Pobierz katalog

Salon Antykwaryczny
NAUTILUS
AUKCJE
AUKCJA NR 13
malarstwo, grafika
Wystawa przedaukcyjna
8 II - 11 II 2006
Salon Antykwaryczny Nautilus
ul. św. Tomasza 8, Kraków
Aukcja
Sobota, 11 II 2006, godz. 12 oo
Salon Antykwaryczny Nautilus
ul. św. Tomasza 8, Kraków
Salon Antykwaryczny
Michał Maksymiuk, Maciej Żywolewski
ul. św. Tomasza 8
31-014 Kraków
tel.: + 48 12 422 91 60
fax: + 48 12 422 91 60
kom.: 0601 810 609; 0601 800 686
e-mail: [email protected]
www.antique.com.pl
BANK PEKAO S.A. III O/ KRAKÓW
Nr konta: 46124022941111000037089120
OPRACOWANIE:
Michał Maksymiuk, Roman Marcinek, Maciej Żywolewski
SKŁAD, ZDJĘCIA:
Maciej Żywolewski
DRUK:
ul. J. Lea 118
30-133 Kraków
tel. + 48 12 637 32 70
+ 48 12 637 31 27
fax + 48 12 637 80 02
Na okładce: fragmenty pozycji 12 i 159
Copyright © Salon Antykwaryczny „Nautilus” 2006
Regulamin:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
Przedmiotem aukcji są dzieła sztuki, przedmioty o wartości artystycznej i historycznej, oddane
w komis lub będące własnością Salonu Antykwarycznego NAUTILUS.
Ceny podane w katalogu są cenami wywołania.
Prowadzący aukcję ustala tzw. postąpienie w licytacji i ma prawo do dowolnego rozdzielania lub
łączenia obiektów wystawionych do sprzedaży, zmiany kolejności licytowanych przedmiotów
oraz do ich wycofania z aukcji bez podania przyczyny.
Aukcjoner w imieniu Salonu Antykwarycznego NAUTILUS ma prawo zaproponować do sprzedaży
przedmioty, których nie ma w katalogu.
W przypadku uzasadnionego sprzeciwu, co do oferty kończącej licytację wyrażonego przez
uczestnika licytacji bezpośrednio po jej zakończeniu, prowadzący aukcję ma prawo do ponownego
przeprowadzenia licytacji lub do jej kontynuowania.
Do udziału w licytacji upoważnione są również osoby, które złożyły pisemne polecenie kupna
najpóźniej na 24 godz. przed rozpoczęciem licytacji.
Organizatorzy nie ponoszą odpowiedzialności za właściwą realizację zleceń pisemnych, które
napłynęły po tym terminie.
W zamówieniach pisemnych prosimy podać: nr pozycji w katalogu, nazwisko autora, pierwsze
słowo tytułu oraz najwyższą oferowaną cenę (limit).
Wysokość limitów oraz nazwiska osób lub nazwy instytucji biorących udział w licytacji drogą
korespondencyjną są informacjami poufnymi.
W imieniu tych osób i instytucji w licytacji będzie uczestniczył upoważniony przedstawiciel
Salonu Antykwarycznego NAUTILUS.
W przypadku takich samych ofert pisemnych, decyduje kolejność ich doręczenia.
Gdy w trakcie licytacji najwyższą zgłoszoną ofertą jest oferta pocztowa, zakup przedmiotu następuje
za wylicytowaną cenę, która może być niższa od kwoty pocztowej.
Jeżeli są conajmniej dwie oferty pocztowe na ten sam obiekt, aukcjoner może rozpocząć licytację od
maksymalnego limitu przedostatniej oferty pocztowej powiększonego o jedno postąpienie (licytacja
dla zwycięskiej oferty pocztowej).
Nabywcą przedmiotu staje się osoba oferująca najwyższą cenę.
Biblioteka Jagiellońska i Biblioteka Narodowa mają prawo pierwokupu po cenach wylicytowanych.
Organizatorzy zastrzegają sobie prawo wykluczenia z aukcji osób, które nie wywiązały się
z przyjętych zobowiązań.
Do wylicytowanej kwoty Salon Antykwaryczny „NAUTILUS” dolicza 6 %.
Zakupione pozycje mogą zostać wysłane pocztą:
* dla instytucji - kredytowo
* dla osób prywatnych - za pobraniem bankowym (doliczając opłaty za wartość przesyłki wg taryfy
pocztowej).
Osoby odbierające pozycje osobiście zobowiązane są wykupić je w ciągu 7 dni od daty aukcji.
Po tym terminie naliczane będą ustawowe odsetki.
Płatników podatku VAT prosimy o wcześniejsze podanie numeru NIP.
Nabywca może w terminie 14 dni od dnia aukcji odstąpić od umowy kupna w przypadku, gdy opis
katalogowy pozycji w sposób ewidentny odbiega od stanu faktycznego. W sprawach spornych
roszczenia nabywcy zostaną uwzględnione po dostarczeniu przez niego wiarygodnej ekspertyzy
w tym terminie.
Organizator, z zastrzeżeniem punktu 17, nie ponosi odpowiedzialności za kryte wady fizyczne wady
prawne licytowanych pozycji, co nie wyłącza roszczeń wobec sprzedającego.
Spis treści:
I.
Malarstwo
poz.
1 - 33
II.
Grafika i rysunek, XVI-XIX wiek
poz.
34 - 73
III.
Grafika i rysunek, XX i XXI wiek
poz. 74 - 203
I. Malarstwo:
2.
Tepa Franciszek (1828–1889)
Uczeń K. Maszkowskiego we Lwowie, F. Waldmüllera
w Wiedniu, W. Kaulbacha w Monachium i Ary
Scheffera w Paryżu. Był członkiem monachijskiego
Kunstvereinu. Sławę przyniosły mu olejne pejzaże,
sceny rodzajowe i portrety. Posługiwał się także
techniką akwareli. Popularny w swoich czasach,
uważany był za jednego z najlepszych lwowskich
artysów-malarzy.
„Tatry”, połowa XIX w.
olej, tektura, wym.: 27,5 x 37,5 cm, n/s.
Na odwrocie napis oł.: F. Tepa i piórkiem:
Kupiony od Tekli Tepowej.
4500
1.
Tondos Stanisław (1854–1917)
Studiował w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych (uczeń W. Łuszczkiewicza i J. Matejki) oraz w Wiedniu
i Monachium. Malował głównie akwarele przedstawiające widoki i zabytki Krakowa. Reprezentował nurt
w malarstwie wywodzący się od A. Gryglewskiego i Fabijańskich. Malował także widoki zabytków Wiednia,
Monachium, Pragi i Wenecji. Wraz z Juliuszem Kossakiem opracował album Klejnoty miasta Krakowa.
Dwadzieścia cztery widoki w chromolitografiach. Współpracował z W. Kossakiem przy stworzeniu cyklu
Kościół Mariacki w Krakowie. Kierownik artystyczny czasopisma „Świat”. Wystawiał w TPSP w Krakowie
i Salonie Krywulta w Warszawie.
„Dawna zabudowa Kazimierza. Domostwa Oppidum Judaeorum, w tle widok na kościół
Bożego Ciała”, 1892
akwarela, gwasz, papier, wym.: 40 x 65,5 cm, sygn. p.d.: Tondos. Obraz wystawiany: „Kraków
w malarstwie Tondosa”, maj-wrzesień 1971 w Muzeum Historycznym m. Krakowa.
Postaci na obrazie zapewne malowane przez J. Kossaka. Artyści – na przełomie lat 80. i 90.
współpracowali: Tondos malował architekturę, a Kossak sylwetki ludzi.
12 000
Malarstwo
5
4.
Rychter-Janowska Bronisława (1872–1953)
Malarka. Studiowała w akademii monachijskiej, w akademii florenckiej w Rzymie i u
J. Stanisławskiego. Od ok. 1909–10 prowadziła prywatną szkołę malarstwa w Starym Sączu.
Należała do Związku Artystek Polskich we Lwowie. Malowała krajobrazy (Pejzaż włoski), sceny
rodzajowe (Święcone na wsi we dworze), portrety (Melancholik), ale przede wszystkim zasłynęła
z drobnych obrazków przedstawiających typowe polskie dwory z kolumnowymi gankami oraz
intymne, stylowe wnętrza (Dwór w Prusach).
„Wiejska zagroda”, przed 1929
olej, tektura, wym.: 23 x 32,5 cm, sygn. l.d.: B. Rychter-Janowska. Na odwrocie opis
obrazu z epoki: 13) Bronisława Rychter-Janowska, Wieś w łowickiem, cena 160 złotych
oraz pieczątka zgłoszeniowa TPSP.
3500
3.
Batowski-Kaczor Stanisław (1866–1946)
Studiował w krakowskiej SSP u W. Łuszczkiewicza i F. Cynka, następnie na Akademiach: wiedeńskiej i monachijskiej. W latach 90. przebywał w Paryżu, we Włoszech, podróżował
do Hiszpanii, Maroka i na Krym. Był współzałożycielem lwowskiego Stowarzyszenia Artystów Młoda Sztuka. W latach 1903–1914 prowadził we Lwowie własną szkołę artystyczną.
Malował obrazy historyczne, batalistyczne, religijne, pejzaże i portrety, zajmował się ilustracją, projektował malowidła ścienne i witraże, m.in. do lwowskiej katedry łacińskiej. Ilustrował
Trylogię H. Sienkiewicza, Mazepę i Jana Bieleckiego J. Słowackiego.
„Na Podolu”, 1940
olej, sklejka, wym.: 61 x 38 cm, sygn. l.d.: S. Batowski 1940. Na odwrocie oł.: Stanisław Batowski: „Na Podolu”.
6
10 000
5.
Kamocki Stanisław (1875–1944)
Malarz i grafik; prof. ASP w Krakowie. Studiował w krakowskiej SSP
(m.in. u L. Wyczółkowskiego, J. Stanisławskiego, J. Malczewskiego),
potem otrzymał stypendium na wyjazd do Paryża i Włoch. Wielokrotnie
wyjeżdżał na plenery, głównie w góry, gdzie z upodobaniem malował pola,
łąki, wiejskie domy i kościoły. We wczesnej fazie twórczości wzbogacał
swoje pejzaże o treści filozoficzne, odpowiadające młodopolskim
nastrojom. Był wrażliwym obserwatorem przyrody. Malował szerokimi
pociągnięciami pędzla, z wykorzystaniem bogatej gamy nasyconych
kolorów. W czasie II wojny światowej wykładał w szkole sztuki ludowej w
Zakopanem. Był m.in. członkiem Tow. Artystów Pol. Sztuka, wiedeńskiej
Secesji (1911–18). Zajmował się też litografią, wykonywał dekoracje
do przedstawień kabaretu „Zielony Balonik”. Jest uważany za jednego
z najwybitniejszych pejzażystów ze szkoły J. Stanisławskiego.
„Pejzaż wiejski”, ok. 1940
olej, tektura, wym.: 36 x 50 cm, n/s. Na odwrocie potwierdzenie
autentyczności Stefanii i Piotra Pochwalskich.
6400
6.
Pautsch Fryderyk (1877–1950)
Studiował prawo na uniwersytecie we Lwowie, kształcił się na ASP
w Krakowie u L. Wyczółkowskiego, a potem w Académie Julian
w Paryżu u J.P. Laurensa. Od 1906 mieszkał we Lwowie, skąd często
wyjeżdżał na Huculszcyznę; 1910 odbył podróż do Włoch. W latach
1912–1919 był prof. w Akademie für Kunst und Gewerbe we Wrocławiu.
