w plenerze i we wnętrzach (strony 104-105)

w plenerze i we wnętrzach (strony 104-105)

Rozdzia 4: W plenerze i we wn!trzach
O WIETLENIE W PLENERZE
Je li chodzi o portretowanie w plenerze, je!eli tylko nie chcesz specjalnie wykorzysta" ostrych cieni po#udniowego
s#o$ca, postaw na to, co fotografowie nazywaj% „magiczn% godzin%” – czas podczas wschodu i zachodu s#o$ca,
kiedy s#o$ce jest najni!ej, daj%c g#&bokie barwy i d#ugie cienie drzew czy budynków. Ka!da z tych pór dnia daje
inn% jako " wiat#a, sprawd' wi&c, która bardziej Ci odpowiada. Je li zdecydujesz si& na sesj& w po#udnie albo
jest to jedyna pora, gdy masz swoich modeli do dyspozycji, unikaj obszarów ca#kowicie odkrytych, takich jak
rodek pola czy pla!y. Fotografuj gdzie , gdzie znajdziesz troch& cienia albo jaki rodzaj daszka, tak !eby wiat#o
docieraj%ce do modela by#o odbite, wi&c o wiele bardziej mi&kkie ni! ostre, bezpo rednie promienie s#o$ca.
TIP
“
Je li masz „nudne” niebo,
alternatyw% do u!ycia lampy
na modelu i niedo wietlenia
t#a mo!e by" wymiana nieba
na bardziej interesuj%ce
w Photoshopie. Jest to do "
prosta technika typu kopiuj–
wklej. Stwórz sobie w tym
celu kolekcj& ciekawych
niebosk#onów.
V
”
Oto Charlie, by#y cz#onek gangu.
Chcia#em pokaza" jego tatua!e i szorstk%
twarz na tle bardziej gwa#townym ni!
na wi&kszo ci pozosta#ych zdj&" z serii
„Iceberg”, wi&c tak wybra#em moment,
by w#%czy" w uj&cie rozbijaj%ce si& fale.
S#o$ce wczesnego poranka by#o moim
wiat#em g#ównym, podczas gdy bia#e
ciany basenu przed modelem dzia#a#y
jak ogromna blenda.
Nikon D100, obiektyw 24–35 mm,
1/125 s, f/11, ISO 100
104
kontrast blademu niebu albo chmurom. Uzyskujemy wtedy lepsz& dynamik"
obrazu i skutecznie podkre#lamy sylwetk" modela.
Bywa, $e trzeba u$y% dodatkowo sztucznego #wiat!a, by uzyska% jaki#
specjalny styl. W plenerze czasem u$ywam tego samego uk!adu o#wietlenia
co przy fotograÞach bokserów ze stron 92–95, czyli lamp b!yskowych
Speedlite z parasolkami, umieszczonych na statywach. Jedna dostarcza
#wiat!a g!ównego, a druga, #wiec&ca o 2 lub 3 EV s!abiej, dzia!a jako #wiat!o
wype!niaj&ce. Czasem stosuj" te$ samo #wiat!o g!ówne, podczas gdy
#wiat!o naturalne do#wietla cienie. Aby przyciemni% niebo, nie do#wietlam
t!a o 1 lub 2 warto#ci przys!ony w stosunku do modela. Technika ta nie jest
specjalnie oryginalna, ale mo$e by% bardzo efektywna, nadaj&c wi"kszy
U$ywaj tylko takiego sprz"tu, który jest absolutnie niezb"dny do uzyskania
efektu, do jakiego d&$ysz. Mo$e to by% pojedyncza, srebrna blenda,
odbijaj&ca mi"kkie #wiat!o na twarz modela, stosowana zamiast
generatora, parasolki, lampy i wyzwalacza bezprzewodowego. Móg!by#
te$ u$y% pojedynczej lampy b!yskowej na aparacie, obracaj&c palnik
w bok, by odbi% #wiat!o od #ciany. Generalnie, #wiat!o sztuczne powinno
by% u$ywane tylko jako emulacja naturalnego. Dobrze si" wi"c przyjrzyj,
co zastajesz na miejscu, zanim b"dziesz próbowa! to poprawia%.
V
DODAWANIE B(YSKU
Trzeba przy tym uwa$a%, $eby nie zaÞksowa% si" na u$ywaniu takiej liczby
sprz"tu, która grozi utrat& spontaniczno#ci i wyczucia chwili. FotograÞa cyfrowa
to gad$etomania do kwadratu. Mo$na wyda% mnóstwo pieni"dzy – tak jak ja –
na zakupy sprz"tu, którego albo nigdy nie u$ywamy, albo u$ywamy, próbujemy
usprawiedliwi% zakup, co ko'czy si" nadmiernym komplikowaniem sesji.
Wczesnoporanne, zimowe s#o$ce
na horyzoncie nada#o niebu pi&kne,
ciep#e zabarwienie. D#ugie, mi&kkie
cienie s% wspania#% cech% tej pory
dnia, a ja cofn%#em si&, by cie$
kobiety móg# sta" si& istotn% cz& ci%
kompozycji.
Nikon D100, obiektyw 24–35 mm,
1/125 s, f/11, ISO 100
Matt Hoyle
W serii „Iceberg” p!ywacy gromadzili si" w klubie Bondi Iceberg
w niedzielne poranki, podczas australijskiej zimy. Bardzo dobrze
odpowiada!o to mojemu stylowi fotografowania, bo dawa!o pi"kne,
mi"kkie #wiat!o i dramatyczne cienie w tle. Nie musia!em u$ywa%
sztucznego #wiat!a, poniewa$ bia!e #ciany na bokach basenu dzia!a!y jak
idealne, gotowe blendy, odbijaj&c #wiat!o na twarze i cia!a modeli.
105