci, w tym
tak¿e w formacie DSD u¿ywanym
w produkcji p³yt Super Audio CD.
Œcie¿ka nr 7
Dodatki\Korg
26
Dzięki niesamowicie szybko postępującej miniaturyzacji nośników danych
i wzrostowi szybkości procesorów odpowiedzialnych za ich przetwarzanie możliwe stało się produkowanie przenośnych
rejestratorów zapisujących dźwięk w wy-
sokiej rozdzielczości. Zapis w standardzie płyty CD (16 bitów, 44,1kHz) jest
już dzisiaj dostępny praktycznie w urządzeniu wielkości zapalniczki, ale oczekiwania profesjonalistów i osób traktujących rejestrację w terenie jako coś więcej
niż hobby są wyższe. Dlatego na rynku
mamy już małe urządzenia zapisujące
z rozdzielczością 24 bity i próbkowaniem 192kHz. Firma Korg postanowiła
pójść dalej i udostępnić rodzinę rejestratorów wspierających opracowany przez
Sony standard DSD (Direct Stream Digital), używany w urządzeniach SACD
(Super Audio CD). Tak powstały reje-
stratory MR-1 i MR-1000, pod względem wyglądu różniące się od siebie
dość mocno, choć pod względem funkcjonalności już dużo mniej. Model
MR-1000 to rejestrator przenośny, ale
z uwagi na swą budowę przeznaczony
także do pracy stacjonarnej. MR-1 jest
natomiast typowym urządzeniem, które
możemy schować w kieszeń i zabrać ze
sobą. Oba mają możliwość zasilania
z wewnętrznych źródeł (MR-1000 z baterii, a MR-1 z wbudowanego akumulatora), ale też współpracują z dostarczonymi w komplecie zasilaczami sieciowymi. Skoro o wyposażeniu mowa
Estrada i Studio • maj 2007
Korg MR−1 i MR−1000
– w jednym i drugim znajdziemy przyzwoicie wykonane futerały, a razem
z MR-1 otrzymamy także zgrabny mikrofon stereo z podstawką pozwalającą
na jego bezpośrednie postawienie na
stole lub przymocowanie do statywu
mikrofonowego. Niestety, kabel mikrofonowy jest dość krótki, zatem rejestrator musi znajdować się w bezpośredniej
bliskości mikrofonu.
Pryncypia
Pod względem możliwości zapisu
audio oba urządzenia są niemal identyczne. Zarówno MR-1 jaki i MR-1000
pozwalają na rejestrację w formacie
PCM (czyli plików WAV, kompatybilnych także z radiowym formatem BWF)
z próbkowaniem od 44,1kHz do
192kHz oraz rozdzielczością 16 lub
24-bitową (choć tu już nie ma dowolności – patrz dane techniczne). Tym co je
wyróżnia spośród podobnych rejestratorów jest wspomniana wyżej możliwość
rejestracji w 1-bitowym formacie DSD
z próbkowaniem 2,8MHz. W tym przypadku pliki możemy zapisać w standardzie DSD Interface Format File (DSDIFF
– używanym do produkcji płyt SACD),
w standardzie DSF (strumień DSD formatowany pod kątem oprogramowania
audio dostępnego w komputerach Sony
Vaio) oraz w standardzie WSD (Wideband Single-bit Data). Ten ostatni został stworzony przez grupę firm wspierających format 1-bitowy w zastosowaniach komercyjnych, znanych jako
„1-bitowe Konsorcjum Audio”. W składzie tego nieformalnego konsorcjum
znajdziemy założycieli – firmy Pioneer
i Sharp – oraz producentów, którzy do
nich dołączyli: Accuphase, Clarion, Ken-
wood, Marantz, Sanyo, Sony, TEAC, Toshiba, JVC i Yamaha (by wymienić te
najbardziej znane).