W latach 1919–1925 był dyr. Państwowej Szkoły Sztuki Zdobniczej
i Przemysłu Artystycznego w Poznaniu, a później profesorem i kilkakrotnie
rektorem ASP w Krakowie. We wczesnym okresie tworzył pod wpływem
symbolizmu. Malował sceny rodzajowe z życia górali z Huculszczyzny
i Podhala, często o podtekstach religijnych oraz portrety, martwe natury
i pejzaże. Jego styl łączył elementy dekoracyjnej formy secesyjnej z silną
ekspresją.
„Jaz na górskiej rzece”, przed 1914
olej, płótno zdublowane, wym.: 46,5 x 62,5 cm, sygn. p.d.: F. Pautsch.
7600
Malarstwo
7
7.
Terlikowski Włodzimierz (1873–1951)
Malarz. Studiował w ASP w Monachium i u J. P. Laurensa w Paryżu, gdzie
osiadł ok. 1911. Malował pejzaże, portrety i martwe natury, charakteryzujące
się nasyconymi kolorami oraz fakturą nakładaną szpachlą. Twórca tzw. Ecole de
Murols. Debiutował wystawą indywidualną w paryskiej galerii Bernheim-Jeune
w 1900. Wystawiał w Galerie La Boîtie, 1920; Jean Charpentier, 1927; Galerie
Barreiro 1931; na Salonie Jesiennym (1912, 1913) oraz na licznych wystawach
grupowych. Autor kompozycji ściennych w zamkach w Chenonceaux, La
Motte i Montfort. Dzieła znajdują się m.in. w muzeach w Troyes, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Lyonie, Marsylii, zbiorach Towarzystwa HistorycznoLiterackiego w Paryżu.
„Martwa natura z kwiatami”, 1948
olej, płótno, wym.: 46 x 61 cm, sygn. Terlikowski, 1948.
10 000
8
Jarocki Władysław (1879–1965)
Malarz. Studiował w ASP w Krakowie u J. Mehoffera i L. Wyczółkowskiego
i w Académie Julian w Paryżu. Od 1904, wspólnie z F. Pautschem
i K. Sichulskim często wyjeżdżał na Huculszczyznę, gdzie malował
motywy folklorystyczne. Od 1911 w tym samym celu wyjeżdżał na
Podhale. Malował też w Rosji, na Krymie i Kaukazie, gdzie pracował jako
architekt. W okresie międzywojennym odegrał ważną rolę jako redaktor
czasopisma „Sztuki Piękne” i organizator wystaw sztuki polskiej za
granicą. Był członkiem towarzystw „Sztuka” oraz „Sezession” w Wiedniu.
Malował także pejzaże i portrety.
„Brama Floriańska w Krakowie”, ok. 1926
olej na tekturze, wym.: 29,7 x 35,2 cm; sygn. p.d. Wł. Jarocki.
5000
8
10.
Dunikowski Xawery (1875–1964)
Studiował rzeźbę w krakowskiej SSP u A. Dauna i K. Laszczki, uczestnicząc
jednocześnie w plenerach malarskich prowadzonych przez J. Stanisławskiego.
W latach 1914–22 mieszkał w Paryżu. W czasie pobytu w Paryżu tworzył
portrety psychologiczne,postacie kobiece i rzeźby monumentalne,wykorzystując
w nich zdobycze kubizmu. W portretach artysta potrafił scharakteryzować
postać, dostosowując formę do stanu psychicznego (Portret pianisty Ignacego
Friedmana). Piastował stanowisko prezesa Tow. Artystów Polskich „Sztuka”.
Po wojnie uczestniczył w życiu artystycznym kraju, m.in. jako prezes Rady
Artystycznej ZPAP. Tworzył głównie monumentalne, ekspresyjne rzeźby
o symbolicznej wymowie, geometryzując z czasem ich formy pod wpływem
kubizmu. Projektował także rozległe założenia pomnikowe.
„Plakieta z popiersiem Ignacego Daszyńskiego”, ok. 1912
brąz, wym.: 30 x 24,5 cm; sygn. l.d. Ks. Dunikowski; stan bardzo
dobry. Lit. A. Kodurowa, „Xawery Dunikowski”, Warszawa 1974.
9
„Pokłon pasterzy”, XVII/XVIII w.
olej, blacha miedziana, walcowana, wym.: 52,5 x 38 cm.
6000
Malarstwo
10 000
9
12.
Ronget Elizabeth (1886-1962)
„Martwa natura z rumem”, 1938
olej, płótno, wym.: 50 x 41,5 cm, sygn. p.d.: E. RONGET, 38.
11.
Ronget Elizabeth (1886-1962)
Urodzona w Chojnicach (Conitz). Studiowała w Szkole Sztuk Pięknych w Wiedniu, w Paryżu,
Londynie i Berlinie. Pozostawała pod wpływem kubizmu i grupy Der Blaue Reiter. W 1926 weszła
w skład awangardowej grupy berlińskiej November Gruppe. W 1931 wyjechała do Paryża.
Studiowała w Académie de la Grande Chaumière, równocześnie pracując jako wzięta dekoratorka
wnętrz. W 1934 zaczęła wystawiać w Salon d’Automne z André Lhote. Jej prace znalazły się w wielu
liczących się kolekcjach Europy Zachodniej. W 1941, po wkroczeniu Niemców, schroniła się w
Prowansji. W 1946 wystawiała w Salon des Indépendants, w 1953 w Salon des Réalités Nouvelles,
a w 1956 w Salon des Surindépendants.
„Martwa natura z journalem”, ok. 1939
olej, płótno, wym.: 46 x 55 cm, sygn. l.d.: RONGET.
10
11 000
11 000
13.
Rzepiński Czesław (1905–1995)
Malarz. Uczył się w Wolnej Szkole Malarskiej prowadzonej przez Z. Pronaszkę i J. Fedkowicza,
studia kontynuował w ASP w Krakowie u W. Weissa i F.S. Kowarskiego, a następnie w filii
Akademii w Paryżu pod kierunkiem J. Pankiewicza. Był członkiem grupy „Zwornik”. W 1946
został prof., a 1954 rektorem krak. ASP. Uprawiał malarstwo sztalugowe, rysunek, grafikę.
Początkowo wierny tendencjom kolorystycznym, z czasem zwrócił się ku oszczędnym, szarym
tonom i stylizacji przypominającej obrazy H. Matissa i G. Braque’a, by w latach 60. powrócić
do martwych natur, pejzaży budowanych kolorem, bliskich abstrakcji. Trzon jego twórczości
stanowią pejzaże i martwe natury.
„Portret aktorki”, lata 50.
olej, płótno, wym.: 61 x 50 cm, sygn. p.d.: Rzepiński.
9600
14.
Malina Marian (1922–1985)
Grafik i malarz. Studiował na krakowskiej ASP u J. Fedkowicza, K. Srzednickiego,
A. Jurkiewicza. Był członkiem MAGR i grupy „Zagłębie”. Uprawiał drzeworyt (często
barwiony), monotypię i wynalezioną przez siebie cellografię polegającą na żłobieniu płyty
ze sztucznego tworzywa rozgrzanym rylcem. Komponował ekspresyjne, abstrakcyjne
pejzaże, interesowała go również postać ludzka, którą przedstawiał w czarno-białych kolorach
w sposób synkretyczny i uproszczony na zgeometryzowanym tle.
„Autoportret z pędzlami”, 1944
olej, sklejka, wym.: 63 x 47,5 cm, sygn. l.g.: M.Malina 1944.
Malarstwo
2200
11
15.
Taranczewski Wacław (1903–1987)
Malarz. Studiował
w
poznańskiej
Szkole
Sztuk
Zdobniczych, krakowskiej
ASP (u F. Pautscha i F. S. Kowarskiego) oraz warszawskiej SSP. Był prof. krakowskiej ASP. Należał do Grupy „Pryzmat”. Na jego twórczość wywarli wpływ
G. Braque, H. Matisse i P. Cézanne. Początkowo malował martwe natury, akty i portrety, charakteryzujące się pewną geometryzacją oraz bogatą kolorystyką. Tworzył obrazy układające się
w cykle, przetwarzając w nich wybrany motyw. W latach 50. był bliski malarstwu abstrakcyjnemu.
Jego osiągnięcia w malarstwie monumentalnym, w którym podobnie jak w sztalugowym stosował
uproszczenie formy, nasycone kolory, kontur, zapewniają mu miejsce wśród najwybitniejszych artystów polskich XX w.
„Uta V”, 1948
gwasz, papier, wym.: 64 x 49 cm, sygn. na odwrocie: Wacław Taranczewski, Uta V.
Lit. „Wystawa prac Wacława Taranczewskiego. Katalog”, Sopot 1957, s. 47, poz. 8.
7000
12
16.
Taranczewski Wacław (1903–1987)
„Kobieta w fotelu”, lata 40.
pastel, papier, wym.: 100 x 70 cm, n/s.
Pochodzenie: zbiory rodziny artysty.
5200
17.
Malina Marian (1922–1985)
„Pejzaż II” (Bronowice Małe), ok. 1948
olej, płótno, wym.: 70 x 85 cm, sygn. na odwrocie. Lit. „Marian
Malina. Grafika, malarstwo”, Będzin 2005, il. s. 11, kat. 2.
3500
18.
Świderski Jan (1913–2004)
Studiował w Państwowej Szkole Sztuk Zdobniczych i Przemysłu Artystycznego w Poznaniu, a następnie w krakowskiej ASP (u W. Jarockiego, Fr. Pautscha i St. Kamockiego). Po wojnie organizował i działał w ZPAP. Prorektor krakowskiej ASP, twórca katowickiej ASP. Dominującą dziedzinę jego twórczości stanowi malarstwo pejzażowe, w którym
wrażliwość kolorystyczna i dbałość o materię obrazu łączy się ze skłonnością do uogólniania form natury. Uczestniczył
w ponad 170 wystawach i 35 plenerach krajowych i międzynarodowych. Jego prace prezentowane były na 24 wystawach
indywidualnych.
„Cerkiew w Wielkim Tyrnowie”, 1986
olej, płótno, wym.: 60 x 50 cm, sygn. l.d.: Jan Świderski. Na odwrocie opis autorski.
Malarstwo
3200
13
19.
Jarema Maria (1908–1958)
Malarka, rzeźbiarka i scenografka. Współzałożycielka I i II Grupy Krakowskiej; przedstawicielka polskiej Awangardy.
Studiowała w krakowskiej ASP u X. Dunikowskiego. Jej dzieła konstruowane naprzemiennie z form wklęsłych i wypukłych
zaskakiwały rytmem i zmiennością powierzchni (Tancerka, 1933–34; Akt, 1936). Na ewolucję artystki wpłynęła współpraca
z teatrem Cricot i teatrem T. Kantora Cricot 2. Centrum jej zainteresowań stanowiła problematyka ruchu, rytmu i przestrzeni,
znajdując najdoskonalszy wyraz w tworzonych pod koniec życia monotypiach. Mimo lewicowych poglądów, konsekwentnie
krytykowała socrealizm, broniąc prawa do niezależności twórczej.
„W kawiarni „U Plastyków”, lata 40.
akwarela, papier, wym.: 19,5 x 15,5 cm (w świetle p.p.), n/s. Poniżej, na p.p., w l.d. r. napis: Od męża Marysi
Kornela Filipowicza, dn. 21. IV. 74 r.
4000
20.
