Lp. Elementy składowe sylabusu Opis 1. Nazwa przedmiotu Teoria
Transkrypt
Lp. Elementy składowe sylabusu Opis 1. Nazwa przedmiotu Teoria
Lp. Elementy składowe sylabusu Opis 1. Nazwa przedmiotu Teoria versus praktyka w sztuce XX wieku 2. Nazwa jednostki prowadzącej Wydział Filozoficzny, Instytut Filozofii, Zakład Estetyki przedmiot 3. Kod przedmiotu ES19 4. Język przedmiotu polski 5. Grupa treści kształcenia, w ramach której przedmiot jest realizowany Przedmiot może być realizowany w ramach następujących grup: - grupa treści podstawowych: estetyka i sztuka współczesna · grupa treści kierunkowych: historia sztuki · grupa treści kształcenia do wyboru: kulturoznawstwo 6. Typ przedmiotu Wydział Filozoficzny, Instytut Filozofii, Zakład Estetyki 7. Rok studiów, semestr I semestr 8. 9. Imię i nazwisko osoby (osób) prowadzącej przedmiot Imię i nazwisko osoby (osób) egzaminującej bądź udzielającej zaliczenia w przypadku, gdy nie jest nim osoba prowadząca dany przedmiot Dr hab. Michał Ostrowicki 10. Formuła przedmiotu Kurs jest skierowany do studentów studiów pierwszego i drugiego stopnia oraz dla doktorantów na kierunku filozofia, jak również dla wszystkich zainteresowanych przedstawianą problematyką. 11. Wymagania wstępne Prerekwizyt: ES01 12. Liczba godzin zajęć dydaktycznych 30 godzin 13. Liczba punktów ECTS przypisana przedmiotowi 3 punkty ECTS 1 14. 15. Czy podstawa obliczenia średniej ważonej? Założenia i cele przedmiotu Tak Tematyka kursu związana jest z filozoficzno-estetycznymi poglądami na sztukę XX z uwzględnieniem przykładów i opisu wybranych dzieł sztuki. Poruszane zagadnienia prezentowane są z perspektywy przekształcania się struktury i zmiany elementów sytuacji estetycznej oraz w nawiązaniu do takich pojęć jak np. konceptualizm, nowość, oryginalność, pluralizm lub krytycyzm. Pod uwagę bierze się kształtowanie sztuki na tle kolejnych nurtów artystycznych np. futuryzmu, dadaizmu, pop-artu, minimal artu, industrializmu lub sztuki krytycznej oraz wpływu na sztukę, np. techniki, kultury masowej lub mediów. Nawiązuje się również do wartościowania i definicji dzieła sztuki, znaczenia twórcy i odbiorcy lub odnoszenia się sztuki do wybranych zjawisk pozaartystycznych. Efektem kształcenia jest zaznajomienie słuchaczy z dziełami sztuki, które niekoniecznie są powiązane z wartością piękna, ale z wartościami konceptualnymi, tj. np. z ekspresją znaczenia, zawieraniem i przenoszeniem przez sztukę sensów i uogólnień. Słuchacze są przygotowywani do spotkania ze sztuką współczesną, jej różnorodnymi formami, w tym sensie świadomego uczestnictwa w świecie sztuki i kultury. Słuchacze są przygotowywani również do przeprowadzenia krytyki i oceny zjawisk artystycznych z wykorzystaniem pojęć i omawianych teorii. 16. Metody dydaktyczne Wykład wsparty jest prezentacją multimedialną oraz wspólną dyskusją. Są także prowadzone indywidualne konsultacje dla studentów, którzy są szczególnie zainteresowanych prezentowaną problematyką. 2 17. Forma i warunki zaliczenia przedmiotu, w tym zasady dopuszczenia do egzaminu, zaliczenia z przedmiotu, a także formę i warunki zaliczenia poszczególnych form zajęć wchodzących w zakres danego przedmiotu 18. Treści merytoryczne przedmiotu oraz sposób ich realizacji 19. Wykaz literatury podstawowej i uzupełniającej, obowiązującej do zaliczenia danego przedmiotu Podstawą oceny z egzaminu jest końcowa (semestralna) praca pisemna, dotycząca wybranego pojęcia estetyki. Praca składa się z tekstu o objętości minimum 5 stron (1800 znaków na stronie) oraz bibliografii z książek/czasopism, jak i z Sieci. W pracy pisemnej oceniana jest samodzielność prowadzenia analizy, zdolność wyciągania wniosków, które wykraczają poza tezy zawarte w materiałach bibliograficznych, także wnikliwość i oryginalność przedstawienia tematyki. Na ocenę ma również wpływ samodzielne zaprezentowanie, podczas wykładu, wybranego zagadnienia lub przygotowanie wprowadzenia do wykładu oraz aktywność na zajęciach, co ma charakter oceny ciągłej. 1. Sytuacja estetyczna – aspekty estetyki na tle przemian sztuki XX i XXI wieku 2. Tradycyjne i awangardowe kryteria opisu sztuki 3. Sztuka bez granic - granice sztuki 4. Przestrzenie w sztuce awangardowej 5. Od ready made do minimal art 6. Sztuka pod wpływem techniki 7. Sztuka na tle kultury masowej 8. Konceptualny wymiar sztuki - od piękna do znaczenia 9. Instytucjonalizm – artefakt i dzieło 10. Sztuka akcji – performance 11. Sztuka zaangażowana – krytycyzm lat 90. 12. Ekran i obraz - sztuka wideo i animacji komputerowej 13. Estetyka cyfrowa - rodzaje i własności sztuki elektronicznej 14. Tradycja i nowoczesność (I) – obraz/symulacja/realność 15. Tradycja i nowoczesność (II) – forma/materia/treść 1. W. Benjamin, Dzieło sztuki w epoce możliwości jego technicznej reprodukcji, (przeł. K. Krzemień), w pod red. A. Hellman „Estetyka i film”, WAF, Warszawa 1972. 2. U. Czartoryska, R. W. Kluszczyński, Wybory i ryzyka awangardy: studia o teorii awangardy, PWN, Warszawa-Łódź, 1985. 3. G. Dickie, Czym jest sztuka? Analiza instytucjonalna, w pod red. 9. M. Gołaszewska, „Estetyka w świecie”, t. I, Uniwersytet Jagielloński, Kraków 1985. 4. B. Dziemidok, Główne kontrowersje estetyki współczesnej, Wydawnictwo Naukowe PWN, Warszawa 2002. 5. M. Gołaszewska, Estetyka i antyestetyka, Wiedza Powszechna, Warszawa 1984. 6. J. Kosuth, Sztuka po filozofii, w pod red. S. Morawski, „Zmierzch estetyki – rzekomy czy autentyczny?”, Czytelnik, Warszawa 1987. 3 7. Kowalska, Ciało i władza. Polska sztuka krytyczna lat 90., Sic!, Warszawa 2002. 8. M. Ostrowicki, Idea koncepcyjnej teorii dzieł sztuki, w „Kwartalnik Filozoficzny”, Polska Akademia Umiejętności – Uniwersytet Jagielloński, tom. XXVIII, nr 2, Kraków 2000. 9. G. Sztabiński, Problemy intelektualizacji sztuki w tendencjach awangardowych, Łódź, Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 1991. 10. S. LeWitt, Paragraphs on Conceptual Art, „Artforum”, vol. 5, no. 10, 1967. 4