W tym miejscu warto wskazać istotną
różnicę między MR-1 a MR-1000, która
może wpłynąć na decyzję o wyborze
tego, a nie innego. Otóż MR-1 próbkuje
z częstotliwością 2,8MHz uznaną za
standard, choć wielu specjalistów uważa,
że dla uzyskania najwyższej możliwej jakości nie jest ona dostateczna, dlatego
szereg urządzeń oferuje próbkowanie
5,6MHz. Jest rzeczą pewną, że z punktu
widzenia 90% potencjalnych użytkowników dyskusja na temat częstotliwości
próbkowania w tym zakresie jest już
swego rodzaju dzieleniem włosa już nie
tyle na cztery, co na miliony części. Ale
zawsze pozostaje owe 10% użytkowników, którzy chcą mieć wszystko lepsze
niż najlepsze z najlepszych. Dlatego
MR-1000 pozwala na zapis także z próbkowaniem 5,6MHz. Inną różnicą, również istotną dla wielu użytkowników,
jest pojemność twardego dysku zamontowanego w rejestratorach – MR-1 został
wyposażony w napęd 20GB, a MR-1000
w dysk 40GB (oba dyski są formatowane
w trybie FAT32, dzięki czemu są widoczne z poziomu komputera PC i Mac za pośrednictwem portu USB 2.0). Ile materiału są w stanie zapisać te dyski?
W przypadku standardowego zapisu
PCM 16 bitów/44,1kHz na MR-1 zmieścimy 30 godzin materiału i 60 godzin na
MR-1000. W przypadku zapisu w trybie
DSD 2,8MHz na pierwszym zmieści się
nieco ponad 7 godzin, a na drugim
dwukrotnie więcej. Przy zapisie z próbkowaniem 5,6MHz czas rejestracji na
MR-1000 będzie taki sam jak przy zapisie z próbkowaniem 2,8MHz na MR-1.
W każdej z tych sytuacji czas zapisu jest
znacząco dłuży od możliwości baterii/
akumulatorów obu rejestratorów, które
wystarczają na ok. 2 godziny w MR-1
i ok. 4 godzin (przy bardzo dobrych bateriach alkalicznych) w MR-1000. Muszę
przyznać, że tak krótki czas pracy bez zasilania sieciowego był dla mnie niezbyt
miłym zaskoczeniem, szczególnie
w przypadku MR-1, który ma wbudowany na stałe, niewymienny polimerowy
akumulator litowo-jonowy.
Należy zaznaczyć, że w przypadku
obu rejestratorów występuje ograniczenie maksymalnego czasu ciągłej rejestracji, wynoszące sześć godzin (bez
ułamka sekundy), wynikające zapewne
z wielkości bufora zabezpieczającego
prawidłowy zapis na dysku. Każde
nowe nagranie nosi nazwę ścieżki
(Track) i takich ścieżek może być maksymalnie 200 w każdym z dostępnych
w rejestratorach formatów. Oba urządzenia pozwalają na osadzenie do stu
znaczników, które możemy kreować zarówno podczas zapisu jak i podczas odtwarzania. I jeszcze jedna cecha wspólna – tak w MR-1 jak i w MR-1000 jest
taki sam podświetlany wyświetlacz LCD
o wymiarach 106×108 pikseli z możliwością programowej regulacji kontrastu
oraz ustalenia czasu trwania podświetlania.
FizycznoϾ
O ile oba urządzenia są w zasadzie
tożsame jeśli chodzi o „duszę”, o tyle
ich „ciało” jest zupełnie inne. MR-1 to
rejestrator (w obudowie z tworzywa
sztucznego) wielkości iPoda (może tylko
dwukrotnie od niego grubszy), wyposażony w miniaturowe, symetryczne
TEST
Dane techniczne
MR-1 (MR-1000)
Iloœæ œcie¿ek: dwie.
1-bitowe formaty zapisu: DSDIFF,
DSF, WSD 2.8MHz (5,6MHz).
Formaty PCM: WAV, BWF; 44,1kHz @
16/24 bity, 48kHz @ 16/24 bity,
88,2kHz @ 24bity, 96kHz @ 24 bity,
176,4kHz @ 24 bity, 192kHz @ 24
bity.
Dysk twardy: 20GB (40GB), format
FAT32, mo¿e s³u¿yæ jako zewnêtrzny
dysk twardy dla innych urz¹dzeñ.
USB: 2.0 gniazdo Type B mini (Type B).
Edycja: Rename, Delete, Protect.
Wyœwietlacz: 160×104 pikseli, podœwietlany LCD.
Pasmo przenoszenia: 10Hz-20kHz
(przy 44,1/48kHz), 10Hz-40kHz (przy
88,2kHz-192kHz), 10Hz-100kHz (przy
zapisie 1-bitowym).
Odstêp od szumów: 90dB.
THD+N: 0,0018%.
Przetwarzanie A/C/A: 2,8224MHz
(5,6448MHz) przy formatach 1-bitowych, 24 bity przy formatach PCM.