Fleck Wojciech Otton (1903-1972)
Studiował w warszawskiej ASP pod kierunkiem K. Tichego, W. Skoczylasa i W. Jastrzębowskiego. Dyplom uzyskał w 1929.
W latach 30. wystawiał w Wiedniu i Berlinie, a po wojnie m.in. w krakowskim ZZPAP.
„Pejzaż z postaciami”,
olej, płótno, wym.: 35,5 x 61 cm, sygn. p.d.: Woj. Fleck. Na odwrocie obrazu „Martwa natura z kwiatami”.
14
3400
21.
Tukan-Wolski Eugeniusz (ur. 1928)
Studiował w krakowskiej ASP. Uprawia malarstwo figuratywne o abstrakcyjnej stylizacji
- pejzaże i martwe natury.
„Studnia”, lata 70./80.
olej, tektura, wym.” 51 x 56 cm, sygn. p.d.: Tukan.
2800
22.
Cebula Zbigniew (ur. 1961)
Studiował na Wydziale Malarstwa ASP w Krakowie (w pracowni prof. J. Szancenbacha). Pracownik
macierzystej uczelni. Obrazy buduje z plastrów i pęknięć farby, wprowadza w ich obszar obce faktury
m.in. worków i strzępów tkanin. Pomimo niezwykle gęstej faktury nie widać tu śladów pędzla, ale
ciężką strukturę o delikatnych barwach. Ważną częścią jego twórczości są wątki biblijne.
„Nierozstrzygnięte gry II”, 2005
olej, płótno, wym.: 70 x 70 cm, sygn. l.d.: Z. Cebula. Na odwrocie autorski opis obrazu.
2500
Malarstwo
15
24.
Świecimski Jerzy (ur. 1927)
W l. 1950-56 studiował na Wydziale Grafiki ASP w Krakowie (u W. Chomicza); w l. 1945-52 studiował filozofię Uniwersytecie Jagiellońskim, gdzie w 1964 napisał rozprawę doktorską
u R. Ingardena. Uprawia malarstwo pejzażowe, skłaniające się ku syntetycznej abstrakcji na motywach pejzażu miejskiego.
„Mrok w błocie”, lata 60.
olej na płótnie, wym.: 92 x 73 cm, sygn. p.d.: J. Świecimski.
2400
23.
Taranczewski Wacław (1903–1987)
Malarz. Studiował w poznańskiej Szkole Sztuk Zdobniczych, krakowskiej ASP (u F. Pautscha i F. S. Kowarskiego)
oraz warszawskiej SSP. Był prof. krakowskiej ASP. Należał do Grupy „Pryzmat”. Na jego twórczość wywarli wpływ
G. Braque, H. Matisse i P. Cézanne. Początkowo malował martwe natury, akty i portrety, charakteryzujące się pewną
geometryzacją oraz bogatą kolorystyką. Tworzył obrazy układające się w cykle, przetwarzając w nich wybrany motyw. W latach 50. był bliski malarstwu abstrakcyjnemu. Jego osiągnięcia w malarstwie monumentalnym, w którym
podobnie jak w sztalugowym stosował uproszczenie formy, nasycone kolory, kontur, zapewniają mu miejsce wśród
najwybitniejszych artystów polskich XX w.
„Martwa natura”, lata 60.
gwasz, tempera, papier, wym.: 96,5 x 125 cm, sygn. p.d.: T.
16
6000
25.
Stanek Zdzisław (1925–1996)
Studiował w krakowskiej ASP. Od 1953 był członkiem katowickiej Grupy ST-53, z którą związany pozostał do końca
swej aktywności twórczej. Początkowo malował kubistyczne martwe natury, postacie i pejzaże, nie przekraczając jednak
granic abstrakcji. Później z cyklach takich jak „Światła w międzyprzestrzeni”, „Światłodrzewa” i „Światłokwiaty”, zbliżył się
do informelu, abstrakcji i surrealizmu.
„Struktura i światło II”, 1960
olej na płótnie, wym.: 82 x 40 cm, sygn. p.d.: Z. Stanek - 60.
3200
26.
Stanek Zdzisław (1925–1996)
„Światłodrzewia VI”, 1964
olej, sklejka, wym.: 54 x 77 cm. Na odwrocie dedykacja artysty, datowana: Katowice 30 XI 67.
Malarstwo
2500
17
27.
Skarżyński Jerzy (1924–2004)
Malarz, ilustrator, scenograf. Był członkiem Grupy Młodych Plastyków i współzałożycielem II Grupy Krakowskiej. Malował surrealistyczne abstrakcje o tajemniczych tytułach (Portret inkwizytora 1947, Miejsce opuszczone przez dzięcioły 1948). W latach 60. eksperymentował z fakturą, od
lat 80. maluje tuszem na światłoczułym płótnie biologiczne abstrakcje o zimnych, fosforyzujących barwach. Uznanie zdobył także jako scenograf.
W latach 50. razem z żoną L. Minticz-Skarżyńską i K. Mikulskim stworzył styl Teatru Groteska. Malarska i efektowna scenografia Skarżyńskiego najpełniejszy wyraz znalazła w filmach W. Hasa (Rękopis znaleziony w Saragossie 1964, Sanatorium pod klepsydrą 1973).
„Północne koty”, 1987
technika własna, wym.: 60 x 96 cm, sygn. p.d.: Skarżyński 87. Na odwrocie autorski opis obrazu. Stan zachowania: w lewej górnej części pionowe i poziome (3 x 2 cm) łączące się rozcięcie zdublowane.
20 000
28.
Rudowicz Teresa (1928–1994)
Malarka. Studiowała w PWSSP w Sopocie i w ASP w Krakowie u H. Rudzkiej-Cybisowej. Była jednym z założycieli Grupy Krakowskiej
w 1957. Wzięła udział w wielu wystawach w kraju i za granicą, m.in. w Nowym Jorku, Mexico, Helsinkach, Kopenhadze, Paryżu, Rzymie. We
wczesnych pracach o formach dynamicznych i zgeometryzowanych oraz w późniejszych, bliższych malarstwu informel, dużą rolę odgrywała
materia malarska. W latach 60. na szerszą skalę wprowadziła w swoje malarstwo techniki kolażu i asamblażu, zestrajając w harmonijne całości
fotografie, druki, tkaniny, blachę i drewno.
„Kompozycja”, 1978
olej, płótno, collage, wym.: 35,5 x 24,5 cm; sygn. na odwrocie Teresa Rudowicz 78/16.
18
3600
29.
Cebula Zbigniew (ur. 1961)
„Jabłka”, 2002
olej, płótno, wym.: 80 x 100 cm, sygn. p.d.: Z. Cebula.
Na odwrocie opis autorski.
3000
30.
Tukan-Wolski Eugeniusz (ur. 1928)
„Dom z czerwonym dachem”, lata 70./80.
olej, tektura, wym.: 51 x 59 cm, sygn. l.d.: Tukan.
2800
Malarstwo
19
31.
Kapusta-Kozera Elżbieta (ur. 1976)
Malarka. Dyplom z wyróżnieniem uzyskała w katowickim wydziale ASP w Krakowie w 2001. III nagroda w Ogólnopolskim Konkursie na Obraz dla Młodych Malarzy w Częstochowie, 2001, w finałach
konkursów: „Bielska Jesień”, 2003, „Obraz Roku” Art & Business, 2002, 2004. Wystawy indywidualne
m.in.: Galeria Czas, Będzin, 2003, BWA, Częstochowa, 2004.
„Zagórze-Wrony”, 2005
tempera, płótno, wym.: 50 x 60 cm, sygn. na blejtramie.
1500
20
32.
Tukan-Wolski Eugeniusz (ur. 1928)
„Statek”, lata 80.
technika mieszana, papier, wym.” 35,5 x 28 cm, sygn. l.d.:
Tukan. Na odwrocie nalepka wystawy w Lippert Gallery
(Nowy Jork) 1987, poz. nr 34.
1800
34.
Menkes Zygmunt (2 projekty)
Bierer Zygmunt
Luchowiec J.
Berezowski Kazimierz
Wzory na szablony w stylu ludowym”, Lwów 1914
tempera, gwasz, papier, wym.: 91,5 x 78,5 cm, 86 x 99 cm, 92 x 101 cm, 65
x 137 cm, 64,5 x 196 cm. Wszystkie projekty opisane. Powstały w C.K.
Państwowej Szkole Przemysłu Ludowego we Lwowie, w klasie Malarstwa
Dekoracyjnego (III i IV rok). Stan zachowania: zakwaszenie papieru,
plansze łamane, niekiedy rozklejone, naddarcie marginesów z naruszeniem
kompozycji (Z. Bierer). Ogólny stan dobry.
5000
33.
Orbitowski Janusz (ur. 1940)
Studiował na ASP w Krakowie (u A. Marczyńskiego), gdzie od 1993 jest profesorem.
Uprawia sztukę geometryczną, będąc jednym z najbardziej konsekwentnych jej
przedstawicieli. Tworzy monochromatyczne kompozycje reliefowe oraz ich odpowiedniki
w technikach rysunkowych. Operuje modularnymi formami kwadratów, rombów lub
prostokątów, wzbogacanych rytmami cienkich listewek czy prętów. Wielokrotnie wystawiał
w kraju i za granicą. Był uczestnikiem jej plenerów w Okunince w latach 1984-1997.
„Kompozycja 6/02”, 2002
relief, wym.: 100 x 100 cm, sygn. na odwrocie: Janusz Orbitowski 2002, 6/02.
Obraz prezentowano na wystawie „Białe refiefy” w muzeum w Chełmie
Lubelskim (2002). Lit. Katalog ww. wystawy; okładka.
13 000
Malarstwo
21
II. Grafika i rysunek, XVI–XIX wiek
Poz. 39
22
35. Kraków. Oblężenie miasta przez wojska szwedzkie pod wodzą Karola Gustawa
w 1655 roku
miedzioryt, wym.: 300 x 563 mm, sygn.: E.I. Dahlberg ad viv.; delin: W. Swidde sculp.
Grafika z: S. Pufendorf,„De rebus Carolo Gustavo…, Norymbergae 1696. Lit. B. Heyduk, „Dahlberg w Polsce”, Wrocław 1971, poz. 56.
3600
36. „Arcis primaterialis, Catholicae, Naturalis....”, 1602
akwaforta, miedzioryt, wym.: 290 x 332 mm. Stan zachowania: ślady złożenia zdublowanej grafiki. Rycina (jedna z 12) z pracy Heinricha Khunratha Amphitheatrum
sapientiae aeternae [pierwsze wydanie Hamburg 1595]. Autor, profesor uniwersytetów
niemieckich i paryskiej Sorbony, uważany za duchowego przewodnika różokrzyżowców (zwany „Suwerennym Księciem Rosae-Croix”), w swoich czasach był jednym z
najbardziej poważanych okultystów Europy. W dziele wydanym pod protekcją cesarza
Rudolfa, wyłożył tezy tzw. alchemii duchowej.
600
37. „Wrocław (Wratislavia)”. Plan widokowy w orientacji pn.-zach., 1587
miedzioryt kolorowany, wym.: 360 x 480 mm; na odwrocie tekst francuski Wratislavia
i pagina 42. Grafika z: G. Braun i F. Hogenberg „Civitates orbis terrarium”, t. 4, Coloniae 1588. Lit. H. Okólska, K. Szykuła „Wrocław na planach XVI-XX w.”,
Wrocław 1999.
