SPIS TRES´CI 5

SPIS TREŚCI
WPROWADZENIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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NOTA OD TŁUMACZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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ZASADY EDYTORSKIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Skróty i symbole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Cze˛ść I: TECHNIKA I STYL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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PODSTAWY TECHNICZNE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Definicja techniki pianistycznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Błe˛dy popełniane w poszukiwaniu techniki „czystej” . . . . . . . . . . .
Kategorie ćwiczeń technicznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wymagane właściwości instrumentu; marki fortepianów . . . . . . . . .
Praca codzienna: długość i sposób ćwiczenia . . . . . . . . . . . . . . . .
Sposób siedzenia przy fortepianie i pozycja re˛ki . . . . . . . . . . . . .
Ogólna gie˛tkość (souplesse) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gie˛tkość przegubu i re˛ki; swoboda palców . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bierność ramienia i łokcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kultura wydobycia dźwie˛ku; kontrola słuchowa, różnorodność uderzenia;
waga legata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Indywidualność i niezależność palców . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ćwiczenia pie˛ciopalcowe w celu osia˛gnie˛cia niezależności palców . . . .
Gamy i arpeggia; podkładanie kciuka, równość . . . . . . . . . . . . . .
Równość dźwie˛ku i spokój re˛ki jako zasady palcowania . . . . . . . . .
Ćwiczenie trylu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oktawy, dźwie˛ki podwójne i akordy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dźwie˛ki i oktawy powtarzane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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TEORIA STYLU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prozodia i deklamacja muzyczna; frazowanie . . . . . . . .
Bel canto: wzór deklamacji pianistycznej i pełni brzmienia
Legato i cantabile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Spis treści
Palcowanie właściwe grze legato i cantabile . . . . . . . . . . . .
Agogika: ścisłość rytmiczna i rubato . . . . . . . . . . . . . . . .
Rubato i ornamentacja (improwizowana lub zapisana) . . . . . .
Charakter i wykonanie ornamentacji Chopina . . . . . . . . . . .
Prostota i miara jako ideał gry . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spontaniczność i zmienność interpretacji . . . . . . . . . . . . . .
Skala dynamiczna; cia˛głe stopniowanie niuansów . . . . . . . . .
Stosowanie pedału . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wykonanie ozdobników . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Studiowanie teorii muzycznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Analiza formy i charakteru studiowanych dzieł . . . . . . . . . .
Repertuar ćwiczeń . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Repertuar E. von Gretsch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Repertuar M. Roubaud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Repertuar Mme Dubois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kompozycje Chopina opracowywane przez J. Stirling . . . . . .
Muzyka zespołowa; utwory na cztery re˛ce i na dwa fortepiany .
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Cze˛ść II: INTERPRETACJA UTWORÓW CHOPINA . . . . . . . . . . . .
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Andante spianato G-dur op. 22 . . . . . . . . . . . . . . . .
Ballada F-dur op. 38 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Barkarola Fis-dur op. 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Koncert e-moll op. 11 (Allegro maestoso; Romanza) . . . . .
Koncert f-moll op. 21 (Larghetto) . . . . . . . . . . . . . . .
Etiuda C-dur op. 10 nr 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Etiuda E-dur op. 10 nr 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Etiudy op. 25 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Etiuda As-dur op. 25 nr 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Etiuda f-moll op. 25 nr 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Etiuda F-dur op. 25 nr 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fantazja f-moll op. 49 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Impromptus As-dur op. 29 i Ges-dur op. 51 . . . . . . . . .
Mazurki — charakter ogólny . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurki — wykonanie Chopina . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurki — zasady akcentowania . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurki — agogiczne i rytmiczne cechy wykonań Chopina
Mazurki — ornamenty improwizowane . . . . . . . . . . . .
Mazurki — pedalizacja Chopina . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurki op. 7 nr 1–2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek a-moll op. 17 nr 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek b-moll op. 24 nr 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek Des-dur op. 30 nr 3 . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek D-dur op. 33 nr 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek h-moll op. 33 nr 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek H-dur op. 41 nr 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mazurek G-dur op. 50 nr 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nokturny opracowywane w celu pedagogicznym . . . . . . .
Nokturn Es-dur op. 9 nr 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nokturn Fis-dur op. 15 nr 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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111
Spis treści
Nokturn g-moll op. 15 nr 3 . . . . . . . . . . .
Nokturn cis-moll op. 27 nr 1 . . . . . . . . . .
Nokturn Des-dur op. 27 nr 2 . . . . . . . . . .
Nokturn g-moll op. 37 nr 1 . . . . . . . . . . .
Nokturn G-dur op. 37 nr 2 . . . . . . . . . . .
Nokturn c-moll op. 48 nr 1 . . . . . . . . . . .
Nokturn fis-moll op. 48 nr 2 . . . . . . . . . .
Polonezy cis-moll i es-moll op. 26 nr 1–2 . . .