Wejœcia: mikrofonowo-liniowe TRS
1/8” (mikrofonowe XLR), impedancja
10kΩ (4,5kΩ), (wejœcie liniowe TRS
1/4”).
Wyjœcia: liniowe TRS 1/8” (RCA + XLR),
impedancja 10kΩ (47kΩ/600Ω).
Wyjœcie s³uchawkowe: TRS 1/8”, 16Ω
(32Ω), 40mW + 40mW (50mW + 50mW).
Zasilanie: wewnêtrzny akumulator,
zasilacz sieciowy (8 baterii R6, zasilacz sieciowy).
Pobór mocy: 2,15W (7W).
Wymiary: 64×120×24mm
(192×170×56mm).
Waga: 200g (1kg – bez baterii).
Mikrofon CM-2M
Przetwornik: pojemnoœciowy, elektretowy.
Charakterystyka: stereo, kierunkowa.
Pasmo przenoszenia: 100Hz-12kHz.
Czu³oœæ: 58dB ±3dB (1kHz przy 1Pa).
Impedancja: 680Ω.
Ceny
MR-1 – 2.562 z³
MR-1000 – 4.115 z³
Dostarczy³
Mega Music, Sopot,
tel. 058-551-18-82,
www.megamusic.pl
MR-1000 zosta³ wyposa¿ony
w dwa typy wyjϾ analogowych Рniesymetryczne RCA
oraz symetryczne XLR. Do po³¹czenia z komputerem s³u¿y
standardowe gniazdo USB 2.0.
Estrada i Studio • maj 2007
27
TEST
Korg MR−1 i MR−1000
Obs³uga
Korg MR-1000 mo¿e byæ zasilany za poœrednictwem zewnêtrznego zasilacza sieciowego lub oœmiu baterii R6,
dla których przewidziano
miejsce w pojemniku na górnej œciance.
MR-1 to urz¹dzenie wielkoœci
iPoda, w obudowie bardziej
kojarz¹cej siê ze sprzêtem
konsumenckim ni¿ z profesjonalnym rejestratorem do
zapisu DSD.
28
wejścia liniowo-mikrofonowe (TRS 1/8”)
kanałów lewego i prawego oraz wyjście
słuchawkowe i liniowe w tym samym
formacie. Gniazdom towarzyszą odnoszące się do wejścia przełączniki MIC/LINE
(wybór czułości) oraz PLUG IN POWER
(aktywujący na wejściach napięcie fantomowe +3V do zasilania mikrofonów
elektretowych. Oprócz tego urządzenie
wyposażone jest w miniaturowy port
USB 2.0 (Type B mini), gniazdo do podłączenia zasilacza/ładowarki oraz zestaw manipulatorów: pięć przycisków
do sterowania napędem, umieszczonych na przedniej płycie pod wyświetlaczem, a pięć kolejnych manipulatorów
do obsługi menu i ogólnych funkcji
urządzenia (trzy przyciski, kółko
jog/push oraz przełącznik suwakowy)
umieszczono na prawym boku.
MR-1000 ma postać standardowego,
przenośnego rejestratora audio w całko-
wicie aluminiowej obudowie, z zestawem manipulatorów (siedmiu przycisków, kółka jog/push i dwóch potencjometrów – w tym jednego podwójnego)
umieszczonych na płycie czołowej. Na
tylnym panelu znajdziemy wszystkie
przyłącza. Są to – od lewej – gniazdo do
podłączenia zasilacza, port USB 2.0
High-Speed, wyjście XLR kanału prawego, wyjścia L/R w formacie RCA, wyjście
XLR kanału lewego oraz wejścia kanału
lewego i prawego w postaci złączy
combi (XLR + TRS 1/4”). Wejścia TRS
1/4” są o ok. 12dB mniej czułe niż wejścia XLR, zatem należy je stosować do
podłączania sygnałów o poziomie liniowym. Nad gniazdami wejściowymi
umiejscowiono trzy przełączniki. Jeden
aktywuje napięcie fantomowe +48V na
wejściach, drugi zmienia czułość wejściową z poziomu liniowego na mikrofonowy, a trzeci aktywuje automatyczny limiter dla sygnału wejściowego.