3000
38. „Kraków”. Widok od północnego-zachodu, 1638
miedzioryt z dwóch płyt; wym.: 105 x 145 i 105 x 147; sygn. pł. (1, 2): [ Johann] E.[ckhard] L[öffler]. Grafika z: D. Meissner,„Sciographia Cosmica. Das ist Newes Emblematisches Büchlein …”, Norymbergae 1637/1638.
3200
39. Mapa Polski. „A New e Mape of Poland. Done into English by I. Speede”, 1626
miedzioryt kolorowany, wym.: 404 x 514 mm, sygn. pł. p.d.: Dirck Grijp sculp. Pierwsze
wydanie mapy Polski angielskiego kartografa i wydawcy Johna Speeda, opracowane
na podstawie map G. Mercatora. Pochodzi z atlasu: „A Prospect of the Most Famous
Parts of the World”, London 1627. Jedna z najbardziej dekoracyjnych map Polski, zachowana w bardzo dobrym stanie.
12 000
40. Mapa Polski „Novissima Poloniae Regni descriptio”, ok. 1650
miedzioryt kolorowany, wym.: 430 x 544 mm, sygn.: Joannes Janssonius; p.d. kartusz z
dedykacją dla burmistrza Gdańska M. Pahla; mapa z „Atlas Novus”. Na odwrocie tekst
francuski. Mapa oprawiona, po konserwacji. Lit. „Imago Poloniae”, poz. 481/1.
3000
41. „Krosno”. Widok miasta, ok. 1623
miedzioryt, wym. 95 x 145 mm. Grafika z D. Meissner,„Thesaurus philopoliticus oder
politisches Schatzkästlein”, Frankfurt a. M 1623-31.
1200
42. Frontispis „Mundus Symbolicus. In Emblematum Universitate
Formatus, Explicatus, et Tam Sacris. Cum Quadruplici copiofissimo Indice, Lemmatum, Applicationum, Rerum notablium & Locorum Sacrae Scripturae”
Philipo Picinello, Coloniae Agrippinae 1729
miedzioryt, wym.: 193 x 319 mm, papier czerpany z filigranem.
800
Grafika
Poz. 36
Poz. 37
Poz. 38a
Poz. 42
Poz. 38b
23
Poz. 47
Poz. 44
Poz. 49
24
Poz. 44
43. Bond William (ok. 1750-1809)
„Powrót żołnierza” wg I. Ecksteina, 1798
miedzioryt punktowy, 560 x 410 mm, sygn. pł. p.d.: Engraved by W. Bond; grafika po
konserwacji. Lit. Benezit, t. 2 (1976).
400
Callot Jacques (1583–1635)
44. „Balli di Sfessaria”, 1635
9 akwafort o wym. śr.: 72 x 93 mm, sygn. frontispis: Balli di Sfessania; di Jacomo Callot;
Jac. Callot In. fe; Israel Silvestre ex.; cum privil. Regis. Odbitki późniejsze, po 1750, naklejone na karton. Załączona ekspertyza dr Jolanty Talbierskiej. Lit. J. Lieure, „Jacques
Callot. Catalog de l`oeuvre grave”, t.1-3, Paris 1924, poz, 379, 392, 393, 395, 396, 397,
398, 399, 400.
3200
45. „Bitwa na lance”, ok. 1640
akwaforta, wym.: 47 x 94 mm, sygn. Callot fecit; Israel excudit. Odbitka późniejsza, po
1750. Załączona ekspertyza dr Jolanty Talbierskiej. Lit. J. Lieure, „Jacques Callot. Catalog
de l`oeuvre grave”, t.1-3, Paris 1924, poz,1314.
400
46. Dürer Albrecht (1471–1528)
„Melancholia” (XVI w.), kopia z epoki (XVI w.)
miedzioryt, wym.: 234 x 184 mm (odb. obcięta), sygn. pł. p.d.: AD 1514.
Lit. Bartsch 74B. Znakomita kopia z epoki.
4000
47. Emminger Eberhard (1808–1885)
„Widok Rzymu”, ok. 1849
litografia, wym. komp. 680 x 1040 (wym. pl. 795 x 1130 mm), sygn. pł. Nach d. Nat. gez.
u. lith. v E. Emminger…; gedr. von G. Kuster in Stuttgart. Grafika po konserwacji, w lewej
części słabe, pionowe zbrązowienie.
8000
48. Jasiński Feliks (1862–1901)
„Wnętrze flamandzkie według G. Coqvesa”, 1885
akwaforta, wym.: 213 x 275 mm, sygn. pł. p.d.: Felix Jasiński sc. Lit. L. Wellisz. „Wspomnienia i refleksje o moich zbiorach grafiki polskiej”, Warszawa 1970, s. 26, poz. 9.
800
49. Kilian Philip Andreas (1714–1759)
„Polonus. Alegoria króla Augusta II Wettyna”, 1737
miedzioryt, wym.: 360 x 415 mm (górna i dolna część odbitki płyty przycięta), sygn. pł.
Cum Priv. Sac. Coes. Maj. Paul Decker inv. et delin, Philip Andreas Kilian sculpsit; Martin
Eglebentexcudit Ang. Vind.
1500
50. Lange Antoni (1774–1842)
„Widok miasta Lwowa”, 1823
litografia, wym. pl.” 390 x 500 mm, sygn. pł.: rys. A. Lange z litog. P. Pillera we Lwowie.
Grafika z”„Zbiór najpiękniejszych okolic w Galicyi”, Lwów 1823. Lit. M. Opałek,„Litografia lwowska”, Wrocław 1958.
2500
51. Lauvergne Barthelemy (1805–1871)
„Brama Floriańska”, 1840
litografia tonowana, wym. pl.: 360 x 540 mm. Grafika z:„Voyages en Scandinavie en Laponie”, Paris 1840, ed. A. Bertrand. Lit. „Polska cała. Katalog starych książek, map i rycin
XV-XIX w. Polski dotyczących”, Warszawa 1991, s. 186, poz. 340.
700
52. „Plac Dominikański w Krakowie”, 1840
litografia tonowana, wym. pl.: 360 x 530 mm. Grafika z: „Voyages en Scandinavie en
Laponie”, Paris 1840, ed. A. Bertrand. Lit. „Polska cała. Katalog starych książek, map
i rycin XV-XIX w. Polski dotyczących”, Warszawa 1991, s. 186, poz. 339.
800
53. Mair von Landshut (ok. 1475–ok. 1520)
„Dom publiczny” (Brothel, The Open House – The Presentation
of a Banderole), 1499
heliograwiura Amand Duranda (1831-1905) z II połowy XIX w., z egz. S. Dutuit
z Paryża, wym.: 280 x 380 mm, sygn. śr. d.: MAIR, podwójna data 1499. Na odwrocie
stempel Amand Duranda. Papier z filigranem „Fortuna na kuli”. Heliograwiura niezwykle rzadkiego miedziorytu, znanego w kilku zaledwie egzemplarzach. Lit. Lehrs Max,
„Geschichte und kritischer Katalog des deutschen, niederlandsichen und franzosischen
Kupfersticks im XV Jahrhundert”, t. 8, Wien 1932, s.323-24; „The Illustrated Bartsch”,
t. 9 (Commentary), cz. 2, s. 290, poz. 020.
1200
Orda Napoleon (1807–1883)v
54. „Kraków. Zamek Wawel nad Wisłą”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria VI, pl. 179.
400
55. „Kamieniec Podolski. Ogród gen. Jana de Witte”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria II, poz. 53. Grafika po konserwacji.
300
56. „Żwaniec”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria II, poz. 59. Grafika po konserwacji.
300
Poz. 51
Poz. 52
Poz. 50
Poz. 53
Poz. 46
Grafika
Poz. 43
25
Poz. 66
Poz. 62
Poz. 67
Poz. 63
26
Poz. 64
Poz. 65
57. „Zasław”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria I, poz. 13. Grafika po konserwacji.
300
58. „Ostróg. Zamek”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria I, poz. 14. Grafika po konserwacji.
300
59. „Ołyka”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria IV, poz. 128. Grafika po konserwacji.
300
60. „Równe”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria I, poz. 21. Grafika po konserwacji.
300
61. „Antoniny”
litografia tonowana, wym. planszy: 295 x 420 mm. Grafika z: Napoleon Orda,„Album
widoków Polski”, 1873-1883, seria I, poz. 24. Grafika po konserwacji.
300
62. Pichler Peter Johann (1765–1807)
„Stanisław August Poniatowski” (Portret króla z dokumentem, być może tekstem
Ustawy Konstytucyjnej 3 maja), po 1791
mezzotinta, wym.: 395 x 282 mm, stan: przed napisami. Lit.: H. Widacka, „Katalog
portretów osobistości polskich i obcych w Polsce działających”, t. 4, Warszawa 1994,
poz. 5042.
4000
63. Piranesi Giovanni Battista (1720–1778)
„Veduta della Basilica di S. Maria Maggiore”
akwaforta, wym.: 375 x 535 mm, sygn. pł. p.d.: Piranesi del scul. Grafika z „Vedute di
Roma”, Roma 1740-1760. Lit. J. Wilton-Ely, „G. B. Piranesi. The Complete Etchings”,
San Francisco 1994, poz. 140.
6000
Płoński Michał (1782–1812)
64. „Głowa starca z brodą I”, 1802
akwaforta, wym.: 120 x 95 mm. Rycina (nr 9) z „Recueil de 19 planches etudes de fugures, dessinees d’apres nature, a Amsterdamen 1702 (1802) en gravees spiril’uellement
a l’eau fore par M. Płoński”, po 1802. Lit. E. Rastawiecki, „Słownik rytowników polskich”, Poznań 1886.
800
65. „Głowa starca z brodą II”, 1802
akwaforta, wym.: 120 x 95 mm. Rycina (nr 10) z „Recueil de 19 planches etudes de
fugures, dessinees d’apres nature, a Amsterdamen 1702 (1802) en gravees spiril’uellement a l’eau fore par M. Płoński”, po 1802. Lit. E. Rastawiecki, „Słownik rytowników
polskich”, Poznań 1886.
800
66. „Rycerz w zbroi”, 1802
akwaforta, wym.: 160 x 125 mm. Rycina (nr 18) z „Recueil de 19 planches etudes de
fugures, dessinees d’apres nature, a Amsterdamen 1702 (1802) en gravees spiril’uellement a l’eau fore par M. Płoński”, po 1802. Lit. E. Rastawiecki, „Słownik rytowników
polskich”, Poznań 1886.
1200
Poz. 69
Poz. 35
Poz. 55
Poz. 59
Poz. 40
Grafika
Poz. 58
27
Poz. 68a
Poz. 68b
Poz. 73
Poz. 72
28
67. „Żebraczka”, 1802
akwaforta, wym.: 105 x 70 mm. Rycina (nr 7) z „Recueil de 19 planches etudes de fugures, dessinees d’apres nature, a Amsterdamen 1702 (1802) en gravees spiril’uellement
a l’eau fore par M. Płoński”, po 1802. Lit. E. Rastawiecki, „Słownik rytowników polskich”, Poznań 1886.
600
68. Saenredam Jan (1565–1607)
„Historia Eliasza i Achiasza”, 1604
dwie ryciny z czteroczęściowego cyklu; miedzioryt, akwaforta; wym. I: 205 x 195 mm,
wym. II: 268 x 194 (odbitka obcięta); sygn. I: Abraham Bloemaert inven.; Joan Saenredam sculp.; sygn. II: A. Bloemaert inven.; Joan Saenredam sculp. Piękne odbitki z epoki.
