Niniejszy dokument określa warunki techniczne

rider techniczny Mashlive
załącznik nr 3 do UMOWY
Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na najwyższym
poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej.
Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie bądź
elektronicznie zgody Agenta zespołu.
AGENT: Antoni Rosochacki + 48 662 071 643 [email protected]
I. Organizacja pracy
1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm. Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji
Zespołu. Z przyczyn technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom.
2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość aparatury nagłośnieniowej,
oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy
najpóźniej na 30 minut przed planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy.
3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie niezbędna jest ciągła
obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów FOH, monitorów i oświetlenia (z ramienia
firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej
aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu.
4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 90 minut od momentu przybycia zespołu na
miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy
planowanym czasem zakończenia próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu.
5. Wszelkie pozostałe kwestie związane z organizacją pracy na scenie podczas koncertu oraz próby dźwięku,
a także ze sposobem realizacji koncertu pozostają w wyłącznej gestii obsługi Zespołu.
II. Scena
1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych podestów aluminiowych
lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową, posiadających wszystkie określone prawem atesty,
połączonych i usytuowanych w sposób uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie.
Minimalne wymiary sceny: 4mx6mx1m (gł. x szer. x wys.).
2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem warunków atmosferycznych
(konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej usytuowany punkt zadaszenia powinien
znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 3,5 metra od powierzchni sceny.
3. Prosimy o stabilny podest pod perkusję oraz 3x case pod kolumnę gitarową, mikser przy klawiszach i
mikser przy perkusji!
4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.) muszą być prawidłowo
uziemione.
III. Zasilanie
1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać przydział mocy
adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie zasilania musi być stabilne
przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy
chwilowych spadków napięcia. Jest to ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i
bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń na scenie, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie napięcia zasilania i
wykonanie
testu
obciążeniowego
przed
przybyciem
Zespołu!
2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach realizatorów powinny być dobrej
jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i wpływem warunków atmosferycznych.
3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie prądowe, zaś obwód główny
dodatkowo
w
zabezpieczenie
różnicowo
–
prądowe.
4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W
IV. System frontowy
1. Konieczny jest stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej marki (tj. L-acoustics, Meyer-Sound, Nexo,
d&b, JBL, EAW, POL-audio), minimum 3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i
przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB
SPL (A-ważone) całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aż tak
głośno, potrzebny nam po prostu potężny zapas mocy. Subbas złożony z zestawów wyposażonych w
przetworniki o średnicy 18” lub 21”(nie 15”!!! wyjątek: Meyer 600HP), w stosunku mocowym 2:1 (sub:góra)
powinien być sterowany z osobnej szyny (AUX) stołu frontowego! Konstrukcja systemu nie może wymuszać
częstotliwości podziału pasma sub:góra wyższej niż 100Hz!!!
Pod żadnym pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych „domowej roboty”, tanich rozwiązań
chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów następująchych firm: RCF, FBT, MASTER AUDIO, KME, HK Audio!
2. Konsoleta FOH – ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe: DiGiCo SD8, SD10, SD9, SD5, D5,
Soundcraft seria Vi, Yamaha CL5, CL3, PM5D, M7CL, Digidesign/Avid Profile, SC48, Midas XL8, PRO6, PRO9,
PRO3, W przypadku innych niż wymienione propozycji konieczna jest pisemna akceptacja przez realizatora
FOH oraz obecność osoby biegle znającej obsługę konsolety. Produktom takim jak: Soundcraft Si
Compact/Expression, Presonus StudioLive, Yamaha serii DM, Midas PRO1 i PRO2 oraz Allen&Heath
iLive/GLD z góry mówimy stanowcze NIE.
3. Jeśli mimo wszystko z jakichkolwiek powodów nieunikniona jest konsoleta analogowa BEZWARUNKOWO
wszystkie kanały wyszczególnione w input liście wraz z przynależnymi peryferiami MUSZĄ być
zarezerwowane do WYŁĄCZNEGO użytku zespołu. W przypadku 100% pewności, że warunek ten będzie
spełniony w grę wchodzą następujące urządzenia: Allen&Heath seria ML (NIE GL!!!); Soundcraft Five,
MH3/4 (NIE K2!!!); Midas od Verony w górę. Peryferia: kompresory klasy dbx 166XL lub wyżej, bramki klasy
Drawmer D404, EQ klasy Klark-Teknik DN360, 2 procesory efektów klasy Tc M-one XL lub wyżej.
4. Stanowisko FOH powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny, w 2/3 długości
audytorium na podeście nie wyższym niż 30cm. Prosimy o niestosowanie wysłon tylnych i bocznych
reżyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność prosimy o użycie w tym celu materiałów neutralnych akustycznie!!
V. System monitorowy
1. Wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe(od LS9 w górę) minimum 32 kanały wejściowe,oraz 6 AUX
STEREO(od LS9 w górę)
2. Konsoleta monitorowa umieszczona z boku sceny w miejscu umożliwiającym kontakt wzrokowy
realizatora z każdym z muzyków.
1.AUX STEREO-IEM VOCAL
2.AUX STEREO-IEM VOCAL
3.AUX STEREO-IEM GITARA
4.AUX MONO-Monitor KLAWISZE
5.AUX MONO-Monitor PERKUSJA
6.AUX STEREO-IEM-Mikserek PERKUSJA
7.AUX MONO -Monitor BASS
PROSIMY KONIECZNIE ZAPEWNIĆ 2 SYSTEMY DOUSZNE SHURE PSM lub SENNHEISERG3
(jeśli nie ustalono inaczej)
Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami najpóźniej 7 dni przed koncertem!
W razie kłopotów ze skompletowaniem powyższej aparatury – służymy pomocą!
KANAŁ
INSTRUMENT
MIKROFON/LINIA
INSERT
STATYW
1
Kick
D6/Beta58A/ND868
gate+comp
niski
2
Snare Top
SM57 / Audix i5
gate+comp
niski/klips
3
Snare Top 2
SM57 / Audix i5
gate+comp
niski/klips
4
HH
C451 / Pro37 / SM81
5
Tom1
Beta98/e904/D2
gate
klips
6
Floor tom
Beta98/e904/D2
gate
klips
7
Sampler
Di-Box
8
Cuountdownclick
XLR
9
Overhead L
C414 / SM81
C1000 !!!
NIE
wysoki
10
Overhead R
C414 / SM81
C1000 !!!
NIE
wysoki
11
Bass
Di-BOX
12
EL Guitar
e906 / SM57
niski
13
EL Guitar
e906 / SM57
wysoki
14
Kurzweil L
Di-BOX
comp
15
Kurzweil R
Di-BOX
comp
16
Virus L
Di-BOX
comp
17
Virus R
Di-BOX
comp
18
Vocal 1
BETA58 WIRELESS
wysoki
19
Vocal 2
BETA58 WIRELESS
wysoki
średni
comp