MR-1 ma wbudowany akumulator
zasilający, a MR-1000 został wyposażony w znajdujące się na górnej ściance
gniazdo dla ośmiu baterii lub akumulatorów R6. Należy zaznaczyć, że zasilacz
dostarczony wraz z urządzeniem nie ładuje umieszczonych w MR-1000 akumulatorów; do tego celu należy zaopatrzyć się w opcjonalną ładowarkę.
Trzeba zwrócić uwagę na fakt, że
choć oba rejestratory zapisują sygnał
w domenie cyfrowej, to jednak producent zapomniał o wyposażeniu ich
w wejścia i wyjścia cyfrowe. Zgoda, są
porty USB, ale one nie służą do transmisji sygnału w czasie rzeczywistym,
tylko do przekazywania plików z napędu do napędu.
Obsługa obu urządzeń jest na tyle
prosta, że osoby pracujące już z podobnymi rejestratorami nie będą raczej musiały korzystać z dołączonej instrukcji
obsługi. Z poziomu menu głównego
mamy dostęp do wszystkich funkcji
urządzenia: biblioteki (katalogu z projektami, nagranymi plikami i plikami
testowymi przygotowanymi przez producenta; w tym menu możemy też edytować znaczniki pozwalające na szybsze poruszanie się po projekcie), opcji
trybu odtwarzania (wybór folderu,
z którego będą odtwarzane pliki, aktywowanie listy odtwarzania, odtwarzanie pojedyncze/zapętlone), opcji trybu
zapisu (wybór formatu, rozdzielczości
bitowej i częstotliwości próbkowania)
oraz opcji poziomu zapisu, nad którymi
na chwilę się zatrzymamy.
MR-1 udostępnia ręczną oraz automatyczną regulację czułości wejściowej.
Jej zakres jest niespotykanie duży, wynoszący aż 127dB (od -95,5dB do
+31,5dB). W trybie ręcznym można
ustawić poziom czułości dla każdego
wejścia osobno (niestety nie można
sprzęgnąć ze sobą regulacji czułości obu
wejść), a dobranie optymalnego poziomu ułatwia stale działający paskowy
wskaźnik o zakresie wskazań 42dB.
Trzeba zaznaczyć, że jako poziom optymalny wskazano tutaj poziom -12dB.
Urządzenie udostępnia także automatyczną regulację czułości, która de facto
jest podwójnym kompresorem. Jeśli sygnał wejściowy przekroczy zadany przez
użytkownika poziom, wówczas następuje zmniejszenie czułości z uwzględnieniem regulowanego w menu parametru
Ratio. Jeśli natomiast spadnie poniżej
drugiego zadanego poziomu, wówczas
urządzenie automatycznie zwiększy
czułość z uwzględnieniem drugiego parametru Ratio. Układ ten działa dość
sprawnie, ale jednak widziałbym jego
zastosowanie głównie do nagrywania
ilustracji dźwiękowych, mowy i sampli,
ale nie do nagrywania muzyki.
MR-1000 nie dysponuje elektroniczną
regulacją czułości wejściowej, udostępniając jedynie znajdujące się na panelu czołowym współosiowe regulatory i umieszczony na tylnym panelu przełącznik czułości wejściowej. Oba te manipulatory
pozwalają „obsłużyć” sygnał wejściowy
o poziomie od -60dBu do +26dBu. W razie potrzeby można też aktywować limiter. Nie ma tu takich możliwości ustawień jak w MR-1, a ponadto limiter charakteryzuje się dość dużą bezwładnością
po wystąpieniu silnego piku sygnału,
Estrada i Studio • maj 2007
TEST
Korg MR−1 i MR−1000
Format DSD
DSD (Direct Stream Digital) – to stworzony przez firmy Sony i Philips format zapisu dŸwiêku z modulacj¹ PDM. W przeciwieñstwie do formatu PCM, czêstotliwoœæ
próbkowania zmienia siê w zale¿noœci od szybkoœci narastania funkcji przebiegu.
Ponadto sygna³ zapisywany jest z 1-bitow¹ rozdzielczoœci¹, co w za³o¿eniach przyœwiecaj¹cych powstaniu formatu mia³o sprawiæ, ¿e DSD jest podobny do sygna³u
analogowego. Przewaga przetwarzania 1-bitowego nad wielobitowym ze sta³ym
próbkowaniem polega g³ównie na braku tzw. filtrów decymacyjnych – skomplikowanych konstrukcyjnie i niepozostaj¹cych bez wp³ywu na brzmienie. Dziêki formatowi DSD w miejscach, gdzie wymagane jest dok³adniejsze opisanie funkcji,
otrzymuje siê wiêcej punktów charakterystycznych, czyli sygna³ cyfrowy mo¿liwie
najdok³adniej odzwierciedla analogowy orygina³.