Lit. Bartsch, 20-23.
1200
69. „Stary Sącz”, 1842
chromolitografia, wym. planszy: 210 x 250 mm, sygn. pł.: R. Alt del, J. Lang lith. Grafika
z: J.E. von Mehoffer,„Der Sandecer Kreis in Koenigreich Galizien” (z albumu „Das pittoresche Öestereich”, Wien 1842). Grafika oprawiona.
800
Walter Henryk (zm. 1860)
70. „Rotunda Bramy Floriańskiej”, ok. 1860
litografia, wym. pl.: 235 x 305 mm, Grafika z tzw. Albumu Walterowskiego, wyd. 5.
Grafika po konserwacji. Lit. J. Banach,„Kraków malowniczy”, Kraków, Wyd. Literackie.
400
71. „Kościół św. Piotra w Krakowie”, ok. 1860
litografia, wym. pl.: 235 x 295 mm, Grafika z tzw. Albumu Walterowskiego, wyd. 5.
Grafika po konserwacji. Lit. J. Banach,„Kraków malowniczy”, Kraków, Wyd. Literackie.
400
72. „Sukiennice i Wieża Ratuszowa w Krakowie”, ok. 1860
litografia, wym. pl.: 235 x 295 mm, Grafika z tzw. Albumu Walterowskiego, wyd. 5.
Grafika po konserwacji. Lit. J. Banach,„Kraków malowniczy”, Kraków, Wyd. Literackie.
400
73. „Zamek na Wawelu”, ok. 1860
litografia, wym. pl.: 238 x 305 mm, Grafika z tzw. Albumu Walterowskiego, wyd. 5.
Grafika po konserwacji. Lit. J. Banach,„Kraków malowniczy”, Kraków, Wyd. Literackie.
400
Poz. 70
II. Grafika i rysunek, XX i XXI wiek
74. „Narciarze”, ok. 1926
litografia barwna, wym.: 940 x 685 mm, n/s. Litografia wykorzystana do plakatu wydanego przez Polski Związek Narciarski z okazji IV Międzynarodowych Zawodów Narciarskich w Zakopanem w 1926. Stan zach.: zgięcie w połowie planszy, w narożnikach
ślady po mocowaniu, niewielkie naddarcie w lewej, dolnej części. Lit. „Plakat do roku
1939 ze zbiorów Biblioteki Głównej ASP w Krakowie”, Kraków 1972, poz. 163 (ilustr.).
800
75. Axer Otto (1901–1983)
„Zuzanna i starcy”, 1929
akwaforta, wym.: 195 x 145 mm, sygn. oł. p.d.: O. Axer 29.
400
76. Beksiński Zdzisław (1929–2005)
„Ryby”
litografia barwna, wym.: 415 x 295 mm, n/s.
500
77. Błocki Włodzimierz (1885–1980)
„Pocałunek śmierci”, 1908
akwaforta, sucha igła, wym.: 116 x 116 mm (odbitka obcięta). Stan zachowania: grafika
naklejona w narożach na zielona planszę. Lit. I. Kossowska, „Narodziny polskiej grafiki
artystycznej”, Kraków 2000, il. 225.
600
78. Borysowski Stanisław (1905–1988)
„Kompozycja czerwona”, 1975
linoryt, sygn., tyt. i dat. oł., od. nr 2/15. Grafika po konserwacji; brak górnego marginesu.
500
Bożek Kacper (ur. 1974)
79. „Portret trumienny”, 1998
litografia, wym.: 565 x 340 mm, sygn. oł. p.d.: Kasper Bożek; odb. autorska. Kamienie
zniszczone, nakład wyczerpany.
400
80. „Gabinet osobliwości”, 1998
litografia, wym.: 485 x 575 mm, sygn. oł. p.d.: Kasper Bożek; odb. autorska. Kamienie
zniszczone, nakład wyczerpany.
400
81. „Jeździec”, 1998
litografia, wym.: 325 x 480 mm, sygn. oł. p.d.: Kacper Bożek. Kamienie zniszczone,
nakład wyczerpany.
400
Brandel Konstanty (1880–1970)
82. „Dziecko w jaskini”, ok. 1936
akwaforta, sucha igła, wym. 180 x 227 mm; sygn. p.d.: KB (czerwona, owalna pieczątka). Lit. „Katalog grafiki Konstantego Brandla”, Toruń 2005, poz. 383.
1800
Grafika
Poz. 77
Poz. 74
Poz. 75
Poz. 85
Poz. 86
29
Poz. 82
Poz. 87
Poz. 83
30
Poz. 92
Poz. 89
Poz. 84
83. „Katedra I. Klasyczna”, 1922
akwaforta, sucha igła, rylec wym. 305 x 229 mm; sygn. oł. p.d.: Brandel. Stan II/III.
Lit. „Katalog grafiki Konstantego Brandla”, Toruń 2005, poz. 172.
2500
84. „Twardowski na Rynku w Krakowie”, 1928
akwaforta, sucha igła, ruleta, rylec wym. 285 x 205 mm; sygn. l.d.: KB (pieczątka).
Stan II. Lit. „Katalog grafiki Konstantego Brandla”, Toruń 2005, poz. 259.
1800
85. „Rozkład”, 1919
akwaforta, sucha igła, akwatinta, wym. 302 x 228 mm; sygn. oł. p.d.: Brandel.
Lit. „Katalog grafiki Konstantego Brandla”, Toruń 2005, poz. 128.
2500
86. „Kwadryga duża”, 1928
akwaforta, sucha igła, ruleta, rylec, wym. 324 x 247 mm; sygn. l.d.: KB (pieczątka).
Stan II. Lit. „Katalog grafiki Konstantego Brandla”, Toruń 2005, poz. 274.
1800
87. „Narodziny perły”, 1936-38
sucha igła, ruleta, wym. 240 x 298 mm; sygn. l.d.: KB (pieczątka). Stan II. Lit.
„Katalog grafiki Konstantego Brandla”, Toruń 2005, poz. 386.
1800
Brzeski Janusz Maria (1907–1957)
88. „La bourdele”, 1929
drzeworyt, wym.: 122 x 122 mm, sygn. p.d.: Janusz Marja Brzeski, Paris 1929, l.d.:
No 15 (1-100).
400
89. „Mężczyzna w cylindrze”, 1927
sucha igła, wym.: 100 x 77 mm, sygn. oł. p.d.: J.M. Brzeski 1927, l.d.: N. 1.
500
90. Bunsch Adam (1896–1969)
„Cerkiew”, 1926
drzeworyt barwny, wym.: 225 x 160 mm, sygn. oł. l.d.: Adam Bunsch 1926, p.d.:
Drzeworyt. Lit. „Katalog wystawy. Adam Bunsch”, Bielsko-Biała 1992, poz. 4, s. 171.
Grafika oprawiona.
500
91. Chrostowski Stanisław Ostoja (1887–1947)
„Zraniony jeleń”, 1930
drzeworyt, wym.: 100 x 120 mm, sygn. oł. l.d.: St. O. Chrostowski. Lit. „Stanisław
Ostoja-Chrostowski. Katalog”, Warszawa 1948, poz. i il. 24.
600
92. Chwistek Leon (1884–1944)
„Kompozycja z postaciami”, ok. 1919
tusz, papier, 21 x 17 cm; sygn. oł. l.d.: L. Chwistek; na odwrocie dedykacja Aliny
Chwistek-Dawidowicz dla Stanisława Wójtowicza z 12 maja 1974, tym samym
potwierdzająca autentyczność pracy. Stan zachowania: zakwaszenie papieru.
2500
93. Czaplicki Roman (1889–1957)
„Pieta”, 1916
autolitografia, wym. komp.: 310 x 490 mm, sygn. pł. p.d.: Roman Czaplicki – Kraków
7 II 916, oraz piórkiem: Pieta (autolitografia) Roman Czaplicki. Stan zachowania:
pionowe ślady złożenia.
600
Poz. 79
Poz. 88
Poz. 101
Poz. 100
Poz. 91
Poz. 93
Grafika
31
Dawski-Kopciuch Stanisław (1905–1990)
94. „Akt”
monotypia; wym.: 430 x 310 mm; sygn. kredką p.d.: Dawski. Stan zach.: b.dobry.
Poz. 103
Poz. 102
Poz. 114
Poz. 96/2
32
Poz. 96/1
1000
95. „Rybak”
sucha igła; wym.: 195 x 165 mm; sygn. oł. p.d.: Dawski; odbitka autorska. Stan zach.:
b.dobry.
650
96. Dobrowolski Odo (1883–1917)
Teka „Lwów 1914-1915. Autolitografie”, 1915
Teka zwiera plansze: 1. Widok ogólny, 2. Cerkiew Wołoska, 3. Widok na Ratusz, 4.
Plac Mariacki, 5. Uniwersytet, 6. Kościół OO. Bernardynów, 7. Sejm, 8. Namiestnictwo,
9. Cerkiew św. Jura, 10. Kościół OO. Karmelitów. Zachowana oryginalna okładka
z widokiem klasztoru Bernardynów. Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”,
Wrocław 1994, poz. 190.
5000
97. Dretler-Flin Stefania (1909–1994)
„Mojry”, 1964
linoryt, wym.: 300 x 310 mm, sygn. p.d.: St. Dretler-Flin, l.d.: Mojry. Lit. Katalog
wystawy „Grafika w Krakowie 1945-1974”, Kraków 1974, opis i ilust.
400
98. Dyboska Stefania (1890–przed 1966)
„Cerkiewka w Tatarowie”, lata 20.
akwaforta, akwatinta, wym.: 100 x 75 mm, sygn. oł. p.d.: S. Dyboska, l.d.: tytuł.
300
99. Frycz Karol (1887–1963)
„Mrozowska, Olchowska, Sobiesław, Przybyłowicz, Leszczyński i Bończa w sztuce
Jerzego Żuławskiego Eros i Psyche”, 1904
litografia barwna, wym.: 475 x 590 mm. Grafika z „Teki Melpomeny”, Kraków 1904.
Grafika oprawiona. Lit.„Grafika polska ok. 1900 roku”, Kraków 1968, p. 368; p. 192.
1000
100. Gaj Jacek (ur. 1938)
„Odyseusz dla B.”, 1969
miedzioryt, wym.: 130 x145 mm, sygn. oł. p.d.: Jacek Gaj 1969, l.d.: Odyseusz dla B.
odb. nr 6/40. Lit. „Jacek Gaj, grafiki i rysunki”, MNK, Kraków 2000, s. 63.
1000
101. Gielniak Józef (1932–1972)
„Kowary I”, 1957
linoryt na bibule, wym.: 178 x 237, sygn. oł. p.d.: J. Gielniak, l.d.: Kowary I; śr.d.:
Linoryt 57 r. Lit. St. Pasternak, „Józef Gielniak, grafika”, Wrocław 1968, poz. 10.
3500
102. Grott Teodor (1884–1972)
„Wnętrze Kościoła Mariackiego”, 1911
litografia barwna, wym.: 415 x 295 mm, sygn. pł.: Teod. Grott 911. Grafika z teki XI
Zjazd Lekarzy i Przyrodników Polskich w Krakowie 1911, Lit. M. Grońska, „Grafika
w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, poz. 13.
600
103. Gumowski Jan Kanty (1883–1946)
„Motywy architektury polskiej”. Zeszyt 2.