Polonez A-dur op. 40 nr 1 . . . . . . . . . . . .
Polonez As-dur op. 53 . . . . . . . . . . . . . . .
Preludium As-dur op. 28 nr 17 . . . . . . . . .
Preludium c-moll op. 28 nr 20 . . . . . . . . .
Scherzo h-moll op. 20 . . . . . . . . . . . . . . .
Scherzo b-moll op. 31 . . . . . . . . . . . . . . .
Scherzo cis-moll op. 39 . . . . . . . . . . . . . .
Sonata b-moll op. 35 (trio z Marsza żałobnego)
Walc a-moll op. 34 nr 2 . . . . . . . . . . . . .
Walc As-dur op. 42 . . . . . . . . . . . . . . . .
Walc Des-dur op. 64 nr 1 . . . . . . . . . . . .
Walc cis-moll op. 64 nr 2 . . . . . . . . . . . .
Walc f-moll op. 70 nr 2 . . . . . . . . . . . . .
Walc Des-dur op. 70 nr 3 . . . . . . . . . . . .
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PRZYPISY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
124
UCZNIOWIE CHOPINA, KTÓRYCH ŚWIADECTWA
NIEJSZEJ KSIA˛ŻCE . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mme Courty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Marcelina Czartoryska, z d. Radziwiłł . . . . . . . .
Camille Dubois, z d. O’Meara . . . . . . . . . . . . .
Emillie Gretsch, z d. von Timm . . . . . . . . . . . .
Adolf Gutmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maria Aleksandrowna von Harder . . . . . . . . . .
Wilhelm von Lenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Georges-Amédée-Saint-Clair Mathias . . . . . . . . .
Karol Mikuli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
F.-Henry Peru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Eliza Peruzzi, z d. Eustafiew . . . . . . . . . . . . .
Emily-Mary Roche, z d. Moscheles . . . . . . . . . .
Marie Roubaud, z d. de Cournand . . . . . . . . . .
Vera Rubbio, z d. Kologrivoff . . . . . . . . . . . . .
Joseph Schiffmacher . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jane Wilhelmina Stirling . . . . . . . . . . . . . . . .
Friederike Streicher, z d. Müller . . . . . . . . . . .
Jelizawieta Siergiejewna Szeriemietiewa . . . . . . .
Anonimowa Szkotka . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Thomas Dyke Acland Tellefsen . . . . . . . . . . . .
Bedřich Thun-Hohenstein . . . . . . . . . . . . . . .
Pauline Viardot, z d. García . . . . . . . . . . . . . .
Zofia Zeleska, z d. Rosengardt . . . . . . . . . . . .
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Spis treści
Aneks I: ADNOTOWANE EGZEMPLARZE NUT UCZNIÓW I BLISKICH
CHOPINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
239
Egzemplarze nut Stirling . . . . . . . . . . . .
Egzemplarze nut O’Meara-Dubois . . . . . . .
Egzemplarze nut Je˛drzejewiczowej . . . . . .
Egzemplarze nut Franchomme’a . . . . . . . .
Egzemplarze nut Rosengardt-Zaleskiej . . . .
Egzemplarze nut Szczerbatow . . . . . . . . .
Egzemplarze nut Ordy . . . . . . . . . . . . .
Nota o zbiorze utworów Chopina opatrzonym
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256
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291
Aneks II: UTWORY OPATRZONE PALCOWANIEM I ADNOTACJAMI
W EGZEMPLARZACH NUT UCZNIÓW I BLISKICH CHOPINA . . . .
295
Impromptu As-dur op. 29 . . . .
Mazurek f-moll op. 7 nr 3 . . . .
Preludium h-moll op. 28 nr 6 . .
Mazurek B-dur op. 7 nr 1 . . . .
Mazurek g-moll op. 24 nr 1 . . .
Walc Es-dur op. 18 . . . . . . . .
Preludium Des-dur op. 28 nr 15
Nokturn Es-dur op. 9 nr 2 . . . .
Nokturn Des-dur op. 27 nr 2 . .
Nokturn H-dur op. 32 nr 1 . . .
Nokturn c-moll op. 48 nr 1 . . .
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317
Aneks III: GRA CHOPINA WIDZIANA PRZEZ JEGO WSPÓŁCZESNYCH
321
Kompozytorzy i pianiści . . . . . . . .
Uczniowie . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chopin jako interpretator Beethovena
Bliscy . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chopin jako improwizator . . . . . . .
Krytycy muzyczni . . . . . . . . . . . .
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334
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340
344
352
Aneks IV: LISTA KLIENTÓW FIRMY PLEYELA BE˛DA˛CYCH
UCZNIAMI CHOPINA LUB ICH KREWNYMI . . . . . . . . . . . . . . . .
361
BIBLIOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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inicjałami
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INDEKS NAZWISK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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INDEKS UTWORÓW MUZYCZNYCH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
395
SPIS ILUSTRACJI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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