Teresa Radziewicz, Portret niesymetryczny

Komentarze

Transkrypt

Teresa Radziewicz, Portret niesymetryczny
Notatki na marginesach wierszy
Portret niesymetryczny
Książkę Izy Fietkiewicz-Paszek dostałam od Autorki w Gołuchowie. Wyjęłam tomik w
pociągu, kiedy wracałam po spotkaniu do domu. Otworzyłam i przeczytałam pierwszy wiersz,
który wytrącił mnie z równowagi, zbił z nóg. "Esprit d'escalier" zaskakuje prawdą, ponieważ
wie, co najważniejsze: w gazetach znów pieprzą o końcu świata, bardziej się boję / o twój
poziom prolaktyny i wrośnięty paznokieć marcina (osiem szwów!). O tak, myślę sobie, co mi
tam koniec świata, gdy coś złego spotyka najbliższych? Zaskakuje prawdą, ponieważ podmiot
liryczny mówi wprost rzeczy, które często chowa się głęboko: myśl, że już czas // mieć
dziecko. i stało się. I tak będzie w kolejnych wierszach – prosto, mocno, szczerze.
Wchodzę więc w tę książkę, wstępuję, jednocześnie zaintrygowana, co mi przyniesie i
zaniepokojona po pierwszym wierszu, co może we mnie odkryć. Wchodzę i zastanawiam się o czym jest Portret niesymetryczny? W utworze „Chciałam zapamiętać tę lekcję" potykam
się o słowa: złożyłam nadmiar wspomnień w kostkę. Ach to tak? Mam podejrzenie, że o tym
będzie, jest tomik Izy. I to podejrzenie zdaje się potwierdzać, kiedy w kolejnych tekstach
wracają imiona. Imiona wiążą się ze wspomnieniami osób, a osoby są przedstawiane z
imienia niczym bohaterowie dramatu. Na dodatek Autorka podstępnie próbuje wmówić, że to
tylko porządki, nic więcej, żadna sentymentalna podróż („Raport z porządków. Karton z
napisem „1986-91"). O nie, droga Autorko, o nie – nie dam się nabrać. Gdybyś tylko chciała
zrobić porządki, nie tłumaczyłabyś się, że trudno / być mężczyzną nie mazać się że minie /
ćwierć wieku i zacznie nas brakować / po kolei po cichu od najstarszego / albo na przykład od
prawej. Zaczynam podejrzewać, że wcale nie sprzątasz, a przygotowujesz. Każda kobieta
czuje różnicę między porządkami, a przygotowaniami.
Po drodze wiersz, który znałam z arkusza poetyckiego i który już wtedy znalazł we mnie
miejsce, „K. wspomina [powroty z kościoła i wizyty w cukierni]". Podmiot liryczny zdradza,
co można zrobić, kiedy bezpieczny świat dzieciństwa ginie na naszych oczach. W
dwuwersowej puencie cała szczerość i bezradność: na naszym miejscu – / każdy by się
popłakał. A już za chwilę czytam, że Im trudniejsza droga, tym wolniej / mijamy i myślę – to
dlatego mam poczucie za szybko biegnącego czasu, kiedy w codzienności wszystko się
dobrze
układa.
Kilka stron dalej znów potykam się, bo kto mógłby przejść bez zatrzymania czytając „Rzecz o
poezji, koszykach z wikliny, śmierci i innych ważnych"? Jeśli jest cisza nie ma nic – więc
póki dźwięk, słowo, nazwa, póki wspomnienie – istniejemy? A później?
I nagle, wśród różnych wspomnień przerobionych na poezję, wiersz dla S.": Mówią, że lepiej,
że wreszcie / nie boli. Tak mówią. Może / źle kocha – ale niechby wciąż. / Do wtorku, do
następnej zimy / albo chociaż do jutra – niechby/bolało. Wśród najboleśniejszych zdarzeń
znajdujemy bliźniacze do własnych. Może na tym polega siła tego tomiku? Na symetrii
wspomnień? Że można je do siebie przykładać i pasują? A przecież książka nosi tytuł Portret
niesymetryczny. Czy dlatego, że próbuje objąć różne strony człowieczeństwa?
Świat poradził sobie przecież bez ciebie – słowo gorzko brzmi w wierszu „Szkic
topograficzny [z pamięci]". No tak. Wyobrażamy sobie, że są ludzie nie do zastąpienia, że to
my jesteśmy nie do zastąpienia. Tymczasem odchodzą, odchodzimy i ta rana po nas zarasta,
scala się i tylko nieliczni przez jeszcze jakiś czas ją zauważają, a wkrótce staje się całkowicie
niewidzialna.
Wędruję przez kolejne wiersze, kolejne historie i kolejne śmierci. Niewątpliwie, śmierć
mocno dotknęła bohaterkę tomiku, tę, której portret maluje Autorka. Ale kiedy w kolejnych
strofach szukam znów śmierci, zatrzymuję się zaskoczona. Jak gdyby podmiot liryczny
powiedział – dość. Dość – rozprawiłam się ze wspomnieniami. Dość – posprzątałam – jednak.
Przygotowałam się. Teraz mogę zająć się sobą. I oto przed oczami czytelnika rysuje się
portret kobiety niewątpliwej. Czyli jakiej? Niewątpliwie kobiecej czy takiej, która nie wątpi?
A może takiej, w którą się nie wątpi? Ta kobieta spowiada się w wierszach z chwil w życiu. I
wreszcie odkrywam wiersz tytułowy. Iza pisze w „Portrecie niesymetrycznym": Mężczyzna i
syn – chcę was / godzinami podglądać, siedząc na progu,/oparta o futrynę. Daleko. Nieważne,
// że pod progiem podkopuje robak – tocząc/korytarze. I tak w końcu to nimi docieram/do
sedna: mój mężczyzna, mój // syn. Sedno – miłość – proste wyznanie kobiety, szczerość osoby
mówiącej o najbliższych.
Przeglądam jeszcze raz książkę. Zakreślam ołówkiem dwa fragmenty w ostatnich tekstach,
obok stawiam wykrzyknik. Pierwszy: Nawet jeśli próbuję // przylgnąć do życia, ustalić jakieś
warunki, coś/zrobić z tym bałaganem w szafie, życiorysie, / w notatkach – wciąż jestem za
bardzo u siebie („Listy do św. Pawła (5) Re: Wyzyskiwać chwilę sposobną"). I drugi – jak
podsumowanie - z wiersza "Światowy Dzień Poezji": To robią z tobą wiersze: okupują /
zmysły, porastają widoki, wciskają się pod korę, / paznokcie, koła, poduszkę.
Teresa Radziewicz. I 2011

Podobne dokumenty