„Kapliczki, Krzyże, Kościoły drewniane”, 1917
13 litografii, wym. pl.: 600 x 435 mm. Do kompletu brak 2 litografii: 1) Krzyż
z figurą Chrystusa w Goźnie 2) Krzyż rzeźbiony z figurą Chrystusa w Krzemionkach.
Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, s. 231.
2500
Gutkowska-Rychlewska Maria (1899–1991)
104. „Rouen. Rue Damiette”, 1927
akwaforta, wym.: 360 x 230 mm, sygn. i dat. oł. p.d., tyt. l.d. Lit. „Nowoczesna grafika
polska”, Kraków (brw), s. 53, p.5.
600
105. „Wnętrze Bazyliki Św. Marka w Wenecji”, 1927
mezzotinta, wym.: 330 x 250 mm, sygn. i dat. oł. p.d., tyt. l.d. Lit. „Nowoczesna grafika
polska”, Kraków (brw), s. 53, p. 3.
600
Hrynkowski Jan (1891–1971)
106. „Dziewczynka I”, 1923
litografia barwna, wym.: 420 x 285 mm, sygn. oł. p.d.: J. Hrynkowski. Grafika z teki
„Autolitografie”, Kraków 1923. Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”,
Wrocław 1994, s. 236.
600
107. „Dziewczynka II”, 1923
litografia barwna, wym.: 370 x 280 mm, sygn. oł. p.d.: J. Hrynkowski. Grafika z teki
„Autolitografie”, Kraków 1923. Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece
i albumie”, Wrocław 1994, s. 236.
600
108. Jabłczyński Feliks (11865–1928)
„Kościół św. Barbary”, 1922
tektografia kolorowana, kreda, tempera, wym.: 435 x 325 mm, sygn. oł. l.d.: Feliks
Jabłczyński 922, p.d.: Kościół św. Katarzyny (błędny opis artysty).
1500
Jakubowski Stanisław (1885 –1964)
109. „Stary dworek”, lata 20.
miedzioryt kolorowany, wym.: 235 x 205 mm, sygn. oł. p.d.: St. Jakubowski.
600
110. „Mężczyzna w kapeluszu”, lata 20.
drzeworyt, wym.: 180 x 175 mm, sygn. oł. p.d.: St. Jakubowski, l.d.: Drzeworyt.
240
111. „Król Krak”, lata 20.
kwasoryt kolorowany, wym.: 295 x 240 mm, sygn. oł. p.d.: St. Jakubowski; po lewej
stronie dedykacja artysty oraz tytuł.
600
112. Jarema Józef (1900–1974)
„Kompozycja”, 1955
linoryt barwny, wym.: 315 x 245 mm; sygn. l.d.: Jarema 1955 (słabo czytelne), na
odwrocie: a mon ami…J. Jarema, Nice 1955. Grafika po konserwacji.
2500
Jarocki Władysław (1879–1965)
113. „Willa włoska” 1912
litografia, wym. pl.: 490 x 640 mm, nie sygn. Grafika z teki „Lamus”, Lwów 1912, nakład
150 egz. Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994.
1400
114. „Jordan I” („Święto Jordanu”), 1912
litografia barwna, w. pl.: 480 x 640 mm. Grafika z teki „Lamus”, Lwów 1912, nakład 150
egz. Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994.
2500
Grafika
Poz. 105
Poz. 104
Poz. 111
Poz. 109
Poz. 112
Poz. 108
33
Poz. 116
Poz. 122
Poz. 119
Poz. 118
Poz. 124
34
115. „Hucuł”, 1912
litografia barwna, w. pl.: 480 x 640 mm. Grafika z teki „Lamus”, Lwów 1912, nakład
150 egz. Lit M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994.
1600
116. „Góral tatrzański”, 1911
autolitografia, wym.: 324 x 242 mm, n/s. Grafika z: „Sztuka”, Lwów 1911.
400
Kacprowski Stefan (1887–1948)
117. „Samotny świerk”, 1936
akwatinta, akwaforta barwna, wym.: 245 x 120 mm, sygn. oł. p.d. S. Kacprowski
1936, l.d.: tytuł i technika. Grafika oprawiona.
400
118. „Lwów. Kościół OO. Dominikanów”, lata 20.
mezzotinta, wym.: 190 x 120 mm, sygn. oł. p.d.: S. Kacprowski, l.d.: Lwów,
mezzotinta.
400
Kamocki Stanisław (1875–1944)
119. „Kościół św. Barbary”, 1911
litografia barwna, wym.: 410 x 290 mm. Grafika z teki XI Zjazd Lekarzy i Przyrodników Polskich w Krakowie 1911, Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, poz. 13.
600
Karpiński Alfons (1875–1961)
120. „Akty”, przed 1914
zespół sześciu rysunków ołówkiem na pięciu planszach o wym. 300 x 200 mm, n/s.
2400
121. „Myjąca nogi”, 1909
akwaforta, akwatinta, wym.: 172 x 130 mm; sygn. oł. p.d.: A. Karpiński – Paryż
1909. Lit. M. Bartoszek, „Alfons Karpiński”, s. 105, il. 2.
800
122. Kasimir-Hoernes Tanna (1887–1972)
„Barbakan i Brama Floriańska”, ok. 1916
akwaforta barwna, wym.: 400 x 315 mm, sygn. oł. p.d.: TK Hoernes; poniżej kompozycji tekst w języku niemieckim. Lit. Th.-B. 19 (1926); Vollmer, t. 3.
800
123. Kisling Moise (1891–1953)
„Wawel”, ok. 1929
litografia, wym. 120 x 90 mm, n/s. Grafika z A. Therive, „Blason de la Pologne”,
Paris 1929.
240
124. Kuczborski Stanisław (1870–1911)
„Taniec Chochoła ze sztuki Stanisława Wyspiańskiego Wesele”, 1904
litografia barwna, wym.: 284 x 394 mm, sygn. pł. l.d.: St. Kuczborski. Grafika z „Teka
Melpomeny”, 1904. Grafika oprawiona. Lit.„Sztuka Młodej Polski”, Kraków 1965,
p. 386; „Grafika polska ok.1900 roku”, Kraków 1968, p. 203.
1000
125. Kulisiewicz Tadeusz (1899–1988)
„Varia”, lata 50.
zespół 10 rysunków (ołówek, długopis na papierze), na 8 planszach o śr. wymiarach
15 x 20 cm; trzy prace sygnowane TK.
1600
126. Lebenstein Jan (1930–1999)
„Ballon-Baba”, 1966
litografia, komp.: 360 x 240 mm, sygn. pł. l.d.: JL. Grafika z teki: „Carnet Incomplet”,
1966. Lit. „Sztuka Polska XX wieku. Katalog zbiorów Muzeum Narodowego we Wrocławiu”, Wrocław 2000, s. 473.
700
127. Legrand Louis Auguste Mathieu (1863–1951)
„La Fille a la tante”, przed 1902
akwatinta, sucha igła, papier pergaminowy; wym.: 365 x 220 mm, sygn. pł. l.g.: Louis
Legrand; p.d.: w obrębie odbitki pł. piórkiem: Legrand, oraz tytuł. Poniżej odb. pł. dedykacja Feliksa Manggha-Jasieńskiego ( Japończyk) dla Konstantego Laszczki z 1902
roku. W p.d. części marginesu czerwona pieczątka z monogramem wydawcy Gustave`a Pellet: G.P. Stan zachowania: marginesy ze śladami załamań. Legrand wykonał
liczne grafiki przedstawiające scenki z kawiarni, tancerki z Opery i Moulin Rouge. Lit.
Benezit, t. 6 (1976), s. 544; W. M. Rudzińska, „Katalog kolekcji Henryka Grohmana
w Gabinecie Rycin BUW”, Warszawa 1988, s. 68. Piękna grafika znanego artysty doby
impresjonizmu, a przy tym rzadki polonik (ze względu na dedykację).
2000
Lengren Zbigniew (1919–2003)
128. „Profesor Filutek”
tusz, papier, wym.: 31 x 10 cm (3 rysunki), sygn. p.d.: LENGREN; na odwrocie pieczątka Archiwum Redakcji „Przekrój” nr 219.
600
129. „Kawiarnia”, 1955
tusz, akwarela na papierze, wym.: 20 x 24 cm, sygn. l.d. LENGREN, 1955.
400
Lewicki Leopold (1906–1973)
130. „Kompozycja”, 1933
sucha igła, wym.: 151 x 77 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki. Na odwrocie dawne zapiski
proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 34.
1000
131. „Twarz”, 1932/1933
sucha igła, wym.: 100 x 100 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki. Na odwrocie dawne zapiski
proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 73.
1000
132. „Budują pański dom”, 1931/1932
akwaforta, wym.: 172 x 122 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, l.d. tytuł. Na odwrocie dawne zapiski proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 15.
1000
133. „Drezyna”, 1932
akwaforta, wym.: 191 x 122 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki. Na odwrocie dawne zapiski
proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 21.
1000
134. „Zapracowani” („W malarskiej pracowni”), 1932
akwaforta, wym.: 124 x 124 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki; l.d. tytuł Zapracowani. Na
odwrocie dawne zapiski proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 78.
1000
135. „Przedmieście”, 1932
akwaforta, sucha igła, wym.: 147 x 91 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki, l.d. tytuł W więzieniu. Na odwrocie dawne zapiski proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 83.
1000
Grafika
Poz. 129
Poz. 127
Poz. 125
Poz. 132
Poz. 133
Poz. 135
Poz. 136
Poz. 131
35
Poz. 130
Poz. 134
Poz. 141
Poz. 144
Poz. 138
36
Poz. 128
Poz. 142
136. „W więzieniu” („Za kratami”), 1933
sucha igła, wym.: 139 x 136 mm, sygn. oł. p.d.: L. Lewicki. Na odwrocie dawne zapiski
proweniencyjne. Lit. Katalog wystawy „Leopold Lewicki”, Kraków 2001, poz. 58.
1000
137. Łopieński Ignacy (1865–1944)
„Zagajnik”, przełom XIX i XX w.
akwaforta, wym.: 185 x 270 mm, sygn. oł. p.d.: Ignacy Łopieński.
800
138. Makowski Tadeusz (1882–1932)
„Pastorałki” (tekst T. Czyżewski), Paryż 1925
ed. Polskie Towarzystwo Przyjaciół Książki, s. 34, 6 całostronnicowych drzeworytów i
6 finalików w drzeworycie; wym.: 260 x 210 mm, odbito w nakładzie 520 egz. Egzemplarz nie numerowany. Jeden z najpiękniejszy polskich druków XX w. Lit. M. Grońska,
„Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, poz. 368.
1600
139. Malczewski Jacek (1854–1929)
„Mecenas [ Jacek Malczewski i Karol Lanckoroński]”; przełom XIX i XX w.
rysunek piórkiem na papierze firmowym TPSP w Krakowie, wym.: 22 x 28 cm, sygn.
p.g.: J.Malczewski. Rysunek po konserwacji.
2500
Malina Marian (1922–1985)
140. „Przeobrażenia”, lata 60.
cellografia odbita na gazecie, wym.: 620 x 460 mm, sygn. oł. na podkł.: M. Malina.
600
141. „Album”, 1966
cellografia, wym.: 472 x 592 mm, sygn. oł. p.d.: M. Malina 1966 R, l.d.: Album.
Lit. „Marian Malina. Grafika, malarstwo”, Będzin 2005, poz. 80.
600
142. „Grupa”, 1961
cellografia, wym.: 461 x 551 mm, n/s. Lit.„Marian Malina. Grafika, malarstwo”,
Będzin 2005, poz. 63.