DSD bazuje na znanej od dziesi¹tek lat technologii przetwarzania delta-sigma,
jednej z pierwszych u¿ywanych do przetwarzania sygna³u analogowego na postaæ cyfrow¹. Przetworniki delta-sigma próbkuj¹ sygna³ audio z bardzo wysok¹ czêstotliwoœci¹, ale – poniewa¿ napiêcie sygna³u nie zmienia siê w sposób znacz¹cy pomiêdzy
poszczególnymi próbkami – potrzebuj¹ do
opisania zachodz¹cych zmian bardzo krótkich s³ów – niekiedy jedno lub dwubitowych.
Proces przetwarzania DSD jest znacznie
prostszy od przetwarzania PCM i w opinii
wielu specjalistów pozwala na uzyskanie
znacz¹co lepszych efektów brzmieniowych. Ale nie ma ró¿y bez kolców. Podczas
konwersji analogowo-cyfrowej wytwarza
siê du¿a iloœæ szumu ultradŸwiêkowego, co
w niektórych przypadkach mo¿e byæ przyczyn¹ k³opotów we wspó³pracy z urz¹dzeniami analogowymi audio. Ponadto cyfrowa obróbka 1-bitowego sygna³u strumieniowego DSD jest bardzo skomplikowana, a w jej efekcie mog¹ pojawiæ siê s³yszalne zniekszta³cenia dŸwiêku. Z tego te¿
powodu na rynku jest bardzo ma³o cyfrowych stacji roboczych pracuj¹cych natywTak w sposób graficzny mo¿na
nie z sygna³em w formacie DSD. Znacz¹ca
przedstawiæ ró¿nicê miêdzy 16-biich wiêkszoœæ konwertuje DSD na PCM
z wysok¹ czêstotliwoœci¹ próbkowania
towym próbkowaniem PCM a 1-bii wszelkie edycje przeprowadza na tym
tow¹ konwersj¹ DSD.
w³aœnie formacie.
(wg wikipedia.org)
i godzinę, parametry wyświetlacza, aktywujemy automatyczne wyłączanie,
formatujemy dysk twardy, zarządzamy
aktualizacją systemu oraz włączamy
jeden z trzech typów filtrów DSD. Co ciekawe – w dużym MR-1000 można tylko
włączyć lub wyłączyć filtr 50kHz, podczas gdy w kieszonkowym MR-1 mamy
do dyspozycji trzy typy filtrów: 50, 60
i 70kHz. A skoro o filtrach DSD mowa,
to należy się Czytelnikom wyjaśnienie
ich roli. Służą one do zredukowania poziomu szumów ultradźwiękowych obecnych typowo w sygnale DSD, które
mogą powodować problemy z intermodulacją przy odtwarzaniu tego sygnału
przez typowe wzmacniacze analogowe.
W praktyce
Stereofoniczny mikrofon dostarczany
wraz z MR-1 pozwala zarejestrować szeroko brzmiące ścieżki stereo, świetnie nadając się do ujęć ambientowych, rejestrację odgłosów przyrody itp. Mikrofon jest
jednak bardzo wrażliwy na podmuchy
wiatru, a producent nie dostarcza żadnych gąbek chroniących przed tego typu
niezbyt przyjemnymi efektami. Mikrofon wykazuje się też dużą czułością na
wstrząsy i potarcia, zatem nagry-
Rejestrator MR-1 gotów do
pracy w terenie. Zarówno futera³ jak i stereofoniczny mikrofon wraz z podstawk¹
i mocowaniem znajduj¹ siê
w zestawie.
Wnioski z testów
+ zapis w formacie 24/192
oraz 1-bitowym DSD
+ bardzo ³atwa obs³uga
+ wspó³praca z komputerem przez szybki port
USB 2.0
+ atrakcyjne wzornictwo
i dobre wykonanie
+ fantom 48V w rejestratorze MR-1000
+ do³¹czony program AudioGate, pozwalaj¹cy na
konwersjê formatów
– krótki czas pracy na bateriach w MR-1
– brak równoleg³ej regulacji czu³oœci obu kana³ów
Рbrak wejϾ i wyjϾ cyfrowych
– niezbyt funkcjonalny limiter w MR-1000
30
dlatego w wielu
sytuacjach bezpieczniej będzie po prostu
nagrywać bez limitera, z poziomem
mniejszym o kilka-kilkanaście decybeli.