600
143. „Tors”, 1958
cellografia, akwarela, kredka, wym.: 430 x 300 mm, sygn. oł. p.d.: M. Malina 58, l.d.:
cellografia, Tors. W grafikę wkomponowany i naklejony portret.
600
144. „Autoportret. Profil z papierosem”, 1979
cellografia, wym.: 465 x 620 mm, sygn. oł. p.d.: M. Malina 1979 R, l.d.: 3/XXV
Profil z papierosem, autoportret.
600
145. „Postać siedząca I”, 1961
cellografia, wym.: 535 x 310 mm, sygn. oł. p.d.: M. Malina 1961 R, l.d.: cellografia.
Postać siedząca, poniżej: odbitka no 4. Lit. „Marian Malina. Grafika, malarstwo”, Będzin
2005, poz. 56.
600
146. „Postać siedząca II”, 1962
cellografia, wym.: 508 x 370 mm, sygn. oł. p.d.: M. Malina 1962 R, l.d.: 6/XX Postać
siedząca II. Lit. „Marian Malina. Grafika, malarstwo”, Będzin 2005, poz. 65.
600
Poz. 145
Poz. 146
Poz. 148
Poz. 140
Poz. 151
Grafika
Poz. 150
37
Poz. 147
Poz. 149
Poz. 155
Poz. 154
Poz. 152
Poz. 153
38
147. Mehoffer Józef (1869–1946)
„Urwany koń (Helcia Tatarówna)”, 1904
litografia na żeberkowym papierze, wym. komp.: 350 x 200 mm, sygn. oł. p.d.: Józef
Mehoffer; odbitka w sepii. Grafika oprawiona. Lit.„Katalog wystawy Józefa Mehoffera”,
Kraków 1964, poz. 422.
1300
148. Merkel Jerzy (1881–1976)
„Matka z dzieckiem”
litografia, wym. 210 x 160 mm, sygn. pł. l.d.: Merkel.
800
149. Mikulski Kazimierz (1918–1998)
„Kompozycja”, 1992
odbitka kserograficzna kolorowana przez artystę, wym.: 21 x 17 cm, sygn. długopisem
p.d.: K. Mikulski 92. Dołączone zaproszenie na wystawę z okazji 75 urodzin malarza,
z odręcznym tekstem artysty.
1600
150. Mondral Karol (1880–1957)
„Śniadanie w Puszczykowie”
akwaforta, wym.: 160 x 140 mm, sygn. pł. monog. l.d.: KM.
300
151. Mrożewski Stefan (1894–1975)
„Pięciu Braci Męczenników, 1962
drzeworyt, wym.: 127 x 102 mm, sygn. oł. p.d.: Stef. Mrożewski, 24.7.63, oraz pł. p.d.:
MS, tytuł l.d.: 5ciu Braci męczenników. Grafika nie znana w literaturze (m.in.
A. Pietrzak, „Czarodziej rylca”, Warszawa 2004).
600
Panek Jerzy (1918–2001)
152. „Chłopki”, 1952
linoryt, wym.: 130 x 140 mm, sygn. oł. i pł. p.d. Lit. D. Burkamp, „Jerzy Panek”, 1995,
poz. 53.
600
153. „Święty Sebastian”, 1957
drzeworyt, wym.: 215 x 140 mm, sygn. p.d.: Panek 57. Grafika oprawiona. Lit.
D. Burkamp, „Jerzy Panek”, 1995, poz. 126.
1800
154. „Dr Jan Mitarski”, 1957
drzeworyt, wym.: 245 x 140 mm, sygn. p.d.: Panek 58. Lit. D. Burkamp, „Jerzy Panek”,
1995, poz. 131.
1800
155. „Dr Leszek Treter”, 1958
drzeworyt, wym.: 260 x 170 mm, sygn. p.d.: Panek 58. Lit. D. Burkamp, „Jerzy Panek”,
1995, poz. 133.
1800
Pankiewicz Józef (1866–1940)
156. „Barbarka wg rzeźby A. Kurzawy”, 1898
akwaforta, sucha igła, wym.: 120 x 80 mm, sygn. pł.: Pankiewicz, oraz oł. p.d.:
Pankiewicz Lit. H. Blum, „Józef Pankiewicz, Grafika”, il. 1; M. Radojewski,„Wystawa
grafik Józefa Pankiewicza”, Wrocław 1959, p. 2
800
Poz. 160
157. „Concarneau. Fragment łodzi rybackiej na tle portu”, 1908
akwaforta, wym.: 188 x 140 mm, sygn. oł. p.d.: Pankiewicz, na odwrocie oł.: Port
w Concarneau. Stan zach.: bardzo dobry, grafika przyklejona w górnej części
marginesów do starego papieru. Lit. M. Radojewski, „Wystawa grafik Józefa
Pankiewicza”, Wrocław 1959, poz. 70, il. 8.
158. „Concarneau. Mury obronne starego miasta i łodzie przy brzegu”, 1908
akwaforta, wym.: 150 x 259 mm, sygn. oł. p.d.: Pankiewicz, na odwrocie oł.: Port
w Concarneau. Stan zach.: bardzo dobry, grafika przyklejona w górnej części
marginesów do starego papieru. Lit. M. Radojewski, „Wystawa grafik Józefa
Pankiewicza”, Wrocław 1959, poz. 63.
Poz. 158
3000
3600
159. „Ulica Jerzual w Dinan” (z kotem), 1904 lub 1906
akwaforta, wym.: 178 x 145 mm, sygn. oł. l.d.: Pankiewicz, na odwrocie oł.: Rue Jerzual
a Dinan. Stan zach.: bardzo dobry, grafika przyklejona w górnej części marginesów
do starego papieru. Lit. M. Radojewski, „Wystawa grafik Józefa Pankiewicza”, Wrocław
1959, poz. 58.
3600
160. „Ogród Luksemburski w Paryżu”
akwaforta, sucha igła, wym.: 117 x 220 mm, sygn. oł. p.d.: Pankiewicz. Stan zach.:
bardzo dobry, grafika przyklejona w górnej części marginesów do starego papieru. Lit.
M. Radojewski, „Wystawa grafik Józefa Pankiewicza”, Wrocław 1959, poz. 40.
3600
Poz. 159
Poz. 156
Poz. 157
Grafika
39
Poz. 167
Poz. 163
Poz. 170
40
Poz. 166
Poz. 164
Poz. 169
161. Pieniążek Józef (1888–1953)
„Portret Ludomira Benedyktowicza – malarz-powstańca”, 1925
akwatinta, wym.: 110 x 85 mm, sygn. oł. p.d.: Józef Pieniążek, pł. l.d.: Pieniążek 1925.
400
Raczyński Stanisław (1903–1982)
162. „Owocobranie”, lata 30.
drzeworyt, wym.: 200 x 225 mm, n/s.
320
163. „Bieg przez płotki”, 1928
drzeworyt, wym.: 195 x 250 mm, n/s.
280
164. „Don Kichot”, 1929
drzeworyt, wym.: 265 x 220 mm; sygn. oł. p.d.: St. Raczyński, l.d.: Don Kichot.
500
165. „Kapliczka”, 1928
drzeworyt na bibule, wym.: 385 x 305 mm; sygn. pł. l.d.: St. Raczyński, p.d.: Poznań 1928.
320
166. „Powrót z pola”, lata 30.
drzeworyt, wym. 320 x 260 mm, sygn. pł. l.d.: S, p.d. R.
280
167. „Wiejskie praczki”, 1928
drzeworyt, wym.: 305 x 260 mm, sygn. oł. p.d.: St. Raczyński, l.d.: Wiejskie praczki.
600
168. „Zbójnicy”, lata 30.
drzeworyt dwubarwny, wym.: 215 x 275 mm, sygn. oł. p.d.: St. Raczyński, l.d.: Zbójnicy.
Lit. „Nowoczesna grafika polska”, Kraków (brw), il. s. 46.
300
Ritter Maria (1899–1976)
169. „Chłopak”, 1937, Paryż
miękki werniks, wym.: 145 x 100 mm, sygn. oł. p.d.: M.Ritterówna 1937, l.d.: Chłopak.
300
170. „Przy stole”, lata 30., Paryż
litografia, wym.: 245 x 205 mm, sygn. oł. l.d.: M.Ritterówna, l.d.: Litografia.
400
Rubczak Jan (1884–1942)
171. „Stare domy w Rouen”
akwaforta; wym.: 250 x 195 mm; sygn. oł. p.d.: J.Rubczak. Stan zach.: dobry,
zakwaszenie papieru.
800
172. „Las”, przed 1914
akwatinta, wym.: 135 x 120 mm, sygn. oł. p.d.: Jan Rubczak.
800
173. Seifert David (1896–1960)
„Kobieta z dzieckiem”, 1925
drzeworyt na bibule; wym.: 142 x 90 mm; sygn. oł. p.d.: Seifert, dat. l.d.: Paris 925,
grafika z teki „Gravures sur Bois…”. Stan zach.: dobry. Lit. M. Grońska, „Grafika
w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, s. 275.
300
174. Sichulski Kazimierz (1879–1942)
„Padół płaczu”
litografia, wym. pl.: 635 x 450 mm. Grafika z teki: Lamus. Lit. M. Grońska, „Grafika
w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994.
1200
Sroka Jacek (ur. 1957)
175. „Chief ”, 1982
akwaforta, akwatinta, wym.: 100 x 65 mm, sygn. oł. p.d.: Sroka 83, pł. p.d.: Sroka 1982.
160
176. „Galicja i Kongresovka”, 1996
akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 490 x 315 mm, sygn. oł. p.d.: Sroka 1996, l.d.:
Galicja i Kongresovka, odb. 35/100.
700
177. „Przygody wielebnego”, 1995
akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 490 x 375 mm, sygn. oł. p.d.: Sroka 1995, l.d.:
Przygody wielebnego.
700
178. „Nos”, 1987
akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 610 x 410 mm, sygn. oł. p.d.: Sroka 1987, l.d.: Nos.
700
Srzednicki Konrad (1894–1993)
179. „Zaloty”, 1977
akwaforta, akwatinta barwna, kolorowana ręcznie; wym.: 640 x 490 mm, sygn. oł. p.d.:
Konrad Srzednicki, l.d.: 1977, Zaloty odb. nr 20/50.
600
180. „Ekspert selekcjoner”, 1972
akwaforta, akwatinta barwna; wym.: 485 x 640 mm, sygn. oł. p.d.: Konrad Srzednicki, l.d.:
1972. Ekspert selekcjoner odb. nr 34/50.
600
Stanisławski Jan (1860–1907)
181. „San Marco” (Kościół Św. Marka w Wenecji), 1901
litografia barwna, wym.: 155 x 215 mm, sygn. pł. l.d.: J.S. Lit. A. Giełdoń-Paszek,
„Jan Stanisławski”, Bielsko Biała, 2004; I. Kossowska, „Narodziny polskiej grafiki
artystycznej”, Kraków 2000, il. 176; „Litografia Polska od 1900 roku”,
Kraków 1994, il. 176.
1200
182. „Sad”, 1899
litografia cz.-biała, wym.: 328 x 242 mm, sygn. pł. p.d. Lit. „Fin de siecle. Polnische
graphik 1890–1916”, Warszawa 1998, s. 92, il. s. 88.
800
183. „Chata” 1899
litografia, wym.: 200 x 275 mm, sygn. pł. l.d. Lit. A. Giełdoń-Paszek, „Jan Stanisławski”,
Bielsko Biała, 2004; I. Kossowska, „Narodziny polskiej grafiki artystycznej”,
Kraków 2000.
600
184. „Zmrok”, 1900
litografia barwna, wym.: 110 x 211 mm, sygn. l.d.: JS. Lit. Katalog wystawy, „Koniec
wieku. Sztuka polskiego modernizmu”, Warszawa 1996, s. 363 il., opis s. 365,
A. Giełdoń-Paszek, „Jan Stanisławski”, Bielsko-Biała 2004.
1600
185. „Sad ukraiński” (Krajobraz o zmroku), 1904
litografia barwna, wym.: 130 x 208 mm, sygn. p.d.: J.S. Grafika z: „Chimera” t. VII,
zeszyt 20/21. Lit. I. Kossowska, „Narodziny polskiej grafiki artystycznej”, Kraków 2000,
s. 91, il. 57, A. Giełdoń-Paszek, „Jan Stanisławski”, Bielsko-Biała 2004.
1200
Grafika
Poz. 171
Poz. 173
Poz. 172
Poz. 174
Poz. 177
Poz. 178
Poz. 179
41
Poz. 181
Poz. 185
186. „Villa d’ Este”, 1901
litografia barwna, wym. komp.: 156 x 205 mm, sygn. pł. JS. Lit. Katalog wystawy „Fin
de siecle. Polnische Graphik 1890–1916”, Warszawa 1998, il. 41, A. Giełdoń-Paszek,
„Jan Stanisławski”, Bielsko-Biała 2004.
1200
Stankiewicz Zofia (1862–1955)
187. „Wawel”
akwaforta, miękki werniks, wym.: 285 x 300 mm, sygn. oł. l.d.: Zofia Stankiewicz, p.d.:
Wawel. Stan zachowania: zakwaszenie papieru, niewielkie pęknięcie w p.d. części
wzdłuż odbitki płyty.
400
188. „Brama klasztoru po OO. Augustianach w Warszawie”, przed 1913
akwaforta, akwatinta, wym.: 335 x 235 mm, sygn. oł. l.d.: Zofia Stankiewicz. Lit.
I. Kossowska, „Narodziny polskiej grafiki artystycznej”, Kraków 2000, il. 127.
800
189. Steller Paweł (1895–1974)
„Nad strumykiem”, 1969
drzeworyt, wym.: 195 x 155 mm, sygn. oł. p.d.: P. Steller 1969, l.d.: tytuł, technika.
Grafika oprawiona.
300
190. Stryjeńska Zofia (1891–1976)
„Radegast”, 1918
litografia barwna, wym. pł.: 590 x 420 mm, sygn. pł. l.g.: Z.S. 917. Grafika z teki:
“Bożki słowiańskie”, Kraków 1918, nakład 100 egz. Grafika po konserwacji. Lit. M.
Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, s. 284.
400
Poz. 186
Poz. 180
42
191. Urtnowski Theodor (1881–1963)
„Malbork”, lata 20.
litografia barwna, wym. komp.: 390 x 875 mm, sygn. na pł. w obrębie komp.
Lit. Vollmer, t. IV, str. 498.
1000
192. Wejman Krzysztof (ur. 1939)
„Erotyki”, 2004/2005
teka 12 grafik (akwaforta, sucha igła, akwatinta), różne odbitki płyty na planszach
o wym. 390 x 280 mm. Grafika nr: 6/30.
2000
193. Wertenstein Maria (1885–1928)
„Dziewczyna i ptak”
litografia barwna, wym.: 440 x 370 mm, n/s, odb. u Jana Cotty w Warszawie.
1000
Poz. 184
Poz. 191
Poz. 187
Poz. 188
Grafika
Poz. 193
43
Poz. 192
Poz. 192
Wojnarski Jan (1879–1937)
194. „Kościół Bożego Ciała”, lata 20.
akwafort, wym.: 235 x 135 mm, sygn. oł. p.d.: Jan Wojnarski, l.d.: odb. własnoręczna. Lit.
B. Lewińska-Gwóźdź, „Jan Wojnarski”, il. 48.
320
195. „Fale Bałtyku”, 1909
drzeworyt barwny; wym.: 280 x 435 mm; sygn. oł. p.d.: Jan Wojnarski 909. Lit. B.
Lewińska-Gwóźdź, „Jan Wojnarski”, il. 38.
700
196. „Przy toalecie”
litografia tonowana, wym.: 430 x 325 mm, sygn. oł. p.d.: J. Wojnarski, l.d.: odb.
własnoręczna 1-25, poniżej dedykacja artysty. Stan zachowania: lewy margines rozdarcie
do kompozycji, zabrudzenia. Lit. B. Lewińska-Gwóźdź, „Jan Wojnarski”,
Pelplin (brw), il. 53.
1200
197. „Kościół św. Wojciecha”
autolitografia barwna, komp.: 300 x 400 mm, sygn. oł. p.d.: Jan Wojnarski. Graf. z
teki XI Zjazd Lekarzy i Przyrodników Polskich w Krakowie 1911. Lit. M. Grońska,
„Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, poz. 13.
600
Wójtowicz Stanisław (1920–1991)
198. „Pompeje III (Italia)”, 1957
drzeworyt, wym.: 640 x 245 mm, sygn. oł. p.d.: S. Wójtowicz, odb. artysty nr 2.5.
1200
199. „Planety”, 1962
drzeworyt, wym.: 185 x 125 mm, sygn. oł. p.d.: S. Wójtowicz, odb. nr: 1/6. Poniżej
odbicia płyty dedykacja artysty dla żony.
800
200. „Latający Mruczuś”, 1965
drzeworyt, wym.: 125 x 70 mm, sygn. oł. p.d., odb. autorska nr: 20/50 wzdłuż prawej:
Mojemu kotkowi, który zabił się spadając z V piętra.
400
Poz. 196
Poz. 195
Poz. 198
44
Poz. 203
Poz. 202
Poz. 194
Poz. 201
Poz. 199
Wyczółkowski Leon (1852–1936)
201. „Uliczka”, 1912
litografia, wym. komp.: 140 x 265 mm (plansza 370 x 500 mm), sygn. oł. p.d. Grafika
z: „Teka ukraińska”, 1912, wyd. 50 egz., kamienie i płyty zniszczone. Grafika po
konserwacji. Lit. M. Grońska, „Grafika w książce, tece i albumie”, Wrocław 1994, poz.
623; I. Kossowska, „Narodziny polskiej grafiki artystycznej”, Kraków 2000,
s. 105, il. 89.
1800
Poz. 200
202. „Zagroda z końmi”, 1912
litografia, wym. komp.: 255 x 385 mm (plansza 400 x 540 mm), sygn. oł. p.d.
Grafika z: „Teka ukraińska”, 1912, wyd. 50 egz., kamienie i płyty zniszczone.
Grafika po konserwacji. Lit. M. Grońska,„Grafika w książce, tece i albumie”,
Wrocław 1994, poz. 623.
2000
203. Żurawski Władysław (1888–1962)
„Kobiety z kagankiem”
drzeworyt, wym.: 190 x 170 mm, sygn. oł. i pł. p.d.: Wł. Żurawski.
Grafika
300
45
Indeks nazwisk
Axer Otto 29
Batowski-Kaczor Stanisław 6
Beksiński Zdzisław 29
Berezowski Kazimierz 21
Bierer Zygmunt 21
Błocki Włodzimierz 29
Borysowski Stanisław 29
Bożek Kacper 29
Brandel Konstanty 29, 30
Brzeski Janusz Maria 30
Bunsch Adam 30
Callot Jacques 24
Cebula Zbigniew 15, 19
Chrostowski Stanisław Ostoja 30
Chwistek Leon 30
Czaplicki Roman 30
Dürer Albrecht 24
Dawski-Kopciuch Stanisław 32
Dobrowolski Odo 32
Dretler-Flin Stefania 32
Dunikowski Xawery 9
Dyboska Stefania 32
Emminger Eberhard 24
Fleck Wojciech Otton 14
Frycz Karol 32
Gaj Jacek 32
Gielniak Józef 32
Grott Teodor 32
Gumowski Jan Kanty 32
Gutkowska-Rychlewska Maria 33
Hrynkowski Jan 33
Jabłczyński Feliks 33
Jakubowski Stanisław 33
Jarema Józef 33
Jarema Maria 14
Jarocki Władysław 8, 33
Jasiński Feliks 24
Kacprowski Stefan 34
Kamocki Stanisław 7, 34
Kapusta-Kozera Elżbieta 20
Karpiński Alfons 34
Kasimir-Hoernes Tanna 34
Kilian Philip Andreas 24
Kisling Moise 34
Kuczborski Stanisław 34
Kulisiewicz Tadeusz 34
Lange Antoni 24
Lauvergne Barthelemy 24
Lebenstein Jan 35
Legrand Louis Auguste Mathieu 35
Lengren Zbigniew 35
Lewicki Leopold 35
Luchowiec J. 21
46
Łopieński Ignacy 37
Mair von Landshut 25
Makowski Tadeusz 37
Malczewski Jacek 37
Malina Marian 11, 13, 37
Mehoffer Józef 38
Menkes Zygmunt 21
Merkel Jerzy 38
Mikulski Kazimierz 38
Mondral Karol 38
Mrożewski Stefan 38
Orbitowski Janusz 21
Orda Napoleon 25
Panek Jerzy 38
Pankiewicz Józef 38
Pautsch Fryderyk 7
Pichler Peter Johann 26
Pieniążek Józef 40
Piranesi Giovanni Battista 26
Płoński Michał 26
Raczyński Stanisław 40
Ritter Maria 40
Ronget Elisabeth 10
Rubczak Jan 40
Rudowicz Teresa 18
Rychter-Janowska Bronisława 6
Rzepiński Czesław 11
Seifert David 40
Sichulski Kazimierz 40
Skarżyński Jerzy 18
Sroka Jacek 41
Srzednicki Konrad 41
Stanek Zdzisław 17
Stanisławski Jan 41
Stankiewicz Zofia 42
Steller Paweł 42
Stryjeńska Zofia 42
Świderski Jan 13
Świecimski Jerzy 16
Taranczewski Wacław 12, 16
Tepa Franciszek 5
Terlikowski Włodzimierz 8
Tondos Stanisław 5
Tukan-Wolski Eugeniusz 15, 19, 20
Urtnowski Theodor 43
Walter Henryk 28
Wejman Mieczysław 43
Wertenstein Maria 43
Wojnarski Jan 44
Wójtowicz Stanisław 44
Wyczółkowski Leon 45
Żurawski Władysław 45
Słowniczek:
akwaf.
akwat.
brw.
dat.
ed.
graf.
il.
komp.
l.d.
l.g.
Lit.:
litogr.
marg.
mdz.
n/s.
odb. pł.
oł.
p.d.
p.g.
pl.
pł.
poch.
prow.
r.
s.
ra.
repr.
rys.
stan zach.
sygn.
śr.d.
śr.g.
tabl.
tech.
tyt.
w.:
wyd.
wym.:
akwaforta
akwatinta
bez roku wyd.
data
edycja
grafika
ilustracja
kompozycja
lewy dół
lewa góra
literatura
litografia
marginesy
miedzioryt
nie sygnowana
odbicie płyty
ołówek
prawy dół
prawa góra
plansza
płyta
pochodzenie
proweniencja
róg
strona
rama
reprodukcja
rysunek
stan zachowania
sygnowany
środek dół
środek góra
tablice
technika
tytuł
wymiary
wydawca
wymiary
47.
Notatki