Wróćmy jeszcze na chwilkę do menu
obu urządzeń, w których znajdziemy:
pozycję Play List, pozwalającą ułożyć
własną listę odtwarzania, oraz menu
USB Mode, w którym oba rejestratory
służą jako zewnętrzne dyski współpracujące z komputerem przez port USB
2.0. Do pracy w tym trybie wymagane
jest połączenie z komputerem oraz podłączenie zasilacza do rejestratora.
W podmenu System ustawiamy datę
wanie „z ręki” raczej nie wchodzi w grę.
Można pokusić się o wpięcie mikrofonu
np. w klapę marynarki, ale przy rejestracji
należy raczej unikać poruszania się. Przedwzmacniacz mikrofonowy w MR-1 charakteryzuje się dobrym brzmieniem, ale
do bardziej krytycznych nagrań (np. odgłosów tła, śpiewu ptaków itp.) sugerowałbym zastosowanie dobrego zewnętrznego przedwzmacniacza współpracującego z mikrofonami zewnętrznymi.
Przedwzmacniacze w MR-1000 należy określić mianem układów dobrej
klasy, choć z całą pewnością ich jakość
nie jest na tym samym poziomie co jakość samego rejestratora. Podobnie jak
w przypadku MR-1, dla pełnego wykorzystania możliwości zapisu w wysokiej rozdzielczości potrzebny będzie wy-
sokiej klasy, zewnętrzny przedwzmacniacz podłączony do wejść liniowych
rejestratora.
Każde dokonane nagranie (w nomenklaturze Korga jest to Project) to nie tylko
fizyczny plik z danymi, ale i plik towarzyszący, w którym zamieszczone są informacje, takie jak czas dokonania nagrania, punkty wstawienia znaczników
i ustawienia zabezpieczeń wobec pliku
audio. Ponieważ oba urządzenia bazują
na twardym dysku, dlatego musi minąć
trochę czasu od włączenia do pełnej gotowości i od wyłączenia do całkowitego
zamknięcia systemu. W przypadku
MR-1 czasy te wynoszą – odpowiednio
– 5 sekund i 12 sekund, a w przypadku
MR-1000 – 5 i 15 sekund.
Podsumowanie
Odpowiedzmy sobie na pytanie, komu
i do jakich zastosowań będą potrzebne
MR-1 i MR-1000. Z całą pewnością są to
znakomite urządzenia do nagrań w terenie, choć w przypadku MR-1 problemem
może okazać się zbyt krótki czas pracy
na wewnętrznym akumulatorze. Przedwzmacniacze wbudowane w obu rejestratorach w zupełności wystarczą do
dokonania dobrych jakościowo nagrań,
ale do pełnego wykorzystania możliwości wynikających z zapisu w wysokiej
rozdzielczości niezbędne będą wysokiej
klasy przedwzmacniacze zewnętrzne.
Dzięki możliwości nagrywania DSD
z próbkowaniem 5,6MHz rejestrator
MR-1000 staje się wyjątkowo atrakcyjnym cenowo urządzeniem studyjnym,
które zapisze analogowe ślady lub miks
z analogowego sumatora w najwyższej
aktualnie dostępnej jakości, z możliwością przekonwertowania pliku zgrania do
dowolnego niższego formatu.
Wprawdzie na rynku znajdziemy
urządzenia podobne funkcjonalnie do
MR-1, takie jak Edirol R09 czy M-Audio
Microtrack, to żadne z nich nie oferuje
możliwości zapisu w formacie DSD. Jeśli
chodzi o MR-1000, to trudno będzie
znaleźć dlań konkurenta. Fostex FR2
i TASCAM HDP2 mają możliwość obsługi kodu czasowego, przez co staną się
oczywistym wyborem w przypadku
pracy na planie filmowym, ale z kolei
nie zapisują w pełnym formacie DSD.
To samo dotyczy Marantza PMD670,
bardziej zbliżonego funkcjonalnie do
MR-1000, ale zapisującego na kartach
Compact Flash. Widać zatem wyraźnie,
że oba opisane wyżej produkty Korga
wypełniają pewną niszę na rynku i choćby z tego względu mogą liczyć na duże
zainteresowanie nabywców. E i S
Estrada i Studio • maj 2007